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Schriftgeschichte

Die Schrift ist eine der ltesten Kulturtechniken


der Menschheit, eine Technik zur Weitergabe und
Archivierung von Wissen.
Sie stellt die wohl hchste geistige Leistung des Menschen dar. Von den kleinsten Anfngen vor 6000
Jahren, einfachen Bildersymbolen, Strichen und
Punkten die Gegenstnde oder Zahlen bezeichneten,
entwickelten sich die verschiedenen Schriftsysteme
immer weiter, bis sie menschliches Denken und Fhlen auszudrcken vermochten. Die Konsequenzen
hieraus vernderten die Welt. Ohne die Schrift wre
es nicht mglich gewesen, menschliche Erfahrung
ber die Lebenszeit eines Menschen hinaus weiterzugeben. Doch mit Hilfe einiger seltsamer Zeichen auf
Ton, Stein, Metall oder Papier, konnte das menschliche Gedchtnis fast unbegrenzt fortbestehen.

Das Werden und Vergehen groer Kulturen
hing eng mit ihrer Fhigkeit zusammen Gedanken zu
vermitteln und weiterzugeben. In der Entwicklung
unserer Schriftarten spiegelt sich der Formenwandel
aller Kunstrichtungen Europas.

Anwendung

Mithilfe von Typografie kann der Inhalt, Zweck und die


Anmutung eines Werkes verdeutlicht werden.
Die Aussage eines Textes kann visuell
untersttzt werden, wobei die gute
Lesbarkeit i. d. R. an erster Stelle steht.

Zu den Anwendungsbereichen
der Typografie zhlen neben der Gestaltung von Mengentexten in Romanen oder Sachbchern (Werksatz)
vor allem der Akzidenzsatz. Dazu gehren Geschftsdrucksachen (Briefbltter, Visitenkarten, Formulare),
Werbedrucksachen (Flyer, Prospekte,
Plakate) oder auch Familiendrucksachen (Einladungen, Gedenkkarten).

Bei der visuellen Erscheinung
von Kommunikationsmedien versuchen Typografen meist die Gestaltung mit dessen Inhalt (Botschaft) in
Einklang zu bringen. Manchmal wird
auch versucht, eine unterschwellig
andere Botschaft (Subtext) zu vermitteln, die dem Inhalt des Textes
durchaus widersprechen kann. Durch
derartige Beeinflussung der Aussage eines Textes bzw. einer Botschaft
kann einem Typografen die Rolle des
Co-Autors zukommen. Mglichkeiten
typografischer Gestaltung sind traditionell der Einsatz unterschiedlicher
Schriftarten, Schriftgrade/-gren
und Auszeichnungsarten, die Wahl
der Satzbreite (Zeilenlnge), des Zeilenfalls, des Satzspiegels innerhalb
des Papierformates, die Zuordnungen unterschiedlicher Elemente zueinander im Layout, die Auswahl des
passenden Papiers und vieles mehr.

War Typografie seit Gutenberg Teil


des Fachwissens der Drucker und
Schriftsetzer, so ist sie heute ein
wichtiger Bestandteil der Ausbildung
der Grafiker, Mediengestalter Digital
und Print und hnlicher Berufsgruppen. Gerade die neuen Medien und
das Entwerfen von Websites stellten
die Typografen vor neue Herausforderungen wie etwa die Frage nach
Nutzerfreundlichkeit und Funktionalitt. Inzwischen kann fast jeder
am Computer Schriftstcke (z. B.
Briefe) oder seine Webseiten erstellen und so typografisch ttig werden.

In der Gegenwart spielt diese Diskussion und damit die Orientierung an der Kunst fr Typografen
eine immer geringere Rolle. Vielmehr
bildet sich eine eigene Typografiegeschichte heraus und damit ein eigenes Selbstverstndnis der Disziplin.
Dabei spielt die Autorenrolle von Typografen eine groe Rolle bei der Entwicklung innovativer typografischer
Formen. Andererseits nimmt die Zurckhaltung zugunsten der Orientierung an Zielgruppen bis hin zu partizipativen typografischen Arbeiten, in
denen Typografen die Kontrolle ber
ihre Arbeit weitgehend aus der Hand
geben, gleichzeitig zu

Schriftarten

Typografie ist gestaltete Lesbarkeit


Die Lesbarkeit eines Textes und damit die Bereitschaft eines potentiellen Lesers, sich ihn auch
tatschlich durchzulesen hngt von einigen gestalterischen Grundparametern ab, derer man sich
bewusst sein muss.

