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cuadras de distancia de su madre en Liverpool, Inglaterra. Lennon, que fue a escuelas privadas de Liverpool, conoci a un chico
llamado Paul McCartney en 1957 en el Festival de la Parroquia Woolton, en Liverpool. El ao siguiente ambos iniciaron su primera
banda, The Nurk Twins.
En 1958, John form The Quarrymen, nombre que aluda al de su escuela preparatoria. Le pidi a Paul que se uniera a la banda y
acept hacerle una audicin al amigo de Paul, George Harrison. En 1959, The Quarrymen se separaron pero despus se reagruparon
como Johnny And The Moondogs y despus The Silver Beatles. Tocaron en clubes, musicalizando los actos de las desnudistas y
pudieron ingresar al Cavern Club de Liverpool. Pete Best entr como baterista y The Silver Beatles partieron de Inglaterra a Hamburgo
en donde se convirtieron en donde tocaban ocho horas continuas en el Indra Club. The Silver Beatles se convirtieron en The Beatles y,
para 1960, cuando regresaron a Inglaterra, la banda se haba convertido en el tema de conversacin de Liverpool.
En 1962, John se cas con Cynthia Powell y la pareja tuvo un hijo, Julian. John y Cynthia se divorciaron en 1968. Despus, en 1962,
Richard Starkey -o Ringo Starr- reemplaz a Best como el baterista de The Beatles y el resto -como Lennon lo dice frencuentemente y
de manera sarcstica- fue historia del pop".
Playboy: El rumor est en pleno: John Lennon y Yoko Ono estn de regreso en el estudio, grabando de nuevo y por primera vez desde
1975, cuando desaparecieron de la vida pblica. Empecemos contigo, John, qu has estado haciendo?
Lennon: He estado horneando pan y cuidando al beb.
Playboy: Con que proyectos secretos escondidos?
Lennon: Eso es lo que todos me han preguntado en los ltimos aos. "Pero, qu mas has hecho?". A lo cual yo contesto: "Bromeas?".
Porque el pan y los bebs, como lo sabe cualquier ama de casa, son un trabajo de tiempo completo. Despus de preparar el pan siento
que he conquistado algo. Pero mientras veo que se comen el pan, me pregunto por qu no me premiaron con un disco de oro o me
hicieron caballero o algo.
Playboy: Por qu te volviste un amo de casa?
Lennon: Fueron muchas razones. Haba estado bajo obligacin o contrato desde que tena 22 aos y hasta despus de cumplir 30.
Despus de esos aos, eso era todo lo que conoca. No era libre. Estaba enjaulado. Mi contrato era la manifestacin fsica de estar en
prisin. Fue ms importante encararme a m mismo y encarar la realidad que continuar una vida de rock 'n' roll -- y seguir bajo los
caprichos de tus actuaciones o de lo que el pblico opina de ti. El rock 'n' roll dej de ser divertido. Decid no tomar las opciones
estndar de este negocio -ir a Las Vegas y cantar tus xitos, si tienes suerte, o ir al infierno, que es a donde Elvis se fue-.
Ono: John era como un artista que es muy bueno dibujando crculos. Se mantiene en eso y se convierte en su propio sello. Tiene una
galera para promoverlo. Y el ao siguiente, har tringulos o algo as. No refleja su vida de ninguna manera. Cuando haces lo mismo
por 10 aos, obtienes un premio por haberlo hecho.
Lennon: Obtienes el gran premio cuando te da cncer y has estado dibujando crculos y tringulos por 10 aos. Me haba convertido
en un artesano y podra haber continuado siendo un artesano. Respeto a los artesanos, pero no me interesa convertirme en uno de
ellos.
Ono: Slo para probar que no puedes ir prodigando las cosas.
Playboy: Estn hablando de discos, claro.
Lennon: Claro, sacarlos en serie porque eso se esperaba de m, porque mucha gente saca lbumes cada seis meses porque se supone
que deben hacerlo.
Playboy: Se refieren a Paul McCartney?
Lennon: No slo a Paul. Pero yo haba perdido la libertad inicial del artista al volverme un esclavo de la imagen que supone lo que el
artista debe hacer. Muchos artistas se matan debido a eso, ya sea a travs de la bebida, como Dylan Thomas o a travs de la locura,
como Van Gogh, o a travs de enfermedades venreas, como Gauguin.
Playboy: La mayora de las personas hubieran seguido sacando el producto. Cmo pudiste vislumbrar la salida?
Lennon: La mayora de las personas no viven con Yoko Ono.
Playboy: Y eso qu significa?
Lennon: La mayora de las personas no tiene una compaera que les diga la verdad y que rehuse vivir con un artista mierda, en lo cual
soy bastante bueno. Puedo estropearme y estropear a todos a mi alrededor. Yoko: esa es mi respuesta.
Playboy: Qu hizo por ti?
Lennon: Me ense la posibilidad de una alternativa. "No tienes que hacer esto". "De veras? No tengo que hacerlo? Pero--pero-pero--pero...". Claro que no fue as de simple y no lo entend en una noche. Se necesito de un refuerzo constante. Salirse es mucho
ms difcil que continuar. He hecho ambos. Con base a las exigencias y a los calendarios entregu discos de 1962 a 1975. Salirme me
pareca ms para alguien de 65 aos, cuando ya se supone que no deben existir y se les enva fuera de sus oficinas (toca tres veces
en el escritorio con los nudillos): "Tu vida ha terminado. Es tiempo de jugar golf".
Playboy: Yoko, cmo te sentiste cuando John se convirti en un amo de casa?
Ono: Cuando John y yo salamos, la gente se acercaba y preguntaba: "John, que ests haciendo ahora?" pero nunca me preguntaban
a m porque, como mujer, no se supone que haga algo.
Lennon: Mientras yo limpiaba los desechos del gato y alimentaba a Sean, ella se sentaba en cuartos llenos de humo con tres hombres
vestidos con trajes de tres piezas que no podan abotonar.
Ono: Yo manej el negocio: los antiguos negocios -Apple, Maclen (la compaa de grabacin y publicacin de The Beatles,
respectivamente) as como las nuevas inversiones-.
Lennon: Tuvimos que enfrentarnos a los negocios. Este era otro caso en el cual o le pedamos a alguien que viniera a resolvernos los
negocios o lo hacamos nosotros. Los abogados ganaban un cuarto de milln de dlares por ao slo por sentarse en una mesa y
comer salmn en el Hotel Plaza. Muchos de ellos ni siquiera se vean interesados en resolver los problemas. Cada abogado tena un
abogado. Cada Beatle tena a cuatro o cinco personas trabajando. As que sentimos que tenamos que ocuparnos de esa parte del
negocio y manejarla antes de empezar a manejar nuestra propia vida. Y el nico de los dos que tena el talento o la habilidad de
manejarlos a ese nivel era Yoko.
