Autor: Flga. Sindy Vargas V.

Validado y corregido por : Flga. Mabel

Angulo B.

FISIOLOGA DEL CANTO

RESUMEN
La ciencia de voz aporta gran conocimiento sobre las bases fisiolgicas involucradas en
la produccin o realizacin de la voz cantada, se han publicado numerosas investigaciones
cientficas en los ltimos 30 aos, que sin duda, han ayudado a comprender de mejor manera los
diferentes procesos que participan en el canto . En este contexto, resulta primordial que el
cantante desarrolle cada vez ms nuevos conocimientos y habilidades que le permitan enfrentarse
de mejor manera a la alta exigencia, fuerza, resistencia y agilidad que demanda el ejercicio del
canto.
Durante este eje temtico, profundizaremos en los aspectos relacionados con la fisiologa vocal y
cmo la podemos integrar o adaptar a la voz cantada.
Introduccin:
En la formacin de todo cantante y entrenador vocal, es fundamental la adquisicin del
conocimiento y desarrollo de diversas competencias que permitan comprender la realidad que
envuelve a la produccin de la voz cantada.
El constante inters por el conocimiento relacionado con la produccin vocal, ha impulsado a
diversos profesionales, tales como otorrinolaringlogos y fonoaudilogos, a la investigacin
cientfica y la adquisicin de nuevos conocimientos basados en la fisiologa del canto.
A mediados del siglo XIX, Manuel Garca, utilizando la laringoscopia indirecta, observa los pliegues
vocales durante el canto, con lo cual se marca un antes y un despus en el estudio de la anatoma
y fisiologa de la voz cantada (Perell, 1975; Seidner, 1982).
Hoy en da, gracias a los avances tecnolgicos que gravitan sobre aspectos relacionados con
medidas aerodinmicas y electroglotogrficas, se conoce con mayor profundidad la funcin gltica
en el canto y los gneros musicales. Y se ha logrado caracterizar recursos tcnicos del canto
popular tales como el belting, el twang, entre otras; y cmo estas se utilizan en los diferentes
gneros de canto (Sundberg, 1974; Yanagisawa, 1989; Uzcanga, 2006).
El conocimiento sobre la fisiologa involucrada en la voz cantada, se transforma por lo tanto, en un
aspecto transversal e imprescindible al comenzar todo proceso de entrenamiento vocal. El
funcionamiento fisiolgico adecuado en el cantante permitir una correcta produccin vocal,
sumando a esto la esttica propia y acorde a su entorno cultural. Todo esto debe ser considerado,
sin obviar las variaciones normales que la voz sufre segn el gnero musical, el estilo empleado
por el cantante, la interpretacin que le entrega y sus caractersticas personales (Uzcanga, 2006).
Como se mencion en el eje temtico concepto integral de la voz, el concepto de voz se compone
de 3 dimensiones: la dimensin anatomo fisiolgica, dimensin socio- comunicativa y dimensin
fsico acstica.
Durante el presente documento, se profundizar en aspectos relacionados con la dimensin
anatomo fisiolgica, realizando especial nfasis en la descripcin de los aspectos fisiolgicos
relacionados con los registros vocales, la relacin entre los subsistemas participantes en la
produccin del canto, y las caractersticas fsico-acsticas que dan vida a la voz artstica.

