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UNISALESIANO
Centro Universitrio Catlico Salesiano Auxilium
Curso de Letras

Ana Paula Navarro da Silva

Lhiara Bruna Ges

A AMBIENTAO GTICA E O FANTSTICO NOS

CONTOS DE EDGAR ALLAN POE

LINS SP
2014

Ana Paula Navarro da Silva

Lhiara Bruna Ges

A AMBIENTAO GTICA E O FANTSTICO NOS

CONTOS DE EDGAR ALLAN POE

Trabalho de Concluso de Curso apresentado

Banca Examinadora do Centro Universitrio
Catlico Salesiano Auxilium, curso de Letras,
sob a orientao do Prof. Paulo Srgio
Fernandes e orientao tcnica do Prof. Me.
Marcos Jos Ardenghi.

LINS SP
2014

Silva, Ana Paula Navarro; Neri, Lhiara Bruna Ges.

A Ambientao Gtica e o Aspecto Fantstico nos contos de
Edgar Allan Poe/ Ana Paula Navarro da Silva; Lhiara Bruna Ges
Neri. Lins, 2014.
50p. il. 31cm.
Monografia apresentada ao Centro Universitrio Catlico
Salesiano Auxilium UNISALESIANO, Lins-SP, para graduao em
Letras, 2014.
Orientadores: Paulo Srgio Fernandes; Marcos Jos Ardenghi.
1.

Edgar Allan Poe. 2. Literatura. 3. Fantstico. 4. Gtico I Ttulo.

CDU 658

Ana Paula Navarro da Silva

Lhiara Bruna Ges Neri
A AMBIENTAO GTICA E O ASPECTO FANTSTICO NOS CONTOS DE EDGAR
ALLAN POE
Trabalho de Concluso de Curso apresentado ao Centro
Universitrio Catlico Salesiano Auxilium, para obteno
do ttulo de licenciadas em Letras.

Aprovadas em:___/____/_____

Banca Examinadora:
Prof. Orientador: Me. Paulo Srgio Fernandes
Mestre em Educao pela Universidade de So Paulo
_________________________________________________________
1 Prof: Me. Juliana Sancho Santos
Mestre em Literatura pela UNESP de Araraquara
_________________________________________________________
2 Prof.: Me.
Mestre em Educao pela UNESP
_________________________________________________________

DEDICATRIA

Dedico minha av Aparecida que infelizmente no est mais entre ns para

presenciar esse momento, mas se faz necessrio agradecer a educao recebida, o
exemplo de luta, e todo o amor dedicado que me faz fortalecida at hoje.
Dedico esse trabalho ao meu av Bartolomeu, ao que tenho orgulho de ser
reconhecida como sua neta, apesar dos 20 anos sem sua presena, sempre irei
recordar dos quase 3 anos que esteve em minha vida porque mesmo com esse
pouco tem que ficamos juntos o meu Amor por Voc ser eterno.
Dedico a minha inesquecvel av Judith, exemplo de superao, luta, amor e
honestidade, figura de grande importncia em minha formao porque sem e por
acreditar que eu sou a melhor em tudo que fao.
Dedico ao meu av Sebastio por ter me proporcionado muito amor e carinho
e por criar um Pai maravilhoso que se dedicou aos meus estudos e por ser at hoje
um dos maiores exemplos para a minha vida.

AGRADECIMENTOS

Agradeo primeiramente a Deus, q seria d mm sem f q tenho

nele.
A minha famlia, pr sua capacidade d acreditar m mm investir novamente
em mais um sonho, Me, o s cuidado dedicao f que deram, m alguns
momentos, esperana pr seguir. Pai, s presena significou segurana
certeza d q no estou sozinho nessa caminhada.
A minha irm Marcella que mesmo no silncio sempre incentivou e admirou
todas as minhas batalhas durante esse curso que agora tenho o orgulho de concluir.

Em especial, agradeo ao meu Orientador e Professor Paulo Srgio

Fernandes, que me guiou com maestria, sabedoria, honestidade e simplicidade, o
projeto de elaborao concluso do presente trabalho, meus sinceros
agradecimentos.

E q dizer voc minha parceira de TCC, amiga e irm de corao Lhiara?

Obrigada pl pacincia, pelo incentivo, pela fora principalmente pelo carinho.
Valeu pena toda distncia, td sofrimento, todas s renncias... Valeu pena
esperar... Hj estamos colhendo, juntas, s frutos d nosso empenho! Esta vitria
nossa!!!

RESUMO

Esta pesquisa analisa a forma como Edgar Allan Poe retrata a

influncia gtica e o aspecto fantstico nos contos selecionados: Ligeia, O Gato
preto e A Queda da casa de Usher de Edgar Allan Poe, demonstrando Destacando
este grande escritor, considerado O Pai dos contos de terror. Poe um escritor do
sculo XIX, a hesitao entre o real e o imaginrio tema constante em sua obra.
Por isso, a obra Histrias Extraordinrias de grande valor para a construo desta
pesquisa, pois se enquadra no gnero a que essa pesquisa se props estudar, o
fantstico e a ambientao gtica. Chegou a concluso de que o conto, tem uma
temtica do mistrio e do suspense, sendo esse o principal estilo da escrita de Poe.
Assim esta pesquisa surgiu com a inteno de aumentar os estudos nessa rea,
contribuindo para o enriquecimento das pesquisas em literatura fantstica. A
construo da colocao fantstica e ambientao gtica na obra literria, acaba
fazendo que o aspecto fantstico torna a obra ainda mais hesitante e instigante ao
leitor. Pois isso que a literatura fantstica, a hesitao entre o real e o imaginrio,
tema constante na obra de Edgar Allan Poe. Poe um escritor do sculo XIX, sua
obra extensa, variando desde contos a novelas e poemas, seus enredos so at
hoje reconhecidos por sua engenhosidade; o tema pertinente de sua obra
enquadra-se no gnero a que essa pesquisa se props estudar, o fantstico e a
ambientao gtica por motivo de ser os aspectos mais destacados em sua obra.
Nesse sentido, a obra de Edgar Allan Poe foi de grande valor para a proposio
desta pesquisa, como se pode verificar por nas presentes anlises dos contos.
Palavras-chave: Edgar Allan Poe. Literatura. Fantstico. Gtico.

ABSTRACT

This research analyzes how Edgar Allan Poe portrays a gothic influence and
looks fantastic on selected short stories: "Ligeia, The Black Cat and The Fall of the
House of Usher" by Edgar Allan Poe, demonstrating Highlighting this great writer,
regarded as "The Father tales of terror. "Poe is a writer of the nineteenth century, the
hesitation between the real and the imaginary is a constant theme in his work.
Therefore, the work is Extraordinary Stories of great value to the construction of this
research, as fits the genre to which this research intended to study the fantastic and
the Gothic ambience. Reached the conclusion that the tale has a theme of mystery
and suspense, this is the main style of writing of Poe. Thus this research came with
the intention to increase the studies in this area, contributing to the enrichment of
research in fantastic literature. The construction and placement of the fantastic
Gothic ambiance in the literary work, just doing the fantastic aspect makes the work
even more hesitant and thought-provoking to the reader. Well that's what fantastic
literature, the hesitation between the real is and the imaginary, constant theme in the
work of Edgar Allan Poe is. Poe is a writer of the nineteenth century, his work is
extensive, ranging from short stories to novels and poems, her plots are today is
recognized for its ingenuity; the relevant theme of his work is part of the genre to
which this research intended to study the fantastic and the Gothic ambiance by
reason of being the most outstanding aspects in his work. In this sense, the work of
Edgar Allan Poe was a great value proposition for this research, as demonstrated by
the present analysis of the tales.

Keywords: Edgar Allan Poe. Literature. Fantastic. Gothic.

SUMRIO

INTRODUO ................................................................................................. 10
CAPTULO I BIOGRAFIA DE EDGAR ALLAN POE.................................. 13
1

EDGAR ALLAN POE: O PAI DOS CONTOS DE TERROR.........................

