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ISSN 0716-0909
Alfonso Rubio
Universidad del Valle. Cali, Colombia.
alfonru1964@hotmail.com
Abstract: We have defined some characteristics of the work by Colombian poet, Luis
Carlos Lpez, which we think should be a starting point for its understanding, mainly
keeping in mind the critical and realistic perspective from it was created: the use of
plastic images by means of tableaux; the irony, humor, cynical skepticism and sentimentalism in judging and criticizing social and religious issues, and the sexual ethics
of his age, based on traditional values.
Keywords: Colombian poetry, literary criticism, realism, irony, traditional values.
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1. Introduccin
Jos Arrom (1977, pp. 181-202) reproduce la clasificacin propuesta por Federico de Ons (1961) en su ya clsica Antologa de la poesa
espaola e hispanoamericana que se public en 1934, cuando habla de la
generacin de 1894 (los nacidos entre 1864 y 1893) dentro del esquema
general de las letras hispanoamericanas que plantea. De esta manera, en el
mapa de la poesa hispanoamericana de la generacin de posmodernistas,
Arrom relaciona las mismas orientaciones sealadas por el crtico salmantino: primero, la de un grupo que transita del modernismo al ultrasmo y,
luego, la de otro donde se encuentran las escritoras de un poesa intensamente femenina y los poetas que reaccionan hacia la sencillez lrica, la tradicin clsica, el romanticismo, el prosasmo sentimental y la irona, donde
aparecen el poeta colombiano Luis Carlos Lpez y el poeta argentino Baldomero Fernndez Moreno.
No deja de ser problemtica, sin embargo, como bien anota Herv Le
Corre (2001: 10), la constitucin de esa nmina de poetas pertenecientes a
lo que Federico de Ons llam posmodernismo caracterizado como reaccin conservadora del modernismo. La falta de criterios definitorios y la
falta de coincidencia de criterios para definir sus lmites cronolgicos y tipolgicos son algunas de las causas que desorientan el establecimiento de
correctas o crebles clasificaciones en no pocos de estos escritores. As, Germn Espinosa (2002, p. 50), al hablar de su paisano Luis Carlos Lpez, nos
dice que no se le puede considerar estrictamente modernista ni se le puede
calificar con los motes esperpnticos de antimodernista ni posmodernista, pues esta ltima voz posee implicaciones conservaduristas imposibles de aplicar a Lpez. Espinosa prefiere clasificar al poeta cartagenero
dentro de un concepto prevanguardista y, sin creer en las generaciones,
dejarlo suelto de madrina1.
uan
1
Una buena caracterizacin de los poetas de esta etapa de transicin entre el modernismo y las manifestaciones renovadoras de las vanguardias, puede verse en Le
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Pero s es constatable en el proceso literario comn en que se da esta lrica posmodernista, marcada por unos imperativos histricos y estticos,
una renovacin de formas y temas que incluso se repite en otras tipologas
de escritura como la novela, el cuento, el teatro y el ensayo, lo que hace
concluir a Arrom (1977, p. 193) que este florecimiento no fue accidental: el
endmico malestar poltico, la creciente inquietud social, las alteraciones
producidas por la irrupcin del capitalismo financiero, los golpes asestados
por fuerzas externas y el consiguiente agobio ante un destino incierto, todo
lleva a una nueva meditacin de los problemas de Amrica y del hombre
americano.
En esta direccin y en la direccin, evidenciada aqu, de la que habla
Guillermo Alberto Arvalo (1977, p. 21) para calificar a Luis Carlos Lpez y
Fernndez Moreno, cuando dice que son poetas de anttesis, realistas por
definicin, de un escepticismo cnico, poetas que profundizan con irona
la intimidad de sus pases volvindose hacia las dimensiones privadas de la
aldea para oponer desde ellas un lenguaje conversacional y una conciencia
histrica al cosmopolitismo modernista, analizamos las vietas del poeta colombiano para apuntar algunas posiciones crticas de su poesa.
