Tritono

En el mbito de la teora musical, el tritono es un intervalo musical que abarca tres tonos
enteros. Puede clasificarse como intervalo de cuarta aumentada o de quinta disminuida.
ndice
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1Dnde ocurre el tritono

2Cmo se resuelve el tritono

3Importancia histrica del tritono en la msica occidental

4Referencias

Dnde ocurre el tritono[editar]

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El tritono ocurre naturalmente en cualquier tono (o armadura) en el intervalo formado entre el

cuarto grado y el sptimo de la tonalidad (por ejemplo, en la tonalidad de do, se forma un
tritono entre fa y si).
Los acordes mayores con sptima menor (dominantes) por ejemplo, el acorde formado por
las notas do, mi, sol, y si contienen un tritono en su construccin, entre el tercer y sptimo
grados del acorde.
Los acordes con sextas aumentadas tambin suelen aunque no es necesario para su
construccin contener tritonos. Por ejemplo, el acorde formado por las
notas la, do, mi y fa contiene un tritono entre do y fa. Esto es importante, porque este tipo
de acordes ocurren con frecuencia en cierta msica (si la tonalidad fuera do mayor, por
ejemplo, el acorde anterior buscara resolverse a la dominante de do, o sea a sol7 (mayor con
sptima menor).
Las tradas disminuidas se forman al tomar una trada menor y bajar el quinto grado del
acorde un semitono, resultando en una quinta disminuida o un tritono desde
la fundamental del acorde. De manera similar, los acordes disminuidos con sptima
disminuida por ejemplo, el acorde formado por los tonos si, re, fa y la, estn formados
por un par de tritonos separados por una distancia de una tercera menor (un tritono
entre si y fa, y un tritono entre re y la).

Cmo se resuelve el tritono[editar]

Resolucin de un tritono hacia el interior, por movimiento contrario.

Por lo regular el tritono se resuelve desplazando las dos notas implicadas en movimientos
contrarios. Sobre todo si uno de los sonidos que lo producen es la sensible, que tiende a la
fundamental. En el caso de los tritonos que se forman naturalmente, en la escala mayor el
movimiento contrario ser hacia el exterior, mientras que en la escala menor, los
desplazamientos sern hacia el interior.

Importancia histrica del tritono en la msica occidental [editar]

En el Medievo se consideraba que el tritono posiblemente debido a su entonacin dificultosa
y a que se consideraba que su sonido era algo siniestro1 era un intervalo prohibido que
haba que evitar a toda costa.
Se cree que la Iglesia primitiva prohiba este intervalo. 2
La primera prohibicin expresa de su utilizacin fue la del monje italiano Guido de
Arezzo (991-1050), quien en su sistema hexacordal hizo del si una nota diatnica, que en el
caso de la escala de fa, se convertir en si, con el fin de evitar el tritono.
El compositor austriaco Johann Joseph Fux (1660-1741), en su libro Gradus ad
Parnassum (1725), lo describi con el nombre de dibolus in msica (el diablo en la msica).2
Para evitar la aparicin del tritono, a la hora de componer se prescinda del uso del si (la
sensible, el sptimo grado de la escala) pues era un sonido que incitaba a la formacin de
la quinta disminuida o tritono.3
A finales de la dcada de los sesentas, surge la banda que sera considerada como la primera
agrupacin de heavy metal. Un grupo britnico llamado "Black Sabbath". Su msica se
caracteriza por ser oscura y fuerte, con entonaciones lgubres y por el uso frecuente del
tritono en las partes de guitarra de sus canciones. El guitarrista de la banda, Tommy Iommi, ha
declarado en varias ocasiones que la incorporacin de este intervalo a la msica de Black
Sabbath fue una mera casualidad, cuando l trataba de encontrar "algo que sonara bien" al
escribir el material de la banda. Tras el xito de sta, un sinnmero de agrupaciones de heavy
metal, y dems subgeneros de ste, influenciadas por Tony Iommi comenzaron a incorporar el
tritono como un elemento constante en sus composciciones.
El msico ingls Robert Fripp (1946-...) con su grupo King Crimson lo desarroll a partir de su
lbum Larks' Tongues in Aspic (1973) hasta convertirlo en su principal caracterstica. En
particular los dos temas que dan ttulo al lbum (Part I & Part II) hacen un fuerte uso de este
elemento. Tambin The Talking Drum, cuya estructura se limita a un crescendo de 7:23
minutos que en ningn momento abandona el dibolus in msica. Reaparece en su siguiente
obra Starless & Bible Black (1974) dominando el tema Fracture y en el primer tema del que le
sigue: Red (1974). Pero recin llegara a su mxima expresin a partir de la formacin que se
mantuvo a lo largo de los '80 y los '90, llegando a predominar en lbumes
como Vrooom (1994) y Thrak (1995).

