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(ENAC) 2
ndice
Introduccin... ... 3
El Circo en la Historia....... 5
Presencia del circo en Venezuela.... 8
Diagnstico del Circo Contemporneo en Venezuela........ 10
Propsito de este proyecto... 17
Escuela Nacional de Circo: La propuesta...18
Experiencias de formacin en arte circense en Venezuela.....18
Bases Legales....20
Lneas tico-polticas de la ENAC.......22
Supuestos terico-metodolgicos... 24
Objetivos propuestos para la Escuela . 27
Programa de Formacin para el Arte Circense (PFAC)......28
Perfil de los y las estudiantes......28
Perfil de los egresados y las egresadas.28
Modalidades de Formacin..... 29
Ejes Transversales a la formacin..... 30
Programa de Formacin: Regular....... 31
Perfiles Ocupacionales...........33
Propuesta Curricular....... 36
Programa de Formacin: Perfeccionamiento Artstico...... 43
Programa de Formacin: Especializada.......48
Programa de Formacin: Extensin..........49
Organizacin de la estructura administrativa de la ENAC...50
Consideraciones para funcionamiento inicial de la ENAC.. ..53
Diseo de programas.53
Seleccin y preparacin de facilitadores/as...53
Seleccin de los/as participantes/as...... 54
Actividades provisionales..... 56
Acciones futuras de la ENAC..57
Mayo, 2008 Torre Norte, Centro Simn Bolvar, pisos del 11 al 17, Cdigo Postal 1010, Caracas-Venezuela, IAEM Telfs.:
(0212) 482.9693 / 484.68.36 - formacioniaemlaboratorio@gmail.com 3
Introduccin
En los ltimos aos el arte circense han presentado un notable crecimiento en el pas,
lo que a su vez ha generado una necesidad de formacin en esta rea de las artes
escnicas y musicales.
En bsqueda de satisfacer esta necesidad de formacin, por lo menos en parte, el
Instituto de las Artes Escnicas y Musicales se ha propuesto en el ao 2008 retomar
el Proyecto de Creacin de la Escuela Nacional de Arte Circense con la finalidad de
crear una institucin de formacin e investigacin permanente en el rea, que
democratice los saberes y propicie la consolidacin tcnica y escnica de los/as
artistas venezolanos/as.
En el marco de una gestin democrtica y revolucionaria, es de vital importancia la
incorporacin de todos/as aquellos/as ciudadanos/as que quieran participar desde su
experiencia o desde los anhelos que tienen como artistas y hacedores/as. Para ello,
se realizarn Jornadas de Discusin de carcter pblico y abierto a en tres estados
del pas: Lara, Sucre y Distrito Capital, para cubrir las regiones de occidente, oriente y
centro.
Estas jornadas pretenden ser un espacio de participacin que adems de brindarle
legitimidad al proyecto, permitan dotarlo de componentes posiblemente ausentes, en
virtud de ser ste un proyecto en conformacin.
Las jornadas de discusin, sern un espacio fundamental para la culminacin y
concrecin de este proyecto que presentamos hoy y que es producto de un trabajo de
aos de parte de la comunidad circense, a partir los aportes que gracias al convenio
Cuba-Venezuela nos han brindado el Centro Nacional de las Artes de Cuba, a travs
de Mara Elaine Lpez y Jos Felipe Salazar y de las opiniones y correcciones que en
esta ltima etapa nos han brindado artistas circenses de nuestro pas en mesas de
trabajo realizadas durante la 3era y la 4ta semana de mayo del presente ao en la
ciudad Capital.
En este documento encontraremos un breve resumen de la historia del circo en el
mundo y en Venezuela, que an est en construccin y que completaremos por medio
de tu participacin en las Jornadas de Discusin.
Seguidamente, una caracterizacin del movimiento circense venezolano que por
recomendacin de los y las artistas venezolanos/as es tomada de la mesa de Circo
del 1er Congreso Nacional de Cultura. Luego, la propuesta general de la ENAC.