Como Borges (1956, pp. 5-6) dijo de Fernndez Moreno al comentar su
primer ttulo pblico, Las iniciales del misal (1915), tambin el poeta colombiano ejecut, en esa poca y ante la tendencia modernista imperante,
un acto que calific de inslito, un acto que siempre es asombroso [], que
con todo rigor etimolgico podemos calificar de revolucionario. Lo dir sin
ms dilaciones [] haba mirado a su alrededor.
Corre, 2001. Desde posiciones flexibles que abordan el texto potico en s en las coordenadas espacio-temporales, Le Corre analiza sus condiciones de produccin y sus
modos de construirse e incidir en un mapa histrico (ideolgico y formal) diverso, en
un entramado de prcticas heterogneas, a veces divergentes, pero histricamente
ubicables en el proceso literario hispanoamericano.
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principio moral y esttico que Beatriz Sarlo (1988, pp. 62-63) utiliza para
indicarnos que, bajo l, Girondo intenta separarse del yo lrico utilizado
en la escritura potica: yo no tengo una personalidad; yo soy un cocktail,
un conglomerado, una manifestacin de personalidades (Espantapjaros, 8) 2. Sin un yo lrico la expresin o la imaginacin del poeta puede
liberarse del sentimentalismo, del recuerdo, de la nostalgia, del pasado,
de la tradicin, de la historia. El valor se funda entonces en la novedad
y los procedimientos poticos utilizan en la construccin artstica bsicamente la percepcin: A los mundos interiores Girondo opone superficies,
tableaux, fotogramas captados por un poeta-ojo.
La observacin de Sarlo nos sirve aqu para oponer la no personalidad
de Girondo, o sus mltiples personalidades (no pasa media hora sin que
nazca una nueva personalidad, sigue diciendo en el mismo poema 8) al
invariable y muy consciente yo del poeta colombiano Luis Carlos Lpez.
Como Girondo, la tcnica de la imagen plstica por medio de superficies,
tableaux o fotogramas es utilizada por Lpez no para describir o recrearse
en la muestra de costumbres sociales a la manera de los romnticos, sino
para criticarlas. Poemas como Cinematogrfica (114) y Pelcula (190),
revelan en su ttulo el uso de la tcnica fotogrfica, que posibilita la construccin literaria a base de momentos fijos o retenidos en la memoria. El
conjunto visual de la poesa de Lpez constituye en s todo un lbum de
historietas, sin que este trmino disminuya en nada su valor evocativo
frente al de Historia. Al contrario, si empleamos este trmino, propio del
lenguaje del cmic, es porque en su obra el estilo de la historieta grfica, del
cromo, de la vieta, del croquis, del trazo, de la calcomana, de la
nota, de los apuntes, de la cartulina postal, se orienta hacia la crtica
histrica. Cuando Lpez utiliza este vocabulario para titular sus poemas,
lo hace para describir imgenes y situaciones inamovibles, por donde no
parece que haya transcurrido el tiempo, por e-so las co-sas es-tn como
es-tn: La rstica plazuela del poblacho/ parece bostezar (Croquis
lugareo, 188)) y hay un Domingo de murria, de holgazanera/ parroquial (Cromito, 133); por eso, en la quieta ciudad (Croquis, 156),
2
Las citas de Oliverio Girondo estn tomadas de su libro Espantapjaros, poemas
8 y 14. Particularmente hemos consultado la edicin de Girondo (1968, pp. 171 y 183184), donde se encuentran los poemas citados.
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en el recogimiento campesino,/ que viola el sollozar de las campanas,/ giran, como sin ganas,/ las enormes antenas de un molino (Cromo, 108) 3.