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Druckschriften

Schrift
Es gibt eine enorme Anzahl von Schriften, die
sich untereinander manchmal jedoch nur in Details unterscheiden. Viele Schriften sind allerdings
reine Schmuckschriften, bei denen ihr stilistisches
Erscheinungsbild ber die Lesbarkeit gestellt wurde. Neben der herkmmlichen, berwiegend an
historischen Stilmerkmalen orientierten Schriftklassifizierung kann man Druckschriften aber auch
ganz einfach in Serifenlose und Serifenschriften
einteilen. Bei Bchern und lngeren Texten sind
wir daran gewhnt, Serifenschriften zu lesen. Sie
haben oft einen gediegen-serisen Charakter. Serifenlose Schriften wirken hingegen moderner und
nchterner. Generell ist darauf zu achten, dass
eine Schrift ermdungslos zu lesen ist und der
Charakter der Schrift zum Inhalt des Textes passt.

Behlt man diesen Grundsatz im Hinterkopf, ist ein Herumexperimentieren mit dem
Reichtum der verfgbaren Zeichenstze durchaus
erlaubt Es muss nicht immer Times oder Helvetica/Arial sein! Bei der Texterfassung am Computer
kann es sinnvoll sein, zunchst mit einer fr die
Bildschirmdarstellung optimierten Schrift wie z.B.
der Geneva zu arbeiten.

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Druckschrift (in der Schweiz auch Steinschrift) im Sinne von Handschrift ist
jegliche Schrift, die im Schriftbild der Buchdruckschrift darin hnelt, dass die
Buchstaben innerhalb eines Wortes unverbunden sind, also ohne Ligaturen geschrieben werden. Man spricht hier auch von Druckbuchstaben (englisch block
letters). Von einer Druckschrift in diesem Sinne spricht man nur bei Alphabetschriften, die auch eine Schreibschrift kennen. Druckschrift lsst sich weniger
flssig schreiben als Schreibschrift, ist im Gegenzug jedoch besser lesbar.

Schmuckschriften
Zu dieser Gruppe gehren mehrheitlich Designer-Schriften, sogenannte Designer Fonts, die nicht die traditionellen Klassifikationsmerkmale einer Druckschrift aufweisen. Schmuckschriften eignen sich im Segment der Lesetypographie, z.B. fr einen Roman, in der Regel nicht als Grundschrift, da in ihrer
Formgebung primr der individuelle grafische Entwurf und nicht die Typometrie im Sinne der Lesbarkeit im Vordergrund steht. Decorative werden deshalb
berwiegend in der Gebrauchstypographie, im Editorial Design oder in der
Kunsttypographie als Trend- und Schmuckschriften verwendet.

Webschriften
Bezeichnung fr einen auf Hyper Text Markup Language (HTML/XHTML) basierenden Font, dessen typometrische Klassifikationsmerkmale von Webbrowsern (Softwareprogramme zur Darstellung von Webseiten, z.B. Internet Explorer, Safari, Google Chrome oder Firefox) unabhngig vom verwendeten
Betriebssystem mehr oder weniger schriftstilnah interpretiert werden kann.

Webfonts sind primr fr den Einsatz in (X)HTML-Webseiten bzw. fr
browserbasierte digitale Texte vorgesehen; sie werden in der Regel beim Aufruf
einer Webseite nicht aus der lokalen Schriftensammlung (siehe Systemschriften) eines Computers (z.B. PC, Tablet, Smartphone), sondern von einem externen Webserver in den Browser (Client) eingeladen.