Esta propuesta incluye algunas experiencias de formacin en circo en nuestro pas,
las lneas tico-polticas de la ENAC, los supuestos terico-metodolgicos de la
escuela, los objetivos que se proponen para la misma. Tambin incluimos la
concepcin inicial de los programas de formacin que se proponen, algunas
consideraciones para su funcionamiento; un aparte sobre las acciones futuras que la
escuela debe realizar para su consolidacin, y un resumen de las propuestas que los
artistas venezolanos realizaron en las mesas de trabajo para la revisin de este
documento.
El Circo en la Historia
El circo ha sido desde tiempos remotos el lugar por excelencia de reunin de los
pueblos. Su contenido potico y expresivo est encarnado en el drama humano de la
vida y la muerte, un ritual que desafa leyes naturales y hasta las mismas capacidades
humanas; es quizs por esta razn, una de las actividades ms fascinantes para el
ser humano.
En los tiempos del Imperio Romano el circo era el lugar donde el pueblo observaba
las carreras de caballos, la matanza de cristianos y las luchas de gladiadores. En
China, el circo cuenta con ms de cuatro mil aos de historia y tuvo origen entre los
guerreros ms destacados, quienes realizaban acrobacias extremas y de gran
habilidad en el manejo de armas. Hoy en da podemos observar en antiguas
esculturas Aztecas, Hindes y Persas personajes realizando contorsiones,
malabarismos y acrobacias.
El circo moderno nace en 1782, de la mano del mayor britnico Philip Astley, quien
llam circo a su espectculo ecuestre realizado en un crculo de trece metros de
dimetro (medida mnima necesaria para que el caballo ejecute sus ejercicios, dando
origen a la medida oficial de las pistas de circo actuales). En este espectculo se
realizaban ejercicios de alta escuela y se narraban historias de carcter militar.
Para cautivar an ms al pblico por el espectculo, Astley introdujo entradas de
payasos y acrbatas que atraan la atencin al pblico entre un acto y otro. Estos
personajes venidos de una tradicin medieval de bufones y arlequines de las viejas
monarquas, encuentran en el circo un espacio de accin. Ya no es el entretenimiento
de faraones y reyes, sino el de toda una comunidad, pobres y ricos por igual, una
verdadera fiesta popular. La destreza y encanto de estos artistas desplaza
rpidamente al caballo como protagonista fundamental, hasta el punto de convertirse
la imagen del payaso en smbolo emblemtico del circo tradicional.
A finales del siglo XIX y principios del siglo XX comienzan a surgir las grandes
compaas de circo que utilizan grandes carpas para llevar a los pueblos, campos y
ciudades un espectculo nunca antes visto. Por toda Europa y Amrica pasean
verdaderas ciudades rodantes con carpas de tres pistas y elencos de ms de cuatro
mil personas. Estos circos llegaron a realizar espectculos donde podan apreciarse
acrbatas, payasos, domadores de animales, contorsionistas, malabaristas, hombres
forzudos, mujeres barbudas y toda una larga lista de seres humanos extraos y
animales venidos de lejanas tierras que dan origen a una actividad que luego se
extender por todo el mundo.
Su evolucin lo llev a convertirse en un espectculo de entretenimiento de masas, y
el espectculo ms grande del mundo, hasta la aparicin del cine. Su condicin de
espectculo itinerante lo hizo mundialmente conocido, haciendo posible que gran
nmero de personas pudieran apreciar en gigantescas carpas espectculos
ecuestres, acrbatas, malabaristas, payasos, etctera.
En la ltimas tres dcadas del siglo XX, el circo sufre una gran transformacin al
incluir en la pista elementos del teatro y la danza. El sentido potico de estos nuevos
elementos sustituyen el pasen y vean por el pasen y sientan; esta disciplina se
llama nuevo circo o circo contemporneo.
En los aos setenta el circo tradicional se encuentra en una profunda crisis, debido a
la consolidacin de la televisin y dems formas de entretenimiento masivo que
cautivan al pblico y lo alejan de las carpas. El circo se ve obligado a transformase. La
Por otro lado, es preciso decir que las personas interesadas en participar en
actividades de formacin en el arte circense se pudiesen ubicar en dos grupos
principales. El primero, conformado por personas que se han vinculado desde una
experiencia de calle, que nada tiene que ver con la disciplina de las estructuras
acadmicas, tal como ha sido sealado anteriormente. Esta vinculacin
particularmente dada desde las especialidades de malabar o tela, tal vez por las
posibilidades de entrenamiento autodidctico que las caracterizan. Y el segundo, por
jvenes artistas, hacedores/as de otras disciplinas como la danza, el teatro, etc.
