MSICA DO ESPAO EXTERIOR

THE OUTER SPACE MUSIC

Wilson Roberto Avilla
Universidade Presbiteriana Mackenzie

Resumo
Instrumentos de alta tecnologia em naves espaciais tornaram-se nas ltimas dcadas uma
espcie de ouvido csmico, captando o material sonoro originado nas vibraes dos
astros, que vem sendo processado, estudado cientificamente, e resignificado artisticamente.
No foram poucos os observadores que ao longo da histria buscaram inspirao e
conhecimento contemplando fenmenos celestes. Essa motivao no se restringiu arte e
tampouco foi suficiente para evitar que muitos questionamentos e hipteses fossem
formulados sobre o fenmeno que hoje conhecido como espao exterior na msica. O
universo musical? possvel ouvir sons do espao exterior? Podemos transform-los em
algum tipo de msica compreensvel pelos parmetros conhecidos de estruturao musical?
Estamos no limiar de uma nova compreenso da harmonia das esferas? A partir do
sculo XX essas perguntas ganharam respostas com contornos bem definidos, e alguns
pesquisadores esto respondendo a elas de forma afirmativa e entusistica. Este estudo, de
carter preambular, tem por objetivo reunir alguns elementos histricos dessa busca.
Palavras-chave: Histria da Msica. Msica do espao. Arte espacial. Sonificao.
Abstract
High-tech instruments in spaceships have become, in recent decades, a kind of "cosmic
ear", capturing the sound material originated in the vibrations of the stars. Such sound
material is being processed, scientifically studied, and has gained new artistic meaning.
Not a few observers throughout history have sought inspiration and knowledge
contemplating celestial phenomena. This motivation was neither restricted to art nor was it
enough to keep many questions and hypotheses from being formulated on the phenomenon
that is now known as outer space in music. Is the universe Music? Can one hear sounds
from outer space? Can we turn them into some kind of understandable music by known
parameters of musical structuring? Are we on the threshold of a new understanding of
"harmony of the spheres"? The twentieth century enabled these questions to have more
enlightening answers, and some researchers are responding to them affirmatively and
enthusiastically. This study, of preambular character, aims to bring together some historical
elements of the search.
Keywords: History of Music; Space Music; Space art; sonification.

1. Perspectivas histricas

A autora dos versos The Maiden of Moscow 1 no tinha outras pretenses, que no
literrias, ao usar pela primeira vez a expresso espao exterior em seu poema de 1842.
Anos antes, John Milton2 a utilizara em Paradise Lost, em 1667, para explicitar a ideia de
regio alm do cu terrestre. (1984, p.78). Alexander von Humboldt, em 1845, viria a
empreg-la para finalidades astronmicas, mas o termo foi popularizado por H. G. Wells 3
em 1901.4
O encantamento com o espao exterior no novo, tampouco privilgio da
contemporaneidade. Todas as civilizaes se deixaram fascinar por aquilo que puderam
contemplar do universo. Gleiser5, introduzindo sua obra Poeira das Estrelas, enunciou essa
relao, dizendo:
A curiosidade de saber quem somos, de conhecer nossa origem, a origem
do mundo, nasceu quando o primeiro homem olhou para o cu e se viu
s, merc de uma natureza que tanto cria como destri. Ela continua
viva hoje, alimentando a imaginao dos cientistas [...]. (2006, p. 14)

Coerentes com o relato de Gleiser, Winter & Prado6 argumentaram que o desejo de
romper os limites da Terra e viajar pelo espao evidenciado por diversas narrativas
histricas, tal como a que diz que
1 Emmeline Stuart-Wortley - poetisa e escritora inglesa, (1806-1855), mais conhecida por suas Viagens nos
Estados Unidos, durante 1849-1850. Ela foi editora de The Keepsake, entre 1837 e 1840.

2 Poeta, polemista, intelectual e funcionrio pblico ingls (Cheapside, Londres16081674), da Comunidade

da Inglaterra sob Oliver Cromwell, servindo como ministro de lnguas estrangeiras.

3 Escritor britnico (1866-1946); em suas primeiras obras, tidas como romances cientficos, criou temas
que foram posteriormente aproveitados por outros escritos de fico cientfica, tais como A Mquina do
Tempo, O homem invisvel, e A Guerra dos Mundos. Foi um visionrio, discutindo questes muito frente do
seu tempo, como guerra nuclear, estado mundial, dentre outros.

4 http://pt.wikipedia.org/wiki/Espa%C3%A7o_sideral, visualizado em 21/10/2014, s 14:49 h.

5 Marcelo Gleiser fsico, astrnomo, professor e escritor, conhecido principalmente por suas colunas
jornalsticas de divulgao cientfica.

6 Othon Cabo Winter - professor Titular do Departamento de Matemtica da Faculdade de Engenharia,

campus de Guaratinguet da UNESP e colaborador do programa de P.G. em Engenharia e Tecnologias
Espaciais do INPE; Antnio Fernando Bertachini de Almeida Prado - Atualmente consultor ad-hoc bolsista (pq) do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, tecnologista senior do
Instituto Nacional de Pesquisas Espaciais.

[...] no sculo XIX, arquelogos encontraram o conto do rei Etan nas

escavaes da grande biblioteca de Nnive de Assurbanipal III, o ltimo
grande rei Assrio, cujo reinado se estendeu de 668 a 627 a.C. Esse conto
narra a estria do rei que subira a uma altura tal que a Terra, antes de
sumir de sua vista, lhe pareceu do tamanho de um pequeno cesto.
(WINTER & PRADO, 2007, p. 11)

Entretanto, apesar dos diversos antecedentes histricos, como este, as especulaes

sobre provveis relaes entre msica e universo, mais prximas do que hoje
denominamos cincia, originaram-se no bero da filosofia ocidental os [...] gregos
foram os primeiros a desenvolver e sistematizar um conhecimento ordenado sobre o
conjunto de fenmenos relacionados Terra, [...]. (RECIO, 2007, p. 25)
Pitgoras, considerado por alguns como o fundador da Cincia (GLEISER, 1997, p.
53), acreditava em algo que ele chamou de harmonia das esferas, uma ideia que pregava
o movimento dos astros baseado em equaes matemticas que poderiam ser traduzidas
em msica. Segundo ele os corpos celestes estariam distanciados dois a dois produzindo
consonncias de acordo com suas velocidades e movimentos. Deste modo, a escala seria
um problema csmico e a astronomia, uma teoria da msica celeste. (KAHN, 2007, p. 18)
Diante desse contexto, Gleiser preleciona:
De onde vem essa revolucionria associao entre a matemtica e o
divino? Uma das primeiras descobertas dos pitagricos, em geral
atribuda ao prprio Pitgoras, foi a relao entre os intervalos musicais e
as propores numricas simples. Os intervalos bsicos da msica grega
podem ser expressos como razes entre os nmeros inteiros 1, 2, 3 e 4. O
tom de uma lira (ou, para ns, de um violo), quando ferimos uma corda
apertando-a na metade de seu comprimento, uma oitava mais alto do
que o tom da corda soando livremente; se ferimos a corda apertando-a a
2/3 do seu comprimento, o tom uma quinta mais alto; , uma quarta
mais alto. Com isso, os pitagricos mostraram que era possvel construir
toda a escala musical com base em razes simples entre eles, [...]. (1997,
p. 55)

