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PUC-SP
SO PAULO
2008
Tese
apresentada
Banca
Examinadora
como
SO PAULO
2008
ii
Banca Examinadora
______________________________
______________________________
______________________________
______________________________
______________________________
iii
Ao meu pai
(in memoriam)
iv
Agradecimento Especial
Agradecimentos
vi
Eva Bjrkner, por sua recepo amiga e carinhosa, por seu abrao, por
nossas conversas no aqurio, conversas sobre canto, filtragem inversa
e tanto mais...;
vii
Aos amigos para toda a hora: Luciane Borges, Antonio Macchi III, Jose Sterling
e Julien Grunfelder, pela deliciosa amizade que se iniciou em Estocolmo.
viii
Ao amigo Isaas Santos, pelas conversas sobre filosofia e pela pacincia nas
aulas de francs.
minha irm querida, Miriam Tas Salomo, por suas explicaes sobre
estatstica.
minha querida me, Ida Ribeiro Salomo, pela ajuda na formatao do meu
trabalho.
ix
Ao Henrik Nilsson, raio de sol intenso e delicado, por ser parceiro e dividir
comigo idias, risos e sorrisos, por sua companhia e apoio incondicionais na
etapa final deste trabalho.
meus irmos, Paulo Lsias Salomo, Marcos Eli Salomo e Miriam Tas
Salomo, por compartilharem comigo a alegria de conviver em famlia;
Resumo
O objetivo desta pesquisa foi o de investigar as relaes entre a produo e a percepo
dos registros vocais modal e de falsete em emisses de cantores de coral do sexo masculino.
Foram analisadas 104 emisses, 52 cantadas no registro modal e 52 cantadas no registro de
falsete. Os dados para anlise da produo dos registros vocais foram obtidos por meio da
filtragem inversa do sinal acstico e da eletroglotografia. As seguintes medidas foram extradas:
Freqncia Fundamental (F0), durao da Fase Fechada, Velocidade Mxima do Declnio do
Fluxo de Ar e Amplitude da Corrente Alternada. Foram tambm calculados: o Quociente Fechado,
o Quociente da Amplitude Normalizada e a diferena entre os nveis de intensidade dos dois
primeiros harmnicos no espectro da fonte gltica (H1 H2). Os resultados obtidos mostraram
diferenas claras e sistemticas entre os registros modal e de falsete. Os valores obtidos para o
Quociente Fechado, para a Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar e para a Amplitude do
Corrente Alternada foram predominantemente maiores no registro modal do que no registro de
falsete. Os valores de H1 H2 e do Quociente da Amplitude Normalizada, por outro lado, foram
maiores no registro de falsete do que no registro modal. Os dados para anlise da percepo dos
registros vocais foram obtidos a partir de um teste perceptivo de escolha forada. O nmero de
votos para o registro modal foi comparado com os valores obtidos para os parmetros acsticos
glotais. Os resultados mostraram que tons com valores maiores de Quociente Fechado, e valores
menores de H1 H2 e de Quociente da Amplitude Normalizada foram tipicamente associados
com maior nmero de votos para o registro de modal, e vice-versa. Os resultados sugerem a
existncia de uma gradincia sonora na dimenso das manifestaes acsticas relacionadas aos
registros vocais com caractersticas percebidas como tanto mais diferenciadas quanto mais
distanciadas nesse contnuo.
Abstract
The purpose of this study was to investigate the relationship between the production and
the perception of the modal and falsettos registers in tones sang by male choir singers.104 tones
were analyzed, 52 sand in modal register, 52 sang in falsetto register. The data for the analyses of
the vocal registers production were obtained by means of inverse filtering of the sound irradiated
from the mouth and by means of the electroglottography. The following measures were extracted:
Fundamental Frequency (F0), duration of the Closed Phase, Maximum Flow Declination Rate, and
Amplitude of the Alternating Current. Also, the following measures were calculated: Closed
Quotient, Normalized Amplitude Quotient and level difference between the two lowest partials in
the glottal source spectrum (H1 H2). The results showed clear differences between the modal
and the falsetto registers. The values found for the Closed Quotient, the Maximum Flow
Declination Rate and the Alternating Current Amplitude were predominantly greater in the modal
than in the falsetto register. The Maximum Flow Declination Rate and H1 H2 values, on the
other hand, were greater in the falsetto register than in the modal. The correlation analysis of the
acoustical parameters showed a clear covariation between the Closed Quotient, the H1 H2
values, the Normalized Amplitude Quotient and Maximum Flow Declination Rate. The data for the
analyses of the vocal registers perception were obtained from a forced choice test. The number of
votes for modal was compared with the voice source parameters values. The results showed that
tones with high values of Closed Quotient and low values of H1 H2 and of Normalized Quotient
Amplitude were typically associated with higher number of votes to the modal register, and viceversa. Our results suggest that the acoustic manifestations of the phonatory dimension related to
the vocal registers are gradient and its perceived characteristics are as much distinct as they are
wider apart in the continuous.