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Schriftklassifikation

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Deutsches typographisches Schriftklassifikationsmodell aus der Periode des materiellen Schriftsatzes


fr physische Werksatzschriften und Akzidenzschriften, das durch das Deutsche Institut fr Normung
e.V. (DIN) 1964 standardisiert wurde und bis heute
unverndert dokumentiert wird. Die DIN 16518 teilt
Schriftgattungen in elf Untergruppen ein.

nach DIN 16518

Venezianische Renaissance Antiqua


Franzsische Renaissance Antiqua
Barock Antiqua 1 )
Klassizistische Antiqua
Serifenbetonte Linear Antiqua
Serifenlose Linear Antiqua
Antiqua Varianten
Schreibschriften
Handschriftliche Antiqua 2 )
Gebrochene Schriften

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Fremde Schriften

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Schriftklassifikation nach Hans Peter Willberg


STIL

nach Form und Stil


FORM

Dynamisch

Statisch

Geometrisch

Dekorativ

Provozierend

Humanistisches

Klassizistisches

Konstruierte Formen

Display

Display

Formprinzip

Formprinzip

Wanderer

Soldaten

Roboter

Dandys

Freaks

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Bembo

Bodoni

Annabelle
Matinee

Blindfold

Broadway

Peignot

Antiqua
Synonym: Serif
Strichstrkenkontrast,
Serifen

H. P. Willberg ging in seiner Einteilung auf die formalen und stilistischen Merkmale der Schrift ein. Der
Versuch klammerte die gebrochenen Schriften aus.
Willberg versuchte keine lckenlose Systematik oder
endgltige Klassifizierung der Schrift aufzustellen,
sondern wollte einen Wegweiser fr die Schrift, der
beispielsweise auch fr das Mischen von Schriftfamilien verwendet werden kann, darstellen. Die Groteskschriften, die fr diese Arbeit von Bedeutung sind,
teilte der Fachmann in dynamische, geometrischeund
statische Grotesk.

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AntiquaVarianten
Strichstrkenkontrast,
keine Serifen

Optima

Grotesk
Synonym: Sans Serif
Gleichmige
Strichstrken,

Gill Sans

Helvetica

Futura

AVANTGARDE

Renee
Display

Caecilia

Glypha

Rockwell

Rosewood

Decaying
Kuntry

Zapf
Chancery

Sloop

Choc

agrafie

keine Serifen

Egyptienne
Synonym: Slab Serif
Gleichmige
Strichstrken,
krftige Serifen

Schreibschriften
Synonym: Script

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Die dynamische Grotesk

Die statische Grotesk

Die Achsen der Rundungen sind schrg versetzt wie bei der dynamischen Antiqua. Betonung der Waagerechten. Die Buchstaben sind deutlich unterschieden geformt (zweistckiges g, offenes a). Die Buchstaben nehmen Kontakt zu
ihren Nachbarn im Wortbild auf und gehen wie Wanderer gemeinsam durch
eine Zeile. Eindeutige Zeilenfhrung und leicht erkennbare Wortbilder. Gute
Lesbarkeit. Ohne Probleme fr vielerlei Aufgaben einsetzbar. Die Entstehung
der Formen kann man so erklren: Wenn die Haarstriche einer dynamischen
Antiqua verstrkt werden, ergibt sich eine dynamische Grotesk. So bleibt
eine Spur vom Schreiben mit der Breitfeder mit diesen Schriften verbunden
(Willberg, 2003: 60).

Die Formen der Buchstaben sind in sich geschlossen. Sie stehen im Wortbild
nebeneinander wie Soldaten, lehnen sich aneinander an, aber bewegen sich
nicht miteinander durch die Zeile. Die Senkrechte ist betont. Die Achsen
stehen senkrecht und waagerecht. Das a ist offen, das g ohne untere Schleife.
Wenn sie zu eng gesetzt werden, kann sich eine Gartenzaun-Wirkung ergeben. Bei mehrzeiligen Texten ist deshalb ein ausreichend groer Durchschuss
ntig. Ruhiges, nchternes Gesamtbild. Wer sie fr lngere Lesetexte verwenden will, braucht typographische Erfahrung (w. o.: 61).