13

CAPTULO II A LITERATURA FANTSTICA............................................ 22

2

INTRODUO LITERATURA FANTSTICA.................................. 22

2.1

Narrativa Fantstica.............................................................................. 25

2.2

A Influncia Gtica na Narrativa Fantstica.......................................... 26

CAPTULO III ANLISE DOS CONTOS............................................................... 29

3

ANLISE DO FANTSTICO E O GTICO NOS CONTOS........................

29

CONCLUSO................................................................................................... 40
REFERNCIAS................................................................................................. 42

INTRODUO

O estudo apresenta a morbidez e o aspecto fantstico presente nos

contos de Edgar Allan Poe, demonstrado especificamente nos contos
selecionados: Ligeia, A casa de Usher e O gato preto.
No presente trabalho usaremos, entre outras fontes, as apresentaes
de vrios livros e os que sero mais retratados sero esses dois livros como
fonte de pesquisa, so eles Contos Obscuros de Edgar Allan Poe de Braulio
Tavares e Histrias Extraordinrias de Jos Paulo Paes. Apesar de um tanto
quanto distintas, h em uma, fatos que faltam outra.
A primeira caracterstica a ser analisada o aspecto fantstico. Uma
das marcas presentes nas obras de Edgar Allan Poe o uso de elementos
msticos, mitolgicos e presena constante de seres sobrenaturais como
fantasmas, mmias, etc., o que enfatiza a aura sobrenatural de seus contos.
Antes de compreender O fantstico temos que buscar a compreender o
limite entre o real e o irreal, entender o que vem a ser imaginrio e o que real.
No dicionrio, temos: REAL Que existe de fato, verdadeiro. IMAGINRIO
Criado, ou concebido da imaginao, inventado, idealizado, fantstico, ilusrio,
fictcio. (FERREIRA, 2004, p. 254 e 483).
Pode-se compreender que o termo Real entende como um fato que
existe nesse mundo e o termo Imaginrio o que excede o mundo Real e
comea a inventar muitas fantasias, passando pelo processo de inveno ao
extremo, construindo o mundo fantstico, estranho e maravilhoso.
Umas das caractersticas do conto so a de narrar um acontecimento
que no precisa ser real, mas que de interesse humano. (GOTLIB, 2006), ou
seja, trazer nos contos a imaginao com a inteno de fascinar e prender a
ateno dos leitores buscando mais interesse atravs de criar seu prprio
interesse para aquilo que no real.
O tema bastante abordado na Literatura a morte, mas o destaque s
ocorreu nos Contos de Edgar Allan Poe sendo considerado O Pai dos contos
de Terror, trazendo uma ligao entre a morte e o mistrio, do terror ao
macabro, portanto, abordando a ambientao gtica e o sobrenatural,
descrevendo perfeitamente o horror com muita intensidade e trazendo

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realidade no ambiente por esse motivo busca sempre fascinar o leitor e prender
a imaginao atravs dos contos naquele momento como estivesse
vivenciando dentro do prprio conto.
A Morte e suas diversas faces parece ser o tema central das obras de
Poe, pois na morte que se d o clmax de suas histrias. Esse tema mexe
com a psique humana, pois o fim esperado, entretanto, Poe atrela o tema s
questes tanto quanto surreais o que d a essa morte a atmosfera fantstica.
A motivao deste trabalho analisar como Edgar Allan Poe tece essa
trama, atrelando o tema morte a caracteres fantsticos, dando a algo to real
essa tonalidade sobrenatural. Visamos entender ento, o por quer de autor
ligar um tema ao outro, perceber quais elementos so usados em cada conto e
por qu.
Portanto, tudo isso sobre Edgar Allan Poe que escreve perfeitamente o
horror, o terror psicolgico e o suspense sero sempre acompanhados nas
obras a morbidez e o fantstico tecendo uma ligao entre ambos. Fascinando
e prendendo toda ateno do leitor, fazendo com que ele imagine o momento,
o lugar e a situao como se o prprio estivesse presente na obra, vivendo-a.
Enfim, analisar cada detalhe dos contos escolhidos, identificando as
caractersticas desejadas, relacionando-as e definindo quais elementos foram
usados para abordar a morte de forma sobrenatural em cada um dos textos j
mencionados, visando assim entender quais eram as intenes do autor ao
relacion-los e contribuir para os estudos literrios.

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CAPTULO I
BIOGRAFIA DE EDGAR ALLAN POE
No fui o que os outros foram.
No vi o que os outros viram.
Mas por isso, o que amei,
amei sozinho.
(Edgar Allan Poe)

EDGAR ALLAN POE: O PAI DOS CONTOS DE TERROR

Por muito tempo as histrias populares eram contadas de forma oral,

alguns dos exemplos mais famosos so as histrias das Mil e Uma Noites e os
contos dos irmos Grimm. Essas histrias eram povoadas de criaturas
fantsticas, Deuses, espritos, magos e toda a sorte de seres extraordinrios
que mexiam com o imaginrio humano e ainda hoje nos fascinam. A autora
Luzia de Maria em seu livro O que conto diz:
O conto foi, em sua primitiva forma, uma narrativa oral,
frequentando as noites de lua em que antigos povos se reuniam e,
para matar o tempo, narravam estrias de bichos, lendas populares
ou mitos arcaicos. (MARIA, 1986 p.7)

Esse tipo de histria pode ser considerado conto? Por definio sim,
pois traz em si as caractersticas presentes no gnero que so: a escassez de
personagens, o conflito nico, o reduzido nmero de pginas, etc. Pode-se
considerar ento que as lendas e histrias folclricas so os antecessores do
conto fantstico.
Em sua obra, porm, Luzia de Maria separa o gnero em duas formas: a
popular e a artstica, seguindo o exemplo de outros idiomas que trazem essa
diferenciao em seus dicionrios:
Em lngua portuguesa o termo conto serve para designar a
forma popular, folclrica, criao coletiva da linguagem e da a

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no propriedade de um nico autor, e, ao mesmo tempo, a

forma artstica, atributo exclusivo de um estilo peculiar,
individual. O mesmo no ocorre em outras lnguas. O ingls
utiliza a denominao tale para conto folclrico, popular e
short-story para narrativas com caractersticas eminentemente
literrias. (MARIA, 1986 p.10/11)

H uma gama de estilos de conto, porm, para este trabalho nos

interessa apenas aqueles de cunho fantstico. O conto fantstico nasce
juntamente com o romantismo alemo, no inicio do sculo XIX. Porm, grande
parte da inspirao dos autores do perodo veio do romance gtico ingls da
metade do sculo XVIII. Segundo Italo Calvino no livro Introduo Literatura
fantstica(2004): o conto fantstico nasceu na Alemanha como o sonho de
olhos abertos do idealismo alemo [...](p.4).
O conto fantstico , assim como sua vertente folclrica, povoado de
elementos sobrenaturais, porm as manifestaes mais frequentes na literatura
do sculo XIX so as de fantasmas, assombraes, imagens associadas ao
obscuro. Essas imagens tambm so evocadas no ambiente por meio de
castelos mal-assombrados, cemitrios, lugares escuros, etc. Os escritores
desta poca tiveram como inspirao o romance gtico do final do sculo XVIII,
bebendo inesgotavelmente dessa fonte de inspirao to abundante de figuras
mrbidas.
H tambm o conto fantstico em que esses elementos so
apenas sugestionados, assim como cita Calvino em analise da obra
de Hoffman Casa desabitada:bastam as janelas fechadas de um
casebre decadente em meio aos ricos palcios do Unter den Linden,
um brao feminino e depois um rosto de menina que surge para criar
um suspense de mistrio. (CALVINO, p.13).

