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ECRIRE LA CHAIR :
LEXPRESSION DIACRITIQUE CHEZ MERLEAU-PONTY
Je voudrais , me dit (Merleau) un jour, crire
un roman sur moi . Pourquoi pas , demandai-je,
une autobiographie ? Il y a trop de questions
sans rponses. Dans un roman, je pourrais leur
donner des solutions imaginaires. Que ce recours
limagination ne trompe pas : je rappelle ici le rle
que la phnomnologie lui attribue dans le mouvement
complexe qui sachve par lintuition dune essence .
Jean-Paul Sartre, Merleau-Ponty vivant 1
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Saint Aubert nous fournit ensuite un commentaire trs utile sur le lien
dcisif entre la perception diacritique comme cart et la notion de la vision
en profondeur lien qui devient si important dans les analyses ontologiques
de Merleau-Ponty lgard de la peinture et lcriture (y compris dans la partie
VI du Visible et linvisible)10.
La perception de la profondeur offre Merleau-Ponty un autre exemple majeur
de cette logique de lcart, o le relief nat du contraste, o la profondeur est
institue par lempitement mutuel des choses et le conit des images monoculaires.
Depuis ses premiers projets de thse et jusque dans les derniers crits, le thme de
la profondeur accompagne sa recherche dun type dtre nouveau, ni sujet ni objet,
ni conscience ni tendue, ni pure substance ni pure relation. Dimension spatiale la
plus existentielle , la profondeur rsiste au gomtrisme de lintelligence classique
qui xe sagement lemplacement unique et les relations extrinsques de ses objets,
elle chappe au paradigme optique de la perspective celui dune vision de cyclope
qui limine les dimensions motrices et temporelles de la perception, et crase sur un
mme plan le dedans des choses11.
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II.
Retournons maintenant au texte central de notre analyse Le Langage
indirect et les voix du silence (1952).
Dj dans les premires pages de cet essai, Merleau-Ponty introduit la
notion de sens diacritique , emprunte Saussure :
Puisquil (Saussure) est justement en train de refuser aux signes tout autre sens
que diacritique , il ne peut fonder la langue sur un systme dides positives.
Lunit dont il parle est unit de coexistence, comme celle des lments dune vote
qui spaulent lun lautre15.
prolant sur les autres signes, son sens tout engag dans le langage. Autrement
dit, chaque parole joue toujours sur fond de parole, elle nest jamais quun
pli dans limmense tissu du parler 21. Do la thse de Merleau-Ponty que le
langage est toujours au fond indirect et tacite. Mais attention, cela ne veut pas
dire quil y a un texte original qui se cache derrire nos mots, un modle pur
qui existerait comme un langage idal avant le langage, un lieu transcendantal
au-del de la contingence du sens vivant et de ses enjeux diacritiques. Cest
cause des carts et non en dpit deux que le sens se fait sens. Le
langage ne prsuppose pas sa table de correspondance, il dvoile lui-mme
ses secrets, il les enseigne tout enfant qui vient au monde, il est tout entier
monstration 22.
Le langage donc loin dtre quun moyen dexpression pour quelque sens
extrieur auquel il pourrait, dans des conditions idales, correspondre le
langage est plutt lexpression mme ; et cest pour cela quil peut oprer le
petit miracle ontologique de rendre quelquun ou quelque chose prsent
travers lcart de leur absence (actuelle ou partielle). Le langage est rponse
dterminante non pas correspondance prdtermine. Merleau-Ponty offre
ici, en bon phnomnologue, lexemple de comment la parole dune amie
au tlphone peut nous la donner elle-mme, comme si elle tait tout dans
cette manire dinterpeller et de prendre congs, de commencer et de nir ses
phrases, de cheminer travers les choses non dites. Le sens est le mouvement
total de la parole et cest pourquoi notre pense trane dans le langage.
Cest pourquoi aussi elle le traverse comme le geste dpasse ses points de
passage 23. Souvent, dans les phrases les plus quotidiennes, les plus parlantes,
cest par un blanc entre les mots que le sens sinscrit dans le langage. (Il
cite en exemple la phrase, the man (that) I love o le that est omis)24.
Les mots sont souvent hants distance par un sens qui reste absent, -venir,
en cart, comme les mares sont hantes et mobilises par la lune. Ce nest pas
la tche du langage de correspondre la chose mme supposment situe
quelque part au-del du langage. Non. Si le langage peut crer du sens, au-del
de lusage purement empirique, cest par une activit indirecte, oblique, et en
partie silencieuse. Comme le tisserand donc, lcrivain travaille lenvers :
il na affaire quau langage, et cest ainsi que soudain il se trouve environn
de sens 25.