Sumrio
Dedicatria.....iv
Agradecimento Especial......................................................................................v
Agradecimentos.vi
Resumo....x
Abstract..xii
Introduo....1
3.1. Eletroglotografia.....................................................................................89
xiii
entre
classificao
dos
registros
dados
acsticos........................................................................................131
5.3. Concluses..........................................................................................132
7. Consideraes Finais.................................................................................161
Referncias Bibliogrficas...............................................................................165
xv
INTRODUO
e,
segundo
os cantores,
so
normalmente
mudanas
normalmente
constituem
manifestao
importante
de
de
pitch,
na
delimitao
das
diferentes
categorias
que
mesmo
termo
possa
ser
utilizado
para
designar
quaisquer
por
considerar
que
nesse
contexto
provavelmente
pesquisa
investigao
dos
aspectos
perceptivos,
acsticos,
12
13
1.1.
1.2.
16
mesmo
perodo
assistiu
tambm
um
esplendoroso
Seria
tambm
possvel
entender
que
um
verdadeiro
17
19
20
que
transmite
iluso
de
ser
ouvida
distncia,
22
sendo esta melodiosa e suave, flutuante, como se fosse um eco (apud Stark,
2003).
Em seu caminho paralelo, a cincia estabelecia nesse mesmo perodo
marcos importantes relativos investigao do rgo vocal e da produo da
voz. Sendo assim, foi j na primeira metade do sculo XIX em que, por
exemplo, o mdico e cientista francs Franois Magendie conseguiu visualizar
a vibrao das pregas vocais em experimentos com animais (em 1812); o
mdico e professor de fsica alemo Jean Baptiste Biot inferiu que o som vocal
nascia de uma srie de lufadas de ar, causadas pela abertura e fechamento
alternados das pregas vocais na medida em que o ar passava por elas (em
1816); o estudante de medicina alemo Carl Lehfeld defendeu em sua tese que
os tons produzidos em falsete nasceriam tambm na laringe, e que nele os
movimentos de vibrao se restringiriam s extremidades das pregas vocais
(em 1835); o fisiologista alemo Johannes Mller, utilizando laringes excisadas,
demonstrou que o fluxo de ar constitua elemento ativo na produo do som ao
colocar as pregas vocais em vibrao, sendo essas, em sua opinio, passivas
nesse processo, e anunciou, em 1839, a teoria mioelstica da fonao (apud
von Leden, 1997).
O sculo XIX constituiu, por assim dizer, um perodo de grande
importncia no que refere disseminao de conhecimento cientfico
relacionado produo do som vocal. At ento, e com informaes limitadas
relativas anatomia, fisiologia e acstica da voz, cantores e professores de
canto tiveram que basear seus conceitos, terminologias e prticas nas
percepes pessoais das vozes ouvidas e nas sensaes proprioceptivas
decorrentes da produo da voz. Provavelmente, ao ouvirem suas prprias
23
24
25
subjacentes
diferenas
entre
qualidades
de
voz
26
27
1.3.
30
tais
registros
no
podiam
ser
experimentalmente
definidos
ou
31
registros vocais.
Nomes tradicionais na prtica pedaggica e inclusive aceitos por alguns
membros do comit foram questionados por outros membros quanto sua real
utilidade cientfica.
A questo da nomenclatura dos registros vocais, em particular, foi
considerada como uma das mais polmicas dentre as discutidas pelo comit.
32
33
#2 e #3. O comit concordou em que tais registros #2, #3 e #2A, admitindose que este ltimo exista fossem os mais freqentemente utilizados no canto.
O comit enfatizou, no entanto, no haver at aquele momento evidncias
cientficas que comprovassem a existncia do registro #2A.
Numa segunda abordagem, pares de termos genricos seriam utilizados
para designar a oposio qual mais freqentemente se faz referncia no
contexto da msica vocal quando se trata dos registros vocais, qual seja: a
oposio registro pesado X registro leve, ou registro grave X registro elevado.
Nessa abordagem, tais termos substituiriam os antigos registro de peito X
registro de cabea. Essa segunda abordagem foi considerada por alguns
membros do comit como mais natural e de mais fcil compreenso.