Vrios foram os autores que contriburam para a disseminao do

gnero fantstico tais como Hoffman, Chamiso, Charles Nodier, Le Fanu,
Nathaniel Hawthorne e muitos outros de maior ou menor expresso no mundo
literrio da poca. Um em especial nos chama a ateno: Edgar Allan Poe e
em algumas de suas obras que focaremos nosso trabalho.

13

Considerado O pai dos contos de terror, um dos precursores da

literatura fantstica, Poe foi escritor, poeta, romancista e crtico literrio. Ficou
conhecido pelo mistrio presente em suas obras. Os textos de Edgar Allan Poe
so narrados em primeira pessoa e transmitem ao leitor uma espcie de terror
psicolgico, quase como se quisesse fazer parecer um retrato de sua prpria
vida. Os personagens de suas obras vivem entre a lucidez e a loucura. Quase
todos acabam por padecer de alguma doena e cometem atos impensados.
Demonstrada no trecho:
A obra de Poe vasta em gnero e qualidade artstica. O autor
escreveu desde poemas, a novelas e contos. Exerceu grande
influncia sobre autores como Baudelaire, Maupassant e
Dostoievski. Alm disso, Poe considerado um dos grandes
escritores da literatura mundial, no apenas pela variedade,
mas tambm pela extenso de sua produo literria, at
mesmo Paul Valry o aclamou como o mestre da imaginao
material (TODOROV, 2004: p.75)

Poe considerado o pai dos contos de terror por abordar, de forma

brilhante, o tema morte em seus contos. Alm de escritor, foi poeta, crtico
literrio e romancista. Sua vida, porm, desde muito cedo, foi conturbada.
Provavelmente, o vcio em lcool, adquirido na juventude, tenha causado sua
morte, mas os ltimos dias de sua vida esto envoltos em tanto mistrio quanto
seus contos. O mistrio o tom predomina nas obras, porm, esses aspectos
no existem apenas nas obras do escritor norte-americano Edgar Allan Poe,
mas tambm predomina bastante em sua vida.
Muitas so as verses encontradas, tanto nos prefcios das tradues
de suas obras, quanto na internet, o que dificulta na descrio correta de sua
biografia. Edgar nasceu em Boston no dia 19 de janeiro de 1809. Filho do casal
de atores David Poe Jr. E Elizabeth Arnold Hopkins Poe, seu pai abandonou a
mulher grvida, que veio a falecer aps o nascimento da filha Rosalie, irm
mais nova de Poe.
Aps a morte da me, foi entregue ao casal Fracis e John Allan que
possuam tima situao financeira. Apesar de Edgar ter sido batizado com o
sobrenome dos Allan, eles nunca chegaram a adot-lo formalmente. A

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convivncia com os pais adotivos renderam ao garoto a oportunidade de viajar

pela Inglaterra, Irlanda e Esccia, alm de lhe permitir educao de qualidade.
Os 18 anos iniciou seu estudo na Universidade da Virgnia. Foi neste
perodo que iniciou seu envolvimento com o lcool e o jogo. Este u dos
pontos em que as fontes de pesquisa divergem. Uma das verses conta que
Poe, aps contrair muitas dvidas de jogo, as quais seu padrasto se recusou a
pagar, e pressionado pelos credores fugiu da universidade. Outra acusa uma
expulso causada pelo estilo bomio e aventureiro do rapaz. No se sabe ao
certo, mas certo que ele s frequentou a universidade por um ano.
Em 1817 se alistou pela primeira vez no servio militar. Neste mesmo
ano, escreveu seu primeiro livro intitulado Tarmelo e outros poemas assinado
singelamente por um bostoniano. Deixou o exrcito em dois anos. Aps a
morte de sua madrasta, publicou o livro Al Aaraf. Edgar Allan Poe era, na
poca, um autor falido e pela necessidade de ganhar o dinheiro que no
conseguia com seus livros, retornou ao servio militar. Uma carta de
recomendao de John Alla abriu-lhe as portas da Academia West Point. Seu
gnio indomvel ocasiona seu desligamento por suposta insubordinao. E
esta a causa do rompimento definitivo entre Edgar e John Allan.
At 1831, Poe vivia uma vida miservel. Publicou a segunda edio do
Poemas. Nesta poca acontecem dois fatos que mudariam a vida do autor.
Aps participar de um concurso promovido por uma revista, com o texto
Manuscrito encontrado em uma garrafa e vencer o primeiro lugar Edgar
Muda-se para a casa de sua tia viva Maria Clemm e sua filha Virgnia Clemm.
A vitria no concurso lhe d bem mais do que dinheiro, seu maior premio
foram as amizade literrias e por meio destas que consegue um lugar como
redator na revista Southern Literary Messenger. Poe consegue, em um ano,
projetar a revista em mbito nacional. Nesta mesma poca se casa com sua
prima Virgnia, de apenas treze anos.
Os ventos da prosperidade parecem virar-lhe as costas a partir da. Suas
esquisitices acabam por ocasionar seu rompimento com o dono da Messenger
e Poe acaba abandonando o emprego, seguindo logo depois para Nova York,
acompanhado da esposa.

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Nos anos seguintes de sua vida, Edgar Allan Poe ganhou vida como
editor de jornal, carreira que tem efeito negativo sobe sua obra literria. Joo
Paulo Paes assim descreve as criaes do poeta:
[...] quase tudo quanto ento escreveu oscila entre a
originalidade audaciosa e o plagiarismo desavergonhado. Os
contos escritos neste perodo traem a marca de fbrica; a
pressa jornalsticas se revela tanto na superficialidade do
tratamento quanto no primarismo dos recursos usados. (PAES,
2008, p. 9).

Em 1840 publica os Contos do grotesco e do arabesco, em dois

volumes, reunindo seus shot stories. Poe s alcanou xito nacional trs anos
depois com a publicao de O escaravelho de ouro, e em 1845, seu sucesso
culmina com a publicao de O corvo e outros poemas, assim como uma
nova edio de Contos. Nesta mesma poca sua esposa descobre estar com
tuberculose
A decadncia de Poe veio dois anos depois. Sua esposa, antes frgil,
por causa da doena vem a falecer em seus braos. A morte precoce de
Virgnia abala o autor profundamente o levando ao consumo excessivo de
lcool e tambm pelo mesmo motivo comea a transparecer bastante o
aspecto mrbido em suas obras como, por exemplo, nas figuras como a
mulher morta muito frequente em seus escritos, a apario de
assombraes ou mulheres diablicas.
Um tempo depois se envolve em alguns casos amorosos, pensando
at mesmo em se casar novamente.
Muitos mistrios rondam a vida do autor. Um deles o episdio no
esclarecido da misteriosa e improvvel visita de Poe a Alexandre Dumas em
Paris, em 1832. Este um ano que pouco se sabe da vida de Edgar, sobre o
qual a documentao contraditria e escassa. O biblifilo parisiense, M.
Charavay colocou venda um manuscrito de 13 pginas escrito por Dumas,
composto por vrios textos, um dos quais se inicia assim:
Um dia, um jovem norte-americano se apresentou em
minha

casa

com

uma

recomendao

de

seu

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compatriota, o ilustre romancista Fanimore Cooper.

No preciso dizer que o recebi de braos abertos. Ele
se chamava Edgar Poe. Desde o primeiro instante,
percebi

que

estava

diante

de

um

homem

Extraordinrio; duas ou trs observaes que ele fez a

respeito de objetos que me cercam, do modo como
meus pertences estavam disposto no aposento, e de
aspectos morais e intelectuais de minha pessoa me
impressionaram pela sua exatido e sua verdade.

