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El filsofo francs Henri Bergson, dedic unas palabras a lo que

llam entonces <<nuestra palabra representacin>> <<no
debera designar de nunca un objeto intelectual que se presente
al espritu por primera vez. Habra que reservarla>>.

ENVIO
Representacin Urbana
Las ciudades, como los sueos,estn construidas de
deseos y de temores
Las ciudades Invisibles
I. Calvino

Estar en representacin es
tambin mostrarse, representar
de - parte - de-, hacerse visible
para.

Se hace de repente sealable la presencia o la presentacin; esta

se presta a quedar sealada en la representacin

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As lo Urbano, lo representamos por medio de palabras.

Conceptos.

Ideas.

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Y estas las traducimos en imgenes, con diferentes cdigos

plsticos: Dibujos.

Pintura.

Collage.

Maquetas.

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Fotografa.

Informacin.

Surge la pregunta Pertenece la traduccin al orden de la

representacin? Consiste aquella en representar un sentido
con el mismo contenido semntico por medio de otra palabra,
de otra lengua? Se trata en ese caso de un sustitucin de
estructura representativa?

Se puede hablar de
representacin en el
sentido de la
sustitucin mimtica,
especialmente de las
artes llamadas
plsticas.

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Pero hay tambin toda clase de sub-contextos y de sub-cdigos,

toda clase de usos de la palabra <<representacin>>, que
parece entonces significar imagen.

Eventualmente no-representativa, no-reproductiva, no-repetitiva,

simplemente presentada y puesta ante los ojos de la mirada
sensible o la mirada del espritu.

Segn este concepto, la representacin se puede tambin

interpretar y sobredeterminar como una representacin de la
representacin.

Entonces, qu es la representacin
en s misma de manera general?

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Qu es lo que hace que a todas esas representaciones se les

llame con el mismo nombre?

Cul es el eidos de la representacin?

El ser representacin de la representacin?

Se puede pensar en la representacin <<Presuponiendo un

saber implcito y prctico, y apoyndonos en un contrato en un
consensus vivo, que se entiende bien esa palabra
representacin, y que las variaciones son solamente
contextuales y que ninguna oscuridad esencial llega a ofuscar
el discurso sobre de la representacin.>>

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La representacin es el
hecho de volver presente,
de hacer-venir,
como poder-de-hacervolver a - venir,
y ese poder-de-hacervolver-a-venir-a-lapresencia de forma

Poder-poner, disponer, colocar,

situar, al poder de un sujeto que
puede hacer que de nuevo venga
la presencia y que puede volver
presente, volver para s presente,
o simplemente volverse
presente.

repetitiva.

Urbano:
proviene de urbe = ciudad.

Urbano = lo que es de una ciudad

Por tanto, se refiere a todo lo relacionado con la ciudad:
entre otros temas, su geografa.

Habitantes.
Demografa

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Arquitectura.
Ecologa.

Antropologa.
Economa.

La imagen es una re-presentacin, es decir, en definitiva, una

Tanto en este concepto como
en el de representacin,
nos preguntamos, si
se debe descubrir o producir su
significado

resurreccin.

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Generalmente
nos encontramos
imgenes con
Acompaamiento
verbal.

As, en cuanto a la comunicacin de masas, el mensaje

lingstico est, presente en todas las imgenes.

La polisemia provoca una

interrogacin sobre
el sentido.

Toda imagen es polismica, toda imagen implica, subyacente a

sus significantes, una cadena flotante de significados, de las
que el receptor se permite seleccionar unos determinados e
ignorar todos los dems.

En toda sociedad se desarrollan diversas tcnicas destinadas a

fijar la cadena flotante de significados.

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45.- En el nivel del mensaje <<Simblico>>, el mensaje

lingstico pasa de ser el gua de la identificacin a serlo de la
interpretacin.

La imagen denotada, en la medida en que no implica cdigo

alguno, vuelve natural al mensaje simblico.

La imagen aparece atravesada de parte a parte por el sistema

del sentido.

Con respecto a la libertad de la significacin de la imagen, el

texto toma un valor represor.

vuelve inocente al artificio semntico extremadamente denso de

la connotacin.

La lengua de la imagen no es slo el conjunto de las palabras

emitidas, es tambin el conjunto de las imgenes recibidas.

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En su hoy famoso ensayo,

La obra de arte en la era
de la reproduccin
mecnica (1936), Walter
Benjamin expona que la
cmara era el medio ms
adecuado para los
espacios urbanos.

Ya que permita
al fotgrafo
caminar por las
calles eligiendo
lo que quera
capturar.

Mientras el mundo segua

su curso.

Y lo que prefera dejar

detenido en el paso del
tiempo al tomar la
decisin de parar y
sacar una fotografa.

Este momento en el que el fotgrafo se detiene y aprieta un botn

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Junto con los procesos fotogrficos de edicin y ordenacin,

igualmente importantes.

Podran conferir orden y

estructura a un mundo
cambiante.

En su ensayo Benjamin
hace referencia a la obra
de Eugne Atget

Sometido a una continua modernizacin.