La voz cantada:
La voz cantada es el instrumento musical ms verstil de todos, siendo capaz de generar una
amplia variedad de sonidos, plasmados hoy en da en una inmensa variedad de gnerosmusicales,
tanto en el canto clsico como el canto popular (Kob & Cols, 2011).
Para describir la voz cantada, es importante en primer lugar, entenderla desde la mirada artstica y
cientfica. Desde el punto de vista artstico, podemos entender la voz cantada como el instrumento
perfecto capaz de transmitir emociones, y el canto, como la expresin artstica de la voz que
constituye uno de los medios de comunicacin ms delicado y grcil que posee el ser humano. La
interpretacin artstica del canto, se compone de a lo menos tres aspectos: La expresividad, la
capacidad del cantante para emitir diferentes tonos y por ltimo, la capacidad del mismo para
marcar los lmites entre los componentes estructurales que conforman cada una de las canciones
dentro de su repertorio (ej. idea central de cada cancin, subtemas y frases) (Sundberg, 1999;
Uzcanga, 2006).
Tanto la voz hablada como la voz cantada se producen gracias a las mismas estructuras
anatmicas y subyacen a los mismos principios fisiolgicos. Sin embargo es importante tener en
consideracin, que desde la mirada cientfica, la voz cantada a diferencia de la voz hablada,
requiere de una mayor exigencia desde el punto de vista de todos los subsistemas que la
producen, y otorga mayores posibilidades de movimiento tonal, permite la generacin de un
mayor conjunto de tonos dentro de la tesitura, y se caracteriza por variaciones en ritmo y
velocidad (Seidner, 1982).
Hasta el siglo XX el canto clsico y el canto popular compartan a modo general una misma tcnica
vocal, la cual se basaba principalmente en la utilizada en la formacin clsica. Es a partir de esta
poca y con el surgimiento de elementos tcnicos como el micrfono, que esto cambia. Con el uso
del micrfono se abre un abanico de posibilidades para el cantante popular, permitiendo el uso de
recursos tcnicos como el belting, surgiendo as nuevos ideales y necesidades estticas que
resultan ser muy distintas a las del cantante clsico (Sundberg, 1974; Yanagisawa, 1989; Bustos,
2003; Sacheri, 2012).
Es importante tener en cuenta que el aprendizaje y aplicacin de la tcnica vocal en el cantante
clsico no es del todo compatible con el canto popular, dado que el resultado final producto de las
acomodaciones resonanciales y la tcnica clsica no se ajustan necesariamente a las necesidades
estticas de el canto popular en los diferentes gneros musicales.

Fisiologa del canto:

Tanto el entrenador vocal como el cantante, deben conocer y entender cmo funcionan los
sistemas involucrados en la produccin vocal y adems deben vivenciar el canto desde sus propias
sensaciones corporales. De esta forma se logra crear conciencia sobre las necesidades estticas y
fisiolgicas involucradas en la produccin del canto.

Fig 1. Esquema que representa los pasos bsicos que debe realizar el vocal coach en los
inicios de su formacin. Estos 3 pasos interactan para conformar un buen vocal coach.
La tcnica vocal utilizada por los cantantes entrenados, requiere de los mismos elementos
fisiolgicos involucrados en la produccin de la voz hablada, incluyendo elementos caractersticos
como la afinacin, el vibrato y los registros vocales (Bustos, 2003). A continuacin se profundizar
sobre conceptos bsicos y caractersticos de la voz cantada.
Subsistemas involucrados en la produccin de la voz cantada
La variedad de sonidos generados durante el canto son producidos por un nico instrumento,
cualitativamente similar para todos, que consta de tres subsistemas que interactan simultnea y
sinrgicamente entre s: subsistema respiratorio (conformado por diversos msculos, los
pulmones, bronquios, trquea), el cual genera el flujo areo necesario para la generacin del
movimiento oscilatorio cordal; el subsistema fonatorio, donde las cuerdas vocales, convierten
parte de la energa aerodinmica en ondas acsticas, y por ltimo el sistema resonancial con el
tracto vocal (laringe, faringe, cavidades oral y nasal, faringe) que modifica las ondas acsticas
permitiendo una amplia gama de sonidos. Estos sistemas constituyen el denominado sistema
interactivo de la produccin del sonido, cuyo trabajo de realiza bajo un sistema no lineal
(Titze, 2000; Stemple, Glaze & Klaben, 2010; Kob & Cols, 2011; Titze & Verdolini, 2012;
McCoy, 2015).

Fig. 2: Representacin de los 3 subsistemas anatmicos y fisiolgicos involucrados en la

produccin vocal
(esquema adaptado de Stemple et cols., 2010).
La voz es resultado de la interaccin entre las estructuras de los subsistemas de respiracin, fonacin y
resonancia, junto con la coordinacin dada por el SNC y SNP.