Playboy: Tenas experiencia en asuntos comerciales de esas proporciones?
Ono: Aprend. La ley ya no es un misterio para m. Los polticos no son un misterio para m. Ya no me siento asustada por el sistema. Al
principio, mi propio contador y mi propio abogado no podan manejar el hecho de que yo les deca qu hacer.
Lennon: Exista una actitud respecto a que esta es la esposa de John, pero por supuesto, ella no puede estar realmente
representndolo.
Ono: Un abogado le enviaba cartas a los directores pero en vez de envirmelas a m, se las enviaba a John o a mi abogado. Te
sorprendera saber cunto me ofendieron de manera inicial. Se reduca a "t no sabes de leyes, no puedo hablar contigo". Y les dije:
"Muy bien, entonces hblame de una manera en que pueda entenderlo. Yo tambin soy directora".
Lennon: No podan soportarlo pero tenan que hacerlo porque ella es la que nos representa (se re). Todos son hombres, sabes?
grandes y gordos, hombres de vodka, hombres de gritos, como perros entrenados, entrenados para atacar todo el tiempo.
Recientemente, ella hizo posible que ganramos una buena suma de dinero que los benefici a todos ellos y pelearon y pelearon para
evitar que lo hiciera porque era su idea y era mujer y no era profesional. Pero lo hizo y uno de los tipos le dijo: "Bueno, Lennon lo hace
de nuevo". Pero Lennon no tena nada que ver en eso.
Playboy: Por qu estn regresando al estudio y a la vida pblica?
Lennon: Inhalas y exhalas. Nos sentimos con ganas de hacerlo y tenemos algo que decir. Tambin, Yoko y yo hemos intentado varias
veces hacer msica juntos, pero eso fue hace mucho tiempo y la gente tiene an la idea de que The Beatles fueron algo sagrado y que
no deberan salir de su crculo. Fue difcil para ambos trabajar en ese entonces. Creemos que la gente ya ha olvidado o ha crecido, as
que podemos hacer una segunda incursin al lugar en donde ella y yo estamos juntos, haciendo msica -simplemente eso-. No es
como si yo fuera un prncipe mstico y maravilloso del mundo del rock 'n' roll que tiene sus escarceos con la msica acompaado de
esta dama dragn oriental, la cual fue la imagen que dio la prensa antes.
Playboy: Algunas personas te ha acusado de jugar con los medios. Primero te recluyes, despus hablas de manera selectiva con la
prensa porque va a salir un nuevo lbum tuyo.
Lennon: Eso es ridculo. La gente siempre ha dicho que John y Yoko haran cualquier cosa por publicidad. En el artculo de Newsweek
(29 de septiembre de 1980) dice que el reportero nos pregunt: "Por qu te enterraste?" Bueno, ella nunca lo pregunt de esa
manera y yo nunca me enterr. Slo deje de hablar con la prensa. Tiene que se divertido. Me llamaba a m mismo Greta Hughes o
Howard Garbo en ese periodo. Pero an as los chismes nunca cesaron. Nunca le dejamos de hablar a la prensa pero pareca que se
escriba ms de nosotros cuando no hablbamos con la prensa que cuando s lo hacamos.
Playboy: Cmo te sientes en relacin a toda la prensa negativa que, en todos estos aos, ha atacado a Yoko, tu dama dragn, como le
dices?
Lennon: Ambos somos personas sensibles y nos lastimaron mucho. No pudimos entender por qu lo hicieron. Cuando te enamoras y
alguien te pregunta: "cmo puedes estar con esa mujer", t dices: "qu quieres decir?". Yo estoy con esta diosa del amor, el
complemento de toda mi vida. Por qu dicen eso? por qu quieren aventarle piedras o castigarme por estar enamorado de ella?
Nuestro amor nos ayud a sobrevivir estos ataques pero algunos de ellos fueron muy violentos. Hubo algunas pocas veces que casi
nos derrotan pero pudimos sobrevivir y aqu estamos (ve hacia arriba). Gracias, gracias, gracias.
Playboy: Pero qu hay del cargo de que John Lennon est bajo el hechizo de Yoko, bajo su control?
Lennon: Bueno, esa es basura. Nadie me controla. Soy incontrolable. El nico que me puede controlar soy yo, y eso es apenas posible.
Playboy: An as, mucha gente lo cree.
Lennon: Escucha, si alguien me va a impresionar, ya sea un Maharishi o una Yoko Ono, llega el momento en que el emperador no tiene
ropa. Llega un punto en el cual yo voy a ver. As que a todos aquellos que estn afuera pensando que tengo la lana sobre mis ojos,
bueno, eso es un insulto para m. No porque piensen menos de Yoko, ya que ese es su problema. Lo que yo piense de ella es lo que
cuenta! Por que, chngate hermano y hermana, no sabes qu es lo que est pasando. No estoy aqu por ti. Estoy aqu por m, por ella
y por el beb!
Lennon: Como ya lo dije, ya haba empezado a querer irme, pero cuando conoc a Yoko fue para m como cuando conoces a tu primera
mujer. Dejas a los cuates en el bar. No vuelves a jugar futbol. No juegas pool o billar. Tal vez algunos tipos lo hacen en la noche del
viernes o algo as, pero una vez que encuentran a la mujer, los muchachos dejan de tener inters en estar con sus cuates de la
escuela. "Esas campanas nupciales estn separando mi antigua pandilla". Nos casamos tres aos despus, en 1969. Ese fue el final de
los muchachos. Slo que estos muchachos eran muy famosos y no slo eran los muchachos del barrio en el bar. Todo el mundo estaba
molesto por eso. Nos aventaron mucha mierda. Mucho odio.
Ono: An ahora, acabo de leer que Paul dijo: "Entiendo que quiera estar con ella, pero tiene que estar con ella todo el tiempo?".
Lennon: Yoko, tienes que seguir cargando esa cruz? Eso fue hace aos.
Ono: No, no, no. Lo dijo recientemente. Lo que quiero decir es que, lo que sucedi con John fue como irse a la cama con este tipo que
me gust y de repente, en la siguiente maana, veo a estos tres familiares polticos ah parados.
Lennon: Yo siempre pens que haba algo entre lneas en la cancin "Get Back" de Paul. Una vez estbamos en el estudio grabndola y
cada vez que l cantaba la lnea "Get back to where you once belonged", se le quedaba viendo a Yoko.
Playboy: Ests bromeando?
