11/02/2016

NunoRamosSitedoArtistaNunoRamoswww.nunoramos.com.br

EntrevistadeNunoRamosaRodrigoNavesTransformaradesmesuraemliberdade
28/11/2011
TransformaradesmesuraemliberdadeEntrevistadeNunoRamosaRodrigoNaves
NunoRamosnoumartistanato.Enessesdiasemqueaartetendeacomeareterminarem
torno de suas prprias questes, isso traz certas vantagens: torna as coisas mais difceis,
incorpora forma artstica um travo que lhe devolve a possibilidade de se mostrar como
experincia, e no apenas como a proposio e soluo de problemas estticos legveis. Nuno
Ramos entrou para as artes plsticas porque quis, no porque pudesse como quem conquista
uma vaga num jogo que admira, mas de que desconhece os procedimentos e as exigncias. E
passouajogaraseumodoemboranocomeo,nostemposdogrupoCasa7,tentassejogar
maneira da poca, um tanto neoexpressionista, um tanto bad painting. Mas no tinha jeito para
isso. Assim como no teve qualquer talento precoce para as atividades visuais: no desenhava
comdestrezaquandocriana,notinhainclinaoparaformasecores,noolhavaomundocomo
quem quer reproduzilo. Naturalmente pela formao familiar , tenderia mais para a literatura.
Tentouafilosofia.Pl,pc:imaginaoerigor.Mastambmnodeu.Ofascniodelidarcom
coisas no nomeadas terminou se impondo. E hoje mesmo seus textos uma parte deles
publicada no volume Cujo, editado em 1993 pela Editora 34 assimilaram aquela escolha,
compondo uma trama opaca e espessa em que os nomes tendem a uma estranheza noturna, em
que os sons lutam para chegar ao sentido. Fazer sentido: nas suas obras, tanto visuais quanto
literrias,issotemmaisavercomfazerdoquecomsentido.
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Uma das coisas que mais me atraem no seu trabalho, Nuno, uma certa fora, uma espcie de
crenanospoderesdaartequesepodeidentificartantonaformadecadaumadesuasobrasao
mesmo tempo grandiosas e precrias, determinadas e indecisas quanto na diversidade entre
elas.Issoumaquestoquedefatosecolocaparavoc?
Acho que essa crena a palavra exatamente essa nos poderes da arte a contribuio
mais original que no apenas o meu trabalho mas toda a arte brasileira tem hoje para dar. Talvez
isso venha do amadorismo radical que cerca a produo artstica aqui no Brasil. Gosto de pensar
no amadorismo como uma forma de desmesura: o sujeito no sabe quanto vale o seu produto, a
proporoentreoseutrabalhoeotrabalhodosoutrosestsempreemquesto.Apesardeteruma
facesocialbastanteviolenta,poisosdireitosedeveresdaspessoasnuncaficambemclaros,acho
que essa situao libertria para a produo artstica. Voc consegue escapar quela falta de
ambio,quelapasmaceirainstitucionalmeioclaustrofbicadegrandepartedoquesefazlfora.
Talvez o meu trabalho tenha tentado interiorizar esta questo: pensar se possvel transformar a
violnciaeadesmesuraemliberdade.
AlgunsdeseusltimostrabalhospensonoMcula,naltimaBienaldeSoPaulo,naCraca,
paraaBienaldeVenezaparecemaproximaressabuscadeumaartequeabrepossibilidades(e
quenoapenascomentaafragilidadedaprpriaarte)aumtipodeinterrogaosobreaorigemde
certosprocessos:daviso(Mcula),daformaodeseresecorpos(Craca).Vocnoreceia,
Nuno, que esse movimento possa dar um aspecto excessivamente simblico ao seu trabalho,
reduzindoemparteaquelapresenaostensivaeincertadeboapartedesuasobras?
Achoqueosimbliconotraznecessariamenteumadiminuiodapresenaplstica.Umtrabalho
como o de Beuys , a um s tempo, intensamente simblico e intensamente plstico, ele indica
isso. No meu caso, acho que a fabulao literria ou temtica permitiu que eu aumentasse meu
repertrio de materiais e procedimentos plsticos. Em relao queles trabalhos que voc citou,
acho de fato o Mcula demasiadamente carregado de discurso (embora goste especialmente de
cadaumadesuaspartes).Detodaforma,achoqueo111,oMcula,oMilkyWay(queexpus
emNovaYork)eaCracaformamumaespciedeconstelaomeiocosmognica,daqualvenho
meafastandogradualmente.Emtodoseles,oquenasceestmorrendo,oquesedesfazestse
fazendo etc. Acho que toda a escatologia acaba produzindo um mito de origem, e talvez esses
trabalhossignifiquemissoparamim.
A meu ver, Nuno, anteriormente seus trabalhos mantinham um vnculo mais estreito entre si.
Penso, por exemplo, na sequncia que vai de suas pinturas ainda do tempo da Casa 7 at os
quadros tridimensionais, feitos a partir dos materiais mais diversos, passando pelos trabalhos de
vaselina, cera etc. Ultimamente, as obras acentuam mais uma diversidade entre elas. Qual o
sentidodessamudana,sequeelaexiste?
Achoessaquestodecisivaparaomeutrabalho.Todecisivaquenoseibemoquedizerdela.
http://www.nunoramos.com.br/portu/depo3.asp?flg_Lingua=1&cod_Depoimento=36