Ainda acompanhando a narrativa de Gleiser, os pitagricos deram incio busca das

relaes matemticas como descritivas dos fenmenos naturais:
Aparentemente, apenas o Mestre era capaz de ouvir a msica celeste.
Isso, no entanto, no representava um problema para os pitagricos, que
respondiam orgulhosos que o que acontece com os homens o que
acontece com o ferreiro, to acostumado com o constante bater de seu
martelo que nem mais capaz de ouvi-lo. Como nascemos ouvindo a
msica das esferas, somos incapazes de ouvi-la. (1997, p. 56)

Esse misto de fascnio e curiosidade propiciou o surgimento da Astronomia, mais

antiga das cincias (FARIA, 1987, p. 13), sem que tenha havido necessariamente uma

ocasio especfica para isso. Motz e Haneweaver entendem que trs foras moldaram os
conceitos cosmognicos: a teologia (religio), natureza (clima, inundaes, ventos,
desastres naturais), bem como a influncia assumida das estrelas e dos planetas nas
fortunas e destino das pessoas e suas sociedades (astrologia). (MOTZ & HANEWEAVER,
1995, p. 1) Tendo como pano de fundo essas intrnsecas relaes entre cosmologia e
filosofia, a discusso esbarrava na questo fulcral do vazio do espao. Gleiser, em uma
de suas colunas jornalsticas resume uma pequena parte da histria dessas argumentaes
sobre o vcuo no cosmos:
Segundo Parmnides, filsofo pr-socrtico que viveu em Ela, sul da
Itlia, o Universo permeado pela presena de "Eon", o Ser em seu
sentido mais abstrato, a Existncia onipresente e esttica, imutvel e
perfeita. Portanto, o Vazio uma impossibilidade, j que sua existncia
seria equivalente de um No-Ser, que contradiria a onipresena absoluta
do Eon. Para contrariar os parmenidianos, os atomistas postularam que
tudo composto de tomos e se movimenta no vazio. Tudo na natureza
pode ser reduzido a tomos e seus agregados, que se movem no espao
vazio. A imutabilidade do Ser de Parmnides transferida aos tomos,
indestrutveis e eternos. Mas, para os atomistas, o vazio existe. (1998)

Prosseguindo em sua exposio do debate sobre o vcuo no espao sideral, assevera

que
Aristteles retomou de certa forma a tese de Parmnides de que o vazio
no existe: "A natureza odeia o vcuo". Como para ele a velocidade dos
corpos em movimento inversamente proporcional densidade do meio,
um meio perfeitamente vazio (densidade nula) implicaria movimentos de
velocidade infinita, um absurdo para Aristteles. (1998)

Em outra de suas obras, pontua:

O universo de Aristteles no tem um criador, sendo eterno e
espacialmente infinito. Mais ainda, seu universo continuo, sem nenhum
espao vazio, ou vcuos. Essa noo de um Universo pleno
consistente com a explicao dada por Aritteles aos efeitos da frico no
movimento de objetos em meios materiais. Segundo ele, a velocidade de
um corpo em movimento em um meio material inversamente
proporcional densidade desse meio. Por exemplo, se a gua duas
vezes mais densa que o ar, uma bola movendo-se no ar ter uma
velocidade duas vezes maior do que na gua. Como a densidade do
espao vazio zero, a velocidade de um objeto movendo-se no espao
vazio seria infinita, um resultado absurdo. Portanto, concluiu Aristteles,
o espao vazio no pode existir. (GLEISER, 1997, p. 75)

Plato disse que msica e astronomia eram cincias irms (KAHN, 2007, p.79). Mas,
um tanto quanto diferentemente de seus compatriotas, com outras nfases, segundo Reale.
Plato insiste na Estrutura geomtrico-dimensional da alma do mundo
(num sentido ideal de linha e superfcie que plasmam a figura global do
cosmo), a qual a partir do centro do cosmo se estende para todas as partes
e envolve circularmente desde fora o mundo. Alm da estrutura
dimensional da alma, ele insiste igualmente na estrutura numrica,
mostrando como essa estrutura numrica coincide com a estrutura
musical e como, justamente por ordem harmnica, os movimentos
caticos do Princpio material. [...] Com a sua estrutura geomtrica
dimensional e matemtica, ela proporciona um fundamento entre
passagem entre Ideias e mundo concreto sensvel e resume
analogicamente toda a realidade, constituindo o verdadeiro vnculo entre
o mundo metafsico e o mundo fsico. (2007, p.149)

Como se percebe, sem muita dificuldade, A discusso dos gregos densa, e abarca no
somente esse problema, mas diferentes concepes de mundo a partir da msica, como
explica Murray:
Tais so os fundamentos sobre os quais todas as teorias da msica
subsequente esto fundadas. [...] No mito dionisaco, a msica
concebida como um som interno, que irrompe do peito do homem; no
mito apolneo, ela compreendida como som externo, enviado por Deus
para nos lembrar a harmonia do universo. Na viso apolnea, a msica
exata, serena, matemtica, associada s vises transcendentais da Utopia
e base da especulao de Pitgoras e dos tericos medievais (poca em
que a msica era ensinada como uma disciplina do quadrivium, ao lado
da aritmtica, da geometria e da astronomia), bem como da tcnica de
composio sobre doze notas de Schoenberg 7. Seus mtodos de exposio
so as teorias dos nmeros. Ela busca harmonizar o mundo pelo projeto
acstico. (1997, pp. 20-21)

Bem depois disso, quase dois milnios, no sculo XVII, Kepler publicou um livro
intitulado Harmonices Mundi no qual abordou temas como as configuraes harmnicas
da astrologia, a harmonia dos movimentos dos planetas, dentre outros (STEPHENSON,
1994, p.90). Sobre ele escreveu Bertrand8:
Ocupando-se, em seguida, da msica humana e retomando a ideia de
Pitgoras que comparava, segundo dizem, os planetas com as sete
cordas da lira -, ele quer mostrar como o homem, imitando o Criador por
um instinto natural, sabe, nas notas de sua voz, fazer a mesma escolha e
7 O autor refere-se ao mtodo de composio dodecafnica.
8 Joseph Louis Bertrand (1822-1900) um dos maiores matemticos e gemetras da Frana, com
importantes trabalhos publicados sobre geometria diferencial e teoria das probabilidades.

observar a mesma proporo que Deus quis colocar na harmonia geral

dos movimentos celestes. O imenso pensamento do Criador traduzindo-se
assim em todos os seus desgnios, dos quais um pode servir de intrprete
e de figura para o outro. (Pargrafo) Buscando as harmonias em toda
parte onde elas fossem possveis, Kepler dedica um captulo poltica.
(2008, p. 99)

Os novos princpios que ele elaborou ao longo dos anos, em astrologia, eram os
geomtricos. claro que nem todas as afirmaes geomtricas so igualmente relevantes e
igualmente fundamentais.

