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tnel del lenguaje, en su ensayo Apuntes sobre el tiempo y la poesa, declara que
la poesa primera, que nos es dada a conocer, es aquella del lenguaje sagrado, y
sobre todo un lenguaje propio de un periodo sagrado anterior a la historia. As,
desde el comienzo de los tiempos, la poesa ha guardado una estrecha relacin
con ese algo ms que nos proyecta por encima de nuestras percepciones
materiales, y que en ocasiones (escasamente contadas) podemos traducir a
travs de la palabra escrita, las dems ocasiones simplemente queda un no s
qu que nos queda balbuciendo.
Saber algo ms que lo cotidiano es intencin de la poesa mstica y, en
este caso, de la potica de Joaqun Arcadio Pagaza, poeta de un fino recitar de la
palabra que la trasciende para llegar hasta el silencio mismo de Dios. Su poesa
del espritu ha constituido la lnea ms gruesa y verdadera de nuestra expresin
potica. La duda verdadera para este tipo de poetas adscritos al ascensis
espiritual siempre recae en cmo utilizar la palabra, aquella condicin sonora, para
llegar al silencio. No al silencio del vaco, ese silencio fnico, sino al silencio de la
plenitud, que es el silencio mstico.
He tratado de comparar la figura del mstico en equivalencia al poeta en
cuanto se sumergen ambos en descifrar los secretos de la vida. El mstico no est
interesado en crear (sin embargo es siempre un artista) sino en desprenderse de
las cosas para transformarse en Dios y revelarlo; el poeta, en cambio, busca imitar
al Dios creador y por lo tanto su razn de ser es crear. Ambos llegan a la misma
finalidad: descubrir la verdad, slo que por diferentes caminos o formas estticas,
cabe mencionar tan slo nombres de poetas msticos de gran peso para la
literatura universal que explotaron la potica del espritu como Juan de Yepes (San
Juan de la Cruz), Santa Teresa de Jess o Lanza del Vasto.
La aparicin de Joaqun Arcadio Pagaza abre la senda luminosa para
aquellos poetas mexicanos de la fe, poetas que se haban quedado estancados en
la primera potica de corte religioso (cifrado) como Sor Juana Ins de la Cruz en
aquellos tiempos coloniales. Por primera vez, en Mxico, un gran mstico fue
tambin un gran poeta, que a mi parecer nadie ha podido trascender o superar.
En 1887, Pagaza public un libro trascendental para la poesa mexicana,
Murmurios de la selva, poemario que consta de traducciones de las glogas de
Virgilio, y en el que incluy poesas propias, como el poema que a continuacin
analizo, Al amanecer:
Al amanecer
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lugar donde fue encontrada sin vida la princesa creci un gran rbol de almendro
en recuerdo de la desgracia de la amante.
De esta manera en los dos primeros versos se nota un estado de pasividad
que nos remite a la espera de Filis, somnolienta esperando a su amado, pero que
a su vez es interrumpido por una llovizna sin cesar, este smbolo de lluvia es el
pesar de Filis al observar que su amante no vuelve.
El poema continua en los cercanos/ valladares, al pie de los bananos,/ mi
grey se escuda de la niebla fra. Me llama la atencin la palabra valladares, ste
es un tipo de obstculo o barda que impide que sea allanada una cosa. Me remite
a la intencin del sujeto lrico para que no sea infringida la condicin de princesa
de Filis. Por otra parte, los bananos, mencionados en el tercer verso, son una
planta herbcea del gnero Musa, es decir, transmitiendo el significado en el
poema, al pie de su musa (Demofonte) Filis anda esperando cautiva y con
precaucin. Todo el significado de la primera estrofa esta recargado en la mencin
de la niebla fra. Traducida esta imagen a la prctica psicoanalista es una
representacin de la libido por parte del sujeto lirico, a su energa sexual. La
libido para Freud es la fuerza o energa psquica que un individuo tiene que dirigir
a su desarrollo personal, llamado individuacin. As, Filis resguarda su grey
(interprtese como su deseo) de la niebla fra, o recato. Se nota un deseo sexual
que quiere ser consumido por parte del sujeto lirico, el cual parece a primera vista
que no ser llevado a efecto.
Continua el poema: Las vacas a sus hijos con porfa/ llaman de los
corrales. Las vacas aparecen como smbolo de fertilidad y feminidad en la
mayora de las culturas. Nos enfrentamos a la representacin de que las mujeres
(las vacas) llaman a sus hombres con porfa (con competencia) de los corrales
para que su deseo sexual sea consumado, mientras Filis sigue esperando en la
densa noche por su amante desaparecido. Hay un claro contraste en la
descripcin buclica de esta estrofa y anterior. En la primera se describe un
ambiente sosegado y nocturno; en la siguiente se hace mencin a un desenfreno
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situacin de Filis, y es ms, en particular, pienso que nos remite al sauce llorn, un
tipo de rbol que slo germina alrededor de grandes abastecimientos de agua. De
esta forma podemos conectar el nimo triste y ensimismado de Filis a travs de
esta imagen del rbol a la que se hace referencia en el poema. Pero a su vez, el
viento vagoroso representa esa emotividad, y el ltimo chispazo de energa
impactado sobre el cuerpo de Filis; es aquella fuerza activa y misteriosa espiritual
que mantiene en vigilia a la amante con tal de que se cumpla su causa
insatisfecha.