Cest ce moment dcisif que Merleau-Ponty prend ses distances avec la
thse de Sartre dans Quest ce que la Littrature? Contre Sartre, il suggre
que lcriture cratrice est une certaine opration potique qui nest pas trs
diffrente de celle du peintre 26. Cette opration, suggre t-il, exprime autant
par ce qui est entre les mots que par les mots mmes, par ce quil ne dit pas
que par ce quil dit, cest--dire par un langage la seconde puissance o de
nouveau les signes mnent la vie vague des couleurs, et o les signications ne
se librent pas tout fait du commerce des signes 27. Tandis que pour Sartre les
mots crits ne sexpriment dune manire authentique que quand ils cessent de
fonctionner comme des couleurs ou des sons (cest--dire potiquement) an
de communiquer comme des signes directs (cest--dire comme prose ),
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pour Merleau-Ponty le contraire est le cas : la prose nest quun mode expressif
driv par rapport la posie, la peinture et le son ; elle prsuppose le silence
parlant , un langage tacite o les sens latraux et obliques fusent entre les
mots et font clater un sens neuf. Le sens des crits crateurs, en train de
saccomplir, se droule toujours sur un fond de silence, un fond invisible qui
compose tous les sens possibles et qui rend possible la gense du sens partir
des relations diacritiques entre les signes diffrentiels.
Donc, bien au-del du faux binaire entre 1) la reprsentation objectiviste
classique (qui prtend quil existe une vrit prtablie quil suft dexprimer
dans des mots appropris) et 2) le subjectivisme moderne ( la Malraux) qui
rduit le sujet une vie secrte hors du monde 28 au-del de ces deux
extrmes, Merleau-Ponty cherche, comme toujours, une troisime voie,
savoir, le chemin indirect du sens diacritique.
III.
Dans la conclusion du Langage indirect et les voix du silence , MerleauPonty revient la question du rapport entre la peinture et le signe. Il afrme
que traiter la peinture comme un langage met en vidence comment un certain
sens perceptif peut recueillir dans une ternit toujours refaire une srie
dexpressions antrieures 29. Et ce traitement du langage pictural, dit-il, prote
lanalyse du langage comme tel car il dcle sous le langage parl un langage
oprant ou parlant dont les mots vivent dune vie mal connue, sunissent et se
sparent comme lexige leur signication latrale ou indirecte 30.
Do sa conclusion que lcriture littraire communique dune manire
analogue la peinture (cest--dire selon le mode de la perception diacritique
au deuxime degr). Citant lexemple de Stendhal, il constate que le roman
sexprime tacitement comme un tableau 31. Pour illustrer cette these, il
prend une scne spcique dans Le Rouge et le Noir. Lillustration, comme
souvent chez Merleau-Ponty, est elle-mme crite dans un style qui miroite et
mime lcriture mme de Stendhal, reprenant le rythme, le son, le tempo, le
soufe, disons presque la chair du roman et du romancier comme elle est
capte dans le stream of consciousness de Julien Sorel lui-mme. Et dans ce
miroitement mimtique on trouve, encore typiquement, des dtails littraires
extraordinairement riches. Je cite le passage en entier.
Mais ce qui compte, ce nest pas tant que Julien Sorel, apprenant quil est trahi
par Mme de Rnal, aille Verrires et essaie de la tuer, cest, aprs la nouvelle, ce
silence, ce voyage de rve, cette certitude sans penses, cette rsolution ternelle.
Or cela nest dit nulle part. Il nest pas besoin de Julien pensait , Julien voulait .
Il suft, pour exprimer, que Stendhal se glisse en Julien et fasse paratre sous nos
yeux, la vitesse du voyage, les objets, les obstacles, les moyens, les hasards. Il
suft quil dcide de raconter en une page au lieu de raconter en cinq. Cette brivet,
cette proportion inusite des choses omises aux choses dites, ne rsulte pas mme
dun choix. Consultant sa propre sensibilit autrui, Stendhal lui a trouv soudain
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un corps imaginaire plus agile que son propre corps, il a fait comme dans une vie
seconde le voyage de Verrires selon une cadence de passion sche qui choisissait
pour lui le visible et linvisible, ce quil y avait dire et taire. La volont de mort,
elle nest donc nulle part dans les mots : elle est entre eux, dans les creux despace,
de temps, de signications quils dlimitent, comme le mouvement au cinma est
entre les images immobiles qui se suivent32.