Bertrand, por exemplo, referiu-se a elas como obscuras e

quimricas, nas quais o esprito de Kepler se fatigava e se extraviava, parecendo elas ser o
intil e vo divertimento de uma imaginao liberta do jugo da razo (2008, p. 100). Para
Kepler, as entidades geomtricas, princpios e proposies que so especialmente
fundamentais so aquelas que podem ser construdas no sentido clssico, ou seja, usando
apenas rgua (sem unidades de medida) e bssola. Nesta baseiam-se outras noes de
acordo com diferentes graus de cognoscibilidade, que comeam com o crculo e o seu
dimetro. Mais uma vez, Kepler entendia isto no mbito de sua cosmologia e de sua
teologia filosfica:
geometria tem um significado maior do que outros tipos de
conhecimento, porque atravs dela Deus tem criado e delineado este
mundo perfeita e harmonicamente. De um ponto de vista filosfico,
Kepler considerava o Harmonices Mundi como o seu principal trabalho.
Por conter sua terceira lei planetria9, ele representa definitivamente uma
contribuio seminal para a histria da astronomia. (DI LISCIA, 2011)

A chave para a harmonia celeste estava em estabelecer a razo entre os valores

mximos e mnimos das velocidades orbitais. Kepler comparou esses nmeros com os
obtidos nas escalas musicais, chegando a um acordo bastante satisfatrio. Saturno
correspondia a uma tera maior, Jpiter, a uma tera menor, Marte, a uma quinta, etc. 10 A
composio final ficou ainda mais complexa quando Kepler combinou entre si as
velocidades de diferentes planetas. Os planetas cantavam, juntos, um moteto 11 celebrando a
ordem divina. Kepler via na inveno da msica polifnica uma tentativa dos homens de se
aproximarem de Deus. Em seu epitfio, foi escrito, de sua prpria pena, Eu medi os cus,
9 Os quadrados dos perodos de revoluo (T) so proporcionais aos cubos das distncias mdias (a) do Sol
aos planetas. T2=ka3, onde uma constante de proporcionalidade.

10 Intervalos musicais (2s, 3s, 4s, 5as, etc..) - Classificao das diferenas de alturas (ou
frequncias), quanto ao nmero de graus.

as sombras eu meo. Para o firmamento viaja a mente, na terra descansa o corpo.

(GLEISER, 1997, pp. 130-131)
Prximo dessa poca, Descartes argumentou que todo o espao seria preenchido
(GLEISER,2011). Em 1766, Johann Daniel Tietz, acreditando que os planetas formavam
naturalmente uma cadeia de oitavas, observou que todos eles, como conhecidos na poca,
tinham distncias que se tornavam maiores na razo 2:1; a mesma da oitava da escala
musical. Perozzi e Celletti12 creem que apesar de as distncias no atenderem exatamente a
essa razo, outras leis harmnicas, como a velocidade dos movimentos dos planetas na
descrio das suas rbitas, faziam sentido musical. O sistema geocntrico em que os
cinco planetas conhecidos, mais o Sol e a Lua, giravam ao longo de rbitas circulares
centradas na Terra podia ser considerado como uma primeira tentativa para atribuir
alguma estabilidade ao sistema solar como um todo. A revoluo Copernicana e os novos
pilares da mecnica celeste como o movimento e a gravitao, como institudos por
Kepler, reforaram este ponto de vista, porque eles poderiam demonstrar, e no
simplesmente acreditar, que os planetas se movem em rbitas que no se cruzam. E mais, a
terceira lei expressa por Kepler13 bem podia ser usada para estimar corretamente a distncia
mdia dos planetas at o Sol. Assim, os astrnomos de meados do sculo XVIII foram os
primeiros a serem confrontados com novos dados sobre as distncias dos planetas. E logo
eles perceberam que podiam estruturar essas relaes de distncias como uma progresso
geomtrica. (PEROZZI & CELLETTI, 2007, p.89,90)
margem dessas e de outras lucubraes filosficas, um pouco antes da explorao
cientfica do cosmos, nos moldes do ocorrido no sculo XX, tambm muitos artistas se
ocuparam com a ideia de uma msica inspirada nos astros, produzindo poemas, canes,
em uma diversidade de vises artsticas, metaforizando em sons a busca da harmonia
11 Uma das formas mais importantes de msica polifnica, de c. 1250 at 1750. Originou-se no sc. XIII da
prtica de Protin e seus contemporneos em Notre Dame de Paris, que consistia em acrescentar palavras
voz ou vozes superiores de uma CLUSULA, com um tenor em catocho (moteto deriva do francs mot,
palavra). (SADIE, 1994, p. 623)

12 Alessandra Celetti pianista italiana, vocalista e compositora, mais conhecida como intrprete de Erik
Satie. Ettore Perozzi fsico e divulgador cientfico.

13 Os quadrados dos perodos de translao dos planetas so proporcionais aos cubos dos semi-eixos
maiores de suas rbitas. Esta lei indica que existe uma relao entre a distncia do planeta e o perodo de
translao (tempo que ele demora para completar uma revoluo em torno do Sol). Portanto, quanto mais
distante estiver do Sol mais tempo levar para completar sua volta em torno desta estrela.

celeste. A que obteve maior notoriedade foi a obra Os Planetas de Gustav Holst14,
compositor ingls. Sua sute constituda por sete movimentos, dos quais cada um
corresponde a um planeta do Sistema Solar, excetuando-se a prpria Terra e Pluto, que na
dcada de 1910 ainda no havia sido descoberto (atualmente recategorizado como planeta
ano). A obra combina mitologia romana e astrologia, expressando o carter particular de
cada astro com movimentos, andamentos, melodias e instrumentaes contrastantes. O
primeiro movimento, Marte, foi idealizado para grande orquestra e marcado por um
ostinato15 rtmico. Movimento este que foi utilizado na trilha sonora da famosa srie
Cosmos16, mais especificamente no quinto episdio.
Igualmente notria pela temtica, em 1958, o maestro sueco Karl-birger Blomdahl
comps a pera Aniara - em dois atos, inspirada no poema de mesmo nome de Harry
Martinson, com libreto do poeta, tambm sueco, Erik Lindegren, estreada em 1959, incio
da era espacial17; privilegiava linguagens diversas como jazz, serialismo, e fitas
gravadas. O enredo trata da relao entre o indivduo e o grupo ao longo do tempo, a partir
de uma tragdia ocorrida em uma nave espacial, e sobre ele o compositor afirmou se tratar
da moderna complexidade do homem e sua situao basicamente impossvel.