Sistema respiratorio y su relacin con la voz cantada

Como bien se abord en el eje temtico anterior, la produccin de la voz depende de 3
subsistemas, dentro de los cuales tenemos al sistema respiratorio, que mediante la interaccin
simultnea con el sistema fonatorio y resonancial, producen gran variedad de sonidos que
podemos percibir en la voz cantada.
Dentro del sistema respiratorio se encuentran participando, como se mencion en el eje
temtico respiracin, una serie de estructuras, tales como:
La va respiratoria alta o superior: que comienza a nivel de cavidad nasal, continua con la
faringe que a su vez conecta la cavidad oral como una va alternativa para el aire o cuando
se requiere aumentar el proceso de ventilacin; la faringe y laringe.
La va respiratoria baja o inferior: conformada por rbol bronquial cuyo tronco la trquea,
y los pulmones.
El trax, cuya ubicacin se establece desde el cuello a la zona de la pelvis y est conformado por
la caja torcica, y una serie de msculos (intercostales externos, internos, el diafragma, msculos
accesorios y abdominales) que logran desplazar las paredes laterales y anteriores del trax y
permiten los cambios presin y del volumen pulmonar mediante la movilizacin de los flujos

areos. El flujo areo espiratorio al llegar a los pliegues vocales genera la oscilacin cordal, lo cual
genera la conversin de energa aerodinmica en energa acstica.
El flujo areo y la presin subgltica que se genera vencen la resistencia gltica (de los pliegues
vocales aducidos) y de esta forma el movimiento de oscilacin cordal.
Durante la respiracin existen dos grandes procesos:
La inspiracin: inspiracin siempre de carcter activo, ya sea una inspiracin de reposo o forzada,
puesto que todos los msculos que participan se contraen para lograr el ingreso del aire a los
pulmones. En cambio, el proceso de espiracin puede ser pasivo o activo. En una inspiracin, la
contraccin del diafragma provoca una expansin y descenso del mismo, y como consecuencia se
genera una expansin longitudinal del trax.
La espiracin: Que consta de una espiracin pasiva y una espiracin activa.
En la espiracin pasiva el diafragma se relaja con lo cual se produce un retroceso elstico de los
pulmones, de la caja torcica y de las estructuras abdominales que ayudan a comprimir los
pulmones con el consecuente cambio de presin y la movilizacin de aire desde los pulmones.
Durante la espiracin activa, utilizada en el canto, el proceso se vuelve activo y participan
principalmente los msculos intercostales internos quienes ensanchan la cavidad torcica con la
movilizacin de la parrilla costal, la musculatura abdominal, el recto del abdomen, oblicuo externo
e interno y el transverso del abdomen, junto a la participacin del msculo de la respiracin por
excelencia, el diafragma. Los msculos dirigen la fuerza de la salida del aire al exterior y sostienen
el movimiento para que las estructuras no colapsen (Behlau et cols., 2001; Cruz & Moreno, 2002).

Fig 3. Msculos principales participantes en el proceso respiratorio. Msculos de la inspiracin

subdivididos en msculos accesorios y msculos principales, de acuerdo a su importancia durante el
proceso inspiratorio. Msculos de espiracin activa, importantes durante procesos como el habla o el
canto.

En relacin a la accin de los diferentes msculos hay que considerar el soporte

respiratorio, descrito en el eje temtico respiracin.

El Soporte muscular, desde el punto de vista de la voz cantada, corresponde a la tcnica de

aprender a utilizar correctamente la musculatura abdominal, mantenindola activa, es decir,
contrada, para que de esta forma el diafragma vuelva paulatinamente a su posicin inicial. El
propsito, es mantener un flujo areo constante y eficiente a travs de un correcto mecanismo
inspiratorio-espiratorio (Sataloff, 2005). No obstante, al tratarse de un aprendizaje motriz, no
necesariamente requiere de un entrenamiento basado en instrucciones biomecnicas para adquirir los
patrones de movimiento muscular, as como no es posible aprender a bailar salsa siguiendo las
instrucciones de un manual escrito, la nica forma de lograrlo es bailando con alguien ya sepa hacerlo