Por ello, se identifica como una oportunidad la creacin en el ao 2006 de la
Secretara Nacional de Teatro y Circo del Instituto de Artes Escnicas y Musicales,
que ha suscrito convenios internacionales con Cuba, China, Francia y Rusia para
fortalecer la formacin de algunos/as artistas en el exterior y ha desarrollado en
articulacin con el Laboratorio de Formacin y Construccin de Saberes de la misma
institucin espacios puntales de formacin en algunos estados del pas. Adems del
apoyo econmico que el IAEM, a travs de la Unidad de Convenios de Cooperacin
Cultural ha beneficiado a algunos grupos de arte circense.
Igualmente, la creacin de la Federacin Latinoamericana de Escuelas de Circo, que
puede constituirse en un espacio de aprendizaje para nuestro pas, en virtud de
concretar la creacin de una Escuela de Circo venezolana. As como, los eventos de
proyeccin internacional (Festival Internacional, Convencin de La Sabana,
Encuentros de Chuao y Hato Arriba) que han contado con una gran convocatoria
dando cuenta de la creciente receptividad e inters hacia el circo por parte del pblico,
y de entes privados y gubernamentales; que junto con numerosos programas de circo
social, son oportunidades que en la actualidad apuntan hacia la consolidacin del arte
circense en nuestro pas.
En resumen, las principales dificultades que tiene el circo contemporneo en
Venezuela son: la carencia de un programa de formacin profesional para artistas, de
una infraestructura adecuada y de un sistema articulado para la formacin que
potencie la actividad en todo el pas.
Para dar cuenta de un diagnstico del arte circense en Venezuela, contamos con los
resultados de dos registros: el Registro Nacional del Arte Circense que la Secretara
Nacional de Teatro y Circo realiz en el ao 2006, el Registro de Artes Escnicas y
Musicales (RENAEM) publicado desde el Laboratorio de Investigacin y
Documentacin a finales del ao 2007.
Es importante referir los resultados del Registro Nacional del Arte Circense que la
Secretara Nacional de Teatro y Circo realiz en el ao 2006 para identificar datos
tanto de los/as artistas y agrupaciones ejecutantes, como de la infraestructura y los
tipos de formacin existente.
Para julio ese ao, se haban registrado 251 personas principalmente en los estados
Lara, Zulia, Mrida, Sucre, Nueva Esparta y Distrito Capital, en la proporcin que se
observa a continuacin:
RENAEM 2007.
Individualidades Registradas
Luego de referir estas fuentes de informacin, pudisemos decir que la mayor parte
de los/as artistas y hacedores/as dedicados/as al arte circense se encuentra en el
Distrito Capital tanto en agrupaciones como individualidades; aunque, en otros
estados como Lara, Zulia, Mrida, Sucre, Nueva Esparta, Trujillo, tambin hay un
nmero importante de personas dedicadas al arte circense.
Por otro lado, sintetizamos la observacin recalcando que los/as artistas,
hacedores/as y agrupaciones circenses, estn caracterizados/as por una formacin
mayoritariamente emprica o autodidacta, que en muchos casos se hace de manera
individual, o sin ninguna adscripcin formal a agrupacin artstica alguna. En los casos
en que son integrantes de agrupaciones o colectivos artsticos, se trata de
agrupaciones que poseen dbiles nexos de articulacin con otras agrupaciones
circenses, lo que sin duda influye en la consolidacin de prcticas y conocimientos
referidos al circo y a las disciplinas que con l se relacionan.
Supuestos terico-metodolgicos
El emprender la tarea de iniciar un espacio de formacin, y en especial un espacio de
formacin en arte circense, lleva implcito el asumir una postura poltica que exprese
la intencionalidad de lo que se hace.
