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Campo Harmnico Maior

I
I7+

II
III
IV
IIm7 IIIm7 IV7+

V
V7

VI
VII
VIII
VIm7 VIIm7(5b) VIII7+

C7+
G7+
D7+
A7+
E7+
B7+
F#7+
C#7+

Dm7
Am7
Em7
Bm7
F#m7
C#m7
G#m7
D#m7

Em7
Bm7
F#m7
C#m7
G#m7
D#m7
A#m7
E#m7

F7+
C7+
G7+
D7+
A7+
E7+
B7+
F#7+

G7
D7
A7
E7
B7
F#7
C#7
G#7

Am7
Em7
Bm7
F#m7
C#m7
G#m7
D#m7
A#m7

Bm7(5b) C7+
F#m7(5b) G7+
C#m7(5b) D7+
G#m7(5b) A7+
D#m7(5b) E7+
A#m7(5b) B7+
E#m7(5b) F#7+
B#m7(5b) C#7+

C7+
F7+
Bb7+
Eb7+
Ab7+
Db7+
Gb7+
Cb7+
Jnio

Dm7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7
Ebm7
Abm7
Dbm7
Drico

Em7
Am7
Dm7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7
Ebm7
Frgio

F7+
G7
Bb7+
C7
Eb7+
F7
Ab7+ Bb7
Db7+ Eb7
Gb7+ Ab7
Cb7+ Db7
Fb7+
Gb7
Lidio Mixolidio

Am7
Dm7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7
Ebm7
Abm7
Elio

Bm7(5b)
Em7(5b)
Am7(5b)
Dm7(5b)
Gm7(5b)
Cm7(5b)
Fm7(5b)
Bbm7(5b)
Lcrio

C7+
F7+
Bb7+
Eb7+
Ab7+
Db7+
Gb7+
Cb7+
Oitava

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Empilhamento de teras
Foi empilhando as teras do campo harmnico que formamos os acordes
de cada grau do mesmo, sempre analisando os graus no campo harmnico
maior.
Vamos tomar como exemplo o campo de C maior.

II

III IV V

VI

VII

C D E F G A B
Empilhando as teras a partir do C temos C,E,G o que nos da o acorde de C
maior, assim o primeiro grau do campo ser maior.J partindo do segundo
grau teremos o seguinte empilhamento.

II

III IV V

VI

VII

C D E F G A B
Empilhando as teras a partir do D temos D,F,A o que nos gera um acorde
menor, pois no Campo harmnico maior de D o III grau um F# . Assim o
acorde ter I, IIIb, VJ assim o II grau do campo harmnico maior fica
menor. O mesmo acontece com o III grau.

II

III IV

VI

VII

C D E F G A B
Temos as notas E,G,B com o empilhamento e no campo harmnico maior
de E o III grau um G# o que nos mostra que o G uma IIIb,
automaticamente o acorde fica menor, por isso o III grau do campo
harmnico maior um acorde menor.
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Se continuarmos teremos todos os acordes do campo formados por

trades.
J para a formao das ttrades, teremos que manter o mesmo raciocnio,
s que empilhando mais uma tera do campo. Veja o exemplo de C maior

II

III IV V

VI

VII

C D E F G A B
Conseguimos 4 notas com esse empilhamento, tendo o C como tnica
teremos I, III, V, VII+, ento o I grau do campo maior M7+. Agora s
repetir esse processo com cada grau do campo, s que empilhando
sempre 4 notas. Abaixo tem mais um exemplo s que partindo do II grau.

II

III IV V

VI

VII VIII

C D E F G A B C

Com esse empilhamento temos as notas D,F,A,C, e tendo o D como tnica

os seguintes graus : I, IIIb, VJ, VII, sendo assim o segundo grau do campo
harmnico maior um acorde m7.

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Padres para Acordes

Se observarmos bem os desenhos de acordes mostrados nas

pginas anteriores, conseguimos perceber alguns desenhos que se
repetem. Por exemplo: o desenho usado para fazer uma das
variaes do acorde C7 pode ser usado tambm para fazer uma
das variaes do acorde D7, s variando a regio onde o acorde
executado.
Modelo A
Modelo A

Apenas modificamos a regio, mas no modificamos o desenho do

acorde, o que faz com que mantenhamos as notas que formam um
acorde maior com stima (no caso). A partir dessa idia,
conseguimos arrancar alguns padres bsicos de pestana, onde
basta trocarmos o acorde de regio, o colocando na tnica
desejada (quinta ou sexta corda), que obtemos um acorde, com as
mesmas qualidades, mas com uma tnica (e nome) diferentes:

Acorde Maior exemplo em F Maior (F) modelo de E

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J conhecemos padres de acordes maiores e menores,

mostrados anteriormente. Veja os padres dos acordes do campo
harmnico maior (somente os acordes que ainda no conhecemos).
Acordes Maiores com Stima Maior (M7+)
C7M - Modelo A

G7M - Modelo E

Mantenho os desenhos, mas vario o posicionamento das notas,

tomando de referncia a tnica, ou seja, trocamos o tom, mas
mantemos a qualidade.
E7M - Modelo A

A7M - Modelo E

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Acordes Menor com Stima Menor e quinta diminuta, pode ser

chamado tambm de Acorde Meio Diminuto (m7(5b))
Bm7(b5) - Modelo A

F#m7(5b) - Modelo E

Campo harmnico C maior

I C7M

II Dm7

III Em7

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IV F7+

V G7

VI Am7

Bm7(5b)

Bons estudos !!!

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