14 Nasceu em 1874. Estudou composio no Royal College of Music, com Stanford. Tornou-se amigo de
Ralph Vaughan Williams em 1895. Ele levou mais de dois anos para escrever The Planets (1914-1916), que
teve sucesso imediato aps sua apresentao. Ele recebeu o prmio Howland Memorial da Universidade de
Yale, em 1929, para a distino das artes e a medalha de ouro da Royal Philharmonic Society em 1930. Foi
nomeado professor visitante em composio na Universidade de Harvard, em janeiro de 1932. (Music Sales
Group, 2014)

15 Padro rtmico ou meldico repetido insistentemente em uma obras musical.

16 Srie televisiva que foi ao ar em 1980, nos EUA, produzida pela KCET e Carl Sagan Productions, em
associao com a BBC e a Polytel International, veiculada pela PBS, vista por mais de 700 milhes de
pessoas em todo o mundo.Nela, Carl Sagan, em co-autoria com sua esposa Ann Druyan, com rico e farto
material ilustrativo, e a partir do livro de mesmo nome, situam a espcie humana em um contexto espaotempo de forma bastante clara. Em documentrios de treze horas de durao, no total, eles abordam temas
como a teoria da relatividade, evoluo darwiniana, efeito estufa de Einstein, alm de outros.

17 No dia 4 de outubro de 1957, cientistas soviticos mudaram a histria. Nesse dia, o primeiro
satlite artificial -um objeto criado por mos humanas capaz de girar em rbita da Terra- foi
lanado ao espao. A pequena esfera metlica, pesando em torno de 90 quilos, circundou a Terra 14
vezes por dia, viajando a quase 30 mil km/h a uma altitude de 940 km. O feito causou ondas de
choque pelo mundo, especialmente nos EUA. (GLEISER, 2007)

Entretanto, nem Holst, muito menos Blomdahl, imaginaram o nvel de tecnicidade a

que seria submetida a busca de uma msica do espao exterior, principalmente no
comeo do sculo XX. Mil anos depois, Damineli e Steiner, em O fascnio do universo,
antevendo um avano ainda maior, afirmam que no incio do novo milnio, as cincias do
universo esto prontas para dar um salto como poucos na histria da civilizao e os
prximos anos devero trazer as estrelas e as galxias para muito mais perto da sociedade.
(2010, p.13)
Por mais de dois mil anos, do sculo IV a.C. at o sculo XVII, o pensamento de
Aristteles exerceu profunda influncia no mundo ocidental. De fato, conforme os
apontamentos de Gleiser, a histria da cincia durante esse perodo se resume,
grosseiramente, em duas partes. A primeira, reunindo uma srie de tentativas desesperadas
de fazer com que a Natureza e a teologia crist se adaptassem ao legado aristotlico. E a
segunda, que ocupou os ltimos cem anos desse longo perodo, marcando o nascimento da
cincia moderna, que por fim levou ao total abandono das ideias aristotlicas. (GLEISER,
1997, p. 72)
De meados do sculo XVI at o incio do sculo XX diversos avanos importantes
permitiram uma compreenso mais acurada do Universo. Tais como medies de
luminosidades de estrelas, clculos de massas em rbitas, Lei da Gravitao de Newton,
conhecimento das rbitas planetrias e da amplitude do Sistema Solar, Teoria da
Relatividade Geral de Einstein, dentre outras. (MORISON, 2008, p. 36)
Evidentemente, o incremento do aparato tecnolgico no transcorrer do sculo XX, que
permitiu a explorao do espao exterior, contribuiu para a aproximao mencionada por
Damineli & Steiner, seja por observao de alta preciso, ou pelo envio de cosmonautas a
diferentes pontos do espao sideral, propiciando a descoberta de que o espao celeste
feito de um quase vcuo, composto de infinitesimais quantidades de partculas
subatmicas vagando velocidade da luz, mais predominantemente: um plasma de
hidrognio e hlio, assim como radiao eletromagntica, campos magnticos e neutrinos.
o que corrobora a preleo cientfica de Filho e Saraiva:
Embora a maior parte da massa da nossa galxia esteja concentrada em
estrelas, o meio interestelar no completamente vazio. Principalmente
no disco da Galxia, o meio interestelar contm gs e poeira, distribudos
na forma de nuvens individuais, e tambm em um meio difuso. A
densidade tpica do meio interestelar de um tomo de hidrognio por
centmetro cbico, e, aproximadamente, 100 gros de poeira por
quilmetro cbico. O gs interestelar constitui, aproximadamente, 10%
da massa da Via Lctea ao passo que a poeira agrupa menos de 1% da

massa em gs. Raios csmicos, que so partculas altamente energticas,

esto misturados com o gs e a poeira, e existe ainda um campo
magntico galctico, fraco. (2014, p.586)

Hoje, com muito mais segurana que nos tempos da filosofia clssica dos gregos,
possvel afirmar que o universo adensado por ondas gravitacionais e radiaes de toda
espcie, desde o rdio, a micro-ondas, o infravermelho, a luz visvel, a ultravioleta, os
raios-X e os raios Gama. Essas ondas tambm se propagam com a velocidade da luz, mas
em vez de serem produzidas por cargas eltricas em movimento so produzidas por massas
em movimento. Pode-se dizer que,
a nossa Galxia um imenso piano com alguns bilhes de teclas, cada
uma delas constantemente apertadas produzindo ondas gravitacionais
cuja frequncia proporcional frequncia com que a binria gira. O
estudo do espectro das ondas gravitacionais um dos desafios para os
astrofsicos do sculo XXI. (JABLONSKI, 2003, p.70-72)

Mas como o homem comeou a tocar esse imenso piano? As respostas podem ser
vislumbradas em outra partitura histrica, errtica, de abordagem intrincada, e de notrio
parentesco com expresses imagticas.
Aranha, fazendo meno de McLuhan, afirma que
a partir do sculo XIX, principalmente em decorrncia do crescente
domnio do uso da eletricidade, as experimentaes tecnolgicas voltadas
para a mediao dos processos de comunicao humana revolucionaram
os sistemas de transmisso de saber e das relaes humanas, rompendo
violentamente - em termos histricos com os paradigmas
espaotemporais at ento vigentes. (ARANHA, 2004)

