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Symbol und Zahl

in Mozarts Zauberflte
Diplomarbeit
zur Erlangung des akademischen Grades
Magister artium (Mag.art.)
an der Universitt Mozarteum Salzburg
Innsbrucker Musikpdagogik - Institut

eingereicht von

Johannes Puchleitner
bei
Univ. Prof. Dr. Josef Sulz
Innsbruck, im Jnner 2001

fr Verena

Mit einer Eintrittskarte zur Zauberflte


So werd ich dich noch einmal wieder hren,
geliebteste Musik, und bei den Weihn
des lichten Tempels, bei den Priesterchren,
beim holden Fltenspiel zu Gaste sein.

So viele Male in so vielen Jahren


hab ich auf dieses Spiel mich tief gefreut,
und jedesmal das Wunder neu erfahren
und das Gelbde still in mir erneut,
das mich als Glied in eure Kette bindet,
Morgenlandfahrer im uralten Bund,
der nirgend Heimat hat im Erdenrund,
doch immer neu geheime Diener findet.

Diesmal, Tamino, macht das Wiedersehen


mir heimlich bang. Wird das gealterte Ohr,
das mde Herz euch noch wie einst verstehen,
ihr Knabenstimmen und du Priesterchor
werd ich vor eurer Prfung noch bestehen?

In ewiger Jugend lebt ihr, selige Geister,


und unberhrt vom Beben unsrer Welt,
bleibt Brder uns, bleibt Fhrer uns und Meister,
bis uns die Fackel aus den Hnden fllt.

Und wenn einst eurer heitern Auserwhlung


die Stunde schlgt und niemand mehr euch kennt,
so folgen neue Zeichen euch am Firmament,
denn alles Leben drstets nach Beseelung.

(Hermann Hesse)

Vorwort

Ich kann mich noch genau an mein erstes Gesprch mit Herrn Prof. Dr. Josef Sulz
erinnern, bei dem es darum ging, ein geeignetes Thema fr meine Diplomarbeit zu
finden. Ich erzhlte ihm dabei, da ich gerne etwas ber die drei Knaben aus W. A.
Mozarts Oper Die Zauberflte schreiben wrde, da ich erst vor kurzem von einem
zweimonatigen Aufenthalt aus Italien zurckgekehrt war, wo ich als Assistent von
Herrn Prof. Howard Arman die Innsbrucker Capellknaben bei einer Reihe von
Auftritten in der Zauberflten-Produktion von John Eliot Gardiner und den English
Baroque Soloists in den Opernhusern von Parma und Ferrara betreuen durfte.
Diese Auffhrungen gaben mir die Gelegenheit, mich tagtglich mit Mozarts Oper
Die Zauberflte zu beschftigen. Umso intensiver ich dies tat, umso mehr Rtsel
schien sie mir aufzugeben. Aus diesem Grund habe ich mir gedacht, wre es eine
gute Gelegenheit, mich auch wissenschaftlich mit dieser Oper zu beschftigen. Doch
die drei Knaben wrden vermutlich zu wenig Stoff fr eine ganze Arbeit liefern.
Im Laufe unseres Gesprchs meinte Herr Prof. Sulz, da es durchaus interessant
sein knnte, sich berhaupt mit der Zahlensymbolik der Zauberflte (drei Knaben,
drei Damen, drei Vorzeichen usw.) zu beschftigen. Ich war von diesem Vorschlag
sehr angetan, soda wir letztendlich so verblieben, da ich unter dem Arbeitstitel
Die Zahlensymbolik in Mozarts Zauberflte zunchst einmal beginnen sollte, eine
Disposition zu finden.
Whrend dieser Arbeit stie ich neben den vielfltigen Zahlensymbolen aber auch
auf andere Symbole (z.B. die Prfungen, die Tamino zu bestehen hat), die mich
umso mehr neugierig machten. Bei einem der nchsten Gesprche mit Herrn Prof.
Sulz erzhlte ich ihm von meiner Neugierde und so beschlossen wir, den Arbeitstitel
zu ndern. Er lautete ab sofort: Symbol und Zahl in Mozarts Zauberflte. Somit war
das wirkliche Thema meiner Diplomarbeit gefunden! Fr mich begann nun eine
interessante Zeit des Suchens und Forschens nach den Geheimnissen der Symbole
und Zahlen der Zauberflte.
Ich mchte es nun an dieser Stelle nicht verabsumen, mich bei einigen wichtigen
Personen aus meinem Umfeld fr die finanzielle und geistige Untersttzung whrend
meiner Arbeit zu bedanken:

An erster Stelle bei meinen Eltern, da sie mir es berhaupt ermglicht haben, Musik
zu studieren. Sie haben meine musikalischen Neigungen in meiner frhen Kindheit
bereits entdeckt und es fr selbstverstndlich verstanden, mich auf diesem Gebiet zu
frdern und mir eine musikalische Ausbildung zukommen zu lassen.
An zweiter Stelle bei meiner Frau Verena fr die Geduld mit mir und da sie es
immer richtig verstand, mich bei meiner Arbeit an der Zauberflte zu motivieren. Sie
war mir immer eine groe Kraftquelle, aus der ich schpfen konnte.
Weiters bei Herrn Prof. Dr. Josef Sulz fr seine fachkundige vterliche Betreuung,
der mir immer im richtigen Moment die richtigen Impulse und Tipps fr meine Arbeit
gab.
Und last but not least bei allen Personen, die von mir in Gesprche ber dieses
Thema verwickelt wurden, mit mir darber kommunizierten und auch ihre eigenen
Meinungen zum Thema darlegten, durch die ich wiederum neue Erkenntnisse fr
meine Arbeit gewinnen durfte.

Einleitung
Es gibt bereits eine Vielzahl von wissenschaftlichen Abhandlungen ber Mozarts
Zauberflte. Allein die Tatsache, da es ebenso unterschiedliche Meinungen zu
diesem wohl bekanntesten Werk Mozarts gibt, hat mich motiviert, mich auch auf die
Spurensuche nach den Geheimnissen der Zauberflte zu begeben.
Als ich zuerst das Libretto von Emanuel Schikaneder las, habe ich es zunchst als
banales Textbuch abgetan. Gleichzeitig habe ich mich aber auch gefragt, was Mozart
wohl dazu bewog, zu einem schlechten Text eine nahezu geniale Musik zu
komponieren. Mir war von vornherein klar, da die Antwort auf diese Frage sicherlich
in der Entstehungsgeschichte des Werkes zu suchen ist.
Whrend dieser Suche stie ich sogleich auf die verschiedensten Quellen, von der
Antike bis zur Aufklrung. Eine Quelle fand ich allerdings besonders interessant: die
Freimaurerei des 18. Jahrhunderts. Ich erinnerte mich an meine Gymnasialzeit
zurck, da wir sehr wohl etwas ber die Freimaurerei im Geschichtsunterricht
gehrt hatten. Ich wute noch, da die Freimaurerei geheim war und irgendwie einen
negativen Beigeschmack hatte. Dieser negative Beigeschmack wandelte sich aber
im Laufe der nheren Beschftigung mit ihr ins genaue Gegenteil fast so wie in der
Zauberflte, wo ja auch aus gut bse wird und umgekehrt. Die Freimaurer waren
nmlich zu Mozarts Zeit eine Art geistige Elite, die den Menschen in den
Vordergrund ihrer wissenschaftlichen berlegungen stellten und unter anderem auch
die Reformen unter Joseph II. einleiteten. Zudem erfuhr ich, da Symbol und Ritual
eine wichtige Rolle im Geheimbund der Eingeweihten spielte. Mozart beherrschte ja
den berlieferungen zufolge die symbolische Seite auf eine schier unglaubliche
Weise. Und genau in dieser Zeit lebten gerade Mozart und Schikaneder.
Hat das Reich des Sarastro etwa etwas mit der Freimaurerei zu tun? Warum
kommen in der Zauberflte Tempel und Priester vor? Welchen Sinn haben die
Prfungen, die Tamino und Pamina und auch Papageno zu bestehen haben?
Umso mehr Fragen ich mir in diese Richtung stellte, umso sicherer war ich, da die
Freimaurerei sehr wohl auf die Entstehung der Zauberflte einwirkte. Ich wute nur
noch nicht wie. Eins war mir aber von diesem Zeitpunkt an klar, da ich nun auch zu
denjenigen gehrte, die versuchten, das Geheimnis der Symbole und Zahlen der
Zauberflte zu lften. Mit dieser vorliegenden Arbeit bin ich sozusagen ein weiterer
Suchender nach dem rechten Weg.

Inhalt

1. Die Entstehung des Werkes................................................................................................................ 1


1.1 Eine wahre Geschichte gibt es nicht .......................................................................................... 1
1.2. Die Quellen der Zauberflte ......................................................................................................... 3
1.2.1. Antike Quellen ...................................................................................................................... 3
1.2.2. Der Sethos-Roman............................................................................................................. 5
1.2.3. ber die Mysterien der gypter ......................................................................................... 7
1.2.4. Zeitgenssische Quellen ...................................................................................................... 8
1.3. Das geistige und gesellschaftliche Umfeld Mozarts .................................................................. 11
1.3.1. Das Zeitalter der Aufklrung und Ursprung der Freimaurerei.......................................... 11
1.3.2. Die Freimaurerei in sterreich............................................................................................ 12
1.3.3. Die Rosenkreuzer und andere Geheimgesellschaften....................................................... 14
1.4. SCHAUBILD: Einflsse auf Mozarts Zauberflte....................................................................... 18
1.5. War Emanuel Schikaneder der Textdichter? ............................................................................. 19
1.5.1. Das Textbuch der Zauberflte ............................................................................................ 19
1.5.2. Emanuel Schikaneder - musikalischer Tausendsassa, Textdichter, Regisseur, Snger,
Schauspieler und Theaterdirektor in einer Person ....................................................................... 20
1.5.3. Karl Ludwig Gieseke - ein geschickter Gehilfe? ................................................................. 23
1.5.4. Antwort auf die Frage nach der Autorschaft des Zauberfltentextes ................................ 23
1.6. Urauffhrung und Wirkung der Zauberflte ............................................................................... 25
1.6.1. Die Urauffhrung ................................................................................................................ 25
1.6.2. ber die Wirkung der Zauberflte ...................................................................................... 28
1.7. ZEITTAFEL: Mozart - Schikaneder - Die Zauberflte ............................................................. 30

2. Deutungsprobleme in der Zauberflte............................................................................................... 34


2.1. Die Zauberflte - ein Rtsel? ..................................................................................................... 34
2.2. Symbolik allgemein .................................................................................................................... 37
2.2.1. Das Symbol als Ausgangspunkt philosophischen Denkens............................................... 37
2.2.2. Die Sprache - verbaler Symbolismus ................................................................................. 38
2.2.3. Die Musik - Symbolismus des Unsagbaren ..................................................................... 39

2.3. Symbolik in der Freimaurerei ..................................................................................................... 42


2.3.1. Mozart als Freimaurer......................................................................................................... 42
2.3.2. Das Wiener Ritual - freimaurerische Begriffe, Symbole und Werkzeuge ........................ 44
2.3.2.1. Aufnahme in die Lehrlingsloge .................................................................................... 44
2.3.2.2. Die drei symbolischen Reisen ..................................................................................... 47
2.3.2.3. Initiationseid und Aufnahme in den Orden .................................................................. 49
2.3.2.4. Einkleidung mit der Tracht des Ordens....................................................................... 51
2.3.2.5. Sinnbilder der Lehrlingsloge und freimaurerische Erkennungszeichen ...................... 53
2.3.2.6. Befrderung in den Gesellengrad ............................................................................... 58
2.3.2.7. Meistererhebung ......................................................................................................... 58
2.3.3. Die Zauberflte - Huldigung dem Maurerthum?............................................................... 60
2.4. Symbolik in der Zauberflte ....................................................................................................... 62
2.4.1. Symbolik im Libretto ........................................................................................................... 62
2.4.1.1. Das Titelblatt von Ignaz Alberti.................................................................................... 62
2.4.1.2. Die Symbolik der Zahlen ............................................................................................. 63
2.4.1.2.1. Die Welt nach Ma und Zahl ............................................................................. 63
2.4.1.2.2. Die vollkommene Dreizahl ................................................................................... 64
2.4.1.2.3. Die unteilbare Fnf............................................................................................... 70
2.4.1.2.4. Die gerechte Acht................................................................................................. 72
2.4.1.2.5. Die heilige Achtzehn ............................................................................................ 73
2.4.2. Symbolik in der Musik......................................................................................................... 74
2.4.2.1. Die musikalische Drei.................................................................................................. 74
2.4.2.2. Tonartensymbolik ........................................................................................................ 78
Schluwort............................................................................................................................................. 84
Literaturverzeichnis ............................................................................................................................... 85
Abbildungsverzeichnis........................................................................................................................... 88
Anmerkungen ........................................................................................................................................ 90

1. Die Entstehung des Werkes

1.1 Eine wahre Geschichte gibt es nicht


Mozarts

Freund

Schikaneder,
Impresario

der

und

Emanuel
Schauspieler,

Verfasser

von

Theaterstcken und Opern war,


hatte in Wien die Direktion des
Theaters auf der Wieden, das
auch

unter

dem

Namen

Freyhaustheater bekannt war,


bernommen. Er erffnete dieses
Bhnenbildentwurf von Yannis Kokkos fr Die Zauberflte an der Wiener Staatsoper,
Saison 1987/88

am 12. Juli 1789 mit seiner


deutschen komischen Oper Der

dumme Grtner aus dem Gebirge, oder die zween Anton. Die Musik stammt von
zwei Mitgliedern seiner Schauspieltruppe, dem Tenor Benedikt Schack und dem
Bassisten Franz Xaver Gerl; beide sangen spter in der Urauffhrung der
Zauberflte die Hauptrollen Tamino und Sarastro. Mozart verwendete eine Arie aus
dieser Oper, nmlich Ein Weib ist das herrlichste Ding auf der Welt, als Thema fr
acht Klaviervariationen (KV 613). Schikaneder soll nach der erfolgreichen Auffhrung
dieser Oper zu Mozart gegangen sein und ihn gebeten haben, ihm doch auch eine
Oper zu schreiben: Schreiben Sie eine Oper fr mich, ganz im Geschmacke des
heutigen Wiener Publicums. Sie knnen dabey den Kennern und Ihrem Ruhme
immer auch das Ihrige geben, aber sorgen Sie vorzglich auch fr die niedrigen
Menschen aller Stnde. Ich will Ihnen den Text besorgen, will Decorationen schaffen
u.s.w.. Alles, wie mans jetzt haben will ...

Es war gerade die Zeit des deutschen Singspiels, das auch vom Volkskaiser
Joseph II. stark gefrdert wurde, wodurch Wien zu einem der wichtigsten Zentren
dieser neuen Theaterform wurde. Es ging um volkstmliche Unterhaltung, um
liebenswrdige und humorvolle Schilderungen des Alltags, aber auch um die mit
Mrchenstoffen, Zauberelementen und frhromantischen Gestalten belebten Trume
des Brgertums. Schikaneders Freihaustheater hatte in der lteren Bhne Carl
1

Marinellis in der Leopoldstadt eine groe Konkurrenz, soda man gezwungen war,
die Qualitt der Stcke und Auffhrungen immer mehr dem Publikum anzupassen.
Im Zuge dessen nahm Schikaneder eine neue Gattung von Stcken in seinen
Spielplan auf, nmlich Zauberopern, wo im Sinne der Maschinenkomdie zustzlich
spezielle Effekte auf der Bhne entstanden. Diese Opern waren eine Mischung aus
Maschinenkomdie,

Lokalposse,

exotischem

Milieu

und

utopischen

Menschheitsidealen, deren Wurzeln man im Barocktheater findet. Als nun


Schikaneder an Mozart herantrat, soll dieser gesagt haben: Wenn wir ein Malheur
haben, so kann ich nichts dazu, denn eine Zauberoper habe ich noch nicht
komponiert.

Zu dieser Zeit begann sich in Deutschland gerade die deutsche Oper neben der
sonst dominierenden italienischen durchzusetzen. Mit Alceste, Text von Christoph
Martin Wieland, Musik von Anton Schweitzer, war 1773 der Anfang gemacht worden.
1776 folgte vom Hofpoeten Anton von Klein und dem Hofkapellmeister Ignaz
Holzbauer Gnther von Schwarzburg. Ein drittes Werk war in Vorbereitung, als
Mozart 1777 nach Mannheim kam: Rosamunde, wieder eine Gemeinschaftsarbeit
von Wieland und Schweitzer. Mozart half sogar bei der Einstudierung aus und lernte
Wieland persnlich kennen. Was Mozarts Kunst anging, war er sich damals schon
sicher: Er wute, was er wollte und konnte. Er hatte sich hchst persnliche,
geschmeidige, auch anspruchsvolle Ausdrucksmittel geschaffen, die dem Vater
Grund genug zu demagogischer Mahnung war: Ich empfehle dir Bey deiner Arbeit
nicht einzig und allein fr das musikalische, sondern auch fr das ohnmusikalische
Publikum zu denken, - du weist es sind 100 ohnwisende gegen 10 wahre Kenner, vergi also das so genannte populare nicht, das auch die langen Ohren Kitzelt.

Der Sohn sucht ihn zu beruhigen: ... wegen dem sogenannten Popolare sorgen sie
nichts, denn, in meiner Oper ist Musick fr aller Gattung leute; - ausgenommen fr
lange Ohren nicht.

Der Weg zur deutschen Oper war somit eingeleitet.


Eine wirkliche und wahre Geschichte der Zauberflte kann niemand vermitteln,
denn niemand hat sie aufgezeichnet. Schikaneder war kein Freund von
Aufzeichnungen und auch Mozart fhrte bekanntlich kein Tagebuch. Beide dachten
wohl nicht an die Nachwelt. Es ging nicht um Ruhm, sondern um handfeste
Kassaeinnahmen, nicht um knftige Doktorarbeiten und Studienwerke, es ging
einfach um Unterhaltung.

So begannen die beiden mit der Arbeit an der Zauberflte. Das Libretto wurde mit
Sicherheit von Schikaneder, fr den auch die Rolle des Papageno konzipiert war,
erstellt und auch weitgehend geschrieben. Mozart
begann

jedenfalls

im

Frhjahr

1791

mit

der

Komposition, dessen Gesamtanlage wohl von Beginn


an feststand. Zweifellos wurde der Plan des Stckes
gemeinsam ausgearbeitet. Dies bezeugt Schikaneder
in der Vorrede zu seiner Oper Der Spiegel von
Arkadien selbst, wenn er darin schreibt, da er das
Libretto der Zauberflte mit dem seeligen Mozart
fleissig durchdacht

htte. Alfons Rosenberg meint

sogar, da wir von Mozarts Verhalten in bezug auf


andere Textbcher seiner Opern wissen, wie tief er
oft, aus einem untrglichen dramatischen Instinkt, in
den Aufbau und die Handlung seiner Textbcher
eingriff. 6 Und gerade der Text der Zauberflte
besteht

ja

aus

einem

bunten

Gewebe

von

verschiedenartigen berlieferungsfden.
Emanuel Schikaneder als Papageno (Kupferstich von
Ignaz Alberti, 1791)

1.2. Die Quellen der Zauberflte

1.2.1. Antike Quellen


In der Zauberflte vereinen sich die berlieferungen von viertausend Jahren
Geistesgeschichte der Menschheit, die Mythen Asiens, die Sagen und Mrchen
Europas, das Wahre des Heidentums und das Unvergngliche des christlichen
Glaubens, die Sehnschte und Hoffnungen der Umbruchzeit des 18. Jahrhunderts zu
einem hchst merkwrdigen, jedoch einheitlichen neuen Ganzen.

Denn die Idee des Bundes, die in der Zauberflte im Priesterbund Sarastros eine
zentrale Stellung einnimmt, tritt seit dem Beginn der Neuzeit als Nachahmung des
Bundes der Pythagorer oder als Versuch zur Erneuerung der Platonischen
Akademie auf. Diese beiden Ur-Bnde Europas klingen in der Zauberflte
unverkennbar durch. Einerseits sind dies die hellenistischen Mysterien, deren
3

Ideengut und deren Riten, andererseits gibt das gyptische Mysterium des Osiris und
der Isis der Handlung der Zauberflte den Rahmen und bestimmt somit deren
Sinngebung. Beide Mysterien sind sozusagen lteren Traditionen verpflichtet.
Giordano Bruno schrieb einmal in der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts folgendes:
Abgehaune Wurzeln schlagen wieder aus; - uralte Dinge kehren wieder. Verdeckte
Wahrheiten enthllen sich; - es ist ein neues Licht; - das nach langer Nacht am
Horizonte unserer Erkenntnis hervorbricht.

Damit htte er auf eine treffende Weise

(200 Jahre frher!) jenen geistigen Proze des 18. Jahrhunderts umschrieben, der
sich schlielich im Werk der Zauberflte widerspiegelt.
Die alten Wurzeln reichen bis in die Kaiserzeit des Rmischen Reiches zurck, in
eine Zeit, in der die Rmer von den Kunstwerken, den geistigen Formen und den
Religionen der unterworfenen Vlker, vor allem Griechenlands, Kleinasiens und
gyptens, fasziniert waren. Dies uerte sich in der Reiselust der Rmer, die auf
ihren Reisen sowohl die griechischen Tempel und Mysterien kennenlernten, als auch
die Tempel, Pyramiden und Mysterien der gypter. So gelangten auch die
orientalischen Religionen und Kulte nach Rom, vor allem der ursprnglich persische
Kult des Lichtheros Mithras mit seinen sieben Weihegraden und das Isis-Mysterium
mit seinem zwlfstufigen Einweihungsweg. Von Rom aus breiteten sich diese in ganz
Italien aus. Daraus entstand in allen Schichten der Gesellschaft eine Art
gyptomanie, die auch in den Werken bekannter Schriftsteller der Zeit nachzulesen
ist: in Isis und Osiris von Plutarch, im ersten Buch der Historischen Bibliothek ber
die gypter von Diodor, in Der goldene Esel von Apulejus, das eine der seltenen
Schilderungen einer Einweihung in das Isismysterium enthlt, und in Heliodors
thiopischen Geschichten, welche die Schicksale eines Liebespaares und dessen
Einweihung in gypten schildern. 9
Zweifelsohne gibt es zu dieser sptantiken gyptomanie eine Parallele im 18.
Jahrhundert. In dieser Zeit spricht man von einer gypten-Romantik, da man
gypten als die Urheimat der menschlichen Kultur sowie aller Religionen und jeder
hherer Gesittung betrachtete. So hat beispielsweise der bekannte Literaturhistoriker
Johann Christoph Gottsched in seinem Versuch einer Critischen Dichtkunst vor die
Deutschen aus dem Jahre 1730 bereits die Werke von Apulejus und Heliodor
empfohlen. Dieses Werk Gottscheds galt zu Mozarts und Schikaneders Zeit als die
Bibel der Poeten und Librettisten und noch Goethe hatte die Critische Dichtkunst
stets griffbereit. Andere Standardwerke dieser Zeit waren das seit 1719 nach und
nach in vierzehn Bnden erschienene Werk LAntiquit explique et represente en
4

figures des Baron de Montfaucon und das seit 1752 in sieben Bnden verffentlichte
Werk des Grafen Caylus. Zu diesen Werken gesellten sich noch kleinere, wie der
berhmte franzsische Roman Sethos oder ein anonymes Werk wie Crata repoa
oder Einweihung in der alten geheimen Gesellschaft der Egyptischen Priester von
1785, hinzu.
Diese gyptisierenden oder gyptologischen Werke gehrten grtenteils zur
Modeliteratur der Rokokogesellschaft. Es ist anzunehmen, da diese Werke auch
Schikaneder und Mozart bekannt waren.

1.2.2. Der Sethos-Roman


Eine andere Quelle der sptantiken Geistesstrmungen und der sptantiken Esoterik
ist der bereits erwhnte, damals berhmte franzsische Moderoman Sethos, histoire
ou vie tire des monuments anectodes de lancienne gypte, traduite dun manscript
Grec des Abb Jean Terrasson, der diesen 1731 als angebliche Wiedergabe eines
alten griechischen Manuskriptes verffentlichte; 1777-78 wurde dieser Roman von
Matthias Claudius ins Deutsche bersetzt. Der Roman gilt als eines der
erfolgreichsten Bcher der esoterischen Literatur des 18. Jahrhunderts, der neben
dem franzsischen Original in neuen Fassungen nahezu in ganz Europa verbreitet
wurde. Terrasson hatte vor der Abfassung seines Romans die Historische
Bibliothek des Diodor bersetzt, deren erstes Buch ja den gyptern gewidmet ist.
Diese Schilderungen aus der Sptzeit der gyptischen Mysterien bildet zusammen
mit

Plutarchs

Mhytos

von

Isis

und

Osiris

und

den

Texten

der

religionsgeschichtlichen Schriftsteller der Sptzeit das Material zum Sethos - Roman.


Der Roman schildert das Leben und den Einweihungsweg eines Prinzen namens
Sethos. Es ist auch hier anzunehmen, da Schikaneder und Mozart den Roman
gekannt haben drften. Vergleicht man diesen nmlich mit dem Text der Zauberflte
so ergeben sich deutliche Parallelen. Die Knigin der Nacht hat ihre Parallele in der
gyptischen

Knigin

Dalucca,

Sarastro

im

Sprecher

Amedes.

Die

Priesterversammlung, die sich in der Zauberflte in den achtzehn PriesterEingeweihten uert, wird im Sethos-Roman aus zwei Richtern und sechzehn
Priestern gebildet. Die drei Genien sind drei Priester und die beiden Priester, die
Tamino und Papageno durch die Prfungs-Unterwelt begleiten, sind ebenfalls zwei
Priester, die Sethos links und rechts flankierend durch das Labyrinth geleiten. Die
wichtigsten Parallelen der Oper mit dem Roman findet man im eigentlichen
5

Prfungsbereich. So wird Terrasson in Sarastros Arie O Isis und Osiris fast wrtlich
zitiert. Bei Terrasson heit es: Oh, Isis, Gttin der gypter, gib deinen Geist dem
neuen Diener, der soviel Gefahren und Beschwerlichkeiten berstanden hat, um vor
dir zu erscheinen. Mache ihn aus sich reich in den Proben seiner Seele und lehre
sein Herz deine Gesetze, damit er wrdig werde, zu deinen Geheimnissen
zugelassen zu werden.

10

Die bedeutungsvollste Parallele findet

man aber im Gesang der beiden

Geharnischten, die Tamino eine transparente Schrift vorlesen, die auf einer
Pyramide steht (Der, welcher wandert diese Strae voll Beschwerden...). Im
Sethos-Roman findet der Prinz, bevor er in das Labyrinth der unterirdischen
Einweihungssttte eindringt, ber einer Pforte eine Tafel, auf der die Worte
eingegraben sind: Wer diesen Weg alleine geht, und ohne hinter sich zu sehen, der
wird gereinigt werden durch das Feuer, durch das Wasser und durch die Luft, und
wenn er den Schrecken des Todes berwinden kann, wird er aus dem Scho der
Erde wieder herausgehen und das Licht wiedersehen, und er wird das Recht haben,
seine Seele zu der Offenbarung der Geheimnisse der Gttin Isis gefat zu
machen. 11
Im Schluteil des von Apulejus verfaten Goldenen Esel, in dem die Einweihung in
das Isismysterium in knappster Weise geschildert wird, findet man eine hnliche
Stelle, die auch Terrasson gekannt haben drfte: Ich ging bis zur Grenzscheide
zwischen Leben und Tod. Ich betrat Proserpinens Schwelle, und nachdem ich durch
alle Elemente gefahren, kehrte ich wiederum zurck. Zur Zeit der tiefsten Mitternacht
sah ich die Sonne in ihrem hellen Lichte leuchten.

12

Unter Proserpinens Schwelle ist hier der Eingang zur Unterwelt zu verstehen und
unter der Rckkehr meint man wohl die Wandlung des Menschen und seine
Auferstehung als neue Kreatur.
In der Zauberflte ist die Feuer - und Wasserprobe der Hhepunkt der ganzen
Mysterienhandlung und zugleich die unmittelbare Vorbereitung zur Deifizierung, zur
Versonnung des Helden, denn Tamino und Pamina gehen letztendlich ja in die
Sonne ein und werden eins mit der Gottheit. Das Reinwerden durch Feuer, Wasser,
Luft und Erde hat darum auch den Sinn des Sich-Selbst-Erkennens als Vorstufe des
Gottschauens. Nicht umsonst stand ber dem Eingang zum Tempel von Delphi die
griechische Weisheit der klassischen und nachklassischen Zeit: Erkenne dich selbst,
dann erkennst du Gott!, denn die Selbsterkenntnis geht der Gotterkenntnis voraus.