O maior mistrio que cerca Edgar Allan Poe, como no podia deixar de
ser, foi sua morte. Ningum sabe ao certo como Poe passou seus ltimos dias.
Aps uma parada em Baltimor por motivos ignorados, durante uma viagem a
Nova York, desapareceu e foi encontrado sentado numa calada, vestindo
roupas que no eram suas e em estado de alucinao. Foi levado a um
hospital, mas por causa das alucinaes no conseguia dizer onde esteve.
Alguns atribuem que a sua morte pode ter sido o alcoolismo, drogas, sfilis,
raiva e clera. O nico fato comprovado que o autor foi encontrado delirando
pelas ruas, permaneceu neste estado durante quatro dias quando finalmente
morreu no hospital no dia 7 de Outubro de 1849.
Na ocasio ele usava roupas que no eram suas,
mas, nos quatro dias que precederam sua morte, no se conseguiu
informaes consistentes do que 5 haveria acontecido. Suas ltimas
palavras, misteriosas foram: "Est tudo acabado: escrevam Eddy j
no

existe.(http://www.pco.org.br/conoticias/

ler_materia.php?

mat=15094).

Sua vida conturbada se reflete em sua produo literria. No se pode

afirmar, porm, que a inspirao para escrever vinha de sua vida, mas certo
que em suas obras encontramos muito do que foi Edgar Allan Poe. Vejamos o
caso do conto Ligia. A cena em que Ligia morre d a impresso de que Poe
conta a morte de sua esposa Virgnia.
Edgar Allan Poe teve grande contribuio para a literatura. Fez parte
do movimento romntico americano, considerado o pai do gnero fico

17

policial, recebendo tambm os creditos por sua contribuio ao gnero fico

cientfica. Foi o primeiro a tentar ganhar a vida escrevendo por si s. Foi um
dos primeiros escritores americanos a escrever contos.
Em todos os seus contos, da primeira at a ltima pgina, Edgar Allan
Poe colocou todo o seu pessimismo e esprito macabro que possua em vida, e
que, apesar de s vezes causar calafrios nos leitores, mostra perfeitamente
sua genialidade como escritor. Todos esses mecanismos realam o valor do
gnero fantstico estranho to bem trabalhado por Poe.
Geralmente, os personagens sofriam de um terror avassalador, em que
eram relacionados ao fruto de suas prprias fobias e pesadelos, a maioria das
vezes eram um retrato do prprio autor, que sempre teve sua vida regida por
um cruel e terrvel destino. Nenhum de seus contos narrado em terceira
pessoa, desse modo, v-se como realmente sempre "ele" que v, que sente,
que ouve e que vive o mais profundo e escandente terror. So relatos em que o
delrio do personagem se mistura de tal maneira realidade que no se
consegue mais diferenciar se o perigo concreto ou se trata apenas de iluses
produzidas por uma mente atormentada.
Considerando-se o fato de o seu estilo de vida e sua consequente
morte retratarem sua viso do terror. O pessimismo est presente em suas
obras mesclando com um pouco de fuga da realidade e o macabro sentimento
de suspense. Podemos ver em suas obras uma linha fina entre a realidade e a
iluso (imaginrio) entre seres deste mundo e "do outro (espiritual) e no
obstante uma forte ligao entre eles.
nessa vertente de Poe que focaremos nosso trabalho. Escolhemos 3
dos mais famosos contos do autor para nortear estes estudos. Os textos
escolhido foram Ligia, A mscara da morte rubra e O diabo do campanrio
que sero apresentados mais a fundo no prximo captulo.
Pode-se destacar que a apresentao do tema relevante, bem como
relevante estudar o autor Edgar Allan Poe, pois traz possibilidade de resgatar
a importncia do conto, uma vez que esse gnero de cunho literrio mostra
uma realidade no lgica, apresentada dentro de uma lgica; liga-se fico e
realidade, e narrado de tal forma que o leitor se integra ao mundo das
personagens e tem uma percepo duvidosa dos fatos.

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CAPTULO II
A LITERATURA FANTSTICA
2

INTRODUO LITERATURA FANTSTICA

A literatura fantstica adquire reconhecimento a partir do sculo XIX,

junto com o romantismo alemo, abordando a questo da imaginao, ou seja,

no tem preocupao em escrever sobre a existncia de fatos do mundo real.
Portanto, o tipo de literatura em que no tem a preocupao em aproximar-se
com a realidade dos homens.
Em sua obra Introduo literatura fantstica (2008), Todorov comea
a explicitar o que vem a ser o gnero fantstico:

A expresso literatura fantstica refere-se a uma variedade de

literatura ou, como se diz comumente, a um gnero literrio. Examinar
obras literrias a partir da perspectiva de um gnero um
empreendimento absolutamente peculiar. Nosso propsito descobrir
uma regra que funcione para muitos textos e nos permita aplicar a
eles o nome de obras fantsticas, no pelo que cada um tem de
especfico. (TODOROV, 2008, p. 17-18)

A Literatura Fantstica uma expresso que se refere a uma

variedade da literatura e pode ser dividida em Fico Cientfica, Fantasia e
Horror, tem a concepo que a literatura por si s refere-se a algo que criado
pela imaginao, ou seja, que possuem elementos no explicados pela lgica
da nossa realidade, logo, temos uma leve linha entre o real e o imaginrio, e
que por mais que se tente aproxim-la do real, est limitado a fico. O
fantstico representa uma experincia dos limites por produzir um efeito
particular sobre o leitor medo, horror ou simplesmente curiosidade e serve
tanto narrao quanto descrio de um mundo imaginrio, sendo somente
real na mente do leitor e do escritor.

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O estilo literrio extraordinrio do fantstico que leva o leitor a fugir da

realidade e buscar o fantstico que pertence ao mundo da imaginao.
Portanto, a Literatura Fantstica muito alm daquilo que podemos ver que
mgico, surpreendente, encantador e s vezes pode ser at mesmo
assustador. Antes de iniciar a introduo vejamos o significado da palavra
Fantstico como representado no dicionrio HOUAISS:
1. S existe na fantasia ou imaginao; imaginrio, ilusrio, irreal. 2.
Fantasmagrico (relativo a, ou prprio de fantasmas) 3.
Caprichoso,

extravagante.

4.

Incrvel,

extraordinrio,

procedimento que s existe na imaginao. um termo originrio

do latim phantasticus (-a, -um), que, por sua vez, provm do
grego (phantastiks) so palavras que tm origem na fantasia.

2.
Portanto, o fantstico ope-se ao real.
A Literatura tem origem atravs da imaginao demonstrada em
momentos mgicos e assustadores que ocorrem ao mesmo tempo em um
mundo que no real para o leitor. o tipo de literatura em que no tem a
menor preocupao em relatar fatos que existam na realidade, ou seja,
demonstram fatos que no consideramos como prprio deste mundo que
estamos inseridos.
Tzvetan Todorov um dos tericos mais lembrados quando se fala em
literatura fantstica, isso bem demonstrado em seu livro Introduo
Literatura Fantstica sendo que trata dos limites entre o estranho, o fantstico
e o maravilhoso. Sobre isso, ele diz:
Num mundo que exatamente o nosso, aquele que
conhecemos, sem diabos, slfides nem vampiros, produz-se um
acontecimento que no pode ser explicado pelas leis deste mundo
familiar. Aquele que o percebe deve optar por uma das duas solues
possveis; ou se trata de uma iluso dos sentidos, de um produto da
imaginao e nesse caso as leis do mundo continuam a ser o que
so; ou ento o acontecimento realmente ocorreu, parte integrante
da realidade, mas nesse caso esta realidade regida por leis
desconhecidas para ns. Ou o diabo uma iluso, um ser imaginrio;
ou ento existe realmente, exatamente como os outros seres vivos:

20

com a ressalva de que raramente o encontramos. (TODOROV, 2004,

p. 30).

As caractersticas que definem a Literatura Fantstica so os relatos

considerados irreais atravs disso criam um mundo fantstico da imaginao,
na definio de Salvatore a palavra Fantstico vista como:
A corrente do chamado Realismo Fantstico, pelo
contrrio das correntes realistas, contesta esta falsa crena, pondo
em relevo o que h de absurdo e desumano na realidade individual e
social. O Fantstico passa a ser utilizado como recurso expressivo
para evidenciar a inexistncia de fronteiras entre o real e o imaginrio,
o natural e o abnorme. (SALVATORE, 1990, p. 435).

