Marcos Lpez

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MARCOS LPEZ (INDEX.PHP)

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La belleza del caos

Por Josefina Licitra
Es una imagen notable. Hay mucho para decir al respecto. En la imagen
(documental: no hay montaje en este caso) hay una pared pringosa sobre la
que cuelgan unos afiches baratos: hamburguesas a unos pesos, panchos en
promo, un pollo al espiedo dibujado, sin cabeza- moviendo las patas con
gracia Eso es lo que puede verse. Eso y el nombre del local Parrilln
Delivery.com,
Delivery.com una fonda de Flores, y el arte de Marcos Lpez coronando
todo desde las alturas.

Y es que arriba de este escenario, como si fuera un fresco de Miguel ngel

-un fresco en versin gastada, oleosa: sudamericana- hay una reproduccin
de Asado en Mendiolaza,
Mendiolaza tal vez la obra ms famosa de Marcos Lpez. En
este caso -en esta versin espontnea y profana- ni siquiera est la firma del
autor: el dueo de la parrilla se apropi de la imagen y se atrevi a intervenirla

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con sus propias herramientas: del personaje central de la foto -el escultor
Juan Longhini- sale en este caso un globo de dilogo que dice a un pasito
de la estacin!!!.
Luego de ver esto es muy difcil encontrar un lenguaje -otro- que muestre de
mejor forma los alcances y significados de la obra de Marcos Lpez: un artista
que pendula entre el Reina Sofa y los parrillones del Gran Buenos Aires, entre
los aros de perlas y el chancho con pelo. Parado en el punto exacto que
separa -o une- el brillo de las bienales y el polvo infinito de la periferia,
Marcos Lpez da muestras de una habilidad intransferible para mezclar
texturas y hacerlas formar parte de un solo universo de sentido, o al menos
de una nica pregunta: De qu est hecha la identidad latinoamericana? De
qu carne somos? Esa es -o parece ser- la eterna duda que mueve a Marcos
Lpez y que ha terminado transformndolo en aquello que es hoy: uno de los
autores ms importantes de la fotografa latinoamericana de finales del siglo
XX y comienzos del XXI; un exegeta catico del gen americano; y un hombre
que desde hace ms de media vida se dedica slo a dos cosas: leer las tramas
del subdesarrollo. Y hacer del aparente caos individual una particular forma
de orden y belleza.
*
Marcos Lpez naci en un pueblo del interior de la provincia de Santa Fe, y
en el corazn de una familia marcada por la moral catlica. Lo que sigui
despus fue lo esperable: sus padres lo quisieron casado, deportista,
universitario, dcil. Y Marcos hizo lo que pudo. Estudi ingeniera y tuvo una
novia que le dur diez aos. Despus dej todo la carrera, la novia- y se fue.
A Buenos Aires. Una ciudad que en la post dictadura slo tena lugar para el
exceso.
En Buenos Aires conoci a Liliana Maresca, una figura pivotal dentro del arte
contemporneo argentino y -para Marcos- un Virgilio delicioso en la ciudad
del desborde. En muy poco tiempo Marcos qued sumergido en y
fascinado por- Maresca y sus circunstancias: en su casa la de Marescasiempre haba mucha gente y la dcada de los 80 cumpla con su propia
mstica: haba sexo, haba drogas y a veces tambin haba rock. De la mano
de esa mujer, Marcos quien devino una especie de fotgrafo oficial de aquel
casern enloquecido- descubri todos los mundos que caben en un mundo.
Y descubri tambin, dentro de ese mapa interminable, qu lugar l quera
ocupar.
Desde ese momento, Marcos supo que no quera hacer fotografa publicitaria.
Que no quera hacer portadas de revistas. Que no quera al menos en esa
primera instancia- ni siquiera ganar dinero. Lo que Marcos quera era que sus