Las escenas que el poeta presencia y contempla son naturaleza (trazos
del natural) con Historia, pero no es preciso preservarlas de su natural
desgaste, resguardarlas de un proceso histrico que amenaza con su existencia. Si el tiempo parece anclado (Todo es lo mismo: ayer/ pas como
ahora pasa) es porque su ciudad natal siente muy marcadamente el peso
de la Historia, pero el tiempo, en realidad, s pasa, pues Cartagena se ha
tornado una absurda necrpolis en ruina, pues ya pas, ciudad amurallada,/ tu edad de folletn. No es el tiempo ntimo, aunque ste tambin a
veces deja verse (sin juventud la cosa est fregada), sino el tiempo sociohistrico, el tiempo del progreso, el que ms se hace presente en la obra de
Lpez:
Todo un vivo montn de carne y hueso
que circula febril, entre camiones
y mil autos!...Producto ms que loco
del divino progreso, ese progreso
que les trajo a los indios cimarrones,
con la espada y la cruz, el gonocco!...
(Calle de Lozano, 211).
El soneto completo Calle de Lozano refleja la ambigedad moral propia de una poca en transicin que aglomeraba en sus contradicciones infinidad de distintos, viejos y nuevos, prototipos sociales. Sus dos primeras
estrofas lo declaran:
Arteria principal en los anales
de la ciudad arcaica y futurista,
con todos esos bienes y esos males
que nos leg la hispnica conquista.
3
La edicin que seguimos para citar al poeta, que incluye los libros De mi villorrio
(1908), Posturas difciles (1909), Varios a varios (1910), Por el atajo (1920) y Poemas no incluidos en libros, es la de Luis Carlos Lpez (1977). A la hora de citar, entre
parntesis, al lado del ttulo del poema incluimos la pgina de la edicin donde ste
se encuentra.
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Se remonta al legado de la hispnica conquista para situarla en el presente de una Cartagena en circulacin febril de camiones y mil autos, y
pensar irnicamente en el futuro (ciudad arcaica y futurista) que el divino progreso depara. El poema parece reflejar lo que Jacques Le Goff plantea, que el presente, el pasado y el futuro se proyectan el uno sobre el otro,
que el tiempo unilineal se quiebra en avances y retrocesos, pero conserva
en su sustrato, como conserva la heroica ciudad de Cartagena, una estructura de cambio muy lento, la que agobia en su compromiso social a Lpez.
Bajo el ritmo dirigente del sollozar de las campanas en una parroquial
ciudad, su cultura, sus costumbres, su tradicin, ponen al poeta en contacto con un tiempo histrico que le desconcierta: ritmos lentos, flash backs,
prdidas y resurgimientos concuerdan mal con el tiempo unilineal en el
que todo lo ms est acostumbrado a discernir, aqu y all, aceleraciones o
retrasos (Le Goff , 1983, p. 296).
La religin catlica era duea del presente que le toc vivir a Lpez,
duea de un lugar simblico para toda Colombia como era la capital del Departamento de Bolvar, semejante, segn el poeta, a una tediosa parroquia:
por la fangosa plaza principal cruza una procesin catlica (El da de
San Ildefonso, 233) y las mozas y mozos salen de la iglesia senil (En
provincia, 161). La religin es el espectculo provinciano que predica un
puritanismo de curato y que siempre aparece asociada a quien la predica
(curas y frailes) y a quien la practica, sobre todo, la mujer, primero por
la influencia maternal: Mi madre me compr un catecismo, me rayaba
la frente con el Por la seal y hoy que tengo veinte aos cifra su anhelo/
en que oiga misa entera los das de guardar(Mi madre, 205); y luego por
las muchachas solteronas: las muchachas de provincia,/ que salen si es
que salen de la casa/ muy temprano a la Iglesia,/ con un andar domstico de gansas (Muchachas solteronas, 178). Luis Carlos Lpez somete a
crtica dos formas de trascendencia, la religin y el erotismo: Cantan las
esquilas en el campanario/ (las mujeres van/ para la misa, sermn y rosario):/ por e-so las co-sas es-tn como estn (Despilfarros, XIX, 142).