O fantstico demonstra que no existem barreiras entre o real e o

imaginrio e notamos que possuem algo em comum como, por exemplo: o
mistrio e o inexplicvel.
A literatura com uma viso geral uma criao do imaginrio, porm a
esttica realista disfara essa caracterstica, sendo que a prpria literatura faz
uma fico atravs da realidade, portanto, no gnero fantstico a literatura
tratada como algo da imaginao, algo que no verdadeiro, irreal, isto , a
literatura no tem a inteno de imitar a realidade, mas mostrar o seu
verdadeiro papel como ser o fruto da imaginao.
No gnero fantstico os leitores so levados a vivenciar acontecimentos
estranhos, sendo que o mesmo dessa coloca a literatura com uma funo de
no reproduzir o real, e sim mistur-lo com o mundo imaginrio.
Dessa forma a Literatura Fantstica coloca em destaque o que h de
mais estranho, quer na realidade social ou na individual, mostrando que no
existem fronteiras entre o real e o imaginrio do leitor.
Segundo Tzvetan Todorov, a expresso literatura fantstica refere-se a:
(...) uma variedade da literatura ou, como se diz normalmente, a um
gnero literrio. O exame de obras literrias do ponto de vista de um
gnero uma empreitada muito particular. O que aqui tentamos

21

descobrir uma regra que funcione atravs de vrios textos e nos

permita lhes aplicar o nome de obras fantsticas e no o que cada
um deles tem de especfico. Estudar A pele de onagro do ponto de
vista gnero fantstico, no o mesmo que estudar este livro em si
prprio, no conjunto da obra balzaquiana, ou no da literatura
contempornea. O conceito de gnero , pois, fundamental para a
discusso que iniciaremos. Por tal motivo, necessrio comear por
esclarecer e precisar este conceito, mesmo que um trabalho desta
ndole nos afaste, aparentemente, do fantstico em si. (Todorov, 2004
p. 05).

Nesse sentido, o fantstico no tem uma relao com a realidade em

que vivemos, mas sim com uma realidade que existem na imaginao, na
fantasia e no desconhecido, portanto, o fantstico provoca uma integrao do
leitor no mundo dos personagens, o presente trabalho busca analisar o gnero
conto de Edgar Allan Poe, interpretando, luz da teoria do fantstico.

O fantstico se caracteriza pela hesitao. A incerteza, a

hesitao chega ao auge. Cheguei quase a acreditar: eis a formula
que resume o esprito do fantstico. A f absoluta como incredulidade
total nos leva para fora do fantstico; a hesitao que lhe d vida. O
fantstico implica, pois, uma integrao do leitor no mundo das
personagens; define-se pela percepo ambgua que tem o prprio
leitor dos acontecimentos narrados. (...) A hesitao do leitor , pois, a
primeira condio do fantstico. A seguir essa hesitao pode ser
igualmente experimentada por uma personagem; desta forma, o
papel do leitor , por assim dizer, confiado a uma personagem e ao
mesmo tempo a hesitao encontre-se representada, torna-se um
dos temas da obra. (TODOROV, 2004 p. 36-37).

So essas caractersticas que foram citadas acima que definem a

literatura fantstica.
O inexplicvel e o estranho fazem parte do universo dos personagens
de Poe, que desafiam a lgica e tambm at mesmo a loucura. A maioria dos
seus personagens so neurticos e os cenrios so sempre escuros, sugerindo
a questo morte e fatalidade.

22

Por fim, Poe um dos principais escritores tidos como malditos da

literatura.

2.1

Narrativa Fantstica

23

O surgimento da Narrativa fantstica originou no sculo XIX atravs

dos romances que exploram bastante a questo do medo, que ao longo do
tempo tornou-se uma narrativa muito surpreendente, mas que tambm retrata a
questo da realidade, de acordo com a citao abaixo:
afirma que tal gnero abandonou a sucesso de acontecimentos
surpreendentes, assustadores e emocionantes para adentrar esferas
temticas mais complexas. Devido a isso, a narrativa fantstica
passou a tratar de assuntos inquietantes para o homem atual: os
avanos tecnolgicos, as angstias existenciais, a opresso, a
burocracia, a desigualdade social. (VOLOBUEF, 2000, p.109).

A estrutura da narrativa fantstica considerada como um fenmeno

sobrenatural, que pertence ao mundo da fico em que o gnero tem como
caractersticas despertar os sentimentos que provocam o medo e ao mesmo
tempo o encantamento no leitor.
Mas uma narrativa fantstica pede uma explicao racional, ou seja,
mesmo o fato de ser uma alucinao ou sonho demonstrado como uma
possibilidade racional para explicar a mesma.
Alm disso, o autor chama a ateno para o sobrenatural, em que o
aspecto fantstico faz uma interlocuo entre o mundo real e o imaginrio. O
sobrenatural tem uma viso de distoro da realidade.
Porm, no h uma criao de um novo mundo, o que acontece nesse
estilo de narrativa uma mistura entre o real e o imaginrio, demonstrando que
no existem limites entre ambos.
O fantstico, portanto, ultrapassa as fronteiras da literatura trivial,
contando-se em suas fileiras escritores de primeira grandeza. Aqui encontramse textos de esmerada escritura, enredos complexos, temas e abordagens
crticas, alm de um contnuo processo de evoluo mostrando que o gnero
no estanque. Se lembrarmos da afirmao de Todorov de que "A obra-prima
habitual no entra em nenhum gnero seno o seu prprio; mas a obra-prima
da literatura de massa precisamente o livro que melhor se inscreve no seu
gnero"(1969, p. 95), verificamos que a literatura fantstica nunca deixa de

24

procurar novas formas de expresso e novos contedos, estando sua definio

sempre adiante do estipulado por historiadores e tericos.
Qualquer que seja seu pretexto ou contexto, a narrativa fantstica efetua
uma reavaliao dos pressupostos da realidade, conforme refere-se Selma
Calasans Rodrigues (1988, p. 35), questionando sua natureza precpua e
colocando em dvida nossa capacidade de efetivamente capt-la atravs da
percepo dos sentidos. Em consequncia disso, o fantstico faz emergir a
incerteza e o desconforto diante daquilo que era tido como familiar.
Ao contrrio do gnero fantasia, to apreciado pelos leitores modernos,
o fantstico no cria mundos fabulosos, distintos do nosso e povoados por
criaturas imaginrias, mas revela e problematiza a vida e o ambiente que
conhecemos no cotidiano.
O assunto tratado na narrativa Fantstica, ou seja, o exagerado leva-se
o sentido figurado ao p da letra, o que significa que o excesso ser o
fantstico na histria. Dessa forma, o sobrenatural surge de modo exagerado,
sendo que o fantstico est ligado ao imaginrio, abre as portas para a
imaginao, liberao dos impulsos, experimentao de novos recursos de
criao ficcional.
O discurso narrativo sobre o fantstico na questo da narrao em que
expressa uma dualidade entre o real e o sobrenatural:
Um texto s se inclui no fantstico quando, para alm de fazer surgir
ambiguidade, a mantm ao longo da intriga, comunicando-a as suas
estruturas e levando-a a refletir-se em todos os planos do discurso.
(...)
Longe se ser o trao distintivo do fantstico, a hesitao do
destinatrio intratextual da narrativa no passa de um mero reflexo
dele, constituindo apenas mais uma das formas de comunicar o leitor
a irresoluo face aos acontecimentos e figuras evocados.
(FURTADO,1980, p.40-41)

Nesse trecho demonstrada a ambiguidade entre a realidade e o

sobrenatural, a existncia do sobrenatural considerada verossmil como a
realidade, sendo que a questo do sobrenatural demonstram fatos que
comprovam a existncia de aspectos sobrenaturais no cotidiano, na vida real.

25

Essa perplexidade ante o fato inacreditvel, essa hesitao entre uma

explicao racional e realista e o acatamento do sobrenatural o que
diferencia o Fantstico do Maravilhoso.

