Contenidos sonoros en los desbordes de lo radiofnico

Andrea Calamari
Ponencia presentada en VIII Jornadas La radio del nuevo siglo. Paran, 2014.
Publicado en http://www.laboratoriosonorounr.com/seccion.php?seccion=Textos

La problemtica que abordaremos se centra en las posibilidades de la produccin y

circulacin de contenidos sonoros por fuera de los lmites de la radio, considerando la
hiptesis de que la mediatizacin del sonido en el proceso de convergencia/divergencia
digital ha desbordado dichos lmites, mutando hacia otro(s) tipo(s) de lenguaje(s).
La convergencia tecnolgica, asentada en la digitalizacin, ha trado aparejada una
tendencia al borramiento de los lmites trazados ente los medios de comunicacin y los
lenguajes que los caracterizaban, con la conformacin de soportes que pueden
considerarse como meta-medios (Internet, dispositivos mviles). En este escenario se
hace evidente una preponderancia, no slo del dispositivo, sino de la interfaz, aquella
superficie de contacto que define el tipo de relacin que se establece con el usuario. En la
pgina digital, donde se articulan lo cromtico, lo sonoro, lo interactivo, lo topolgico,
qu lugar queda para lo radiofnico? Las interfaces propuestas en las diferentes
pantallas -computadoras, tabletas, telfonos inteligentes, entre otros- nos exigen
repensar los modos de produccin y circulacin de contenidos radiofnicos.
Las prcticas que se inauguraron a principios del siglo veinte con ese medio que la
sociedad conoci y se apropi como radio no hicieron ms que ir mutando a lo largo de
estos aos. El medio no es el mismo, el nuevo siglo trajo consigo mutaciones importantes.
La web modifica el entorno perceptivo y cognitivo en general y el espectro de lo audible
reconfigura sustancialmente los modos de hacer y escuchar radio. Los servicios a la
carta son parte de las exigencias que los usuarios plantean a la vieja especie,
relativizando su tradicional fugacidad. Los lmites espaciales que caracterizaron al medio
desde sus inicios, han desaparecido, desterritorializando la circulacin de las
producciones. Las pantallas, por su parte, desdibujan su unisensorialidad.

La mediatizacin del sonido radiofnico (aquel lenguaje hecho de palabras, msica,

efectos y silencios) ya no se da slo dentro de los lmites de la radio. Las subespecies
aparecidas desbordan la nocin de lo radiofnico en sentido tradicional y exigen un
abordaje analtico integrador en el que confluyen: un dispositivo tecnolgico o un
conjunto de ellos, un conjunto de prcticas sociales asociadas a la produccin, un
conjunto de prcticas sociales asociadas a la circulacin y recepcin, unas modalidades
perceptivas, unos cdigos estticos, rituales y prcticas de consumo, una serie de
intercambios culturales, simblicos, comunicativos, unos discursos producidos, as como
una red de relaciones entabladas.
Los lenguajes de los medios tradicionales conviven en pantalla, no obstante, cada uno de
ellos no ha perdido su especificidad y siguen respondiendo a sus gramticas propias,
aunque puestas en relacin con las de otros lenguajes y con la gramtica general de la
interfaz en la que aparecen, generando nuevos relatos de acuerdo a las prcticas del
usuario. Una vez ms, no debemos preocuparnos si tiene futuro la radio sino qu radio
tiene futuro.
Tradicionalmente, la radio ofreci a su audiencia una programacin, cuya unidadproducto caracterstica ha sido el programa, independientemente de su gnero o
formato. Cules sern las nuevas unidades-producto? Unidades ms pequeas y livianas,
seguramente, pero tambin productos ms profundos, con investigacin, con calidad
estilstica, con material de archivo, con vinculaciones propuestas para su ampliacin o
contrastacin.
Como un curador, el productor/gestor de contenidos digitales dispone de los
componentes de la muestra de forma inteligente y sensible, fijando el rumbo de la
navegacin. El producto que consume la audiencia ya no es lo que resulta del trabajo
periodstico: es inacabado, abierto, vinculado, mestizo, no lineal, compartido, remixado.
Combinar estas caractersticas de los nuevos productos con la funcin curadura
requiere una constante experimentacin, riqueza expresiva, creatividad y exploracin de
nuevos formatos.