Por ello, este proyecto identifica claramente a la teora socio crtica como la que
representa la intencionalidad del hecho educativo que se pretende, y desde all
identificamos la educacin como un proceso para la transformacin que mediante la
comunicacin, la reflexin activa y crtica, el debate y el consenso permite el
encuentro de saberes y conocimientos que se transforman en ese encuentro y van
transformando al/a educando/a-educador/a.
Para esto es necesario comprender e interpretar las acciones educativas de la
comunidad circense dando cabida a la diversidad, atendiendo a la singularidad de los
procesos de formacin en el rea, respetando los propsitos de formacin de las y los
estudiantes de la escuela.
Para ello nos apoyamos en la educacin liberadora que nos propone Paulo Freire 1,
como enfoque metodolgico del proceso educativo.
Esta afirmacin nos lleva a asumir en principio, que la educacin como proceso tiene
dos planos, uno poltico y otro pedaggico, que se complementan en el entendido que
una educacin liberadora (para la libertad), se da en la comprensin histrica del ser
humano y en su bsqueda permanente de identidad.
Freire concibe entonces una metodologa donde quedan expresadas referencias al
proceso educativo como acto poltico y como acto de conocimiento: la capacidad
creativa y transformadora del hombre; la capacidad de asombro, que cualquier
persona tiene sin importar la posicin que ocupe en la estructura social; la naturaleza
social del acto de conocimiento y la dimensin histrica de ste.
Esta metodologa, es una pedagoga basada en la prctica, sometida constantemente
a la evolucin dinmica y a la reformulacin, con lo que le da movilidad y capacidad
de inclusin, ya que entiende que el ser humano
1
encierra una complejidad que lo dinamiza y que a la vez lo identifica como un ser
inacabado, en constante bsqueda y autoconstruccin. Una pedagoga entonces bajo
esta determinacin, debe seguir el ritmo dinmico y el desarrollo con una constante
reformulacin y flexibilidad.
Otros dos aspectos clave, son la participacin activa en el proceso educativo, bajo el
supuesto de que la bsqueda y autoconstruccin estn orientadas a producir un
cambio efectivo y real en el ser y en su auto comprensin personal y social, por ello la
participacin es indispensable en tanto que a partir de sta se establece un
compromiso con el mtodo y el colectivo, con aprender y ensear, con comprender y
reflexionar, con hacer y evaluar lo que hace.
Esto supone, la existencia de una relacin pedaggica diferente la relacin tradicional,
que constituye el otro aspecto clave de la educacin liberadora.
Superar la contradiccin de educador/a educando/a, integrando estos dos polos de
la relacin educativa tradicional de manera que ambos sean a la vez educadores/as y
educandos/as.
Para ello se propone transformar la relacin en un dilogo, que permita la
comunicacin horizontal en un proceso dialctico, donde ambos/as constituyen
sujetos/as centrales del proceso en un crecimiento mutuo, para lo que la autoridad
que se le confiere al/a educador/a debe estar al servicio del proceso educativo, siendo
con las libertades y en ningn caso contra ellas.
En la educacin liberadora los educandos van desarrollando su poder de captacin y
de comprensin del mundo que, en sus relaciones con l, se les presenta, no ya como
una realidad esttica, sino como una realidad en transformacin, en proceso La
tendencia entonces, tanto del educador-educando como la del educando-educador, es
la de establecer una forma autntica de pensamiento y accin: pensarse a s mismo y
al mundo, simultneamente, sin dicotomizar este pensar de la accin.
La educacin problematizadora se hace as un refuerzo permanente a travs del cual
los hombres van percibiendo, crticamente, cmo estn siendo en el mundo en que y
con que estn (Freire. 1970)
La transformacin de la realidad que nos oprime por un futuro liberador es el eje de la
propuesta de Freire. En el caso que nos ocupa, transformar la realidad que dibuja al
arte circense venezolana en la actualidad desde la conformacin de un espacio de
formacin, es nuestro eje.
Para ello, puntualizamos que el proceso educativo que nos proponemos debe:
Enfatizar el hacer unido a la reflexin, como forma de problematizacin de lo
que somos y lo hacemos.
Impulsar a ser crtico de su realidad y lo lleve a valorar su vivencia como algo
lleno de valor real.