1.2.3. ber die Mysterien der gypter


Die Freimaurer hofften in ihren Bnden und Riten die gyptischen Mysterien zu
erneuern, denn Riten und Ethik der Freimaurerbnde beriefen sich von Anfang an
auf jenes romantische Alt-gypten mit seinen Urweisheiten, die man auch im SethosRoman wiederfindet. Dieser Roman und ein Aufsatz ber die Mysterien der
gypter, der von Ignaz von Born, Meister vom Stuhl der Wiener Loge Zur wahren
Eintracht, 1784 im Journal fr Freimaurer verfat und verffentlicht wurde, wirkten
sicherlich entscheidend auf die Entstehung der Zauberflte ein, vermutlich strker als
alle anderen. Als eifriger Teilnehmer an der Logenarbeit und Leser des Journal fr
Freimaurer mute Mozart diesen Aufsatz wohl genauestens kennen.
Ignaz von Born verarbeitete darin sowohl gelehrte zeitgenssische wie antike
Quellen. Als wichtigste Quellen nennt er selbst:
P.E. Jabloniskis 1750 verffentlichtes Pantheon gyptiorum, eine Sammlung
griechischer und lateinischer Zeugnisse zur gyptischen Religion, welche die
These vom ursprnglich manotheistischen Glauben, von der esoterischen
Weisheit und der strengen Wissenschaftlichkeit der gyptischen Priester aufwarf,
die zur Zeit des Augustus entstandene Historische Bibliothek von Diodor, der die
Meinung vertrat, da alle groen Erkenntnisse und Leistungen der Griechen auf
die gyptische Kultur zurckzufhren seien,
Plutarchs im Jahre 120 n. Chr. entstandenes Werk ber Isis und Osiris, das den
Mythos von Osiris erzhlt und 1788 als Erluterung der gyptischen Altertmer
durch bersetzung der Schrift Plutarchs von der Isis und Osiris etc. von J.S.
Semler ins Deutsche bersetzt wurde, und letztendlich
Apulejus Verwandlungen oder Der goldene Esel, welche die Schilderung der
wandernden Priesterkollegien der Isis und der Einweihung in ihr Mysterium enthlt
und als weitaus umfangreichstes literarisches Zeugnis ber die Einweihung in eine
hellenistische Mysterienreligion gilt und 1780 von A. Rode ins Deutsche bersetzt
wurde.
Borns Aufsatz sucht altehrwrdige Kronzeugen fr die freimaurerischen Lehren und
Gebruche. Beide sieht er in den Priesterbnden gyptens. Die Aufnahmeriten der
Freimaurer entsprchen denen der altgyptischen Priesterschaft. Sie bildete einen
geheimen, nur Eingeweihten zugnglichen Mnnerbund, das weibliche Geschlecht
war auf immer von dem Dienste der Gtter ausgeschlossen.

13

Besonders verehrt

wurden der Gott Osiris, symbolisiert im Sonnengestirn, und die Naturgttin Isis. Als
7

erhabenes Zeugnis altgyptischer Weisheit wird die Tugendhaftigkeit der Priester,


als deren Eigenschaften namentlich Verschwiegenheit, Wahrheit und Weisheit
genannt sind, gerhmt. Born zieht beherzigenswerte aktuelle Nutzanwendungen:
Die Unterwrfigkeit gegen den Knig und die Gesetze, Ehrfurcht fr die Religion
und Sittsamkeit waren die wesentlichsten Tugenden der gyptischen Priester und
sind es ebenso der Maurer (...) Ist es nicht unsere Bestimmung, uns dem Laster, der
Unwissenheit, der Torheit entgegenzustellen und Aufklrung zu verbreiten? Uns
tglich

zur

Ausbung

tugendhafter

auszuben, alles Bse zu verhindern?

Handlungen

aufzumuntern,

alles

Gute

14

Es ist durchaus glaubhaft, da Born in der berhhung und Verklrung als Sarastro
in der Zauberflte wiedererscheint. Sowohl Schikaneder wie Mozart kannten und
verehrten ihn ja, und Eingeweihte konnten ihn in der Gestalt des Weisen und
Mchtigen wiedererkennen - gerade, weil er eben erst, im Juli 1791, gestorben war.
Ob Born nun persnlich das Modell des Sarastro war oder nicht, jedenfalls trug seine
die Aufklrung durch uralte Mysterien aufwertende Schrift den vielfltigen
motivischen Quellen der Zauberflte bedeutsame neue hinzu.

1.2.4. Zeitgenssische Quellen


Zu den zeitgenssischen Quellen zhlt das Mrchen
Lulu oder die Zauberflte von August Jakob Liebeskind,
das in Christoph Martin Wielands Mrchensammlung
Dschinnistan oder auserlesene Feen- und GeisterMaehrchen erschienen ist. Es gilt unverkennbar als
Zauberflten-Vorlage,

da

das

titelgebende

Zauberinstrument dem Lulu - Mrchen entnommen


wurde.

Aber

auch

andere

Quellen

aus

Wielands

Dschinnistan dienten als Vorlage. Wieland war nmlich


seit dem Erscheinen seiner Mrchensammlung 1787 in

Titelkupfer des Erstdrucks von Lulu oder Die


Zauberflte

ganz Deutschland bekannt und ein vielgelesener Dichter. So wertete Emanuel


Schikaneder das gleichnamige Mrchen schon in seiner heroisch - komischen Oper
Der Stein der Weisen oder die Zauberinsel 1790 aus, dem auch das PrfungsMotiv der Zauberflte - ein wilder Strom mu durchschwommen, ein Feuermeer
durchschritten werden - entnommen ist. Die drei Knaben wiederum entstammen dem
8

Dschinnistan-Mrchen Die klugen Knaben. Darin sind


es drey schne Knaben, die unter drey silbernen PalmBumen mit goldenen Blttern saen und dem mutigen
Ziegenhirten

Salomor

aufgeklrt

freimaurerische

Ratschlge gaben: Sey standhaft, erdulde gelassen, alles


was dir dabei begegnen wird, und hte dich einen Laut von
dir hren zu lassen!

15

In der Zauberflte kann man das Finale des ersten Aufzugs


Titelkupfer des Erstdrucks von Die klugen
Knaben

fast im selben Wortlaut nachlesen, wenn die drei Knaben

mit den Worten: Sei standhaft, duldsam und verschwiegen!

16

versuchen, Tamino

aufzumuntern, seinen Weg weiterzugehen.


Einen greren Einflu auf Schikaneders Arbeit an der Entstehung der Zauberflte
bten sicherlich die zeitgenssischen Bhnenereignisse aus, denn Schikaneder war
ein hervorragender Theatermann. Hier wren vor allem folgende zu nennen:
Die 1790 mit riesigem Erfolg in der Leopoldstadt herausgebrachte Oper Das
Sonnenfest der Brahminen von Wenzel Mller, Text nach Karl Friedrich Hensler,
mit ihren gewichtigen Priesterszenen im Sonnentempel und dem unvermeidlich
heiteren Paar des Volkstheaters Barzalo und Mika (Ich werde dein Weibchen,/Du
wirst mein Mnnchen!

17

), die in der Zauberflte als Papageno und Papagena

verarbeitet sind.
Die 1789 von Schikaneder selbst uraufgefhrte, lngst nicht so oft gespielte Oper
Oberon oder Knig der Elfen des Hofopernkomponisten Paul Wranitzky in der
Fassung von Karl Ludwig Gieseke mit der Rolle des lustigen dienenden
Heldenbegleiters Scherasmin (Heisa! Lustig ohne Sorgen / leb ich jetzt als
Salomo! / Und war noch vergangnen Morgen / povero Diabolo. / Heisa! Hier ist gut
zu leben! / Wird mir dann Freund Oberon / noch ein hbsches Mdchen geben, /
so geh ich ihm nie davon.

18

- Hrt man da nicht fast Papageno?). Aber auch die

Liebenden, die erst in opferbereiter Gemeinsamkeit, durch Prfungen auf Leben


und Tod zueinander finden drfen oder das Zauberhorn, das Hilfe in hchster Not
bringt, sind doch gewichtige Motivvorbilder im Werden der Zauberflte!
Das schon ltere von Mozart und Schikaneder durchdachte Drama Thamos,
Knig in gypten von Tobias Philipp Freiherr von Gebler mit dem gyptischen
Sonnentempel, der im Mittelpunkt der Handlung steht, in dem ein weiser Priester,
Sethos, herrscht. Der Prinz Thamos mu sich in Strke und Treue gegen
Intriganten bewhren, um dessen Tochter Sais und den Knigsthron zu gewinnen.
9

Mozart steuerte dem Drama zwei Chre bei, deren Wrde die Priesterklnge der
Zauberflte

bereits

vorausnehmen,

und

spter

noch

fnf

zustzliche

programmatische Zwischenaktmusiken (KV 345 = 336 a).


Die im Juni 1791 unter groem Beifall im Leopoldstdter Theater aufgefhrte Oper
Kaspar der Fagottist oder die Zauberzither von Wenzel Mller, Text nach
Joachim Perinet, welche Schikaneder angeblich noch whrend der Arbeit am Text
der Zauberflte veranlate, den Sinn des Stoffes umzukehren und Nacht und
Licht miteinander zu vertauschen, damit sie sich deutlich von dieser Oper
abgrenze, und das obwohl Mozart, der sich das Stck ansah, fand, da gar nichts
daran sei. Dies ist allerdings nur eine Spekulation und durch die schwer
bersehbare Quellenlage nicht zu beweisen. 19
Die Erstauffhrung des Schauspiels Die Tempelherren von Johann Ritter von
Kalchberg am 24. Juni 1791 in Schikaneders Theater an der Wieden, das mit
freimaurerischem Gedankengut und Sinnbildern angereichert ist. Einzelne
Symbole kommen darin ausdrcklich zur Sprache: der behauene Stein als
geleistete Arbeit, das Licht, Weisheit - Schnheit - Strke als die drei groen
Pfeiler der Loge, Salomon als Baumeister, die zwei ehernen Sulen J und B und
schlielich die sieben Marmorstufen.
Die schon 1781 in Dresden uraufgefhrte, von Johann Gottlieb Naumann
komponierte, freimaurerische Oper Osiris, bei der Mozarts Textdichter Lorenzo
Da Ponte seinem Kollegen Caterino Mazzola bei der Fertigstellung behilflich
gewesen war. Da Ponte knnte Mozart von deren Handlung erzhlt haben, kommt
es in dieser Oper - wie in der Zauberflte - auch zu einer dramatischen
Gegenberstellung

der

Reprsentanten

des

himmlisch-guten

und

des

unterweltlich-bsen Prinzips, genauso wie es zur Schilderung von Prfungsszenen


im gyptischen Gewand kommt.

10

1.3. Das geistige und gesellschaftliche Umfeld Mozarts

1.3.1. Das Zeitalter der Aufklrung und Ursprung der Freimaurerei


Mozart wurde in eine historische Epoche hineingeboren, in der das Brgertum die
politische Macht erobern sollte, nmlich in das Zeitalter der Aufklrung.
Nicht zu Unrecht nennt man das Zeitalter der Aufklrung das gesellige
Jahrhundert, in dem Brger und Adelige in Clubs, Salons, Krnzchen oder
Geheimgesellschaften zusammentraten, um, ber Aberglauben, Unwissenheit und
Kirchendogma erhaben, den Idealen von Vernunftherrschaft und Selbstbestimmung
zu huldigen.

20

In dieser Zeit wurden deshalb verschiedene Sozietten und Akademien gegrndet.


Whrend sich die Akademien primr experimentell und mit wissenschaftlicher
Theorie befaten, wurden deren Erkenntnisse durch sogenannte gemeinntzige
Gesellschaften dann in die Praxis bertragen. Die Freimaurerei wurde so zu einem
wichtigen Geheimbund und ihre Logen zu Kommunikationszentren ohne nationale,
konfessionelle

und

stndische

Schranken,

deren

Mitglieder

fr

allgemeine

Menschenliebe, Entfaltung der Persnlichkeit und Toleranz eintraten.


Ausgangspunkt der Freimaurerei war ursprnglich England, wo sie auf die
Steinmetzgilden und Dombauhtten des Mittelalters zurckzufhren ist. Der Name
Freimaurerei kommt ursprnglich vom englischen freestone mason, also vom
Bauknstler, der den Baustein als Steinmetz oder Steinbildhauer auf kunstvolle Art
zu bearbeiten verstand. Der Begriff freemason ist erstmals 1375 in einer
Aufzeichnung ber eine Zusammenkunft von Zunftabgeordneten in London erwhnt.
Der Versammlungsraum wurde hier lodge genannt und war ursprnglich die
Bauhtte, die niemand ohne besonderem Erkennungszeichen betreten durfte, um
so die Werkgeheimnisse vor Auenstehenden zu schtzen. Spter wurde dieses
Wort dann auch im Deutschen als Loge verwendet.
Im Laufe des 17. Jahrhunderts wurden diese einstmals den Nur-Berufsleuten
vorbehaltenen

Logen

zusehends

von

unterwandert,

soda

sich

Logen

die

Angehrigen
zu

anderer

Berufsschichten

geistig-symbolisch

bauenden

Gesellschaften vernderten, die lediglich an die Rituale der mittelalterlichen


Werkmaurer-Bnde anknpften. Von da an flo auch Gedankengut sozialer und
aufklrerischer Art in das Brauchtum der Freimaurer. Am 24. Juni 1717, dem
Johannistag, schlossen sich in London vier Freimaurerlogen zu einer Grologe
11

(Grand Lodge) zusammen. 1723 erschien ein Konstitutionenbuch mit den


sogenannten Alten Pflichten, das von Reverend James Andersen herausgebracht
wurde.

Darin

werden

die

Maurer

aufgefordert,

Toleranz

gegenber

Andersdenkenden zu ben, die Religion ohne konfessionellen Zwang auszuben, ein


anstndiges Leben zu fhren und von Mensch zu Mensch Brcken zu schlagen.
Ein Maurer ist durch seine innere Haltung verpflichtet, das Moralgesetz zu befolgen;
und wenn er die Kunst recht versteht, wird er niemals ein einfltiger Atheist sein,
noch ein irreligiser Freigeist. Aber obwohl in alten Zeiten die Maurer in jedem Lande
verpflichtet waren, von der Religion dieses Landes oder Volkes zu sein, welche auch
immer es sein mochte, so hlt man es jetzt doch fr sinnvoller, sie nur der Religion
zu verpflichten, in der alle Menschen bereinstimmen, ihre eigenen Meinungen aber
ihnen selbst zu berlassen; das heisst, gute und redliche Mnner zu sein, Mnner
von Ehre und Rechtschaffenheit, durch welche Glaubensbekenntnisse und
Glaubensanschauungen sie auch unterschieden sein mgen, wodurch die Maurerei
der Mittelpunkt der Einigkeit und zum Werkzeug wird, treue Freundschaft unter
Menschen zu stiften, die sonst in steter Entfernung voneinander htten bleiben
mssen.

21

Die Freimaurerei begann sich nun nicht nur auf der britischen Insel, sondern auch
auf

dem

europischen

Festland

sowie

den

berseeischen

Besitzungen

Grobritaniens rasch auszubreiten.


Die

geistige

Bewegung

strebte

danach,

dem

Verstand

gegenber

der

gefhlsmigen Gebundenheit zu einem Recht zu verhelfen, die Vernunft zu


emanzipieren, den blinden Autorittsglauben zu beseitigen und alle Gebiete des
Lebens auf Grund der rationalen Einsicht zu bewerten und zu gestalten.

22

Kants Wahlspruch Sapere Aude! Habe Mut, Dich Deines eigenen Verstandes zu
bedienen wurde somit zum Leitstern der Aufklrung.

1.3.2. Die Freimaurerei in sterreich


In sterreich wurde die erste Johannisloge am 17. September
1742 unter dem Namen Aux Trois Canons (zu den drei
Kanonen) gegrndet. Die Groe Landesloge von sterreich,
zu der fnf Provinzen gehrten (sterreich mit siebzehn Logen,
Bhmen mit sieben Logen, Lemberg (Galizien) mit vier Logen,
Ungarn mit zwlf Logen und die sterreichischen Niederlande mit siebzehn Logen),
12

konstituierte sich hingegen erst am 22. April 1784. Die Freimaurerei blhte in
sterreich, nicht zuletzt durch das Beispiel von Franz Stephan, Herzog von
Lothringen und Gemahl der spteren Kaiserin Maria Theresia, der im Mai 1731
schon Mitglied einer solchen Bruderschaft wurde. Die meisten sterreichischen
Logen hielten sich an das englische Ritual und die alten Wahrzeichen. Whrend der
ersten Hlfte der 80er Jahre wurde die Freimaurerei in sterreich zum Sammelpunkt
fr die intellektuelle Elite und war sehr populr. Die Loge Zur wahren Eintracht z.B.
wurde 1781 gegrndet und hatte um 1785 unter ihrem Meister Ignaz von Born schon
etwa zweihundert Mitglieder. Die aus dieser Zeit erhaltenen Verzeichnisse der
Wiener Logen dokumentieren eindrucksvoll die Bedeutung der Freimaurerei in
diesen Jahren. Sie enthalten die Namen von Frsten, Grafen und Baronen, von
vielen hohen Beamten und Offizieren, von Diplomaten, Schriftstellern, Musikern,
Bankiers und Kaufleuten.
Mozart wurde am 14. Dezember 1784 in die Wiener Freimaurerloge Zur
Wohlttigkeit aufgenommen und blieb bis zu seinem Lebensende ein begeistertes
Mitglied der Freimaurer. Die Freimaurerei schuf
im ausgehenden 18. Jahrhundert die geistige
Grundlage fr Umwlzungen welthistorischer
Bedeutung,

waren

doch

die

meisten

der

fhrenden Amerikaner, die sich von England


lossagten und ihre Unabhngigkeit erklrten
(unter
Das Siegel der Loge Zur Wohlttigkeit

ihnen

Jefferson,

der

Franklin,
die

Washington

extrem

und

freimaurerisch

klingende Declaration of Independence formulierte), in weiterer Folge die fhrenden


Mitglieder jener Gruppierungen, die sich in Frankreich fr eine republikanische
Staatsform aussprachen und die Schlagworte Libert, Fraternit, galit der
Franzsischen Revolution mittrugen, aber auch die bei der Befreiung Lateinamerikas
von den europischen Kolonialmchten fhrenden Kmpfer Freimaurer gewesen.
Deshalb mute sich die Freimaurerei in sterreich in dieser Zeit starken
Vernderungen politischer Seite unterwerfen. So brachte Joseph II. ein in einem
Handbillett vom 11. Dezember 1785 angeordnetes Freimaurerisches Patent
heraus, welches vorsah, die Zahl der Wiener Logen auf drei zu reduzieren. Darber
hinaus verlangte er darin, regelmig ber die Logen (mit genauen Mitgliederlisten,
ber An- und Abwesenheiten) informiert zu werden. Da es keine Kontrolle ber die
Logen gab, waren sie ihm wohl zu mchtig geworden. So kam es, da die Eliteloge
13

Zur wahren Eintracht mit den beiden Logen Palmbaum und Drei Adler zu einer
neuen Loge Zur Wahrheit verschmolz, die Loge Zur gekrnten Hoffnung ging mit
Mozarts Loge Zur Wohlttigkeit und der Loge Zu den drei Feuern in der fhrenden
Wiener Loge Zur neugekrnten Hoffnung auf, die am 14. Januar 1786 erstmals ihre
Pforten ffnete. Diese beiden Grologen reduzierten ihre Mitgliederzahl freiwillig auf
jeweils 180. Ein Mitgliederverzeichnis der Loge Zur gekrnten Hoffnung (das neu
wurde inzwischen fallengelassen), in dem auch Mozart erscheint, stammt aus dem
Jahr 1788:

23

1.3.3. Die Rosenkreuzer und andere Geheimgesellschaften


Zu Mozarts Zeiten war Wien das Zentrum der Freimaurerei in sterreich. Hier
wirkten innerhalb der traditionellen Freimaurerei und in Konkurrenz zu ihr zustzlich
noch viele verschiedene sogenannte Hochgradsysteme, unter denen die Gold- und

14

Rosenkreuzer, die Asiatischen Brder und die Illuminanten zu den bekanntesten


gehrten.
Die

Illuminanten,

die

1776

von

dem

Ingolstdter

Kirchenrechtler

und

Philosophieprofessor Adam Weishaupt gegrndet wurden, waren ein politischer


Geheimbund, dem das Ideal eines humanistischen Weltbrgertums auerhalb der
christlichen Tradition zugrundelag und der durch einen langfristigen Marsch durch
die Institutionen auf eine gewaltlose Reform des Staates hinwirken sollte.
Der 1782 unter dem Namen Ritter und Brder St. Johannis aus Asien in Europa
gegrndete freimaurerische Orden, der in sterreich auch als Asiatische Brder
bekannt war, wollte eine brderliche Vereinigung edeldenkender, frommer,
gelehrter, erfahrener und verschwiegener Mnner ohne Rcksicht auf Religion,
Geburt und Stand

24

sein.

Die Gold- und Rosenkreuzer galten als ein stark religis orientierter Zirkel innerhalb
der Freimaurerei, der seinen Ursprung in der Rosenkreuzer-Bewegung zu Beginn
des 17. Jahrhunderts hatte. Durch die drei Rosenkreuzerschriften des Johann
Valentin Andreae (Die Chymische Hochzeit des Christian Rosenkreuz, Fama
Fraternitatis und Confessio Fraternitatis), die zwischen 1614 und 1616
verffentlicht wurden, begann sich diese Bewegung vor allem im Bereich des
Protestantismus ber ganz Europa auszubreiten. In diesen Schriften werden die
korrupten

Zustnde

Europas

angeprangert,

in

der

Hoffnung

auf

eine

Generalreformation der ganzen Welt, einer Reformierung aller Verhltnisse und


Ordnungen, die alles zum Guten wandeln sollte. Dadurch wurde diese geistige
Strmung zu einer der mchtigsten Bewegungen im Europa der Barockzeit. Dies
uerte sich in einer groen Anzahl von teils ernsthaften, teils abstrusen geheimen
Freundschafts-

und

Gelehrtenbnden

in

allen

Lndern

Europas,

die

sich

verpflichteten, unentgeltlich Kranke zu heilen, ber die Geheimnisse des Bundes vor
Unbefugten zu schweigen, sich nach geeigneten Nachfolgern umzusehen und das
Wort vom Rosenkreuz als Siegel, Losung und als Geprge der Seele zu bewahren.
Die Chymische Hochzeit beispielsweise ist ein Roman einer Einweihung in sieben
Tagen, ganz nach dem Vorbild des biblischen Mhytos, nach dem die Welt in sieben
Tagen erschaffen wurde. In sieben Stufen der Einweihung, auf denen der Mensch
durch harte Prfungen und durch Todesschrecken hindurch zur Wiedergeburt in
einer hheren Daseinsform emporsteigt, wird ein neuer Mensch gebildet.
Die Rosenkreuzerbewegung hat nicht nur auf die geistige Struktur des erst etwa
hundert Jahre spter hervortretenden Freimaurerbundes, sondern auch auf
15

Ideengehalt und Gestaltung der Zauberflte gewirkt. So wird in der eben erst
genannten Chymischen Hochzeit im Einladungsschreiben von Sponsus und
Sponsa an Christian Rosenkreuz ein Berg mit drei Tempeln genannt, zu denen sich
der Einzuweihende begeben soll. In der Zauberflte kommen diese drei Tempel im
Bund der Eingeweihten vor. Auch die vier Elemente spielen hnlich wie im Choral
der beiden Geharnischten der Zauberflte in der Chymischen Hochzeit eine
bedeutsame

Rolle.

Erst

im

18.

Jahrhundert

trat

als

ein

Zweig

der

Rosenkreuzerbewegung ein Orden der Gold- und Rosenkreuzer mit neun


Einweihungsstufen hervor, der sich hauptschlich mit Alchemie, Hermetik, Magie und
Okkultismus beschftigte und Zentren in Berlin und Wien bildete. Dies fhrte dazu,
da es Auseinandersetzungen zwischen diesem, anderen Rosenkreuzer-Orden und
den humanen Logen des Freimaurer-Bundes gab.
So drfte auch Mozart durch seine Zugehrigkeit zum Bund der Freimaurer von den
rosenkreuzerischen Ideen und Schriften erfahren haben, insbesondere durch seine
Bekanntschaft mit dem Grafen Johann Joseph Thun und seinem Sohn Franz Josef
Anton, mit denen er seit 1781 regelmig verkehrte. Beide Grafen Thun waren
Spiritisten und Mesmeristen und zudem Freimaurer.
Rosenkreuzertum und Freimaurerei gingen demnach in vielen der damals wichtigen
oder fhrenden Persnlichkeiten eine Personal - Union ein.

25

Ebenso drfte Mozart so von dem von Matthias


Claudius bersetzten Erstlingswerk Des erreurs et de
la verit des Claude de Saint-Martin erfahren haben,
in dem ein neues, vergeistigtes Menschentum mit den
Mitteln neuplatonischer Mystik und pythagorischer
Zahlensymbolik

angekndigt

wird.

Genau

jenes

Menschentum kommt nmlich in den Ideen, in der


Handlung und in der Atmosphre der Zauberflte zum

Zahlenmystik von C. Saint-Martin, auf die sich die


Zahlenlehre der Asiatischen Brder beruft

Ausdruck.
Jedes dieser drei Hochgradsysteme hatte zwar unterschiedliche Zielsetzungen, die
innere Organisation war aber deutlich vom Vorbild der traditionellen Freimaurerei
geprgt. In jedem dieser Orden wurden ihre Mitglieder schrittweise in das
Geheimwissen eingeweiht, das bei den Rosenkreuzern aus christlichem und
alchimistischem, bei den Asiatischen Brdern aus kabbalistischem und bei den
Illuminanten aus radikal aufklrerischem, das heit dogmen- und kirchenfeindlichem,
Gedankengut bestand.
16

Als Mozart 1781 nach Wien kam, geriet er also mitten in die Auseinandersetzung um
diese Ideen. Er brauchte einige Zeit, um sich in dieser Gesellschaft richtig zu
orientieren. Schielich gehrte er dem Kreis bedeutender Aufklrer nicht nur an,
sondern teilte auch deren Ansichten, denn die Zauberflte stellt - in mrchenhafter,
allegorischer Form - den Kardinalgedanken der Aufklrung dar: die Erziehung des
Menschen durch Beispiel und Belehrung!

26

Das Verbale der Zauberflte ist die Humanitt, das Hingerichtetsein auf ein edles
Menschentum. Mozart und Schikaneder schrieben die Zauberflte, weil der Zeitgeist
es so forderte. Es ist wie in den Dramen von Shakespeare und Goethe, in denen
dieser Gedanke des Menschentum, dieser Humanitt, sprbar ist.

Auftrtitt Sarastros (kolorierter Kupferstich der Brder Joseph und Peter Schaffer, um 1793)

17

1.4. SCHAUBILD: Einflsse auf Mozarts Zauberflte


Die Zauberflte

Bhnenereignisse

1760 - 1791

Quellen

Ch. M. Wieland: Dschinnistan oder


auserlesene Feen- und GeisterMaehrchen (1787)
- A. J. Liebeskind: Lulu oder die
Zauberflte
- Die klugen Knaben

Anonym: Crata repoa (1785)

Ignaz von Born: ber die


Mysterien der gypter
(1784 im Journal fr
Freimaurer erschienen)

1781-91: Bhnenereignisse
SCHAUSPIEL:
T. Ph. Freiherr von Gebler: Thamos,
Knig in gypten (1781)
F.L. Schrder: Die Freymaurer
(1784)
J. Ritter von Kalchberg: Die
Tempelherren (1791)
OPER:
J. G. Naumann / C. Mazzola: Osiris
(1781)
P. Wranitzky / K.L. Gieseke: Oberon
oder Knig der Elfen (1789)
W. Mller / K.F. Hensler: Das
Sonnenfest der Brahminen (1790)
W. Mller / J. Perinet: Kaspar, der
Fagottist oder die Zauberzither
(1791)

Freimaurerei

1786: Loge Zur neugekrnten


Hoffnung

1785: Freimaurerisches Patent von


Joseph II.
1784: Die groe Landesloge von
sterreich; W.A. Mozart wird Mitglied
der Loge Zur Wohlttigkeit

Graf Caylus: 7 Bnde (1752)

P.E. Jabloniski: Pantheon


gyptiorum (1750)

1742: Aux trois Canons


= 1. Loge in sterreich

A. J. Terrasson: Sethos,
histoire ou vie tire des
monuments anectodes de

1600 - 1760

lancienne gypte, traduit


dun manuscript Grc
(1731); 1777/78 von M.
Claudius ins Deutsche

J. Ch. Gottsched: Versuch


einer Critischen Dichtkunst
vor die Deutschen (1730)

Reverend J. Anderson:
Konstitutionenbuch mit
den sog. Alten Pflichten
(1723)

bersetzt

Baron de Montfaucon:
LAntiquit explique et
represente en figures
(1719)

ANTIKE

J.V. Andrae: Die Chymische


Hochzeit des Ch. Rosenkreuz/
Fama Fraternitatis/ Confessio
Fraternitatis (1614-16)

DIODOR (2.H.d.1.Jh.v.Chr.):

PLUTARCH (46-120 n. Chr.):

APULEJUS (125-180 n. Chr.):

HELIODOR (3.Jh. n. Chr.): thiop.