Nesse processo de rompimento, a primeira tecla foi tocada com a inveno do

telefone por Alexander Graham Bell (1876),
considerado como o marco inicial do desenvolvimento da msica
eletrnica. Esta inveno estabeleceu que o som podia ser convertido em
sinal eltrico e vice-versa. Por sua vez, a inveno do gramofone, que
rapidamente se seguiu, estabeleceu as possibilidades de armazenamento e
alterao do som. Por volta de 1906 Thaddeus Cahill mostrou seu
dnamofone - Telharmonium, o primeiro instrumento que produzia som
por meios eltricos. A gerao do som era feita a partir de dnamos e a
transmisso por meio de cabos telefnicos. (MILLETO, COSTALONGA,
FLORES, FRITSCHE, PIMENTA, & VICARI, 2004)

Um outro estgio, em 1915, foi atingido com os experimentos de Lee de Forest e,

principalmente, com a inveno do oscilador a vlvula. Como fsico que era, ele pesquisou

componentes e aparelhos dedicados para a gravao e reproduo de sons, assim como

instrumentos de aplicao nos campos da eletromedicina e da telefonia. Desenvolveu
centelhadores com circuitos sintonizados que seriam futuramente utilizados em bisturis
eletrnicos, embora este feito no lhe seja atribudo oficialmente. Ele trabalhou tambm
em pesquisas sobre eletricidade e propagao de ondas eletromagnticas. Comps uma tese
sobre reflexo de ondas hertzianas, que considerada uma das primeiras reconhecidas por
tratar sistematicamente sobre o fenmeno da radiotransmisso e radiodirecepo. Em 1907
De Forest patenteou a vlvula trodo e desenvolveu um detector eletroltico para ondas de
rdio. No mesmo ano transmitiu programas musicais experimentalmente para a cidade
de Nova York, sendo uma das primeiras transmisses comerciais conhecidas, e
reconhecidamente com audincia, embora acadmica. Em 1908 transmitiu sinais
radiofnicos do alto da torre Eiffel, em Paris; esta transmisso experimental foi captada
pelos postos militares da regio, comprovando desta forma a possibilidade do rdio para
fins blicos (Wikipdia, 2014).
O oscilador, que representa a base para a gerao do som eletrnico, tornava possvel a
gerao de freqencia a partir de sinais eltricos e, conseqentemente, a construo de
instrumentos eletrnicos mais fceis de manejar. O primeiro desses foi desenvolvido pelo
russo Lev Termen (Leon Theremin), em 1919/1920 e foi posteriormente melhorado por
volta da dcada de trinta. Este instrumento, o Theremin, usava dois osciladores
controlados pelo movimento das mos do executante em torno de duas antenas verticais,
sem nunca toc-las.
Outros instrumentos eletrnicos rapidamente o seguiram. O inventor alemo Jrg
Mager introduziu alguns deles na dcada de trinta. O Ondas Martenot foi criado pelo
francs Maurice Martenot e o Trautonium pelo alemo Friedrich Trautwein, ambos em
1928. Neste mesmo ano o americano Lores Hammond produziu o primeiro rgo eltrico.
Alguns compositores estavam voltados para a utilizao e desenvolvimento de tcnicas de
composio que tratavam do som de uma maneira diferente da utilizada pelos
compositores convencionais. Essas composies eram baseadas em gravaes de sons prexistentes, posteriormente transformados a partir de processos de alterao de rotao,
superposio de sons ou fragmentos sonoros, execuo em sentido inverso, etc. Isto foi
chamado de msica concreta. Pierre Schaeffer comps varias peas de Musique Concrte
em colaborao com Pierre Henry, seu colega na Radiodiffusion et Tlvision Franaise
(RTF) em Paris. Symphonie pour un Homme Seul (1949-1950) foi uma das primeiras obras

eletrnicas apresentadas ao pblico e um dos principais trabalhos dos dois compositores.

Em 1952, foi criado em Kln, na Alemanha, o segundo estdio de msica que, em
oposio aos princpios da msica concreta, trabalhava exclusivamente por meios
eletrnicos sem a interferncia de sons naturais. Isto foi chamado de msica eletrnica.
Karlheinz Stockhausen foi o principal compositor deste estdio e, ao contrrio de Pierre
Schaeffer, no se preocupava em transformar sons naturais, mas sim em criar msica
eletrnica sintetizando o som a partir de frequncias puras (MILLETO, COSTALONGA,
FLORES, FRITSCHE, PIMENTA, & VICARI, 2004). Pierre Schaeffer tambm contribuiu
para esse processo com seu trabalho audiovisual e sua noo de valor agregado, definindo
o objeto sonoro e audiovisual como espcies anlogas nas composies multimdia. O pai
da msica concreta francesa foi quem pela primeira vez desenvolveu a ideia de objeto
sonoro (CHION, 1999, pg. 273).
Mas foi o Fonoautgrafo o primeiro aparelho sonoro a ser desenvolvido (por douardLeon-Scott de Martinville, em 1857). Seu grande avano alcanou a gravao de sons, mas
sem a possibilidade de reproduzi-los. O equipamento possua uma campnula agregada a
um diafragma que recolhia vibraes sonoras e as transmitia a uma espcie de caneta que
gravava em papel, madeira ou vidro coberto por fuligem, presos ao redor de um cilindro
rotativo os sons captados. Vinte anos depois da experincia de Leon Scott, a 18 de Abril de
1877, Charles Cros entregou na academia das Cincias Francesa com um pacote selado
contendo um projeto para um sistema de gravao e reproduo sonora, chamado por de
Palophone. Passados alguns meses, em Agosto de 1877, o inventor americano Thomas
Alva Edison estudando o engenho de Scott, desenvolveu um sistema reprodutor de som
gravado chamado Fongrafo, que era constitudo por um cilindro giratrio em torno do seu
eixo, que era acionado manualmente por uma manivela de progresso axial em um sistema
de parafuso. No ano seguinte, em 1878, Edison melhorou a sua inveno substituindo o
papel por uma folha de estanho, e separando o estilete de gravao do da reproduo. Por
fim, em 1887, o fongrafo deu lugar ao Gramofone. Nesse novo invento substituram a
folha de estanho do Fongrafo por um cilindro de cera mineral, o ozocerito, e o estilete de
ao por um de safira em forma de goiva. Cada avano tecnolgico acrescentava novos
elementos aos procedimentos de manipulao sonora, e no tardou para que a
inventividade se voltasse para as interfaces entre som e imagem, to necessrias
posteriormente aquisio da msica do espao exterior, chegando ao osciloscpio,
talvez o instrumento de maior protagonismo nessa trajetria histrica. Diego Garro resume