Estimular a los/as educando/a-educador/a y educador/a-educando/a a
descubrirse como recreador/a de su mundo, en la condicin de descubrirse y
conquistarse en forma reflexiva, como sujeto/a de su propio destino histrico.
Sin lugar a dudas, el mtodo a seguir debe ser activo, dialogal, crtico y critizador,
pero adems creativo y motivador, por lo que el proceso educativo debe darse en un
entorno propicio para el dilogo, y aqu la inclusin de elementos ldicos cobra vital
importancia, pues desarma la formalidad tradicional de las prcticas educativas y las
dota de elementos vivenciales propios y construidos que llevan al/a educando/aeducador/a y al/a educador/a-educando/a a dotar de significados vitales la
construccin de los nuevos saberes.
El proceso de formacin de la ENAC debe reconocer la necesidad de contar con
los/as estudiantes, con sus intereses, necesidades y actitudes en cada una de las
Como su nombre lo dice, esta rea da apoyo al desarrollo conceptual del montaje
artstico y es parte fundamental para operacionalizar lo que hemos llamado la
formacin integral del/a artista. En ella se ubican contenidos como: Teora y
Apreciacin de las Artes, Cultura y Tradiciones Venezolanas, Lenguaje y
Comunicacin, Metodologa de la Investigacin Social y Anatoma.
Esta propuesta curricular se organiza en el nivel bsico en base a unas asignaturas
que, como decamos lneas arriba, abre la posibilidad para que los/as participantes
accedan a un abanico de posibilidades que les permita especializarse en uno de los
gneros circenses. Y ya para los niveles de especializacin y montaje se va
desarrollando de acuerdo a la mencin (especialidad) en la que se certificar el/la
participante, y que son:
Artista Circense
Artista Circense Payaso/a
Artista Circense Excntrico/a Musical
Artista Circense Mago/a
De esa manera cada una de estas menciones, obtiene una propuesta curricular, les
permite a los/as participantes formarse de una manera integral, pero a la vez
especfica en su especialidad, tal como observamos en los perfiles ocupaciones.
Perfiles Ocupacionales
Artista Circense:
Realiza su labor fundamental en la pista de circo y otros espacios escnicos.
Interpreta nmeros de arte circense que toman como base los gneros
principales, as como combinaciones de ellos, combina los ejercicios del arte
circense con otras artes como la danza contempornea, el ballet, la msica, la
actuacin, las tradiciones, etc.
Trabaja como solista o como parte de un colectivo artstico, entrena
diariamente, perfecciona sus nmeros, labora junto al director artstico,
montador de nmeros o coregrafo y desarrolla junto a estos especialistas su
maestra artstica y capacidad creadora.
Cumple rigurosamente los requerimientos de la tcnica de seguridad circense,
puede trabajar como bailarn en espectculos circenses, en comunidades y
otras instalaciones en funcin del trabajo cultural con el pueblo y grupos de
aficionados.
Igualmente, previo curso de habilitacin de asignaturas psicopedaggicas,
puede desempearse como profesor de las disciplinas bsicas circenses y
como formador artstico.
Participa, de acuerdo con las caractersticas de sus nmeros, en espectculos
musicales.
Artista Circense Payaso/a:
Trabaja como payaso/a en espectculos circenses y de variedades.
Caracteriza un personaje de fundamentacin humorstica, emplea
correctamente la voz y se vale de ella y del lenguaje de los gestos para
comunicarse con el pblico.
Asignaturas
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
0
1
1
1
2
1
3
1
4
1
5
1
6
1
7
1
8
1
9
2
0
2
1
2
2
Gimnasia
Acrobacia
Equilibrio General
Equilibrio de cable
Malabares
Preparacin Fsica
Tcnica de seguridad, Montaje y
Diseo
Especializacin
Trabajo Coreogrfico
Optativa*
1er.
Ao
2do.
Ao
3er.