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Diabolus in musica: el tritono, artculo en el sitio web Escribir

Canciones.

2.

3.

Saltar a:a b Miller, Steven J.: Qu son los acordes de tritono?, artculo traducido al
espaol por Ana Mara Guevara, en el sitio web E How en Espaol.
Volver arriba Sustitucin del tritono, artculo en el sitio web Teora.

Categora:
Intervalos musicales

Guido de Arezzo
Guido de Arezzo

Informacin personal

Nacimiento

990
Arezzo, Italia

Fallecimiento c. 1050 o Siglo Xjuliano

Italiana

Nacionalidad

Informacin profesional

rea

Msica

Movimientos

Msica medieval

Obras

Micrologus

notables

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Guido de Arezzo, Guido Aretino, Gido Aretinus o Gido Mnaco (el monje Guido)
(Arezzo, Toscana 991/992 Avellano c.1050) fue un monje benedictino italiano, terico
musical y figura central de la msica de la Edad Media junto con Hucbaldo (840 - c. 930).
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1Vida

2Obra
2.1Escritos

3Vase tambin

4Referencias
4.1Bibliografa

5Enlaces externos

Vida[editar]

Abada de Pomposa.

Guido naci en Arezzo (Toscana) el ao 991 o 992. Pas sus primeros aos de estudio en
la abada de Pomposa, en la costa adritica, cerca de Ferrara. Ingres como maestro en la
escuela catedralicia de Arezzo, donde sobresali en la enseanza del arte vocal y escribi su
tratado principal, el Micrologus de disciplina artis musicae. Durante su estancia se percat de
la dificultad de los cantantes para recordar los cantos gregorianos e invent un mtodo para
ensear a los cantantes a aprender los cantos en poco tiempo. Este mtodo pronto se hizo
famoso en todo el norte de Italia. Sin embargo, la hostilidad de los monjes del monasterio le
obligaron a marcharse a Arezzo, ciudad que no contaba con abada, pero que tena un
numeroso grupo de cantantes con falta de aprendizaje.
Falleci en Avellano despus de 1050.

Obra[editar]
En su estancia en Arezzo, desarroll nuevas tcnicas de enseanza, incluyendo
el tetragrama (pauta musical de cuatro lneas), precursor del pentagrama, y la escala
diatnica. Perfeccion la escritura musical con la implementacin definitiva de lneas
horizontales que fijaron alturas de sonido, cercano a nuestro sistema actual y acabando con
la notacin neumtica. Finalmente, despus de ensayar varios sistemas de lneas horizontales
se impuso el pentagrama griego: cinco lneas.
Guido de Arezzo es tambin el responsable de los nombres de las notas musicales. En la
Edad Media, las notas se denominaban por medio de las primeras letras del alfabeto: A, B, C,
D, E, F, G (comenzando por la actual nota la). En aquella poca sola cantarse un himno a
san Juan el Bautista conocido como Ut queant laxis atribuido a Pablo el Dicono, que
tena la particularidad de que cada frase musical empezaba con una nota superior a la que
anteceda. Guido tuvo la idea de emplear la primera slaba de cada frase para identificar las
notas que con ellas se entonaban. El texto en latn de este himno rezaba as:
Nota

Texto original en latn

Traduccin

Ut - Do
Re
Mi
Fa

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum

Para que puedan

exaltar a pleno pulmn
las maravillas
estos siervos tuyos

Sol
La
Si

Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes.

perdona la falta
de nuestros labios impuros
San Juan.

