COMENTARIO DE TEXTO DEL FRAGMENTO DE GABRIEL GARCA MRQUEZ EN

CRONICAS DE UNA MUERTE ANUNCIADA

FRAGMENTO:
LTIMA PARTE DEL CAPTULO 4 DE Crnica de una muerte anunciada
Transcripcin de GABRIEL GARCA MRQUEZ
Duea por primera vez de su destino, ngela Vicario descubri entonces que el
odio y el amor
en paquetes cosidos con cintas de colores, y todas sin abrir.

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El autor nace en Aracataca (Colombia, 1928), pertenece a la generacin de narradores

hispanoamericanos de los 60 (Vargas Llosa, Isabel Allende, Jorge Luis Borges). Empez
como periodista, aunque a partir de los 50 desarrolla una intensa labor como narrador. Entre
sus aficiones encontramos una gran pasin por el cine. En 1967 se hace famoso gracias a
Cien aos de soledad. Ms tarde, en 1982 recibe el Premio Nobel con el que alcanza el
reconocimiento internacional. Otros premios y reconocimientos recibidos: Premio de la Novela
ESSO por "La mala hora" (1961), Doctorado honoris causa de la Universidad de Columbia en
Nueva York (1971), Medalla de la legin de honor francs en Pars (1981), Condecoracin
guila Azteca en Mxico (1982), Premio cuarenta aos del Crculo de Periodistas (1985),
Miembro honorario del Instituto Caro y Cuervo en Bogot (1993) y un Doctorado honoris
causa de la Universidad de Cdiz (1994).
Tiene novelas como El coronel no tiene quien le escriba (1961), El amor en los tiempos del
clera (1985), El general en su laberinto (1989) o Del amor y otros demonios (1994), adems
de cuentos (Doce cuentos peregrinos) y relatos (Relato de un nufrago). En los ltimos aos
escribi sus memorias: Vivir para contarla e Historia de mis putas tristes. La produccin
literaria del escritor colombiano se encuadra dentro de la corriente narrativa nacida en los
aos 40 denominada realismo mgico, a la que pertenece la novela. En el aspecto literario los
elementos que usa al escribir son autctonos, destacando la riqueza lxica que proviene de la
combinacin del castellano con elementos de la cultura indgena de su pas. Tambin
consigue mezclar con xito elementos periodsticos y literarios para formar su novela,
caracterizada por lo cotidiano frente a lo novedoso de la novela policaca.
El marco histrico cultural en el que se desarrolla la novela se caracteriza por la
independencia de los pases de Hispanoamrica durante la primera mitad del S. XIX, a
excepcin de Cuba en 1898. La situacin poltica, social y cultural de cada uno de los pases
de Amrica Latina en el siglo XX es distinta. Sin embargo, se puede hablar de una serie de
circunstancias que comparten estos pases y que explican muchos de los aspectos de su
literatura. El atraso econmico y las desigualdades sociales han sido fuente de continuas
tensiones. Como consecuencia de ello la inestabilidad poltica es uno de los principales
problemas que sufren estas naciones, en las que se han ido alternando periodos
democrticos, dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas junto a movimientos
revolucionarios. A todo ello hay que aadir el protagonismo de EEUU en la vida poltica de los
pases de Amrica Latina.
El rasgo social y cultural ms importante es el mestizaje, es decir, convivencia de razas
(amerindia, blanca, negra) y mestiza (mulatos, zambos y criollos). El mestizaje a est

presente en la literatura hispanoamericana. La cultura se caracteriza por la conjuncin de