Histor. Bibliothek

Isis und Osiris

Der goldene Esel

Geschichten

18

1.5. War Emanuel Schikaneder der Textdichter?

1.5.1. Das Textbuch der Zauberflte


Es gibt keine dauerhaft erfolgreiche Oper, die nicht ein in den wichtigsten Teilen
gelungenes Textbuch zur Grundlage hat. Zu den wichtigsten Aufgaben eines
Operndichters gehren nicht nur das Verfassen von knappen, geistreichen,
poetischen und gut komponierbaren Texten, sondern vor allem eine klare, zwingende
und spannungsreiche Handlungsfhrung, eine glaubwrdige Personencharakteristik
und die dramaturgische Fhigkeit einer klugen Disposition von Auftritten und
Abgngen sowie von Kontrasten und Effekten der Szenen.
Wenn man nun die Handlungsfhrung der Zauberflte dahingehend betrachtet, so
haben wir es hier mit dem klassischen Fall eines aufklrerischen Bildungsweges zu
tun, der durch Schrecken, Tuschungen, Belehrungen und Prfungen zum rechten
Ziel gelangt. Handlungstrger sind vorerst Tamino und Pamina, auf zweiter Ebene
die Knigin der Nacht und Sarastro und in einer dritten Handlung Papageno und
Papagena. Der Kampf von Licht und Dunkel, von Mnnerherrschaft und Mtterrecht,
sowie des Liebes- und Leidensweges zweier sehr unterschiedlicher Liebespaare
ergeben ein Geflecht von hchster Kunstfertigkeit, ber das Goethe sagte:
Es gehrt mehr Bildung dazu, den Wert dieses Opernbuches zu erkennen, als ihn
abzuleugnen. In weiterer Folge gibt er allerdings zu, da der bekannte erste Teil
voller Unwahrscheinlichkeiten und Spe sei, die nicht jeder zurechtzulegen und zu
wrdigen wisse; aber man msse doch auf alle Flle dem Autor zugestehen, da er
im hohen Grade die Kunst verstanden habe, durch Kontraste zu wirken und groe
theatralische Effekte herbeizufhren.

27

Der nicht weniger bekannte Philosoph Friedrich Hegel meinte zum Textbuch der
Zauberflte: Wie oft kann man z.B. das Gerede hren, der Text der Zauberflte
sey gar zu jmmerlich, und doch gehrt dieses Machwerk zu den lobenswerten
Opernbchern. Schikaneder hat hier nach mancher tollen, phantastischen und
platten Produktion den rechten Punkt getroffen.

28

Wer Schikaneder schlgt, trifft somit auch Mozart, denn er ist durch die Schule der
besten Textdichter des Jahrhunderts, Metastasio und da Ponte, gegangen und hat
gewi ein dramaturgisches und literarisches Verstndnis gehabt wie kaum ein
anderer Komponist seiner Zeit. Er hat sich diesen Text der Zauberflte nicht
aufschwtzen lassen, sondern hat ihn in seinen wichtigsten Punkten mitbestimmt
19

und verantwortet. Dies bezeugt Emanuel Schikaneder ja selbst in der Vorrede zu


seiner Oper Der Spiegel von Arkadien, in der er darauf hinweist, da er das Libretto
mit dem seligen Mozart fleissig durchdacht htte.

1.5.2. Emanuel Schikaneder - musikalischer Tausendsassa, Textdichter,


Regisseur, Snger, Schauspieler und Theaterdirektor in einer Person
Emanuel Schikaneder wurde 1751 im bayrischen Straubing geboren und wuchs in
rmlichen Verhltnissen in Regensburg auf. Als Wandermusikant trat er im Jahre
1773 als Snger und Schauspieler einer reisenden Truppe bei und bte in der Folge
auch die Funktion eines Regisseurs und Theaterdichters aus. 1778 bernahm er die
Kurbayrisch privilegierte Mosersche Gesellschaft, mit der er neben Singspielen und
Ritterstcken

auch

Werke

von

Shakespeare und den Zeitgenossen


Lessing,

Goethe,

Gebler

und

Gemmingen zur Auffhrung brachte. Mit


dieser

seiner

Theatertruppe,

die

immerhin 34 Mitglieder zhlte, kam er


im Herbst 1780 zum ersten Mal nach
Salzburg

und

sorgte

mit

seinen

Auffhrungen fr Aufsehen. Hier lernte


er auch die Familie Mozart kennen, mit
der er sich auch rasch anfreundete,
betrieb

man

doch

zusammen

das

Kegelspiel und das Bolzenschieen. Er


stellte den Mozarts sogar allabendlich
Freipltze zur Verfgung, die davon

Emanuel Schikaneder (1751-1812), Portrt nach einem Stich von Philipp Richter

gerne Gebrauch machten, am meisten aber Wolfgang selbst, der von den Leistungen
des Leiters und dessen Schauspielern aufrichtig entzckt war. Mozart drfte bereits
bei dieser ersten Gelegenheit mit dem um fnf Jahre lteren Theatermann
persnliche Freundschaft geschlossen haben. 29
Schikaneder bernahm kurz darauf die Leitung eines Theaters in Preburg, dem
heutigen Bratislava, das damals als eine Art knstlerischer Vorort Wiens und ein
Sprungbrett in dessen begehrte Theaterwelt galt. Er versuchte sich dort mit einem

20

fesselnden Programm, von Shakespeare ber Schiller bis hin zu volkstmlichen


Possen, fr Wien zu empfehlen.
Im November 1784 hatte er schlielich sein Ziel erreicht. Mitsamt seiner Truppe
wurde er als Impresario und Schauspieler vom Kaiser Joseph II. hchstpersnlich
nach Wien berufen, um das stillgelegte Krntnertortheater zu pachten und wieder in
Betrieb zu nehmen. Mozart weilte zu dieser Zeit auch schon in Wien. Am 5.
November

1784

erffnete

Schikaneder

und

seine

Gesellschaft

deutscher

Schauspieler und Snger das Theater mit Mozarts Singspiel Die Entfhrung aus
dem Serail, das vom zahlreichen Publikum mit groem Beifall aufgenommen und
vom Kaiser selbst besucht wurde. Dieser Erfolg fhrte zur Wiederbelebung des
deutschen

Singspiels,

wurde

doch

in

der

Folge

eine

deutsche

Singspielergesellschaft zusammengestellt, die im Theaterjahr 1784/85 nicht weniger


als 61 Vorstellungen im Krntertor - Theater gab. 30
Schikaneder wurde vom 1. Mrz 1785 beginnend als einer der sechs bestbezahlten
Schauspieler an das Hoftheater engagiert, whrend seine eigene Gesellschaft
eingestellt wurde. Der Grund dafr war ein Dekret des Kaisers vom 31. Jnner 1785,
indem das Lustspiel Die Hochzeit des Figaro in letzter Minute der Zensur zum
Opfer fiel und abgesetzt wurde, da dieses Stck offensichtlich zu viel Anstiges
enthielt. Dies war das Todesurteil fr Schikaneders Gesellschaft, die das Stck
bereits einstudiert hatte. Kuriosum am Rande dieses Dekrets: Beaumarchais Stck
durfte aber gedruckt werden. Das Wienerblttchen brachte am 28. Februar, am 1.
und 2. Mrz 1785 sogar seitenlange Auszge Uiber Figaro. Nach der franzsischen
Ausgabe der Hrn. Brder Gay und der deutschen Uebersetzung des Hrn.
Rautenstrauch.

31

Schikaneders Staatsaffaire fhrte Mozart mit Beaumarchais

Stck zusammen. Im Herbst 1785 beginnt er jedenfalls mit der Komposition des
Figaro, zu der ihn Schikaneder anregte. Dieser wirkte noch ein Jahr als Snger und
Darsteller in deutschen Singspielen und Sprechstcken am Wiener Nationaltheater
mit. Da er in Wien keinen echten Erfolg feiern konnte, verlie er enttuscht die
Residenzstadt.
Im Jahre 1787 wurde in Wien das sogenannte Freihaustheater auf der Wieden
erffnet. Erste Pchter des Theaters waren der Schriftsteller Johann Friedel und
seine Lebensgefhrtin Eleonore Schikaneder, die Gattin Emanuels. Friedel starb
bereits zwei Jahre spter und setzte seine Partnerin als Erbin ein. Diese rief ihren
Gatten, der sie verlassen hatte, nach Wien zurck, um sich mit ihm zu vershnen
und mit ihm gemeinsam das Theater zu leiten. Schikaneder kam und bernahm das
21

Freihaustheater. Am 12. Juni 1789 wurde es unter der neuen Direktion mit der
Urauffhrung von Der dumme Anton im Gebirge oder Die zween Anton erffnet.
Schikaneder kreierte selbst den Titelhelden seines Kassenfllers, dessen Musik
Benedikt Schack und Franz Xaver Gerl geschrieben hatten.
Fortan spielte man auf der Wieden Lust- und Trauerspiele von Iffland,
Eckhartshausen und vergessenen Autoren wie Beil, Dyk und Schink. Schikaneder
prsentierte aber auch immer wieder eigene Werke, z.B. Jakob und Nannerl oder
Der angenehme Traum, Philippine Welserin oder Die schne Herzogin und Hans
Dollinger oder Das heimliche Blutgericht. Er war nmlich ein literarisch gebildeter
groer Komdiant, der im Laufe seines Lebens insgesamt 55 Theaterstcke,
teilweise mit musikalischen Einlagen, sowie 44 Librettis fr Opern und deutsche
Singspiele schrieb, womit er in der reichen Tradition des Wiener Volkstheaters
stehend, zu den Vorlufern von Raimund und Nestroy zu zhlen ist.
Hermann ABERT sieht in Schikaneder einen Vagabunden, der Gutmtigkeit,
Mutterwitz, renommistisches Komdiantentum und eine unglaubliche moralische
Skrupellosigkeit unter einer Maske vereinigte und einen genialen Blick fr alles
Bhnenwirksame hatte.

32

Besonders erfolgreich waren deshalb vielleicht auch die romantisch-komische Oper


Oberon, Knig der Elfen nach dem Epos von Christoph Martin Wieland in einer
Textfassung von Karl Ludwig Gieseke und der Musik von Paul Wranitzky, sowie die
heiter-komische Oper Der Stein der Weisen oder Die Zauberinsel nach
Schikaneders Buch und der Musik vom spteren Tamino Benedikt Schack. Diese
beiden Erfolge bewegten Schikaneder wohl dazu, ein hnliches Projekt noch einmal
zu versuchen. Die direkte persnliche Vertrautheit Schikaneders mit dem
Wielandschen Werk bildete ein gutes Grundgerst fr einen weiteren Mrchenstoff.
Schikaneder charakterisierte sich spter, in seiner Vorrede zu Der Spiegel von
Arkadien (1795), einmal selbst wie folgt: Ich schreibe frs Vergngen des
Publikums, gebe mich fr keinen Gelehrten aus. Ich bin Schauspieler - bin Direkteur und arbeite fr meine Kasse; nicht etwa das Publikum ums Geld zu betrgen: denn
betrgen lt sich der vernnftige Mensch nur einmal.

33

Und so kam er im Frhjahr 1790, nach dem Tod des Kaisers Joseph II., mit Mozart
berein, gemeinsam eine neue deutsche Oper zu schreiben.

22

1.5.3. Karl Ludwig Gieseke - ein geschickter Gehilfe?


Da Mozart auf den Text der Zauberflte selbst Einflu nahm, ist durch Emanuel
Schikaneder ja selbst bezeugt. Auch kann kaum daran gezweifelt werden, da
Schikaneder den Text selbst verfat hat, wenn auch unter Mitwirkung Mozarts und
mutmalicher zustzlicher Beratung Karl Ludwig Giesekes. Dieser wagte nmlich zu
behaupten, neben Schikaneder Mitautor des Zauberflten-Textes zu sein. 34
Theaterkundig fertigte er Gebrauchsliteratur, bearbeitete Opern- und Singspieltexte,
bersetzte u.a. Mozarts Figaro und Cosi fan tutte ins Deutsche, schrieb
Ritterstcke und nach Blumauers Vorbild sehr erfolgreich Travestien. 1796 wurde er
als Dichter beim Theater auf der Wieden angestellt. Unter Schikaneders gide
schrieb er mehr als fnfunddreiig Stcke.
Gieseke hatte jedenfalls klein begonnen. Anfang 1790 war er als Bettler verkleidet
am Wiedner Theater aufgetreten, ehe er seine ersten Autorenlorbeern erntete. Als
Antwort auf Cosi fan tutte schrieb er fr Schikaneder sein erstes eigenes Stck: Es
giebt doch noch treue Weiber. Von seinen rund dreiig Stcken oder Librettis wurde
seine Einrichtung des Wielandschen Oberon, Knig der Elfen als Textgrundlage fr
die gleichnamige, uerst erfolgreiche Oper Paul Wranitzkys bekannt.
Hans-Josef Irmen schreibt ber Gieseke: Der Schlu, dieser Gieseke sei ein
akzeptabler Gehilfe des genialischen Theaterprinzipals Schikaneder gewesen und
habe dessen Untersttzung genossen, ist daher erlaubt. 35
Denkbar ist auch die Annahme, da der Text von einem Autorenteam
Schikaneder/Gieseke stammt, in dem Mozart ein gewichtiges Wort mitzureden hatte.
Schikaneder lieferte Plan und Dialog des Stckes, und Gieseke versifizierte mit ihm
die Arientexte.

1.5.4. Antwort auf die Frage nach der Autorschaft des Zauberfltentextes

36

Der Mathematiker Dr. Dieter Wickmann, Privatdozent an der Universitt Kln, hat
eine Methode entwickelt, den Verfasser eines anonymen literarischen Textes zu
ermitteln.

Ihr

liegt

der

Nachweis

zugrunde,

da

es

autorenspezifische

Sprachverhalten gibt, das sich in der Verbindung von Wortarten niederschlgt.


Hans-Josef Irmen versuchte mit dieser Methode, die Frage nach der Autorschaft des
Textes der Zauberflte zu klren. Er lie verschiedene Libretti von Gieseke und
Schikaneder, die zeitlich im unmittelbaren Umkreis der Zauberflte entstanden,
getrennt nach gebundenen und ungebundenen Textteilen mit dem Libretto der
23

Zauberflte vergleichen. Die mathematische Auswertung am Computer durch Dr.


Wickmann brachte folgendes sensationelle Ergebnis:
1. Schikaneder hat mit einem Sicherheitsgrad von 91 % den gesprochenen Dialog
(=ungebundener Text) der Zauberflte verfat.
2. Fr die Frage nach der Autorschaft des gebundenen Textes (der Arien etc.) ergibt
sich eine Art Patt - Situation zwischen Schikaneder und Gieseke.
Dieter Wickmann erlutert dazu in einem Brief an Hans - Josef Irmen: In
Sicherheitsgraden ausgedrckt bedeutet das Ergebnis, da die Teile gebundenen
Textes der Zauberflte mit etwa gleichem Sicherheitsgrad, also etwa 50 %, vom
einen wie vom anderen prsumptiven Verfasser stammen knnen.
Gieseke

ist

damit

als

Mitautor

des

Zauberfltentextes

nicht

mehr

auszuschlieen!

Karl Ludwig Gieseke (1761-1831), Bayer. Staatsbibliothek Mnchen, Cgm 5205

24

1.6. Urauffhrung und Wirkung der Zauberflte

1.6.1. Die Urauffhrung


Nachdem Mozart am 28. September 1791 noch den Priestermarsch und die
Ouvertre in sein Verzeichnss aller meiner Werke eingetragen hatte, fand die
Urauffhrung der Zauberflte im Freyhaustheater bereits zwei Tage spter statt.
Mozart dirigierte vom Flgel aus, Smayr bltterte ihm die Noten um.
Auf dem Theaterzettel, der erhalten geblieben ist, stand:

37

25

K.K. priv. Wiedner Theater


Heute Freytag den 30ten September 1791.
Werden die Schauspieler in dem Kaiserl. Knigl. privil. Theater
auf der Wieden die Ehre haben aufzufhren

Zum Erstenmale:
DIE
ZAUBERFLTE
Eine grosse Oper in 2 Akten, von Emanuel Schikaneder.

Personen
Sarastro............................................................................................................

Hr. Gerl.

Tamino..............................................................................................................

Hr. Schack.

Sprecher............................................................................................................

Hr. Winter.

Erster................................................................................................................

Hr. Schikaneder der ltere.

Zweiter Priester.................................................................................................

Hr. Kistler.

Dritter................................................................................................................

Hr. Moll.

Knigin der Nacht..............................................................................................

Mad. Hofer.

Pramina (!), ihre Tochter....................................................................................

Mlle. Gottlieb.

Erste.................................................................................................................

Mlle. Klpfler.

Zweite Dame.....................................................................................................

Mlle. Hofmann.

Dritte..................................................................................................................

Mad. Schack.

Papageno..........................................................................................................

Hr. Schikaneder der Jngere.

Ein altes Weib...................................................................................................

Mad. Gerl.

Monostatos ein Mohr.........................................................................................

Hr. Nouseul.

Erster................................................................................................................

Hr. Gieseke.

Zweiter Sklav.....................................................................................................

Hr. Frasel.

Dritter................................................................................................................

Hr. Starke.

Priester, Sklaven, Gefolge.

Die Musik ist von Herrn Wolfgang Amade Mozart, Kapellmeister, und wirklicher
K.K. Kammerkompositeur. Herr Mozard (!) wird aus Hochachtung fr ein gndiges und verehrungswrdiges Publikum, und aus Freundschaft gegen den Verfasser des Stcks, das Orchester heute selbst dirigiren.

Die Bcher von der Oper, die mit zwey Kupferstichen versehen sind, wo Herr Schikaneder in der Rolle als Papageno nach wahrem Kostum gestochen ist, werden bei der
Theater-Kassa vor 30 kr. verkauft.

Herr Gayl Theatermahler und Herr Nesslthaler als Dekorateur schmeicheln sich nach den vorgeschriebenen Plan des Stcks, mit mglichsten Knstlerfleiss gearbeitet zu haben.

Die Eintrittspreise sind wie gewhnlich.

Der Anfang ist um 7 Uhr.

26

Noch im Dezember 1791 erscheint im Musikalischen Wochenblatt in Berlin eine


Kritik, die vllig unbegrndet vom migen Erfolg der Zauberflte berichtet:
Wien, den 9ten Oktob. Die neue Maschinenkomdie: Die Zauberflte, mit Musik von
unserm Kapellmeister Mozard, die mit grossen Kosten und vieler Pracht in den
Dekorationen gegeben wird, findet den gehofften Beifall nicht, weil der Inhalt und die
Sprache des Stcks gar zu schlecht sind.

38

Offensichtlich handelte es sich hier um einen Wiener Korrespondenten, der


Schikaneder anders gesinnt war. Aus den Briefen von Mozart an seine Frau
Constanze, die ebenfalls berliefert sind, kennen wir genau das Gegenteil, wenn er
ihr z.B. am 7. Okotber 1791 berichtet: Eben komme ich von der Oper; - Sie war
eben so voll wie allzeit. - das Duetto Mann und Weib etc: und das Glckchen Spiel
im ersten Ackt wurde wie gewhnlich wiederhollet - auch im 2:t Ackt das knaben
Terzett. - was mich aber am meisten freuet, ist, der Stille beifall! - man sieht recht wie
sehr und immer mehr diese Oper steigt.

39

Mozart besuchte auch am 13. Oktober gemeinsam mit Antonio Salieri und der
Sngerin Caterina Cavalieri eine weitere Auffhrung der Oper und teilte seiner Frau
am folgenden Tag erfreut mit, wie sehr ihnen nicht nur meine Musick, sondern das
Buch und alles zusammen gefiel.

40

Die Zauberflte wurde im Herbst 1791 spontan zum Erfolgsstck. So wurde sie
beispielsweise im Laufe des Oktobers ca. zwanzigmal gegeben, was einen
auergewhnlichen Erfolg bedeutete. Am 3. November erschienen das Duett Nr. 7
und die Hallen - Arie in gestochenen Klavierauszgen. Am 5. November brachte
man in der Lauschischen Musikalienhandlung in Wien sogar verschiedene Stcke
aus der Zauberflte in einem Klavierauszug heraus. In der Folge druckte man die
gesamte Oper in vollstndigem Clavierauszug mit deutsch - und italienischem Texte
und zugleich fr das Pianoforte allein.

41

Am 23. November 1792 fand die von Schikaneder als 100. Vorstellung (!)
angekndigte 83. Auffhrung der Zauberflte im Wiedner Theater statt.
Das Jahr 1793 stand ganz im Zeichen von Erstauffhrungen der Zauberflte in
Augsburg, Leipzig, Passau, Budapest, Graz, Brnn, Godesberg, Mnchen,
Warschau, Dresden, Linz und Hamburg.

27

1.6.2. ber die Wirkung der Zauberflte


Glaubt man dem Weimarer Journal des Luxus und der Moden, entstand sogar eine
eigene Zauberflten-Mode. Man liest darin Kstliches ber die Wirkung der
Zauberflte:
Sie ist nun schon seit einem Paar Jahren auf allen Bhnen und Buden, wo es nur
noch anderhalb Kehlen, ein Paar Geigen, einen Vorhang und sechs Coulissen gab,
unaufhrlich gegeben worden, hat die Zuschauer viele Meilen weit in die Runde, wie
die Zaubertrommel eines Schamanen die Zoben an sich gezogen, und die Theater Cassen gefllt. Fr unsre Notenstecher und Musikalienhndler war sie eine wahre
Goldgrube von Potosi; denn sie ist in allen Noten-Offizinen theils ganz, theils en
hachis in einzelnen Arien und Fragmenten, im Clavier-Auszuge, mit oder ohne
Gesang variirt und parodirt, gestochen und geschrieben herausgekommen, und auf
allen Messen und Jahrmrkten zu haben. Unsern Stadtpfeifern, Prager-Musikanten,
Bnkelsngern und Marmotten-Buben hat sie Brod und Verdienst gegeben, denn auf
allen Messen, in Bdern, Grten, Caffeehusern, Gasthfen, Redouten und
Stndchen, wo nur eine Geige klingt, hrt man nichts als Zauberflte, ja sie ist sogar
auf alle Walzen der Dreh-Orgel und Laterne-Magique verpflanzt worden. Sie liegt auf
allen Klavieren unsrer lernenden und klimpernden Jugend; hat unsren groen und
kleinen Buben Papageno-Pfeifchen, und unsren Schnen neue Moden, Coeffren
und Stirnbnder, Mffe und Arbeitsbeutel la Papagena gegeben.

42

Von den Zeitgenossen wurde die Zauberflte aber auch als Allegorie auf die
Franzsische Revolution gesehen. So erschien 1794 eine kleine Schrift mit dem Titel
Die groe Oper Zauberflte deutlich ausgelegt, um den wahren Sinn derselben zu
begreifen. Linz, gedruckt und zu haben bei Franz Auinger.

43

Darin wird das Libretto der Zauberflte in unmittelbarem Zusammenhang mit der
franzsischen Revolution gebracht: Die Idee, die diesem Stcke zum Grunde liegt,
ist: Die Befreyung des franzsischen Volkes aus den Hnden des alten Despotismus
durch die Weisheit einer besseren Gesetzgebung

44

, heit es in dieser

Verffentlichung, wonach die Personen des Stcks so zu begreifen waren:

Die Knigin der Nacht

Die vorige Regierung

Pamina, ihre Tochter

Die Freyheit, welche immer eine Tochter des


Despotismus ist

Tamino

Das Volk

28

Die drey Nymphen der

Die Deputirten der drey Stnde

Knigin der Nacht


Sarastro

Die Weisheit einer besseren Gesetzgebung

Die Priester des Sarastros

Die Nationalversammlung

Papageno

Die Reichen

Eine Alte

Die Gleichheit

Monostatos, der Mohr

Die Emigranten

Sclaven

Die Diener und Sldner der Emigranten

Drey gute Genien

Klugheit, Gerechtigkeit und Vaterlandsliebe,


welche Tamino leiten

Das Merkwrdige ist, da in den ersten Jahren die freimaurerische Deutung noch
kaum eine Rolle spielte. Die Entschlsselung freimaurerischer Symbole gehrt erst
einer Zeit an, als das Logenwesen im Gefolge von Reaktion und Restauration aus
dem ffentlichen Bewutsein verschwand, verboten und verfolgt wurde und im
sterreichischen Kernland sich nicht mehr halten konnte.
Einzig Sarastros Arie In diesen heiligen Hallen erschien als Teil einer Sammlung
von Freimaurerliedern (Freymaurer Lieder mit Melodien. Herausgegeben von
Bheim. Erster Theil. Zweite verbesserte Auflage. Berlin, gedruckt bei G. F. Starcke,
1795), wo sie unter Nr. 2 als Weihegesang bezeichnet wurde. 45 Es finden sich
aber noch zwei weitere Nummern der Zauberflte in dieser Sammlung, allerdings
als Freimaurerlieder umtextiert: Nr. 1 An die Strke (bt immer Treu und
Redlichkeit nach Ein Mnnchen oder Weibchen KV 620/20) und Nr. 5 An die
Tugend (Der Tugend sanften Reiz empfinden nach Seid uns zum zweitenmal
willkommen KV 620/16).
Erwhnenswert ist noch, da Schikaneder am 12. Juni 1798 im Freihaustheater eine
Fortsetzung der Zauberflte unter dem Titel Das Labyrinth oder der Kampf mit den
Elementen, der zweyte Theil der Zauberflte herausbrachte. Die Musik stammte von
Peter Winter. Mit diesem zweiten Teil wollte er wohl an die Erfolge des ersten Teiles
anschlieen.

29

1.7. ZEITTAFEL: Mozart - Schikaneder - Die Zauberflte 46


1751 1. September: Emanuel Schikaneder wird in Straubing unter seinem
eigentlichen Namen Johann Joseph Schikaneder geboren.
1756 27. Jnner: Wolfgang Amadeus Mozart kommt in Salzburg zur Welt, als
siebtes Kind des frsterzbischflichen Kammermusikus Leopold Mozart und
seiner Frau Anna, geborene Pertl.
1780 17.

September

bis

Fasten

1781:

Schikaneder

gastiert

mit

seiner

Schauspieltruppe in Salzburg und lernt die Familie Mozart kennen. Er gewhrt


den Mozarts fr die gesamte Spielzeit freien Eintritt auf allen Pltzen.
1781 Im Oktober komponiert Mozart fr Schikaneders Salzburger Auffhrung des
Thamos - Schauspiels fnf programmatische Zwischenaktmusiken.
1784 Im November erhlt Schikaneder vom Kaiser Joseph II. das Angebot, das
stillgelegte Krntnertortheater in Wien zu pachten und wieder in Betrieb zu
setzen. Nach nur dreimonatiger Ttigkeit mu er die Gesellschaft wieder
auflsen. Als Snger und Schauspieler am Wiener Nationaltheater bleibt er
noch ein Jahr in Wien. In dieser Zeit drfte er seinen freundschaftlichen
Kontakt zu Mozart, der gerade auch in Wien weilte, weiter gepflegt haben.
1789 12. Juni: Das sogenannte Freihaustheater auf der Wieden wird unter der
neuen Direktion Schikaneders wiedererffnet.
1790 5. Oktober: In einem Brief an Mozart erwhnt Schikaneder eine Textstelle aus
dem spteren zweiten Finale der Zauberflte (Pa - pa - pa ...), was darauf
deutet, da Mozart bereits zu dieser Zeit an der Komposition der Oper
arbeitete.
1791 - 7. Juni: Mozart mittags bei Schikaneder.
- Am 11. Juni spricht Mozart in einem Brief an Constanze erstmals von der
Oper und zitiert den Schluvers des (spteren) Duetts Nr. 11: Tod und
Verzweiflung war sein Lohn.
- Ende Juni: Mozart arbeitet an der Instrumentation des 1. Aktes der
Zauberflte.
- 2. Juli: Mozart speist wiederum bei Schikaneder.
- 7. Juli: Mozart schreibt in einem Brief an Constanze: Es freuet mich auch
meine Arbeit nicht ... gehe ich ans Klavier und singe etwas aus der Oper, so
mu ich gleich aufhren - es macht mir zu viel Empfindung.