2.2

A Influncia gtica na narrativa fantstica

26

A literatura gtica inicia-se no sculo XVIII, mais especificamente no ano

de 1765, quando foi escrito O Castelo de Otranto, pelo autor Horace Walpole e
logo em seguida surgiram outras obras, como o famoso Vathek, o califa
maldito, de William Beckford, esta obra, alis, foi considerada a bblia de Edgar
Allan Poe.
Nas Obras de Horace a influncia gtica destacada como um tipo de
literatura em que aparecem os cenrios medievais, por exemplo: os castelos,
igrejas, florestas, runas e os personagens melodramticos como as donzelas,
cavaleiros, viles, os criados so os temas e smbolos que aparecem com
bastante frequncia: os segredos do passado, manuscritos escondidos,
profecias, maldies.
Outros tipos de aspectos que podem ser encontrados nas leituras que
tambm tem possibilidade de surgirem na literatura gtica o envolvimento em
que destaca os romances junto com o uso da psicologia do terror (o medo, a
loucura, a devassido sexual, a deformao do corpo), a relao do imaginrio
com o sobrenatural (fantasmas, demnios, espectros, monstros), das reflexes
sobre

o Poder

discusso poltica

(colonialismo,

(monarquismo,

papel

as

Cruzadas),

das

mulher,

republicanismo,

industrializao), dos aspectos religiosos

Inquisio,

da

as

da

Revolues,

(catolicismo, protestantismo, a

concepes estticas

romantismo, o Sublime) e filosficas

sexualidade),

(neoclassicismo,

(a Natureza, Plato, Aristteles,

Rousseau), alm de outras possveis interpretaes.

A influncia gtica um tema muito abordado por vrios escritores
desde o incio da Literatura Fantstica, mas esse aspecto s foi destacado
quando Edgar Allan Poe foi considerado O Pai dos contos de terror e o
mesmo demonstrado em suas obras como aquele aspecto que sempre vai ter
uma ligao com o terror, o mistrio e o fantstico. Mas para ter um excelente
entendimento do termo gtico se constitui tarefa essencial para a compreenso
dessa esttica literria que se apresenta como forma de interpretao do

27

mundo exterior e de expresso do mundo interior. A definio do gtico de

acordo com o dicionrio da Lngua Portuguesa Houaiss:

o termo gtico relativo aos godos; estilo arquitetnico caracterizado

pelo formato ogival das abobadas e arcos; estilo de literatura
fantstica

sobrenatural,

principalmente

inglesa

do

sculo

XVIII. tambm usada para se referir a coisas diferentes, distintas.

(HOUAISS, ano)

Edgar Allan Poe narra em suas obras como tema principal a influncia
gtica, sendo que podem fazer uma ligao entre a realidade e a imaginao
entre seres deste mundo e o do outro mundo (espiritual) e apesar disso no
existe uma forte ligao entre eles. Poe a continuidade da vida, mas tudo
acontece no plano terreno e com uma forte ligao com os personagens de
suas histrias, demonstrada no trecho abaixo:

A forma mrbida percorre a maioria dos trabalhos de Poe

como tema principal Apresentada muitas vezes sob um nimbo mtico
pessoal, expressa um estado de colapso, sentido pelo poeta. As
figuras, as imagens, principalmente os arqutipos e os mitos so o
grande elemento expressivo da subconscincia. (...) Seu sentimento
de caos, de aniquilamento pessoal, ele o estende concepo do
mundo (Arns, 1959).

Mas nenhuma obra de Poe teve tanta admirao quanto os seus contos
apresentam os aspectos fantstico, mistrio, mas o que realmente chamou
ateno foi o horror. Mas o verdadeiro significado para a palavra horror quando
foi caracterizado como o elemento principal da maior parte de seus contos.
Os contos de Poe ficaram conhecidos por sua morbidez e escurido. Mas
toda essa morbidez na escrita de Poe se deu devido a sua triste histria de
vida. Vrios Bigrafos que estudaram a vida de Poe detalhadamente,
observam que a morte de entes queridos esteve sempre presente ao longo da
sua existncia. Seus contos esto repletos de medo, angstia, dor e escurido.

28

H quem diga que so to obscuros quanto s trevas do mais sombrio

pesadelo.
Poe carrega em todas as fases de suas vidas e obras a questo da morte
(a questo da morte so retratadas na maioria com as mulheres) ou leva a
prpria morte junto de si, como estivesse vivendo ao seu lado durante toda a
trajetria de sua vida e dos seus textos, como um significado de sua luta pela
tranquilidade espiritual, sua vida foi to abalada por seus diversos motivos,
como a perda de seus entes queridos fatalizados por doenas. O domnio da
Morte para Poe no retratado apenas como uma atrao de sabor literrio,
mas a esfera mais conhecida de seu psiquismo, levando Poe sentir-se bastante
atrado pelo trgico, pelo lado obscuro da vida.
A presena da morte demonstra que o pensamento de Poe que nada
pode evit-la, quando os humanos tentam escapar, ela resolve comear a
perseguio aos humanos com ainda mais fria quando tentam escapar dela.

29

CAPTULO III
ANLISE DOS CONTOS

ANLISE DO FANTSTICO E O GTICO NOS CONTOS

Anlise do Conto Ligeia:

O fantstico aparece, em Ligeia, j no inicio da narrativa,quando o narrador
descreve sua esposa, j falecida. Ele atribui-lhe expresses fantasmagricas:

Ela chegava e partia como uma sombra. Nada

denunciava sua entrada em meu gabinete, a no ser a msica
querida de sua veludosa fala, quando pousava a mo marmrea em
meu ombro.

O narrador, todo o tempo durante sua lembrana da esposa, introduz

em seu relato elementos de natureza mitologia, os quais ele compara esposa
e aos sentimentos por ela provocados nele:

Era a radincia de um sonho de pio, viso area e

encantadora, mais exaltadamente divina que as fantasias a flutuarem
sobre as almas dormentes das filhas de Delos. (...) Examinava a
forma do queixo nele tambm encontrava eu a graciosidade da
largura, a maciez e majestade, a plenitude e a espiritualidade dos
gregos, o contorno que o deus Apolo somente em sonho revelara a
Clemene, o filho do ateniense.

Antes de sua morte, lady Ligeia pede ao marido que leia para ela um
poema de sua autoria, este, nos estrofes finais, fala da morte e de como
aparece sem aviso e se sobrepe vida:

Mas eis que, em meio da ronda,

30

Surge uma sombra furtiva.

Sangrenta sombra, avultando
Na solido do cenrio.
Feridos de morte, os cmicos
Tornam-se logo sua presa.
Os Anjos choram vista
Das faces ensanguentadas.
Apagam-se as luzes todas
Com violncia de tormenta,
Cai a cortina funrea
Sobre as forma palpitantes.
E os anjos, plidos, dizem
Que a pea chamou-se O homem
E que o heri principal
Foi o Verme vencedor.

O narrador se transforma aps a morte da esposa, entrando em

declnio psicolgico, agravado pelo uso de lcool e pio. Ele ento se muda
para uma abadia na Inglaterra, onde gasta seu dinheiro decorando seu interior
com excentricidades. A abadia reflete o estado de esprito do personagem:
A tristonha e lgubre imponncia do edifcio, o aspecto quase
selvagem da propriedade, as muitas melanclicas e seculares
lembranas a ambas ligadas, harmonizavam-se com o sentimento de
fundo abandono que me levara quela remota e solitria regio do
pas.

O narrador ento contrai novo matrimonio com lady Rowena, mas

essa odeia o marido e suas excentricidades, assim como o narrador no
consegue se afeioar a ela por esta no ser Ligeia:
Que minha esposa odiava as ferozes esquisitices de meu
temperamento, que pouco me amava e que evitava minha
companhia, essas eram coisas que eu no podia deixar de perceber.
Todavia, davam-me mais prazer do que desgosto. Odiava-a com dio
demonaco, desumano. Minha memria voltava [...] a Ligeia, a bemamada, a augusta, a bela, a sepultada.

