M.L. Campuzano-Mujeres y Papeles-Ruth y Mouche en El Taller Del Escritor

PontificiaUniversidadJaveriana
FacultaddeCienciasSociales
DepartamentodeLiteratura
DOSSIER
CuadernosdeLiteraturaXI:21
Juliodiciembre,2006
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MariaLuisaCampuzano* (UniversidaddeLaHabana/CasadelasAmricas)
Mujeresypapeles:RuthyMoucheeneltallerdelescritor
Primeraversinrecibida:julio5de2006
versinfinalaceptada:agosto29de2006
Resumen
EsteartculoproponeunacercamientoaRuthyMouche,personajesde
Los pasos perdidos de Alejo Carpentier, como construcciones del narrador,
comoreflejos,proyeccionesyfobiasdesuegocntricapersonalidad.Conelfin
dedarunpocodenovedadaunaspectodeLospasosperdidostanrevisado
comolosonsuspersonajesfemeninos,nosvalemosacnoslodelanovela
sino desudossier gentico pararevisar a partirde l,elproceso decreacin
dedichospersonajes.
Palabras clave: autobiografa, memoria, Cuba Nueva York, lectura
sensorial.
Abstract
Womenandpapers:RuthandMoucheinthewriter'sstudio
This article proposes an approach to Ruth and Mouche, characters of
Alejo Carpentiers Los pasos perdidos, as constructions of the narrator, as
reflections, projections, and phobias of his egocentric personality. Trying to
bringsomenoveltytoahighlyreviewedaspectofLospasosperdidos,suchas
itsfemininecharacters,weuseherenotjustthenovelitselfbutalsothegenetic
dossiertoreviewtheprocessofcreationofthosecharacters.
Key words: autobiography, memory, Cuba New York, sensorial
reading.
ConstruidacomoelrelatodeviajealaAmricadelSurdeuncompositor
y musiclogo deorigen cubano, tempranamente emigradoa NuevaYork,Los
pasosperdidos(1953),sindudaslamsestudiadanoveladeAlejoCarpentier,
esbozaunaconcepcinmuyantagnicaypolarizadadelacondicinfemenina,
atravsdelospersonajesprotagnicosquesostienenrelacionesdeparejacon
elnarrador:Ruth,suesposaMouche,suamanteyRosario,lamujeralaque
seuneenlaselva.Deacuerdoconloqueindicaelttulo,slonosocuparemos
enestaspginasdelasdosprimeras:RuthyMouche,lasqueconstituyenuna
entidad dicotmica,al mismo tiempo opuestas y complementariasentre s, ya
queenrelacinconRosario,lamujertotal,sonsucontrario,mientrasquefuera
de la relacin con Rosario se oponen una a otra, de acuerdo con el modelo
convencional: la esposa vs. la amante. Por otra parte, esta oposicin entre
Ruth y Mouche de un lado, y Rosario del otro, est absolutamente
territorializada, se corresponde con el espacio de la civilizacin, satanizado:
*
ProfesorauniversitariayCrticaliterariafundadoraydirectoradelProgramadeEstudiosdela
Mujer de la Casa de Las Amricas. Autora de mltiples textos acerca de literatura femenina
latinoamericana, a los cuales se une el presente escrito, producto de las indagaciones
investigativasquelaautorarealziaactualmente.Email:ryc@cubarte.cult.cu
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RuthyMouche,yelespaciodelabarbarie,reivindicadocomolocusamoenus:
Rosario
Narradaporunyoautobiogrficoqueanotaexperienciasdesarrolladas
enunaactualidadquenodistamuchodelaquecorresponderaalaescritura
del texto (Gonzlez, 585613), pero que simultneamente con su
desplazamiento geogrfico hacia el Sur, se abisma en otras temporalidades
cadavezmsremotas,perocoexistentesconelpresentedelrelato,Lospasos
perdidosnarra elperiplocirculardeunprotagonista hastiado desu montona
existencia y de su trabajo en una firma publicitaria de Nueva York, que
aprovecha sus vacaciones para aceptar la invitacin de una universidad a
viajar a una selva en busca de ciertos instrumentos musicales. All se rebela
contrasudestinoeintentarehacersuvida.Perofracasaytienequeregresara
suabrumadorarutinaypagarlasconsecuenciasdesurebelin.
LasuperposicindemltiplescapasdesentidoenLospasosperdidos,
as como la inagotable riqueza de su densidad intertextual y su as llamada
frondosidad verbal, han promovido muy diversas lecturas. Sin embargo,
comohasealadoperspicazmenteDonaldShaw,laintencionalidadideolgica
delanovelahasidopocoonadaexplorada,ascomosuscaricaturizaciones
de escenarios Nueva York, o de personajes Ruth, Mouche, tan
marcadamente contrastados con sus otros respectivos la ciudad
hispanoamericana, la mestiza Rosario, que se nos presentan ms como
productosdelasubjetividaddelnarrador,quecomocreacionesderivadasdela
orientacin poltica del autor (Shaw, 51). Alejo Carpentier, como ha sugerido
tambin perspicazmente Gonzlez Echevarra, habra construido, desde la
irona,unprotagonistaquijotescoconelquejamspodramosidentificarnosni
nosotrosnielautor(1975).Esteprotagonista,adems,alserelnarradordesu
relato,construye a su vez a los restantespersonajes de Los pasos perdidos.