Contenidos sonoros en los desbordes de lo radiofnico

Parece que una de las caractersticas fundantes de los medios de comunicacin es que,
ms tarde o ms temprano a lo largo de su desarrollo, se comienza a discutir su
desaparicin. La muerte del libro en manos de los textos digitales, de la radio en manos de
la televisin, de la TV por parte de las mltiples pantallas, de todos ellos por internet. Los
medios de comunicacin son un fenmeno moderno y su desarrollo est
inextricablemente ligado a los cambios tecnolgicos, motivo por el cual estn destinados a
sufrir transformaciones radicales. Esto deca Alvin Toffler all por 1980, a propsito de su
anunciada tercera ola:
A todo lo largo de la Era de la segunda ola, los medios de comunicacin de masas se
fueron haciendo cada vez ms poderosos. En la actualidad se est produciendo un cambio
sorprendente. A medida que avanza la tercera ola, los medios de comunicacin, lejos de
extender su influencia, se ven de pronto obligados a compartirla. Estn siendo derrotados
en muchos frentes a la vez por lo que yo llamo los medios de comunicacin
desmasificados () Los medios de comunicacin se hallan sometidos a intenso ataque.
Nuevos y desmasificados medios de comunicacin estn proliferando, desafiando y, a
veces, incluso reemplazando- a los medios de comunicacin de masas que ocuparon una
posicin tan dominante en todas las sociedades de la segunda ola (Toffler,1980: 162168).

Si en estos aos predominan las discusiones en torno a la muerte de la televisin

hablando de post televisin o hiper televisin- podemos decir que, desde la radio
podemos estar tranquilos porque a ese funeral ya asistimos hace ms de medio siglo y la
difunta sigue ah. No es la misma, es cierto, pero tampoco est muerta. Veamos entonces
cul es su estado de salud.
En primer lugar podemos tomar en consideracin los cambios tecnolgicos y sociales que,
a partir de la irrupcin de internet, han desplazado una radio fundada en la filosofa del
broadcasting. Hace ya varios aos, Eliseo Vern sostuvo que la televisin dej de

centrarse en s misma para centrarse en el televidente. En forma anloga, podemos decir

que la nocin de oyente ha sido desplazada por la de usuario?

Qu es la radio? Un aparato receptor que puede estar en diferentes espacios fsicos y

adoptar mltiples variaciones? Un dispositivo tecnolgico? Un dispositivo semitico?
Un espacio de mediacin cultural? Un conjunto de prcticas sociales? Un espacio de
negociacin de sentidos? Un conjunto de espacios donde se pone en juego la palabra
pblica? Un lenguaje? Podemos decir que la radio es todo esto, pero tambin que es uno
de los grandes medios de comunicacin de masas. El primero de los medios masivos de
comunicacin del siglo veinte.
Valindonos de la metfora de origen mcluhaniano del ecosistema de medios, podemos
decir que la radio como especie aparecida al comienzo del siglo pasado ha sufrido
importantes mutaciones, algo as como adaptaciones que le han permitido evolucionar y
supervivir como tal. La dcada del veinte es testigo del nacimiento de un medio de
comunicacin en un entorno particular inaugurado por la novedad que comportaba la
irrupcin del sonido captado a distancia. Los modos de percepcin y cognicin,
paralelamente, van adquiriendo las formas que proponen la magia, el desconcierto, la
fantasa y la imaginacin de unas voces que llueven del cielo. La nueva tecnologa
tempranamente traspasa los lmites de la transmisin de seales para convertirse en otra
cosa: una nueva especie que estaba llamada a ser el medio masivo y popular por
excelencia.
El ambiente meditico iniciado a partir del surgimiento de la radio, cuyo paso natural a
la televisin se inici a finales de la dcada del cincuenta, fue el entorno propicio para el
desarrollo de un conjunto de adaptaciones complementarias, ya que la evolucin de una
especie provoca adaptaciones en la otra. La televisin y la radio iniciaron por estos aos
un proceso de co-evolucin, por el cual la televisin pas a ocupar el centro del comedor
de cada casa y en la radio se fue dando origen a algunas variantes: si la televisin fue la
especie que mejor se adapt a las caractersticas que el ambiente propiciaba para el

entretenimiento, la deriva gentica de la radio la llev a generar sus propias extremidades