31

a decorao da cmara nupcial, porm, que traz ao conto seu

carter mais fantstico. O ambiente carregado de elementos da mitologia
oriental, a arquitetura gtica, a tapearia e at a luz emprestavam ao ambiente
um ar fantasmagrico, mas o elemento mais misterioso a tapearia:

Mas na tapearia do quarto estava o mais fantstico de

tudo. [...] O material do mais rico estofo de ouro, era todo pintalgado,
a distncias irregulares, com figuras arabescas de trinta centmetros
de dimetro, bordadas em padres de um negro azeviche. [...]
conforme o visitante se movia pelo quarto, via-se ele circundado por
infindvel

sucesso

de

formas

cadavricas

pertencentes

superstio dos normandos, ou surgidas na sonolncia culposa dos

monges. O efeito fantasmagrico era aumentado pela corrente de
vento que, artificialmente introduzida no quarto, fazia oscilar as
tapearias, conferindo uma odiosa e perturbadora animao ao
conjunto.

neste ambiente grotesco que se passa a trama final do conto. A

segunda esposa do narrador tambm adoece. Esta comea se queixar que v,
durante a noite, aparies fantasmagricas e que ouve barulhos estranhos. O
narrador tenta explicar esses fatos de forma racional, dizendo ser apenas o
efeito do vento na tapearia. Porm uma noite ele v algo, mesmo que no
saiba exatamente se real ou fruto de alucinaes causadas pelo pio:

Senti que um objeto palpvel, embora invisvel, tinha roado

por mim e vi, sobre o tapete dourado, uma sombra uma indefinida e
desmaiada sombra , tal como a que se poderia imaginar fosse a
sombra de uma sombra. [...] Foi ento que me dei conta de uma
suave pegada no tapete, prxima ao div, e, um segundo mais tarde,
quando lady Rowena levava aos lbios o vinho, vi, ou sonhei ter visto,
trs ou quatro gotas grandes de um fluido brilhante e carmesim
carem dentro da taa, como se tombassem de uma fonte invisvel
perdida na atmosfera do quarto.

32

Por fim, a moa acaba tambm por morrer, mas o narrador pensa
somente na primeira esposa. A obsesso por Ligeia grande. A todo o
momento o personagem deseja fervorosamente a volta de sua amada. Seu
desejo por fim se concretiza. A primeira esposa morta toma o corpo da segunda
e retorna a vida, encerrando assim a narrativa:

Tremendo ao meu toque, ela deixou cair de sua cabea, desatadas,

as faixas morturias que a prendiam, e eis que se espalhou na
atmosfera agitada do quarto compacta massa de longos e revoltos
cabelos: eram mais negros do que as asas de corvo da meia-noite! E
ento, lentamente, entreabrindo os olhos da figura posta diante de
mim, exclamei em voz alta: Ei-los aqui, por fim nunca poderei...
nunca poderei enganar-me, jamais estes so os profundos, e
negros, e ardentes olhos... do meu amor perdido... de lady... de LADY
LIGEIA.

Anlise do conto O Gato Preto

33

No conto O Gato Preto, o narrador e personagem principal da narrativa

um homem condenado morte. Ele inicia dizendo no pedir que o leitor
acredite em seu estranho relato, o que agua a curiosidade do leitor acerca dos
fatos que se seguiro:
Para a narrativa muito estranha, porm familiar, que ora comeo a
escrever, no peo credito. Louco, na verdade, seria eu se o
esperasse num caso em que meus sentidos rejeitam seu prprio
testemunho. Louco, porm, no sou e, com toda a certeza, no estou
sonhando. Mas como amanh morrerei, quero hoje aliviar minha
alma.

O narrador relata os acontecimentos que o levaram a sua atual

situao. Antes um home de carter dcil e amante dos animais, casado com
uma mulher de gnio igual ao seu, tem sua personalidade transfigurada pelo
vcio em lcool.
[...] meu temperamento geral e meu carter graas Diablica
Intemperana experimentaram (me envergonho de confess-lo)
radical alterao para pior. Tornava-me dia a dia mais caprichoso,
mais irritvel, mais indiferente aos sentimentos alheios. Permitia-me
mesmo usar de uma linguagem brutal contra minha mulher.

Porm, suas maiores atrocidades se deram contra o animal que mais

amava: Pluto, um grande gato preto. Aps ter seu olho arrancado durante um
dos surtos do dono, o gato passa a evita-lo o que aborrece o narrador de tal
forma que este, em sua loucura, mata o animal:
Certa manh, a sangue frio, enrolei um lao volta de seu pescoo e
enforquei-o no ramo de uma rvore; enforquei-o com lgrimas
jorrando-me nos olhos e com o mais amargo dos remorsos no
corao. Enforquei-o porque sabia que ele me tinha amado sabia e
porque sentia que ele no me tinha dado razo para fend-lo.

Esta morte que d aos fatos seguintes da narrativa, carter fantstico.

Logo aps a morte do gato, um incndio queima a casa. O narrador e sua

34

mulher conseguem sair, mas perdem tudo. No dia seguinte, ao visitar as runas
de sua casa, o home se surpreende com uma imagem sobrenatural, na nica
parede no queimada da casa:
Aproximei-me e vi, como se gravada em baixo-relevo sobre a
superfcie branca, a figura de um gato gigantesco. Tal impresso
exibia nitidez verdadeiramente maravilhosa. Havia uma corda em
redor do pescoo do animal.

O narrador tenta achar uma soluo racional para o acontecido e

consegue, ou assim pensa, porm, o crime contra o gato no sai de sua mente,
e ele tenta encontrar outro gato para se livrar do remorso. Ele encontra o novo
animal em um bar, em circunstncias incomuns:
Estivera a olhar fixamente para o topo do barril durante alguns
minutos, e o que agora me causava surpresa era o fato de no haver
percebido mais cedo o tal objeto em cima dele. Aproximei-me e
toquei-o com a mo. Era um gato preto, um gato bem grande, to
grande como Pluto e muito parecido em todos os aspectos menos
num. Pluto no tinha pelos brancos em parte alguma do corpo, mas
aquele gato tinha uma extensa, embora imprecisa, mancha branca
cobrindo-lhe toda a regio do peito.

O narrador leva o animal para casa, mas logo se antipatiza com ele,
porm, por remorso ao que fez ao outro gato, no tem coragem de livrar-se
deste. Quanto mais ele odiava o gato, mais este se afeioava a ele. E alm da
aparecia, faltava ao animal, assim como a Pluto, um dos olhos.
O carter perturbado do narrador leva-o a sentir cada vez mais averso ao
gato. quando outro fato sobrenatural causa pavor no home:
[...] o horror e o terror que o animal me inspirava tinham sido
aumentados por uma das mais simples quimeras que seria possvel
conceber. Minha mulher chamara-me mais de uma vez a ateno
para a natureza da mancha de pelo branco de que falei, e que
constituia a nica diferena visvel entre o estranho animal e aquele
que eu havia matado. [...] assumira, finalmente, uma rigorosa
preciso de contornos. Era agora a reproduo de um objeto que

35

tremo em nomear[...] Era agora, digo, a imagem de uma coisa

horrenda, de uma coisa apavorante, de uma FORCA!Oh, lutuosa e
terrvel mquina de Horror e de Crime, de Agonia e de Morte.