IV.
Pour revenir lide de lcriture diacritique, fonde sur la perception
diacritique, il est noter que Merleau-Ponty revient Saussure la n du
Langage indirect et la voix du silence. Prcisant ce que veut dire la logique
expressive de lcart, il dit que si Saussure a raison de prtendre que chaque
parole tire son sens de tous les autres, il reste quau moment clef, quand il sagit
dinventer le sens, il nest plus question de diffrer ou de renvoyer dautres
signes, mais daccomplir quelque chose. Et avec cet acte daccomplissement
productif on a affaire deux choses : 1) un pouvoir expressif accumul toujours
rinventer et 2) une capacit de dpasser les signes vers le sens.
Cette double tche de recrer partir du pass et de surpasser vers un futur
(reprenant la dialectique de sdimentation et dinnovation chez Husserl) fait
que les carts diacritiques ne sont jamais vides. Signier veut dire sentir et
sentir veut dire chair prsence charnelle et virtuelle la fois. On ncrit pas
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devienne notre tche. Dieu, tche de lhomme ? (...) Rien ne dit quil ne se soit pas
complu parfois y rver. (...) Il travaillait sans hte : il attendait47.
Mais cest bien un rve, cest un rve bien secret un rve qui se retire en
abme en mme temps quil sexprime en appel. Dans une mme Note de
Travail du Visible et linvisible (Fvrier 1959), Merleau-Ponty offre deux
mots pour dire ce double mouvement Seyn et Sig. Pour dsigner lappel, il
parle dune ontologie ngative , analogue la thologie ngative, se rfrant
au Seyn heideggrien qui se manifeste en se cachant, qui se dvoile en se
voilant. Pour dsigner labme qui va de pair avec lappel il se rfre encore
une fois lcrivain mystique , Claudel, qui parle du Sig lAbme aussi
bien que du Dieu au-dessous de nous : Le temps est le moyen offert tout
ce qui sera dtre an de ntre plus. Il est lInvitation mourir, toute phrase
de se dcomposer dans laccord explicatif et total, de consommer la parole
dadoration loreille de Sig lAbme 48.
Conforme son ventriloquisme stylistique, lontologie de Merleau-Ponty se
laisse ainsi parler travers ces deux signes clefs, Seyn et Sig. Et lon peut se
demander, nalement, quelles mots il aurait pu choisir pour nommer ce mme
Etre -venir sil avait russit, avant de mourir trop tt, crire son roman
si longtemps rv, promis, diffr ? Autres mots pour dire, indirectement, son
attente secrte.
Richard Kearney
rmkearney@gmail.com
NOTES:
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Jean-Paul Sartre, Merleau-Ponty Vivant , Les Temps Modernes, n183, Juillet 1961,
p. 337).
Maurice Merleau-Ponty, Le Visible et linvisible, Gallimard, Paris, 1964, Note de
Travail, Fvrier 1959, pp 230-231.
Merleau-Ponty, Op. cit, LEntrelacs le Chiasme , p 195.
Merleau-Ponty, Le Monde sensible et le monde de lexpression (MSME), Cours au
Collge de France, Notes, 1953, texte tabli et annot par Emmanuel de Saint Aubert et
Stefan Kristensen, Avant-Propos dEmmanuel de Saint Aubert, MetisPresses, Genve,
2011. Ce texte nest pas le seul qui parle de lexpression diacritique. Dans ses cours
Lyon sur Saussure et Gustave Guillaume en 1947 Merleau-Ponty avait dj mentionn
ce terme et ce thme; et aussi dans la troisime partie de son cours de 1949 sur La
Conscience et lacquisition du Langage (Bulletin de Psychologie, no 236, 18, 1964).
Mais cest surtout dans ces cours des annes cinquante au Collge de France quil
dveloppe une comprhension plus approfondie de cette fonction diacritique luvre
et dans la perception et dans le langage. Je suis trs reconnaissant Emmanuel de
Saint Aubert de mavoir signal limportance du rle diacritique de lexpression dans
son excellente introduction au cours de 1953 et aussi de mavoir invit prsenter
ce texte au colloque sur Merleau-Ponty et lcriture lEcole normale suprieure
de Paris en mai 2012. Je dois beaucoup aussi au travail de mon collgue Emmanuel
Alloa qui a trait ce thme dans ses rcentes publications: La rsistance du sensible.
Merleau-Ponty critique de la transparence, avec une prface de R. Barbaras, Paris :
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