Die geometrische Grotesk

Die statische Grotesk, amerikanische Grotesk

Die kreisrunden Buchstaben der konstruierten Groteskschriften treffen auf


ihre Nachbarn im Wort wie Billardkugeln, sie stoen einander ab. Manche
Buchstaben sind einander sehr hnlich, sie mssen dem Programm folgen
mehr Roboter als Individualisten. Wer mit diesen Schriften funktionierende
Typographie machen mchte, muss viel knnen. Der Buchstabenabstand
muss sehr sorgfltig austariert werden, nicht zu eng und nicht zu weit, ebenso der Wortabstand. Ausreichender Durchschuss ist ntig. So wie sie aus dem
Computer kommen, sind diese Schriften meist nicht einsatzfhig.

Die Idee, eine Schrift nicht vom Schreiben her wachsen zu lassen
sondern zu konstruieren, stammt aus den 20er Jahren. Funktionalismus,
Mechanisierte Graphik (Paul Renner). Damals entstand eine ganze Reihe von
derartigen Grotesk-Schriften. Am berhmtesten und beliebtesten wurde die
Futura. Sie ist bis heute im Einsatz. Die konstruierten Grotesk-Schriften knnen sthetisch sehr reizvoll sein, machen aber dem Typographen das Leben
nicht leicht, wenn es um lngere Lesetexte geht (w. o.).

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Schmale Buchstaben, einfache, aber eindeutig ausgeprgte Formen (doppelstckiges g), die auch bei schlechter Behandlung ihren Zweck erfllen. Diese
Untergruppe der statischen Grotesk wird auch Amerikanische Grotesk genannt. Die oben beschriebene statische Grotesk hat eine Schwester. Ihre Buchstaben sind eher Arbeiter an der gemeinsamen Aufgabe als Soldaten in Reih
und Glied. Die Aufgabe lautet: Auch bei schlechtem Druck auf groben Papier in
kleinen Schriftgraden gut lesbar sein, wenig Platz in Anspruch nehmen, kurz:
fr den Zeitungsdruck im Rotations-Hochdruck spezialisiert sein. Das war um
1906. Ihre so entwickelten Eigenschaften wurden von einigen neueren Schriften bernommen, sie erweisen sich auch heute als Vorzge (w. o.).

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Mikrotypografie

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Anatomie der Schrift

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Mikrotyporafie
Segment der angewandten Typographie, auch als Detailtypographie
bezeichnet. Im Gegensatz zur Makrotypographie beschreibt die Mikrotypographie die Schrift und ihre Anwendung selbst. Mikrotypographie
umfasst sowohl die fundierte Interpretation der Typometrie von Buchstaben, Ziffern und Zeichen, als auch
deren ins Detail gehende Anwendung
im Schriftsatz.

Schriftgre
Bei Texten fr normalen Leseabstand liegt die angemessene Schriftgre
zwischen 9 und maximal 12 Punkten. Da verschiedene Schriften bei gleichem Schriftgrad dennoch unterschiedlich gro wirken, muss man es einfach ausprobieren. berschriften drfen grer sein. Bei Schrifgraden unterhalb der normalen Lesegre spricht man von Konsultationsgren. Sie
eignen sich fr Marginalien (Randbemerkungen), Funoten und das Kleingedruckte. Schriften fr Overheadprojektor-Folien mssen mindestens
14 Punkt haben! Die Schriftdarstellung am Bildschirm mit seiner groben
72-ppi-Auflsung wirkt anders als ein Ausdruck mit einem 600-dpi-Drucker.

Von einer noch unbekannten Schrift sollte ein Probeausdruck gemacht
werden. Zur besseren Monitordarstellung wird der Schriftgrad gegebenenfalls
erst nach der Texterfassung auf das endgltige Ausgabema reduziert, oder
man kann die Ansichtsgre im Computer auf mehr als 100% stellen, um auch
bei 10 Punkt noch gut zu erkennen, was man da schreibt.

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Zeilenabstand
Zwischen den Zeilen muss gengend freier Raum
vorhanden sein, um die Augen beim Lesen sicher zu
fhren und ein Abgleiten in eine Nachbarzeile zu
verhindern. Die vertikale Zergliederung darf jedoch
nicht so weit fhren, dass der Text unzusammenhngend wirkt und mehr Platz beansprucht, als ntig. Wenn der Zeilenabstand so gro wie der Schriftgrad ist, spricht man von kompress gesetztem Text.