30

- Mitte Juli erhlt Mozart den Auftrag zur opera seria La Clemenza di Tito, die
bereits am 6. September (!) im Prager Nationaltheater uraufgefhrt wird. Nach
der Urauffhrung reist er mit Constanze wieder nach Wien zurck und nimmt
die Arbeit an der Zauberflte wieder auf.
- Am 28. September beendet Mozart die Komposition der Oper Die
Zauberflte (KV 620) mit dem Priestermarsch Nr. 9 und der Ouvertre und
trgt sie am selben Tag in das Verzeichnss aller meiner Werke ein.
- 30. September: Urauffhrung der Zauberflte in Schikaneders Kaiserl.
knigl. privil. Theater im Starhembergschen Freyhaus auf der Wieden zu
Wien. Mozart dirigiert vom Flgel aus, Smayr blttert ihm die Noten um.
Emanuel Schikaneder singt den Papageno, Mozarts Schwgerin Josepha
Hofer die Knigin der Nacht. Pamina ist die siebzehnjhrige Anna Gottlieb.
In der Sprechrolle des ersten Sklaven fungiert der sptere Professor fr
Mineralogie in Dublin Karl Ludwig Gieseke alias Metzler.
- 1.Oktober: Mozart dirigiert die zweite Auffhrung der Zauberflte.
- 7.Oktober: Mozart besucht eine vom Kapellmeister Henneberg geleitete
Vorstellung der Zauberflte und schreibt tags darauf seiner Frau: was mich
aber am meisten freuet, ist der stille beifall! Man sieht recht wie sehr immer
mehr diese Oper steigt.
- 8. Oktober: Mozart besucht mit dem Hornisten Joseph Leutgeb die vierte
Vorstellung der Zauberflte und spielt im zweiten Akt selbst das Glockenspiel
(weil ich heute so einen trieb fhlte es selbst zu spielen).
- 9. Oktober: Mozart fhrt seine Schwiegermutter Ccilia Weber in eine
Zauberflten - Vorstellung.
- 13. Oktober: Mozart besucht gemeinsam mit Antonio Salieri und der
Sngerin Caterina Cavalieri eine weitere Auffhrung der Oper und teilt seiner
Frau am folgenden Tag erfreut mit, wie sehr ihnen nicht nur meine Musick,
sondern das Buch und alles zusammen gefiel.
- Im Laufe des Oktobers wird die Zauberflte ca. zwanzigmal gegeben, was
einen auergewhnlichen Erfolg bedeutete.
- Am 3. November erscheinen das Duett Nr. 7 und die Hallen - Arie in
gestochenen Klavierauszgen.
- Am 5. November erscheinen in der Lauschischen Musikalienhandlung in
Wien verschiedene Stcke aus der Zauberflte in einem Klavierauszug.

31

- Am 16. November wird im Wiener Tempel die kleine Freimaurerkantate Laut


verknde unsre Freude (KV 623, Mozarts letztes vollendetes Werk!)
uraufgefhrt. Der Text dazu stammt von Karl Ludwig Gieseke.
- Am 5. Dezember, um fnf Minuten vor ein Uhr morgens, stirbt Mozart.
1792 Am 23. November findet die von Schikaneder als 100. Vorstellung (!)
angekndigte 83. Auffhrung der Zauberflte im Wiedner Theater statt.
1793 Erstauffhrungen der Zauberflte in Augsburg (21. Jnner), Leipzig
(25. Jnner), Passau (31. Jnner), Budapest (3. Mrz), Graz (29. Mai), Brnn
(im Juni), Godesberg (im Juni), Mnchen (11. Juli), Warschau (27. Juli),
Dresden (7. August), Linz (25. August) und Hamburg (15. November)
1794 - 15. Jnner: Goethes Schwager Christian August Vulpius fhrt eine eigene
dreiaktige (Text)- Bearbeitung der Zauberflte auf, die Goethes Zustimmung
findet und zum Vorbild fr zahlreiche sptere Auffhrungen der Oper in
Deutschland wird.
- Weitere Auffhrungen der Zauberflte folgen in Knigsberg, Mannheim,
Berlin, Lauchstdt und Erfurt.
1798 Am 12. Juni bringt Schikaneder im Freihaus - Theater unter dem Titel Das
Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen, der zweyte Theil der
Zauberflte eine Fortsetzung der Zauberflte heraus. Die Musik ist von
Peter Winter.
1801 - Unter dem Titel Les mystres dIsis bringt Lachnith in Paris eine
Zauberflten-Travestie heraus, die sich bis 1827 hlt und ber 130
Auffhrungen erlebt.
- Bis zum 6. Mai finden im Freihaus - Theater insgesamt 233 Auffhrungen der
Zauberflte statt.
Das Freihaustheater wird nach nur 14jhrigem Bestehen niedergerissen.
Schikaneder erhlt jedoch vom Kaiser das Privileg zur Erbauung und Leitung
eines neuen Hauses am Wienflu, das er am 13. Juni unter dem Namen
Theater an der Wien erffnet.
1802 - 4. Jnner: Im neuerffneten Theater an der Wien prsentiert Schikaneder
eine

Neuinszenierung der Zauberflte und gibt sich auf dem Theaterzettel

als deren Vater aus.


- Schikaneder verkauft sein Privileg und zieht sich in das in Nudorf
erworbene Schlssel zurck.

32

- Der Zauberflte zweiter Teil von Johann Wolfgang von Goethe erscheint
als unvollendetes Fragment in Wilmans Taschenbuch auf das Jahr 1802 und
schlielich

1807

in

revidierter

Version

im

VII.

Band

der

Cotta

Gesamtausgabe.
1812 Emanuel Schikaneder stirbt am 21. September im Alter von 61 Jahren in
Wien, vllig verarmt und in geistiger Umnachtung.

Wolfgang Amadeus Mozart und ein Mitbruder im Gesprch bei einer Versammlung der Loge Zur neugekrnten Hoffnung, um 1790

33

2. Deutungsprobleme in der Zauberflte

2.1. Die Zauberflte - ein Rtsel?


Die Zauberflte ist rtselhaft und populr zugleich - vielleicht auch deshalb.
Man kann das Werk somit unterschiedlich inszenieren: als manieristisches
Labyrinth wie als naive Volkskomdie, als Menschheitsdrama wie als Urmrchen,
und natrlich in unzhligen Kombinationen oder Synthesen irgendwo zwischen
diesen Extremen. Der doppelte Erfolg des Stckes liegt wohl darin, da es sowohl
Sinnesfreuden als auch Nachdenken hervorruft. Mozart und Schikaneder ist es
beispielhaft geglckt, die theatralischen und komischen Effekte einer Altwiener
Zauberposse mit den betont ernsthaften humanitren Idealen des spten 18.
Jahrhunderts zu verbinden.

47

Die Zauberflte ist in allererster Linie ein Theaterstck, und zwar eines des
Volkstheaters, und erst viel spter eine philosophische, magische, mystische oder
politische Angelegenheit. Sie lebt geradezu vom Kontrast zwischen der hheren und
der niederen Welt. Die Versuche, ein rein intellektuelles Stck aus der Zauberflte
zu machen, drfen als hoffnungslos gescheitert gelten.

48

Hartmut Gagelmann meint dazu in seinem Buch Mozart hat nie gelebt sogar:
Jede

Ausdeutung

der

Zauberflte,

sei

sie

tonartlich,

zahlensymbolisch,

freimaurerisch, mystisch, politisch oder psychologisch, ist ein Kunststck, das weit
neben, wenn nicht gar unter dem Kunstwerk selbst steht. Wenn Mozarts Musik
zahlenmystische Zusammenhnge aufweist, dann stammen sie aus der Musik
selbst. Hier bleibt festzuhalten, da eine gedankliche Auseinandersetzung mit den
Zahlenzusammenhngen in der Zauberflte sicher eine vertiefende Beschftigung
mit Mozarts Musik bewirkt. Den Genuwert erhht sie jedoch um keinen Deut. Im
Gegenteil, durch lauter Mit-Denken und Mit-Zhlen knnte sie eher dazu fhren, da
unter all dem Gedankenballast der Zauber pltzlich verlorengeht. Und was Mozart
betrifft, so ist wohl vorerst anzunehmen, da er beim Komponieren nicht an diese
Dinge gedacht hat. Ein solcherart berechnender Umweg htte hchstens dazu
gefhrt, da er mit der Zauberflte heute noch nicht fertig wre.

49

Denn die Zauberflte ist und bleibt ein Mrchen, das Brche, Verste gegen
Realitt und Logik, Absurditten, die im tiefsten Grunde des Mrchens gar keine
34

sind, toleriert. Es ist wie im Sehnsuchtstraum: Jeder bekommt, was er sich wnscht
und was er verdient, die Liebe siegt ber Hindernisse, Menschen steigen aus
Niederungen auf zu Hhen, die Sonne leuchtet und vertreibt alle Schatten.

50

Auch Georg Nikolaus von Nissen, der zweite Gatte der Mozart-Witwe Constanze,
schreibt ber die Zauberflte: Diese Oper hat den Kunstrichtern viel zu schaffen
gemacht. Und weiter: Was war denn die Absicht des Dichters gewesen? Eine
Parodie, eine Apotheose des Freymaurer-Ordens. Symbolisch: der Kampf der
Weisheit mit der Thorheit - der Tugend mit dem Laster - des Lichtes mit der
Finsterniss. Ich ziehe vor, mich dem Knstler bey dem Genusse seines Werkes ganz
hinzugeben und ohne Kopfzerbrechen nur das im Kunstwerke fr mich gelten zu
lassen, was sich daraus offen ergiebt. Versucht es, Euch dem Knstler und seinem
Werk ganz hinzugeben, wie das Kind der Mutter. (...) Ruft doch die Kindheit zurck,
wenn Ihr die Zauberflte verstehen wollt. Zertrmmert mir nicht sogleich die
Feenpalste mit rohem Geschrey, lutert, klrt mir nichts ab mit Greisen-Weisheit,
was nur als Unerklrbares die Kinderseele entzckend berauscht.

51

Trotzdem sollte man das Vorhandensein eines Netzes von Symbolen und
bedeutungsvollen Zahlen sowohl im Aufbau, in der Handlung wie auch in der Musik
der Zauberflte nicht bersehen. Die Zauberflte ist eben ein auf Symbolen und
Zahlen gebautes Kunstwerk. Der Freimaurer Johann Wolfgang Goethe hat dies auf
den richtigen Punkt gebracht und folgendermaen ausgedrckt: Wenn es nur so ist,
dass die Menge der Zuschauer Freude an der Erscheinung hat; dem Eingeweihten
wird zugleich der hhere Sinn nicht entgehen, wie es ja auch bei der <Zauberflte>
der Fall ist.

52

Die Zauberflte ist nmlich 1791 mitten im heftigsten sozialen und kulturellen
Umbruch entstanden. Die italienische opera seria des 18. Jahrhunderts hatte mehr
und mehr allegorischen Charakter bekommen, das heit: ihre uns heute zum Teil nur
schwer zugnglichen Sinnbilder waren vom gebildeten zeitgenssischen Publikum
zu entschlsseln. Dem deutschen Singspiel dieser Zeit ging es hingegen neben
einfacher Unterhaltung vor allem um die Vermittlung einer betont brgerlichen, teils
rationalistischen, teils sentimentalen Moral. Die Vernunft, die Mozarts Oper predigt,
ist eben nicht als bloes Zerrbild eines ungeschickten Librettos abzutun. Die
Weisheit der Zauberflte ist all ihrer mysterisen Kostmierung zum Trotz
verstndlicher als die allermeisten philanthropischen Hymnen auf Vernunft und
Humanitt.

35

Das Mrchen Die Zauberflte entspricht in vielem unserer alltglichen Erfahrung.


Lst man die Opernhandlung von ihrem orientalischen Kolorit, lt sie sich
folgendermaen zusammenfassen: Der reiche und gebildete Sarastro entzieht sein
Mndel Pamina, die Tochter eines verstorbenen Freundes, dem Einflu der Mutter,
um das Mdchen in seinem Sinne erziehen zu knnen. Die Mutter, die es Sarastro
nicht verzeihen kann, da er sich nach dem Tode ihres Mannes einige wertvolle
Gegenstnde aus dessen Besitz, wie sie meint: widerrechtlich, angeeignet hatte,
lernt einen jungen, wohlerzogenen Adeligen kennen, dem sie die Hand ihrer Tochter
verspricht, wenn es ihm gelingt, Pamina aus Sarastros Haus zu entfhren. Dies
scheitert zwar, doch ist Tamino von der Persnlichkeit des vermeintlichen
Bsewichts Sarastro tief beeindruckt; und auch dieser findet an dem jungen Mann
Gefallen. Er ist bereit, Taminos Heirat mit Pamina zuzustimmen. Doch mu Tamino
zuvor beweisen, da er etwas Ntzliches gelernt hat und Manns genug ist, einen
eigenen Hausstand zu grnden. Er besteht Sarastros Prfung glnzend; einer Heirat,
die Pamina endgltig ihrer Mutter entzieht, steht nichts mehr im Wege.
Was fehlt, das ist das Geheimnisvolle, und dadurch wird die Geschichte in der Tat
fast ins Unkenntliche entstellt. Dieses gewichtige Geheimnisvolle wird immer wieder
mit der Freimaurerei in Zusammenhang gebracht. Die gleichsam spielerische
Verwendung freimaurerischer Symbole hat fr das Werk selbst einen wichtigen
Effekt: Die Oper zeigt die Mhen strenger Selbstbeherrschung und ihren Lohn.(...)
Die Zauberflte handelt sozusagen vom Wie und lt das Was ungeklrt.

53

Das Titelkupfer aus Jachin und Boaz (Arbeitstafel), London 1776

36

2.2. Symbolik allgemein


2.2.1. Das Symbol als Ausgangspunkt philosophischen Denkens
Wilbur M. Urban nimmt in seinem Buch Language and Reality; The Philosophy of
Language and the Principles of Symbolism (1939) an, da der menschliche Geist
seinem tiefsten Wesen und seiner Wirklichkeit um so nher kommt, je reicher und
entschiedener er seine Sprachen und Symbolismen ausbildet.

54

Der Zugang zu dieser Wirklichkeit, wie zu jedem anderen Ziel, kann nur durch die
adquate

Verwendung

von

Symbolen

als

Ausdrucksmittel

erfolgen.

Die

Untersuchung von Symbol und Bedeutung ist ein Ausgangspunkt philosophischen


Denkens.
Alles Denken ist zunchst Sehen, denn alles Denken beruht auf Vorstellen, und die
Vorstellung bildet sich mit dem Erfassen der Gestalt. Das erste Ergebnis geistigen
Sehens ist wrtliches Wissen, unser erstes Verstndnis von Formen normalerweise
eine wrtliche Auffassung von ihnen als typische Dinge oder als bestimmte
Ereignisse. Es handelt sich um ein elementares Sinneswissen, das als praktische
Anschauung bezeichnet werden soll. Das zweifache Wirken eines Sinnesdatums als
Anzeichen und als Symbol zugleich ist der Schlssel zum realistischen Denken.
Die Fhigkeit, sprechen zu knnen, also Symbole zu gebrauchen, ist es, was den
Menschen so hoch ber die brigen Tiere erhebt. Das Interesse am menschlichen
Geist hat sich auf den Gebrauch von Sinnesdaten, auf das Reich des Begreifens und
des Ausdrucks verlagert. Was das Denken betrifft, und zwar auf allen seinen Stufen,
so ist das geistige Leben ein symbolischer Proze. Nicht weil die Symbole selber
immateriell wren, denn oft sind sie materiell, vielleicht sogar immer, sondern weil es
Symbole sind. (...) Der wesentliche Denkakt ist Symbolisierung.

55

Die Welt des Menschen baut sich aus Symbol und Bedeutung in weitaus grerem
Mae auf als aus Sinneswahrnehmungen. Im Unterschied zum Tier gebraucht der
Mensch Zeichen nicht nur, um Dinge anzuzeigen, sondern auch um sie zu
reprsentieren. Die Entwicklung der Sprache ist die Geschichte der allmhlichen
Ansammlung und Ausbildung verbaler Symbole. Die Bildung von Symbolen ist eine
ebenso

ursprngliche

Ttigkeit

des

Menschen

wie

Essen,

Schauen

oder

Sichbewegen. Sie ist der fundamentale, niemals stillstehende Proze des Geistes.
(...) Tatschlich ist Symbolisierung nicht der wesentliche Denkakt, sondern ein dem
Denken wesentlicher Akt und geht diesem voraus. Symbolisierung ist die wesentliche
37

Ttigkeit des Geistes; und Geist beinhaltet mehr, als was gemeinhin Denken heit.
Darber hinaus ist jeder Geist im Besitz eines gewaltigen Vorrats anderen
symbolischen Materials, das zu verschiedenen Zwecken, vielleicht auch berhaupt
nicht gebraucht wird.

56

In Wahrheit ist die Sprache das natrliche Ergebnis nur einer Art von symbolischen
Proze. Symbolisierung ist vorbegrifflich, aber nicht vorrational. Sie ist der
Ausgangspunkt allen Verstehens im spezifisch menschlichen Sinne und umfat mehr
als Gedanken, Einflle oder Handlungen.

57

Ein Bild ist auch ein Symbol, und das sogenannte Medium ist eine spezifische Form
von Symbolismus. Was ein Symbol in Wirklichkeit vermittelt, ist der Begriff. Tiere
knnen Symbole nicht deuten, daher sehen sie auch keine Bilder.

2.2.2. Die Sprache - verbaler Symbolismus


Projektion ist ein bildhaftes Wort fr den Vorgang, durch den wir rein logische
Analogien gewinnen. Nun ist aber die Form aller Sprachen so, da wir unsere Ideen
nacheinander aufreihen mssen, obgleich Gegenstnde ineinanderliegen. Diese
Eigenschaft des verbalen Symbolismus heit Diskursivitt. Jede Idee, die sich zu
dieser Projektion nicht eignet, ist unaussprechbar, mit Hilfe von Worten nicht
mitteilbar. Die Sprache ist das einzige Mittel, um artikuliert zu denken. Alles was nicht
aussprechbarer Gedanke ist, ist Gefhl. Das Denken ist unsere einzige geistige
Ttigkeit, denn sie beginnt und endet mit der Sprache. Der menschliche Geist kann
doch nur mit den Organen, die er hat, und den ihnen eigentmlichen Funktionen ttig
sein. Sinnesdaten wren so fr einen Geist, dessen Ttigkeit durch und durch ein
Symbolisierungsproze ist, nutzlos, wenn sie nicht Aufnahmebehlter fr Bedeutung
wren. Sehen ist zum Beispiel selber schon ein Formulierungsproze. Auge und Ohr
nehmen ihre eigenen Abstraktionen vor und schreiben daher auch ihre besonderen
Formen des Begreifens vor.
Jede Sprache hat erstens ein Vokabular und eine Syntax. Ihre Elemente sind Wrter
mit festgelegten Bedeutungen.
Zweitens sind in einer Sprache einige Wrter ganzen Kombinationen von anderen
Wrtern gleichwertig. Dadurch wird es mglich, die Bedeutungen der einzelnen
Grundwrter zu definieren.
Drittens kann es alternative Wrter fr die gleiche Bedeutung geben.

38

Die Sprache diente ursprnglich dem Benennen, Fixieren und Begreifen von
Gegenstnden. Dies deutet auch auf die sehr frhe, sehr primitive Verwendung von
Metaphern in der Entwicklung der Sprache hin. Die Sprache ist weit mehr als eine
Sammlung von Symbolen. Sie ist wesentlich ein organisches, funktionierendes
System, dessen Anfangselemente ebenso Symbole sind wie das konstruierte
Produkt. Ein Wort fixiert etwas in der Erfahrung und macht es zum Kern der
Erinnerung, zu einer verfgbaren Vorstellung. Jedem Symbol obliegt die logische
Formulierung oder Konzeptualisierung dessen, was es vermittelt.
Die

Sprache

ist

ihrem

Wesen

nach

diskursiv.

Sie

58

besitzt

permanente

Bedeutungseinheiten, die zu greren Einheiten verbunden werden knnen. Sie hat


festgelegte quivalenzen, die Definition und bersetzung mglich machen. Der
wortlose Symbolismus dagegen, der nicht diskursiv und unbersetzbar ist, lt
keine Definitionen innerhalb seines eigenen Systems zu und kann das Allgemeine
direkt nicht vermitteln. Der prsentative Symbolismus kann nur durch die
Bedeutung des Ganzen verstanden werden. Wo immer ein Symbol wirkt, gibt es
Bedeutung.
Jeder wei, da die Sprache ein sehr armes Medium ist, um unserer emotionalen
Natur zum Ausdruck zu verhelfen. Sie vermag lediglich, gewisse vage und grob
begriffene Zustnde zu benennen, versagt aber bei jedem Versuch, das immer
Wechselnde, Ambivalente und uerst Verwickelte der inneren Erfahrung, das Hin
und Her von Gefhlen und Gedanken, Eindrcken, Erinnerungen und Nachklngen
von Erinnerungen, die flchtigen Phantasien oder ihre blo runenhaften Spuren, all
das namenlose Material zu vermitteln. (...) Wahrscheinlich wrden wir unsere
wirklichen, innersten Gefhle auch dann nicht mitteilen, wenn das sprachlich mglich
wre. Die Sprache ist gnzlich ungeeignet, dergleichen zu artikulieren.

59

2.2.3. Die Musik - Symbolismus des Unsagbaren


Die Musik ist beispielsweise eine bestimmte Art von Symbolismus, die zur Erklrung
des Unsagbaren geschaffen ist. Sprache und Musik haben grundverschiedene
Funktionen, trotz ihrer oft bemerkten Vereinigung im Lied. Ihr ursprnglicher
Zusammenhang ist viel tiefer, als man auf Grund einer solchen Einheit annehmen
knnte und wird erst einsichtig, wenn wir uns ber das Wesen von Sprache und
Musik im klaren sind.

60

Worin besteht nun der Sinngehalt, das Wesen und die Funktion der Musik?
39

Die Ansicht, da die Musik Gemtsbewegungen errege, geht bis auf die griechische
Philospohie zurck. Es ist bekannt, da die Musik, solange ihr unmittelbarer Anreiz
whrt, Puls und Atmung beeinflut, die Konzentrationsfhigkeit erhht oder schwcht
und den Organismus erregt oder entspannt. Diese Einflsse scheinen sich bei
weniger musikalischen wie bei musikalischen Personen auszuwirken, wobei die
Vokalmusik unzuverlssiger ist, weil hier Wort und Pathos der menschlichen Stimme
zum musikalischen Reiz hinzutreten. 61
Fr den Musiker selbst ist die Musik ein Weg des unmittelbaren Selbstausdrucks,
ganz nach der berzeugung von C.Ph. E. Bach, der sich dahingehend einmal wie
folgt uerte: Indem ein Musiker nicht anders rhren kann, er sey denn selbst
gerhrt, so mu er notwendig sich selbst in alle Affecten setzen knnen, welche er
bei seinen Zuhrern erregen will; er giebt ihnen seine Empfindung zu verstehen und
bewegt sich solchergestalt am besten zur Mit-Empfindung.

62

Man kann auch Henri Prunire zustimmen, der erklrte: Was fr Gefhle der
Komponist uns auch mitteilen mag, wir drfen versichert sein, da er diese
Empfindung nicht zwingend zum Ausdruck bringen knnte, wenn er sie nicht in
einem bestimmten Augenblick seines Daseins erlebt hat.

63

Wenn Musik einen emotionalen Inhalt hat, so hat sie ihn symbolisch. Musik ist
ebensowenig die Ursache von Gefhlen wie deren Heilmittel. Sie ist ihr logischer
Ausdruck. Musik ist eine Sprache der Emotionen.
Richard Wagner formulierte den Grundgedanken der Bedeutung von Musik in
folgenden Stzen: Das, was Musik ausspricht, ist ewig, unendlich und ideal; sie
spricht nicht die Leidenschaft, die Liebe, die Sehnsucht dieses oder jenes
Individuums in dieser oder jener Lage aus, sondern die Leidenschaft, die Liebe, die
Sehnsucht selbst, und zwar in den unendlich mannigfaltigen Motivierungen, die in
der ausschlielichen Eigentmlichkeit der Musik begrndet liegen, jeder andern
Sprache aber fremd und unausdrckbar sind.
Musik

ist

somit

Formulierung

und

64

Darstellung

von

Gemtsbewegungen,

Stimmungen, geistigen Spannungen und Entschlssen. In der Musik geoffenbarte


Gefhle werden unmittelbar unserem Verstndnis dargeboten, so da wir diese
Gefhle zu erfassen, uns klarzumachen und

zu begreifen vermgen. Musik ist

dennoch keine Sprache, denn sie besitzt kein Vokabular. Musik artikuliert Formen,
die sich durch die Sprache nicht kundtun lassen, wie zum Beispiel in der Mathematik.
Formal und ihrem Wesen nach ist deshalb die Musik ganz gewi und wahrscheinlich
alle Kunst unbersetzbar. J. A. Hller hat bereits vor zwei Jahrhunderten in Marpurgs
40

berhmten Werk Beytrge zur Musik auf die besondere Artikuliertheit der Musik als
einer Semantik des Lebendigen und Emotionalen hingewiesen, wenn er schreibt: Es
lt sich, in der That, das Einnehmende in der Musik nicht alles benennen, noch
unter gewisse Titel bringen. Die Musik hat dahero ihr Amt allmal gethan, wenn sie
nur unser Herz befriediget hat.

65

Josef Sulz stellt in einem Aufsatz Wenn das Wort sich in Musik verliert... eine These
auf, da Musik trotzdem sprachhnlich sei: Musik ist zwar Sprache, aber Sprache
im metaphorischen Sinn.

66

Sulz bezieht sich dabei auf einen Aufsatz von Hans

Heinrich Eggebrecht, der festhielt, da die Sprachhnlichkeit (der Musik) wo und


soweit sie vorliegt eine Sekundrerscheinung (sei)...primr sei der musikalische
Mitteilungswille...und
Geschichtlichkeit.

67

das

eigenstndige

musikalische

Denken

in

seiner

Sulz schreibt weiter, da es sprachlich eindeutig ist, wenn man

z.B. von Baum, Haus, Tisch oder Auto spricht; solche Gegenstnde klar
auszudrcken, ist der Musik nicht mglich, weil sie sie nicht benennen kann.

68

Dabei zitiert er Albert Schweitzer, der sagte: Es ist falsch, zu meinen, da die
sogenannte reine Musik eine Sprache redet, die ... etwas eindeutig ausdrckt. Auch
sie appelliert an die Einbildungskraft des Hrers, nur da sie es mehr mit der
Phantasie des Gefhls und der Tonlinie als mit der konkreten Vorstellung zu tun
hat.

69

Eine Komposition ist immer neu, gleichviel wie gut oder wie lange wir sie schon
kennen, oder sie verliert ihre Bedeutung. Sie ist vieldeutig und ihre Symbole sind
unerschpflich. Ihr Inhalt ist aber niemals fixiert. Die Musik ist ein unvollendetes
Symbol. Die Musik macht offenbar, wo Worte verdunkeln, weil sie nicht nur einen
Inhalt haben kann, sondern viele flchtig ineinander spielende Inhalte zugleich. Sie
vermag Gefhle zu artikulieren, ohne an ihnen hngen zu bleiben.

70

Der Gehalt des knstlerischen Ausdrucks ist das mit Worten nicht sagbare, und doch
nicht unausdrckbare Prinzip der lebendigen Erfahrung, die innere Bewegungsform
des empfindenden, seines Lebens bewuten Daseins. Aber die Grenzen der
Sprache sind nicht die letzten Grenzen der Erfahrung, und Dinge, die der Sprache
unerreichbar sind, mgen wohl ihre eigenen Formen des Begreifens haben, ihre
eigenen symbolischen Kunstmittel. Solche nichtdiskursive Formen liegen dem Sinn
der Musik zugrunde.

71

41

2.3. Symbolik in der Freimaurerei

2.3.1. Mozart als Freimaurer


W. A. Mozart bewarb sich in der zweiten Hlfte des Oktobers 1784 um die Aufnahme
in die Wiener Loge Zur Wohlthtigkeit. Auffallend ist, da seit Mozarts Ankunft in
der kaiserlichen Hauptstadt am 16. Mrz 1781 nahezu dreieinhalb Jahre vergangen
waren, ehe er, nach offensichtlich reiflichen berlegungen, den Wunsch uerte,
den Freimaurern beitreten zu wollen. Viele Freimaurer der damaligen Zeit zhlten
nmlich von Beginn an zum Bekanntenkreis Mozarts, was auch eindeutig aus den
Subskriptions-Listen der von Mozart selbst organisierten Akademien hervorgeht.
Harald Strebel meint dazu in seinem Buch Der Freimaurer Wolfgang Amad
Mozart: Langjhriger Umgang mit vorbildlichen Maurern, die darnach trachteten,
ihre menschenfreundlichen Ziele in die Praxis umzusetzen, mgen Mozart berzeugt
haben, dass die Freimaurerei mehr als nur mystische Geheimniskrmerei war, mehr
auch

als

eine

Interessensgemeinschaft

zum

Aufbau

weitreichender

Beziehungsnetze. Welche Bedeutsamkeit der Bund fr Mozart erlangen sollte,


beweist seine lebenslange Zugehrigkeit.

72

Zudem drfte das von Friedrich Ludwig Schrder am 11. Jnner 1784 im k.k.
Nationaltheater aufgefhrte und bis 1786 mehrmals wiederholte Lustspiel Die
Freymaurer Mozart, der ein eifriger Theaterbesucher war, eine weitere Gelegenheit
geboten haben, sich mit der Freimaurerei auseinanderzusetzen. Nchstenliebe,
Ehrlichkeit, Standhaftigkeit, Verschwiegenheit und die Befolgung der Gesetze hebt
Schrder darin als die echten Pflichten des Freimaurers hervor. Er weist auch darauf
hin, da nicht Stand und Vermgen als Aufnahmekriterien dienen sollen, sondern
Herz und lautere Absicht, ebenso wie das Streben nach Verbesserung der eigenen
Fehler.

