Clase 3

Caractersticas del discurso argumentativo

la modalidad
el papel de los implcitos
la trama polifnica.

BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA

DUCROT, Oswald (1985): Problemas de Lingstica

y Enunciacin, Coleccin Cursos y Conferencias,
Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras-UBA.

REALE, Anala y Alejandra VITALE (1995): Captulo

4, La argumentacin. Una aproximacin retricodiscursiva, Coleccin Cuadernos de Lectura,
Editorial Ars, Buenos Aires.

BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA

DUCROT, Oswald (1984): El decir y lo dicho;

Hachette, Buenos Aires.

KERBRAT-ORECCHIONI, Catherine (1993): La

enunciacin. De la subjetividad en el lenguaje,
Edicial, Buenos Aires.

Situacin argumentativa
Fuerza persuasiva
Orador

Auditorio

Oponente
(CONTRADISCURSO)

El orador

La argumentacin se propone influir sobre un

auditorio, modificar sus convicciones o sus
disposiciones mediante un discurso que se le
dirige y que busca ganar la adhesin de los
espritus en lugar de imponer la voluntad por la
coaccin o por el adiestramiento.

El auditorio
conjunto de personas competentes y razonables
sobre las que se pretende influir.
Ningn discurso es lo suficientemente eficaz si no
se adapta a los sujetos que pretende convencer o
persuadir

Adaptarse al auditorio

Para alcanzar sus objetivos el orador debe trazar un

perfil lo ms ajustado posible de las caractersticas de su
auditorio. Para esto es importante conocer:
los valores con los que se identifica,
sus disposiciones, sus actitudes
los acuerdos bsicos que comparten

Caractersticas del discurso argumentativo

Tres rasgos principales que modelan el enunciado
argumentativo:
Modalidad
Papel

de los presupuestos
Polifona

Modalidad
En la argumentacin la modalizacin es
particularmente importante porque permite
interpretar o construir una perspectiva (una
posicin subjetiva) en torno de los objetos de
discurso.
presentar los objetos de discurso bajo una luz
determinada por la posibilidad, el deseo, la
certeza, la duda.

a. El Congreso comenz a sesionar.

b. Probablemente el Congreso haya comenzado
a sesionar.
c. Felizmente, el Congreso comenz a sesionar.

Tipos de modalidades
Modalidades de
Enunciacin

interrogativa
exclamativa

declarativa

Modalidades de
enunciado

lgicas

apreciativas

Implcitos
Juan dej de fumar.
Informacin expuesta:
Juan no fuma ms.

Informacin presupuesta:
Juan fumaba.

Las bases de acuerdo: las premisas

Las premisas son opiniones, creencias, juicios y valores que se
presuponen compartidos con el destinatario del discurso y
que, por lo tanto, no estn sujetos a discusin.
Estos acuerdos bsicos varan en funcin de los destinatarios a
los que buscan convencer. Si el discurso se dirige a un
auditorio no especializado, el enunciador apelar al sentido
comn y a principios y valores muy generales (los lugares
comunes).
Si, en cambio, el auditorio es especializado como sucede con
la argumentacin en el marco del discurso acadmico, por
ejemplo las bases del acuerdo sern ms especficas. Cada
disciplina define no slo sus objetos de estudio sino tambin
los acuerdos y argumentos sobre los que fundamenta la
racionalidad que le es propia.

Las bases de acuerdo: las premisas

Ejemplos tomados de los comentarios sobre la charla de Bea
Busaniche:

Mikel Alberdi
Es lamentable que alguien est contaminando las mentes de los jvenes con
esas ideas que llevan al fracaso total de los pueblos. Una de las razones de
nuestro atraso es la mala ley de propiedad intelectual. El verdadero motor
de la cultura es precisamente el "incentivo", el premio o regalas que se dan
por un tiempo finito a los autores. Los pases que no respetan esto entran en
un estado de abulia, de apata. Nadie tiene ganas de hacer nada, o se va del
pas. Es para pases sin talento.

Jos Guzmn
Es asquerosa tu concepcin mercantilista del conocimiento. Decir que el
motor de la cultura es el incentivo econmico es decir que toda persona que
produzca cultura lo hace por el dinero, invisibilizando a muchas otras
personas que utilizan sus producciones intelectuales con fines de devolver
utilidad a la sociedad. No hacer acumulacin de capital. En fin, los pases que
no respetan eso o personas que utilizan tu discurso hacen a esos lugares sin
talento...

Premisas (presupuestos)

Mikel Alberdi

El motor de la cultura es el beneficio

econmico.

Jos Guzmn

El motor de la produccin intelectual no es

primariamente econmico. Muchos creadores
producen para devolver utilidad a la sociedad.