Ao
40
40
720
800
80
80
160
160
160
160
120
120
80
80
80
Lenguaje y Comunicacin
120
120
80
Ingls
80
Metodologa de la Investigacin
Social
Formulacin de Proyectos
80
80
80
Anatoma
40
40
Danza Clsica
80
80
Tcnica de Cargadas
4to
ao
40
80
800
2
3
2
4
2
5
2
6
2
7
2
8
2
9
3
0
Danza Contempornea
80
80
80
80
Educacin Musical
80
80
Teatro
80
80
Pantomima
80
80
Maquillaje
40
40
40
40
2do.
Ao
3er.
Ao
18
20
2
2
Asignaturas
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
0
1
1
1
2
1
3
Gimnasia
Acrobacia
Equilibrio General
Equilibrio de cable
Malabares
Preparacin Fsica
Tcnica de seguridad, Montaje y
Diseo
Especializacin
Trabajo Coreogrfico
Optativa*
1er.
Ao
4
4
4
4
3
3
4to
ao
20
1
4
1
5
1
6
1
7
1
8
1
9
2
0
2
1
2
2
2
3
2
4
2
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2
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2
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2
8
2
9
3
0
Lenguaje y Comunicacin
Ingls
Metodologa de la Investigacin
Social
Formulacin de Proyectos
Anatoma
Danza Clsica
Tcnica de Cargadas
Danza Contempornea
Educacin Musical
Teatro
Pantomima
Maquillaje
Ref.histricas y elementos bsicos de
la Magia
Trabajo Comunitario
1
1
1
Especializacin
Base Tcnica
Montaje
de
Nmero
Voz y diccin
Pantomima
Anlisis
Dramtico
Instrumento
Musical
Canto
Total
Artista
Circense
2do 3er 4to
Ao Ao Ao
720
800
720
800
Payaso/a
2do
Ao
640
800
800
640
3er
Ao
4to
Ao
Excntrico/a
Musical
2do 3er
4to
Ao Ao Ao
720
720
720
80
80
80
80
2do
Ao
640
720
3er Ao
4to
Ao
720
720
80
80
80
800
880
80
80
80
80
80
960
80
800
80
960
80
1.040
3er
Ao
4to
Ao
Excntrico/a
Musical
2do 3er
4to
Ao Ao Ao
18
18
18
2
2
2
720
Mago/a
640
Especializacin
Base Tcnica
Montaje
de
Nmero
Voz y diccin
Pantomima
Anlisis
Dramtico
Instrumento
Musical
Canto
Artista
Circense
2do 3er 4to
Ao Ao Ao
18
20
20
Payaso/a
2do
Ao
16
18
Mago/a
2do
Ao
16
3er Ao
4to
Ao
18
18
2
2
2
2
2
se den las materias bsicas del primer ao del rea de formacin cirsense deben ser
revisadas y acordadas, pues hay dos posiciones al respecto.
La primera, seala que la formacin de un artista integral requiere que en el primer
ao se vean todas a las asignaturas.
La otra, acenta el carcter especializado de la ENAC y que propone buscar
herramientas pedaggicas que permitan, al/a participante que tiene claro se certificar
por la mencin de magia, no cursar de manera prctica los contenidos del equilibrio
general y de la acrobacia, en virtud de que esta prctica pudiese ocasionar daos
fsicos que afectaran su desempeo posterior.
Igualmente se seala que los/as participantes que se certificaran en las menciones
excntrico/a musical y payaso/a no tener la condicin de aprobar las exigencias de las
asignaturas de gimnasia, acrobacia, equilibrio general y equilibro de cable; en virtud
de que las exigencias materiales de las mismas requieren de unas cualidades fsicas
que este perfil no siempre puede cumplir.
Contenidos Generales de las asignaturas:
Gimnasia: Aspectos de la gimnasia entre ellos paralelas, anillas, barra fija, trapecio.
Acrobacia: Elementos de la acrobacia combinada, de piso.
Equilibrio General: Aspectos del equilibrio de manos, equilibrio sobre aparatos y
equilibrio de cabeza.
Equilibrio de cable: Comprende ejercicios de equilibrio sobre cable, carreras bsicas,
saltos, giros y utilizacin de objetos.
Malabares: Aspectos del malabarismo, tcnica de pases, numerologa y manipulacin
de objetos.
Preparacin Fsica: Comprende el acondicionamiento fsico como parte de la
preparacin del/la artista circense y como parte del desarrollo y ejecucin de las
diversas reas del arte circense en general. Principios nutricionales.