Detengmonosentoncesenl.
Lacrticahacoincididoenresaltar,enelprimercaptulo,laambigedad
delprotagonista,sujetoyobjetodeunanarracinenprimerapersonayescrita
eningls (Prez, 342357),quese expresaen laescurridiza temporalidaddel
copretrito,unpasadoquenoconcluye,quecontinaenelpresente.Deigual
modo, varios estudiosos opinan, partiendo del hecho mismo de que es un
sujeto innominado, que hay mucho de desvado, de poco consistente en su
caracterizacin.Sinembargo,sibuscamosenellalosrasgosylosdesarrollos
quelopresentancomounintelectualcolocadoenuncontextoposmigratoriode
desarraigo, esta caracterizacin alcanza una elaboracin literaria y una
densidadpsicolgicamuchomayoresquelasquelehanconcedido.
Al parecer, el protagonista de Los pasos perdidos ostenta marcas de
ambigedad, de multiplicidad (Gonzlez Echevarria, 1985, 48), ms
profundasquelasquesehanatribuidoalaanfibologaderivadadelusodela
primera persona singular de copretrito, o el equvoco inherente al yo
hipostticodelaliteraturadeviajes,quesedesdobla,comosabemos,enelyo
de entonces y de all, contemporneo de su propio periplo, y el yo
correspondientealahorayelacdesuescritura.ElprotagonistadeLospasos
perdidos es, tambin, por supuesto, el personaje escindido entre el Yo
presenteyelYoquehubieraaspiradoaseralgnda,segnseveasmismo
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en el espejo delsaln del Curador (87)1. Porque es sobre todo el inmigrante

que pas inadvertida y rpidamente de la extraeza y la distancia, a la
incorporacinylanaturalizacin,sinhaberelaboradosudueloelmelanclico
que se percibe a s mismo como prisionero, y slo encuentra formas de
rebelarseendistintosmododeautoagresin.
Sin embargo, las seas del inmigrante apenas son perceptibles, y por
esohanresultadoirrelevantesparalacrtica(Campuzano,3142).Ocultobajo
muchas mscaras: la del msico devenido en publicitario, la del marido
insatisfecho, la del veterano desencantado de la guerra, la del hastiado del
mundo, la del prisionero de la ciudad, el rostro del inmigrante slo asoma,
alusivamente,enmuypocasocasiones. Peroenmomentosdecambio,como
cuandoRuth,suesposa,partedegira,ycomienzansusvacacionesocuando
en su viaje llega a la ciudad hispanoamericana y reencuentra un escenario
parecidoaldesuinfanciayprimeraadolescenciaocuandodecideinternarse
en la selva en busca de los instrumentos repetimos, en esos momentos de
cambio, de viraje, reaparece, como marca de su irrenunciable condicin, el
espaol, producindoselo quese hallamadoel regreso delas palabras, es
decir,elretornodelalenguamaterna,esaconexinfragmentaria,peronunca
deltodointerrumpida,mejor,ininterrumpible,delexiliadoconunmundoperdido
(Wittlin,3738).
Delmismomodosucondicindeinmigranteseponeenevidenciaenel
hechodequetodasuvidasedesenvuelveenlanicacomunidadposiblepara
los escritores y artistas expatriados, segn Raymond Williams, la comunidad
delmediointelectual,desuspropiasprcticas(1989,45)constituidaporla
amantesurrealista,suscolegasdelestudioflmico,unpianista,unabailarina,
una decoradora, un arquitecto,Extieich, el pintor ruso...(9197), a los que se
sumanlaesposaactriz,yposiblementejuda,yelCuradordel museo,venido
dealgn pas de Europacentral. Cuandoestacomunidad se esfuma,aunque
sea transitoriamente la gira de la esposa, las vacaciones del equipo
publicitario,elprotagonistacaeenelvaco,nosabeadndedirigirsuspasos.