Lennon: No, pero tal vez l diga que estoy paranoico.
(La siguiente porcin de la entrevista fue con Lennon solo)
Playboy: Este tal vez sea el momento de hablar de esos "familiares polticos", como lo dice Yoko. John, se te ha preguntado mil veces
esto, pero por qu es tan impensable que The Beatles quieran juntarse de nuevo para hacer msica?
Lennon: Quieres que regresemos a mis das de la preparatoria? Por qu debemos regresar 10 aos para ofrecerte una ilusin que yo
se que no existe? No puede existir.
Playboy: Entonces olvida la ilusin. Qu tal slo hacer buena msica de nuevo? Le das crdito a The Beatles por hacer buena
msica?
Lennon: Por qu deberan dar ms los Beatles? No lo dieron todo en 10 aos? No se dieron a s mismos? Eres como el tpico fan que
ama y odia que dice: "Gracias por todo lo que hiciste por nosotros en los sesenta, me daras otra oportunidad? slo un milagro
ms?".
Playboy: No estamos hablando de milagros, slo de buena msica.
Lennon: Cuando Rodgers trabaj con Hart y despus con Hammerstein, piensas que se debi haber quedado con uno en lugar de
trabajar con el otro? Debieron Dean Martin y Jerry Lewis haberse quedado juntos porque a m me gustaba como era cuando estaban
juntos? La idea Beatle completa era hacer lo que queras, no? Toma tu propia responsabilidad.
Playboy: Esta bien, pero regresando a la msica, no ests de acuerdo que The Beatles crearon el mejor rock 'n' roll que se ha
producido?
Lennon: No estoy de acuerdo. The Beatles, vers... estoy demasiado involucrado en ellos de manera artstica. No puedo verlos de
manera objetiva. No puedo escucharlos de manera objetiva. No estoy satisfecho con ningn chingado disco de The Beatles. No hay un
slo disco de ellos que yo hara de nuevo -incluyendo todos los discos de The Beatles y todos mis discos como solista-. As que no
puedo ponderar lo que son The Beatles. Cuando yo era un Beatle pensaba que ramos el mejor grupo pop o algo as. Pero me pones
esas canciones hoy y quiero rehacer cada una de ellas. No existe una sola... Escuch "Lucy In The Sky With Diamonds" en el radio
anoche. Es abismal, sabes? La cancin es simplemente terrible. Quiero decir, es buena, pero no fue hecha de la manera apropiada,
me entiendes? Pero ese es el viaje artstico, no? Eso es por lo que continas adelante. Pero regresando a tu pregunta original sobre
The Beatles y su msica, la respuesta es que hicimos algunas cosas buenas y otras malas.
Playboy: Mucha gente siente que ninguna de las canciones de Paul como solista se ha equiparado con las canciones que hizo como
Beatle. Piensas t honestamente que cualquiera de tus canciones -de los discos de la Plastic Ono Band- tendrn la huella permanente
de "Eleanor Rigby" o "Strawberry Fields"?
Lennon: "Imagine", "Love" y esas canciones de la Plastic Ono Band se equiparan a cualquier cancin que escrib cuando era un Beatle.
Ahora, tal vez te tomar 20 30 aos en apreciarlas, pero el hecho es que si las ves entonces, te dars cuenta que son tan buenas
como cualquier cosa que fue hecha en algn momento.
Playboy: Parece como si trataras de decirle al mundo: "Slo fuimos una buena banda que hizo buena msica" mientras que el resto del
mundo dice: "No fue slo buena msica, fue la mejor".
Lennon: Bueno, si fue la mejor, que?
Playboy: As que...
Lennon: No puede volver a ser! Todos hablan de algo bueno que termin como si se acabara el mundo. Pero cumplir cuarenta
cuando esta entrevista salga. Paul tiene 38. Elton John, Bob Dylan, todos somos relativamente jvenes. El juego no ha terminado.
Todos hablan en trminos del ltimo disco o del ltimo concierto de The Beatles, pero Dios mediante, habrn otros cuarenta aos de
productividad. No estoy juzgando si "I Am The Walrus" es mejor o peor que "Imagine". Eso lo deben juzgar otros. Yo lo estoy creando.
Yo lo creo. No me paro atrs y juzgo.
Playboy: Sigues diciendo que no quieres regresar 10 aos, que hay demasiado que ha cambiado. No sientes que sera interesante, no
csmico sino interesante, juntarse, con todas sus nuevas experiencias, y combinar sus talentos?
Lennon: No sera interesante traer a Elvis de regreso a su periodo con Sun Records? No lo se. Pero estoy contento con escuchar sus
discos de esa poca. No quiero sacarlo de la tumba. The Beatles no existen y nunca ms podrn existir. John Lennon, Paul McCartney,
George Harrison y Richard Starkey podran montar un concierto, pero nunca seran The Beatles cantando "Strawberry Fields" o "I Am
The Walrus" de nuevo porque ya no tenemos 20 aos. No podemos ser ellos de nuevo ni lo puede ser la gente que nos escuchara.
Playboy: Pero no eres t el que le est dando demasiada importancia? Qu tal si fuera slo por diversin nostlgica? Cmo una
reunin de ex alumnos de una escuela?
Lennon: Yo nunca fui a las reuniones de ex alumnos. Mi poltica es, fuera de la vista, fuera de la mente. Esa es mi actitud en cuanto a
la vida. As que no tengo romanticismo sobre cualquier parte de mi pasado. Pienso en el pasado en trminos de placer o en trminos
de lo que me ayud a crecer psicolgicamente. Esto es lo nico que me interesa sobre el ayer. No creo en el ayer, por cierto. T sabes
que no creo en el ayer. Slo me interesa lo que hago hoy.
Playboy: Y qu hay de la gente de tu generacin, los que sintieron que un cierto tipo de msica -y espritu- muri cuando The Beatles
se separaron?
Lennon: Si no entendieron a The Beatles y la dcada de los sesenta, entonces, qu demonios podemos hacer por ellos ahora?
Tenemos que dividir el pescado y el pan para las multitudes de nuevo? Tendremos que ser crucificados otra vez? Tenemos que
caminar en agua de nuevo porque una pila de tonto no lo vieron por primera vez o porque no lo creyeron cuando lo vieron? Tal vez por
eso estn pidiendo: "Bjate de la cruz. No entend todava la primera parte, puedes hacerlo de nuevo?". De ninguna manera. No
puedes regresar a casa. No existe.
Playboy: Piensas que el clamor para una reunin de The Beatles ha muerto?
Lennon: Bueno, escuch algunas cosas de The Beatles en el radio el otro da y o "Green Onion"... no, "Glass Onion", no me acuerdo
de mis propias canciones! La o porque era una cancin rara...