Fr gute Lesbarkeit ist jedoch Leerraum zwischen den Zeilen unerlsslich. Dieser wird Durchschuss genannt. Durchschuss und Schriftgrad ergeben zusammen den Zeilenabstand, den Abstand von
Grundlinie zu Grundlinie. Als Faustregel gilt, dass der
Zeilenabstand etwa 120% bis 130% des Schriftgrades betragen sollte. Eine 10-Punkt-Schrift bentigt
demnach 12 bis 13 Punkte Zeilenabstand, also 2 bis
3 Punkte Durchschuss. Die Erfahrung zeigt, dass kleinere Schriften eher mehr Zeilenabstand bentigen,
whrend grere Schriften mit weniger auskommen.
Oft wird die Lesbarkeit eines Textes durch die Vergrerung des Zeilenabstandes um ein oder zwei Punkte
mehr verbessert, als um eine entsprechende Erhhung
des Schriftgrades.

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Auszeichnungen

Zeilenlnge
Die Breite einer Spalte darf einen gewissen Betrag
nicht berschreiten, da sonst das Zurckgleiten des
Auges vom Zeilenende zum nchsten Zeilenanfang
gestrt wird und der Leser die Orientierung verliert.
Zu kurze Zeilen erfordern ein unntig hufiges Zurckschwenken und viele Trennungen. Die absolute
Zeilenlnge ist abhngig von der gewhlten Schriftgre: Faustregeln schlagen 50 bis 70 Anschlge pro
Zeile vor, durchschnittlich acht Wrter oder eine
Lnge, die sich von der Punktzahl des Schriftgrades herleitet: 12 pt bedeutet 12 cm Zeilenlnge. Gegebenenfalls ist eine mehrspaltige Textanordnung
auf der Seite zu prfen. In Zusammenhang mit der
Zeilenlnge steht auch die Ausrichtung des Textes.

Fr die meisten Texte besteht praktisch nur
die Wahl zwischen Blocksatz und linksbndigem Flattersatz. Wie es von den gut berschaubaren, aber relativ
kurzen Zeilen in Zeitungen her bekannt ist, muss die
zwangslufig unterschiedliche Zeichenanzahl pro Zeile
beim Blocksatz durch die Wortabstnde ausgeglichen
werden. Das strt den homogenen Grauwert der Spalte und kann sogar zu unschnen senkrechten Lcken
ber mehrere Zeilen hinweg fhren. Erst bei lngeren
Zeilen kann der Ausgleich auf so viele Wortzwischenrume verteilt werden, dass er kaum noch auffllt.
Diese Probleme treten im Flattersatz naturgem
nicht auf, wobei allerdings der geschlossene rechte
Spaltenrand verloren geht. Um mglichst gleichlange
Zeilen zu erzielen, sollte die Silbentrennung zugelassen
werden. Treten dabei strend viele Trennungen oder
mehr als drei in Folge auf, muss die Spaltenbreite gendert in der Regel vergrert werden.

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Um einzelne Wrter oder ganze Passagen im laufenden Text hervorzuheben, bieten Textverarbeitungsprogramme eine ganze Palette mehr oder weniger
aufdringlicher Auszeichnungsformen an. Da Auszeichnungen zwar beim Lesen auffallen, jedoch nicht die
Homogenitt des Textbildes stren sollen, kommen
eigentlich nur der Kursivschnitt der Schrift oder das
Schreiben in Kapitlchen in Frage. Der Kursivschnitt
umfasst etwas geschwungenere Buchstaben als der
Normalschnitt mit leichter Rechtsneigung. Die Formen
erinnern oft an eine handschriftliche Schreibweise. Kapitlchen sind kleine Grobuchstaben in Hhe der Mittellngen, wobei die Gro- und Kleinschreibung erhalten bleibt. Eine gut ausgebaute Schrift umfasst eigens
fr diesen Zweck entworfene Varianten der normalen
Grobuchstaben, die in ihren Proportionen fr die
verkleinerte Ausgabe optimiert sind. Kapitlchen-Satz
eignet sich besonders fr die Hervorhebung von Eigennamen, whrend ansonsten in erster Linie die Kursivschreibung zur Auszeichnung genutzt werden sollte.