tradicin y modernidad. El idioma oficial es el espaol que convive con otras lenguas como
el quechua, el aimara, el maya o el guaran.
Gabriel Garca Mrquez es la figura ms representativa de lo que se ha venido a llamar el <<
realismo mgico>> hispanoamericano y que se caracteriza por la preocupacin por la
estructura narrativa, el constante deseo de experimentacin, la fusin de la realidad con la
fantasa, el mito y la fabulacin. A estas caractersticas que ya aparecen en relatos previos
hay que aadir que se unen en sincretismo perfecto dos de sus temas recurrentes: El amor y
la muerte. Adems, se caracteriza por la renovacin de tcnicas narrativas, el universalismo
de temas que plantea, el protagonismo del ser humano inmerso en la problemtica
existencial, el subjetivismo, la ruptura de la linealidad del tiempo y la incorporacin del
monlogo interior.
Crnica de una muerte anunciada (1981) es una novela corta de cinco secuencias (no son
captulos como los de la novela tradicional, porque no estn numerados ni tienen titulillos),
separadas por un gran espacio en blanco. Tiene la apariencia de crnica periodista que
reconstruye un hecho real por medio de la investigacin. Es la culminacin del perodo de
renovacin (alejamiento de la forma tradicional de narracin, monlogo interior, saltos en el
espacio y el tiempo, elementos irracionales y onricos, procedentes del surrealismo), realismo
mgico, experimentacin de nuevas tcnicas narrativas y la bsqueda de elementos
extraordinarios en la realidad cotidiana.
La cuarta secuencia, a la que pertenece el fragmento, es cronolgicamente posterior a todas
las dems, incluidas la ltima. En esta parte se produce una prolepsis, (anacrona en la que se
revelan o anticipan aspectos del futuro que linealmente tendran que venir despus se
corresponden con los flash back en el cine), cuando el narrador visita a ngela Vicario
veintitrs aos despus del drama. En sta se cierra uno de los planos, el segundo, en que
habamos dividido la obra, el que comienza con la llegada al pueblo de Bayardo San Romn y
termina con su regreso, pasados los aos, para reunirse con ngela Vicario, con un final de
folletn o novela rosa, que es la vuelta del novio, en lo que podramos denominar como un
final feliz.
Como resumen del fragmento diremos que ngela, obligada a casarse sin amor para cumplir
los designios de una familia sin fortuna y una madre autoritaria, se ve abocada a la soledad, a
una soledad que le provoca un estado de reflexin y tormento que le hace plantearse y sentir
finalmente verdadero amor y una extraa pasin desenfrenada (reflejada en una de las cartas
que escribe) por Bayardo San Romn, el hombre que, siguiendo las directrices de una
sociedad hipcrita y anquilosada, la haba repudiado al conocer que no era virgen. Despus
de diecisiete aos, ajado por el paso de los aos, se presenta ante ngela definitivamente
portando una maleta llena de cartas sin abrir.
El tema que presenta el texto objeto de comentario es la firme decisin de ngela Vicario de
recuperar a Bayardo San Romn, el esposo que la repudi por no ser virgen en el matrimonio,
por lo que, tras diecisiete aos escribindole cartas a su amado, ste regresa junto a ella.
Otros temas que se pueden desprender del fragmento que nos ocupa es el tratamiento de la
pasin amorosa en la poca, la honra o el honor, la soledad, el odio y el amor como pasiones
recprocas,
Respecto a la estructura externa de este fragmento, podemos decir que se trata de un texto
narrativo con estructura lineal y dividido en cinco prrafos. Internamente nos encontramos
con dos partes: la primera ira desde el inicio del texto hasta el final del tercer prrafo ( sin
cuartel durante diecisiete aos) y comprendera el relato de la insistencia de ngela en el