Playboy: Esa fue la que contribuy al mito de "Paul McCartney est muerto" debido a la lnea: "la morsa es Paul".
Lennon: S. Esa lnea fue un chiste, sabes? Esa lnea fue escrita en parte porque me senta culpable porque estaba con Yoko, y saba
que finalmente estaba seco y elevado. En una forma perversa, fue una manera de decirle a Paul: "Toma esta migaja, toma esta ilusin,
toma esta lnea, porque te voy a dejar". De todas maneras, es una cancin que no tocan regularmente. Cuando una estacin de radio
ofrece un fin de semana de Beatles, usualmente tocan 10 canciones: "A Hard Day's Night," "Help!," "Yesterday," "Something," "Let It
Be"... t sabes, hay mucho material de calidad pero slo escuchamos 10 canciones. As que el DJ dijo: "Quiero agradecer a John, Paul,
George y Ringo por no reunirse de nuevo y echar a perder algo bueno". Pens que era un buen signo. Tal vez la gente ya est
entendiendo.
Playboy: Adems de los millones que te han ofrecido para un concierto de reencuentro, que te pareci la generosa oferta de $3,200
para que aparecieran juntos en el programa "Saturday Night Live" hace unos aos?
Lennon: Ah, s. Paul y yo estbamos juntos viendo el programa. El estaba de visita en nuestro departamento del Dakota. Lo estbamos
viendo y casi les caemos en el estudio, slo como broma. Casi nos vamos en taxi para all pero en realidad estbamos muy cansados.
Playboy: Cmo fue que Paul y t estaban viendo la televisin juntos?
Lennon: Ese fue un periodo en el cual Paul vena constantemente con una guitarra. Lo dejaba entrar pero finalmente le dije: "Por favor,
hblame antes de venir. Ya no estamos en 1856 y pararse en la puerta ya no es lo mismo. Slo hblame antes". Se molest por mi
comentarios pero no se lo dije en mal plan. Lo que le quise decir es que me estaba encargando del beb todo el da y tena que lidiar
con un tipo que apareca en la puerta. Bueno, de regreso a esa noche, l y Linda llegaron y yo estaba sentado viendo el programa y
Paul dijo: "Ja! No sera divertido ir?". Pero no fuimos.
Playboy: Fue esa la ltima vez que viste a Paul?
Lennon: S pero no fue mi intencin.
Playboy: Te preguntamos porque siempre hay mucha especulacin sobre si los fabulosos cuatro son enemigos a muerte o los mejores
amigos.
Lennon: Ni uno ni otro. No he visto a ninguno de los Beatles por no se cunto tiempo. Alguien me pregunt sobre qu pensaba del
ltimo lbum de Paul y yo coment que pareca que Paul estaba deprimido y triste. Pero despus me di cuenta que no haba
escuchado el lbum completo. Escuch una cancin -el hit "Coming Up", que pienso que es una buena pieza. Despus o alguna otra
que sonaba como si l estuviera deprimido. Pero no sigo su trabajo. No sigo a Wings. No me importa lo que Wings est haciendo o qu
est haciendo el nuevo lbum de George o lo que est haciendo Ringo. No me interesa, no ms de lo que estoy interesado en lo que
estn haciendo Elton John o Bob Dylan. No es insensibilidad, es slo que estoy muy ocupado viviendo mi propia vida para estar
siguiendo lo que la otra gente hace, sea The Beatles o la gente con la cual fui a la escuela o la gente con la que tuve relaciones
intensas antes de conocer a The Beatles.
Playboy: Adems de "Coming Up", que opinas del trabajo de Paul desde que dej a The Beatles"?
Lennon: Siento cierta admiracin por cmo Paul empez de cero, formando una nueva banda y tocando en salones de baile pequeos
porque eso es lo que quera hacer con The Beatles. Quera que regresramos a los salones de baile y que experimentramos eso de
nuevo. Pero yo no lo hice. Ese fue uno de los problemas, de cierta manera, que l quera volver a vivir todo o algo, no se lo que era.
Pero en cierta forma admiro que se haya bajado de su pedestal... ahora ya regres a l de nuevo, pero hizo lo que quera hacer. Eso
est bien, nicamente no es lo que yo quera hacer.
Playboy: Y qu hay de su msica?
Lennon: "The Long And Winding Road" fue su ltima bocanada de aire. Aunque en realidad no he escuchado nada suyo.
Playboy: Dices que no has escuchado el trabajo de Paul y que no has hablado con l desde esa noche en tu departamento...
Lennon: Hablar realmente con l, no, esa es la palabra operativa. No he hablado realmente con l en 10 aos. Debido bsicamente a
que no he estado con l. He estado haciendo otras cosas y l tambin. T sabes, el tiene como 25 hijos y como 20 millones de discos
en el mercado, cmo podra gastar su tiempo en platicar? Siempre est trabajando.
Playboy: Hablemos del trabajo que hicieron juntos. En trminos generales, cuanto contribuy cada uno de ustedes al equipo formado
por Lennon-McCartney?
Lennon: Bueno, podras decir que el aport una ligereza, un optimismo, mientras yo siempre me iba por la tristeza, la discordia, un
cierto dejo de tristeza. Hubo un periodo en el cual yo no escrib canciones pero Paul las escribi y yo slo aporte puros gritos de rock
'n' roll. Pero, por supuesto, cuando pienso en algunas de mis propias canciones -"In My Life" o algunas anteriores como "This Boy"- yo
estaba escribiendo la meloda con el mejor de ellos. Paul estaba capacitado, tocaba muchos instrumentos. Deca: "Por qu no
cambias eso? Has incluido esta nota 50 veces en la cancin". T sabes, agarraba una nota y me la llevaba todo el tiempo. Por otra
parte, yo era el que saba hacia donde ir con una cancin, una historia que Paul haba empezado. En muchas de las canciones mi
aportacin fue el "ocho intermedio", (2) el puente.
Playboy: Por ejemplo?