y en la medida en que la prctica sea constante y repetitiva lograr aprender el baile de manera
apropiada.
A partir del adecuado manejo del soporte muscular podemos comenzar a hablar del
conocido concepto llamado apoyo respiratorio. El apoyo respiratorio, est descrito como la
combinacin de los mejores atributos del tipo respiratorio torcico y abdominal. Tanto el
diafragma como los intercostales externos son responsables de la inspiracin, mientras la
musculatura abdominal se encuentra relajada. Como resultado se observa una expansin
alrededor de la base del trax y del abdomen medio e inferior. La espiracin es controlada gracias
a la coordinacin de las fuerzas de los msculos abdominales y los intercostales externos junto con
el diafragma, logrndose una gentil relacin de antagonismo inspiratorio-espiratorio, controlando
la presin del aire suministrado (McCoy, 2015).
Este concepto implica la combinacin de una liberacin fcil y constante del aire, con una
presin adecuada, que requiere el mnimo esfuerzo muscular, sintindose como un apoyo y no
como un empujar el aire (Titze & Verdolini, 2012). Por tanto, es importante derribar el mito del
empuje para apoyar una nota alta, dado que cualquier esfuerzo que se genere en la zona
muscular abdominal, influir negativamente en la funcin de las cuerdas vocales. Es decir, el
esfuerzo en esta zona aumenta la presin subgltica y esta a su vez provoca un aumento en el
stress de impacto sobre las cuerdas vocales.
Gracias a este proceso, y mediante el entrenamiento vocal adecuado se logra establecer patrones
musculares que completan el correcto aprendizaje de la tcnica vocal en el cantante.
Esto le permite tener un mejor control sobre el flujo espiratorio y la presin subgltica, adems
de lograr una mayor intensidad vocal sin riesgos de generar compensaciones a nivel larngeo.
Es importante mencionar que la presin subgltica depende de la presin a nivel pulmonar, y que,
en cantantes entrenados, existe una relacin casi lineal entre la presin pulmonar y la intensidad
del sonido, es decir, a mayor intensidad vocal, mayor presin subgltica. Titze y Sundberg (1992)
comprobaron esta relacin en un estudio cientfico, donde participaron cantantes entrenados y
aficionados. Los autores concluyendo que los cantantes entrenados logran mayor intensidad vocal
que aquellos cantantes no entrenados. Los autores de dicho estudio demostraron que el
incremento en la intensidad del sonido se deba a un mayor flujo areo a nivel gltico; esto como
consecuencia de la tcnica vocal desarrollada por el cantante con entrenamiento vocal.

Sistema fonatorio y su relacin con la voz cantada

Un rol fundamental cumple el subsistema fonatorio con la laringe, estructura principal
compuesta de cartlagos, msculos, tejido conectivo y mucosa. La estructura permite amplias
posibilidades de movimiento, posiciones y tensiones para soportar sus distintas funciones (Behlau,
Feij, Madazio, Do Brasil, Pontes & Azevedo, 2001; Stemple, Glaze & Klaben, 2010).
Los pliegues vocales poseen una estructura muy singular que favorece la produccin del canto.
Esto difiere de otros animales que no poseen tal estructura.
Hirano, en el ao 1988, plantea 6 puntos claves que explican la versatilidad notable en la
produccin de la voz en el canto humano:

Fig 4. Representacin de los puntos planteados por Hirano que explican la versatilidad en la produccin
vocal del canto (Hirano, 1988).

Durante la produccin del canto y la gran variedad tonal que implica, participan una serie
de msculos larngeos, dentro de los cuales podemos destacar como principales al msculo
tiroaritenoideo (TA) y al msculo cricotiroideo (CT).
Como bien se mencion la semana anterior, en el apunte Fonacin, el msculo
tiroaritenoideo, en su porcin tirovocal, modifica el patrn vibratorio de las cuerdas vocales, y la
porcin tiromuscular participa aduciendo los pliegues vocales. Se contrae y genera un acortamiento
y engrosamiento de los pliegues vocales, con un borde libre vibratorio ms redondeado y laxo, lo que
genera un aumento en la masa vibrtil, aumentando el cierre gltico y produciendo una mayor
amplitud de vibracin de las cuerdas vocales. Esto permite la produccin de sonidos graves y participa
como principal actor en el registro modal (ms conocido por los cantantes como registro de pecho)
(Behlau et cols., 2001; Sataloff, 2005; Stemple et cols., 2010).