73

Am 5. Dezember 1784 sendet der neue Sekretr der Loge Zur Wohlthtigkeit,
Johann Daniel Schwanckhardt, das Ausschreibungsformular an die Loge Zur
wahren Eintracht, um sie, wie blich, ber beabsichtigte Neuaufnahmen zu
informieren. Die Loge Zur Wohlthtigkeit arbeitete nmlich mit ihrer Schwesternloge
Zur wahren Eintracht im zweiten Stock des Hauses Nummer 464 Zum rothen
Krebsen auf dem Wiener Kienmarkt eng zusammen.

42

Im Falle Mozarts verga der alte Sekretr Leopold Alois Hoffmann aber, den
Kapellmeister

Mozart

den

vorzuschlagen.

In

Ankndigung

Schwanckhardt:

der

Schwesternlogen

Vorgeschlagen:

schreibt

Kapellmeister

Mozart. - Unser abgegangener Secr: (Sekretr) Br.


(Bruder)

Hoffmann

vorgeschlagenen

verga

bey

den

diesen

sehr

ehrw:

(ehrwrdigen) Schwester/Logen/ auszuschreiben,


er ist schon vor 4 Wochen bey der Hochw:
(Hochwrdigen) Districhts/Loge/ angesagt, und wir
wollten

daher

Aufnahme

kommende

schreiten

wenn

Woche
die

zu

seiner

sehr

ehrw.

Schwester/Logen/ nichts gegen ihn einzuwenden


htten.

Ausschreibungsformular an die Loge Zur wahren


Eintracht ber die beabsichtigte Neuaufnahme Mozarts

74

Einige Tage spter, am 11. Dezember, versendet die Loge eine weitere Mitteilung
auf dem gleichen Formular, mit der sie alle Wiener Logen zur Neuaufnahme des
Kaplan zu Erdberg, Wenzel Summer, und des
Kapellmeisters Mozart auf den 14. des Monats
einlud.
Beide

75

Mitteilungen

sind

im

Protokoll

der

Ereignisse der Wiener Logen, das Neuaufnahmen


und Befrderungen enthlt, besttigt.

76

Auer den beiden Mitteilungen konnten bisher


allerdings

keine

weiteren

Schriftstcke

aufgefunden werden, die direktes Zeugnis von


Mozarts Rezeption in der Loge ablegen. Die
Aufnahmezeremonie
Einladung zur Neuaufnahme Mozarts

Mozarts

erfolgte

am

Dienstag, 14. Dezember 1784.

43

2.3.2. Das Wiener Ritual - freimaurerische Begriffe, Symbole und Werkzeuge


2.3.2.1. Aufnahme in die Lehrlingsloge
Der noch vorliegende Schriftwechsel mit der befreundeten Schwesternloge Zur
wahren

Eintracht

ermglicht

die

Aufnahmeprozedere. Das Wiener Ritual

przise
77

Wiedergabe

ber

Mozarts

der Freimaurer, das in der Loge Zur

Wohlthtigkeit und in der Wahren Eintracht gleichermaen benutzt wurde, gibt


eine sehr genaue Vorstellung von der Aufnahmezeremonie, die nach dem im
Logenbuch der Wahren Eintracht festgehaltenen Unterricht in den Gebruchen,
welche bey der Aufnahme eines Freymaurer Lehrlings beobachtet werden mssen
erfolgte.

78

Demnach hatte der Suchende Mozart sein Aufnahmegesuch schriftlich entweder an


die Loge selbst oder an ein ihm vertrautes Mitglied des Bundes zu richten, der in der
Folge als Proponent der Lehrlingsloge die Aufnahme vorschlug.

Versammlung der Loge Zur neugekrnten Hoffnung, um 1790

44

Im freimaurerischen Sprachgebrauch wurde der freie Mann von gutem Ruf, also
jener Mann, der die Aufnahme in eine Freimaurerloge begehrte, als Suchender
bezeichnet. Der Kandidat wurde allerdings erst nach einer Ballotage, auch Kugelung
genannt, fr das Aufnahmeverfahren vorbereitet. Unter Ballotage verstand man den
Vorgang einer geheimen Abstimmung mittels weier und schwarzer Kugeln, der
zumeist bei Aufnahmeverfahren, aber auch zur Entscheidung anderer wichtiger
Fragen blich war. Dieser freimaurerische Brauch reicht bis in die Antike zurck.
Auenstehende, nicht zum Bund gehrende Personen wurden als Profane
bezeichnet. Der Profane war eigentlich der vor dem Tempel Stehende, also der
nicht Eingeweihte. Denn der Logentempel war in erster Linie der Begriff fr den
Raum, in dem sich die Freimaurer versammelten. Dieser Ort sollte abgeschlossen
sein und mute, wenn er unter freiem Himmel gelegen war, so gewhlt sein, da die
Annherung von Fremden sofort bemerkt und verhindert werden konnte. Der Name
des Versammlungsortes ging dann auf die Versammlung selbst ber, und so wurde
die in der Loge versammelte Bruderschaft selbst Loge genannt. Proponent, auch
Pate oder Brge genannt, war jener Mitbruder, der seiner Loge gegenber die
Wrdigkeit

eines

Aufnahmebewerbers

garantierte

und

damit

besondere

Verpflichtungen bernahm, die erst mit der Meistererhebung seines Schtzlings


endeten.
Mozart

hatte

sich

also

am

14.

Dezember

1784

um

18:30

Uhr

im

Weinbrennerschen Haus Nr. 464 Zum rothen Krebsen einzufinden, um in die


Lehrlingsloge aufgenommen zu werden. Lehrling war der erste Grad der Maurerei.
Der symbolische Begriff stammt von den alten Bauhttengebruchen, nach denen
der Neuaufgenommene als Lehrling eintritt und das in seinem Grad entsprechende
Werkzeug erhlt: die silberne Maurerkelle. Die Aufnahme erfolgt mit einer
besonderen, feierlichen Initiationszeremonie. Gegenstand des Lehrlings ist die
Arbeit am rauhen Stein, den er mit dem Spitzhammer bearbeitet. Der rauhe Stein
galt als Sinnbild der Unvollkommenheit.
Bevor Mozart mit verbundenen Augen den Tempel betreten durfte, wurde er - wie
alle Suchenden - in die sogenannte dunkle Kammer gefhrt und auf folgende Art
ausgekleidet: Mozart wird alles Metall abgenommen, das er bei sich hat oder am
Leibe trgt ... Mozart entblt das rechte Knie, die linke Schulter und Brust.
Schlielich wird ihm eine Binde vor die Augen gebunden.

79

Die dunkle Kammer

wurde auch als Ort der Selbstbesinnung, als Kammer des stillen Nachdenkens
bezeichnet und war mit Allegorien ber das Vergngliche menschlichen Lebens
45

ausgestattet. Hier konnte sich der Suchende vor der Aufnahme besinnen und sein
geistiges maurerisches Testament niederschreiben, ehe er die anschlieenden
symbolischen, auf uralter Mysterienpraxis beruhenden Reisen, welche den
Neophyten durch verschiedene Prfungen aus der Nacht der Unwissenheit zum
Licht fhren sollten, auf sich nahm, um dann vom Meister vom Stuhl formell zum
Freymaurer Ritter und Lehrling und Mitglied dieses ehrwrdigen Ordens ernannt zu
werden. Der von der gesamten Bruderschaft frei gewhlte Vorsitzende und erste
hammerfhrende Meister einer Loge wurde Meister vom Stuhl, im 18. Jahrhundert
auch Gromeister, genannt. Er ordnet die symbolischen Arbeiten an und leitet diese
von seinem Sitz im Osten. Von ihm soll das Licht ausstrahlen und sich ber die
versammelten und arbeitenden Brder verbreiten. Der Hammer diente dazu, die
ganze Versammlung mit ganz geringer Mhe zur Stille und Aufmerksamkeit zu
ermuntern. Nach dem Meister vom Stuhl gibt es noch zwei andere hammerfhrende
Meister der Loge, die ihren symbolischen Platz im Westen haben und den ersten
hammerfhrenden Meister bei der Durchfhrung der Logenordnung und der
Kulthandlungen untersttzen - die zwei Aufseher. Sie haben auch gewisse
Instruktionsverpflichtungen gegenber den Lehrlingen (2. Aufseher) und Gesellen (1.
Aufseher) wahrzunehmen. So gibt auch der 2. Aufseher Mozart als Neophyt
Instruktionen fr seine erste Reise und Wasserprobe. Neophyt ist eine Bezeichnung
fr den Neuaufgenommenen im Freimaurerbund.

Lehrlingsaufnahme in einer englischen Loge, um 1800

46

2.3.2.2. Die drei symbolischen Reisen


Bevor Mozart nun seine erste Reise zu bestehen hatte, wurde er vom Suchenden
zum Neophyten. Dies geschah in der Loge durch die Zustimmung aller Brder: Der
Gromeister sagt zu allen Brder in der Loge: <Geben Sie, meine Brder, Ihre
Einwilligung zur Aufnahme dieses neuen
indem sie mit den Schrzen rauschen.

Leidenden?> Alle Brder bejahen es,

80

Mozart wurde nun als Leidender auf die erste Reise vorbereitet: Der Gromeister
klopft auf den Altar, der erste und zweite Aufseher auf die Stichbltter ihrer Degen.
Der Gromeister fragt: <Bruder anderer Aufseher! Laen Sie diesen Leidenden als
Maurer reisen! ... Der Zweite Aufseher antwortet: <Ich werde dem Geheie des
Gromeisters Folge leisten.> Hierauf gibt der Zweite Aufseher seinen Hammer an
den Ceremonienmeister und geht zu Mozart und sagt zu ihm: <Mein Herr! Laen Sie
uns gehen. Nun werden wir sehen, ob Sie in Ihrer Standhaftigkeit verharren werden.
Nehmen Sie diese Spitze meines Degens und setzen solche auf Ihre linke Brust.>

81

Nun begann fr Mozart die erste Reise und Wasserprobe: Mozart nimmt die
Degenspitze, setzt sie auf seine Brust und gibt dem Zweiten Aufseher seine rechte
Hand. Dieser bittet ihn zu gehen, und fhrt Mozart an der linken Seite der Loge in
einem Kreis herum. So fngt Mozart seine erste Reise an, indem er von Westen
nach Osten und aus Sden nach Westen zurckkehrt. Diese Reise verluft hinter
dem Rcken aller Brder, und der zweite Aufseher sucht Mozart dabei bange zu
machen, indem er zu ihm sagt: <Gehen Sie zur Rechten! Zur Linken! Langsam
vorwrts! Nehmen Sie einen groen Schritt! Hten Sie sich! Bcken Sie sich, tiefer,
geschwinder, behutsam!> An dieser Stelle steht ein Hinweis auf eine <Wasserprobe>
am Rande des Manuskripts: <Man kann auch ein Glas Wasser zu Handen haben,
um den Leidenden zu bespritzen.> Wenn Mozart wieder zwischen den beiden
Aufsehern angelangt ist, zieht der zweite Aufseher die Spitze seines Degens zurck,
und Mozart verneigt sich vor dem Gromeister. Nachdem Mozart sich ein wenig
ausgeruht hat, klopft der Zweite Aufseher ihm mit der flachen Hand <nach dem
Tempo der Maurerschlge> auf die linke Achsel, der Erste Aufseher gibt die Streiche
auf sein Stichblatt, der Gromeister auf den Altar und fragt zugleich durch den Ersten
Aufseher: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher antwortet: <Ein Suchender, der
angefangen hat, den Weg der Tugend zu suchen.> Der Erste Aufseher wiederholt
diese Worte, und der Gromeister versetzt dagegen: <Er ist noch nicht auf dem
guten Wege, vielmehr ist der Suchende weit davon, laen Sie ihn wieder umkehren,
so werden wir sehen, ob es ihm mglich seyn wird, darauf zu kommen.> Der Erste
47

Aufseher wiederholt dies und der Zweite antwortet: <Hochwrdiger Gromeister! Er


soll gleich wieder umkehren!>

82

Als nchstes folgte fr Mozart die Probe im Feuer und zweite Reise: Darauf setzt
der Erste Aufseher ihm den Degen wieder auf die Brust und lt ihn seine zweite
Reise als Maurer tun, von Sden nach Osten, von Osten nach Norden und nach
Westen. Es beginnt die <Feuerprobe>: Der Zweite Aufseher fragt den Frchterlichen
Bruder: <Ist das Eisen hei?> Der Frchterliche Bruder antwortet: <Gleich!>,
zuweilen <Noch nicht!> oder <Den Augenblick, jetzt komme ich, hier ist es!> Fr
diese Feuerprobe wurde in Mozarts Loge eine <Blecherne Maschine> benutzt, bei
der brennendes Kolophonium versprht wurde. Mozart wird nun wieder zwischen die
beiden Aufseher gestellt und verbeugt sich vor dem Hochwrdigen Gromeister. Der
Zweite Aufseher klopft auf seine entblte Achsel, der Erste auf seinen Degen, der
Gromeister auf den Altar und fragt: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher wiederholt
dies und der Gromeister sagt: <Er ist noch nicht auf dem rechten Wege, vielmehr ist
der Anhaltende weit davon; doch ist Hoffnung, da er darauf kommen kann; laen
Sie ihn nochmals umkehren, weil wir den besten Ausgang von dieser Reise
erwarten.> Auf diese Worte, die vom Ersten Aufseher wiederholt werden, antwortet
der Zweite Aufseher: <Ich hoffe es auch, Hochwrdiger Meister.>

83

Mozart mute nun nur noch die dritte Reise bestehen: Der Zweite Aufseher lt
den Leidenden mit eben den Ceremonien wie zuvor die dritte Reise tun, durch
Norden nach Osten, und von da durch Sden nach Westen. Mozart neigt sich zum
dritten Mal vor dem Gromeister. Der Zweite Aufseher klopft ihm auf die bloe
Schulter, der Erste auf das Stichblatt seines Degens, der Gromeister auf den Altar
und fragt: <Wer ist da?> Der Zweite Aufseher antwortete durch den Ersten: <Es ist
ein wrdiger Leidender, welcher den Weg der Tugend aufgesuchet hat und fortfhrt
auf demselbsen zu wandeln.> Der Gromeister sagt: <Nun ist endlich der Leidende
auf dem guten Wege, ich wnsche, da er seine ganze Leidenszeit fortahren mge,
auf demselben Steige zu wandlen, ohne ihn jemals zu verlaen; denn wird es uns
alle herzlich erfreuen und ihn vergngen, den Vortheil erlangt zu haben, den seine
Standhaftigkeit verdienet und gewonnen hat.> Hierauf fhrt der Gromeister an
Mozart gewandt fort: <Mein Herr! Sie sind dem Lichte nahe, seyen Sie sich jezt
gleich; treten Sie hervor, um sich mit uns durch einen unverbrchlichen Eyd in ein
unauflsliches Freundschaftsband zu vereinigen; die Ehre leite allemahl ihre Zunge
und ein gutes Gewien glnze in ihrer Brust.> Der Gromeister darauf: <Meine
Brder, verlangen Sie, da er sich dem Ordens Throne und Altare nhern mge?>
48

Alle Brder geben durch Rauschen mit ihren Schrzen ihre Einwilligung. Der
Gromeister: <Bruder Erster und Zweiyter Aufseher! Fhren Sie den Leidenden zum
Altar.>

84

2.3.2.3. Initiationseid und Aufnahme in den Orden


Da Mozart die verschiedenen Prfungen nun bestanden hatte, mute er den
Initiationseid sprechen, ehe er zum Freymaurer Ritter geschlagen werden konnte:

Der Aufzunehmende legt den Eid ab, Paris, um 1745

Der Gromeister befiehlt nun den Aufsehern, dem Leidenden sein entbltes
rechtes Knie auf das Kissen zu sezten, welches vor dem Altar liegt und welches mit
einem gestickten Winkelma bekleidet ist. Der Gromeister fordert sodann Mozarts
rechte Hand und legt sie auf die Heilige Schrift, die beim St. Johannis-Evangelium
aufgeschlagen liegt, und auf den Degen, der ebenfalls auf dem Buche liegt und dem
Gromeister gehrt. Der Gromeister spricht zu Mozart: <Mein Herr! Glauben Sie,
da dies Buch, worauf Sie ihre Hand halten, die Heilige Schrift und das Evangelium
St. Johanni sey, auf welchen Sie den Eyd, den ich Ihnen sogleich werde vorsagen
lassen, abzulegen haben?> Darauf gibt der Gromeister Mozart den Zirkel in die
linke Hand. Mozart setzt die eine Spitze auf seine entblte linke Brust und legt den
Eid ab. Der Logensekretr liest die Eidesformel vor: <Ich, Wolfgang Mozart, gelobe
und schwre vor dem Allerhchsten Gott, dem grten Baumeister dieser Welt, vor
dem Ehrwrdigen Gromeister dieser Loge und vor allen Rittern des Freymaurer
Ordens, die hier gegenwrtig sind, da ich niemalen die Geheimnie der
49

Freymaurer, oder was ihre Kunst betrifft, und mir heute oder ins knftige kann
anvertraut werden, entdecken, auch so wenig selbst, als durch andere die Ursache
zu deren Entdeckung abgeben will, weder durch Schreiben, graviren, drucken, oder
reden, in welcher Sprache und mit was fr Charakteren es auch seyn mag. Ich
gelobe und versichere ebenfalls auf das Heilige Evangelium, niemals von der
Freymaurerey zu reden oder mich auf Maurerweise zu erkennen zu geben, als den,
welchen ich nach richtigen Proben und Zeichen, und einer genauer Untersuchung fr
einen richtigen Bruder von einer chten und Gesetzmigen Loge erkannt und
befunden habe. Im Fall ich aber dieses mein Versprechen im geringsten brechen
sollte, so willige ich ein, da mir mein Haubt abgeschlagen, mein Herz ausgerien,
meine Zunge und Eingeweide ausgewunden, und alles in den Abkrund (sic) des
Meers geworfen, mein Krper verbrannt, und seine Asche in die Lft verstreuet
werden mge, damit kein Andenken von mir unter denen Menschen, und Freymaurer
Rittern und Brdern brig bleiben mge. So wahr mir Gott helfen, und nach seiner
Barmherzigkeit gndig seyn wolle.> Nachdem Mozart diesen Eid abgelegt hat,
berhrt der Gromeister Mozarts Haupt und spricht: <Der Herr sey Ihnen hiezuz
behilflich!> Darauf lt er Mozart die rechte Hand zurckziehen, welche er bisher auf
der Heiligen Schrift und auf des Gromeisters Degen gehalten hat. Sodann nimmt er
den Zirkel zurck, welchen Mozart whrend der Eidesleistung auf seiner linken Brust
gehalten hat. Und endlich befiehlt der Gromeister den beiden Aufsehern, Mozart,
der bisher auf den Knien gelegen, aufzurichten. Beide heben ihn auf und fhren ihn
rcklings vom Altar weg zu der gewhnlichen Stelle unterhalb der Lehrlingstafel.
Gromeister: <Bruder Aufseher, drcken sie nun Salomons Siegel, das Siegel der
Verschwiegenheit auf unsers Leidenden Zunge.> Dies geschieht mit dem Knopf des
Degens, worauf der Gromeister sagt: <Meine Brder!
Erlauben Sie, da unser Leidender das Licht sehen mge,
deen Schein er, von seiner Geburtsstunde bis zu diesem
glcklichen Augenblick zu nutzen gehindert worden ist?> Alle
Brder ziehen sodann ihre Degen, der Gromeister nimmt
ebenfalls den seinen in die Hand, welcher bisher auf dem
Altar gelegen. Sie richten die Spitzen ihrer Degen auf den
Magen des Leidenden, welches ohne Gerusch geschieht,
und
Kupferstich aus dem 18.Jh.

der

Erste

<Hochwrdiger

Aufseher

antwortet

Gromeister!

In

auf
Namen

folgende
aller

Art:
hier

gegenwrtigen Brder und im Namen aller auf den ganzen Erdboden zerstreuten
50

Brder wird er des Lichts wrdig gefunden; er hat sich dasselbe mit Flei und Mhe
zu erlangen bestrebet, darum kann ihn dieser Vorteil nicht lnger vorenthalten
werden.> Darauf befiehlt der Gromeister: <Bruder Aufseher, lassen Sie den
Leidenden das Licht sehen!> Beide Aufseher nehmen nun, ohne zu antworten, die
Binde von Mozarts Augen, so da er pltzlich und auf einmal das Licht sieht.

85

Jetzt war endlich der Augenblick gekommen, an dem der Meister der Loge Mozart
zum Freymaurer Ritter erklrte. Dies ging wie folgt vor sich: Zugleich nimmt der
Gromeister in die Rechte den Hammer und untersttzt mit seiner Linken Mozarts
Hand, womit er den Zirkel gegen Mozarts Brust hlt; er drckt den Zirkel gegen die
Brust, als wenn er ihn hineindrcken wollte, und macht sich fertig, auf den Zirkelkopf
die gewhnlichen drei Schlge zu tun, wobei er beim ersten Schlag sagt: <Kraft der
Gewalt, die ich habe, und der Wrde die ich bekleide!> Beim zweiten Schlag: <Und
vermg des Beyfalls und der Einwilligung der hier versammelten Brder sowohl, als
aller derer, die ber den ganzen Erdboden zwerstreuet sind!> Beim dritten Schlag:
<Nehme ich Sie auf zum Freymaurer Ritter und Lehrling und Mitglied dieses
ehrwrdigen Ordens!>

86

Die drei Schlge mit dem Hammer auf den Zirkel sind die gewhnlichen Schlge,
deren man sich bediente, um einen Freimauer Ritter zu schlagen. Sie bezeichnen,
da Strke, Schnheit und Weisheit die drei Grundpfeiler des Freimaurer-Ordens
sind.

2.3.2.4. Einkleidung mit der Tracht des Ordens


Nach der formellen Ernennung zum Freymaurer Ritter wird Mozart wieder in das
Ankleidezimmer gefhrt. Dort durfte er sich wieder ankleiden und bekam alles
zurck, was man ihm in der dunklen Kammer abgenommen hatte: Hut, Degen,
Gehnge usw.. Anschlieend wurde er mit der Tracht des Ordens und der
Lehrlinge bekleidet: Ist Mozart angekleidet, wird er von seinem Paten wieder ins
Logenzimmer gefhrt und abermals zwischen die beiden Aufseher gestellt. Der
zweite Aufseher klopft als Maurer, darauf der erste und alsdann der Gromeister auf
den Altar. Der zweite Aufseher zeigt an, da der Pate und der Vorstellende den neu
Aufgenommenen zurckgebracht haben. Der erste Aufseher wiederholt dies und der
Gromeister antwortet: <Bruder Zeremonienmeister, fhren Sie den Angenommenen
zum Altar, damit er die Tracht des Ordens und der Lehrlinge berkommen mge!>
Hierauf tritt der Zeremonienmeister mit dem neuen Bruder zum Altar, und Mozart
51

empfngt vom Gromeister das Schurzfell, mit folgenden Worten: <Mein Bruder!
Hier gebe ich Ihnen das Schurzfell des Ordens,
welches sowohl in Ansehung seiner Weie, als
seiner Dauerhaftigkeit und Bestand, da es von
Leder gemacht ist, Sie an die Aufrichtigkeit, an die
Bestndigkeit,

und

an

das

reine

Herz

ihrer

ehrwrdigen Brderschaft erinnern mu. Und um


diese

Eigenschaften

werden

auch

sie

sich

dergestalt befleiigen, da man allemal einen


aufrichtigen Eifer und Standhaftigkeit, darinnen
fortzufahren an Ihnen verspren und bemerken
kann! Ich wnsche, da Sie diese Schrze als ein

A Free Mason / Formed out of the Materials of his Lodge


(Ein Freimaurer geformt aus den Gegenstnden seiner
Loge), London, 15. August 1754

wrdiger Bruder tragen, und nie mit eigener


Untugend,

Laster oder Schwachheit beflecken mgen.> Darauf berreicht der

Gromeister dem neu aufgenommenen Bruder Mozart Handschuhe und sagt:


<Sehen Sie, mein Bruder, das erste Paar Mannshandschuhe, welches Sie
bestndig aufheben men. Diese Weien Handschuhe sollen Ihnen zum Zeichen
ihrer Aufnahme dienen, und wenn ihre Meister es einmal nthig finden, ihre
Bedeutung zu erklren, so werden Sie davon weiteren Unterricht erhalten.> Beim
zweiten Paar Handschuhe: <Mein Bruder! Hier ist das zweyte Paar, das Sie allezeit
tragen mssen, wenn sie mit den Brdern in der Loge sind.> Wenn der Gromeister
Mozart die weien Frauenhandschuhe gibt, sagt er: <Diese weien Frauenzimmer
Handschuhe sind Ihnen bestimmt, um sie dem Frauenzimmer zu geben, fr welche
Sie die grte Achtung hegen. Durch dies Geschenk versichern Sie derjenigen ihres
reinen Herzens, die sie zu ihrer gesetzmigen Maurerin erwhlt haben. Allein
lassen Sie solche nie von unreinen Hnden tragen, oder Hurenarme bekleiden.>
Dann berreicht der Gromeister Mozart eine silberne Maurerkelle mit den Worten:
<Endlich, mein Bruder, gebe ich Ihnen die Maurer Kelle, die wir nicht polieren lassen,
um Sie zu erinnern, wie fleiig Sie dieselbe brauchen sollen. Diese Kelle hat wegen
ihrer Nothwendigkeit und Unentbehrlichkeit ihren Werth, deshalb haben wir sie an
diesen ledernen Riemen befestigt, damit sie zur Vollbringung der angelegenen und
hchst nothwendigen Arbeiten, die man Ihnen hie auftragen knnte, desto beer
mge aufbewahret werden. Sie knnen gleichniweise eine sehr nthige und
ntzliche Arbeit mit diesem Schatze vollenden, wenn Sie sich bemhen, das
menschliche Herz gegen die Anflle von Laster zu vermauern und zu verkitten,
52

welche Arbeit vielleicht hinlnglich ist, einen rechtschaffenen Maurer tglich zu


beschftigen.> Darauf fordert der Gromeister den Zeremonienmeister auf: <Bruder
Zeremonienmeister! Kleiden Sie den neuen Bruder Mozart als Maurer und weisen
ihm seine Stelle an.> Mozart legt nun die Schrze an, sie ist von weiem Leder ohne
Futter, Einfassung oder anderen Schmuck. Das Band, womit sie befestigt wird, ist
ebenfalls aus weiem Leder und oben in der Spitze der Schrze ist ein dreieckiges
Loch, um sie an einem Knopf der Weste zu befestigen. Ein Paar weie
Frauenhandschuhe hngen an der rechten Seite der Schrze, ein Paar weie
Mnnerhandschuhe hat Mozart an den Hnden und trgt eine silberne Maurerkelle,
die nicht poliert ist, an einem weien Lederriemen, der im dritten Knopfloch seines
Kleides hngt. Hierauf weist der Zeremonienmeister Mozart seinen Platz in der Loge
an.

