Mario Halley Mora

Amor de invierno
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Mario Halley Mora

Amor de invierno
Breve proemio
El arte de narrar es un arte inmemo
rial. Naci con el hombr

e y morir con l. Se
mantiene como esa vocacin innata de toda pe
rsona de referir sucesos reales o inventados
que logra el inters y la at
encin del oyente. Cuando el
hombre invent los signos que
representan el pensamiento trasmutando en palabr
as y los fij, para darles permanencia, en
el metal, la piedra, el papiro y el papel,
esas narraciones pudieron ser transmitidas a las
generaciones sucesivas, pues la pere
nnidad de la letra supla las fragilidades de la memoria.
Fue entonces cuando esa capacidad narrativa
fue buscando cauces diferentes, entre las
cuales estaba el primigenio de la mera narrac
in en s, sin aditamentos, y otros en que tales
sucesos adquiran caractersticas diferentes,
pues exigan ser repr
esentados por otras
personas con el objeto de darl
es mayor vivencia y emocin.
Este proceso indica que la poesa pica
y la poesa dramtica
tienen un mismo origen,
as como tambin la lrica. En un tiempo llegaron a
separarse totalmente, formando
compartimientos estancos, como si no tuviesen
parentesco entre s. Los grandes pontfices
de las artes poticas as lo haban resuelto
y la situacin se mantuvo casi inmutable por

ms de un milenio. Pero la creacin no puede vivir entre

lindes estric
tos e inmutables. Los
rebasa y fluye en una forma tal que aquellos
cauces aparentemente irreconciliables vuelven
a encontrarse y a entremezclarse y a reconocer
su comn origen que no es otro que la
creacin humana. Y es as como actualmente
ya no puede hablarse con propiedad ni
autoridad de gneros literarios estrictos y
definitivos, sino sencillamente de comunicacin
artstica por el irremplazable medio de la palabra.
Valgan estos prrafos anteriores para
detenernos en esta nueva obra de Mario Halley
Mora, cuyo ttulo Amor de Invier
no sintetiza adecuadamente su c
ontenido. Sobre la base de
lo expuesto ms arriba no podemos clasificar
esta obra ni como novela corta, ni como
cuento largo, ni como ninguna otra especie li
teraria pues, de hacerlo, nos desdeciramos y
nos convertiramos en una suerte de entoml
ogos que con alfiler en ristre intentsemos
clavar la obra dentro del l
ugar correspondiente. Limitmonos
a decir que en estas pginas
del conocido escritor el dilogo
entre los personajes
ocupa muchas de ellas, tal como si
fuera una obra de teatro, mientras que en otras,

la narracin en s, sin
perder su esencia de
tal, viene a desempear el papel de acotaciones
al margen, para ilustrar mejor al lector. No
faltan tampoco los soliloquios que permiten adentr
arse en el pensamiento de los personajes
con mucho mayor hondura que la que podra of
recer el autor con procedimientos ms
convencionales. Tales caracters
ticas contribuyen a dar a la obra
una agilidad y una frescura
muy especiales y a, en cierta manera, paliar algun
as aristas un tanto crueles de la accin en
s; crueles, decimos, porque es amor de invier
no el surgido entre se
res que han traspuesto
holgadamente los umbrales de lo que hoy llama
mos, con trasparente eufemismo, la tercera
edad, y un amor en tales circunstancias lin
da con lo pattico y lo desesperanzado.
No queremos detenemos en el desarrollo de
la obra, en donde se
advierte sin dificultad
el oficio del autor tanto en lo
s dilogos como en el juego de
encontrar dos caracteres. Su
larga y fecunda trayectoria como dramaturgo y como
narrador avalan con solvencia los
mritos de esta obra que se incorpora con luces
propias a la extensa

bibliografa de Mario
Halley Mora y a las letras paraguayas. Hemos
preferido ocuparnos de sus acusados perfiles
formales que, a la vez de ser innovacin, estn en
cuadrados en una aeja
tradicin en el arte
de narrar.
Jos-Luis Aplleyard
Asuncin, mayo de 1989
Captulo I
El hombre viejo deposit unas flores
ante una tumba, susurr un padrenuestro entre
dientes, extrajo un pauelo del bolsillo y lustr
cuidadosamente la litografa de su finada
esposa, que pareca mirarlo tristemente desde
la pared del panten. Cumplido el rito camin
por la fnebre avenida rumbo a la salida. Le lla
m la atencin una seora vieja que, frente a
una suntuosa tumba, haca lo que no deba
hacerse ante ninguna tumba, suntuosa o
humilde: maldeca.
-Puedo ayudarle en algo, seora?
-S, vaya y consiga con el Intendent
e una resolucin que prohba hacer caca en este
santo lugar.
-No me diga que usted...
-No la hice yo. La pis, seor mo!
Se haba sentado y con infinito asco y
esfuerzos musculares olvidados trataba de sacarse
el zapato mancillado por la humana miseria.

-Me permite...?
El seor viejo ayud gala
ntemente ala seora vieja a despej
arse del zapato, y se puso a
limpiarlo cuidadosamente contra el csped
que haba invadido una losa olvidada.
-Es usted muy gentil, seor.
-Jams paso de largo ante una dama en
apuros -dijo el seor viej
o-. Parece que el zapato
ya est limpio, aunque todava huele.