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Gostaria apenas de me diferenciar de uma opinio dominante, meio ideolgica e politicamente

correta,emfavordadiversidade.Notenhonadacontraartistasquetmumveiocentralemseus
trabalhos, ou que se filiam mais fortemente a uma vertente artstica. Tenho uma admirao
inesgotvel, por exemplo, pelos trabalhos de Srgio Camargo e Amilcar de Castro, ou, mais
recentemente,pelosdePauloPasta,FbioMiguezouPauloMonteiro.Achoqueoqueaconteceno
meu caso que trabalho com uma noo de forma fraca, o que me obriga a uma movimentao
constante,comoseochoestivessequentesobosmeusps.Estemovimentoexpansivo,como
umpulmodilatando,decisivoparacutucaromundoeexaminaroqueaartepode.Paraisto,no
tenhodisposioumcoraoformal,universalizante,comooconstrutivismotinha.Aocontrrio,
minhaidiadeformaadeumagoma,sempreempotnciaenuncacompletamentedeterminada.
Alm disso, no plano mais pessoal, nunca perdi uma admirao adolescente pela idia de
heteronomia,comoelaapareceemFernandoPessoa.
Eupensoqueumapartesignificativadasquestesquemovemoseutrabalhopodeserencontrada
comdiferenas,claronaobradeoutrosartistasbrasileiros?Comovocpensaarelaode
suasobrascomaartebrasileira?
Achoqueaidiadepotncia,dosuportecomoalgumacoisaquerecebeinfinitamenteacarnedas
coisas, est tambm com muito mais apuro formal na Iole de Freitas a materialidade
exacerbada unida a uma simbologia pessoal em expanso sem limite est no Tunga a idia de
urgncia, de utilizar o que est mo e mudar o mundo, est no Hlio Oiticica a flutuao sutil
entre trabalhos diversos est na Mira Schendel. Eu poderia estender bastante a minha lista. Para
ser breve, talvez um pouco da aflio e velocidade de meu trabalho se deva sua posio tardia
em relao exuberncia que vem marcando a produo de artes plsticas no Brasil desde os
anoscinquenta.Semesquecer,claro,aQuartaFeiradeCinzas,acapacidadedeolharatristeza
quetemotrabalhodoGoeldi.
QuaisostrabalhosdeforadoBrasilquemaisteinteressam?
Entre os mortos, penso sempre em Beuys e Pollock. Entre os vivos, tenho pensado em Richard
Serra,BruceNaumanneAnishKapoor.
Comoquevocvessapromessasempreadiadadaartebrasileiraadquirirumarealvisibilidade
internacional?
Vejocomoumaquestodeimportnciarelativa.PoucascoisassomaistolasnoBrasildoquea
ansiedade cosmopolita. Normalmente, representa o que h de mais provinciano. Sei que talvez
jamaisaartebrasileiratenhaalcanadoavisibilidadeinternacionalquetemagora.Masgostariade
chamaraatenoparadoisaspectos:primeiro,tratasedeumavisibilidademaisinstitucionalque
mercadolgica, mais ligada a museu do que a galeria. Segundo, apesar do bom gosto na escolha
dos artistas, este movimento no teve fora para refluir significativamente aqui dentro. Nossos
museus continuam s moscas, sem dinheiro para nada, e um nmero muito grande de galerias
fechououdiminuiufortementesuasatividades.
Vocvumarelaoestreita,Nuno,entreseustextoseseutrabalhodeartesplsticas?
Achomaisricoedivertidotrataraspartesdomeutrabalhocomopasesdiferentes.Gostariademe
tornarescritor,noumartistaplsticoqueescreve.Masachoquesemdvidahmuitacoisaem
comum, em especial um modo acumulativo de trabalhar, empilhando fragmentos e procurando um
todo forte o bastante para desindividualizlos. Talvez a maior diferena esteja em que o meu
trabalho escrito muito mais pessimista e negativo do que o trabalho plstico. um trabalho de
asmtico,comumaexpansoextremamentecontidaereduzidafrase,semalcanarpropriamente
amovimentaodopargrafooudolivrointeiro.

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