Lennon: Por ejemplo, "Michelle". Paul y yo estbamos hospedados en algn lugar y el camin y tarare los primeros acordes, con las
cantante de blues, Nina Simone, que cantaba algo como "I Love You" en u
de sus canciones y me hizo pensar en el ocho intermedio para "Mich
le" (y canta): "I love you, I love you, I l-o-ove you...". Playboy: Cul era la diferencia en trminos de componer la letra? Lenno
: Yo siempre la tuve ms fcil con las letras, aunque Paul es un letrista muy capaz que no piensa que lo sea. As que no le busca por ah
. Ms que enfrentar el problema, lo evita. "Hey Jude" es un buen conjunto de letras. Yo no contribu a la letra ah. Y un par de ln
eas que ha sacado me indican que es un buen letrista. Pero no lo ha llevado a ningn lado. An en esos das, no nos preocupaba la letr
a siempre y cuando la cancin tuviera un tema vago, ella te ama, el lo ama, todos se aman. Era el gancho, la lnea y el sonido
lo que buscbamos. Esa es
n mi actitud pero no puedo dejar las letras solas. Todava tengo que hacer que tengan
ntido al ser aisladas de las canciones. Playboy: Cul es un ejemplo de una letra en la que t y Paul hayan trabajado juntos? Lenno
: En "We Can Work It Out", Paul hizo la primera mitad, yo hice el ocho intermedio. Ah tienes a Paul escribiendo: "We can work it out/We c
an work it out",
ien optimista y t sabes, yo todo impaciente: "Life is v
y short and there's no time/For fussing and fighting, my friend....". Playboy: Paul cuenta la historia y John hace filosofa. L
ennon: Claro, Bueno, siempre fue as. Yo era as antes de The Beatles y despus de The Beatles. Siempre pregunt por qu la gente h
ace cosas y
r qu la sociedad era como era. No slo la acept por lo que aparentemente estaba haciendo. Siempre vi debajo de la superficie. P
ayboy: Cuando hablas de que trabajaban juntos en una letra de un sencillo como "We Can Work It Out", se da por entendido que t
y Paul trabajaron de manera ms compenetrada de lo que has admitido en el pasado. No has di
o que t escribiste la mayora de canciones de manera separada a pesar de poner los dos nombres en la autora de las canciones? Le
nnon: Si, estaba mintiendo (se re). Eso fue cuando me s
ta resentido as que sent que hacamos todo separados. Pero d
hecho, muchas de las canciones que hicimos fue de cara a cara. Playboy: Pero muchas de ellas fueron hechas por separado, no? Lenn
on: S. "Sgt. Pepper" fue idea de Paul y recuerdo que trabaj mucho en ella y de repente me llam al estudio, dijo que era tiempo d
e escribir algunas canciones. Con "Pepper" tenamos la presin de slo tener 10 das y pude sacar "Lucy In The Sky" y "Day In The
Life". No nos comunicbamos
masiado. Y despus, eso fue lo que hizo resentirlo. Pero ahora e
iendo que slo fue el mismo juego competitivo todo el tiempo. Playboy: Pero el juego competitivo fue bueno para ustedes, no?
Lennon: En los primeros das hacamos un rcord de 12 horas o algo as, ya que queran un sencillo cada tr
meses y tenamos que escribir en el cuarto de hotel o en una camioneta. As que la cooperacin era funcional as
mo musical. Playboy: No piensas que tal cooperacin, la magia entre ustedes, es algo que falta en tu trabajo desde entonces? L
nnon: Nunca he sentido la prdida. No quiero sonar negativo, como si no necesitara a Paul, porque cuando l esta
ah obviamente funcionaba. Pero no puedo... Es ms fcil decir lo que yo le di que lo que el me dio a m. Y el dira lo mismo.
Playboy: De manera rpida y mientras estamos en el tema de las letras y tu resentimiento en contra de Paul, qu te hizo escribir
"How Do You Sleep?", que dice: "Esos locos te
an razn cuando dijeron que habas muerto" y "Lo nico que hiciste fue Yesterday/Y desde que te fuiste, slo eres Another Day"?
Lennon: (Sonre) T sabes, no me senta tan vicioso en ese tiempo. Pero usaba mi resentimiento en contra de Paul para crear un
a cancin, pongmoslo de esa manera. El vio que la cancin obviamente se refera a l y la gente me sigui preguntando sobre eso.
Pero tambin hubo referencias en su lbum antes del mo. El es tan obscuro que la gente no se dio cuenta, pero yo las escuch. Y pens
, bueno, yo no soy obscuro, yo voy directo al punto. As que l lo hizo a su manera y yo l
hice a la ma. Pero en relacin a la lnea que mencionaste, s, pienso que de alguna manera, a Paul se le muri la creatividad. Pl
yboy: A lo que estamos llegando es a que t dices que lo que has hecho desde The Beatles se mant
ne bien, pero no sera posible que con todos ustedes se de el caso de que el total de la creatividad sea mejor que las partes
? Lennon: Yo no se si lo puedas entender: cuando The Beatles tocaron en los Estados Unidos por primera vez, tocaron a la manera
artesanal. Quiero decir que ya eran manos viejas. La frescura se haba ido de nuestras interpretaciones hace mucho tiempo. En
el mismo respecto, la creatividad para componer nos haba abandonado a Paul ya m a la mitad de los sesentas. Cuando escribamo
s juntos en los primeros das era como el inicio de una relacin. Mucha energa. En el periodo de "Sgt. Pepper" y "Abbey Road" la re
lacin
haba madurado. Tal vez si hubiramos seguido juntos, muc
s cosas interesantes habran salido, pero no hubiera sido lo mismo. Playboy: Vamos con Ringo. Qu opinas de l musicalmente?
Lennon: Ringo era una estrella por derecho propio en Liverpool antes de que lo conociramos. El era un baterista profe
sional que cantaba e interpretaba y tena su tiempo y adems estaba en uno de los grupos ms importantes de la Gran Bretaa, pero e
specialmente en Liverpool, todo esto antes de que tuviramos un baterista. As que el talento de Ringo hubiera salido de alguna u o
tra manera. No se en qu hubiera terminado, si en la actuacin, como baterista o como cantante, no lo se, pero hay algo en l que
implica proyeccin y el hubiera destacado con o sin The Beatles. Ringo es un muy buen baterista. No es tcnicamente bueno, pero
creo que la forma de tocar de Ringo est desvalorada tal como est la de Paul con el bajo. Paul fue uno de los bajistas mas
innovadores. Y la mitad de las cosas por las que est pasando ahora es consecuencia directa de su periodo con The Beatles. Es un
egomaniaco sobre todo lo que se relaciona con el, pero siempre fue modesto en relacin a su forma de tocar el bajo. Creo que Paul y
Ringo estn al nivel de cualquier msico de rock. Ninguno de nosotros poda leer su msica. Ninguno poda escribirla. Pero como
msicos puros, como seres humanos inspirados para hacer ruido, son tan buenos como cualquier otro.
Playboy: Y qu opinas de la msica solista de George?
Lennon: Creo que "All Things Must Pass" fue buena. Slo que era muy larga.