Un fotgrafo del siglo XIX que

recibi el encargo de registrar y
documentar la arquitectura de
Pars.

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por entonces una ciudad

en la que se sucedan los
cambios ms atrevidos y
fascinantes.

El tejido de la ciudad
estaba regenerndose
por completo, a medida
de que su infraestructura
se vea transformada
gracias a la construccin
de boulevares y algunos
edificios industriales
modernos, como la Torre
Eiffel o la Gare du Nord
Nord.

Sin embargo, en el Pars que

Atget nos muestra no
aparece ninguno de esos
grandilocuentes y
extraordinarios avances.

Lo que se ve es un lugar
silencioso y desierto,
<<como si se hubiera
producido un crimen o
estuviera a punto de
producirse uno>>.

64.- Las fotografas son

casi sofocantes por la
melancola que
contienen, plenas de
sugerencias a un tiempo
pasado.

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Atget es Fuente de Inspiracin, ya que fue expuesto en el

museo de arte Nueva York.

creando una reputacin como artista de gran importancia que

se reflej en diferentes artistas y es punto de partida para otros
tantos.

Sus imgenes resuena en los artistas contemporneos que

salen a la calle y usan la ciudad como teln de fondo para
explorar una serie de temas.

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Las obras de Cindy

Sherman nos muestran que
una fuente importante de
informacin de la ciudad,
nos la da el cine, donde lo
urbano ha funcionado
como fondo protagonista
de un sin fin de historias

Los artistas
contemporneos se
han replanteado el
modo en que se
empleaban la ciudad
y la calle.

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El genero ciudad se ha remodelado, convirtindolo en algo ms

<<deliberado>> en cuanto al modo de construir imgenes y a
su significado.

El propio medio ha dejado de ser identificable como tal, y la

fusin del medio con el mensaje es la primera gran frmula de
esta nueva poca.

Ya no existe el medio en sentido literal: ahora es algo intangible,

difuso, que se difracta en lo real, sin que ni siquiera pueda
decirse que la realidad resulte por ello distorsionada.

En 1982, Jeff Wall hizo Mimic, una imagen cuidadosamente

escenificada.

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Y es que en ningn otro lugar es ms evidente el deseo de

controlarlo todo que en el ambiente voltil y cambiante de las
ciudades.

Philip Lorca Dicorcia, con su peculiar enfoque se puede

interpretar como una deconstruccin de la fotografa urbana
tradicional.

La ciudad y la calle se encuentran inextricablemente vinculadas

entre s.

Actualmente la Fotografa (y otros medios tecnolgicos)

presentan una ampla gama de enfoques.

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Como caminar buscando tema.

perspectiva alejndose.

Ver abajo hacia los cimientos de

manera concentrada.

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Encontrar belleza inesperada.

La ciudad es un espacio
temporal, ya que no pertenece
a nadie y cada generacin le

Las ciudades son sitios mutables y cambiantes, en un

permanente proceso de transicin.

aade otra capa ms.

El deseo de congelarlas, siquiera por un instante, se torna

irresistible.

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Rut Blees Luxemburg,

al referirse a sus
fotografas menciona
que sera fcil ignorar
esos espacios o pasar
por ellos
apresuradamente.

sin embargo, a travs de la

transformacin fotogrfica se
convierten en lugares con
posibilidades mgicas.

Todas las ciudades, adquieren su singularidad como

consecuencia de la amalgama de sus historias.

Los nombres las seales y

las formas arquitectnicas
reflejan esa historia.

La manera de estar construida una

ciudad sugerirn una manera
especifica de habitarla.

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Beat Streuli Al poner la mirada en los momentos cotidianos, sus

modelos a menudo no son conscientes de sus observaciones
de lo cotidiano, ajenos a la cmara mientras circulan por las
bulliciosas capitales en las que viven

La fotografa registra el proceso de transformacin

urbanstica.

Las marcas de identidad individual visible en el tejido urbano.

Una ciudad puede ser examinada de manera muy precisa.

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El impulso de la obra de
estilo documental, siempre ha sido
la necesidad de comprender la
realidad urbana que nos rodea.

Richard Wentworth, sus imgenes muestran la formacin

escultrica del artista en su comprensin del espacio y la forma.

Thomas Struth sigue estudiando las transformaciones de los

espacios urbanos y la manera que la arquitectura nos informa
de la historia e identidad de una ciudad.

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La representacin urbana siempre es fragmentaria

El paradigma de lo urbano es el
Collage.

La ciudad lugar de imaginarios y proyecciones

presencia de
limites
fsicos

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ciudad memoria, deseo y

signo, como las ciudades
invisibles de Calvino.
Cada vez que describo una
ciudad digo algo de
Venecia

Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.

-Pero cul es la piedra que sostiene el puente? pregunta Kublai Jan.
-El puente no est sostenido por esta piedra o por aquella responde Marco-,
sino por la lnea del arco que ellas forman.
Kublai permanece silencioso, reflexionando. Despus aade:
-Por qu me hablas de las piedras? Lo nico que importa es el arco.
Polo responde: -Sin piedras no hay arco.

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