Fig. : Msculo TA. La contraccin de los TA permite

el acortamiento de los pliegues vocales y
participan en la produccin de sonidos graves
(frecuencias bajas).

En tanto, el msculo cricotiroideo (CT), cumple un rol fundamental en el alargamiento, tensin y

adelgazamiento de los pliegues vocales, presentando un borde libre vibratorio ms definido y rgido.

(Para mayor detalle revisar apunte laringe y voz). Esto permite la generacin de tonos ms agudos, y
se caracteriza como el principal actor en la produccin del registro de falsete (Behlau et cols., 2001;
Sataloff, 2005; Stemple et cols., 2010).

Fig. 29: Msculo CT. La contraccin de ambos CT permite el movimiento de inclinacin hacia abajo y adelante del
cartlago tiroides y la inclinacin hacia arriba y atrs del cartlago cricoides, permitiendo alargar y tensar los pliegues
vocales y a su vez producir sonidos agudos (frecuencias altas).

Subsistema resonancial y su relacin con la voz cantada.

Por encima de la glotis y sus cuerdas vocales, se encuentra una estructura denominada tracto
vocal. Esta estructura, conformada por la zona supragltica, la cavidad farngea, la cavidad oral
y la cavidad nasal. Las estructuras que conforman el tracto se encadenan en forma de F y posee
dos extremos, por su parte inferior limita con los pliegues vocales y por su parte superior con las
cavidades orales y nasales. Estas estructuras poseen distintas conformaciones, debido a que se
presentan estructuras rgidas como el paladar duro ubicado a nivel de la cavidad oral,
estructuras semirrgidas como el vestbulo larngeo, y estructuras flexibles como el paladar
blando, la lengua y los labios. Muchas de estas estructuras son mviles (mandbula, lengua,
labios, faringe y paladar blando), mientras que otras se mantienen fijas en su posicin (dientes,
paladar duro).
El tracto vocal puede variar sus dimensiones (mediante alargamientos, acortamientos,
ensanchamientos y estrechamientos de sus cavidades). Generalmente, dos cavidades del tracto
vocal pueden generar un ensanchamiento o estrechamiento: la cavidad farngea ("parte de
garganta") y la cavidad oral ("parte de la boca"). Gracias a estas variaciones es posible generar el
sonido audible, ya que el tracto vocal acta como amplificador de la seal acstica proveniente de
los pliegues vocales, enriquecindose y amplificando determinados armnicos, dando lugar entre
otros aspectos al timbre de la voz.
Durante el canto y el habla, el tracto vocal proporciona un extremo abierto (los labios o dientes) a
partir del cual las ondas sonoras vocales se irradian a la atmsfera.

Fig. 5 Representacin del tracto vocal y las estructuras que lo conforman: zona supragltica,
cavidad farngea, cavidad oral, cavidad nasal.
Caractersticas tmbricas:
Timbre:
Las variadas configuraciones que adoptan las cavidades resonanciales, determinan tambin el
timbre vocal, cualidad que hace posible la diferenciacin de las voces entre s. El timbre a su vez
est determinado por la intensidad, el tono y el reforzamiento de los armnicos en las cavidades
resonanciales (Tulon, 2005).
Estas cavidades como mencionamos anteriormente, poseen la capacidad de generar alargamiento
o acortamiento, gracias a la musculatura extrnseca farngea y larngea, logrando de esta forma
una mejor calidad tmbrica (Sacheri, 2012).
Es importante recordar que la intensidad est determinada por la presin subgltica de aire al
pasar por la glotis y por las cavidades resonanciales. Un cantante puede variar la presin
subgltica no slo al variar la intensidad del sonido, sino cuando modifica la altura tonal, utilizando
para esto una mayor presin subgltica durante la produccin de tonos agudos (Sacheri, 2012).
La tcnica vocal es importante para el desarrollo de la riqueza armnica que determina el timbre.
Se plantea que en la voz cantada existen 5 cualidades del timbre:
1. Color: Tcnica o conducta vocal empleada, siendo este claro u oscuro.
Clasifica las voces en claras o oscuras. Corresponde a una cualidad tmbrica de carcter acstico
y esttico propio de una voz, y no depende del tono o intensidad de la nota emitida. Vara
dependiendo de la tcnica vocal utilizada y en base a los armnicos amplificados o atenuados
por las cavidades resonanciales (mediante cambios en las posturas del tracto vocal). Las voces
claras poseen mayor amplificacin de los armnicos altos del espectrograma, mientras que las
voces oscuras tienen mayor amplificacin de los armnicos bajos (Bustos, 2003; Sacheri, 2012;
Naidich, 1992).