Die berschriften drfen zur Auszeichnung
etwas fetter als der laufende Text gesetzt werden und
knnen auch rumlich abgesetzt stehen. Zudem ist es
generell mglich, eine andere Schriftart zu whlen,
die sich von der Grundschrift allerdings hinreichend
deutlich unterscheiden muss. Durch unterschiedliche
Hervorhebung wird eine hierarchische Staffelung in
Haupt- und Nebenberschriften verschiedenen Grades
deutlich. Im brigen gilt bei den Auszeichnungen das
Gebot der Sparsamkeit: Wenn eine berschrift, die bereits grer, fetter und vom Grundtext abgerckt ist,
immer noch nicht gengend ins Auge fllt, ist mit dem
Unterstreichen als vierte (!) Hervorhebung auch nichts
mehr zu gewinnen. Die vielfltigen Auszeichnungsformen in den Titelseiten der Boulevardpresse dienen einem anderen Zweck, als die Lesbarkeit zu verbessern.

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Laufweite
Am kleinsten ist der Abstand zwischen den einzelnen Buchstaben und Zeichen,
die Laufweite. Sie ist in den Schriften der Textverarbeitungsprogramme voreingestellt. Bei guten Druckschriften ist der Buchstabenabstand nicht an allen Stellen genau gleich; fr optisch ungnstige Buchstabenkombinationen verfgen
sie ber eigene Unterschneidungspaare mit verringerter Laufweite, so dass
etwa der Fu des A ein wenig unter den berstand des W geschoben ist: AW.

Der Anwender eines Textverarbeitungsprogramms braucht sich um die
Laufweite nicht zu kmmern. Gelegentlich wird er sie vergrern, wo er ein
Wort s p e r r e n will. Die Typographen wenden allerdings etliche Detailregeln
an, um hnlich wie bei den Unterschneidungspaaren strenden Weiraum zu
verringern oder Zeichen wie den Doppelpunkt strker abzusetzen. Auf einige
dieser Regeln wird in den Typographischen Handreichungen hingewiesen.

Wortabstand
Fr den Wortabstand hingegen ist jeder Anwender in hohem Mae selbst
verantwortlich. Da die einzelnen Buchstaben und Zeichen in den meisten Schriften unterschiedlich breit sind und die Wrter zudem aus unterschiedlich vielen Buchstaben bestehen, kommen die Zeilen fast immer unterschiedlich aus: Man spricht daher vom Flattersatz, in dem
auch der Flietext unserer Typographischen Handreichungen gesetzt ist.

Beim Blocksatz hingegen werden die Wortabstnde automatisch Zeile fr Zeile so vergrert, dass beide Seiten des Textes genau bndig schlieen: Fr den Wortabstand ist also entscheidend, ob man Flatter- oder Blocksatz
whlt, Silben trennt oder nicht. Zwar gewhrleisten die Programme die Einhaltung eines Mindestwortabstands, sie verhindern aber keine bergroen Lcken.
Es liegt am Anwender, die Wortabstnde mglichst klein zu halten. Abstnde,
die sich bedenklich der Durchschussbreite zwischen den Zeilen annhern, lassen
sich fast immer, und sei es durch Wortumstellung, vermeiden.

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Durchschuss
Als Durchschuss bezeichnet man das Weie zwischen den Zeilen, genauer: den Abstand zwischen den Mittellngen zweier bereinanderstehender Buchstabenzeilen. Die Mittellnge
ist die Hhe, die das a und o bzw. der Bauch
des p oder d in einer Schrift einnehmen: Damit sich Ober- und Unterlngen der Buchstaben
nicht ineinander verhaken knnen, ist der Durchschuss wie die Laufweite in den Schriften voreingestellt. Weil die Ober- und Unterlngen in den
verschiedenen Schriften wie hier zwischen der
Verdana des Flietextes und der Garamond der
Beispiele recht unterschiedlich ausfallen, hat jede
Schrift ihren eigenen optimalen Durchschuss.