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imgenes fueran una forma ms del arte: que colgaran en museos y se

vendieran como cuadros. Para esa fecha inici su primera serie conocida:
retratos en blanco y negro tomados entre 1982 y 1992, y publicados en 1993
en su libro Retratos. All puede verse el universo dual que atravesaba y sigue
marcando- a Marcos Lpez: por un lado est el exceso de los 80 en Buenos
Aires, y por otro estn el recato y los empapelados con flores de Santa Fe.
Un ao despus de la publicacin de Retratos,
Retratos Marcos dio un salto definitivo
al color al que transform en un fuerte elemento ideolgico-, empez a
integrar grupos de estudio y formacin junto a otros grandes valores de la
fotografa argentina -como Oscar Pintor, Eduardo Grossman, Eduardo Gil,
Hellen Zout y Atalfo Prez Aznar- y gan una beca para estudiar cine en
Cuba: se trataba de la Escuela de San Antonio de los Baos, que haba sido
fundada por Gabriel Garca Marquez y que a la manera de la casa de Liliana
Maresca- le funcion como una nueva Babel llena de lenguajes que Marcos
se empe en desentramar.
All, en Cuba, no slo conoci la diversidad cultural que caba en Amrica
Latina, sino que se acerc por primera vez al interrogante que lo acompaara
desde entonces: de qu textura estaba y est- hecho el continente
latinoamericano. Y de qu manera se poda relatar esa textura.
Como trabajo final de su primer ao de escuela, Marcos plante su propia
hiptesis e hizo un vdeo llamado Gardel eterno donde puede verse una
manifestacin con pancartas de Carlos Gardel frente al teatro Karl Marx. Con
esa composicin, Marcos pudo nombrar un sentimiento que hasta entonces
lo rondaba: la cultura argentina simbolizada en Gardel- formaba parte de un
gnero ms abigarrado y ms complejo, que es la identidad latinoamericana
(resumida en un nombre fuerte Marx- del ideario poltico cubano).
Con los quince minutos de ese vdeo naci el Pop Latino: una esttica que
hoy es el sello de Marcos Lpez y que mezcla la teatralizacin de escenas, la
saturacin de colores vibrantes, el cdigo carnavalesco, la bsqueda del
equilibrio en el exceso, y el uso de personas que ya no son individuos -a la
manera de la fotografa documental- sino estereotipos que encarnan ideas.
Valindose de todos estos elementos Marcos ha logrado retratar,
probablemente como ningn otro, las ambivalencias y las sutilezas de un
continente y un pas que pendulan eternamente entre la algaraba y el
salvajismo. Es por eso que, si bien su trabajo no se apoya en la tradicin de la
fotografa documental, sus imgenes s son documentos. Documentos del
caos.
*

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En la casa de Marcos Lpez es posible ver y patear cosas como stas: globos,
bonetes de cumpleaos, esculturas de Pern, Evita y Jemanj, un avin de
American Airlines, un gato de la suerte hecho en China, una pared pintada de
azul marino, otra empapelada con flores rosadas, un conejo de madera roja,
una sirena de cartn, colores primarios, secundarios: todos-, murales,
prceres pintados en una terraza, un perro. En el Facebook de Marcos Lpez
es posible ver cosas como stas: un Konex de platino interactuando con una
calavera, con la foto de una casa en Carlos Paz y con una carpeta de andut
paraguayo. Dos adolescentes de la mano, en un bao, vestidos de uniforme
de escuela catlica y acompaados por un boceto a mano que los desnuda
por completo. Un Cristo de Len Ferrari montado sobre un avin y rodeado
de cosas sobre las que ya ni vale la pena explayarse. Etctera.
Y luego de ver la casa y el Facebook de Marcos Lpez es posible llegar a la
siguiente conclusin: Lpez menudo, vital, peligroso- tiene el sentido ldico
de los hombres que no maduran nunca. Todo me resulta tan intenso que
siempre me parece un debut, como si fuera un bailarn que zapatea y revolea
boleadoras al mismo tiempo, haciendo playback, en un casino de Las Vegas
repleto de borrachos que no entienden un carajo por qu bailo como un
mueco empastillado y por qu uso bombachas de gaucho con lentejuelas,
botas de charol, sombrero de ala ancha y camisa de seda rosada dijo Marcos
hace unos das en Facebook, jugando con las palabras como si fueran pelotas
de circo. Marcos trataba de explicar el nombre de esta exposicin: DEBUT Y
DESPEDIDA. Y en ese intento sigui con esto: Como Los Pumas o los All
Blacks, o Las Leonas cuando se abrazan todas para cuchichear unas palabras,
hacer un pacto secreto, antes del empezar el partido, yo tambin me fijo un
objetivo. Yo me lo digo solo: "Vamos Marcos todava, sentite La Cautiva a la
que le acaban de degollar al marido, sentite el bastonero transexual de la
Scola do Samba de Mangueira verde y rosa. El jazmn del patio del vecino.
Juan Moreira clavndole el pual al milicaje. Camilo en la Sierra Maestra.
Sentite Jackson Pollock borracho tirando pintura negra como un desaforado
hacia la tela blanca. Quemero. Los muchachos birra y faso de la barra de San
Telmo. El hombre del cuadro 'Sin pan y sin trabajo'. La bailarina del cuadro de
Berni. La madre modista que la mira".
Sigui con esto y despus como hace siempre- se fue.
Porque Marcos Lpez siempre habla y se va.
Siempre escribe y se va.
Siempre hace fotos -ms bien acciones plsticas- y se va.