ASERCIN (INFORMACIN EXPUESTA):

Hay que restablecer la pena de

muerte para castigar los crmenes
contra nios.

INFORMACIN PRESUPUESTA:
existe una jerarqua de crmenes

algunos crmenes son ms aberrantes

que otros
debe existir una correlacin
proporcional entre el delito y el castigo
con el que se lo reprime.

Polifona
Toda argumentacin es, por naturaleza, dialgica dado
que siempre pone en juego un discurso y un contradiscurso real (si se trata de un escenario polmico) o al
menos posible o virtual. Este carcter dialgico se
manifiesta a travs de la irrupcin en el enunciado de
otras voces que provienen de otros discursos y que
representan puntos de vista diferentes.

Polifona para qu

Reproducir o evocar palabras ajenas.

Subvertir la palabra del adversario.

Fundamentar o descalificar una asercin a travs de

una cita.

Identificarse con el destinatario a travs de una

pregunta retrica.

Mecanismos de introduccin

Discurso Directo, D. Indirecto, D. I. Libre

Cita textual
Empleo de comillas
Irona
Negacin polmica
Concesin polifnica

Discurso directo

a.

El ndice de precios al consumidor se mantuvo en baja

en marzo por tercer mes consecutivo afirm el
Secretario de Comercio Interior.

b.

El ndice de precios al consumidor se mantuvo en baja

en marzo por tercer mes consecutivo sostuvo el
Secretario de Comercio Interior, en un nuevo intento por
ocultar la cada vez ms evidente realidad inflacionaria.

c.

El ndice de precios al consumidor se mantuvo en baja

en marzo por tercer mes consecutivo delir el
Secretario de Comercio Interior.

Discurso indirecto

Ante una pregunta, el subcomandante Marcos dijo que su

movimiento no impulsa a votar ni a dejar de hacerlo, sino a
pensar.

Discurso indirecto

Ante una pregunta, el subcomandante Marcos dijo que su

movimiento no impulsa a votar ni a dejar de hacerlo, sino a
pensar.

Periodista: Su movimiento impulsa a votar?

Subcomandante Marcos: Mi movimiento no impulsa a votar ni
a dejar de hacerlo, sino a pensar.

Discurso indirecto libre

Rodrguez Moreno era un hombre agotado y perplejo cuando

a las seis de la maana del 10 de junio inform por radio a la
Jefatura de Polica de La Plata que la orden de fusilamiento
estaba cumplida. Mencionara la fuga de ms de la mitad de
los prisioneros? Opt por callarse.

WALSH, Rodolfo; Operacin masacre, cap. 32

Discurso indirecto libre

Discurso indirecto

Rodrguez Moreno era un hombre agotado y perplejo cuando

a las seis de la maana del 10 de junio inform por radio a la
Jefatura de Polica de La Plata que la orden de fusilamiento
estaba cumplida. Se pregunt si deba mencionar la fuga de
ms de la mitad de los prisioneras. Opt por callarse.
WALSH, Rodolfo; Operacin masacre, cap. 32

Discurso indirecto libre

Discurso directo

Rodrguez Moreno era un hombre agotado y perplejo cuando

a las seis de la maana del 10 de junio inform por radio a la
Jefatura de Polica de La Plata que la orden de fusilamiento
estaba cumplida. Informo que se fugaron ms de la mitad de
los prisioneros? se pregunt. Opt por callarse.
WALSH, Rodolfo; Operacin masacre, cap. 32

Cita textual

Aun cuando proliferan los pronsticos pesimistas acerca del

futuro del libro impreso, resulta evidente que este soporte no
ser reemplazado por la textualidad electrnica sencillamente
porque, como seala Umberto Eco, los libros seguirn siendo
imprescindibles, no solamente para la literatura sino para
cualquier circunstancia en la que se necesite leer
cuidadosamente, no slo para recibir informacin sino
tambin para especular sobre ella. Leer una pantalla de
computadora no es lo mismo que leer un libro.

Comillas

No pueden expulsar a los inversores extranjeros, emprender un

programa de limpieza tnica ni reprimir a los herejes. Lo que s
pueden hacer, empero, es ensaarse con palabras extranjeras
contaminantes, portadoras de buena parte de lo que les
encantara quemar.

NEILSEN, James; La pureza lingstica

Pgina/12, 6 de septiembre de 1994.