Playboy: Cmo te sentiste en relacin a la demanda que perdi George que deca que "My Sweet Lord" es una copia de la cancin de
las Shirelles (sic), "He's So Fine"?
Lennon: Bueno, el camino directo a ella. El saba lo que estaba haciendo.
Playboy: Ests diciendo que plagi de manera consciente la cancin?
Lennon: El debi haberlo sabido. El es inteligente. De hecho, es irrelevante, slo vale a nivel monetario. Poda haberle cambiado un
par de acordes a la cancin y nadie lo habra notado, pero la dej ir y pag el precio. Tal vez pens que Dios le dara chance. (A la
impresin de esta entrevista, la corte ha encontrado a George culpable de plagiar de manera "subconsciente" la cancin pero no ha
dictado sentencia sobre los daos).
Playboy: De hecho, no has mencionado mucho a George en esta entrevista.
Lennon: Bueno, el libro de George, "I, Me, Mine", me lastim as que este mensaje va para l. El sac un libro de su vida en donde, por
omisin, seala que mi influencia en su vida es absolutamente nula. En su libro, que claramente est diseado para mostrar sus
influencias en cada cancin que escribi, recuerda cada msico o guitarrista de poco valor que conoci en los aos subsecuentes, pero
yo no estoy en el libro.
Playboy: Por qu?
Lennon: Porque la relacin entre George y yo fue aquella de un seguidor joven con alguien mayor. El tiene tres o cuatro aos menos
que yo. Es una relacin amor-odio y creo que George todava resiente que yo haya sido el pap que dej el hogar. El no estara de
acuerdo con lo que te estoy diciendo, pero es lo que yo siento al respecto. Yo me sent lastimado. Me dej a un lado, como si yo no
existiera. No quiero ser tan egocentrista, pero el fue un discpulo mo cuando empezamos. Yo ya era un estudiante de arte cuando Paul
y George estaban an en la secundaria (equivalente al highschool en los Estados Unidos). Existe una vasta diferencia entre estar en la
preparatoria y estar en la universidad y yo ya estaba en la universidad y ya tena relaciones sexuales, ya beba y haca muchas cosas.
Cuando George era un muchacho nos segua mucho a Cynthia, mi primera novia que despus fue mi esposa, y a m. Salamos de la
escuela de arte y l estaba afuera como ahora estn todos esos muchachitos en la reja del Dakota. Recuerdo el da en que llam para
pedir ayuda para "Taxman", una de sus mejores canciones. Le di algunas lneas para ayudarlo con la cancin porque eso fue lo que
pidi. No fue con Paul porque Paul no lo hubiera ayudado en ese periodo. Yo no quera hacerlo. Pense: oh, no, no me digas que ahora
tengo que hacer el trabajo de George. Es suficiente con hacer mis cosas y las de Paul. Pero porque lo amaba y no quera lastimarlo
cuando me llam esa tarde y dijo: "me ayudaras con esta cancin?", me mord la lengua y le dije que s. Haba sido por mucho
tiempo John y Paul y l haba sido mantenido afuera porque no era un compositor sino hasta ese momento. Como cantante, slo le
dejbamos una cancin de cada lbum. Si escuchas los primeros lbumes de The Beatles, las versiones inglesas, l slo tena una
cancin. Las canciones que l y Ringo cantaban al principio eran las canciones que eran parte de mi repertorio en los salones de baile.
Yo sola escoger las canciones para ellos de mi repertorio, las ms fciles de cantar. As que estoy ligeramente resentido por el libro de
George. Pero no me malinterpretes. An amo a esos tipos. The Beatles terminaron pero John, Paul, George y Ringo seguirn.
Playboy: No trabajaron los cuatro Beatles en una cancin que escribiste para Ringo en 1973?
Lennon: "I Am The Greatest". Fue una frase de Muhammad Ali, por supuesto. Era perfecta para que Ringo la cantara. Si yo dijera, "I
Am The Greatest" (Soy el Ms Grande), todos lo tomaran muy en serio. Nadie se molestara si Ringo la cantara.
Playboy: Disfrutaste tocar con George y Ringo de nuevo?
Lennon: Claro, excepto cuando George y Billy Preston empezaron a decir: "Formemos un grupo, formemos un grupo". Me dio pena
cuando George me empez a preguntar a m. El estaba slo disfrutando la sesin y el ambiente era bueno pero yo estaba con Yoko.
Tomamos tiempo de lo que estbamos haciendo. El slo hecho de que ellos pudieran pensar que yo podra estar en un grupo de
hombres sin Yoko... An segua en sus mentes.
Playboy: Slo para terminar con tu tema favorito, que hay de la sugerencia de que los cuatro pusieran aparte sus sentimientos
personales y se reagruparan para dar un gran concierto de caridad, algo que realmente fuera benfico?
Lennon: No quiero tener nada que ver con esos eventos. He sido beneficiado hasta la muerte.
Playboy: Por qu?
Lennon: Porque siempre hay fraudes. No he interpretado para mis propias ganancias desde 1966, desde la ltima vez que actuaron
The Beatles juntos. Cada concierto desde entonces, Yoko y yo lo hicimos por beneficencias especficas excepto por uno en Toronto que
fue una remembranza del rock 'n' roll. Cada uno de ellos fue un desastre o un fraude. As que ahora le damos dinero a quien
queremos. Has odo hablar del diezmo?
Ono: Para hacer dinero tienes que gastar dinero. Pero si vas a hacer dinero debes hacerlo con amor. Yo amo el arte egipcio. Me
aseguro de obtener todo lo egipcio, no por su valor, sino por su poder mgico. Cada pieza contiene cierto poder mgico. Tambin con
casas. Slo compro las que nos gustan, no las que la gente dice que son una buena inversin.
Playboy: Los peridicos lo hicieron ver como si ustedes dos estuvieran comprando el litoral del ocano Atlntico.
Ono: Si vieras las casas, entenderas. Se han convertido en una buena inversin pero no son realmente una inversin hasta que las
vendes. No queremos venderlas. Cada casa es una marca histrica y son muy hermosas.
Playboy: Usan todas sus propiedades?
Ono: La mayora de la gente tiene el parque para ir y para correr. El parque es enorme. Pero John y yo no podemos ir al parque. As
que tenemos que crear nuestros propios parques.
Playboy: Escuchamos que son dueos de 60 millones en vacas lecheras, es esto cierto?
Ono: No lo se. No soy una calculadora. Ni sigo los nmeros sino la excelencia de las cosas.
Lennon: Sean y yo nos fuimos por un fin de semana y Yoko vendi esta vaca y me la pas bromeando al respecto. No la habamos
visto por das, se dedic todo el tiempo a esto. Pero despus le el peridico y deca que la haba vendido por un cuarto de milln de
dlares. Slo Yoko pudo haber vendido una vaca en esa cantidad. (Risas).