a ideias das tentativas de agregao, asseverando que os compositores eletroacsticos se

propuseram a estender-se at o domnio do audiovisual. Com base na ateno s
propriedades espectrais, e atributos morfolgicos, o poder associativo de manifestao
sonora para uma fonte real ou imaginria tornaram-se preocupaes de composies que
podiam ser transportadas para meios audiovisuais (BYRON, 2007). O telefone uniria a
reproduo dos sons e a transmisso distncia de forma mpar. O rdio viabilizaria a
comunicao de longa distncia entre mais de dois agentes simultaneamente. Grosso
modo, estes exemplos deixam entrever a furiosa velocidade com que as tecnologias
eltricas foram rompendo com os modelos anteriores e colaborando para a construo do
paradigma tecnolgico contemporneo (ARANHA, 2004). Dos meios mecnicos,
magnticos e ticos para criao de arquivos sonoros, at alcanar a dimenso gigantesca
dos repositrios digitais dos nossos dias, outras muitas teclas foram tocadas,
prenunciando outras sonoridades.
2. O som dos corpos celestes
Wisnik principia sua obra O Som e o Sentido prelecionando:
No a matria do ar que caminha levando o som, mas sim um sinal de
movimento que passa atravs da matria, modificando-a e inscrevendo
nela, de forma fugaz, o seu desenho. O som , assim, o movimento em
sua complementaridade, inscrita na sua forma oscilatria. (2011, pp. 1718)

Em abordagem mais voltada para o ponto de vista da fsica, Roedere organiza sua
viso sobre o mesmo tema na seguinte forma:
O fsico usa termos mais gerais para descrever os trs sistemas
(instrumento-ar-ouvinte). Ele os chama de: fonte-meio-receptor. Essa
cadeia de sistemas comum no estudo de muitos outros processos
fsicos: luz, radioatividade, eletricidade, gravidade, raios cscmicos, etc.
A fonte emite, o meio transmite e o receptor detecta, registra, ou, em
geral, afetado de alguma forma especfica. O que emitido, transmitido
ou detectado a energia em uma de suas mltiplas formas, dependendo
do caso particular considerado. No caso das ondas sonoras, trata-se de
energia elstica, porque ela envolve oscilaes de presso, i.e.,
compresses e expanses de ar que se alternam rapidamente. (2002, pp.
17-18)

Para alguns incomuns apreciadores de msica, as mais belas obras no so produzidas

por artistas de carne e osso, engalanados em salas de concertos, mas pela prpria natureza,
ou, mais especificamente, pelos objetos celestes que corporificam o espao sideral, e
vibram, produzindo um tipo de msica to inaudvel quanto extraordinria. Para tais
adeptos, obras como Sinfonia dos Planetas, uma coleo de cinco volumes de msica
do espao, lanada em 1992 por Lasterlight Records18, so o que de melhor se pode ouvir.
O zumbido das cordas de instrumentos, preconizado por Pitgoras como algo
semelhante ao espaamento das esferas celestes deixou de ser especulao para fincar suas
razes nas investigaes cientficas dos fenmenos e objetos, e encontrar escopos a partir
de sonoridades originadas por eles. Deixando de vez para trs o modelo mtico, a
Cosmologia e cincias afins, atravs de observaes astronmicas de objetos e fenmenos
distantes chegaram a novos patamares de compreenso do universo. Apesar de inmeras
limitaes, as nicas janelas visveis do solo so as da tica e a das ondas. Estudando as
radiaes eletromagnticas que as fontes emitem, diversas concluses podem ser
viabilizadas. Acredita-se que as leis que descrevem os fenmenos fsicos da nossa Galxia
so as mesmas em qualquer parte do Universo (MILONE, et. al., 2003, pp. 7-11-7-21).
o que tem propugnado, por exemplo, a Astronomia Dinmica 19, mais antiga
disciplina da Astronomia Fsica, que apareceu pela primeira vez no livro Princpios
Matemticos, de Newton, em que a teoria da gravitao foi aplicada ao movimento dos
planetas e seus satlites, assim como dos cometas e asteroides. Nos sculos seguintes essa
rea de estudo ampliou-se, e passou a abranger os movimentos das estrelas dentro das
galxias e em sistemas com vrias estrelas ligadas pela gravitao, como os aglomerados
de estrelas. Desde os anos cinquenta, passou-se ao estudo astrodinmico do movimento de
sondas e satlites artificiais, de um lado, e, de outro, o estudo dos sistemas planetrios
extrassolares, ou seja, orbitando outras estrelas. (STEINER & DAMINELI, 2010, p. 21)
A explorao do cu por rdio astronomia teve incio em 1931, com Karl Jankys, ao
descobrir uma emisso de rdio do centro da galxia. Esta descoberta foi feita no Bell
18 com sons capitados pelas sondas Voyager I e II, em sua viagem de cinco bilhes de quilmetros por todo
o Sistema Solar, resultantes de ondas eletromagnticas no entorno de Jpiter, Saturno e Urano.

19 O matemtico francs Pierre Simon Laplace (1749-1827) foi quem deu o nome de Mecnica Celeste a
esse conjunto de aplicaes da teoria da gravidade. O uso do nome Astronomia Dinmica e de outros nos
mais variados contextos, nos quase 400 anos desde o trabalho de Newton no foi feito de maneira
uniforme e sem ambiguidades.

Laboratrios com uma antena direcional configurada para identificar recursos de

interferncia em rdio comunicao. O primeiro mapa de rdio do cu foi publicado em
1944 por Grote Reber, que coletou as informaes com uma antena, projetada e construda
por ele mesmo. Durante a Segunda Grande Guerra a tecnologia do rdio se desenvolveu
rapidamente culminando na inveno do radar. [...] A tecnologia desenvolvida por radar
foi aplicada a instrumentos astronmicos, e novas observaes ocasionaram novos recursos
desconhecidos. (CHARLES & SEWARD, 1995, p. 11)20
Celletti e Perozzi explicam que a maioria dos corpos celestes viaja de forma que suas
trajetrias podem ser consideradas, do ponto de vista matemtico, ao equivalente exato de
uma oscilao, no perodo de tempo necessrio para completar uma rbita. Esses objetos
naturais do espao se tornam assim sintonizados em suas ressonncias. Eles usam como
exemplo para sua proposio Saturno e suas duas luas, Mimas e Ttis; um caso de
ressonncia orbital dos mais comuns no Sistema Solar. Por essa razo, dentre outras, o
mapeamento da geografia de ressonncias um dos temas da mecnica celeste.
(CELLETTI & PEROZZI, 2007, p. 43-49)
3. Captao das sonoridades do espao exterior e sonificao
Todas essas teclas, sucessivamente, ou concomitantemente, historicamente
contriburam para a escrita que culminou na captura de material sonoro do espao sideral.
Entretanto, dois fatores so fundamentais para a construo do trajeto histrico que
culminou no arquivamento de dados que hoje so transformados em material sonoro
musical. O primeiro diz respeito gravao e armazenamento do material vibracional
produzido pelos corpos celestes e propagado no espao sideral. O segundo contempla as
hipteses de manipulao e interpretao desses dados.
Ou seja, por diversos meios e mtodos se consolidou a convico de que os corpos
celestes vibram, e ao faz-lo produzem radiao eletromagntica (raios gama, raios-X,
dentre outros), que perturbam o meio espacial e permitem sua captao por variadas
formas.