Estudios recientes sobre las llamadas culturas del desplazamiento
(Saldivar, 39), es decir, las culturas de las comunidades posmigratorias,
coinciden en partir de las concepciones de Freud sobre la melancola para
abordar los conflictos producidos por el exilio, (Kaplan, 1998), la nostalgia,
(Boym,2001),oeldiscursoreticenteconelqueserepresentalaemigracin
(MartnezSan Miguel, 2003). Como sabemos, el duelo y la melancola son,
paraFreud,reaccionesantelaprdidadeunserqueridoodeunaabstraccin
que haga sus veces, como la patria... (Freud, 241). El duelo puede ser
superado con el tiempo. Pero cuando no se supera el dolor de la prdida,
cuando no se elabora el duelo, los sentimientos de pena y de tristeza se
vuelven contra quien los experimenta, colocndolo en un estado melanclico
que erosiona todas sus relaciones con el mundo exterior que considera, al
igual que el narrador de Los pasos perdidos, como un teatro o como una
crcel, y lo lleva a la concentracin narcisista en su yo, en su
autoconocimiento o su autoflagelacin lo que sucede igualmente con el
1
LascitasdeLospasosperdidoscorrespondenalaedicinpreparadaporRobertoGonzlez
Echevarra.
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narradordeLospasosperdidos.Enlamelancola,laprdidanosedefinemuy
claramente,esmsinconsciente,osebloquea.Dueloy melancola,sinduda,
aquejan al protagonista de Los pasos perdidos y modelan, entre otras cosas,
suvisin decuanto le rodea: tanto los espaciospor los que transitacomolas
personasconlasqueconvive.
Esta visin tan polarizada de sus escenarios neoyorquino e
hispanoamericano,ysupropiodesplazamientoallocusprenataldelaselva,a
la Amrica profunda anterior a la Conquista, su viaje a la semilla, al Tercer
DadelaCreacin,slopuedenentendersecomolareaccindeunintelectual
quesellamaasmismodesarraigado,unhispanoolatinoavantlalettre,un
inbetween no asumido, un inmigrante desconocedor de su propia identidad
bicultural,cuyamiradaestrbica,doble,estableceunpermanentecontrapunto,
uncontrasteentreloquesiemprevaapercibircomoantagnico.Todoloque
ve desde esta ptica tremendamente inslita en una novela de los aos
cincuentadelsiglopasado yeste,desdeunalecturadecomienzosdelsiglo
XXI, es unode los grandes mritos de Lospasosperdidos noser ms que
una proyeccin de sus carencias y fracturas emocionales, o una concrecin
metonmica de la propia lucha interior de quien, por ejemplo, no ofrece
argumentoshistricos,polticosoeconmicosquejustifiquensusjuiciossobre
NuevaYorkosobrelaciudadhispanoamericana,sinoquemeramentetraduce,
anivelsensorial,susexperienciasvitales2.
Es pues, desde este acercamiento al protagonista que nos interesa
abordar los personajes de Ruth y Mouche como construcciones del narrador,
como reflejos, proyecciones, fobias de su lacerada y al mismo tiempo
egocntricapersonalidad.Afindedarunpocomsdenovedadaunaspecto
de Los pasos perdidos tan revisado por la crtica como sus personajes
femeninos,valindonos,como lo indica el ttulo, noslo dela novela,sinode
su dossier gentico. Pasemos, pues, al campo de la que ha sido llamada la
terceradimensindelaliteratura:osea,elprocesodecreacin,paraloque
nos atendremos, modestamente y en lo fundamental, a la teora de la crtica
genticaysobretodoalaprcticadesarrolladaporella.
Como ha dicho Almuth Grsillon, a quien ensentido general seguimos
en nuestro acercamiento a los manuscritos de Los pasos perdidos, los
borradores son la memoria del proceso textual, y el dossier que ellos
conformansepresentaanuestravistacomounasuertedelaboratoriovivo,de
taller,dondeelescritorescribe,sustituye,desplaza,permuta,tacha,oprueba,
ilustra,afina...episodios,personajes,expresiones...(1994).
Para Alejo Carpentier la fase prerredaccional de apuntes, esquemas,
investigaciones, era breve. Si en toda su obra existe algo anterior a la fase
prerredaccional,sern,porejemplo,captulosdeunanovelainconclusacomo
en el caso de El Reino de este mundo artculos partes de algn libro en
proyecto o bocetos de episodios que no se incluyen en la novela a la que
estaban destinados, como imaginamos que haya ocurrido con el relato Los
advertidos, desprendido del corpus de investigaciones que acompaa a la
2
Concepto que se puede ampliardesdeLuisaCampuzano.EntreNortey Sur:lasAmricas

enLospasosperdidosdeAlejoCarpentier,enTravessias,AnaisdoIXCongresoInternacional
ABRALIC 2004. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul (CDRom) y en
CasadelasAmricas238,eneromarzo,2005(enprensa).
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elaboracin de Los pasos perdidos. l comenzaba a redactar desde el

principio, y sobre la marcha, en sucesivas revisiones y reelaboraciones que
conservabasiempreporesotenemosvariosdossierssuyosquenospermiten
saber cmo escriba, iba consultando fuentes o preparando resmenes,
diseando esquemas, introduciendo epgrafes, o ttulos de captulos,
esbozandounndice...
