Anlisis

de
fotogra0as
Cas$lla Rico Jennifer
Tcnicas de iluminacin

Retrato

Graciela Iturbide
Los que viven en la arena, desierto de Sonora, Mxico, 1979.

Esta fotograDa, perteneciente a la serie Los que viven en la arena, es muy interesante porque a pesar de que retrata
la vida de los indgenas que habitan el desierto de Sonora, no se trata de una imagen documental de carcter
etnolgico-antropolgico. Ms all de slo dar cuenta de las condiciones en las que viven dichas personas, la imagen
$ene representa la historia y las costumbres de ese pueblo.
La mujer que ha posado para la fotograDa es mostrada por Graciela Iturbide como un ser humano lleno de dignidad.
Es una mujer nica, con una personalidad denida que se expresa a travs de su ac$tud, sus gestos y su relacin con los
dems elementos que componen la imagen. No obstante, es tambin un smbolo que est representando una idea. Esta
mujer no solamente es alguien que fue retratado por Iturbide, sino un ser humano en el que se observa fortaleza,
tenacidad, valenUa y perseverancia, caracters$cas que pudieron ser apreciadas por la fotgrafa en los miembros de la
comunidad con la que convivi.
El que haya exis$do una larga convivencia entre Iturbide y los habitantes del desierto de Sonora es la razn por la
que la fotograDa no se queda en un nivel documental, sino que trasciende y, como un buen retrato tendra que hacerlo,
da cuenta de la esencia del sujeto fotograado.
Aunque podra parecer que se trata de una imagen (y la serie completa) documental, con un inters antropolgico, si
se observa y analiza con cuidado puede verse que es ms bien una fotograDa con alta carga subje$va, proveniente de la
experiencia que tuvo Iturbide al convivir con esa gente. Graciela Iturbide est retratando al otro, al otro que es diferente
pero en el que puede observar valores y otros rasgos de personalidad que la llevan a sen$r un profundo respeto por
ellos. Al observar la fotograDa, el espectador no puede ms que tener una ac$tud de gran respeto ante la mujer
retratada.

Retrato

Concepto

La construccin formal de la imagen est basada en la regla de los tercios, lo que le otorga armona, equilibrio y
un punto de inters claro. La mujer retratada es el elemento ms importante de la imagen, conceptualmente
hablando; para que composi$vamente tambin lo fuera, Iturbide decidi situarla justo en la interseccin de
una lnea horizontal y una ver$cal. As, la mujer se encuentra en el tercer tercio de izquierda a derecha y ocupa
el segundo y tercero de arriba hacia abajo.
Ahora bien, la mayor parte del espacio de la fotograDa es ocupado por el fondo que, en contraste con las
formas, es de tono muy claro (es donde hay ms luz). Este fuerte contraste entre gura-fondo hace que las
formas en el primer plano adquieran an ms relevancia visual.
Por otra parte, es posible que al ser ms claro el fondo que la gura (la mujer), la atencin se viera atrada
hacia el espacio ms grande (el fondo), o que la composicin luciera desequilibrada debido a la disparidad de
reas ocupadas. Pero, la introduccin de una parte de una cactcea en el encuadre hace que los espacios se
vean compensados; adems de que ayuda a contextualizar la imagen en un desierto.
En cuanto al recorrido visual que sugiere la imagen, ste inicia en el primer tercio izquierdo en la parte
inferior de la cactcea, ya que es el elemento que se encuentra en primer plano. Despus la mirada sube hasta
la parte superior del vegetal y baja hasta la cabeza de la mujer, para seguir el recorrido a travs de su cuerpo.
Otro aspecto importante es que la fotograDa fue tomada totalmente de frente al sujeto y con un ngulo
coincidente con el horizonte. Esto hace que la mirada del espectador se encuentre con la de la mujer (aunque
no se vean sus ojos debido a los lentes oscuros), generando un dilogo con la imagen y un juego entre quien
observa y quien es observado (un juego con el otro).

Retrato

Composicin

El esquema de iluminacin u$lizado en esta fotograDa consiste, bsicamente en un contraluz

con luz natural. El Sol (la fuente luminosa) est colocada detrs de la mujer y el cactus, lo que
hace que stos se vean como siluetas oscuras sobre un fondo claro. Probablemente la fotograDa
fue realizada al atardecer, pues el Sol se encuentra ya en una posicin baja. Asimismo, la luz est
siendo ltrada por las abundantes nubes que hay en el cielo; esto hace que la luz se ms difusa y
que no incida de manera tan directa y dura sobre el sujeto.
Tambin es importante decir que la fuente de luz no est justo detrs de la mujer, sino un
poco cargada a su derecha. Esto es posible saberlo en razn del brillo que se observa sobre su
perl derecho, mientras que el lado izquierdo se encuentra en sombra.
Es interesante observar los contrastes de luminosidad de la fotograDa ya que aunque el
cactus y la mujer estn subexpuestos, an se observan detalles como las espinas y lneas del
cactus, y las arrugas y expresin del rostro de la mujer. Debido a ello es posible pensar que se
u$liz una segunda fuente de luz, en este caso ar$cial, como un rebote. De otra manera, es
muy probable que los elementos en el primer plano se hubieran emplastado en negro.