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La profunda irona del ltimo verso, que nos obliga, como el poeta quiere, a ralentizar y entonar su dictado y detenernos en el significado de su contenido: por e-so las co-sas es-tn como estn, reforzada adems, con los
puntos suspensivos (habituales en sus versos) y el ttulo donde el poema,
junto a otros, se encuadra (Despilfarros, XIX, 142), no slo muestra la imagen de una ciudad anclada en la Historia, sino tambin la imagen de una
moral sexual fundada sobre la virginidad y el matrimonio. El deseo sexual
es explcito en la poesa del tuerto: persigo el talle flexible de una moza
(Despilfarros, XV, 141); Oh, qu moza flexible y sandunguera/ de pueblo,
alegre como un cascabel,/ y con algo de avispa y de pantera!.../ Ojos de
brasa y boca de clavel (Apuntes callejeros, 185); pones aspavientos/ en
las provincianas/ vidas que florecen/ como las patatas, le dice a la mujer
de alegre fama que pasea con el garbo chulo (Pasas por la calle, 157);
campesina sandunguera y sabrosa, no dejes de acudir al mercado/ con
tus rubios cabellos coliflor en mostaza/ y tus ojos, tus ojos donde anida el
pecado (Campesina, no dejes, 171); y a la maestrita del pueblo, de boquita roja y boquita en flor, que invita a libar el beso del amor, le dice:
Ah, maestrita linda! Yo quisiera,
aun viejo y todo, sin mancar un da,
ir a tu escuelitano para aprender
las viejas ciencias de la calcomana
sino la moderna sexopata
del gran Freud, que enseas t sin conocer.
(A una maestrita, 205).
Aunque es clara la tensin ertica que produce el dualismo realidad/
deseo, muchas veces recreada por medio de claves de la literatura picaresca
(lase, como ejemplo, el jocoso poema A Rosalbina), ms all de esa tensin personal, la modernidad y la apertura intelectual de Lpez, son crticas
con unas prcticas religiosas arcaicas, de una pura exterioridad escenogrfica que finge el espiritualismo. Lpez se niega a tomar en serio a la Iglesia
y a la moral sexual de viejos y tradicionales valores catlicos: Mi parienta desea or en ayuna/ su misa y tragarse alguna/ que otra eucarstica
oblea,// sin tiznar el pensamiento/ con el sexto mandamiento/ pornogrfico. As sea (Un caso, 133).
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Comprese, como hizo Jaime Meja Duque (1976, p. 152), el contenido de este
poema y toda la obra en general del tuerto, con el poema de Len de Greiff escrito
en 1914, Villa de la Candelaria, aunque a nadie se le olvidan sus resonancias cuando
leemos a Lpez: Vano el motivo/ desta prosa: nada/Cosas de todo el da./ Sucesos/
banales./ Gente necia,/ local y chata y roma./ Gran trfico/ en el marco de la plaza./
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MI B U RGO
El soneto es un perfecto modelo donde confluyen dos de las caractersticas esenciales de toda su poesa: el empleo de una mtrica tradicional5 y
el empleo de una crtica que recurre a la irona, la que el poeta encuentra
en el propio paisaje y en las propias escenas observadas, y tambin la que
el poeta construye a su particular manera humorstica. Pero la Historieta
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del unanimismo moral mediante un tenaz espritu contradictor: es el profundo significado del poema inicial (Ante todo, 126) de su libro Posturas
difciles, el espritu contradictor de un libro que es, cual lo complejo/ del
vivir interior,/ mezcla de mal olor/ y un aroma de flor6. Si el cronista Tejada Cano se inspiraba en la imagen cnica de un Digenes en su tonel para
afirmar la personalidad individual, el recurso a la irona del poeta para
defender su intimidad, no olvida al filsofo cnico y en el mismo poema que
inicia Por el atajo (107), lo cita: Que no importa, ambulando sin testigo,/
y sin llevar a Digenes por gua,/ que me ladren, surgiendo de un postigo,/
los annimos perros de alquera.