envo de las cartas a su amado esposo. Adems contiene, en particular, la carga ertica de
una de ellas. La segunda parte abarca los prrafos cuarto y quinto de la secuencia, donde se
nos traslada al momento del reencuentro entre ngela y Bayardo, con la comprobacin del
paso de los aos y el triunfo, si se quiere ver as, de ngela.
Esta novela resulta ser una crnica y lo que el cronista-narrador nos transmite es un suceso
real, materia periodstica cotidiana; un suceso que, sin embargo, la imaginacin del novelista
ha transmutado hondamente y ha convertido en la historia de una pasin amorosa que crece
en la separacin de los amantes. Un amor que vence la ofensa y el rechazo, la soledad y el
silencio e incluso el paso del tiempo.
Conocemos lo que ocurre en esta novela no solo a travs de lo que dice el narrador; sino
tambin gracias a lo que cuentan otros personajes. Hay pues, un cierto perspectivismo. En
este fragmento, alterna la primera (me dijo) y la tercera persona (se le derram el tintero
sobre la carta terminada) y se sirve del estilo directo (A veces no se me ocurra qu
decir) e indirecto (Se asust, porque saba que l la estaba viendo tan disminuida como
ella lo estaba viendo a l) para ahondar ms en los personajes y ofrecernos una visin ms
completa de la realidad.
En la novela hay muchos personajes y es esa una de sus caractersticas. En este fragmento
aparecen:

ngela Vicario: joven tmida con los hombres. Parece actuar de una manera un tanto
deshonesta con respecto al asunto de Santiago. A partir de ser devuelta a su familia,
sufre una gran transformacin, que se refleja en el texto cuando se afirma que era por
primera vez duea de su destino y termina sintiendo una fuerte atraccin por Bayardo.

La madre, aunque no presencialmente pero la cita ngela para culparla de todos sus
males.

Sus amigas, compaeras de su soltera con las que se rene a bordar.

Alude tambin a distintos carteros cmplices.

Bayardo San Romn: Hombre de mediana edad, honesto y atractivo. Encandilaba a las
mujeres, pero l elige a ngela Vicario como esposa para luego devolvrsela a su
familia por no ser virgen. Aparece en el texto como un hombre ya maduro, con una
figura deteriorada y rendido, parece ser, ante ngela Vicario.

El narrador, que tambin estara presente como personaje, aparece en este fragmento
entrevistando a ngela Vicario como un periodista.

El tratamiento del tiempo es uno de los rasgos ms complejos de la obra. Las investigaciones
que se detallan aluden a hechos anteriores y posteriores al asesinato de Santiago, como es el
caso del fragmento que estamos analizando, que acaba muchos aos despus de los hechos
principales del relato.
El espacio en el que se desarrolla la accin se sita en un pueblo colombiano del Caribe (se
citan Riohacha y Manaure), mitad real mitad espacio mtico. ngela se ha ido a vivir con su
Madre lejos de la localizacin inicial a un pueblo cercano al Caribe.
El fragmento posee rasgos propios de la lengua literaria. Su autor, nos presenta en esta
ocasin una obra en la que se mezcla con realismo el estilo narrativo, algunas pinceladas de
redaccin periodstica y novela policiaca. Abundan tambin las descripciones impresionistas y
dilogos, en muchos casos del estilo directo. Encontramos cierto perspectivismo en el
tratamiento de la realidad gracias las mltiples voces que intervienen en la configuracin del