O comit finalizou suas discusses lembrando que as posies ento
expressas no deveriam ser consideradas como definitivas e que, de fato, a
inteno do grupo era a de que os pontos ali abordados pudessem vir a servir
como referncia possvel para futuros estudos dos registros vocais. Em
paralelo, o comit reconheceu a falta de dados cientficos que viabilizassem a
identificao e a descrio operacional de todos os registros vocais
potencialmente existentes, a definio e o estabelecimento de seus limites, a
explicao exata de suas origens e funes, a identificao dos procedimentos
utilizados quando as diferenas entre os registros so encobertas.
Desde
ento,
dentre
os
cientistas
que
vm
estudando
mais
35
36
37
38
39
40
2.1.
Aspectos perceptivos
41
Forma de canto que envolve emisses rpidas produzidas alternadamente nos registros modal e de falsete. Esse
tipo de tcnica bastante tradicional em vrias regies do mundo, como, por exemplo, nos Alpes Suos, na Gergia
ou na regio da frica Central.
42
realidade por dois modos distintos de percepo do som vocal pelo ouvido
humano, quais sejam: uma qualidade de voz pulstil, tipicamente caracterstica
de emisses produzidas abaixo de 70 Hz (aproximadamente), em que o ouvido
consegue detectar exploses isoladas de energia acstica no decorrer do ciclo
gltico, separadas por intervalos de silncio; e uma qualidade de voz no
pulstil, tipicamente caracterstica de emisses produzidas acima de 70 Hz
(aproximadamente), em que o ouvido no consegue mais detectar as
exploses isoladas de energia acstica e os intervalos de silncio que as
separam, sendo o som, portanto, percebido como contnuo. A principal varivel
que determina essa transio a freqncia fundamental, uma vez que sons
emitidos abaixo da freqncia de 70 Hz, aproximadamente, sero sempre
reconhecidos por sua qualidade de voz pulstil. Outros vrios registros podero
acontecer acima dessa freqncia chamada de crossover e, contudo, nenhum
deles apresentar a qualidade de voz pulstil que caracteriza o assim
denominado registro de pulso.
O segundo tipo de transio constituiria uma transio de declnio
espectral, novamente delimitando qualidades distintas de voz, essas, porm,
diferenciadas em funo da perda ou do ganho de energia sonora nos
harmnicos do espectro da fonte gltica. Tal mudana percebida pelo ouvido
humano como uma transio entre vozes que se diferenciam por apresentarem
maior ou menor riqueza de harmnicos, por serem mais ou menos robustas
em termos de timbre. De fato, como demonstrado em trabalhos prvios sobre o
assunto (Large, 1968; Colton, 1972; Sundberg, 1973), existe forte correlao
entre o grau de declnio espectral e o registro vocal percebido. Assim sendo,
43
46
Pitch
Loudness
Qualidade
Grave
A mais suave
Sistematicamente pulstil
Com
Sem variao
Sem variao
registro
variao
Nvel
Pulso
dentro
do
prprio
registro
Relao
com
registro
Mais grave
Mais suave
Mais rugosa
Mais agudo
Mais intenso
Mdio
Intensa
No aplicvel
A maior faixa
A maior variao
modal
Modal
pulso
Nvel
dentro
do
prprio
registro
Variao dentro do prprio
registro
ampla
Mais grave
Mais intensa
Mais agudo
Mais suave
mais
falsete
Elevado
Relao
com
registro
modal
Nvel
soprosa
dentro
do
prprio
Agudo
Mdia
No aplicvel
Com
Variao
Muito pequena
registro
variao
Moderada
registro
47
multidimensionais
para
avaliaes
da
percepo
poderia
2.2.
Aspectos fisiolgicos
48
50
cartilagens
aritenideas
constituem um par de
pequenas
51
52
vocal da aritenide move-se de volta para trs e para cima, na direo contrria
da linha mdia.
Os movimentos das cartilagens aritenideas, assim como das demais
cartilagens larngeas, so determinados pela trao dos diferentes msculos
intrnsecos da laringe em suas diferentes direes, as quais so bastante
variveis de modo a possibilitar as mais diversas posies das cartilagens
larngeas. A diversidade de ajustes musculares das pregas vocais possibilita
grande variedade de movimentos e de formas nas pregas vocais, com
modificaes da massa vibrante e variaes na presso area subgltica.
As pregas vocais
Para melhor compreendermos tamanha variabilidade de ajustes
musculares e de formas das pregas vocais, as quais justamente possibilitam
infinita variao nas caractersticas de pitch, loudness e qualidade da voz das
emisses cantadas, descreveremos a seguir:
53
54
Epitlio
Camada intermediria da lmina prpria
Msculo Vocal
55
Interessante
observar
ainda
aspectos
histolgicos
especficos
mcula flava
composta
por um
56
57
contrao
dos
msculos
TA
resulta
na
aduo,
no
58
prega
vocal rgida
independentemente
de
seu
59
A parte oblqua, com fibras que seguem para cima e para trs, e
60
Figura 5: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos CAP
(Netter, 1999: 90).