El cinismo como actitud ante la vida y como crtica de la cultura y la
sociedad (pensemos tambin en el corrosivo caricaturista antioqueo Ricardo Rendn, 1894-1931), pareci ser una reaccin comn de aquellos
intelectuales que en Colombia pugnaban contra las concepciones, costumbres e instituciones de rancio abolengo y al mismo tiempo se mostraban inconformes con el futuro desarrollo del pas (Loaiza, 1995, pp. 16 y 90-91)7.
Frente a una sociedad anclada en el pasado, los ideales de Lpez representaban la modernidad occidental del momento. Su actitud cnica podemos ponerla en relacin con la actitud de una juventud escptica del siglo
XX sealada por Bertrand Russell (2000, pp. 189-200), para la cual, segn
causas sociolgicas, los viejos ideales de la religin, la patria, el progreso, la
belleza y la verdad, ya no inspiran las lealtades del siglo XIX conformista8.
6
Versos como cal y canto llam Abraham Z. Lpez Penha a los versos de Lpez
en su poema-dedicatoria (Para posturas difciles) que abre el libro.
7
En el fondo de toda inconformidad hay siempre un germen de progreso y de
liberacin, deca Luis Tejada en su crnica del 3 de septiembre de 1920 Elogio del
espritu de contradiccin (Loaiza, 1995, p. 90).
8
Un cinismo para el que Russell encuentra algunas causas en la sociedad del momento: las iglesias se identifican con la defensa de la propiedad y la intensidad de fe
religiosa ha disminuido; el nacionalismo, que antes era heroico, se ha vuelto ahora
opresivo; el progreso slo afecta a una cuantificacin de artculos de consumo y muchas invenciones modernas tienden a imbecilizar a la gente; en contra de una serena
satisfaccin que pueda producir belleza, se busca en el mundo moderno producir una
significativa inquietud; el hombre moderno tiene conciencia de ser un nmero en el
total estadstico y cuando le asalta el infortunio, el pasado y el futuro se extienden
ante l en una lgubre procesin de triviales fracasos; la verdad ha dejado de ser absoluta y a ello ha contribuido el momento actual del pragmatismo, el conductivismo,
el psicologismo o la fsica de la relatividad.
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De ello habl Estanislao Zuleta (2004, p. 36), de simpata y distancia. Lpez
tuvo con Cartagena una relacin bastante tensa: una relacin de amor y horror; en
una palabra, de humor. Simpata y distancia, dira l, quien no gustaba de los trminos dramticos y grandilocuentes.
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del deseo de absoluto. Nace de una diferencia de niveles, de una desproporcin. La conciencia de las posibilidades infinitas del ser en pugna con
los lmites de la condicin humana, hace brotar ese orgullo resplandeciente, como un desafo. En Lpez, el humor tiene un acento particularsimo
que en muchas ocasiones llega a dibujar aguafuertes grotescos y se abre
entonces como una salida de fuego de la realidad mediocre. No es una evasin, sino una puesta en juicio de esa realidad, un estado de supervigilia.
Pero por encima de ser un poeta alegre o triste, la sensacin natural
que produce la lectura de Lpez es la de verdad: su persona moral e inteligente se enriquece con la contemplacin y el sentimiento que le produce
la observacin de la realidad inmediata contemplada bajo el prisma de un
temperamento desinteresado, claro y vivaz. En sus poemas se siente la
palpitacin y las contradicciones de la vida moderna. Simpatizante del liberalismo de Rafael Uribe Uribe y del republicanismo de Carlos E. Restrepo,
Lpez tambin fue crtico con ellos y con su imposibilidad de una gobernabilidad adaptada a los tiempos. Comprometido con su pas, as concluye el
ensayista antioqueo Sann Calvo el Prlogo que hizo a la segunda edicin
de Por el atajo en 1928: Esta cosa inspida, gris, blanda y desarticulada
que es la vida poltica de Colombia en los ltimos treinta aos, est admirablemente vertida por la poesa insuperable, por el humor penetrante y
sano de Luis C. Lpez (Sann Calvo, 1977 [1928], pp. 694). Vida de hueca
poltica venal, la llam el poeta en el poema Mi burgo (211).