Irona
El encargado de reanudar la tarea es, claro est, Jorge Ass
que, segn parece, ya tiene listo un proyecto de ley escrito de
tal modo que no cabe duda de que el castellano encarna lo
limpio y otros idiomas la suciedad. Una vez aprobada por
aquellos celosos custodios de la pureza lingstica, los
legisladores, la ley facultara a la polica, cuya erudicin es
legendaria, a detener en masa a los infractores.
NEILSEN, James; La pureza lingstica
Pgina/12, 6 de septiembre de 1994.

Negacin polmica

La Direccin de Escuelas de la provincia de Buenos Aires dej en

manos de los directivos la decisin de que los alumnos vean los
partidos televisados, con la condicin de que tal desvo del
tiempo escolar se compense con la presentacin de temas de
historia, geografa y caractersticas de la poblacin de los
pases enfrentados por la copa del mundo. Esto no es una broma
y nadie ha acusado al periodismo de desvirtuar sus
declaraciones.

Concesin polifnica

Aunque se quemaron urnas, no hubo fraude.

Plagio y asesinato
CREO que la sentencia pertenece a Saint-Beuve, aunque se le
hayan adjudicado incontables paternidades: En literatura, se
permite robar a un autor a cambio de que se le asesine. Es
decir, con la exigencia de que el plagio resulte fecundo, creando
una nueva forma expresiva que sobrepuje o iguale la anterior. El
diario Frankfurter Allgemeine acaba de desvelar que Lolita, la
obra inmortal de Vladimir Nabokov, saquea concienzudamente
el argumento de un oscuro relato, titulado La Gioconda maldita,
del que es autor un tal Heinz von Lichberg, reportero berlins
que lleg a combatir en ambas guerras mundiales, antes de
expirar en 1951, tres aos antes de que Nabokov diese a la

prensa la escandalosa novela que incorporara a su

protagonista al Olimpo de los arquetipos literarios. La
confrontacin de ambas obras no deja, al parecer, resquicios
a la duda; los personajes (la ninfa malvola, el hombre de
mediana edad que sucumbe a sus encantos), la estructura,
las situaciones, el punto de vista, la moralidad malsana que
impregna cada pgina de Lolita saquean los hallazgos de Von
Lichberg. El examen sinptico de diversos prrafos depara,
incluso, algunas coincidencias literales. Parece evidente que
Nabokov vampiriz sin demasiados miramientos la invencin
de Von Lichberg. Menoscaba este descubrimiento la
estatura artstica de Lolita? Ni un pice, a mi modesto
entender.

Con presuntuosa falta de perspectiva, solemos pensar que

la originalidad es condicin indispensable de la creacin. Este
prurito de originalidad, tan intransigente como utpico,
constituye sin embargo un anhelo reciente, nacido al cobijo
del romanticismo y elevado posteriormente a rango legal
mediante la consagracin de la propiedad intelectual.
Pero, hasta hace un par de siglos, lo que hoy denominamos
plagio constitua una tcnica literaria -la imitatio- no
slo permitida, sino casi obligatoria. Leemos en el Eclesiasts
que nada nuevo existe bajo el sol; slo el desconocimiennto
del pasado, o cierto mesianismo tontorrn, pueden
infundirle al creador la creencia de que sus ideas son por
completo originales. Todo est inventado por los maestros

que nos precedieron: as lo entendi Virgilio, en cuya Eneida

descubrimos plagios literales de Homero; as lo entendi
Shakespeare (quiz el ms reincidente plagiario y tambin el
escritor ms original de Occidente), quien, segn los
especialistas, copi o parafrase a mansalva a autores
clsicos y contemporneos, hasta el extremo de que slo una
tercera parte de sus versos salieron directamente de su
caletre; as lo entendi Goethe, que utiliz como argumento
de su Fausto una leyenda asaz conocida en toda Europa; as
lo entendi Cervantes, cuyas novelas ejemplares beben (o
ms bien abrevan) de manantiales italianos. La historia de la
literatura es una cadena de usurpaciones: las fbulas de
Samaniego, por ejemplo, saquean las fbulas de La Fontaine,
quien a su vez robaba a Fedro, quien a su vez fusilaba a
Esopo, quien a buen seguro se inspir en fuentes que no han
llegado hasta nosotros.