20 Philipe Charles professor de Astronomia na Universidade de Oxford, pesquisador do Royal Greenwich

Observatory. Frederick Seward astrofsico no Smithsonian Astrophysical Observatory em Cambridge,
Massachusetts, e tambm diretor do Einstein Observatory Guest Observer Programme.

A nova gerao de naves espaciais avanou at tcnicas experimentais para a captura

de plasma, partcula, rdio, campo magntico, e dados de raios X (para citar apenas
alguns), com maior preciso e resoluo de tempo. O desenvolvimento cada vez maior dos
processadores de computador, tanto em velocidade e em espao de armazenamento, tornou
possvel a realizao de simulaes numricas com cada vez maior nmero de partculas e
mais clulas da grade para um maior tempo de execuo, e com dimenses espaciais
gradativamente maiores. (WANDA DIAZ, 2013, p.6)
Em suma, as formas de energia da atmosfera, tais como a luz, podem produzir sons em
frequncias muito baixas. Ondas de partculas eletromagnticas carregadas, do vento
solar, da ionosfera e magnetosfera planetria ajudam os sons a se propagar, naquilo que
por muito tempo se chamou, indevidamente, de vcuo.
Don Gurnett, principal pesquisador das ondas de plasma registradas pela Voyager,
divulgando alguns dos primeiros registros de material sonoro do espao, declarou em
uma entrevista: Quando vocs ouvirem esta gravao, por favor, reconheam que este
um evento histrico. a primeira gravao de sons do espao interestelar. Isso s foi
possvel graas Voyager 1 e 2, duas sondas no tripuladas, que foram lanadas em 1977,
com a misso de visitar outros planetas do Sistema Solar. Depois de trinta e cinco anos no
espao, essas naves gmeas esto se aproximado dos limiares desse mesmo sistema (TATE,
2012). Foi dele a iniciativa e o desenvolvimento da ideia de acoplar Voyager 1 um
receptor de rdio especialssimo para captao de vibraes da massa que compem o
espao exterior. Isso significa dizer que essa nave foi equipada com um sofisticado
receptor de rdio que permitiu captar e gravar as ondas emitidas pelo Sol, planetas e suas
magnetosferas, para que depois todos os dados decorrentes desse armazenamento
pudessem ser decodificados, transformados em frequncias audveis ao ouvido humano,
em combinaes que podem ser denominadas como musicais, dadas suas propriedades de
altura, durao, intensidade e timbre, presentes em processos composicionais. Um processo
que tem sido chamado de sonificao a transformao das relaes de dados em
informaes que possibilitam sua reproduo em forma de sons audveis e compreensveis
ao ouvido humano. Pesquisadores e profissionais ainda no articularam um paradigma
terico completo sobre o assunto. Entretanto, o relatrio colaborativo produzido por

Kramer21 (1999) tem sido uma referncia e um ponto de partida para discusses mais
significativas, buscando delinear descries taxonmicas de tcnicas de sonorizao com
base em princpios psicolgicos ou aplicativos de visualizao; descries dos tipos de
dados e de usurios tarefas passveis de sonorizao; tratamento de um mapeamento de
dados para sinais acsticos; e organizao dos fatores que delimitam a utilizao de
sonificao. Os procedimentos de sonificao so instrumentalizados por linguagens de
sntese sonora, denominadas como cmusic (no caso de Fiorella Terenzi - criada por
Richard Moore, da Universidade da Califrnia), alm de outros softwares denominados
N, e o xSonify, criado pela NASA.
4. Pesquisadores
Alguns dos pesquisadores de msica do espao exterior, e suas respectivas
instituies, so:
Fiorella Terenzi - doutorada em Fsica pela Universidade de Milo, estudou pera e
composio no Conservatrio G. Verdi, e ensinou matemtica e fsica no Liceo Scientifico,
tambm em Milo. Em pesquisa no Laboratrio de Pesquisa de udio da Computao da
Universidade da Califrnia, em San Diego, desenvolveu tcnicas para converter as ondas
de rdio a partir de galxias em som - lanado pela Island Records em seu CD "Msica dos
Galaxies" aclamado. Tem divulgado seu trabalho em palestras na Universidade da
Califrnia San Diego, Stanford, MIT, Instituto Smithsonian, Museu Americano de Histria
Natural de Nova York, e em performances, ao vivo, e na TV, nos EUA, Europa e Japo.
(TERENZI)
Wanda Diaz-Mercez - Ela tem explorado o Sistema Solar, no Goddards Heliophysics
Division, analisando os ventos solares, cataclismas estelares, usando tcnicas de
sonificao. Ela desenvolvou tais tcnicas sob a mentoria do engenheiro de computao
Bobby Candey, no Heliophysics Laboratory anda University of Glasgow Professor
Stephen Brewster. A pesquisa de sonificao uma intuitiva representao de dados
sonoros complexos, multidimensionais, e cientficos. Diaz-Merced objetiva concluir se as
tcnicas de sonificao, por ela desenvolvidas, juntamente com a percepo visual, podem
21 Em 1992, a Comunidade Internacional para Exibio Auditiva (ICAD) foi fundada por Gregory Kramer como um
frum para a investigao em exibio auditiva que inclui sonorizao de dados. ICAD desde ento se tornou um lar para
pesquisadores de diversas disciplinas interessadas no uso do som para transmitir informaes atravs de seus anais de
conferncias e peer-reviewed. (Wikipedia)

aumentar a qualidade e quantidade de sinais providos pelos conjuntos de dados. Os

programas de sonorizao passam por uma reviso rigorosa de um pesquisar independente.
(HENDRIX, 2011)
Don Gurnett, j mencionado, com instrumentos cientficos em Voyagers, Galileo,
Cassini, da NASA, e mais de duas dezenas de outras espaonaves, da Universidade de
Iowa fsico Dr. Don Gurnett vem registrando ondas que percorrem o espao sideral. Ele diz
ter uma enorme quantidade de sons gravados ao longo de quase quarenta anos. Sua
pesquisa tem inspirado artistas como Kronos Quartet e Terry Riley, por exemplo.
(NELSON, 2002)
Alexander Kosovichev