87

2.3.2.5. Sinnbilder der Lehrlingsloge und freimaurerische Erkennungszeichen


Bevor

nun

die

Aufnahmezeremonie

Mozarts

nach

dem

Einsammeln

der

Almosengabe mit einer Tafelloge, einem festlichen Brudermahl, abgeschlossen


wurde, wurden Mozart zunchst die Sinnbilder der Lehrlingstafel erklrt und im
Anschlu daran die allgemeinen Erkennungszeichen der Freimaurer erlutert: Mein
Bruder! Betrachten Sie nun auch diese Lehrlingstafel und bereiten Sie die Erklrung
der allegorischen Figuren, die Sie darauf vorgestellet sehen:
Der Rahm(en), welcher alle diese geheimen Figuren einschlieet, umschrncht
unsere Geheimnie auf einer einzigen Stelle. Der groe Baumeister der Welt
bestimmte uns nicht zu einer eingeschloenen und verstreuten Gesellschaft,
nachdem aber Gewalt, Arglist und Boheit berhand nahmen, ward Offenherzigkeit
ein Fehler, Verschwiegenheit eine Tugend, und Vereinigung gegen die bermacht
eine Notweindigkeit, welches wir mit diesem geschloenen Rahmen anzeigen
wollen. Die vier auf der Tafel ausgesetzte Himmels Gegenden bedeuten unsre in
allen vier Welttheilen zerstreuten Brder.
Der Franen und der mosaische Fuboden sind Bilder aus Salomons Tempel, in
demselbsen war ein kostbarer Franen, welcher dazu diente, den Vorhang vor das
Allerheiligste zu ziehen. Auch war daselbst ein schner mosaischer Fuboden. Ein
wohlgeordneter Verstand und reine Grundstze zieren ebenfalls den lebenden
Tempel, den Menschen und die allerheiligste Stelle, die da ist, das menschliche
Herz.
53

Der flammende Stern kann seine Beziehung auf das heilige Feuer haben, das
bestndig in Salomons Tempel brannte. Das Licht der Vernunft me gleichfalls
bestndig alle ihre Handlungen erleuchten.
Die Sonne und der Mond men Sie erinnern, sowohl tags als nachts auf ihre
Handlungen aufmerksam zu sein und sich die Hlfe desjenigen zu erbitten, der Sonn
und Mond zu Gibeon stehen lie, als Josua seine Feinde verfolgte.
Das Winkelmaa, die Wasserwaage, das Senkblei und der Zirkel sind einem
Baumeister unentbehrliche Werckzeuge. Erinnern Sie sich, da ein vollkommener
Oberbaumeister mit seinem weit ausgestreckten Zirckel ihre Arbeit untersuchet und
abmiet. Messen Sie gleichfalls selbst ihre Handlungen mit dem Zirckel der Vernunft
ab, richten Sie ihre Schritte nach dem Lineal und Winckel des Gewissens ein, legen
Sie den Grund nach der Waerwaage der Erfahrung und fhren Sie ihr Gebude
nach dem Senkbley des Schnen auf. Darum dienen diese Werckzeuge zu
Ehrenzeichen; das erste dem Gromeister, die folgenden den beiden Brder
Aufseher, und der Zirckel allen Brdern insgemein zu einem nachdenklichen
Sinnbilde.
Der Hammer ist in den Hnden des Gromeisters das Werckzeg, welches mit ganz
geringer Mhe die ganze Versammlung zur Stille und Aufmerksamkeit ermuntert.
Die Maurerkelle erinnert alle Maurer, die Risse und ffnungen des Herzens mit aller
Sorgfalt zu bewerfen und zu vermauern, welche Hochmut, Zorn, Verzweiflung,
Schwachheit und Laster gemacht haben, des Nchsten und ihrer Brder Fehler
dergestalt zu vermauern, und das Herz so gut, so tugendhaft und so ausgeschmckt
zu machen, da ein Bruder nicht furchtsam sein darf, dem anderen sein Herz ganz
sehen zu laen.
Der Rauhe Stein kann gesubert, behauen, zubereitet und geebnet werden. Tun Sie
ein gleiches mit ihren Neigungen; und zur Erinnerung dieser Schuldigkeit bleibt
dieser rauhe Stein ihr und aller Lehrlinge Augenmerck.
Der Kubische Stein ist nach dem Winckel formieret und geebnet. Er dienet unsern
Gesellen, die ihr Werckzege darauf schleifen.
Das Reibrett, das Sie hier sehen, gehrt unsern Meistern auf welchen sie ihre
Entwrfe machen; denn kein geschickter Baumeister fnget seine Arbeit an, bevor er
eine richtige Zeichnung gemacht und einen vernnfigen Plan entworfen hat.
Der Pfeiler, den Sie hier sehen, ist derjenige, bei dem die Lehrlinge ihren Lohn
empfangen. Da Wort Jakin, dessen erster Buchstabe J auf demselben stehet, ist

54

das Lehrlingswort, und der Pfeiler ist eine Abbildung des linken Pfeilers in Salomons
Tempel.
Dies sind, mein Bruder, die Kenntnisse eines Freymaurer-Ritters und Lehrlings; der
Arbeitsamkeit, des Eifers, der Freymthigkeit und einer unwandelbaren Ehrlichkeit,
der Freundschaft gegen ihre Brder und eines Verlangens nach greren
Kenntnissen. Insonderheit aber und zu allererst sind die grte Verehrung und Liebe
gegen den Urheber aller Gebude, Treue gegen den Kaiser und Hochachtung fr
unsern uralten Orden, Verschwiegenheit und ungekrnkte Beobachtung alles
desjenigen, was Sie auf Maurer-Verpflichtung angelobet haben, die vornehmsten
Obliegenheiten und diejenigen Eigenschaften, welche der Grund zu ihrer weiteren
Befrderung werden sollen.

88

Die Sinnbilder
der Lehrlingstafel:

4 Der mosaische
Fuboden
19 Der flammende Stern
21 Die Sonne
22 Der Mond
7 Das Winkelmaa
10 Die Wasserwaage
11 Das Senkblei
23 Der Zirkel
6 Der Hammer
18 Die Maurerkelle
17 Der rauhe Stein
13 Der kubische Stein
8 Das Reibrett
1 Der Pfeiler, die Sule
Jakins

Arbeitstafel einer Loge aus der Mitte d. 18.Jh. fr die Aufnahme eines Lehrlings oder Gesellen,
Kupferstich, 18. Jahrhundert

55

Zum

Abschlu

folgte

Erkennungszeichen:

die

Erluterung

Die

der

Freymaurer

allgemeinen

haben

so

freimaurerischen
viele

allgemeine

Erkennungsszeichen, da sie fast unzhlig sind. Es ist nicht schwer sie zu lernen,
wenn man nur erst ein wenig dazu gewhnt ist, weil sie ganz leicht sind und durch
Winkel, waergleiche und senckrechte Linien vorgestellet werden. Auer diesen
Zeichen haben sie eine Art mit drey Schlgen zu klopfen an genommen, womit sie
drey Grundursachen bezeichnen wollen,

welche den Verstand erleuchten,

einschrnken und unterhalten, und ihm dazu verhelfen, die Einrichtung des
Freimaurerordens zu ergrnden, zu begreifen und zu vertheidigen. Diese
Grundursachen sind Natur, Religion und Strke, die ein Freymaurer tapfer und mit
Kaltsinnigkeit anwenden mu, welches auch durch die beiden ersten geschwinden
Schlge und des letzten nachdrcklichen Klopfen unter den Freymaurern berhaupt
bezeichnet wird.
Die brigen Geheimnie betreffen die Lehrlinge insonderheit und bestehen in der
Art als Lehrling zu klopfen, welches auf eben die Art geschieht als bey den
Maurern, nemlich die beiden ersten Schlge kurtz hintereinander und den letzten
etwas langsamer, oder spter und hrter, zur Erinnerung der drey Strafen, welche
Gott dem David vorschrieb, um seine Snde zu ben, da er sich vorsetzte, sein
Volk zhlen zu laen. Diese Strafen waren entweder dreijhrige Hungersnot, oder
dreimonatige

Flucht

vor

den

Feinden

oder

dreitgiges

Wten

der

Pest

(1.Chron.XXI,2.) Von welchen David die letzere, obgleich schwerste erwhlte, weil er
lieber in seines allweisen Baumeisters als in unbarmherziger Menschen Hnde fallen
wollte.
Auer diesen Zeichen haben die Lehrlinge das Halszeichen, welches gemacht wird,
indem man die rechte Hand gegen den Hals setzet, den Daumen und Vorderfinger
im Winkel gestellet, sie von da gegen die rechte Schulter ziehet und so dann an der
rechten Seiten senkrecht niedersinken lt. Dies Zeichen wird gemacht, um zu
erkennen zu geben, da man sich lieber den Kopf wolle abhauen lassen, als das
geringste Geheimnis des Ordens zu offenbaren.
Die Berhrung geschieht, wenn zwey Brder einander die Hand geben und das
oberste Glied des vordersten Finger an der rechten Hand mit dem Daumen
drcken, zur Versicherung der gegenseitigen Freundschaft und des Vertrauens der
Brder und Ritter, welches ewig von Glied zu Glied dauern soll. Ihr Wort oder
Loung ist JAKIN, die Art es abzugeben wird Ihnen nachher beschrieben werden.
Unser Grad hat es zur Erinnerung des lincken Pfeilers bekommen, welcher in dem
56

Vorhause des Salomonischen Tempels stand und mit dem Buchstaben J bezeichnet,
weil er diesen Namen fhrte, und die Lehrlinge verpflichtet waren, sich alle Feiertage
bei demselben zu versammeln, um ihren Tageslohn zu empfangen, nachdem sie ihre
Arbeit geschloen hatten.
Uiberdem haben die Lehrlinge ein Wort oder Losung, wodurch sie sich den Eingang
in die Loge versichern und es jedesmal, wenn sie das Licht sehen, oder die Loge
bedecken wollen, an den wachthabenden Bruder bei der inneren Tre abgeben.
Diese Losung haben sie zur Erinnerung des TUBALKAIN, der der erste Knstler in
allen Eisenarbeiten war, und der erste, welcher die Werkzeuge zubereitete, die
Steine damit zu behauen und sie zu Gebuden schicklich zu machen. Auer dieser
Losung ist es blich, da die

Freimaurer-Logen sich eine besondere <Extra-

Losung> whlen, wodurch sie wissen, ob einer Mitglied der Loge oder ein
besuchender Bruder ist.

89

Nachdem die Aufnahmeloge Mozarts vom Gromeister beschlossen wurde, gingen


alle zusammen mit Mozart in das Mahlzeitzimmer, um das Brudermahl einzunehmen.

Tafelloge, Kupferstich, 1743

57

Nach seiner Aufnahme als Freimaurer am 14. Dezember 1784 ist Mozart zehn Tage
spter, am Heiligabend, wiederum Gast bei einer Lehrlingsaufnahme. An diesem 24.
Dezember 1784 waren 22 Brder und 21 Besucher in Borns Loge Zur wahren
Eintracht versammelt. Als 13. Gast trug sich Mozart in die Anwesenheitsliste ein. Im
Protokoll ist vermerkt: Anton Gaf von Apponyi wurde in den Lehrlingsgrad
aufgenommen.

90

So erlebte Mozart zehn Tage nach seiner eigenen Aufnahme die gesamte Liturgie
der Initiation ein zweites Mal.

2.3.2.6. Befrderung in den Gesellengrad


Nach einer Lehrlingszeit von nur drei Wochen wurde Mozart zusammen mit dem
Infanteriehauptmann Vincenz Marquis Canarisi am 7. Jnner 1785 bei der
Schwesterloge Zur wahren Eintracht von Ignaz von Born in den Gesellengrad
befrdert. Darunter verstand man den zweiten Grad der Johannismaurerei, der
ebenso durch ein Befrderungsritual erreicht wurde. Der Geselle arbeitete
symbolisch am kubischen Stein, er verband die Steine mit Kelle und Mrtel, damit
sie sich in den Tempelbau, das Sinnbild der Menschheit, einfgen lieen. Mit dem
Meissel, Sinnbild der Selbstveredelung, sollten Unebenheiten des rauhen Steines
beseitigt werden. Hans Josef Irmen zitiert wiederum das ganze Gesellenritual mit
dem genauen Wortlaut.

91

Das Ereignis-Protokoll der Wahren Eintracht berichtet ber die 343. Arbeit der
Loge: ...Nach gefneter Lehrlings und Gesellen Loge wurden die Brder Lehrlinge
Vincenz Marquis Canarisi, Josephs Sohn, alt 34 Jahr, geb. zu Como in der
Oesterreichischen Lombardey, Hauptmann bey dem K.K. Regiment Belgioso, auf
Ersuchen der S. Erw. Loge Zur aufgehenden Sonne in Brnn, sodann der Br.
Wolfgang Mozard auf Ersuchen der S. Erw. Loge Zur Wohlthtigkeit in den 2.ten
Grad mit den gewhnlichen Ceremonien befrdert...

92

2.3.2.7. Meistererhebung
Am Ostermontag 1785 holte die Loge Zur Wohlthtigkeit die Zustimmung der
oberen Freimaurerbehrde ein, Leopold Mozart aufnehmen zu drfen. Am 6. April
wurde er in den ersten Grad erhoben.

93

Aus dem Protokollbuch der Loge Zur

58

wahren Eintracht geht am 16. April hervor, da Leopold Mozart zum Gesellen
befrdert wurde.

94

Bereits sechs Tage spter, am 22. April 1785 wird dieser in der 376. Arbeit der Loge
Zur wahren Eintracht zum Meister erhoben.

95

Der Meister galt als dritter Grad der

Maurerei. Der maurerischen Lehre zufolge arbeiteten die Meister am Reibrett, um


mit dem Mastab der Wahrheit, dem Winkelma des Rechts und dem Zirkel der
Liebe und der Pflicht ihre Entwrfe zu machen, nach denen der Tempelbau erfolgen
sollte.
Aus der Anwesenheitsliste der Loge Zur wahren Eintracht geht hervor, da Mozart
an der Meistererhebung seines Vaters teilgenommen hat. 96 Bei einer Meisterloge
aber durften ohne Ausnahme nur Meister anwesend sein, woraus folgt, da Sohn
Wolfgang bereits vor seinem Vater Leopold als Meister aufgenommen worden war.
Denkbar wre der 26. Februar 1785, da die Loge Zur Wohlthtigkeit an diesem Tag
im dritten Grad arbeitete. Genaue urkundliche Eintragungen ber diesen Akt liegen
nicht vor. Im Mitgliederverzeichnis derselben Loge, das am Johannis-Tag (24. Juni)
1785 herauskam, ist Capellmeister Wolfgang Mozart jedenfalls unter der Nummer
20 mit dem Ordens-Verhltnis Meister aufgefhrt.

97

59

2.3.3. Die Zauberflte - Huldigung dem Maurerthum?


Es liegt zumindest ein Dokument vor, aus dem hervorgeht, da Mozart beabsichtigte,
mit der Zauberflte der Freimaurerei ein Denkmal zu setzen: Mozart hielt sich seit
dem 28. August 1791 aus Anla der Urauffhrung seiner opera seria La Clemenza
di Tito (KV 621) in Prag auf und scheint die dortige Loge Zur Wahrheit und
Einigkeit mehrfach besucht zu haben, zum letzten Mal um den 10. September.
Alfred Meissner berichtet: Als er das letztemal kam, hatten sich die Brder in zwei
Reihen aufgestellt, und der Eintretende wurde mit der Cantate <Maurerfreude>, die
er 1785 zu Ehren Borns komponierte, empfangen. Diese Aufmerksamkeit rhrte
Mozart tief und als er dafr dankte, usserte er, er werde demnchst dem
Maurerthum eine bessere Huldigung darbringen. Er meinte damit die Zauberflte,
welche bereits in seinem Geiste reifte.

98

Im Text der Zauberflte kommen viele Passagen vor, die dem Ritual und der
Symbolik des Logenlebens entnommen sind: So kann man beispielsweise schon mit
Beginn der Sprecherszene des 1. Aktes die Ideenwelt der Freimaurerei
kennenlernen: an der Weisheitslehre der drei Knaben (Sei standhaft, duldsam und
verschwiegen!), an den drei Pforten Weisheit, Vernunft und Natur, am
dreimaligen Zurck der Priester, an der Wandlung Taminos vom Profanen zum
Suchenden (man denke an seine Unterhaltung mit dem Sprecher, 1. Aufzug, 15.
Auftritt: Der Sprecher fragt ihn: Wo willst du khner Fremdling hin? Was suchst du
hier im Heiligtum?), in weiterer Folge dann vom jungen Freimaurer im
Lehrlingsgrad (mit der Zeremonie des Reisens und der Verschwiegenheit) zum
Gesellen (mit dem Fastengelbde) und schlielich zum Meistermaurer (2. Aufzug,
21. Auftritt) oder auch im Finale des 1. Aufzuges (19. Auftritt), in dem Sarastro seinen
Priestern die Anweisung gibt: Fhrt diese beiden Fremdlinge in unsern
Prfungstempel ein, bedecket ihre Hupter dann, sie mssen erst gereinigt sein.

99

1. Aufzug, 15. Auftritt: Unterhaltung Taminos mit dem Sprecher (Priester)

60

Der Priestermarsch zu Beginn des 2. Aufzuges versinnbildlicht zweifelsohne den


Einzug der Logenbrder in den Tempel. Was dann folgt, gleicht nahezu genau dem
Aufnahmeritual

der

Wiener

Freimaurertempel:

die

Wanderungen,

die

mit

Prfungen verbunden sind (heilsames Stillschweigen, Standhaftigkeit und


Selbstbeherrschung, Feuer - und Wasserprobe), Sarastros Lied der Freimaurer in
seiner Arie In diesen heilgen Hallen und der Schluchor Es siegte die Strke, und
krnet zum Lohn die Schnheit und Weisheit mit ewiger Kron, welcher die hchsten
Ideale der Freimaurerei nennt, auf die der Bund baut.

Beginn des 2. Aufzuges: Marsch der Priester

61

2.4. Symbolik in der Zauberflte

2.4.1. Symbolik im Libretto


2.4.1.1. Das Titelblatt von Ignaz Alberti
Das erste gedruckte Libretto der Zauberflte, das mit der Urauffhrung erschien,
zeigt ein gestochenes Titelbild, das vom Drucker Ignaz Alberti, einem Mitglied von
Mozarts Freimaurerloge Zur gekrnten Hoffnung, selbst stammt und aussieht wie
eines der damals gngigen Bilder von einer archologischen Ausgrabung in gypten:

links der Sockel einer Pyramide mit Symbolen (einschlielich Ibis); in der Mitte
verschiedene Gewlbe, die zu einer Mauer mit Nischen und einem Rundportal
hinfhren, alles in Licht getaucht. Vom mittleren Gewlbe hngt eine Kette mit einem
fnfeckigen (flammenden) Stern herunter. Zur Rechten sieht man eine kunstvolle
Rokokovase mit seltsam kauernden Figuren am Sockel; im Vordergrund sind eine
Kelle, zwei Kompasse, ein Stundenglas und geborstene Mauerteile zu sehen.
Die Illustration des Textbuches kndigt unbersehbar bereits die symbolische
Wanderung von der Dunkelheit ins Licht an. Sie bezieht sich somit auf das

62

Initiationsritual der Freimaurer, das zwar auf der Bhne natrlich nicht genau
nachvollzogen, jedoch genug davon in Andeutungen vorgefhrt wurde.

2.4.1.2. Die Symbolik der Zahlen


2.4.1.2.1. Die Welt nach Ma und Zahl
Besonders auffallend ist die Verwendung von symbolischen Zahlen, die in den
Ritualen der Freimaurer eine wichtige Bedeutung hatten.
Gott hat nach der Heiligen Schrift die Welt
auch nach Ma und Zahl erschaffen, die
Ordnung

des

Kosmos

als

uersten

Gegensatz zum Zustand des Chaos. Die


Zahlen gelten deshalb als Instrumente des
schaffenden Gottes, des deus geometricus.
Aber auch Raum und Zeit, Form und
Rhythmus

sind

durch

Zahlenverhltnisse

bedingt. Das Verstndnis der Zahlen und


ihrer Symbolik hat seine Wurzeln in den
ltesten Menschheitstraditionen. Die groen
Knstler und Denker des Altertums wie der
Neuzeit haben sich mit den Zahlen, ihrer
Bedeutung und ihrer Verhltnisse beschftigt,

Gott mit die Welt mit dem Zirkel, um 1250

so zum Beispiel Pythagoras, Plinius, Leonardo da Vinci, Drer, Bach, Hodler,


Kandinsky und andere. Denn die Knste, vor allem die Architektur und die Musik,
sind durch symbolische Zahlen und Mae bestimmt.
Auch Mozart war mit der uralten Zahlensymbolik vertraut. Es wird berichtet, da
schon der kleine Wolfgang bei seiner ersten Begegnung mit den Zahlen von ihnen
fasziniert war: Als er Rechnen lernte, war Tisch, Sessel, Wnde, ja sogar der
Fuboden voll Ziffern mit Kreide berschrieben.

100

Er hat im jugendlichen Alter

auch ein Buch von Pater Giovenale Sacchi mit dem Titel Del Numero e delle corde
musige e lore corrispondence, in dem es um die pythagorische Lehre von den
harmonikalen Verhltnissen der Zahlen geht, studiert, denn es ist noch (sogar mit
seinen kindlichen Schriftzgen signiert) erhalten.

101

63

In der Zauberflte bilden die Zahlen das innere Gerst von Musik und Handlung. Sie
ist sozusagen ein auf ein symbolisches Zahlengebude gegrndetes Kunstwerk,
deren Hauptquellen man teils in der gypten-Romantik ihrer Zeit, teils in der
Zugehrigkeit zum Bunde der Freimaurer und ihrer Ideen und berlegungen, aber
auch in der Literatur gyptischer und hellenistischer Mysterien, zu einer einheitlichen
Gestalt zusammengefat, fand.

102

Es sind im wesentlichen vier Schlsselzahlen:


- die Drei, die die Vollkommenheit symbolisierende Trinitt
- die Fnf, als die Zahl der Liebe
- die Acht, als Symbol der ewigen Wiederkehr und
- die Achtzehn, die uralt-heilige Sonnenzahl.

2.4.1.2.2. Die vollkommene Dreizahl


Man kann die Drei als Grundprinzip der Zauberflte auf den Einflu der
freimaurerischen Symbolik zurckfhren, genauer genommen auf das Ritual des
Freimaurer-Bundes, das grundlegend durch die Dreiheit, sowohl rumlich wie
zeitlich, geistig wie sinnlich, bestimmt wurde. Bekannt sind die drei freimaurerischen
Grade oder Einweihungsstufen Lehrling, Geselle und Meister. Dreimal mu der
Suchende anklopfen, dreimal wird der Lehrling am <Altar> des Meisters
vorbeigefhrt. Durch drei Sulen werden die Ideale der Freimaurer: Weisheit, Strke
und Schnheit gesinnbildet. ber drei bewegliche und drei unbewegliche
<Kleinodien> verfgt die Loge: die drei beweglichen sind die Wasserwaage, das
Winkelma und das Senkblei; die drei unbeweglichen das Reibrett, der
unbehauene (rauhe) und der behauene (kubische) Stein. Drei hammerfhrende
Meister leiten die symbolischen Arbeiten, um nach dem symbolischen Bauplan des
dreigeteilten Arbeitsteppichs den dreigeteilten Tempel Salomonis als <Tempelbau
der Humanitt> wieder aufzurichten. Die drei groen <Lichter> der Freimaurerei sind
die Bibel, das Winkelma und der Zirkel; die drei kleinen Lichter die Sonne, der
Mond und der Meister, der die Loge leitet. Drei Rosen gelten als Sinnbild der Liebe
und Verschwiegenheit; auch werden solche beim alljhrlichen Johannesfest am
weien Schurz getragen; ebenso werden drei Rosen zu Geburtstagen oder zu
Jubilen geschenkt oder Verstorbenen gewidmet.

103

An dem auffallenden Vorwiegen der Dreizahl in der Zauberflte hat neben dieser
Freimaurersymbolik zweifellos auch das christliche Dogma vom dreifaltigen Gott
64

groen Anteil. Die Drei ist nmlich die Zahl des sich der Welt mitteilenden und
schaffenden Gottes. Fr Mozart war das christliche Dogma die Grundlage seines
christlichen Glaubens, dem er bis zu seinem Lebensende ja treu blieb. In der
Zauberflte wird diese Gottheit durch Isis und Osiris reprsentiert, also von zwei
Personen, die der gyptischen Gttertrias angehren. Die dritte Person, Horus, der
Sohn der beiden, findet sich in der Zauberflte in der Person des Einzuweihenden, in
Tamino. Seine Einweihung soll ihn zum geprften Auserwhlten in der Kraft der
Liebe und des Geistes wandeln. Tamino ist somit die eigentlich zum Priester- und
Knigtum berufene Gestalt, also der zum ewigen Sohn der Gottheit gewandelte
Prinz.

104

Eine weitere Quelle fr die Dreizahl findet sich im Mrchen, nicht nur im deutschen.
Denn die Mrchen aller Vlker sind in dramatischen Begebenheiten bervoll von
Dreierfigurationen. Meistens wird die menschliche Seele dabei durch ein Mdchen
oder ein Kind symbolisiert, das zwischen zwei Gegensatzmchten, zwischen
Bsewicht und Held, zwischen der Macht des Lichtes und der Finsternis, gestellt ist.
Die Drei ist aber auch eine Mondzahl, an der die drei Phasen des Mondes (Voll-,
Neu- und Schwarzmond) abgelesen werden. Der Mond gilt als Symbol eines
Geistes, der stndig wchst und sich wandelt. Die Mond-Drei ist somit ein Symbol
des um Erkenntnis ringenden, vorwrtsdrngenden Geistes.
Den Gegensatz zur Drei des Mondes bildet hingegen die Vier und das Quadrat der
Sonne und der Sonnenbahn mit ihren vier kosmischen Wendepunkten. Die
sonnenhafte Vier ist statisch, in sich ruhend und raumbildend, also fr Dauer fixiert.
Die Drei bezeichnet jedenfalls stets einen vollendeten Bewegungsablauf. Nach drei
Malen >geschieht es< , da vollendet sich ein Ereignis. Im Dreimalheilig der Engel
(Jesaja 6,3) vollendet sich ihre Huldigung an die Gottheit; in drei Wallfahrtsfesten
kulminiert das jdische Kultjahr; dreiteilig war der Tempel zu Jerusalem (und in
Analogie hierzu das Bundesheiligtum der Zauberflte), bestehend aus dem Vorhof,
dem Heiligen und dem Allerheiligsten. Aber vor allem ist die Drei mit den Mysterien
der Unterweltsfahrt und der Wiedergeburt aus dem Tode verbunden. Drei Tage
weilten der Gottesknecht im Grabe und der Prophet Jonas im Bauche des
>Walfisches<. Denn in der Dreizahl gelangt eine Entwicklung, eine Bewegung zu
ihrem Ende. Mit der statischen Vier, in welche die Bewegung der Drei einmndet und
zur Ruhe kommt, wird das bewegliche Mondprinzip zum Sonnenprinzip verklrt.

105

Taminos dreistufiger Prfungs - und Einweihungsweg mndet letztendlich auch in


die Sonne, in das beharrende, alles belebende und erleuchtende Zentrum der
65

Sonne ein, wenn Sarastro singt: Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht. Mit
der Sonne, dem Sinnbild der allsehnenden Lichtkraft der Gotttheit, hrt der Wechsel
von Freude und Leid, von Tag und Nacht auf. Durch diese vllige Lichtwerdung des
Menschen ist das Einswerden mit der Gottheit erreicht, die im 22. Kapitel der
Apokalypse des Apostels Johannes wie folgt geschrieben steht: Und sie werden
(Gottes) Angesicht schauen, und sein Name wird auf ihren Stirnen sein ... Und es
wird keine Nacht mehr geben, denn Gott der Herr wird ber ihnen leuchten und sie
werden herrschen in alle Ewigkeit.

106

Am Schlu der Zauberflte (2. Aufzug, 30. Auftritt) singt Sarastro: Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht

Die Grundstruktur der ganzen Handlung der Oper ist ebenso durch das Prinzip der
Dreiheit geprgt. Die Zauberflte ist zwar in zwei Aufzge eingeteilt, doch ihrem
Sinnzusammenhang nach knnte man die Handlung in drei Teile einteilen:
Der erste Teil endet mit der Einfhrung von Tamino und Papageno in den
Prfungstempel und mit dem Schluchor der Priester Es lebe Sarastro! (1. Aufzug,
19. Auftritt).
Der zweite Teil findet im Priesterchor des zwanzigsten Auftritts (2. Aufzug Nr.18,
Chor der Priester: O Isis und Osiris, welche Wonne!), mit dem fr Tamino das neue
Leben im Dienste des Weisheitsbundes beginnt, seinen Abschlu.
Mit dem einundzwanzigsten Auftritt im 2. Aufzug erffnet sich ein neuer Aspekt. Hier
beginnt die gemeinsame Prfung des Paares. Tamino und Pamina sollen so als
irdisches Paar zum Ebenbild des gttlichen Paares Osiris und Isis werden. In diesem
dritten Teil wird das Mysterium des Paares behandelt. Whrend der erste Teil im
Reich der Knigin der Nacht handelt, wird im zweiten Teil die lichte Gegenwelt der
Sonne und des Weisheitsbundes sowie der Kampf zwischen Licht und Finsternis
dargestellt. Die Oper endet in der Vereinigung des Mnnlichen und Weiblichen in der
Heiligen Hochzeit zum gttlichen Paar des dritten Teiles.

107

Sogar bhnentechnisch gibt es drei Hauptstandorte, wenn man sich beispielsweise


das erste Finale der Zauberflte unter diesem Blickwinkel ansieht. Im heiligen Hain
steht auf der festen Seite der Tempel der Vernunft, auf der beweglichen der Tempel
66

der Natur, und in der Mitte der Tempel der Weisheit. Ernst Lert denkt in seinem Buch
Mozart auf dem Theater an die drei symbolischen Tren der antiken Bhne und
auch an die drei Hauptstandorte der Mysterien: die sinnliche Hlle auf der
beweglichen, die vernnftige Menschlichkeit der Seligen auf der festen Seite und die
gttliche Weisheit auf der Mitte.