para darle movilidad, hacerla ms gil y liviana.
La radio porttil, la radio informativa, la aparicin de las FMs, la multiplicacin de
frecuencias, las radios truchas, la fragmentacin de programaciones y audiencias, son
fenmenos que han marcado a la especie radiofnica durante el ltimo tercio del siglo
pasado. El nuevo siglo profundiza exponencialmente la diversificacin. La web modifica el
entorno perceptivo y cognitivo en general y el espectro de lo audible reconfigura
sustancialmente -podcasts y streaming mediante-, los modos de hacer y escuchar radio.
Paralelamente, a la vieja especie le toca convivir en un mismo territorio con partes de s
misma, con viejos conocidos y con recin llegados, sin separaciones fsicas entre las
distintas poblaciones, en algo as como una promiscuidad biolgica. Los servicios a la
carta son parte de las exigencias que los nativos digitales plantean a la vieja especie,
relativizando su tradicional fugacidad. La barrera y el lmite espacial que caracterizaron al
medio desde sus inicios, desaparecen producto de la nueva mutacin que supone el
entorno generado a partir de Internet. La unisensorialidad, por su parte, est siendo
puesta en cuestin, ya que la irremediable ceguera de la radio pierde dramatismo en las
mltiples pantallas del actual entorno meditico.
Debemos preocuparnos entonces por la muerte de la radio? Quienes teorizan sobre su
colega con imgenes, estn haciendo diagnsticos de muerte, desaparicin o fin de la
televisin. Quienes lo hacemos sobre la radio, ya hemos pasado ese susto ante un
diagnstico temprano hace ms de cincuenta aos. Lo que estamos discutiendo -lo que
deberamos hacer, ya que creemos que no estamos frente a un enfermo terminal- es
pensar en su presente y en su futuro.
Un medio de comunicacin, siguiendo a Vern, es una articulacin de un soporte
tecnolgico ms una prctica social. Por el lado del soporte, como estuvimos viendo de
manera simplificada, no estamos ante un cambio radical en este momento, sino que
hemos sido testigos de una serie de adaptaciones a lo largo de los aos. La radio puede
llevarse consigo desde hace mucho tiempo. Los dispositivos mviles estn configurando

un nuevo entorno meditico, una de cuyas caractersticas fundamentales consiste en que

conviven en ellos -en sus pantallas- diferentes regmenes semiticos que hasta no hace
mucho tiempo se presentaban como autnomos. Se est desarrollando un proceso muy
rico, en trminos de mediatizacin, y que requiere ser estudiado en profundidad, y es el
que se da en las relaciones de la radio (volveremos ms adelante sobre la pertinencia de
seguir utilizando el trmino sin variantes) con otras tecnologas aledaas. Esto trae
aparejadas novedosas prcticas, no slo de consumo sino tambin de produccin. La
convergencia tecnolgica, asentada en la digitalizacin, ha trado aparejada una tendencia
al borramiento de los lmites trazados ente los medios de comunicacin y los lenguajes
que los caracterizaban, con la conformacin de soportes que pueden considerarse como
meta-medios, como internet o los dispositivos mviles. En este escenario se hace
evidente una preponderancia, no slo del dispositivo, sino de la interfaz (o la
concatenacin de diferentes interfaces): aquella superficie de contacto que define el tipo
de relacin que se establece con el usuario. En la pgina digital -ese complejo
conglomerado de cdigos y lenguajes donde se articulan lo cromtico, lo sonoro, lo
interactivo, lo topolgico (Valdettaro, 2011)-, qu lugar queda para lo radiofnico? Las
interfaces propuestas en las diferentes pantallas -computadoras, tabletas, telfonos
inteligentes, entre otros- nos exigen repensar los modos de produccin y circulacin de
contenidos radiofnicos.
Podemos decir entonces que est en crisis el sistema de broadcasting? No en el sentido
de crisis terminal, pero s como modelo nico. El broadcasting naci con la radio -y
posteriormente se hizo extensivo a la TV-, de hecho en nuestro pas persisti por mucho
tiempo el trmino para referirse a cualquier emisin radiofnica y broadcaster para
designar a los locutores o presentadores del medio. Desaparece la radio como medio de
difusin de masas, en el sentido de uno-a-muchos? Desaparece un modelo de medio
centralizado, unidireccional, masivo, fugaz? No parece posible esto en el escenario actual,
lo que s es cierto es que este modelo ya no es el nico imperante para la produccin y
consumo de contenidos radiofnicos. Hablamos de un modelo centralizado que, como el
de la televisin, est basado en la produccin de programas y en la venta de audiencias a

los anunciantes, (que) est obligado a compartir su espacio con otras formas de producir,
distribuir y ver la televisin (Scolari, 2008: 20).
La radio broadcasting como sistema nico est en crisis, pero no como lenguaje y como
dispositivo, como conjunto de prcticas de produccin e interpretacin de textualidades
sonoras. La mediatizacin del sonido radiofnico (aquel lenguaje hecho de palabras,
msica, ruidos y silencios) ya no se da slo dentro de los lmites de la radio-institucin y la
radio-receptor. Las subespecies aparecidas desbordan la nocin de lo radiofnico en
sentido tradicional y exigen un abordaje analtico integrador en el que confluyen: un
dispositivo tecnolgico o un conjunto de ellos, un conjunto de prcticas sociales asociadas
a la produccin, un conjunto de prcticas sociales asociadas a la circulacin y recepcin,
unas modalidades perceptivas, unos cdigos estticos, rituales y prcticas de consumo,
una serie de intercambios culturales, simblicos, comunicativos, unos discursos
producidos, as como una red de relaciones entabladas.
Los lenguajes de los medios tradicionales conviven en pantalla, no obstante, cada uno de
ellos no ha perdido su especificidad y siguen respondiendo a sus gramticas propias,
aunque puestas en relacin con las de otros lenguajes y con la gramtica general de la
interfaz en la que aparecen, generando nuevos relatos de acuerdo a las prcticas del
usuario. Una vez ms, no debemos preocuparnos si tiene futuro la radio sino qu radio
tiene futuro.
Tradicionalmente, la radio ofreci a su audiencia una programacin, cuya unidadproducto caracterstica ha sido el programa, independientemente de su gnero o
formato. Cules sern las nuevas unidades-producto? Unidades ms pequeas,
seguramente, pero tambin productos ms profundos, con investigacin, con calidad
estilstica, con material de archivo, con vinculaciones propuestas para su ampliacin o
contrastacin. La programacin en el medio digital se atomiza, aunque esto no signifique
que las producciones carezcan de un estilo o marca esttica definidos.
Para saber lo que sucede y suceder con la radio habr que descentrar la mirada del dial y
mirar (ya no slo escuchar) lo que pasa en la web y en las mltiples pantallas que nos