Playboy: Para una artista, tu forma de hacer negocios me parece sobresaliente.
Ono: Slo estaba jugando ajedrez. Amo el ajedrez. Hago todo como si fuera un juego de ajedrez. No slo a nivel del juego Monopolio,
sino que es ms realista. El ajedrez es ms conceptual.
Playboy: John, realmente necesitas tantas casas en el pas?
Lennon: Son buenos negocios.
Playboy: Por qu alguien necesitara 150 millones? No estaras perfectamente contento con 100 millones? o un milln?
Lennon: Qu sugieres que haga? Dar todo y caminar por las calles? Los budistas dicen: "Deshazte de las posesiones de la mente".
Deshacerme de todo el dinero no lograra eso. Es como The Beatles. No podra salirme de The Beatles. Es una posesin que an est
en m, no? Puedo salirme de una casa o de 400 casas pero no voy a poder escapar.
Playboy: Cmo te escapas entonces?
Lennon: Toma tiempo deshacerse de toda esta basura que he estado cargando y que influa en la manera en la que pienso y en la
manera en la que vivo. Tuvo mucho que ver con Yoko, que me mostr que an esta posedo. Me fui fsicamente cuando me enamore
de Yoko pero mentalmente me tom 10 aos de pelear. Aprend todo de ella.
Playboy: Lo haces sonar como si fuera una relacin de maestra-alumno.
Lennon: Es una relacin de maestra-alumno. Eso es lo que la gente no entiende. Ella es la maestra y yo soy el alumno. Yo soy el
famoso, el que se supone que sabe todo, pero ella es mi maestra. Ella me ense todo lo que se. Ella estuvo ah cuando yo estaba en
ningn lugar, cuando era el hombre de ningn lugar (nowhere man). Ella es mi Don Juan (en referencia al indio Yaqui de Carlos
Castaeda). Eso es lo que la gente no entiende. Estoy casado con el chingado Don Juan, es la parte fuerte del asunto. Don Juan no
tiene que rerse. Don Juan no tiene que ser encantador. Don Juan slo es. Y lo que suceda alrededor de Don Juan es irrelevante para
Don Juan.
Playboy: Yoko, cmo te sientes de ser la maestra de John?
Ono: Bueno, l tena mucha experiencia cuando me conoci, el tipo de experiencia que yo no tena, as que aprend mucho de l. Es
en ambos sentidos. Tal vez es que yo tena la fuerza, la fuerza femenina. Porque las mujeres la desarrollan, en una relacin. Creo que
las mujeres realmente tienen la sabidura interior y que la llevan mientras que los hombres tienen la sabidura de lidiar con la sociedad
ya que ellos la crearon. Los hombres nunca desarrollaron la sabidura interior, no tuvieron tiempo. As que la mayora de los hombres
dependen de la sabidura interior de la mujer, ya sea que lo expresen o no.
Playboy: Es Yoko la gur de John?
Lennon: No, un Don Juan no tiene seguidores. Un Don Juan no sale en los peridicos y no tiene discpulos y no hace proselitismo.
Playboy: Cmo te ha enseado ella?
Lennon: Cuando Don Juan dijo... cuando Don Ono dijo: "Salgan por que no estn entendindolo!", era como ser enviado al desierto. Y
la razn por la cual ella no me aceptaba de nuevo era porque yo no estaba listo para regresar. Tena que arreglar las cosas dentro de
m. Cuando estuve listo para regresar, ella me dej entrar. Y eso es con lo que vivo.
Playboy: Hablas de la separacin.
Lennon: S. Nos separamos a principios de los setenta. Ella me sac. De repente estaba yo slo y a la deriva en medio del universo.
Playboy: Qu sucedi?
Lennon: Bueno, al principio pens hurra!, hurra!. T sabes, la vida del soltero. Hurra!. Pero despus despert un da y pens; "Qu
es esto?". Quera irme a casa! Pero ella no me dej. Por eso estuvimos separados 18 meses en lugar de 6. Nos hablbamos por
telfono todo el tiempo y yo le deca: "No me gusta esto, me estoy metiendo en problemas, me gustara ir a casa, por favor?". Y ella
contestaba: "No ests listo para regresar a casa". Y qu es lo que dices? Bueno, de regreso a la botella.
Playboy: Qu quera decir ella con eso de que no ests listo?
Lennon: Ella tiene sus formas, ya sean msticas o prcticas. Cuando ella deca que no estaba listo, simplemente no estaba listo.
Playboy: De regreso a la botella?
Lennon: Trataba de esconder mis sentimientos en una botella. Slo estaba loco. Fue el fin de semana perdido que dur 18 meses.
Nunca haba bebido tanto en mi vida. Trat de ahogarme en una botella y fue de los bebedores ms grandes del negocio.
Playboy: Cmo cuales?
Lennon: Como Harry Nilsson, Bobby Keyes, Keith Moon. No podamos salir de eso. Estbamos tratando de matarnos. Creo que Harry lo
sigue intentando, pobre tipo... Dios te bendiga, Harry, dondequiera que ests. Pero yo estaba tratando de salirme de eso porque
alguien se iba a morir. Bueno, pues fue Keith. Era algo as como, quin se va a morir primero? Desafortunadamente ese fue Keith.
Playboy: Por qu esa auto destruccin?
Lennon: Por m, fue por estar lejos. No lo pude soportar. Ellos tenan sus propias razones y era algo as como "ahogumonos todos
juntos". Desde donde yo estaba sentado se vea as. Mat
He aqu la segunda parte de esta entrevista, pacientemente traducida por un servidor. La agresividad, ternura, sarcasmo de Lennon a pocas semanas de su muerte
En general, cmo contribuan, cada uno de ustedes, al tndem compositivo Lennon & McCartney?
Bueno, podras decir que l aportaba el optimismo, la ligereza mientras que yo siempre buscaba la tristeza, las discordancias. Hubo un periodo en que pens que yo
no poda escribir melodas, que Paul las escriba y que yo solamente escriba directo rock and roll. Pero, por supuesto, cuando pienso en algunas de mis propias
canciones In My Life o en algunas de mi primera poca This Boy-, estaba escribiendo buenas melodas. Paul tena mucha formacin, poda tocar muchos
instrumentos. Deca Porqu no cambias eso? Has tocado esa nota 50 veces en la cancin. En muchsimas canciones, lo que aporto yo es el puente, la media
octava
Por ejemplo?