Aps esta constatao, o estado de esprito do protagonista se altera

por completo. O que restava de seu carter anterior se extingue. O medo tiralhe o sono e a paz. Ento um dia, tentando aliviar seus medos, o protagonista
tenta matar o gato a machadadas, mas sua mulher o impede e sobre ela que
recai a clera.
A mente perversa do narrador trabalha de forma a encontrar um modo
de esconder o corpo. Ao narrar os fatos, o personagem tenta criar uma empatia
com os leitores, a despeito de seus atos atrozes. Ele tenta a todo instante
passar a impresso de remorso e culpa, mas ao relatar os acontecimentos
aps a morte da mulher, deixa transparecer certo alvio por no ser descoberto,
mas nenhum remorso pelo assassinato da esposa. A nica coisa que interessa
o desaparecimento da criatura que lhe causa horror: o gato.
impossvel descrever ou imaginar a profunda, a abenoada
sensao de alvio que a ausncia da detestada criatura causava no
meu ntimo. No me apareceu durante a noite. E, assim, por uma
noite pelo menos, desde que ele havia entrado na casa, dormi
profunda e tranquilamente. Sim, dormi, mesmo com o peso de uma
morte na alma.

Nos momentos finais da narrativa, o narrador mostra-se confiante,

pois acredita que ningum descobrir seu crime. To convencido dessa ideia,
ele mostra a parede onde escondeu o corpo da mulher aos policiais:
[...] bati, com uma bengala que tinha na mo, justamente naquela
parte do entijolamento por trs da qual o cadver da mulher do meu
corao. Mas possa Deus proteger-me e livrar-me das garras do
Demnio! Apenas mergulhou no silncio a repercusso de minhas
pancadas, e logo me respondeu uma voz de dentro do tmulo, um
gemido a princpio velado e entrecortado, como o soluar de uma
criana, que depois rapidamente se avolumou num grito prolongado,
alto e contnuo, extremamente anormal e inumano, como s do
inferno poderia se erguer [...] Logo depois, uma dzia de braos

36

robustos se atarefava de desmanchar a parede, que caiu inteiria. O

cadver, j bastante decomposto e manchado de cogulos de
sangue, apareceu ereto frente aos espectadores. Sobre a cabea,
com a boca vermelha escancarada e gneo olho solitrio, estava
assentado horrendo animal cuja astcia me compelira ao crime e cuja
voz delatora me havia apontado o carrasco. Eu havia emparedado o
monstro no tmulo!

ento que ocorre a vingana do gato contra aquele que o fez sofrer.

Anlise do Conto A Queda da Casa de Usher

37

Em A queda da casa de Usher o narrador conta os acontecimentos passados

na casa de seu amigo Roderick Usher na manso de sua famlia. A primeira
imagem que remete ao fantstico no conto, se da atravs das impresses que
o narrado tem da manso:
No sei como foi mas, ao primeiro olhar que lancei ao edifcio, uma
sensao de insuportvel angstia invadiu o meu esprito. Digo
insuportvel, pois tal sensao no foi aliviada por nada desse
sentimento quase agradvel na sua poesia, com o qual a mente
ordinariamente acolhe mesmo as imagens mais cruis por sua
desolao e seu horror.

Os moradores da casa so tomados por doenas. Roderick sofre de um mal

que ataca seus nervos e tudo o que remete a vida causa-lhe perturbao:
Sofria muito de um aguamento mrbido dos sentidos; o mais inspido
alimento era-lhe insuportvel; s podia usar roupas de certo tecido; o
aroma de quaisquer flores lhe era opressivo; seus olhos eram
torturados mesmo por uma rstia de luz; e havia apenas alguns sons
peculiares, e estes de instrumentos de cordas, que no lhe causavam
horror.

J lady Madeline sofria de males fsicos que a levariam ao tmulo. A eminncia

da morte da irm afeta de forma direta o dono da casa. O aparecimento dela na
sala carregado de uma aura fantasmagrica:

Aps este episdio, alguns dias se passam em que o narrador e seu amigo se
mantm focados em entretenimentos escolhido pelo anfitrio, dada a sua
doena dos nervos. O narrador a todo tempo chama-o hipocondraco, dando a
impresso de que acredita no carter vicioso da doena do amigo. Aps o
momento de calmaria, a morte de lady Madeline retoma novamente, a
narrativa, carter fantstico, pois esta enterrada em uma cmara no subsolo
da casa. Aps a morte da irm, a doena de Roderick ganha ares de loucura,
afetando tambm o visitante.
Uma das cenas mais carregadas de apelo sobrenatural aquela em que o
amigo tenta aplacar a loucura do anfitrio ao contar-lhe a histria de um livro.

38

Ao termino de algumas partes, o narrador ouve os barulhos relatados na

histria:
"E Ethelred levantou a maa e abateu-a na cabea do drago, que
caiu diante dele, exalando um sopro pestilento o seu ltimo alento
com um guincho to horrvel, spero e penetrante, que Ethelred tapou
os ouvidos com as mos, para fugir quele som estranho e
medonho". Aqui novamente fiz uma pausa, e agora com uma
impresso de desconcertante estupefao pois no havia dvida
nenhuma de que naquele momento eu efetivamente ouvia (embora
me fosse impossvel precisar de que direo provinha) um som agudo
irritante, prolongado, penetrante como um grito esganiado, que
parecia vir de longe a reproduo exata daquilo que a minha
imaginao concebera com relao ao bramido selvagem do drago,
conforme a descrio do escritor.

O clmax sobrenatural se da quando Roderick revela que enterrou a irm vida e

est aparece porta do quarto:
[...]Oh! piedade para mim, para um miservel! Eu no ousava... Eu
no ousava falar! Ns a pusemos viva no tmulo! Eu no dizia ento
que os meus sentidos estavam aguados? [...] Insensato! Eu afirmo
que ela agora est de p atrs da porta!
Como se na energia sobre-humana da sua elocuo houvesse o
poder de um sortilgio, as enormes e antiquadas almofadas, para as
quais ele apontava, recuaram vagarosamente, nesse instante, as
suas graves bocas de bano. Era a obra de uma formidvel rajada
mas, escancarada a porta, apareceu, de p, a figura altaneira e
amortalhada da Senhora Madeline de Usher. Havia sangue na sua
veste branca e vestgios de alguma luta spera em cada parte do seu
corpo emagrecido.

O surto psictico pelo qual passa o protagonista combinados ao

reaparecimento da irm morta levam Roderick morte. O narrador foge da
casa e distancia segura, v, espantado, a runa da casa que desaba,
servindo como tmulo dos irmos:
Daquele quarto e daquela casa, eu fugi espantado. A tempestade
continuava desencadeada, com toda a sua fria, quando me vi
finalmente atravessando o velho caminho pavimentado. De repente,
surgiu ao longo do caminho uma luz estranha, e eu me voltei para ver
donde poderia ter sado uma claridade to inslita, pois atrs de mim
s havia a manso com suas sombras. O resplendor vinha de uma

39

lua no ocaso grande e cor de sangue, que agora brilhava vivamente

atravs daquela fenda antes apenas perceptvel, da qual eu disse que
se estendia desde o telhado do edifcio, fazendo zigue-zague, at ao
alicerce. Enquanto eu olhava, esta fenda rapidamente se alargou
houve uma rajada mais impetuosa da ventania o globo inteiro do
satlite invadiu de repente o campo de minha viso meu crebro
sofreu um como desfalecimento quando vi que as grossas paredes
ruam, despedaando-se houve um longo e tumultuoso estrondo,
com mil vozes de gua e a profunda e sombria lagoa aos meus ps
fechou-se funebremente por sobre os destroos da "Casa de Usher".

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CONCLUSO
Com este trabalho podemos compreender melhor Edgar Allan Poe, com
seu Estilo de terror, pelo, ajudou o gnero conto a estar no patamar em que se
encontra atualmente, demonstrando compreender a Literatura Fantstica e a
Ambientao Gtica que nos repassada. O resumo consiste nos fatos que
levaram o homem, personagem
principal, a cometer seus atos. No conto nos deparamos com a narrativa
caracterizada pelo gtico e o fantstico, que surgem ao longo da leitura sempre
voltada para acontecimentos trgicos, ressaltando umas das principais
caractersticas de Poe, que representar com seus personagens o lado mais
sombrio da humanidade.

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REFERNCIAS

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