Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
teatral es parte del discurso literario, postura que tuvo particular fortuna hasta el siglo XIX,
entre otras razones por la enorme influencia literaria de autores como los trgicos griegos,
los dramaturgos isabelinos, los del siglo de oro, autores como Chejov, H. Ibsen, etc. Por
otra, tenemos planteaminetos como los de A. Aratud, que niega la importancia del texto en
favor de la representacin escnica. Ciertamente, el teatro contemporneo ha estado
signado por la mayor importancia del cuerpo y la representacin que el teatro de otras
pocas; el problema de una idea como esta es que dejara afuera la dimensin de creacin
de lenguaje de grandes obras. Autores como Bobes naves y pavise ofrecen un enfoque
dramtico y semiolgico de mayor amplitud: el texto teatral es un sistema significante
multicodificado que se vale del lenguaje articulado y que se actualiza por la cadena de
comunicacin teatral conformada por el autor, el director, los actores y el lector o
espectador. Desde esta perspectiva, el texto dramtico estara compuesto por el texto
literario (drama) y el texto espectacular o escnico (representacin):
Texto literario (drama): constituido por el texto principal, que ser
representado por los actores, y el texto secundario conformado por las acotaciones,
las orientaciones del hablante dramtico para la puesta en escena. Est estructurado
en dilogos, sin que intervenga el autor y con la finalidad de ser representadas. Es
abierto desde el punto de vista semntico y admite distintas lecturas, tanto del lector
como del director y los actores.
Texto espectcular o escnico (representacin): el significado de la palabra
representacin en este contexto implica la materializacin en escena de la lectura
hecha por el director. Slo existe en la escena el presente comn del actor, el lugar
escnico y el espectador, y es aqu donde el texto literario adquiere su sentido teatral
global. El director y los actores actan como receptores y emisores del texto
PGINA 10
PGINA 10
PGINA 10
PGINA 10
Estos recursos pueden combinarse en una misma obra. Otra manera de ver la
estructura temporal es la siguiente: la composicin crnica, en la cual los hechos son
presentados en riguroso orden cronolgico -Casa de muecas, de Ibsen; composicin
retrospectiva, en la que el final se aclara contando la historia, y que podemos percibir
claramente en Prometeo, de Esquilo. Tenemos tambin la composicin de marco: un
acontecimiento principal del que dependen otros secundarios, como es el caso de los
dramas histricos shakesperianos.
Dilogos y acotaciones
El dilogo es el rasgo compositivo fundamental y especfico del gnero dramtico;
entre sus caractersticas tenemos que va precedido en el texto literario por el sujeto de
enunciacin, los turnos son ms rigurosos porque no hay una instancia externa como el
narrador, los dilogos deben diferenciarse bien entre s para no repetir las escenas, los
decticos y signos de ostensin son abundantes y la historia es contada en modo directo.
Poseen una organizacin particular que obedece a la voluntad constructiva del hablante
dramtico, y que depender del grado de conocimiento de la situacin de cada uno de los
personajes, del tipo de organizacin del discurso - no es lo mismo la organizacin lgicoretrica del teatro griego que el realismo cotidiano de las obras de Jos Ignacio Cabrujas- ,
y de la relacin con la accin. La tragedia clsica pone la accin en movimiento, puesto
que, tal como afirma Aristteles, la accin es el motor de la tragedia, es causa y
consecuencia; en cambio, el drama realista puede ser reflexivo y revelador.
El dilogo como elemento estructurador
-Dilogos de situacin: participacin de los personajes con sus acciones y reacciones en
escena. Es, en general, el propio del teatro clsico, orientado fundamentalmente hacia la
accin.
PGINA 10
PGINA 10
Garca Lorca, se nos narra la situacin del viejo zapatero casado con una melindrosa y
exigente jovencita, y se nos introduce as en la problemtica de esta comedia de enredos.
La accin posee una dinmica particular que influir en la organizacin de la obra, la cual
est ligada a la aparicin y resolucin de conflictos entre personajes y en relacin a
determinadas situaciones.
su relacin con la
PGINA 10
Bibliografa
BOVES NAVES, Mara del Carmen. Semiologa de la obra dramtica. Madrid,
Taurus, 1987.
CASTAGNINO, Ral Hctor. Teatro: teoras sobre el arte dramtico. Buenos Aires,
Centro Editor de Amrica latina, 1969 (2 vols.)
GOUHIER, Henri. La obra teatral. Buenos Aires, EUDEBA, 1958.
KOWZAN, Tadeuzs. El signo en el teatro, en El teatro y su crisis. Caracas,
Monte Avila Editores, 1992.
PAVISE PATRICE. Diccionario de teatro. Barcelona, Paidos, 1987.
SALVAT, Ricardo. El teatro. Barcelona, Montesinos, 1996.
VILLEGAS, Juan. La interpretacin de la obra dramtica. Santiago, DE.
Universitaria, 1971.
VVAA. Semiologa del teatro. Barcelona, Planeta, 1975.
PGINA 10