Evidencias externas, como las entrevistas que tan gustosamente
conceda o algunas cartas, nos informan directa o, ms bien, indirectamente,
de que era as como proceda. Por eso en ellas anunciaba la inminente
aparicin de una novela que realmente terminara aos despus, que
permanecera an mucho tiempo en su taller, a veces para su repetida
reelaboracin. Ese es el caso de Los pasos perdidos, novela que su autor
confeshaberescritotresveces(GonzlezEchevarria,1993,203).
En una entrevista publicada en El Nacional de Caracas, el 27 de
noviembrede1950,yenunacartaaMarceloPogolotti,de1dediciembredel
mismo ao, Carpentier anunci que prximamente publicara una novela
tituladaLasvacacionesdeSisfo3,ttulo,comoveremos,delaprimeraversin
de Los pasos perdidos. Y hay, en efecto, en los manuscritos varias pginas
finales de lo que llegara a ser la novela, fechadas tambin a fines de 1950.
Dosejemplos:
Noviembre19de1950
Yannes me tiene un pasaje para embarcar con l, maana, a
bordodelManat. Lapiedra me ser entregada alalba, y tendr
que echrmela al hombro. Hoy terminaron las vacaciones de
Sisfo.
(BNJM.CMAlejoCarpentier,nm.66,segundacarpeta,p:352)
24dediciembrede1950
Yannesmetieneunpasajeparaembarcarconl,maana,enel
Manat. Navegar pues hacia la piedra que me espera. Hoy
terminaronlasvacacionesdeSisfo.
(BNJM.CMAlejoCarpentier,nm.66,segundacarpeta,p:380)
Puesbien,aunqueenestaspginas,lasqueahoraleemos,nollegaremos
alaselva,vamosainternarnosdeinmediatoenotrajunglanomenosatractiva,
laselvaselvaggiadelosmanuscritosdeLospasosperdidos.
La gran cantidad y variedad de manuscritos de Los pasos perdidos
conservadosporCarpentieryentregadosporlalaBibliotecaNacionalJos
Mart de La Habana a lo largo de los aos setenta, suman varios miles de
pginas. En ellos hay mltiples reescrituras de tres versiones distintas de la
novela, mecanografiadas y con ttulos cuidadosamente establecidos: Las
vacaciones de Ssifo (BNJM. CM Alejo Carpentier, n 180), Santa Mnica de
losVenados (BNJM. CM Alejo Carpentier, n 96), y por ltimo, tras unalarga
indecisin certificada por el espacio en blanco dejado a la cabeza de cada
pginadesucesivasrealizacionesdelaquellegaraaserlaversindefinitiva,
3
AgradecemosaGraziellaPogollotielconocimientodeestacarta.
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Lospasosperdidos (BNJM.CMAlejoCarpentier,Nos.65y68).Tambinhay
decenas de apuntes de diverso carcter, escritos a lpiz o a pluma: citas,
notas, proyectos esquemticos de elaboracin u ordenacin de captulos
dispersos en distintos sobres y carpetas as como centenares de pginas
tambin manuscritas, y reunidas en sobres rubricados como trabajo
preparatorio (BNJM. CM Carpentier, n66, 1a carpeta). A ello se suman, por
unaparte,conglomeradosdemltiplesversionesdecentenaresdepginasy
notas mayormente mecanografiadas, correspondientes a distintos estados de
elaboracin de diferentes pasajes de las distintas versiones de la novela
(BNJM. CM Alejo Carpentier, n66, 2dacarpeta) y por otra, diversos textos
publicados o inditos, reseas de libros, o pasajes de El libro de la Gran
Sabana, e inclusive un lbum con cincuenta y tres fotografas, rotulado,
siguiendo indicaciones del autor, escenario de Los pasos perdidos de Alejo
Carpentier
Las primeras versiones de Lasvacaciones de Ssifo comienzan, en su
captulo inicial, con el despertar del narrador y su descripcin del viaje que
realizacotidianamenteenvagonesatestadosdegente.Llegaapenasatiempo
al trabajo, y all pasa el da dedicado a la realizacin de documentales
publicitarios.Aladvertirqueyaesdenoche,apareceMouche,apenasalfinal
delaltimalneadeltexto:EntoncesrecordaMouche.Peroellatendrun
amplio espacio de lucimiento en el segundo captulo, que se inicia cuando le
pidealnarradorquelallevealcine,yllacomplaceporqueaspuededormir
un rato y reponerse del cansancio del da, mientras ella que siempre se
despiertaamediatarde,disfrutalapelcula.Alterminaresta,vanaunbar,que
en la primera versin se llama La Barrica de Amontillado, y a partir de la
segundase llamar, Venusberg. Mucho de lo que ocurre en el bar, en esta
primera versin, pasa casi igual a la definitiva, slo que trasladado al sexto
captulo. Pero hay toda una seccin, que tambin hallar eco en captulos
ulteriores,aunquemuy modificada,queresultadelmayorintersparanuestra
lectura.