108

Auch dreimal drei, die heilige Zahl der Gesellen in der mittelalterlichen Baukunst, und
das Dreieck als Lichtsymbol in Form der Pyramide beherrschen die ZauberfltenBhne. Franz Carl Endres sagt in seinem bedeutenden Essay ber die Symbole des
Freimaurers darber: Die steinerne Symbolisierung der heiligen Drei ragt seit
Jahrtausenden aus dem Wstensande gyptens in den Himmel hinauf. Es sind die
Pyramiden. Sie ruhen auf der Vier also im Irdischen, ihr Anblick aber ist von berall
her das Dreieck. Sie sind die Wegweiser ins Transzendente gedacht. Was ist eine
Pyramide?

Ursprnglich

kein

gigantisches

Grabmal,

sondern

heiliger

Ort

esoterischer bungen. Pir-m-haru ist sie, das heit Austritt ins Licht, die
Auferstehung. Und ihre Silhouette ist das reine esoterische Dreieck.

109

Die symbolische Bedeutung der Dreizahl und des Dreiecks kommt auch in der
Anordnung der Sitze im Maurertempel in sehr schner Weise zum Ausdruck. Die
beiden einander gegenberliegenden Bruderreihen (Kolonnen) zeigen nur die
Polaritt der Zwei. Der Platz des ehrwrdigen Meisters aber verwandelt die
Unvollkommenheit der Zwei zur Vollkommenheit der Drei.

Grundri eines
Tempels:
1 Gradspezifische Symbole
2 Meister vom Stuhl
3 Logenbeamte
4 Altar
5 Rauher Stein
6 Behauener Stein
7 Tapis
8 Sule der Weisheit
9 Sule der Strke
10 Sule der Schnheit
11 1. Aufseher
12 2. Aufseher
13 Sulen J und B
14 Tempelhter
15 Sitzpltze der Brder

67

Daher hat auch das freimaurerische Dreieck innigste symbolische Beziehung zum
Immateriellen und ist mit vollstem Recht beliebtestes und grundlegendstes Sinnbild
der dreigradigen Johannislogen.

110

Schikaneder lie bei der Urauffhrung im

zwanzigsten Auftritt des zweiten Aufzuges (Chor der Priester: O Isis und Osiris) die
mit Fackeln versehenen achtzehn Priester auch in Form eines Dreiecks zu je 6
aufstellen, was damals aber nicht nur der freimaurerischen Zahlensymbolik
entsprach, sondern zugleich fr den dreistimmigen Chor die ideale Wirkung erzielte.
Die Drei kommt im Aufbau der Zauberflte aber auch sonst in vielfltiger Weise vor.
Es beginnt im Reich der Knigin der Nacht: drei Damen, die insgesamt dreimal in die
Handlung eingreifen (1. Aufzug Nr.1: Stirb, Ungeheur! Durch unsre Macht! und
Nr.5: Die Knigin begnadigt dich sowie im 2. Aufzug Nr. 12: Wie? wie? wie? Ihr an
diesem Schreckensort?; im 30. Auftritt des 2. Aufzuges erscheinen sie nur als
Volk, nicht selbstndig); dreimaliger Donner und der dreimalige Ruf sie kommt,
die das Nahen der Knigin der Nacht anknden; die von ihnen gettete Schlange
wird in drei Teile zerschnitten;

2. Aufzug, Nr. 12, die drei Damen: Wie? wie? wie? Ihr an diesem Schreckensort?

drei Auftritte der Knigin der Nacht (1. Aufzug Nr.4, Rezitativ und Arie: O zittre nicht,
mein lieber Sohn! / Zum Leiden bin ich auserkoren; 2. Aufzug Nr.14, Arie: Der
Hlle Rache kocht in meinem Herzen; 2. Aufzug 30. Auftritt: Nur stille, stille, stille,
stille!);

2. Aufzug, Nr. 14, Arie der Knigin der Nacht: Der Hlle Rache kocht in meinem Herzen

68

drei Genien oder Knaben als Begleiter und Behter der drei Prfllinge (Tamino,
Pamina und Papageno) mit ihren ebenso drei Auftritten (1. Aufzug Nr.8 = Finale:
Zum Ziele fhrt dich diese Bahn; 2. Aufzug Nr.16: Seid uns zum zweiten Mal
willkommen und im Finale Nr. 21 des 2. Aufzuges: Bald prangt, den Morgen zu
verknden).

2. Aufzug, Nr. 16, zweiter Auftritt der drei Knaben: Seid uns zum zweitenmal willkommen

Im Lichtreich des Sarastro hat die Drei eine noch grere Bedeutung: drei Auftritte
des Sarastro als Hoherpriester des Weisheitsbundes im Kreise der achtzehn (dreimal
sechs) Eingeweihten (2. Aufzug Nr. 9, Dialog: Ihr, in dem Weisheitstempel
eingeweihten Diener der groen Gtter Osiris und Isis!; 2. Aufzug 21. Auftritt,
Dialog: Prinz, dein Betragen war bisher mnnlich und gelassen sowie im 30. Auftritt
des Finales Nr. 21 des 2. Auzuges, Rezitativ: Die Strahlen der Sonne vertreiben die
Nacht); drei weitere Auftritte des Sarastro als Freund und Ratgeber (1. Auzug 18.
Auftritt: Steh auf, erheitre dich, o Liebe!; 2. Aufzug 12. Auftritt, Dialog: Ich wei
alles und Arie Nr. 15: In diesen heilgen Hallen; 2. Aufzug Nr. 19, Terzett: Soll ich
dich, Teurer, nicht mehr sehn?);

2. Aufzug, Nr. 15, Arie des Sarastro: In diesen heilgen Hallen

69

drei Prfungen der Fremdlinge (1. nicht mit Weibern sprechen (2. Aufzug, 3.
Auftritt), 2. vollkommenes Stillschweigen (2. Aufzug, 13. Auftritt), 3. Feuer- und
Wasserprobe (2. Aufzug, 28. Auftritt)), die auch den drei bekannten Stufen
christlicher Mystik entsprechen (Aufstieg, Reinigung, Erleuchtung und Einigung); drei
Tempel mit den drei Pforten Vernunft, Weisheit und Natur; dreimaliges
Anklopfen

des

Tamino;

drei

Tugenden

(Standhaftigkeit,

Duldsamkeit

und

Verschwiegenheit), die von Tamino gefordert werden, um Eintritt in den Tempel zu


erlangen, wo Klugheit, Arbeit und Knste, also die Tugenden der Weisheit, Strke
und Schnheit, herrschen. Diese drei Grundprinzipien der Schpfung, die von den
Freimaurern aus den antiken Mysterien und dem Rosenkreuzertum bernommen
wurden, werden zudem in den letzten Worten der Zauberflte genannt: Es siegte die
STRKE und krnet zum Lohn / die SCHNHEIT und WEISHEIT mit ewiger Kron.
(2. Aufzug, Finale Nr. 21)

2.4.1.2.3. Die unteilbare Fnf


Die Fnf ist die einzige Zahl, die sich nach dem Zahlenalphabet (A=1, B=2, C=3 etc.,
I=J=9, U=V=20, Z=24) im Deutschen ausgesprochen selbst besttigt:
F U E N F = 50
6+20+5+13+6 = 50
Rein arithmetisch gesehen ist sie die erste Zahl, die sich aus den vorangehenden
Zahlen zweimal zusammensetzen lt (1+4=5 oder 2+3=5) und unteilbar ist. Da in
ihr die Verbindung der maskulinen Drei und der femininen Zwei gegeben ist, wird sie
auch als Zahl der Liebe und der Ehe verstanden. Weiters kommt sie in der belebten
Natur hufig vor (z.B.: in fnfsternigen Bltenblttern oder in den fnf Fingern, den
fnf Zehen oder den fnf Sinnen) und sie ist auch die Zahl des Planeten Venus,
ergeben doch seine Umlaufdaten als Figur ein
Pentagramm. Zudem hat Agrippa von Nettesheim
im Liber quartus de occultu philosophia schon
1565 gezeigt, da ein Mensch mit Kopf, Fingerund Fuspitzen als uere Punkte in einem Kreis
ein Pentagramm abbildet.

111

Zu Beginn der Zauberflte finden wir dieses


Pentagramma Veneris in zweifacher Form: zum
ersten im Titel-Kupferstich von Ignaz Alberti in
Das Pentagramm nach Agrippa von Nettesheim (1565)

70

Form des flammenden Sternes als Pentagramm, das als ein Ideogramm mit den
fnf

feierlichen

korrespondiert

112

Erffnungsakkorden

der

Zauberflten-Ouvertre

optisch

und zum zweiten in der Nummer 5 nach Mozarts eigener Zhlung,

der ersten Arie der Knigin der Nacht (O zittre nicht, mein lieber Sohn), da sie 103
Takte lang ist und 103 bedeutet wiederum Pentagramma:
P E N T A G R A M M A
15+5+13+19+1+7+17+1+12+12+1 = 103
Mozart hat nmlich alle Stcke seiner Zauberflte mit der Ouvertre beginnend
durchgezhlt. Dies bekrftigt er sogar in seinem eigenhndigen Werkverzeichnis,
wenn er von der Zauberflte als von einer teutschen Oper...bestehend in 22
Stcken spricht. Dennoch hat die Neue Mozartausgabe Mozarts Zhlung gendert
und die Ouvertre in Angleichung an die brigen Opernpartituren der Serie nicht
mitgezhlt, sondern mit der Introduktion eine eigene Nummerierung begonnen. 113
Nach Mozarts Zhlung ist die Nummer der zweiten Arie der Knigin der Nacht (Der
Hlle Rache kocht in meinem Herzen) 15. Hans-Josef Irmen stellte auch hier fest,
da der Buchstabenwert des Namens der Knigin der Nacht 150 ergibt:
K O E N I G I N

D E R

N A C H T

10+14+5+13+9+7+9+13 + 4+5+17 + 13+1+3+8+19 = 150


Dies lt nun neue Verknpfungen zu. Liest man nmlich diese Zahlen im Krebs, so
ergibt sich 51 und 51 ist der Buchstabenwert von Pamina:
P A M I N A
15+1+12+9+13+1 = 51
So sind Mutter und Tochter durch das Zahlenalphabet merkwrdig verbunden.

114

Hans-Josef Irmen stellte aber noch weitere Verknpfungen her: Verdoppeln wir 150,
so erhalten wir 300, eine Zahl, die przis die drei Damen verkrpert, da nach dem
Buchstabenalphabet die Zahlwerte fr ERSTE DAME (=86), ZWEYTE DAME (=119)
und DRITTE DAME (=95) zusammen 300 ergeben. Zugleich war 300 aber die
Summe aller Tne des Vorspiels der Arie Nr. 5... Und schlielich erkennen wir in den
krnenden Worten der Knigin an Tamino: <Und wenn ich dich als Sieger sehe, so
sey sie dann auf ewig dein> (=501) nach dem Buchstabenalphabet genau die Zahl,
die den Namen PAMINA (=51) enthlt.

115

Es ist nicht auszuschlieen, da Mozart dieses Verfahren der Deutung und


geheimen Vertauschung von Wrtern mit Hilfe des Zahlenwertes ihrer Buchstaben im Fachjargon unter Gematrie bekannt - angewandt hat, da diese Methode in den
Wiener Logen sehr genau bekannt war. In Anton von Scharfs Abhandlung ber die
71

Kabala der Hebrer, die am 4. November 1782 in der Loge Zur wahren Eintracht
vorgetragen wurde, wird sie als erste von drey Gattungen der knstlichen Kabala
folgendermaen erlutert: Zuweilen wird der nummerische Werth eines jeden
Buchstaben eines Wortes abgezhlet, ein anderes von eben dieser Summe
zusammengesetzet, und durch die letztere Wort das erste erklret...Diese
Auslegungsart nennen sie (die Hebrer) Gematria, welche einige Kabalisten unseres
Ordens in dem G. des flammenden Sterns sehen wollen.

116

2.4.1.2.4. Die gerechte Acht


Neben der hufig vorkommenden Drei und der kabalistischen Fnf findet man in der
Zauberflte auch die Zahl Acht. So weist bereits das Titelkupfer von Ignaz Alberti auf
der linken Sule acht Merkur-Allegorien auf. Die Zahl Acht war nach der Alchemie
nmlich identisch mit Quecksilber und dieses war dem Merkur geweiht.

117

Bei den Pythagorern wurde die Acht zur Zahl der Gerechtigkeit, weil sie in zwei
gleiche Zahlen (zweimal vier) geteilt werden kann und durch wiederholte Teilung sich
wieder ein durchaus gleicher Quotient ergibt. Auch noch im christlichen Umkreis
werden acht Hllenstrafen und acht Seligkeiten verheien. Sie ist den Gerechten die
Zahl der Glckseligkeit. Zur Zeit der Gotik hat sie als eine der heiligsten Zahlen
gegolten. Den alten Kulturen war die Acht das Symbol der ewigen Wiedergeburt. Das
Zeichen hierfr bestand aus einem Doppelquadrat (zwei mal vier), dem Achteck.
Nebeneinander gesetzt erhalten wir ein Rechteck und damit die klassische
Sargform. 118 Das Rechteck der mystischen Taufwanne altgyptischer Mysterien
diente den Freimaurern sogar als Zeichen fr die Loge.
In der Zauberflte finden wir die Acht an Stellen, die nach pythagorischer und
christlicher Interpretation auf ihren Gerechtigkeitscharakter aufmerksam machen, in
Verbindung mit dem Begriff der gttlichen Weisheit:
Sarastro, dessen Name aus acht Buchstaben besteht, erscheint insgesamt in acht
Auftritten und spricht selbst achtmal. Achtmal erscheint auch der Sprecher, der
andere Sarastro. Die mehrstimmigen Chre singen in acht Auftritten. Die goldene
Zauberflte wird dem Prinzen Tamino im achten Auftritt berreicht, acht Takte ist
sein Fltensolo im Finale des ersten Aufzugs lang. Die Feuer- und Wasserprobe
ereignet sich im achten Auftritt des zweiten Aufzuges.

72

1. Aufzug, Finale, Taminos erstes Fltensolo

2.4.1.2.5. Die heilige Achtzehn


Zu Beginn des zweiten Aufzuges steht im Textbuch folgendes: Das Theater ist ein
Palmenwald; alle Bume sind silberartig, die Bltter von Gold. 18 Sitze von Blttern.
Gold ist das Metall der Sonne. Daraus ergibt sich die Gleichung Sonne = Achtzehn.
Diese Sonnenzahl Achtzehn findet man in verschiedenen alten Hochkulturen:
Nach dem Ablauf der achtzehnjhrigen Saros-Periodik kehrt beispielsweise eine
Sonnen- und Mondfinsternis wieder. Diese Periode wurde als chaldische Periode
bezeichnet. Saros ist - man beobachte die lautmalerische Beziehung zu Sarastro das Symbol des Sonnenmythos. Auch in unserer Welt vollzieht sich rund alle 180
Tage eine Sonnenfinsternis. 180 Grad betrgt die Summe der Winkel eines Dreiecks.
1080 Zeiteinheiten beinhaltet die jdische Stundeneinteilung. 18 dieser Teile machen
eine Minute aus. Die Achtzehn findet sich aber auch im 18-Bitten-Gebet der Thora.
18000 Wagen oder Welten sind in der Talmud-Exegese das Symbol der gttlichen
Macht. 18 Priesterinnen opfern in der altgyptischen Mythologie und 18 undichte
Schiffe kommen in Form von Opfern fr den Sonnen-Kult in den Upanishaden vor.
1(0)8 Perlen hat der buddhistische Rosenkranz. Bei den kultischen Festen der
Azteken ist der 18-Tage-Rhythmus auffallend. Achtzehn Runen spendet Wotan als
heilige Zeichen in der Edda. Die Achtzehn ist in der Kabbala gleichbedeutend mit der
73

Sonne

unter

freimaurerischer

den

42

Attributen

berlieferung

Tempelbaumeisters Hiram Abif.

Gottes.

Wacht

Achtzehn
am

Grabe

Priester
des

halten

nach

erschlagenen

119

Die heilige Sonnenzahl beherrscht in der Zauberflte das Lichtreich in Verbindung


mit ihrem Hauptreprsentanten Sarastro: Achtzehnmal wird sein Name angerufen
und achtzehnmal gesungen. 18 Takte lang ist der Chor Es lebe Sarastro!, mit dem
der Herrscher des Weisheitstempels eingefhrt wird. Es ist der 18. Auftritt im 1.
Aufzug, in dem Sarastro erstmals erscheint. Achtzehn eigene Stimmeinstze hat
Sarastro und 180 Takte singt er insgesamt. Mehrere Musikpartien des Lichtreiches
sind bezglich der Takt-Periodik genau auf die Zahl Achtzehn abgestellt: Bald
prangt, den Morgen zu verknden (2. Aufzug, 26. Auftritt), Triumph, du edles Paar
(2. Aufzug, 28. Auftritt) und Heil sei euch Geweihten (2. Aufzug, 30. Auftritt). 18
Jahre ist das dem Papageno verheiene Mdchen (2. Aufzug, 15. Auftritt). Achtzehn
Blasinstrumente schreibt die Partitur vor, und 18 agierende Gesangsgruppen
standen auf dem Theaterzettel der Urauffhrung. (2)18 Takte lang ist der erste
Auftritt des ersten Aufzuges, und der erste voll ausgeschriebene Singstimmen-Takt
dieser Szene Zu Hilfe! Zu Hilfe! Sonst bin ich verloren! ist der achtzehnte. Wie ein
akustisches Moment liegen auch 18 Noten am Anfang der Feuer-und Wasserprobe
vor dem Streichquintett.

120

Die Zauberflte basiert also auf einer festen, planmig aufgebauten Geometrie.

2.4.2. Symbolik in der Musik


2.4.2.1. Die musikalische Drei
Untersucht man nun neben dem Textbuch der Zauberflte auch die Partitur nach
Symbolen, so fllt einem auch hier gleich die Dreizahl auf:
Drei Musikinstrumente, die zudem je dreimal erklingen, bestimmen die gesamte
Handlung der Zauberflte: die Flte (1. Aufzug 15. Auftritt: Wie stark ist nicht dein
Zauberton; 2. Aufzug 17. Auftritt, Monolog: Tamino, wollen wir nicht speisen?; 2.
Aufzug 28. Auftritt: Feuer- und Wasserprobe),

2. Aufzug, 28. Auftritt, Fltensolo: Feuer- und Wasserprobe

74

das Glockenspiel (1. Aufzug 17. Auftritt: Wer viel wagt, gewinnt oft viel!; 2. Aufzug
Nr. 20, Arie: Ein Mdchen oder Weibchen wnscht Papageno sich; 2. Aufzug 29.
Auftritt: Erklinge Glockenspiel, erklinge!)

1. Aufzug, 17. Auftritt: Papageno spielt auf seinem Glockenspiel

und Papagenos Faunenfltchen (1. Aufzug Nr. 2, Arie: Der Vogelfnger bin ich ja;
1. Aufzug 16. Auftritt: Schnelle Fe, rascher Mut; 2. Aufzug 29. Auftritt:
Papagena! Papagena! Papagena!).

Papagenos Faunenfltchen in seinem Auftrittslied: Der Vogelfnger bin ich ja

Die mystische Dreizahl ist aber auch in der Instrumentation, zum Beispiel in der
Baarie mit Chor O Isis und Osiris (2. Aufzug, 1. Auftritt), in der Fhrung der
Stimmen konsequent durchgefhrt. Aus Holzblsern, Blechblsern und Streichern
sind drei Instrumentalgruppen gebildet, von denen jede wieder dreistimmig gesetzt
ist. Die erste Gruppe bilden die zweistimmig gesetzten Bassetthrner und die
75

einstimmig zusammengehenden Fagotte. Als Vertreter der Blechblser treten nur die
feierlichen Posaunen auf, die dreistimmig gesetzt sind. Von den Streichern sind die
Bratschen zweistimmig, die Celli einstimmig genommen.

2. Aufzug, 1. Auftritt, Arie des Sarastro: O Isis und Osiris

Da die Schlsselzahl sowohl der Musik wie des Textes der Zauberflte die Drei ist,
beweist die Tatsache, da die Zentraltonart der Oper Es-Dur ist, die drei b als
Vorzeichen hat. Sie bildet eine musikalische Klammer im Gesamtwerk, da sie die
ganze Oper umrahmt. Die Zauberflte beginnt mit der Ouvertre in Es-Dur und endet
auch im 2. Finale in Es-Dur. Weiters stehen Taminos Bildnisarie, das Duett Bei
Mnnern, welche Liebe fhlen von Papageno und Pamina und das Terzett der drei
Knaben Bald prangt den Morgen zu verknden in Es Dur.

1. Aufzug, Nr. 3, Taminos Bildnisarie: Dies Bildnis ist bezaubernd schn

Aber auch c-Moll, die parallele Molltonart von Es-Dur, spielt eine nicht ganz
unwichtige Rolle. So steht beispielsweise der erste Auftritt Taminos Zu Hilfe! Zu
Hilfe! Sonst bin ich verloren!, die Szene mit den beiden Geharnischten Der, welcher
wandert diese Strae voll Beschwerden vor der Feuer- und Wasserprobe (2.
Aufzug, 28. Auftritt) und der Untergang der Knigin der Nacht samt ihrem Gefolge
76

Nur stille, stille, stille, stille! (2. Aufzug, 30. Auftritt) in c-Moll. H.C. Robbins Landon
vertritt hier sogar die Meinung, da Schikaneder und Mozart mehr zeigen wollten als
die Johanniszeremonie der Freimaurer. Sie wandten sich auch der Darstellung der
hheren Grade zu (der sogenannten Schottischen Grade).

121

Der Beginn der

berhmten Feuer- und Wassperprobe im 28. Auftritt des zweiten Aufzuges fhrt uns
nmlich in eine weitere Freimaurerwelt, in die des Le souverain prince Rose - croix,
dem achtzehnten im Ancient and Accepted Scottish Rite 33. Bei den Worten
Feuer, Wasser, Luft und Erde wurde bei der Urauffhrung vermutlich das geheiligte
Tetragramm

JHVH

gezeigt,

der

zentrale

Bestandteil

dieses

Souvernen

Rosenkreuzgrads. Die 33. Szene des 2. Aufzuges, in der der Mohr Monostatos
zusammen mit der Knigin der Nacht und ihrem Gefolge versuchen, Sarastros
Tempel zu strmen und zu zerstren, symbolisiert den Grad 30 im Schottischen
Ritus, den Grad der Rache, whrend der Schlu der Oper, nachdem die Dunkelheit
(Knigin

der

Nacht)

besiegt

und

das

Licht

(Sarastro,

Tamino/Pamina,

Papageno/Papagena) triumphiert, den hchsten Grad (33. Grad) des Schottischen


Ritus reprsentiert - in dem Dreieck, das Weisheit, Schnheit, Strke bedeutet. Das
Motto des 33. Grades ist Ordo ab Chao (Ordnung aus dem Chaos) oder eben von
der Dunkelheit ins Licht.

122

Mozart whlte fr diese zentrale Rosenkreuz - Szene mit

den Geharnischten eine Art Choralvorspiel, das die alte lutherische Melodie Ach
Gott, vom Himmel sieh darein von 1524 verwendet und von biblischer Erhabenheit
ist. In der Bibel steht bei Jesaja 43/2 nmlich geschrieben:
Wenn du durch Wasser gehst, will ich bei dir sein, da dich die Strme nicht
ersaufen sollen; und wenn du ins Feuer gehst, sollst du nicht brennen, und die
Flamme soll dich nicht versengen.

123

2. Aufzug, 28. Auftritt, Szene mit den beiden Geharnischten vor der Feuer- und Wasserprobe: Der, welcher wandert diese Strae voll Beschwerden

77

Auch die drei Blserakkorde in B-Dur, die jeweils am Beginn der beiden Aufzge
erklingen (in der Mitte der Ouvertre und zu Beginn des zweiten Aufzuges nach dem
Marsch der Priester), weisen eindeutig auf die Wichtigkeit der Zahl Drei im Ritus der
Freimaurerei hin. Philippe A. Autexier erlutert in einer Arbeit ber Mozart und die
Freimaurer, da zu Mozarts Zeiten das in den Wiener Logen ausgebte Ritual fr
jeden

Grad

charakteristische

Rhythmen

vorsah:

<lang-kurz-lang>

fr

den

Lehrlingsmaurer, <kurz-lang-lang> fr den Gesellengrad und <kurz-kurz-lang> fr


den Meistermaurer.

124

2. Aufzug, Nr. 9a: Der dreimalige Akkord (kurz-lang-lang)

Diese dreimal drei Akkorde (kurz-lang-lang) beziehen sich also demnach auf den
zweiten Grad, den Gesellengrad.

2.4.2.2. Tonartensymbolik
Die

freimaurerischen

Dogmen

wurden

in

der

Zauberflte

mit

groem

Einfhlungsvermgen dargestellt. Mozart scheint vor allem in den Szenen, die die
Erleuchtung glorifizieren (In diesen heilgen Hallen, O Isis und Osiris und ganz
besonders in den unermelichen Dimensionen des Schluchores Heil sei euch
Geweihten!) seinen knstlerischen Hhepunkt erreicht zu haben. Bei genauerer
Durchsicht der Partitur ist nmlich besonders auffallend, da Mozart spezifisch
Tonarten fr bestimmte Aussagen und Stimmungen verwendet. Man knnte hier
sogar von einer Tonartensymbolik sprechen.
G-Dur beispielsweise steht fr die heitere und lebensfrohe Welt des Papageno.
Diese kommt in seiner Auftrittsarie Der Vogelfnger bin ich ja ebenso zum
Ausdruck wie beim ersten Zusammentreffen mit Monostatos im zwlften Auftritt des
ersten Aufzuges Wo bin ich wohl?, in den Duetten mit Pamina Schnelle Fe,
rascher Mut (1. Aufzug, 16. Auftritt) und Knnte jeder brave Mann (1. Aufzug, 17.
Auftritt), im Quintett Wie? wie? wie? (2. Aufzug, 5. Auftritt), im 29. Auftritt des 2.
Aufzuges vor dem Selbstmordgedanken (Papagena! Weibchen! Tubchen) und im
abschlieenden Duett mit Papagena Pa-pa-pa. Einzig die Arie Ein Mdchen oder

78

Weibchen und das Liebesduett mit Pamina Bei Mnnern, welche Liebe fhlen
stehen nicht in G-Dur. Die Arie erklingt in F-Dur, das Duett in Es-Dur.

1. Aufzug, Nr. 2, Papagenos Auftrittslied: Der Vogelfnger bin ich ja

Die beiden Arien der Knigin der Nacht stehen in Moll, im ersten Aufzug im sechsten
Auftritt in g- (Zum Leiden bin ich auserkoren!), dann im achten Auftritt des zweiten
Aufzuges in d-Moll (Der Hlle Rache kocht in meinem Herzen).

1. Aufzug, 6. Auftritt, Arie der Knigin der Nacht: Zum Leiden bin ich auserkoren

Auch Paminas Arie Ach ich fhls, es ist verschwunden (2. Aufzug, 18. Auftritt)
erklingt in g-Moll. Interessant ist,
da Mozart bei beiden g-Moll-Arien
das Fagott einsetzt, bei der Knigin
der Nacht sogar zwei.
Die Tonart der Priesterwelt ist FDur. Der Marsch der Priester steht
ebenso in F-Dur wie die berhmte

2. Aufzug, 18. Auftritt, Arie der Pamina: Ach ich fhls

Arie des Sarastro O Isis und Osiris (2. Aufzug, 1. Auftritt), die Arie des Papageno
Ein Mdchen oder Weibchen (2. Aufzug, 23. Auftritt) und der Beginn der Feuer- und
Wasserprobe Tamino mein! O welch ein Glck!, Pamina mein! O welch ein Glck!,
wo der gemeinsame Prfungsweg von Pamina und Tamino als Paar beginnt.
79

2. Aufzug, 1. Auftritt, Sarastros Arie: O Isis und Osiris

Der dreimalige Akkord (in der Mitte der Ouvertre und am Beginn des 2. Aufzuges),
der ja auch zur Priesterwelt gehrt, ertnt allerdings in B-Dur.
C-Dur, die Tonart ohne Alterierung, die seit jeher die Flle, die Festlichkeit und das
Licht versinnbildlicht, wird fr Mozart zum Schlssel seines musikalischen
Denksystems in bezug auf die Mauerei.

125

Sie erklingt zum ersten Mal beim Finale

(15. Auftritt) des 1. Aufzuges: Die drei Knaben als Boten des Lichtes weisen Tamino
den rechten Weg (Zum Ziele fhrt dich diese Bahn). C-Dur erklingt weiters in der
Fltenarie des Tamino Wie stark ist nicht dein Zauberton, im Schluchor Es lebe
Sarastro! (1. Aufzug, 18. Auftritt), am Ende des 1. Aufzuges im 19. Auftritt mit dem
Chor Wenn Tugend und Gerechtigkeit, im Duett des 2. Priesters mit dem Sprecher
Bewahret euch vor Weibertcken (2. Aufzug, 3. Auftritt), in der Arie des Monostatos
Alles fhlt der Liebe Freuden (2. Aufzug, 7. Auftritt), im Fltensolo durch die Feuerund Wasserprobe und im darauffolgenden Chor Triumph, Triumph! Du edles Paar!
(2. Aufzug, 28. Auftritt), mit dem Pamina und Tamino in den Weisheitstempel
aufgenommen werden.