El mundo que el poeta juzga pasa por un yo lrico que se identifica con
el yo personal e ntimo que ha mamado la leche de mi raza. Es, de todas
las formas, un yo contradictorio que en la ciudad arcaica y futurista,/
con todos esos bienes y esos males/ que nos leg la hispnica conquista no
puede despegarse de sus races familiares, no puede despegarse, como Beatriz Sarlo nos deca de Oliverio Girondo, del sentimentalismo, del recuerdo,
de la nostalgia, del pasado, de la tradicin, de la historia:
Pobre casa de mis antepasados!
Si pudiera comprarte, si pudiera
restaurar tus balcones y tejados,
y por el caracol de tu escalera
subir a tus salones empolvados,
para en tu soledad, casona austera,
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Las coincidencias con el poema de 1965 titulado A Eduardo Mendoza Varela
que me ha mandado hacer un soneto, de Jaime Jaramillo (1991, p. 167), otro poeta
que fundamenta su crtica social en la irona, son evidentes: Ya que hacer un soneto
me has pedido,/ Tratar de probar si tengo suerte,/ Y puedo al fin, Eduardo, complacerte/ Con un soneto o algo parecido.
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3. Conclusin
Luis Carlos Lpez mir a su alrededor y analiz la vida de una ciudad que,
siendo la suya, no representaba nicamente los valores morales y sociales
de una determinada localidad. Cartagena fue en su poesa un fuerte lugar
simblico que, desde su ntimo conocimiento y el crtico juicio de su mirada, representaba el contexto histrico y social de todo un pas.
La poesa de Lpez es rica en matices temticos y estilsticos que todava
estn sin descubrir del todo. Cada vez que nos acercamos a ella, ms ntida se nos manifiesta la sociedad del momento, representada y criticada a
travs de una mirada incisiva que, gracias a su humor de mltiples caras,
no resulta molesta, al menos para quien sonre, como nosotros, de sus caricaturas.
Referencias aqu citadas como las de James J. Alstrum y Guillermo Alberto Arvalo que, desde un realismo acerado, caracterizan correctamente la poesa del poeta colombiano, han sido punto de partida para hablar,
desde nuestro particular punto de vista, de algunos de sus aspectos que
complementan observaciones ya vertidas por la crtica: el empleo de la tcnica de la imagen plstica por medio de superficies, tableaux, fotogramas o
vietas; el sentido de las prcticas religiosas de la poca, reflejo de la imagen de una moral sexual fundada en valores tradicionales; y el humor y el
escepticismo cnico conseguidos por medio de la irona y variados recursos
estilsticos.
Referencias
Alstrum, J. J. (1986). La poesa de Luis Carlos Lpez y la tradicin de la antiliteratura en las letras hispnicas. Boletn Cultural y Bibliogrfico de la
Biblioteca Luis ngel Arango del Banco de la Repblica de Colombia, 7,
XXIII. En http://publicaciones.banrepcultural.org/index.php/boletin_
cultural/article/view/3140/3228.
Arvalo, G. A. (1977). Introduccin a Lpez, Luis Carlos. Obra potica [Edicin
crtica de Guillermo Alberto Arvalo]. Bogot: Carlos Valencia Editores.
Arrom, J. J. (1977). Esquema generacional de las letras hispanoamericanas.
Ensayo de un mtodo. Bogot: Instituto Caro y Cuervo.
Borges, J. L. (1956). Veinticinco aos despus de Las iniciales del misal. El
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