Tras dejar a Mouche frente a su casa, el protagonista llega a la suya,
pasaasuhabitacinysucedelosiguiente:
Cuando ya me dejaba caer en mi cama con alivio de nufrago
rescatado de una balsa, record, de pronto, que cuando me
despeda de Mouche, haba visto una ventana iluminada [...]
Haciendo ahora, un examen mental del plano del edificio,
andandohaciaelascensor,subiendoalsegundo,doblandoaqu,
volviendoadoblarall,meparecievidentequeaquellaventana
iluminada,asemejantehora,correspondaasucuartodedormir.
[...]Mehabacontado,conciertanaturalidad,acompaadadeuna
miradarectayclara,quemeeramsterriblequelasmsprfidas
mentiras, de su reciente amistad con la decoradora del cuarto
piso, tambin mujer de regresos al alba [...] No me pareca que
Mouche fuese mujer de gustos extraviados [pero] su curiosidad
[...] por el mecanismos de ciertas anormalidades [la llevaban a]
hundirse en la lectura de espesos libros que trataban de la
sexualidad(BNJM.CMAlejoCarpentier,N.180).
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Masprontoestadisquisicin,marcadatantodesospechasentornoasu
sinceridad,comodehomofobia,setransformaenunaescenadecelos,porque
cuandollamaportelfonoaMouche,ellanoresponde...
Sloenunaversinulteriordeestesegundocaptulo,yacolocadabajo
el nuevo ttulo que tendr la novela: Santa Mnica de los Venados, aparece
Ruth.Perosupresencia,terriblementeinquietante,seintroduceenunaescena
en la cual no comparece en persona, sino como el largo gemido que el
protagonistaescuchaprolongarsetraslapuertadesuhabitacin,alaquelha
entradodespus dehaber dejadoa Mouche frente aledificio dondeellavive.
Este gemido interrumpe el episodio de las sospechas y los celos que
despiertanenllasllamadastelefnicasquesuamantenoresponde:
Estabazarandeandoelauricularengestodeclera,cuandoson
un largo gemido detrs de la puerta. Era uno de esos gemidos
sollozantes, temblorosos, sacados de los trasmundos del miedo
en suprema imploracin de socorro, por los que se ven
extraviados y perseguidosen los paisajessinsol dela pesadilla.
Haba algo angustioso y apremiante en esa voz cuya queja se
ahogabaenelbordedeunrespiro,paracomenzarnuevamentea
espantarsesobreunaespeciederonquido grave, arrancado a lo
ms hondo de la garganta. Quise abrir la puerta y despertar a
Ruth. Pero saba que se me abrazara llorando saba que mi
gestoamigolallevaraa[tachado:evocarciertascosasquems
queraolvidar]buscar,porunmomentoelcalordemipresencia.
Pero el narrador no acude a sus sollozos, no alivia su pena, porque
estaba citadoa las nueve con sus jefes, yle quedabanunas tres horas de
sueo.
Laconmiseracindiceessentimientoquedebeignorarlagente
que tiene prisa, pues su tiempo depende de la duracin de la
congoja ajena. Si no me quedaba tiempo para estar celoso,
menosmequedabaparaconsolaranadie.Comodebaignorarlo
que haba detrs de aquella puerta, tom los caminos de la
ceguera. Tragu una ligera dosis de somnfero y puse la venda
negra sobre mis ojos. Los gemidos de mi esposa parecieron
retroceder y morir. Y fue la noche, al fin, cuando el amanecer
descendialpatiodelacasa,conunprimerllantodenio(BNJM.
CMAlejoCarpentier,N96).
A ms de lo mucho que manifiesta el prrafo recin citado acerca del
propionarrador,desuegosmo,desusprejuiciosydesucrueldad,sobretodo
sitenemosencuentaqueloveremoserigirse,alolargodetodalanovela,en
paladn de la lucha contra la deshumanizacin, es muy importante lo que
insinaenrelacinconMouche,yloquedescribedelaspesadillasdeRuth.
Comencemos porestasltimas, por tratardeexplicarnosculesseran
suscausas,porquenlaseleccinquehaceelnarrador,comoautordeltexto
queleemos,delmaterialconelquevaapresentarnosaRuth,unpersonajetan
relevante, opta por hacrnosla conocer en un momento tan terrible, tan poco
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digno,y,sobretodo,porqulohacesisupropiaactitudparaconellavaaser
tandeslucida,tanreprobable.