relato. El narrador alterna la primera y la tercera persona y se sirve del estilo directo para
ahondar ms en la mente los personajes y poder ofrecer una versin ms completa de la
realidad. Empleo del registro coloquial. Detallismo en las reflexiones. Empleo de un estilo
denso y a la vez potico. En ocasiones, lo potico contrasta con un lenguaje tremendista y
violento.
Algunos de los elementos del lenguaje los podemos ejemplificar en:
- Perspectivismo en el tratamiento de la realidad (Uso de la 1 y 3 persona del singular + el
estilo directo propio de las entrevistas).
- Empleo del registro coloquial (muerta de risa, escribiendo sin cuartel) frente a otros ms
retricos (Duea por primera vez de su destino).
- Detallismo en las descripciones.
- Estilo denso y potico (lo potico contrasta con lo tremendista y violento).
Podemos justificar el carcter literario del texto si observamos cmo en este texto adems de
rasgos propios de tipo narrativo se mezclan otros ms propios de la crnica y de la novela
policaca, junto a recursos literarios: sin embargo, l pareca insensible a su delirio: era como
escribirle a nadie, cuantas ms cartas mandaba, ms encenda las brasas de su fiebre y
tambin cierto coloquialismo: Pero era l, carajo.., muerta de risa
Hay algn elemento del realismo mgico: Una madrugada de vientos, por el ao dcimo
El gusto por lo hiperblico constituye un rasgo singular de la prosa de Garca Mrquez: las
lacras eternas, sigui escribiendo sin cuartel durante diecisiete aos, con casi dos mil
cartas que ella le haba escrito
Las descripciones nos dan detalles del sentir de los personajes o de su aspecto fsico: Se
volvi lcida, imperiosa, maestra de su albedro, y volvi a ser virgen slo para l ,Tena la
camisa empapada de sudor, como lo haba visto la primera vez en la feria, y llevaba la misma
correa.
A veces se observa cierto tono irnico como cuando habla del rencor feliz que ngela
senta por su madre, de su vida de casada devuelta o bien humorstico, como, por ejemplo,
cuando ngela describe la figura de Bayardo pasados los aos: estaba gordo, se le
empezaba a caer el pelo Todo ello en contraste con el drama que se relata en el resto de
la obra.
El carcter literario del texto es evidente. Garca Mrquez nos presenta en esta ocasin una
obra en la que se mezcla con realismo el estilo narrativo con algunas pinceladas de redaccin
periodstica (crnica) y novela policiaca. Abundan tambin las descripciones impresionistas y
los dilogos, en muchos casos en estilo directo. Hace un tratamiento peculiar de la lengua que
se observa a travs del empleo de:
- las anttesis (el odio y el amor son pasiones recprocas),
- las metforas (ms encenda las brasas de su fiebre; En prueba de mi amor te envo mis
lgrimas.),
- las sinestesias (ms calentaba tambin el rencor),
- las enumeraciones (Se volvi lcida, imperiosa, maestra de su albedro ; Al principio fueron
esquelas de compromiso, despus fueron papelitos de amante furtiva, billetes perfumados de
novia fugaz, memoriales de negocios, documentos de amor, y por ltimo fueron las cartas

