Un encuentro "activo" con lo real

Como se ha visto, hacer literatura realista implica, para los escritores, asumir
un nuevo rol: pensar en la funcin social. En oposicin a otras miradas
literarias, basadas ms en un ideal de belleza y que servan para dar cuenta de
los estados de nimo del escritor o evadirse hacia mundos imaginarios sin
establecer una relacin con lo que existe fuera del texto, la mirada realista
parte de esta relacin: se propone captar y reproducir artsticamente el mundo
real, dar testimonio de una poca y expresar sus tendencias y latencias
profundas. Su programa esttico consiste en reflejarla no tal como se nos
presenta a los ojos sino como es verdaderamente, es decir, descubrir y
configurar las conexiones existentes en la realidad para iluminar su esencia,
que permanece oculta en el caos de la vida cotidiana.
En los textos realistas nada es azaroso: cada detalle est al servicio de la
totalidad y contribuye a darle forma. El objetivo es delinear el mundo que se
presenta y, al mismo tiempo, imponer en el lector el "efecto de realidad":
aquello que aparece ante sus ojos no es otra cosa que la realidad en la que
vive.
Pero hay que agregar que esta literatura no intenta ser una fotografa exacta
de la realidad, con lo que perdera su sentido como arte: entre los diversos
elementos de lo real el escritor elige, establece jerarquas, y sobre todo juzga
desde su punto de vista, que es, por supuesto, subjetivo. Por eso "realismo" no
significa "objetividad neutra", sino una relacin entre el mundo, independiente
del hombre, y el modo en que el artista lo experimenta, valorndolo en las
posibilidades y obstculos que le impone a los hombres y mujeres para vivir y
realizarse. La cosmovisin realista implica as la idea de un encuentro con la
realidad, un encuentro que implica la intervencin de un sujeto y, por lo tanto,
un reflejo activo, una representacin.
El realismo es, as, un programa esttico y un programa tico, ya que el
escritor se propone, desde su propio punto de vista, hacer consciente para los
hombres la verdadera naturaleza de su realidad y su posicin dentro de ella,
partiendo de la idea de que solo podemos modificar aquello que entendemos
plenamente.
Segn el filsofo hngaro Georg Lukcs, el principal procedimiento dentro del
programa realista es el "tipo". En la construccin de un tipo, el escritor
combina las caractersticas particulares de un personaje con las de su grupo
social. Un personaje es un tipo si se expresa a s mismo como individuo y a la
clase a la que pertenece (por ejemplo: campesinado, burguesa, inmigrante),
en conflicto con los otros tipos. Es decir, el resto de los grupos sociales.
El desarraigo y la bsqueda de "un lugar en el mundo"

En Babilonia y Gris de ausencia son mostradas las tensiones sociales

generadas a partir de diferentes tipos de movimientos migratorios: el
advenimiento de los inmigrantes en las primeras dcadas del siglo XX, en la
primera de las obras. Y las emigraciones, o exilios, producidos en las dcadas
siguientes, motivados por crisis polticas, sociales y econmicas, en la segunda.
El proceso que se daba a comienzos del siglo, la llegada de hombres y mujeres
que haban atravesado hambre y guerras en busca de un lugar donde mejorar
sus vidas, se revierte. Las condiciones de vida en nuestro pas (la miseria
econmica, la violencia poltica) obligan a un nuevo exilio. La Babilonia del
cruce de lenguas de 1925 termina en el Gris de ausencia de 1981. El conflicto
en la obra de Cossa no es el tradicional problema de los inmigrantes
trasladados a un medio extrao, porque el abuelo, por ejemplo, est de regreso
en su pas, pero ya no puede sentirlo como propio, con lo que desaparece para
l la posibilidad de hallar "un lugar en el mundo". Su identidad est
fragmentada, as como la de Dante, Luca, Frida, Martn, Chilo, personajes
marcados por el desarraigo, cada uno ensimismado en un cdigo lingstico
diferente.
Si pensamos en ambas obras en una lnea de continuidad (en la que podramos
incluir muchas otras) podemos concluir, entonces, que la identidad argentina
se constituye en la produccin teatral, desde la poca de la inmigracin hasta
la dcada del ochenta, en un continuo proceso de desarraigo. Por otro lado, es
interesante que recordemos cul fue el marco de produccin de esta obra: Gris
de ausencia fue escrita por Roberto Cossa para el ciclo Teatro Abierto en el ao
1981.
Teatro Abierto fue un movimiento de los artistas teatrales de Buenos Aires que
surgi en 1981 bajo el rgimen militar. Naci por el impulso de un grupo de
autores dispuestos a reafirmar la existencia de la dramaturgia argentina
aislada por la censura en las salas oficiales.