Tcnica de seguridad, Montaje y Diseo: Tcnicas de seguridad y montaje en los
espectculos circenses. En esta rea se desarrollan los conocimientos especficos del
montaje de sistemas, aparatos, montaje de carpas, etc. El Diseo de vestuario,
escenografa, iluminacin, etc.
Especializacin: En el 2do ao comprende la preparacin tcnica del nmero
especfico atendiendo al gnero. En el 3er ao el montaje de nmero incluyendo
elementos artsticos. Y en el 4to ao, la continuacin del montaje de nmero
incluyendo elementos artsticos, lo que se llevar a cabo slo durante el primer
semestre de este 4to ao.
Trabajo Coreogrfico: Elementos bsicos del trabajo coreogrfico, en el primer
semestre, y la aplicacin del trabajo coreogrfico al montaje del nmero en el segundo
semestre.
Optativa: En el segundo ao tendr un contenido prctico complementario de alguna
especialidad circense diferente a la trabajada en la especializacin. En el tercer ao
estar orientada al apoyo tcnico del montaje de nmero.
Proyecto Final Integral: Es un trabajo terico prctico, que estar conformado por la
integralidad del montaje del nmero y el proyecto realizado.
Pasanta (Gira Nacional): Es la participacin en espectculo producido por la escuela.
Historia y Apreciacin del Arte Circense y del Espectculo: Referentes histricos del
circo mundial. Haciendo nfasis en la realidad latinoamericana y desarrollando
trabajos prcticos para recopilar y conocer la historia del circo venezolano.
Teora y Apreciacin de las Artes: Referencia a las diferentes manifestaciones
artsticas como la plstica, msica y otras.
Para ello, la escuela desarrollar convenios con la Misin Ribas, que permitan a
acceder a la formacin bsica y diversificada de la educacin formal, a todos/as
los/as participantes que no hayan culminado su bachillerato, o que no lo estn
cursando en otra institucin educativa.
Igualmente, El/a aspirante puede tener un grado superior al mnimo requerido (6to
grado) y podr continuar cursando sus estudios bsicos y diversificados, bien sea
en la Misin Ribas o en otra institucin educativa.
En el caso de poseer el ttulo de bachiller, la ENAC buscar brindar oportunidades
educativas en el sector formal de la educacin nacional, a travs de las diferentes
misiones educativas de grado superior, como la Misin Sucre o la Misin Cultura,
Requisitos de egreso:
Para obtener la certificacin en la Escuela Nacional de Arte Circense del Ministerio del
Poder Popular para la Cultura, los y las participantes debern:
Cumplir con el mnimo de horas de clases que establezca el reglamento
de la escuela.
Aprobar las asignaturas establecidas para la modalidad de formacin
regular.
Ttulacin de Bachiller de la Repblica Bolivariana de Venezuela.
FORMACIN DE PERFECCIONAMIENTO ARTSTICO
Este programa tendr duracin de un ao, y como se dijo anteriormente participarn
en ella aquellos/as hacedores/as y artistas circenses que demuestren experiencia en
el rea. La ENAC organizar la evaluacin de esta experiencia a partir del criterio de
un grupo de especialistas en los distintos gneros del arte circense.
La formacin de perfeccionamiento artstico estar centrado en el o los montajes de
los/as artistas que participen y ser evaluada en presentaciones que la ENAC
organizar para tal fin.
La certificacin corresponder a las mismas menciones que las se prevn para la
modalidad regular, en correspondencia con el o los montajes que presenten los/as
participantes.
Total
Horas
Frecuencia
Semanal
Horas por
Sesin
Modulos complementarios
Perfeccionamiento de montaje
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
0
1
1
1
2
1
3
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5
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6
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80
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40
40
40
80
80
80
80
80
2
2
2
1
1
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
Maquillaje
40
200
40
Perfeccionamiento de Numero
400
Trabajo Comunitario***
120
Optativa
40
Proyecto Final****
1.520
Total General
Igualmente, los/as aspirantes de los estados del interior del pas realizarn su proceso
de admisin en la regin que corresponda segn la convocatoria realizada por la
ENAC.