Enelsubcaptulodosdelaversinditadelanovela,cuandoenlacasa
delCuradorelprotagonistarememorasuvida,habladequeRuthylh[aban]
destrozado, con [su] fuga, laexistencia de un hombre excelente (83), lo que
podracausar, quiz, remordimientos y pesadillas a Ruth. Sobreeste aspecto
desusvidasvolveremosmsadelante.Otracausaigualmenteposible,eneste
primer momento de elaboracin de la novela, es la quevincula este episodio
conlaexperienciaeuropeadelnarrador,consurelacinconlaguerra.Porque
enunodelosprimerosbocetosdeloquellegaraserLospasosperdidos,el
protagonista,unfotgrafodeviajeenFrancia,escapturadoporlosnazisenel
castillo de Blois, y llevado a un campo de concentracin. Y en ese contexto
Ruth podra ser como su nombre permite suponerlo, y al nombre de Ruth
tambinvolveremosmsadelanteunasuperviviente,heridaparasiempre,del
holocausto.Porltimo,laexplicacinmenosrebuscadaseraelestrscausado
enRuthporunavidatanagobiantecomolaqueelnarradordescribe.Entodo
caso,laideaquecompletaalafrasetachadaenelprrafoquereproducimos:
silsedecidaasacarladesuespanto,ellairaaevocarciertascosasque[l]
ms quera olvidar,se presta a las tres interpretaciones, y noexonera, en lo
absoluto, al narrador,desu insensibilidad,desu falta de compasin ante un
sertanseveramentelastimado.
A manera de confirmacin de lo que venimos tratando, antes de
detenernosenlaRuthdelanovela,nodelosmanuscritos,yenlaMouchede
papel, quisieramos transcribir y apenas anotar el comienzo de un boceto de
unaprimeraversindeLospasosperdidospreparado,anuestroentenderno
antes,sinoeneltranscursodesuprimerafasederedaccin,ytantemprano,
que todavael narrador es, como decamos, un fotgrafo, y no el msicoque
conocemos. Queremos hacerlo, porque en este boceto se percibe muy
claramente la importancia de Mouche, anterior en el bosquejo de la novela a
Ruth.Y,al mismotiempo,porqueenlcomprobamoslapresencia,desdelas
primeras fases de elaboracin de la novela, del homosexualismo de la
francesa,dosificadoenlaversinfinal:
I
Despiertadenoche
Subway
Cmaraobscura
Pelculaspublicitarias
(Nosabeloquecomeenlaobscuridadsalmnetc.)
Saledenoche
Citaenbaraobscurasdondesebaila
Baseballnocturno
Nochedealcohol
Somnfero(lesbiana?)
(Ausenciadetiempo)
(BNJM.CMCarpentier,N66,1a carpeta).
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Algunos deestos motivosseconservan y desarrollan enlo queser el

captuloIdelaversindefinitivadelanovela,osedesplazanaotraszonasde
ella,comolaescenaenelbar.Otros,comoelepisodiodelbaseballnocturno,
noseredactano,almenos,noseconservanenlosmanuscritosyelquenos
interesa,resumidobajolaindicacindeSomnfero(lesbiana?),yampliado
con la llegada de Ruth a travs de su pesadilla, se retoma en distintas
reelaboraciones delcomienzo de lasversiones iniciales dela novela, pero no
pasaraella.Yporqunopasaalanovela?
Llegamos,pues,almomentoenqueeldossiergenticointerpelaaltexto
final, en nuestro caso, a Los pasos perdidos. Por qu ser Ruth, que no
aparece en los primeros captulos de Las vacaciones Ssifo, quien abre la
novela? Por qu Los pasos perdidos comienza en el espacio donde reina
Ruth, un espacio lleno desu presencia, aunque ella no aparezca, aunque no
conozcamosdeRuth,hastaelcaptulofinal, msquehuellas,rastros,vacos
aunqueporcercadedoscientaspginasnoseamsqueunaausencia,como
hadichoVeritySmith?
Patrick Collard ha realizado un excelente estudio de esta obertura
escnica de la novela (2003, 8798), que tiene, segn se lee en los
manuscritos, sus primeros esbozos, muy detallistas, abundantes en datos, en
precisiones, en el captulo III de Santa Mnica de los Venados, titulado El
descanso delsptimo da. Lanovela comienza undomingo. Los manuscritos
de las primeras versiones, un da entre semana. La novela comienza con un
vaco, una jornada de descanso sin otro deber que cumplir que el deber
conyugal:lacpuladelsptimoda,nicoenqueseencuentraelmatrimonio.
Yestedeberhasidoincumplidoporlaesposa,quehapartidodegira,dejando
solo hurfano? a su marido, en una soledad/orfandad mucho mayor que
aquellaalaquelotienecotidianamentereducidoconlasfuncionesteatralesde
todas las noches y la tarde dominical. La pregunta que nos demanda esta
situacin, de acuerdo con la lectura que propusimos al principio, de Ruth y
Mouchecomoconstruccionesdelnarrador,esunaquevamosreforzandoenla
medidaenqueavanzamosenlanovela:serRuth,laquepormsdecinco
aos protagoniza una exitosa pieza dramtica en Nueva York la que en
temporadadevacaciones delteatrodondeacta, lleva esta piezaen girapor
otrasciudadesdelinmensopaslaque,enefigie,exhibecostosasgemasenla
vitrina de una joyera de la Quinta Avenida la que tiene el poder de
convocatorianecesariopor movilizaratodolaprensadelpasyaequiposde
rescateinternacionalescuandocreequesumaridohasidosecuestradoporlos
indgenasenunaselvasudamericanalaque,despus,cuandodescubresus
sucesivas traiciones (Mouche, Rosario), puede destruirlo, reducirlo al
descrdito, al desempleo, a la miseria ser Ruth, repetimos, el ser endeble,
fracasado,quenosquieremostrarsumarido?