Pongamos Michelle. Paul y yo estbamos quedndonos en alguna parte y l entr y empez a tararear las primeras notas, con las primeras letras y dijo qu
podemos hacer a partir de ahora? Yo haba estado escuchando a la cantante de blues Nina Simone, que cantaba algo as como I Love You en una de sus
canciones y me hizo pensar en la media octava para Michelle: I love you, I love you, I Looooooove youuuu
Cul era la diferencia en cuanto a las letras?
Yo siempre tuve una mayor facilidad para las letras, aunque Paul es un letrista muy capaz que no sabe que lo es. Hey Jude tiene una letra cojonuda. Yo no aport
ninguna palabra a esa cancin. En los viejos tiempos, no nos importaban mucho las letras mientras que la cancin tuviera un tema, ella te ama, l la ama, todos se
aman mutuamente. Buscbamos el enganche y el sonido. Esa todava es mi actitud, pero no puedo dejar las letras solas. Tengo que darlas sentido, fuera de las
canciones propiamente dichas.
Dgame un ejemplo de una letra en la que Paul y usted trabajaran juntos.
En We Can Work It Out Paul hizo la primera parte y yo la media octava. Tienes a Paul que escribe Podemos solucionarlo, podemos solucionarlo, muy optimista y
yo impaciente: La vida es demasiado corta y no hay tiempo para discusiones y luchas, amigo mo
Paul cuenta la historia y John filosofa..
Exacto. Yo siempre era as. Era as antes y despus de los Beatles. Siempre me he preguntado porqu la gente haca cosas y porqu la sociedad era como era. No
aceptaba las cosas por su apariencia. Siempre he ido ms all de la superficie.
Cuando habla de trabajar juntos en las letras de We Can Work It Out, parece que usted y Paul trabajaron mucho ms estrechamente que lo que usted ha
admitido en entrevistas a lo largo de estos aos no ha dicho que ustedes escribieron la mayora de canciones de manera separada, a pesar de firmar
conjuntamente las canciones?
S. Estaba mintiendo. Era cuando me senta resentido, as que dije que escribamos por separado. Pero, realmente, la mayora de las canciones las escribimos codo
con codo.
Pero muchas de ellas se escribieron por separado no es as?
S, Sgt. Peppers fue idea de Paul y recuerdo que trabaj mucho sobre ello y un buen da me llam para que fuera al estudio. Dijo que ya era hora de escribir
algunas canciones. En Pepper, bajo la presin de un plazo de solamente diez das, me las arregl para aportar Lucy In The Sky With Diamonds y A Day In A Life.
No nos comunicbamos lo suficiente. Y ms tarde, es por lo que me sent resentido acerca de todo ello. Pero ahora entiendo que era el mismo juego competitivo que
segua funcionando.
Pero el ritmo competitivo era bueno para usted no es as?
En los primeros tiempos. Hacamos un disco en 12 horas, queran un single cada tres meses y tenamos que escribirlo en un hotel o en la furgoneta. As que la
cooperacin era funcional, adems de musical.
No opina que esa colaboracin, esa magia entre ustedes, es algo que falta en su trabajo desde entonces?
Realmente nuca he sentido esa prdida. No quiero que suene negativo, como si no necesitara a Paul, porque cuando l estaba all, es obvio que funcionaba. Es ms
fcil decir lo que yo le di que lo que l me dio a mi. Y l dira lo mismo.
Vamos con Ringo. Cul es su opinin de l como msico?
Ringo ya era una estrella por derecho propio en Liverpool antes de que nos conociramos. Era un baterista profesional y estaba en uno de los mejores grupos del
Reino Unido, uno de los mejores de Liverpool sin duda, antes de que nosotros tuviramos siquiera nuestro propio baterista. As que el talento de Ringo hubiera
aparecido de una manera u otra. No s que hubiera sido de l, pero hay algo en l que hubiera proyectado al exterior, de no haberse unido a The Beatles. Ringo es
un baterista cojonudo. Tcnicamente no es bueno pero creo que la batera de Ringo est infravalorada, de la misma forma que lo est el bajo de Paul. Paul fue uno
de los bajistas ms innovadores de la historia. Y la mitad de lo que se hace ahora est directamente copiado de su periodo Beatle. Es un egocntrico, pero nunca
presumi de su manera de tocar el bajo. Creo que Paul y Ringo estn en un lugar de honor entre los msicos de rock. No son tcnicamente geniales, ninguno de
nosotros ramos msicos tcnicos. Ninguno de nosotros poda leer msica. Ninguno de nosotros podamos escribir msica. Pero como msicos puros, como seres
humanos inspirados para hacer ruido, somos tan buenos como cualquiera.
Qu opina del trabajo de George en solitario?
Creo que All Things Must Pass estaba bien. Solamente que era demasiado largo.
Realmente no ha mencionado mucho a George en esta entrevista.
Bueno, me doli el libro de George I, Me, Mine. En su libro, en el que habla de sus ms claras influencias en cada cancin que escribi, recuerda a cada
saxofonista o guitarrista que conoci despus de dejar los Beatles. Yo no estoy en el libro.
Por qu?
Porque la relacin de George conmigo era la de un joven seguidor y un to ms viejo. Es tres o cuatro aos ms joven que yo. Es una relacin de amor/odioy creo
que George todava alberga un resentimiento hacia mi por ser un padre que abandona el hogar. El no estara de acuerdo con esto, pero es un sentimiento que yo
tengo. Me doli. No quiero ser un egocntrico, pero l era como un discpulo mo cuando empezamos. Yo ya era un estudiante de arte cuando George y Paul todava
estaban en el instituto. Hay una diferencia abismal entre estar en el instituto y estar en la facultad y yo ya estaba en la facultad y ya tena relaciones sexuales, ya
beba y haca cosas por el estilo. Cuando George era un chaval, siempre nos segua a Cynthia y a mi. Recuerdo el da que me llam para que le ayudara en
Taxman, una de sus mejores canciones. Me llam, porque no poda llamar a Paul, porque Paul no le hubiera ayudado en ese perodo. Yo no quera hacerlo. Pens,
oh no no me digas que tambin tengo que trabajar en los temas de George. Es suficiente trabajar en los de Paul. Pero porque le quera y no quera hacerle dao
cuando me llam esa noche y me dijo me vas a ayudar con esta cancin?, pues me mord la lengua y le dije que s. El no haba sido un escritor de canciones
hasta entonces. Como cantante, solamente le permitamos una cancin en cada lbum. Las canciones que Ringo y l cantaban al principio eran canciones que solan
estar en mi repertorio en los dance halls. Sola pillar canciones para ellos, de mi propio repertorio, las ms fciles de cantar. As que estoy bastante resentido sobre el
libro de