Como requisitos mnimos la escuela solicitar a quienes se postulen para ingresar los
estudios en la modalidad de perfeccionamiento profesional:
Ser profesional/es con experiencia circense comprobable (sin limite de edad).
La ENAC se reservar el derecho de organizar los criterios de comparacin de la
experiencia de estos/as artistas, en funcin de garantizar el cumplimiento del
objetivo del programa de formacin y por tanto, la veracidad de la informacin
proporcionada como aval de la experiencia artstica.
Igualmente la escuela tendr la potestad de organizar tanto los procesos de
admisin, como las actividades del programa de formacin regular de acuerdo a
los criterios pedaggicos considerados, que recomiendan la separacin etrea
(por edades) de los grupos de estudio.
Podrn participar los artistas extranjeros/as que hayan participado activamente en
presentaciones, espectculos y otras actividades artsticas en el territorio nacional
durante cinco (5) aos o ms. Esta participacin deber ser demostrada segn
las normas que dicte la comisin de admisin.
Tener el 9no grado de educacin bsica aprobado. Esto con la intencin de
brindarle al/a aspirante la oportunidad de titularse como bachiller antes de
culminar los estudios en la ENAC, para que pueda recibir oportunamente su
certificacin.
Para ello, la escuela desarrollar convenios con la Misin Ribas, que permitan a
acceder a la formacin bsica y diversificada de la educacin formal, a todos/as
los/as participantes que no hayan culminado su bachillerato, o que no lo estn
cursando en otra institucin educativa.
Igualmente, El/a aspirante puede tener un grado superior al mnimo requerido
(9no grado) y podr continuar cursando sus estudios bsicos y diversificados,
bien sea en la Misin Ribas o en otra institucin educativa.
En el caso de poseer el ttulo de bachiller, la ENAC buscar fomentar la
continuacin de los estudios artsticos y el emprendimiento de investigaciones
que contribuyan al fortalecimiento del arte circense en el pas,
Requisitos de egreso:
Para obtener la certificacin en la Escuela Nacional de Arte Circense del Ministerio del
Poder Popular para la Cultura, los y las participantes debern:
Cumplir con el mnimo de horas de clases que establezca el reglamento de la
escuela.
Aprobar las asignaturas establecidas para la modalidad de perfeccionamiento
artstico.
Ttulacin de Bachiller de la Repblica Bolivariana de Venezuela.
Apoyo Mdico: encargada de brindar primeros auxilios y tratamientos fsicosteraputicos a los/as estudiantes
Apoyo Psicosocial: con el objetivo de apoyar procesos individuales, grupales y
sociales de los/as participantes de la ENAC, y de establecer convenios y programas
que den apoyo al/a estudiante en reas como alimentacin, salud, residencia
(estudiantes de estados del interior del pas) y todas aquellas donde ste/a lo
necesite.
El momento y desarrollo del mismo ser decidido de acuerdo a las evaluaciones que
desde la ENAC, la plataforma de artes escnicas y musicales y el Ministerio del Poder
Popular para la Cultura (MPPC), se lleven a cabo.
Para el segundo proceso, incorporacin al sistema formal de educacin, la ENAC
trabajar en funcin de incorporarse a nivel de las Escuelas Tcnicas Robinsonianas,
momento para el cual se recomienda mantener la formacin circense en 40 semanas
anuales de formacin, debido a la necesidad de trabajo fsico continuo que amerita la
disciplina circense. Esto pudiese establecerse entre las caractersticas que dotan a la
ENAC como escuela especializada, y destinando un perodo de formacin netamente
circense, que exceder a la formacin regular del ciclo bsico y/o diversificado.
Igualmente puede la ENAC buscar su incorporacin a nivel universitario,
especficamente en la Universidad Experimental de las Artes que actualmente se
encuentra en proceso de creacin. Esto, cuando los procesos de formacin en arte
circense estn consolidados para hacerlo.
Para ello el equipo directivo de la escuela, en conjunto con el MPPC, deber articular
con el Ministerio del Poder Popular para la Educacin y el Ministerio del Poder
Popular para la Educacin Superior.