Con el regreso del contexto, de la enunciacin, y de la Historia, los
personajeshanvueltoaocuparunprimerplanoenelanlisisnarratolgico,ya
desplazar a actantes, actores y funciones. En la medida en que vuelven a
resultar relevantes la importancia de su dinmica en la accin, y su
diferenciacinyjerarquizacincomoagentesdelrelato,mltiplesmarcasdelos
personajes, de gran inters en otros momentos de la crtica, recuperan su
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valor.Entreellasseencuentranlosnombres(Miraux,1996GlaudesyReuter,
1998).
YasvolvemosaRuth,asunombredejudaodecristiana,noimporta.
Porqueloquenosinteresaahoraqueleemoslanovelaensuversindita,es
la significacin que podr tener la eleccin de este nombre por un autor tan
buen conocedor de la Biblia es el libro que ms cita como Carpentier. Si
recordamoslaleyendadeRuth,setratadeunadelasmoabitascasadascon
loshijosdeNoem:laqueregresaconstayesbienrecibidayaceptadapor
losjudospeseaserextranjera.Es,diramoshoy,laquenotieneproblemasde
biculturalidad, no porque asuma su doble condicin, sino porque es una
asimilada. Pero Ruth es tambin la nuera fiel, la que se acerca tanto a su
suegra,quese(con)fundeconella.Yenestesentido,peroconsignocontrario,
pueslaveremosenconjuncinconaquelladeclaracindelprotagonistadeque
Ruth y l haban traicionado a un hombre excelente, es decir, al marido de
Ruth, podramos encontrar en ella una sustituta de la madre del narrador,
aquella que haba muerto al comienzo de su adolescencia, cuya prdida
asociaba l a su desarraigo, porque el padre lo haba arrancado de su patria
poco despus de su orfandad, y se haba dedicado sistemticamente a
denigrarlaculturadesupasdeorigen.
En pginas sucesivas tanto de Los pasos perdidos como de los
manuscritos, la carrera de Ruth, su deseo y su derecho de realizarse
profesionalmente sonculpabilizados y suxito esconvertido en fracaso. Pero
suausenciasesufreporelprotagonista,yeldeseoexplcitodetenerlacerca
serepiteenvariasocasionesenelprimercaptulo,yhastallegaalaselva.
Regresando, pues, a la confrontacin del comienzo de las versiones
inicialesconeliniciodeLos pasosperdidos,podramos decirque el autor ha
complejizado sumamente las relaciones del narrador con Ruth ahora, en la
novelapublicada,noeslquienlaabandonaensupesadilla,sinoellaquienlo
abandona a l. Yconeso Carpentier ha enriquecidotremendamente el dibujo
delapersonalidaddesuprotagonista.
Al parecer,nohubo unmodelo, unreferente real paraRuth. Al menos,
noloconoceos.Pero,comosabetodoaquelquesemueveenelmediocultural
cubano, el personaje de Mouche s tuvo un referente real: Eva Frjaville,
posible hija natural de Diego Rivera, profesora y crtica francesa, a quien
Carpentier haba conocido en Pars y con la que comparti su vida en los
tiemposfinalesdesuestanciaenesaciudad.EllalohabaacompaadoaLa
HabanacuandoelescritordecidiregresaraCubapocoantesdeliniciodela
Segunda guerra mundial. El testimonio de dos contemporneos sobre los
episodiosdelavidadeEvamejorconservadosenlamemoriainsular,permite
conoceryaquilatartantolarazndelaevidenteinquinaqueelescritortraslada
alnarrador,comoelementosdelcarcterylasexualidaddeMouche.
Enlaprimeraedicindesusmemorias,tituladasDelbarroylasvoces,
publicadasen1968,elpintor,crticoynovelistaMarceloPogolottinarracmo,
acabado de regresar l tambin a Cuba, a causa de la guerra, su amigo el
pintor Carlos Enrquez lleg [a visitarlo] con muchos aspavientos y
declaraciones despampanantes sobre su reciente aventura, el rapto de Eva
Frjaville, la mujer de Carpentier, y lo invit a su casa de las afueras de La
HabanaelmticoHurnAzulparaqueconociera
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alablondaheronadeldramaqueacababadeprotagonizar.Era
unatpicajovenintelectualfrancesa,izquierdistadesaln,lectora
devotadeMarcelProust,emancipada,muylapage,vivaracha,
sensual y movida por una desenfrenada avidez de disfrutar a
plenitud la vida, caldeada sin duda por el decorado tropical, ya
que el gusto por el exotismo alucina a los franceses. Grrula y
estridente, pero bien dotada de inteligencia y cultura, pareca
excitadaporelaireylaintimidadcampestres(Pogolotti,267268).