Der Durchschuss darf nicht mit dem Zeilenabstand verwechselt werden. Dieser bemisst sich
von Grundlinie zu Grundlinie, entspricht also einer
Mittellnge zuzglich des Durchschusses. Den Zeilenabstand kann jeder Anwender eines Textverarbeitungsprogramms selbst einstellen, etwa einzeilig fr Funoten und Zitate, anderthalbzeilig fr
den Flietext.

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Kerning
Kerning ist ein Verfahren, mit dem der Abstand zwischen bestimmten Zeichenpaaren vergrert bzw. verkleinert wird. Die
Anpassung der Laufweite ermglicht dagegen das Vergrern
bzw. Verkleinern der Abstnde innerhalb eines ganzen Textes.

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Makrotypografie

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Kontrastwirkung

Textgliederung

Beste Lesbarkeit erzielt schwarze Schrift auf hellem Grund. Farbige Schrift ist
ber grere Passagen eine Zumutung fr die Augen. Auch wenn es technisch
mglich ist, Bildbereiche hinter Textspalten stark aufzuhellen, wird man damit in der Regel weder Schrift noch Bild gerecht: Der Hintergrund sollte stets
homogen und frei von Strukturen sein, notfalls kann ein zum Rest des Bildes
passender heller Farbton gewhlt werden. Wird aus gestalterischen Grnden
Negativschrift eingesetzt, so sollten diese Passagen etwas fetter als der positive Text gehalten werden, um eine optische Gleichrangigkeit herzustellen.

Interessante Kontraste und Spannungen werden durch die Verteilung
von Textspalten und unbedruckten Rndern auf der Seite erreicht. Dabei ist gegebenenfalls die Zusammenwirkung zweier Seiten als Doppelseite zu beachten.
Schrift braucht Raum, um ihre sthetische Wirkung zu entfalten. Zarte, offene
Schriften mit einem hellen Grauwert des Schriftbildes bentigen mehr weie
Umgebung als schmale oder fette Schriften mit einem krftigen Grauwert. Eine
bis auf den letzten Quadratzentimeter bedruckte Bleiwste schreckt jeden Leser ab!

Die Lesbarkeit verbessert sich, wenn ein Text mit


Zwischenberschriften und Abstzen in sinnvolle Abschnitte gegliedert wird. Gerade beim
Flattersatz ist es manchmal schwierig, eine fast
volle Zeile als Absatzende zu erkennen. Darum
ist es zustzlich mglich, die erste Zeile eines Absatzes etwas einzurcken und so die Gliederung
auch am linken Spaltenrand zu verdeutlichen.
Die erste Zeile einer Spalte nach einer berschrift oder einer Leerzeile wird dementsprechend
nicht eingerckt! Ein angemessener Einzug sollte in seiner Breite dem Schriftgrad entsprechen.

Ein solches schrifthohes Quadrat wird Geviert genannt. Der geviertgroe Einzug stellt eine
noch eindeutige Markierung dar, zerhackt den Text
jedoch nicht unntig. Je nach Programm werden
Einzge am einfachsten durch entsprechend platzierte Tabulatormarken oder ber den Einzge-Befehl des Text-Mens gesetzt. Manche Programme
bieten am Zeilenanfang auch automatisch eine geteilte Tabulatormarke an: die obere Hlfte steht fr
die erste Zeile eines Absatzes, die untere fr alle
anderen Zeilen. Whlt man eine der beiden letztgenannten an sich sehr eleganten Hilfen, muss fr
den ersten Absatz der Spalte der Einzug jedoch manuell wieder aufgehoben werden, bzw. der Absatz
darf nicht mit dem einfachen Return-Befehl gesetzt
werden. Gekonnte Textverarbeitung zeigt sich eben
durch Liebe zum Detail!

Makrotyporafie
In der Makrotypographie werden
der Gestaltungsaufbau, die sthetik
(Ordnungsprinzipien), die Komplexitt und der mediendidaktische Nutzen eines visuellen Kommunikationsmittels bzw. Mediums definiert. Des
Weiteren werden auch technische,
haptische, semantische und semiotische (siehe auch Schriftmischung)
Parameter festgelegt. Ein makrotypographischer Entwurf erfolgt im Rahmen eines Zwischenlayouts.

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