Retrato

Iluminacin

 A: luz principal. Luz

natural (Sol) antes del
atardecer.
B: rebote de luz para
iluminar el rostro y no
perder por completos
los detalles.
Ra$o de iluminacin
entre fondo y sujeto:
1:32

Producto

Toby McFarlan Pond

Campaa publicitaria para Adidas, 2004

Para esta campaa de Adidas, el fotgrafo manej la idea de mostrar los diseos de
los tenis Adidas a travs del $empo; lo que se pone de relieve es cmo los diseos
han cambiado con el paso del $empo, pero man$enen la esencia de la marca. Al
observarse un diseo de aos anteriores como reejo del producto lanzado en 2004,
se aprecia la idea de que aunque existen cambios y ha habido evolucin, las pautas
de los diseos anteriores subyacen en los nuevos.
No se trata de solamente promocionar un nuevo producto, sino de mostrar la
historia y la esencia de una marca que es de las ms importantes en el mundo del
deporte. En toda la serie que realiz McFarlan para Adidas es explcita la iden$dad
de la marca. Si bien es una marca que constantemente est innovando, se man$ene
anclada a sus orgenes.

Producto

Concepto

La fotograDa est hecha en formato horizontal, que es tambin la

direccin del recorrido visual y de la composicin total de la imagen.
Cada uno de los elementos de la fotograDa concuerda con esta
horizontalidad, que se ve acentuada por la lnea de horizonte que divide
a los dos zapatos.
La lnea de horizonte est situada a la mitad horizontal de la
composicin, haciendo que pasado y presente tengan el mismo peso
visual. Los zapatos (el producto) ocupan el tercio central de la
composicin y la mitad de los laterales. Se trata de una imagen cuyo
punto de atencin se localiza en el centro. A pesar de ello, no es una
composicin est$ca, ya que el juego entre luces y sombras adems del
contraste (casi por complementarios) de las lneas de los zapatos le
otorgan un dinamismo su$l.

Producto

Composicin

Para la realizacin de la fotograDa es muy probable que los zapatos

hayan sido fotograados por separado y unidos en una misma imagen
en el proceso de posproduccin. Debido a los brillos en los zapatos y a la
localizacin de las sombras (sobre todo en el zapato de arriba) se puede
deducir la presencia de al menos cinco luces diferentes; seguramente
ashes.
La luz principal estara en una posicin frontal y situada al nivel del
tenis, habra dos laterales (una de cada lado), una cenital para iluminar
la parte del empeine, adems de una luz de fondo con una intensidad
mayor que las dems. Como los brillos se observan muy puntuales pero
no demasiado intensos, es posible que los ashes que iluminaron al
producto hayan tenido un cono para dirigir la luz y algn $po de difusor
para disminuir la dureza de la misma.

Retrato

Iluminacin

 A: ash con cono para dirigir la luz

y difusor.
B: ash con cono para dirigir la luz
y difusor.
C: ash con cono para dirigir la luz
y difusor.
D: ash con difusor en posicin
cenital.
E: (luz de fondo) ash con difusor
colocada por detrs y debajo del
nivel del producto.
Ra$os de iluminacin:

1:2:2:1:4

Alimentos

Jean Cazals
Bollo de albaricoque para
revista Sainsburys, R.U.

Al observar la fotograDa puede apreciarse que la idea que gui la construccin de la

fotograDa fue mostrar las texturas y el volumen de los diferentes ingredientes del bollo,
hacindolo sumamente apetecible para el pblico. Al fotgrafo no le interes mostrar el
pla$llo en un contexto, sino ms bien destacar las propiedades Dsicas de ste (color,
textura, consistencia, etc.) y maximizarlas visualmente.
Al observar la imagen, el espectador casi puede saborear la crema y el albaricoque del
bollo, sen$r la textura y temperatura de los mismos en la boca.

Alimento

Concepto

La composicin de la fotograDa parece bastante simple, pues se opt por un formato ver$cal que
coincidiera con la forma del pla$llo. El objeto fotograado est localizado justo en el centro de de la
imagen y ocupa casi todo el espacio. Se trata de un plano de gran detalle que fuer permi$do gracias a
la u$lizacin de un obje$vo macro.
A pesar de que la imagen pudiese parecer muy est$ca e incluso tensa (por la ver$calidad de la
composicin), las curvas de los trozos de albaricoque y de la crema coneren dinamismo a la
composicin y la hacen ms uida y suave. Asimismo, se sugiere un recorrido visual que ira de la punta
que genera la crema que cae de en medio del bollo, sube por el borde del pan y los albaricoques, para
nalizar en la parte superior de la crema que adorna el pla$llo.
En cuanto al color, hay un ligero contraste de temperatura entre el anaranjado del albaricoque y el
tono verdoso del fondo y de las sombras en la crema. En adicin, hay contraste por luminosidad entre
el lado izquierdo y el derecho; es ese juego de luces y sombras el que incrementa el volumen visual del
pla$llo.