- diretor do Observatrio Solar Big Bear, o maior

observatrio solar-terrestre com um sistema de ptica adaptativa de alta ordem. Ele est
entre os pioneiros que desenvolveram o campo de heliosismologia, agora reconhecido
como o mtodo de estria, que permite a compreenso da variabilidade solar e seu impacto
sobre o clima espacial. Sasha liderou o desenvolvimento do Observatrio Solar e
Heliosfrico (SOHO) projeto heliosismologia da NASA, em 1994, e desenvolveu tcnicas
exclusivas para ambos os mtodos globais e locais que so uma parte integrante do Soho e
Observatrio Dinmico Solar (SDO) pipelines de dados misso. Ele iniciou e colaborou
em projetos Soho, que resultou em muitas novas descobertas na fsica solar. (DUNBAR,
2014)
5. Repositrios sonoros e obras de msica do espao exterior
Elencar aqui o considervel repositrio de sons do espao exterior, e repertrio
produzido pelos pesquisadores mencionados, alm de outros, seria impraticvel, dada a
natureza do presente escrito. Assim, a ttulo exemplificativo, a misso dada a Nolas
Gasser22 para compor uma obra para o lanamento e a misso do telescpio espacial
GLAST, mostra de certa forma o que este texto apresenta em forma de conceito. Sobre esse
projeto ele declarou: eu, naturalmente, senti-me obrigado a aprender algo sobre isso.
Minha pesquisa incluiu um monte de leitura sobre os temas da GLAST, raios gama, o
espectro electro-magntico, fsica de partculas, a histria da astronomia e do telescpio,
etc. A partir da experincia de Gasser, a arte parece poder inspirar a cincia, bem como,
22 Compositor, pianista e musiclogo americano, nascido em 10/11/1964. Ph.D. em
Musicologia pela Universidade de Stanford.

talvez porque eles tm algo em comum depois de todos - cientistas e artistas ambas as
partes a maravilha de experimentar algo novo. Ele disse tambm: Raramente eu tenho
sido to consumido emocionalmente e espiritualmente com um tema no-musical,
enquanto me preparo para compor com um tema que em si constitui uma fonte de
inspirao to apaixonada. O grande fsico Albert Einstein reconheceu esta conexo
quando ele escreveu: A mais bela experincia que podemos ter o mistrio. a emoo
fundamental que est no bero da verdadeira arte e da verdadeira cincia. Quem no sabe
disso e no pode mais maravilhar-se, no se maravilha, como se estivesse morto, e seus
olhos esto desativados.
Acima de tudo, a cincia e a arte procuram refletir e compreender melhor
o universo que nos rodeia, e compartilhar esses conhecimentos com os
outros. Se o Prelude GLAST, ou qualquer criao musical ou artstica de
alguma misso cientfica, puder ajudar a despertar novo interesse ou
paixo pela prpria cincia entre o pblico mais amplo, ento ele ter
cumprido bem o seu trabalho. Pelo menos, uma honra ser capaz de fazer
um esforo nesse sentido,

acrescentou Gasser. (STEIGERWALD, 2008)

A NASA hoje, indiscutivelmente, a grande catalogadora do material sonoro do
ambiente sideral, e a rede mundial de computadores abriga considervel quantidade de
arquivos de obras produzidas a partir desse material, tais como as que se podem encontrar
nos links abaixo:

http://www.youtube.com/watch?v=qGxag2NtMXQ (Sidereal Breath)23

http://www.youtube.com/watch?v=O9PyFxoArXY (Plasma Waves)24
http://www.youtube.com/watch?v=KAl2Co933wE (Orbital mind)25
http://www.youtube.com/watch?v=Lu5OEKMqvSs (Eternal)26
http://www.youtube.com/watch?v=2cpXpgjUT2k (Voyager II Symphony of
the planets).27

23 Acesso e vizualiao em 04/04/2014, s 10:30 hs.

24 Acesso e vizualiao em 04/04/2014, s 10:58 hs.
25 Acesso e vizualiao em 04/04/2014, s 11:15 hs.
26 Acesso e vizualiao em 04/04/2014, s 12:30 hs.
27 Acesso e vizualiao em 04/04/2014, s 15:30 hs.

6. Consideraes finais
Parece inescapvel ouvir os sons do espao exterior. Algo como o que foi preconizado
por John Cage, de que no existe tal coisa como espao vazio ou um tempo vazio. H
sempre algo para ver, algo para ouvir. Ao tentarmos fazer silncio, descobrimos que no
podemos (GIBBS, 2007, p. 10). E lutamos para organizar isso. Segundo Wisnik
produzir a sociedade significa atentar contra o universo, recortar o que
uno, tornar discreto o que contnuo (ao mesmo tempo em que, nessa
operao, a msica o que melhor nos devolve, por via avessa, a
experincia da continuidade ondulatria e pulsante no descontnuo da
cultura, estabelecendo o circuito sacrifical em que se trocam dons entre
os homens e os deuses, os vivos e os mortos, o harmonioso e o informe)
(2011, p. 33,35)

A primeira compreenso da msica como uma forma de arte tambm est

profundamente imersa em especulaes futurologistas em relao expanso da msica e
baseada em tendncias contemporneas que refletem o estado musicolgico da arte. A
segunda perspectiva (conectada com as tendncias para repensar o processo de significao
musical) refere-se diretamente s tentativas histricas para responder a explorao espacial
bsica. Esta perspectiva corresponde com os pressupostos musicolgicos de pesquisar o
desenvolvimento passado de estilos musicais enraizados em prticas metodolgicas j
estabelecidas na disciplina orientada historicamente desde o sculo 19 (LANDFESTER,
REMUSS, SCHROGL, & WORMS, 2011, p. 171). Seja qual for a perscpetiva adotada,
agora a nossa vez de antecipar o que est frente de nossos ouvidos e
mentes. Vocs, que planejariam o mundo futuro, ouam o que est
frente com imensos saltos de imaginao e intelecto; ouam
antecipadamente cinquenta, cem ou mil anos frente. O que est
ouvindo? (MURRAY, 1997, p. 339-340)

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Autor
Wilson Roberto Avilla
Mestrando no Programa de Ps-Graduao em Educao, Arte e Histria da Cultura da
Universidade Presbiteriana Mackenzie SP.
Professor da Escola Tcnica de Msica e Dana Ivanildo Rebouas da Silva Cubato
(SP)
E-mail: wilson.avilla@educacao.cubatao.sp.gov.br