Msadelante,trascomentarladifusinalcanzadaporelescndaloenel
mundillo de escritores y artistas, expone en breves lneas cmo se haba
desarrolladoesteepisodio:
Los tres iban en un automvil, y en pleno Malecn, a la luz del
da,Carlosfren,preguntndoleaEvasipreferaseguirconAlejo
oirseconl,yalcontestarleellaqueestoltimo,invitalamigoa
que bajara del vehculo. Cuando Carpentier, pensando que se
trataba de una broma, fue a El Hurn Azul, el pintor esgrimi
teatralmenteunrevlver(268).
Esta sera, sin dudas, causa eficiente para promover la venganza
literaria del amante abandonado y escritor, pero un segundo escndalo
ocasionado en torno a Eva, y narrado por Nicols Guilln en carta dirigida a
Jos Antonio Portuondo, de 8 de febrero de 1945, aportara rasgos muy
especialesasucaracterizacin,queencontraremosenlaversindefinitivade
la novela, ya avanzada su trama, y en las primeras pginas de versiones
inicialesdelamisma.LeamosloquecuentaGuilln:
[...] Eva: se fue! La cosa result tragicmica por las
circunstancias en que se produjo, pues no dej a Carlos por un
varn (y mensimo[sic] por un Barn) sino por una hembra, que
dista mucho de ser Baronesa, aunque desde luego es varona...
Una inglesita, a quien seguramente t recuerdas, llamada Cintia
Carlton, delgadita casi invisible pelada a lo boy, de tipo
absolutamente equvoco [...] Ha sido un escndalo [...] que an
dura. Por cierto que el domingo estuve en casa de Carlos (est
que echa chispas) y se lamenta de que si por lo menos se la
hubiera llevado un hombre... Pero una mujer, y tan fea! Para
desquitarsehahechouncuadro,llenodetalentocomosuyoyde
malaintencin[...](RomeroyCastillo,136137).
Despus de lo que acabamos de leer nos parece que huelgan los
comentarios: la vida, comme toujours, es ms imaginativa que la literatura...
Aunquealaliteraturadebe,sinduda,Mouche,sunombre,muyenparticulara
la fbula de La Fontaine: broma colosal!4 De la literatura se nutre: de algn
episodiodeNadja,como seala Maryse Renaud(2003,57), o de la Albertine
4
Porsupuesto,LeCocheetlaMouche(VII,8).
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de Proust, como me recuerda Benito Pelegrn, y tambin de sus mltiples y

entremezcladas lecturas, que la hacen tan bovariana, como sostiene Roberto
Gonzlez Echevarra en memorable ensayo Latin American and Comparative
Literatures .Ydespusdehaberreinadoyseguirreinando,graciasalamoryla
inquina de Carlos Enrquez, en los museos, en libros de arte, en posters,
postales y catlogos, Eva Frjaville vuelve ahora a la literatura como
protagonista de Juegos interrumpidos, novela del cubano Lisandro Otero, en
curso de redaccin, y uno de cuyos captulos apareci hace meses en La
GacetadeCuba(2002,69).
Paraconcluir,noshubieragustadoocuparnosdelsextocaptulodeLos
pasos perdidos y de los borradores que condujeron a esas pginas, donde
Ruth tan colrica como Aquiles y Mouche tan astuta y vengativa como
Ulises, provocan la ruina total del protagonista, y lo reducen a la mayor
miseria imaginable. Pero no quedatiempo ms que para celebrar, alcabode
estas pginas, puesto que para esto estamos aqu, al genio de Alejo
Carpentier, a lariqueza deestanovela, propiciadora deinfinitas lecturas,y al
mismo tiempo bendecir la conciencia que tuvo su autor de la importancia del
oficio, y el respeto que demostr por su trabajo, con la conservacin de las
miles y miles de hojas, de toda dimensin e importancia de esta suntuosa y
siempre renovada catedral de sentidos, de saberes, de goces que es Los
pasosperdidos.
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M.L. Campuzano-Mujeres y Papeles-Ruth y Mouche en El Taller Del Escritor

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PontificiaUniversidadJaveriana

en el espejo delsaln del Curador (87)1. Porque es sobre todo el inmigrante

Concepto que se puede ampliardesdeLuisaCampuzano.EntreNortey Sur:lasAmricas

elaboracin de Los pasos perdidos. l comenzaba a redactar desde el

Algunos deestos motivosseconservan y desarrollan enlo queser el

de Proust, como me recuerda Benito Pelegrn, y tambin de sus mltiples y

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