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Como si hubiera cometido un crimen o un exorcismo, o simplemente un

gran, inaudito desorden (o al contrario: como si hubiera ordenado las piezas
de un modo tan claro que lacera), Marcos Lpez huye o eso parecemuerto de salud y de vergenza.
Yo soy muy temeroso tambin. O sea: ya no tomo cerveza los lunes a las
cuatro de la maana con los travestis de Constitucin. Si me interesa algo,
voy en taxi y miro por la ventana. Y no tomo ms alcohol, no tomo drogas,
tengo que llevar a mis hijos al colegio. Hay algo de ese chico de provincia
pudoroso que sigue totalmente en m. Ese chico de pudoroso que sale del
bao con una toalla para que su mujer no lo vea desnudo, se tambin soy
yo dijo tiempo atrs, durante un encuentro en su casa.
Ese da fue posible entender un elemento esencial en Marcos Lpez: el juego
permanente entre el exceso y el pudor; el modo infantil, provinciano, del
hombre que se anima a todo y que despus cuando ve el resultado- se
asusta y se va corriendo, o mira fijo a cmaras y dice: Qu pretende usted
de m?.
Cabe preguntarse qu esperamos a esta altura de Marcos Lpez. Sobre todo
porque hay ms de una respuesta posible. En el Reina Sofa, por ejemplo,
quieren un autor y quieren Pop Latino. Pero en el parrilln de Flores no
quieren autor alguno: quieren su carne. De ah en ms, que un artista
satisfaga ambos deseos es un milagro de la inteligencia. O de los santitos
muchos- que Marcos Lpez tiene en su casa.
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Im a prisoner of Latino Pop

Buenos Aires Herald, #questiontime, September 2, 2014
"When Im painting, you see, its like Ive gone to therapy, I understand things
about my past, there are all these images popping into my mind".
Descargar PDF >>

(pdf/bs-as-herald.pdf)

La belleza del caos

Por Josefina Licitra

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... Es una imagen notable. Hay mucho para decir al respecto. En la imagen
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Marcos Lpez: al sur del realismo

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1. Dos elementos me parecen claves para cualquier caracterizacin de la

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Lpez retrat no slo a las personas sino tambin el espritu de los aos 80
en la Argentina. Leer ms >>

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Latinoamrica
Por Laura Batkis. Madrid, 2005

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Las fotografas de Marcos Lpez tienen la particularidad de ser como

radiografas de poca. No registran el instante sino que recrean la sensacin
del mundo en el que vivimos. Leer ms >>

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Por Martn Caparrs, 1992
"Fotogalera", Revista Pgina 30, Buenos Aires 1992. Texto en relacin a la
serie de retratos de mujeres en blanco y negro de Marcos Lpez Leer ms >>

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Marcos Lpez y la dcada del noventa:

radiografa fotogrfica del neoliberalismo
criollo
Por Estefana Miguel
Tesina de Grado. Universidad Nacional de Rosario, Facultad de Ciencia
Poltica y Relaciones Internacionales, Escuela de Comunicacin Social
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