indignadas de una esposa abandonada que se inventaba enfermedades crueles para obligarlo
a volver)
- se observa una personificacin: carta febril
- y los polisndeton (y volvi a ser virgen solo para l, y no reconoci otra autoridad que la
suya).
En el nivel lxico semntico, encontramos como ya hemos apuntado anteriormente el empleo
de un lxico coloquial junto con algunas pinceladas de elevado retoricismo.
Encontramos los siguientes campos semnticos: el de tipos de escritura (papelitos,
billetes, memoriales, documentos, cartas), la presencia de trminos relacionados con
la vestimenta (camisa, correa, alforjas, maleta ropa) o los ligados a la pasin
amorosa (odio, amor, brasas de su fiebre, obsesin, amante furtiva, novia fugaz,
la sal de su lengua, la trilla de fuego ) se observa, tambin, algn campo semntico de
sentimientos: odio, amor, rencor, todos referidos a ngela Vicario.
Observamos igualmente la presencia de trminos que aluden a la cronologa (una noche de
buen humor, una madrugada de vientos, los viernes en la tarde, un medioda de
agosto). Tambin aparecen antnimos, formas intrnsecas a la expresin del amor
( casada/soltera; novia/esposa;) y sinnimos (locura/delirio). Por ltimo la
repeticin constante del pronombre l para aludir a Bayardo San Romn, presente
continuamente en este fragmento, contribuye a darle al fragmento la necesaria cohesin
textual.
En el nivel morfosintctico, se observan adjetivos especificativos: pasiones recprocas,
rencor feliz, billetes perfumados cartas indignas, lacras eternas, que seleccionan y
restringen el significado del sustantivo al que acompaan.
Abundan los sustantivos abstractos puesto que se trata de retratarnos el mundo interior de
ngela Vicario y el cambio radical que experimenta su carcter: destino, rencor,
obsesin, locura, amor, certidumbre Pero tambin aparecen algunos concretos
como carta o maleta ya que se trata igualmente de presentar parte de la realidad en la
que suceden los hechos.
Predominan las formas verbales en pretrito perfecto simple: descubri,dijo, reconoci ,
Escribi, fueron, cambiaron, consigui, habl, que denotan una accin teminada,
ya que los hechos se narran muchos aos despus. Tambin se usa el pretrito imperfecto:
Estaba, empezaba a caer, necesitaba, tena, llevaba, accin no terminada, usado
sobre todo en las descripciones y lgicamente empleado en las partes en las que ngela
prolonga su relacin con Bayardo despus de su devolucin durante diecisiete aos:
bastaba, inventaba, pareca, bordaba, era, llegaba, tena
La modalidad oracional utilizada es la enunciativa. Tambin se observa la modalidad
exclamativa en una oracin, Pero era l, carajo, era l!, usada por ngela Vicario para
expresar la emocin que sinti al ver regresar a Bayardo san Romn, enfatizada con el
trmino vulgar carajo, que aparece tambin en otras obras de Garca Mrquez.
Se pueden sealar diversos tipos de oraciones simples ( Escribi una carta semanal durante
media vida, En prueba de mi amor te envo mis lgrimas) y compuestas (Una madrugada
de viernes, por el ao dcimo, le despert la certidumbre de que l estaba desnudo en su
cama)y tambin alguna subordinada sustantiva de complemento de nombre: Un medioda
de agosto, mientras bordaba con sus amigas, sinti que alguien llegaba a su puerta( La
primera proposicin es subordinada sustantiva de CD; la segunda es subordinada adverbial de

tiempo), una coordinada copulativa ( Seis veces cambiaron la empleada del correo, y seis
veces consigui su complicidad). La variedad de oraciones aporta cohesin al texto.