Alimento

Composicin

Para esta fotograDa se u$liz solamente una fuente de luz, colocada

lateralmente al pla$llo y al nivel del mismo, pues la parte superior de la
crema tambin presenta el corte entre luces y sombras. La fuente
lumnica de debi ser un ash (para que la crema no se derri$era)
equipado con una caja de luz para producir luz difusa, suave y extendida
sobre el objeto. Esta caja tambin debi ser ver$cal y estrecha, para
reducir la zona de incidencia.
En cuanto al fondo, ste parece haber sido iluminado con el mismo
ash, pues se encuentra bastante subexpuesto. Seguramente se u$liz
una bandera negra para recortar la luz y evitar que incidiera sobre el
fondo del lado izquierdo, logrando que sea casi por completo negro.

Retrato

Iluminacin

 A: ash con sogbox ver$cal y

estrecho.
B: bandera negra de recorte.
1: zona del objeto con mayor luz.
2: zona en sombra del objeto.
3: zona del fondo con mayor luz.
4: zona del fondo casi negra.
Ra$os de iluminacin entre las
zonas de luz y sombra:
1:2:2:4

Luz natural

Norma Jean Roy

Cate Blanchet para Harpers Baazar, 2012

La moda y la elegancia han sido siempre constante en Harpers Baazar y, por consiguiente, las
fotograDas realizadas para dicha revista no podan ser la excepcin. Bajo estos dos conceptos el
fotgrafo construy las fotograDas tomadas a Cate Blanchet en 2012.
En la fotograDa se aprecia que la idea general es la moda, pero esta idea est ma$zada
porque no se trata de cualquier moda, sino de aquella vinculada con la elegancia, la sos$cacin
y la sobriedad. En la imagen se observa que ms que destacar el atuendo de la modelo, el
acento est puesto en la ac$tud de ella, en la forma en la que posa y la expresin de su rostro.
Su sos$cacin destaca de una manera natural.
Asimismo, tanto el vestuario como la locacin son muy sobrios, tradicionales, pero
elegantes, lo que genera que el concepto manejado por Norman Jean Roy quede perfectamente
cerrado en la imagen.

Luz natural

Concepto

La composicin de la imagen est basada en la regla de los tercios, situando a la modelo en una
de las intersecciones de las lneas ver$cales y horizontales. El rostro de ella queda justamente
en la interseccin de la lnea del primer tercio superior y la del tercio de la izquierda, por lo que
es el punto de mayor atencin en la imagen (adems de ser la zona ms iluminada).
Por otra parte, tambin existen lneas diagonales que dan profundidad a la fotograDa,
adems de que guan la vista hacia el el punto de mayor inters (el rostro). Dichas diagonales
son generadas de la siguiente manera: del lado izquierdo, la posicin de la pierna izquierda de la
modelo traza un recorrido que va desde la parte inferior de la imagen, hasta el lmite del primer
tercio; esa lnea se con$na con el contorno de su cuerpo hasta llegar a su cabeza. Del lado
derecho, las lneas de borde de la mesa, la ventana y el piso construyen un recorrido que lleva,
de nuevo, al rostro. De igual manera, la posicin de la pierna derecha genera una diagonal en el
mismo sen$do sen$do y direccin.
Ahora bien, los colores u$lizados en la composicin son tonos arenosos neutros que
armonizan con los tonos fros del vestuario de la modelo. Tambin hay un contraste por
temperatura entre los tonos azules de la ropa y el silln, y el rojo de los libros sobre la mesa.

Luz natural

Composicin

La fuente de luz en esta fotograDa es natural, aunque se emple tambin luz ar$cial
ya que se u$lizaron rebotes para suavizar las sombras e iluminar otras zonas,
evitando que se pierdan detalles y que los contrastes sean demasiado intensos.
La luz principal proviene de la ventana situada a un lado detrs de la modelo; se
trata de una luz difusa debido al cristal. La ventana es lo sucientemente grande
para iluminar una gran parte de la habitacin. Como se aprecia, la luz proveniente de
esta fuente ilumina la supercie de la mesa y los objetos sobre ella, as como el lado
izquierdo de ella (sobre todo el rostro y el cabello) y la parte superior de la
columnata que est al lado derecho de la modelo.
Ahora, el lado derecho de la modelo es ms oscuro, pues sobre l incide luz
reejada, probablemente por un rebotador colocado al nivel de sus piernas, de su
lado derecho. Es posible que tambin exista otro rebote justo en frente del
encuadre, a nivel de piso porque el pie izquierdo de ella, aunque ms oscuro,
muestra detalles de la piel. Tambin puede observarse la moldura del zoclo de la
pared.

Luz natural

Iluminacin

 A: luz natural, difuminada por

vidrio.
B: rebote de luz
C: rebote de luz
Ra$os de iluminacin:

1:4:6