2. Mordiente: Grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El mordiente est ligado

con el grado de brillantez de la voz.
Clasifica las voces en destimbradas o tmbricas. Denominado a su vez como brillo de la voz.
Corresponde a una cualidad tmbrica dependiente de tres factores fisiolgicos: el grado de
aduccin cordal, velocidad de cierre de los pliegues vocales y caractersticas resonanciales. El brillo
y la calidad estar determinado por el refuerzo energtico de un grupo de armnicos,
especficamente los armnicos altos del espectrograma, entre 2200 Hz y 3000 Hz
correspondientes al formante del cantante (sujeto a variaciones segn sexo y edad del individuo)
(Naidich, 1992).
3. Vibrato: Clasifica las voces con menor o mayor vibrato.
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulacin de frecuencia
ms baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe
confundirse el vibrato con el trmolo, que sera una cierta inestabilidad vocal.
Se define a su vez como una oscilacin rtmica de frecuencia e intensidad del sonido que
proporciona una mayor riqueza tmbrica a la voz del cantante. Se caracteriza por medio de la
intensidad, cuyas oscilaciones en un buen cantante fluctan entre los 2 y 4 dB, y por la
frecuencia, cuyas variaciones se repiten con una regularidad casi perfecta o perfecta, y con una
cadencia de 5 a 8 veces por segundo. Resulta ser un indicador de la calidad vocal ya que un
vibrato regular es un indicador de que el cantante posee mayor destreza vocal, sin embargo un
vibrato rgido, torpe e irregular suele indicar la presencia de un cantante principiante (Sundberg,
1987; Naidich, 1992; Garca 2010). En el canto clsico se desarrolla naturalmente, sin embargo
en el canto popular se utiliza como recurso estilstico que vara segn el gnero adoptado por el
cantante. (Naidich, 1992; Garca, 2010 y Sacheri, 2012).
4. Intensidad: Clasifica las voces en pequeas o voluminosas.
La intensidad de la voz depende casi exclusivamente de la presin del flujo de aire que se
encuentra con la cuerdas vocales y que en su paso provoca el aumento en la amplitud de la onda
vibratoria, pero a su vez se relaciona con el concepto de espesor en las variaciones del tamao
de las estructuras resonanciales, razn por la cual se considera tambin una caracterstica o
cualidad del timbre vocal.
5. Espesor: Clasifica las voces en dbiles o espesas.
Se relaciona con la intensidad vocal y vara segn las caractersticas de las cavidades de resonancia
y principalmente en la cavidad oro farngeo. Por tanto, la clasificacin de una voz
dbil o espesa est directamente relacionada con la configuracin sea de cada ser humano en
las estructuras.
En un ejemplo de ms fcil comprensin, las diferencias cualitativas entre el ladrido de un perro
Poodle mediano, versus un Buldog ingls, ambos son casi del mismo tamao, pero la estructura
sea de ambos es muy diferente, ya que el tamao de las cavidades resonanciales del Poodle es
ms estrecho que en el buldog, quien al contar con una estructura ms amplia y ancha posee un
ladrido mucho ms espeso (potente) que el del otro perro. A diferencia del color del timbre vocal,
el espesor no tiene muchas posibilidades de modificacin, pues depende casi exclusivamente de
las caractersticas anatmicas. En cuanto al canto existen muchos ejemplos que podemos
distinguir en el mundo popular como por ejemplo Madonna y Michael Jackson tienen voces con
un espesor ms dbil, en relacin a cantantes como Beyonce o Luis Miguel.

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