El himno a san Juan Bautista.

Guido de Arezzo denomin a este sistema de entonacin solmisacin (en latn, solmisatio), y
ms tarde se le denomin solfeo. Posteriormente, en el siglo XVII, Giovanni Battista
Doni sustituy la nota UT por DO, pues esta slaba, por terminar en vocal, se adaptaba mejor
al canto. Tambin mucho ms tarde, a finales del siglo XVI, fue introducida por Anselmo de
Flandes la sptima nota, que recibi el nombre de SI (de Sancte Ioannes). Los pases donde
no llegaron los msicos latinos siguieron con el antiguo sistema de las letras del alfabeto, tal
es el caso de los pases anglosajones, Alemania, los pases escandinavos, etc.
Probablemente, este mtodo est basado en su trabajo en Pomposa, pero el antifonario que
escribi all no se conserva. Sin embargo, el Micrologus, escrito en lacatedral de Arezzo,
contiene el mtodo de enseanza que desarroll. A Guido tambin se le atribuye la invencin
de la mano guidoniana.

Estatua de Vitus Arretinus (Guido d'Arezzo) en su localidad natal.

El papa Juan XIX invit a Guido a Roma. Posiblemente fue en 1028, pero pronto tuvo que
volver a Arezzo debido a problemas de salud. No se tienen datos posteriores, excepto que el
antifonario perdido posiblemente se termin en 1030.

Escritos[editar]
Guido de Arezzo elabor, entre otros, los siguientes escritos:

Micrologus de disciplina artis musicae (c.1025-1026).

Prologus in Antiphonarium.

De ignoto cantu.

Regulae rythmicae.

Epistola ad Michaelem.

Su obra Micrologus fue el segundo tratado sobre msica con mayor difusin en la Edad Media
tras las obras de Boecio. Los estudiosos datan su Micrologus art en 1025 o 1026.

Vase tambin[editar]

Historia de la notacin en la msica occidental

Notacin musical

Signos musicales

Teora musical

Msica medieval

Referencias[editar]
Bibliografa[editar]
Especfica

Hughes, Andrew & Gerson-Kiwi, Edith: Solmization. New Grove Dictionary of Music
and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].

Palisca, Claude: Guido of Arezzo. New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed.
Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].

Palisca, Claude: Theory, Theorists, 5: Early Middle Ages. New Grove Dictionary of
Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
General

Caldwell, John: Medieval Music. Indiana University Press, 1978.

Gallo, F. Alberto & Cattin, Giulio: Historia de la msica 2: El Medioevo I. Historia de la
msica 3: El Medioevo II. Turner, 1987.
Gleason, Harold et al.: Music in the Middle Ages and Renaissance. Alfred Music, 1988.

Hoppin, Richard: Medieval Music. W. W. Norton, 1978. La msica medieval. Akal,

2000.

Reese, Gustave: Music in the Middle Ages. W. W. Norton, 1940. La msica en la Edad
Media. Alianza, 1989.

Enlaces externos[editar]

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Guido de Arezzo.

Wikisource contiene obras originales de o sobre Guido de Arezzo.

Wikisource contiene obras originales de o sobre Guido de Arezzo.

Guido de Arezzo en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

(IMSLP).
Obras

Micrologus

Prologus in antiphonarium

Regulae rhythmicae

Micrologus digitalizado
Categoras:

Nacidos en el siglo X

Fallecidos en el siglo XI

Compositores de la Edad Media de Italia

Tericos de la msica de la Edad Media

Musiclogos de Italia

Religiosos de Italia del siglo XI

Benedictinos de Italia

Msicos de Italia del siglo XI

Compositores del siglo XI

Aretinos