Dumas expoli las memorias de un mosquetero llamado

DArtagnan; Stendhal copi sus Crnicas italianas; ValleIncln plagi las Memorias de Casanova, de las que incrust
varios pasajes en su Sonata de primavera. Cuando Julio
Casares descubri el hurto, Valle, lejos de exculparse, lo
reconoci, pero hizo ver que aquellas pginas un tanto
desmaadas de Casanova relucan en su obra con las galas de
un relumbrante estilo. Lo mejor en un ciento por ciento,
apostill, con legtimo orgullo. Y es que, en literatura, el
plagio seguido de asesinato puede llegar a ser la forma ms
esmerada de originalidad. Nabokov ya pertenece a la misma
estirpe que Valle, Stendhal, Goethe, Cervantes o Virgilio, por
si algn despistado an lo dudaba.
Juan Manuel de Prada
Publicado en el diario ABC de Madrid,
el 22 de marzo de 2004

El auge del plagio

La clonacin, el cncer, la piratera, el plagio, tienen una
naturaleza comn: la fascinacin por la copia. ste es un tiempo
en que, a diferencia de lo que sentan las tribus de Nueva
Guinea, asombradas con la visin de dos cuchillos iguales de la
produccin industrial, el vrtigo se produce en el abismo de la
diferencia.
Que en estos das se registre con tanta frecuencia el
fenmeno del plagio tiene que ver con un espritu de la poca
en el que se ha exasperado la inclinacin a la copia, la atraccin
por la repeticin, el delirio por la clonacin, la fantasa por la
reproduccin exacta de cualquier cosa, sean las cuevas de

Altamira o la figura humana (Duane Hanson), los

monumentos del mundo representados en la ciudad
postmodernista de Las Vegas o las casas del barrio en las
ciudades artificiales de Hern. Las Torres Gemelas, como las
Torres Petrona o como las KIO, son representaciones mellizas
erigidas en un largo momento, dentro de la sociedad de
consumo, donde la diferencia se cambi por la indiferencia y
la gran eleccin consisti en escoger entre dos productos
iguales: de bebidas, de ropas, de coches, de grandes
almacenes, de partidos polticos, y cuyo nico elemento
variable era el nombre. Ahora, la realidad virtual, los
fractales, los sextillizos de la reproduccin asistida, las
biografas, las memorias, los trasplantes, la imitacin de
antigedades hasta en Sotheby's, los retros, los vintages,
los remakes, denotan la fuerte tendencia de la cultura.

El plagio? El tiempo del plagiario empieza ahora, el del

falsificador se termin hace tiempo, escribe Hillel Schwartz
en La cultura de la copia (Ctedra). El plagio en nuestra
cultura de la copia es contagioso a causa de los sentimientos
de originalidad-a-travs-de-la-repeticin (realidad virtual,
simulaciones de guerra, simulaciones de edificios, proyectos,
simulaciones sexuales). Que el plagio deba ser adoptado en
todos los sitios como medio para subvertir el sistema
(vanguardias, Warhol) y como medio para avanzar en los
negocios (copias pirata, saqueo de novedades, espionajes), en
la ciencia o en la poltica es una prueba de su importancia y
la razn por la que los plagiarios son tratados de manera tan
cuidadosa... y recuperados de manera tan intemperada. Al
igual que la falsificacin, el plagio es una adiccin personal. Es,
ms an, una adiccin cultural...' (p. 321).

Todo el proceso de la sociedad democrtica es una

tendencia hacia la igualacin: igualacin de oportunidades,
de derechos, de consumos, de apariencias. Las ideas, los
objetos, se extienden para ser recibidas homogneamente
en una y otra parte del mundo tal como la propagacin de
una epidemia de los mismos perfumes, los mismos coches,
los mismos centros comerciales, idnticas pelculas y vdeos.
Todos somos pasto de las encuestas donde se revela la
igualacin de nuestros deseos a los muchos ms, y esto
cuando habamos credo ser distintos, forjadores de una
identidad singular, tratados por las firmas a travs de una
nueva personalizacin mediante el customizing.

El miedo al otro es el extremo contrario a la angustia de

ser igual a una incalculable muchedumbre. Nos
encontramos dice Jean Baudrillard en una sociedad
profundamente incestuosa... No practicamos el incesto, pero
lo hemos generalizado en todas sus derivadas: la de la
autoproduccin y la reproduccin en circuito cerrado vase
la subdivisin incestuosa de los clones, de los objetos
fractales, de las clulas en el proceso del cncer. La
diferencia es que nuestro incesto no es ya sexual y familiar,
es cisparo y protozoario. Es as como hemos sorteado la
prohibicin: por la subdivisin de lo mismo, por la copulacin
de lo mismo con lo mismo. Se trata siempre del incesto, pero
sin la tragedia del incesto. No quedar de ello ms que la
repulsin... La repulsin de lo mismo sucediendo al infierno
de los otros. (Traverses, No 6).

La copia, el plagio, pues?: una enfermedad hoy ms que

un vicio, una plaga ms que una aislada acometida de
indignidad, un signo de la nueva cultura ms que un msero e
impotente delito de cualquier tiempo.
Publicado en el diario El Pas, de Espaa,
en la seccin Sociedad el 12 de octubre de 2001