Del mismo modo, y apegndonos al estudio del psicoanlisis, nos menciona
Sigmund Freud en su libro La interpretacin de los sueos que el smbolo del
tronco arbreo, as como los elementos rgidos, se refiere a aquel estado de
intensidad sexual que crece y se incrementa. Posiblemente no estemos hablando
de una ereccin, pero con seguridad nos acercamos otra vez a ese estado de
intensidad sexual reflejado en lo deslumbrante a travs de la palabra bro, que se
remite, de nueva cuenta, a la libido, a la energa y posiblemente a la felicidad. El
poema otra vez toma forma en todo el sentido alegrico al que vena refirindose,
es decir, a la consumacin del deseo sexual por parte del sujeto lrico. Este terceto
encierra su ciframiento a travs de la palabra bro en el dcimo verso, que por
sus caractersticas, y apegndonos otra vez al pensamiento freudiano, nos remite
a la pasin, la llama que hace mover esta excitacin a travs de un viento
vagoroso (estado de felicidad), a travs de un vaivn. Recapitulando. Este primer
terceto se centra sobre todo a describir el estado espiritual, la comunin o la
consumacin del deseo sexual como ese trmino exaltado y ertico como el mejor
smbolo posible de la unin mstica.
Para los poetas msticos la comunin espiritual a travs de la exaltacin
sexual es el estado mstico supremo, y se caracteriza por una imperturbable
comunin interpersonal entre la persona humana y Dios, una gran paz y serenidad
personal y una amplia apertura a la comunin con las dems personas: una
bsqueda de Dios para glorificarlo dndolo a los dems. As, Joaqun Arcadio
Pagaza esta conjuntando esa interpretacin mitolgica, en la representacin del
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personaje de Filis, con la espiritualidad potica, y detrs de este discurso hay una
alegora ms grande que es la conjuncin con la espiritualidad suprema del
hombre, reflejada en ese contacto supremo con lo Otro superior a la misma
humanidad.
Finalmente, en el ultimo terceto se cumple la consumacin final del deseo
sexual, se rompe la pasividad libidinosa en la que se encuentra el sujeto lrico al
hacer mencin especial en la imagen trayendo oleadas de roco, que hace
asemejar el roco con el lquido seminal, solamente basta comparar la forma de las
gotas de roco con la forma de un espermatozoide contenido en el semen.
Refirindonos a una descripcin ms exacta del roco nos aferramos a la
imagen de la condensacin de la humedad del aire a travs de gotas de agua que
se impactan sobre una cubierta vegetal. Esta imagen retrica nos ofrece una
percepcin del acto amoroso, la previa unin de los cuerpos de los amantes, que
en el siguiente verso quedar fraguado al insinuar por la rendijas entra
querelloso.
Con la interpretacin de este ltimo fragmento del poema, no queremos
apegarnos a encauzar el texto a una descripcin netamente sexual, sino ertica.
Este es el mximo fulgor potico que alcanza el poema a mi parecer. El instante
congelado en la gota del roco hace, una vez ms, que el tiempo del poema se
aletargue y que su discurso transcurra eterno en ese fragmento detenido.
La palabra rendijas, en el penltimo verso del soneto, hace referencia a
los labios vaginales por su forma de hendidura a la que se refieren las rendijas.
Esta hondura o abertura alargada es lo que, anteriormente, atrae las oleadas del
roco. Concatenando: las rendijas (los labios vaginales) son receptculo de las
olas de roco (semen o esperma).
El poema termina con un verso significativo que encierra todo el sentido del
terceto y del poema, prende el fogn, amiga, tengo fro. Notamos la presencia de
una segunda persona en el poema, alguien completamente ajeno a la voz lrica
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que se vena anunciando, y que probablemente sea el amante de Filis, ya que las
ltimas palabras mencionadas en el ltimo verso lo atestiguan as.
De las ltima palabras de este formidable soneto, me llama la atencin la
conjuncin de los contrarios que maneja Joaqun Arcadio Pagaza al representar el
fuego con el fro mediante la mencin de fogn y fro. Esta metfora de sentido
amoroso contenida de literal sentido sexual, del cual est saturado el poema
tambin, es tpica de los poemas msticos. La llamada transverberacin por los
msticos, propone una gracia espiritual especial por la persona que recibe, lleno y
gozoso, un amor divino, y esto es lo que constatamos en este ltimo verso. Quiz
la representacin ms exacta que podamos hacer, utilizando psicoanlisis junto
con la experiencia mstica, sea el poder desplegado por la gracia divina a la que
se apega el sujeto lrico, el cual obtiene su recompensa, es decir, una vez que
esper por su amado toda la noche, y al no ver su presencia en todo ese tiempo,
es recompensada por su gracia y, en un signo de comunin con lo divino, es
tocada por ese poder espiritual que le da una concepcin dramtica con la que
finaliza ese poema. Me recuerda, en especial, los versos de Santa Teresa donde
se nota enarbolada de amor a travs de una flecha divina: Tirome con una flecha/
enarbolada de amor,/ y mi alma qued hecha/ una con su criador. Aparece as la
esttica de la paradoja mstica en trminos de amor divino.
Magistralmente, en el ltimo verso, se mezcla el smbolo nupcial de la vida
marital humana con la contemplacin religiosa, y es ms, se ve satisfecho ese
deseo sexual que sostena el sujeto lrico a lo largo de todo el poema.
Con esto, el poema, ms all de enfoque tericos y metodologas aplicadas
al mismo, tiene una grandsima virtud: desarrollar la fuerza creadora y el momento
de abstraccin del mundo por el poeta. Pienso que los poetas msticos son los
ms sui generis de todos, si es que existe una clasificacin de poetas por su
manera de representar su mensaje. A su vez, noto en este tema de la creacin
potica y de las expresiones espirituales, un espritu creador muy particular
desatendido por la mayora de crticos literarios.
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Bibliografa