rodean. Es decir, algo de la actual y la futura radio, pasa, inexorable, a travs de esas
pantallas.
Uno de los aspectos centrales en los debates acerca del futuro de la TV, est dado por la
supervivencia del vivo y directo por un lado y el grabado por otro, como dos formas de
produccin de muy distinta factura en la industria televisiva. La radio, por su parte, se ha
caracterizado tradicionalmente por una supremaca casi absoluta del vivo/directo,
llegando a constituir para algunos autores la condicin sine qua non del medio
(Fernndez, 1994). Las nuevas configuraciones y articulaciones entre tcnica y prcticas
ponen en otro lugar la produccin de contenidos grabados para la radio. O, para ser ms
precisos, la produccin de contenidos en lenguaje sonoro on demand.
En los nuevos entornos mediticos existe un lector modelo que exige a los espectadores
reales otras competencias cognitivas, perceptivas e interpretativas: aquellas que ya
poseen las generaciones crecidas en entornos digitales interactivos. Los actuales y futuros
contenidos radiofnicos han de desarrollarse por fuera de los lmites que el dispositivo
tcnico radiofnico tradicional propone. Se deben desarrollar dentro de un ecosistema en
el que la imagen ocupa un rol fundamental. No nos referimos aqu a la televisacin de
programas radiofnicos, que es un fenmeno muy extendido que no hace ms que insistir
en el viejo tpico de la radio como carente de imagen. Hacemos mencin a los contenidos
radiofnicos en el marco de interfaces diferentes, conviviendo con otros lenguajes y
gramticas, en una configuracin espacial de tipo visual grfico.
En un ecosistema las especies ms viejas deben adaptarse para sobrevivir. Adems, deben
aprender a convivir con otras. Siguiendo con la metfora, podramos decir que el
ecosistema de medios del siglo veinte estaba espacialmente distribuido en
compartimentos estancos: cada especie por su lado. Cada especialista y estudioso de la
especie, en el mismo compartimento. La distribucin espacial ha saltado por los aires, el
tiempo y el espacio se volvieron relativos y se expandieron. El tiempo ya no es tirano y
convivimos todos en el mismo espacio.

Como un curador, el productor/gestor de contenidos digitales dispone de los

componentes de la muestra de forma inteligente y sensible, fijando el rumbo de la
navegacin. El producto que consume la audiencia ya no es lo que resulta del trabajo
periodstico: es inacabado, abierto, vinculado, mestizo, no lineal, compartido, remixado
(Igarza, 2008). Combinar estas caractersticas de los nuevos productos con la funcin
curadura requiere una constante experimentacin, riqueza expresiva, creatividad y
exploracin de nuevos formatos. Los contenidos seguirn siendo sonoros, aunque tal vez,
no radiofnicos, si asociamos el trmino al ya maduro medio de comunicacin.

Bibliografa
Calamari, A. (2011) Desbordes de lo radiofnico en El dispositivo Mc Luhan,
recuperaciones y derivaciones. Valdettaro, S. (coord.). Rosario: UNR Editora, en
http://es.calameo.com/read/00080900942839c87dc6b
Fernndez, J. (1994) Los lenguajes de la radio. Buenos Aires: Atuel.
Igarza, R. (2008) Nuevos medios. Estrategias de convergencia. Buenos Aires: La Crija.
Scolari, C. (2008) This is the end. Las interminables discusiones sobre el fin de la
televisin en La Trama de la Comunicacin Volumen 13. Rosario: UNR Editora.
Tofler, A. (1980) La tercera ola. Bogot: Crculo de Lectores.
Valdettaro, S. (2007) Notas sobre la diferencia. Aproximaciones a la intefaz en Dossier de
Estudios Semiticos, La Trama de la Comunicacin, volumen 12. Rosario: UNR Editora.
Vern, E. (2002) El cuerpo de las imgenes. Buenos Aires: Grupo Norma.