1. Aufzug, Nr. 8, Terzett der drei Knaben: Zum Ziele fhrt dich diese Bahn

80

In der gesamten Oper gibt es nur drei Stcke, deren Tonarten nur einmal
vorkommen: die Arie des Sarastro In diesen heilgen Hallen (2. Aufzug, 12. Auftritt)
steht in E-Dur (vielleicht wollte Mozart Sarastro ja absichtlich erhhen?), das
Terzett der drei Knaben Seid uns zum zweitenmal willkommen (2. Aufzug, 16.
Auftritt) in A-Dur (man bedenke hier die drei Kreuzvorzeichen als eine Variante von
Es-Dur!) und der Chor der Priester O Isis und Osiris erklingt in D-Dur (D-Dur
beinhaltet nach Ph. A. Autexier ja den Buchstaben D wie Delta, den Buchstaben,
der im Griechischen drei Winkel hat, der <Dreiecksbuchstabe, Symbol der Kenntnis
und der Maurerkelle>

126

).

Die Haupttonart der Zauberflte ist aber, wie bereits vorher erwhnt, Es-Dur. Mit EsDur beginnt und vollendet sich Taminos und Paminas Einweihungsweg. In Es-Dur
haben wir etwas wie ein abendliches unbetrbtes dunkles Tnen, ber das ein
paradiesisch Sonnenhaftes hinausgeht. Es ist sonnenhaft tnender Goldglanz!

127

Fr Friedrich Oberkogler stellt Es-Dur in gewisser Weise noch die Gemeinschaft des
Menschen mit der Gottheit dar, ehe dieser nach dem hchsten Seelentum strebt.
Das hchste Seelentum wre in der Zauberflte Pamina oder eben die Liebe.
Deshalb scheint fr Mozart Es-Dur die Tonart der Liebe zu sein. Als Tamino zum
erstenmal das Bildnis Paminas erblickt und dabei seine Sehnsucht nach dem
weiblichen Seelenteil entfacht (1. Aufzug, 4. Auftritt) erklingt ebenso Es-Dur wie im
Liebesduett Bei Mnnern, welche Liebe fhlen zwischen Papageno und Pamina (1.
Aufzug, 14. Auftritt) und im Terzett der Knaben Bald prangt, den Morgen zu
verknden (2. Aufzug, 26. Auftritt):

2. Aufzug, 26. Auftritt, Terzett der drei Knaben: Bald prangt, den Morgen zu verknden

81

Bald prangt den Morgen zu verknden


die Sonn auf goldner Bahn,
bald soll der Aberglaube schwinden,
bald siegt der weise Mann.
O holde Ruhe, steig hernieder,
kehr in der Menschenherzen wieder;
dann ist die Erd ein Himmelreich
und Sterbliche den Gttern gleich.
Die Oper endet mit dem Schluchor Heil sei euch Geweihten! (2. Aufzug, 30.
Auftritt) ebenso in Es-Dur:
Heil sei euch Geweihten! Ihr dranget durch Nacht.
Dank sei dir, Osiris, Dank dir, Isis, gebracht!
Es siegte die Strke, und krnet zum Lohn
die Schnheit und Weisheit mit ewiger Kron.
Hier steht Es-Dur als gttliches Ebenbild des Ewig-Mnnlichen und des EwigWeiblichen, denn es ist nicht Sarastro, der den Tod der Knigin der Nacht und ihres
Gefolges verursacht, sondern es ist der Mensch, der in Tamino und Pamina seinen
Prfungsweg bestanden und sein Menschheitsziel erreicht hat.

128

2. Aufzug, 30. Auftritt, Schluchor: Heil sei euch Geweihten!

82

bersichtstabelle: Tonarten in der Zauberflte

Legende: Pg= Papageno, T=Tamino, D= die drei Damen, Pa= Pamina, M= Monostatos,
S= Sarastro, Zp= Zweiter Priester, Sp= Sprecher, Kn= die drei Knaben,
gM= die zwei Geharnischten, K= Knigin der Nacht

83

Schluwort
Das Geheimnis der Zauberflte wird wohl nie im Ganzen gelftet sein.
Ich habe mit meiner Diplomarbeit versucht, einen eigenen Weg ber die Symbole
und Zahlen, die in der Zauberflte ja in vielfltiger Weise vorkommen, zu finden, der
mir persnlich am ehesten plausibel erschien. Mir war von Beginn an klar, da ich
ebenfalls nur einer von vielen sein werde, der an der Klrung der Geheimnisse der
Zauberflte mitwirkt, diese aber nicht klren wird. Ich wrde lediglich der Wahrheit
ein Stck nher kommen.
Und dieser Wahrheit, oder nennen wir es auch hheren Sinn, bin ich tatschlich ein
Stck nher gekommen. Ich habe mich durch den Dschungel der umfangreichen
Mozart-Literatur gekmpft und daraus fr mich neue Erkenntnisse gewinnen knnen.
Ich wei jetzt ber die Entstehung der Zauberflte mit ihren zahlreichen, vermutlich
immer noch nicht gnzlich erforschten Quellen ebenso Bescheid wie ber den
starken Einflu der Freimaurerei auf den Text und die Musik, den man ohne Zweifel
im Reich des Sarastro vorfindet. Fr mich haben sich dadurch viele Rtsel gelst, die
ich vor der intensiveren Beschftigung mit der Zauberflte nicht htte lsen knnen.
Somit habe ich mich whrend meiner Arbeit in gewisser Weise auch vom
Suchenden zum (nicht wirklich) Eingeweihten weiterentwickelt.

In diesem Sinne schliee ich meine Arbeit mit den Worten von Johann Wolfgang
Goethe: Wenn es nur so ist, dass die Menge der Zuschauer Freude an der
Erscheinung hat; dem Eingeweihten wird zugleich der hhere Sinn nicht entgehen,
wie es ja auch bei der <Zauberflte> der Fall ist.

84

Literaturverzeichnis

ABERT, Heinrich: Einfhrung in die Zauberflte. In: Taschenpartitur S. IX / X, Edition Eulenburg,


London - Zrich - Mainz - New York, o. J.
ANGERER, Manfred: Prunkstck der Kunstreligion - Deutungsprobleme. In: Programmheft zu Die
Zauberflte, Wiener Staatsoper, Saison 1987/88
AMANN, Ingrid: Oper und Schule, didaktische Perspektiven am Beispiel von W.A. Mozarts
Zauberflte. Diplomarbeit, Innsbruck 1989
BAUMGART, Wolfgang: Der Welt bekannt und doch geheimnisreich. In: Programmheft zu Die
Zauberflte, Staatstheater am Grtnerplatz, Mnchen, Juni 1977
BLETSCHACHER, Richard: Mozart und Schikaneder. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Staatsoper, Saison 1987/88
BLETSCHACHER, Richard: Zum Textbuch der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88
BLOCH, Ernst: Die Zauberflte und Symbole von heute. In: Zur Philosophie der Musik, Suhrkamp
Verlag Frankfurt am Main 1974
BRAUNBEHRENS, Volkmar: Mozart in Wien. R. Piper, Mnchen 1986
CHAILLEY, Jacques: Die Symbolik in der Zauberflte. Salzburg 1968
CSAMPAI, Attila und HOLLAND, Dietmar (Hg.): Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte,
Materialien, Kommentare. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1982
CSAMPAI, Attila: Worum geht es in der Zauberflte?. In: Programmheft der Bayrischen Staatsoper,
Mnchen 1987
DALCHOW, Johann / DUDA, Gunther / KERNER, Dieter: Mozarts Tod. Phl 1971
DIBELIUS, Ulrich: Eine Ungleichung mit zwei Bekannten, Ruhm und Realitt von Mozarts Zauberflte.
In: Musik - Konzepte 3: Mozart, Ist die Zauberflte ein Machwerk?, herausgegeben von Heinz - Klaus
Metzger und Rainer Riehn, Mnchen 1978
EGGEBRECHT, Hans Heinrich: Musik und Sprache. In: Albrecht Riethmller (Hg.): Sprache und
Musik, Perspektiven einer Beziehung. Reihe Spektrum der Musik, Bd. 5, Laaber 1999
EIBL, Joseph Heinz: Wolfgang Amadeus Mozart, Chronik seines Lebens. Brenreiter Verlag, Kassel
1977, 2. Auflage 1991
EINSTEIN, Alfred: W.A. Mozart. Sein Charakter, sein Werk. Frankfurt 1978
ENDRES, Franz Carl: Die Symbole des Freimaurer. Hamburg 1977
Freimaurer-Katalog: Solange die Welt besteht. 165. Sonderausstellung des Historischen Museums
der Stadt Wien, Karlsplatz, 18. September 1992 bis 10. Jnner 1993, Eigenverlag der Museen der
Stadt Wien
GAGELMANN, Hartmut: Mozart hat nie gelebt. Herder Verlag Freiburg i. Br. 1990
GROSSEGGER, Elisabeth: Freimaurerei und Theater. Graz 1981
GRUBER, Gernot: W. A. Mozart, Leben und Werk in Texten und Bildern. Insel Verlag, Frankfurt am
Main und Leipzig 1995

85

GRUBER, Gernot: Wie ist die Zauberflte zu verstehen?. In. Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88
HAAS, Robert: Die Wiener Oper. Wien - Budapest 1921
HARNONCOURT, Nikolaus: Kindliches bewahren. Dr. Manfred Wagner im Gesprch mit Nikolaus
Harnoncourt ber Mozarts Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener Staatsoper,
Saison 1987/88
HENNENBERG, Fritz: Wolfgang Amadeus Mozart, Monographie. Rowohlt Verlag, Reinbek bei
Hamburg 1992, 2. Auflage 1996
HONOLKA, Kurt: Zu den Quellen der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Volksoper, Saison 1988/89
Internationale Stiftung Mozarteum (Hg.): Mozart: Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe,
gesammelt von Wilhelm A. Bauer und Otto E. Deutsch, aufgrund deren Vorarbeiten erlutert von
Joseph H. Eibl, 7 Bnde, Kassel/Basel, 1962-75
IRMEN, Hans - Josef: Mozart - Mitglied geheimer Gesellschaften. Prisca Verlag, 2. erweiterte Auflage,
Zlpich 1991
KOCH, Hans - Albrecht: Dies Bildnis ist bezaubernd schn - Vor 200 Jahren wurde Mozarts
Zauberflte uraufgefhrt. Aufsatz. In: Sddeutsche Zeitung vom 5./6. 10. 1991
KOMORZYNSKI, Egon: Der Vater der Zauberflte, Emanuel Schikaneders Leben. Wien 1984
KOMORZYNSKI, Egon: Mozart. Berlin 1941
LANDON, H. C. Robbins: 1791 - Mozarts letztes Jahr. Econ Verlag, Dsseldorf 1988/ dtv Mnchen
1991, 2. Auflage 1992
LANGER, Susanne: Philosophie auf neuem Wege. Mander Kunstverlag, Mittenwald 1979
LENNHOFF, Eugen / POSNER, Oskar: Internationales Freimaurerlexikon. unvernderter Nachdruck
der Ausgabe 1932, Amalthea - Verlag, Wien 1980
LERT, Ernst: Mozart auf dem Theater. Berlin 1918
MELCHIORRE, Alessandro: Mozart - eine Bildbiographie in Farbe. Hasso Ebeling Verlag,
Luxembourg 1982
MIERS, Horst E.: Lexikon des Geheimwissens. Vermehrte Ausgabe, 6. Auflage, Mnchen 1986
NAGEL, Ivan: Autonomie und Gnade - ber Mozarts Opern. Mnchen 1988
NEUMANN, Erich: Zur Psychologie des Weiblichen. In: Umkreisung der Mitte, Band 2, Zrich 1953,
Bregenzer Festspiele 1985
NETTL, Paul: Freimaurermusik. In: MGG Bd.4, Kassel - Basel 1955, 887 - 900
NETTL, Paul: W. A. Mozart als Freimaurer und Mensch. Akazien-Verlag Hamburg 1956
NISSEN, Georg Nikolaus von: Biographie W. A. Mozarts. Leipzig 1828, Verlag Olms Hildesheim
(Reprint) 1984
OBERKOGLER, Friedrich: Vortrag ber Die Zauberflte. Manuskript, Engelsberg 1974
OSLO, Allan: Freimaurer - Humanisten? Hteriker? Hochverrter?. Umschlag - Verlag, Frankfurt am
Main 1988

86

PAHLEN, Kurt: Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Textbuch, Einfhrung und Kommentar.
Schott Mainz 1978, 8. Auflage 1995
PUBLIG,Maria: Mozart. Bonechi Verlag Styria, Florenz 1997
Requiem-Katalog: Wolfgang Amadeus Mozart 1791/1991. Ausstellung der sterreichischen
Nationalbibliothek, Wien vom 17. Mai bis Dezember 1991
RITCHIE, A.D.: The Natural History of the Mind. London 1936
RHLIG, Eginhard: Die Zauberflte. In: Almanach der Oper Leipzig, Saison 1989, Nachdruck 1993/94
ROSENBERG, Alfons: Die Zauberflte, Geschichte und Deutung von Mozarts Oper. Mnchen 1972
ROSENBERG, Wolf: Mozarts Rache an Schikaneder. In: Musik - Konzepte 3: Mozart, Ist die
Zauberflte ein Machwerk?, herausgegeben von Heinz - Klaus Metzger und Rainer Riehn, Mnchen
1978
SADIE, Stanley: (Johann Chrysostom) Wolfgang Amadeus Mozart. In: Grove Bd. 12, herausgegeben
von Stanley Sadie, London 1980, 680 - 725
SCHIEDERMAIR, Ludwig: Die deutsche Oper, Grundzge ihres Werdens und Wesens. Bonn - Berlin
1940
SCHMIDBAUER, Wolfgang: Das Geheimnis der Zauberflte. Herder Verlag Freiburg i. Br. 1995
SCHULER, Heinz: Mozart und die Freimaurerei. Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1992
SCHULER, Heinz: Zur Zahlensymbolik der Zauberflte. Beitrag zur Essener Neuinszenierung
whrend der Spielzeit 1990/91, Essen 1990
STREBEL, Harald: Der Freimaurer Wolfgang Amad Mozart. Rothenhusler Verlag Stfa 1991
SULZ, Josef: Mozarts Zauberflte, Ritual - Symbol - Geheimnis. In: Zeitschrift polyaisthesis, 7. Jg.,
Heft 1, Wien 1992
SULZ, Josef: Wenn das Wort sich in Musik verliert...-Spurensuche in den Wechselbeziehungen von
Wort und Musik. Salzburg / Innsbruck 2000
VALMY, Marcel: Die Freimaurer, Arbeit am am rauhen Stein mit Hammer, Zirkel und Winkelma.
Callwey, Mnchen 1988
WAGNER, Guy: Bruder Mozart, Freimaurer im Wien des 18. Jahrhunderts. Amalthea-Verlag, WienMnchen-Berlin 1996
WLASAK, Helmut: Die Zauberflte ist ein Mysterium. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater 1991/92 Nr.1

87

Abbildungsverzeichnis

Titelblatt: Valmy, Marcel: Bruder Mozart, Arbeit am rauhen Stein mit Hammer, Zirkel und Winkelma.
Callwey, Mnchen 1988, S. 14
Seite 1: In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 18
Seite 3: Publig, Maria: Mozart. Bonechi Verlag Styria, Florenz 1997, S. 53
Seite 8: Csampai, Attila / Holland, Dietmar (Hg.): Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte,
Materialien, Kommentare. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1982, S. 117
Seite 9: Ebenda S. 121
Seite 12: Schuler, Heinz: Mozart und die Freimaurerei. Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1992,
Abbildung auf dem Umschlag
Seite 13: Irmen, Hans-Josef: Mozart - Mitglied geheimer Gesellschaften. Prisca Verlag, 2. Erweiterte
Auflage, Zlpich 1991, S. 82
Seite 14: wie Seite 12, Abbildung VII
Seite 16: wie Seite 13, S. 352
Seite 17: wie Seite 3, S. 54
Seite 20: wie Seite 8, S. 175
Seite 24: wie Seite 13, S. 283
Seite 25: Strebel, Harald: Der Freimaurer Wolfgang Amad Mozart. Rothenhusler Verlag Stfa 1991,
S. 192
Seite 33: wie Seite 3, S. 32
Seite 36: wie Titelblatt, S. 134
Seite 43: a) wie Seite 3, S. 33; b) Wagner, Guy: Bruder Mozart, Freimaurer im Wien des 18.
Jahrhunderts. Amalthea-Verlag, Wien-Mnchen-Berlin 1996, S. 130
Seite 44: wie Seite 33
Seite 46: wie Seite 25, S. 186
Seite 49: Freimaurer-Katalog: Solange die Welt besteht. 165. Sonderausstellung des Historischen
Museums der Stadt Wien, Karlsplatz, 18. September 1992 bis 10. Jnner 1993, Eigenverlag der
Museen der Stadt Wien, S. 122
Seite 50: wie Titelblatt, S. 156
Seite 52: wie Seite 49, S. 185
Seite 55: wie Titelblatt, S. 13
Seite 57: wie Seite 49, S. 216
Seite 59: wie Seite 43 b), S. 73

88

Seite 60: Klavierauszug zur Oper Die Zauberflte, nach dem Autograph herausgegeben von Kurt
Soldan. Edition Peters Frankfurt Nr. 71, S. 63
Seite 61: wie Seite 60, S. 90
Seite 62: wie Seite 25, S. 167
Seite 63: wie Seite 49, S. 133
Seite 66: wie Seite 60, S. 177
Seite 67: wie Seite 49, S. 444
Seite 68: a) wie Seite 60, S. 94; b) wie Seite 60, S. 106
Seite 69: a) wie Seite 60, S. 113; b) wie Seite 60, S. 110
Seite 70: wie Seite 13, S. 327
Seite 73: wie Seite 60, S. 69
Seite 74: wie Seite 60, S. 153
Seite 75: a) wie Seite 60, S. 75; b) wie Seite 60, S. 28
Seite 76: a) Partitur zur Oper Die Zauberflte. Knemann Music Budapest, K 1004, Budapest 1993,
S. 114; b) wie Seite 60, S. 30
Seite 77: wie Seite 60, S. 145
Seite 78: wie Seite 60, S. 90
Seite 79: a) wie Seite 60, S. 27; b) wie Seite 60, S. 34; c) wie Seite 60, S. 115
Seite 80: a) wie Seite 60, S. 91; b) wie Seite 60, S. 59
Seite 81: wie Seite 60, S. 134
Seite 82: wie Seite 60, S. 177

89

Anmerkungen
1

LANDON, H.C. Robbins: 1791 - Mozarts letztes Jahr. Econ Verlag, Dsseldorf 1988 / dtv Mnchen
1991, 2. Auflage 1992, S. 154
2
WLASAK, Helmut: Die Zauberflte ist ein Mysterium. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr.1, S. 10
3
Internationale Stiftung Mozarteum (Hg.): Mozart: Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe,
gesammelt von Wilhelm A. Bauer und Otto E. Deutsch, aufgrund deren Vorarbeiten erlutert von
Joseph H. Eibl, 7 Bnde, Kassel/Basel 1962-1975, Band III, S. 53
4
Ebenda S. 60
5
GROSSEGGER, Elisabeth: Freimaurerei und Theater. Graz 1981, S. 62
6
ROSENBERG, Alfons: Die Zauberflte, Geschichte und Deutung von Mozarts Oper. Mnchen 1972,
S. 54
7
Ds. S. 152
8
Ds. S. 162
9
Ds. S. 163, 164
10
Ds. S. 174
11
Ds. S. 174, 175
12
Ds. S. 175
13
HONOLKA, Kurt: Zu den Quellen der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Volksoper, Saison 1988/89
14
Ebenda
15
CSAMPAI, Attila / HOLLAND, Dietmar (Hg.): Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte,
Materialien, Kommentare. Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1982, S. 122
16
PAHLEN, Kurt: Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Textbuch, Einfhrung und Kommentar.
Schott Mainz 1978, 8. Auflage 1995, S. 47
17
Fn (=Funote)13
18
Ebenda
19
Ebenda
20
Requiem Katalog: Wolfgang Amadeus Mozart 1791/1991. Ausstellung der sterreichischen
Nationalbibliothek, Wien vom 17. Mai bis 5. Dezember 1991, S. 129/130
21
OSLO, Allan: Freimaurer - Humanisten? Hteriker? Hochverrter?. Umschlag - Verlag, Frankfurt am
Main 1988, S. 379
22
LENNHOFF, Eugen / POSNER, Oskar: Internationales Freimaurerlexikon. Unvernderter
Nachdruck der Ausgabe 1932, Amalthea - Verlag, Wien 1980, S. 106
23
SCHULER, Heinz: Mozart und die Freimaurerei. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1992, S.
196 und Abbildung VII
24
Fn22, S. 95
25
Fn6, S. 161
26
STREBEL, Harald: Der Freimaurer W.A. Mozart. Rothenhusler Verlag Stfa 1991, S. 10
27
BLETSCHACHER, Richard: Zum Textbuch der Zauberflte. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 62
28
Ds. S. 63
29
BLETSCHACHER, Richard: Mozart und Schikaneder. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S. 6,7
30
IRMEN, Hans-Josef: Mozart - Mitglied geheimer Gesellschaften. Prisca Verlag, 2. Erweiterte
Auflage, Zrich 1991, S. 77,78
31
Ds. S. 80
32
ABERT, Heinrich: Einfhrung in die Zauberflte. In: Taschenpartitur S. IX/X, Edition Eulenburg,
London - Zrich - Mainz - New York, o.J.
33
In: Neue Mozart - Gesamt - Ausgabe, Bd. IX, Kassel 1970, S.IX (Einleitung von Gernot Gruber)
34
Fn30, S. 281
35
Ds. S. 281, 282
36
Ds. S. 382
37
MELCHIORRE, Allessandro: Mozart - eine Bildbiographie in Farbe. Hasso Ebeling Verlag,
Luxembourg 1982, S. 63
38
Fn20, S. 72
39
Fn1, S.175
40
Ds. S. 179
41
Fn20, S. 144-146

90

42

GRUBER, Gernot: W.A. Mozart, Leben und Werk in Texten und Bildern. Insel Verlag, Frankfurt am
Main und Leipzig 1995, S. 17,18
43
Fn20, S. 72
44
In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S.71
45
Fn20, S.146
46
aus: 1) Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberflte, Texte, Materialien, Kommentare,
herausgegeben von Attila CSAMPAI und Dietmar HOLLAND, Rowohlt Verlag, Reinbeck bei
Hamburg, 1982, 2) Wolfgang Amadeus Mozart, Chronik seines Lebens, zusammengestellt von
Joseph Heinz EIBL, Brenreiter Verlag, Kassel 1977, 2. Auflage 1991 und 3) eigene Ergnzungen
47
GRUBER, Gernot: Wie ist die Zauberflte zu verstehen?. In: Programmheft zu Die Zauberflte,
Wiener Staatsoper, Saison 1987/88, S.49
48
Fn16, S.203
49
GAGELMANN, Hartmut: Mozart hat nie gelebt. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr.1, S. 19
50
Fn16, S. 210
51
Biographie W.A. Mozart. Leipzig 1828, Verlag Olms Hildesheim (Reprint) 1984, Anhang S. 114
52
Fn26, S. 170
53
ANGERER, Manfred: Prunkstck der Kunstreligion. In: Programmheft zu Die Zauberflte, Wiener
Staatsoper, Saison 1987/88, S. 36-44
54
In: Susanne LANGER: Das Symbol im Denken, im Ritus und in der Kunst, Mander Kunstverlag,
Mittenwald 1979, S. 8
55
RITCHIE, A.D.: The Natural History of the Mind. London 1936, S. 278f
56
LANGER, Susanne: Das Symbol im Denken, im Ritus und in der Kunst, Mander Kunstverlag,
Mittenwald 1979, S. 46-49
57
Ds. S. 50
58
Ds. S. 103
59
Ds. S. 106,107
60
Ds. S. 107
61
Ds. S. 210, 211
62
BACH, C.Ph.E.: Versuch ber die wahre Art, das Klavier zu spielen. 1925, Nachdruck von der 2.
Aufl., siehe Teil I, S.85
63
Musical Symbolism. In: Musical Quarterly, XIX (1933), 1, S. 20
64
WAGNER, Richard: Ein glcklicher Abend. Nachdruck bei Gatz (Musiksthetik, 1921), aus:
Gazette Musicale, Nr. 56-58, 1841, S. 55
65
HLLER, J.A.: Abhandlung von der Nachahmung der Natur in der Musik. In: Marpurg, Historischkritische Beytrge zur Aufnahme von Musik, 5 Bnde (1754-1760), siehe Band I, S. 515 und 523
66
SULZ, Josef: Wenn das Wort sich in Musik verliert... - Spurensuche in den Wechselbeziehungen
von Wort und Musik. Salzburg/Innsbruck 2000, S. 3
67
EGGEBRECHT, Hans Heinrich: Musik und Sprache. In: Albrecht Riethmller (Hg.): Sprache und
Musik, Perspektiven einer Beziehung. Reihe Spektrum der Musik, Bd.5. Laaber 1999, S. 12
68
Fn68 S. 3
69
SCHWEITZER, Albert: J.S. Bach, le musicien-pote (Paris 1905, erweitert deutsch 1908).
Wiesbaden 1955, S. 390
70
Fn56, S. 238
71
Ds. S. 260
72
Fn26, S. 23
73
Ds. S. 26
74
In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 69 (Schriftwechsel - Zur Wohlttigkeit
mit der Loge Zur wahren Eintracht 6.3.1783 - 8.12.1785), fol. 20
75
Ebenda fol. 21
76
In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 95, fol. 97-98 (SekretrsAufzeichnungen)
77
Hans-Josef IRMEN: a.a.O. zitiert den vollen Wortlaut aller drei gradspezifischen Rituale, S. 97-152
78
Das Logenbuch der Loge <Zur wahren Eintracht>, v. Ernst Lorenzi, Quatuor Coronati Wien, 1979,
S. 61f.
79
Fn30, S. 100
80
Ebenda S. 105
81
Ebenda
82
Ebenda S. 106
83
Ebenda S. 106,107
84
Ebenda S. 107

91

85

Ebenda S. 108,109
Ebrnda S. 111
87
Ebenda S. 112,113
88
Ebenda S. 116,117
89
Ebenda S. 118,119
90
In: sterreichisches Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Wien: VA 90, pag. 77r-78r
91
Fn30, S. 127-137
92
In: sterreichisches Haus-, Hof und Staatsarchiv, Wien: VA 89, pag. 186f.
93
Ebenda: VA 69, f. 15 und f. 16
94
Ebenda: VA 89 f. 225
95
Ebenda: VA 89 f. 226
96
Ebenda: VA 90 f.91r
97
Ebenda: VA 72 f.234
98
Fn23, S. 201
99
Fn16, S. 61
100
Fn 3, Band IV, S. 180
101
ROSENBERG, Alfons: W.A. Mozart - Der verborgene Abgrund. Zrich 1976, S. 63f.
102
Fn6, S. 138
103
Ebenda S. 141,142
104
Ebenda S. 142
105
Ebenda S. 145,146
106
Ebenda S. 146
107
Ebenda S. 150,151
108
LERT, Ernst: Mozart auf dem Theater. Berlin 1918, S. 446
109
ENDRES, Franz Carl: Die Symbole des Freimaurer. Hamburg 1977, S. 56
110
Ebenda S. 57
111
Fn30, S. 326, 327
112
Ds. S. 327
113
Ebenda S. 325
114
Ebenda S. 328
115
Ebenda
116
In: sterreichisches Haus-, Hof- und Staatsarchiv, Wien: VA 69f. 132
117
DALCHOW, Johann / DUDA, Gunther und KERNER, in: Programmheft zu Die Zauberflte, Tiroler
Landestheater, Saison 1991/92 Nr. 1, S. 20
118
MIERS, Horst E.: Lexikon des Geheimwissens. Vermehrte Ausgabe, 6. Auflage, Mnchen 1986, S.
8
119
SCHULER, Heinz: Zur Zahlensymbolik der Zauberflte - zugleich ein Beitrag zur Essener
Neuinszenierung der Mozart-Oper whrend der Spielzeit 1990/91. Essen 1990, S. 23, 24
120
DALCHOW, Johann / DUDA, Gunther / KERNER, Dieter: Mozarts Tod 1791-1971. Zur 180.
Wiederkehr seines gewaltsamen Endes am 5. Dezember 1971. Phl/Obb. 1971, S. 38 ff
121
Fn1, S. 159
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Ebenda S. 160
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Ebenda
124
Ebenda S. 158
125
WAGNER, Guy: Bruder Mozart, Freimaurer im Wien des 18. Jahrhunderts. Amalthea-Verlag, WienMnchen-Berlin 1996, S. 102
126
Ebenda
127
OBERKOGLER, Friedrich: Vortrag ber Die Zauberflte. Manuskript, Engelsberg 1974
128
Ebenda
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