En la obra de Garca Mrquez, el protagonista es un extranjero que trastoca la vida cotidiana del pueblo. En
muchas ocasiones, algunos medios de comunicacin, partidos polticos o personajes mediticos se quejan de que
la llegada de extranjeros es un peligro para el pas receptor pues no se integran. Argumenta tu posicin frente a
esta forma de ver la inmigracin.(pregunta de la PAU)
La inmigracin siempre ha estado presente en la historia, como fuente de conflictos y
preocupaciones. En Canarias tenemos antecedentes de nuestra propia inmigracin a pases
como Cuba y Venezuela. xodos masivos de canarios que se reflejan en las numerosas casas
canarias de esos pases y en los vnculos fraternales que existen todava hoy en da con esas
comunidades. Muchas de las personas mayores que todava viven pueden corroborar el
sufrimiento de estas personas que tuvieron que abandonar su pas en busca de unas mejores
condiciones, ya que ellas la sufrieron en sus propias carnes.
En el fragmento no existe una alusin explcita a la condicin de extranjero del protagonista
masculino, Santiago Nasar, por lo que argumentaremos nuestra posicin desde el enfoque
general de la obra.
Una de las ideas ms claras que se pueden sacar, ya casi al final de la obra y despus del
asesinato de Santiago Nasar, es la del miedo que sienten los gemelos Vicario hacia una
venganza de la comunidad rabe a la que perteneca Santiago Nasar, el asesinado. Aunque,
como bien dicen, sean pacficos, se palpa como un cierto
temor a que todos acten en masas contra ellos, un miedo a ese grupo de personas originaria
de otra cultura, slo por el hecho de no ser del lugar.
Actualmente, este miedo del que hablamos lo podemos ver da a da en nuestras calles;
muchas personas intentan alejarse de los marroques, de los rumanos, de los colombianos
por miedo de que las puedan atacar, aunque la mayora de ellas no dan razones para pensar
en un posible ataque o algo que se le parezca. Tambin es cierto
que no todos son tan pacficos, pero no por ello debemos juzgar a toda la comunidad ya que
ese tipo de personas no pacficas te las puedes encontrar tanto en nuestro mbito como en el
ruso, alemn o estadounidense.
El miedo a las personas extranjeras, y concretamente a la comunidad musulmana o rabe, se
ha acrecentado en las ltimas dcadas debido a los ataques terroristas sufridos en Estados
Unidos y Europa (Pars, Madrid) por sectores radicales. Lo cual han acrecentado las medidas
de seguridad de los pases, tanto como la desconfianza y el desprecio por las personas que
vienen de afuera y, ms concretamente, de estas culturas rabes.
Recientemente se hizo viral un video en youtube que mostraba como broma la situacin
que se daba cuando un hombre aparentemente rabe vestido al uso y con una mochila, de
repente soltaba la mochila y sala corriendo. Las distintas reacciones de pnico de las vctimas
de la broma eran la sustancia del sketch.
Tambin en nuestros das presentes, la gente por lo general se niega a prestar ayuda a estos
inmigrantes en la bsqueda de trabajo, por ejemplo; y cuando lo consiguen, suelen trabajar
en condiciones desfavorables para ellos, con unos salarios bajsimos que apenas les da para
vivir. Todo este asunto se nos figura injusto, sobre todo porque hay que recordar que, cuando
nosotros tuvimos la necesidad y emigramos a otros pases, all nos recibieron por lo general
con las manos abiertas y no nos pusieron pegas, algo que nosotros, hasta ahora, no hemos
sabido hacer aqu.
En esa poca de nuestra inmigracin, los que a otro lado se fueron terminaron formando all
sus propias familias, supongo por el trato tan abierto que tenan. En los tiempos que hoy
corren estas circunstancias no se suelen dar, ya que tenemos a los inmigrantes como un
grupo de personas inferiores, y si alguna persona se atreve a intentar formar una familia con
alguno o alguna habr malas caras y quejas, y eso ya se ha podido comprobar en muchas
situaciones de este tipo.
Cada da intentar llegar a nuestras tierras estas personas que apenas tienen recursos para
vivir, y lo estn intentando en masa; y lo peor es que muchos mueren en el intento.

El temor a que nos quiten los puestos de trabajo ha sido un argumento malignamente
utilizado por algunos sectores, dada la actual poca de crisis, para fomentar el desprecio, la
oposicin e incluso la xenofobia o racismo hacia estas persona que inmigran.
Como ejemplo de este propsito tambin citaremos la circunstancia que se dio como
consecuencia del surgimiento de la ong Espaoles en accin surgida, aproximadamente en
el 2012, como respuesta a la crisis en Espaa y las subsiguientes polmicas sobre sus
actuaciones de recogida de alimento y juguetes slo para espaoles.
No creo que los inmigrantes sean el origen del paro y la crisis en nuestro pas. Como ya dije,
en el mejor caso ellos ocupan aquellos trabajos que no ocupamos nosotros y en condiciones
laborales y salariales muy por debajo de nuestras expectativas. Hay que darles una
oportunidad, por lo menos a aquellos que al menos quieren trabajar y lo hacen con gusto,
como los casos que podemos leer en el fragmento al comentar cmo los rabes de Crnica de
una muerte anunciada son criadores, importadores, cultivadores de trigo y laboriosos.
En conclusin, podemos decir que la inmigracin es un hecho que ha estado a lo largo de la
historia de la humanidad; est y seguir estando presente en el da a da de todas las
personas del orbe. Por esta razn debemos hacer que sea lo mejor y ms llevadero posible, y
ofrecer soluciones desde nuestros lugares para que si en un futuro las necesitamos, tambin
nos las ofrezcan; y no slo en el sentido ese de lo hago para que me lo hagan, sino porque
hay que se persona e intentar ayudar a los dems en aquello que necesiten, sin poner
obstculos.