62
Figura 6: Viso superior da laringe, mostrando a atividade isolada dos msculos CAL
(Netter, 1999: 90).
4.
constitudo por dois feixes cruzados, que unem a base de uma cartilagem
63
Sendo assim:
O nvel das pregas vocais abaixado pela atuao dos CAL; o nvel das
pregas vocais elevado pela atuao dos CAP;
65
66
dos sujeitos podem lev-los a utilizar diferentes estratgias quanto ao uso dos
msculos larngeos.
Mtodos indiretos, incluindo estudos em animais, laringes excisadas,
simulaes em computador e discusses tericas, teis para levantar
conjecturas a respeito dos mecanismos de produo da voz no canto so, por
vezes, limitados no que se refere ao fornecimento de informaes relacionadas
diretamente aos diversos aspectos envolvidos nos diferentes registros vocais.
Ainda assim, a utilizao de tcnicas de imagem possibilitou, j na
dcada de 60, a obteno de informaes importantes relativas extenso e
espessura das pregas vocais no diferentes registros da voz, particularmente
nos registros modal e de falsete (Hollien, 1960; Hollien & Moore, 1960; Hollien,
1962; Hollien & Coleman, 1970; Hollien, Brown & Hollien, 1971).
Tais estudos encontraram no registro modal um aumento sistemtico da
extenso das pregas vocais associado ao aumento da freqncia de fonao.
O comprimento das pregas apresentou variao de 5 mm, em mdia, ainda
que pudesse a mesma chegar a at 10 mm em certos indivduos. No registro
de falsete, de outra parte, no foram observados padres sistemticos de
alongamento ou de encurtamento das pregas vocais relacionados mudana
de freqncia da fonao.
Quanto espessura das pregas vocais, os estudos mostraram que no
registro modal ela diminuiu sistematicamente na medida em que a freqncia
fundamental da fonao se elevou e, correspondentemente, no sofreu
alterao significativa em emisses produzidas na mesma freqncia
fundamental, independentemente do tipo de voz ou do sexo do cantor. No
68
uso
da
eletromiografia
mostrou-se
particularmente
69
71
72
Figura 8: Esquema proposto por Hirano para representar as atividades dos msculos TA e CT
nos diferentes tipos de transio entre os registros vocais (Hirano, 1988: 59).
em
cantores,
atividade
do
msculo
vocal
muda
74
freqncia
de
fonao
intensidade
da
voz
ocorrem
76
77
Quadro 2: Aspectos fisiolgicos relacionados aos registros vocais (Hollien, 1974: 135).
Registro
Pulso
Parmetros
Nvel
dentro
Comprimento
do
registro
Variao dentro do
das
Espessura das
Padres
pregas vocais
pregas vocais
Vibratrios
Relativamente
Pregas ventriculares
Pulso
pequeno
encobrem
fechada
No varia
registro
as
curto,
bastante
pregas vocais
prolongada
No
Pouca
variao
sistemtica
fase
ou
praticamente
nenhuma
Relao
com
registro modal
Modal
Relao
A mesma que a de
Mais espessa
F0 grave do modal
com
menor
A mesma ou mais
A mesma ou mais
registro de pulso
longa
fina
maior
Nvel
Categoria
dentro
do
registro
no
relevante
Categoria
no
relevante
Geralmente abertura
e
fechamento
triangulares
tendendo
apresentar
no
fase
fechada
Variao dentro do
De bastante curta
De
registro
at bastante longa
espessa
bastante
at
bastante fina
Variao na forma
da
onda
fase
fechada em funo
da
freqncia
da
fonao
Relao
com
registro elevado
Elevado
Relao
com
registro modal
Nvel
dentro
do
A mesma tendendo
A mesma tendendo
a mais encurtada
a mais espessa
definida
Semelhante
ao
Semelhante
ao
Inclinao
modal
em
modal
em
abertura
de
e
de
freqncias
freqncias
fechamento
elevadas
elevadas
graduais
Relativamente longa
Fina
Pequena amplitude,
registro
pequeno
ou
mais
sem
fase fechada
Variao dentro do
Variao
registro
padronizada
no
Sem variao
Pequena variao
78
3.3.
A fonao
A vibrao das pregas vocais converte energia aerodinmica em energia
acstica. Ela ocorre a partir da interao entre um componente mioelstico e
um componente aerodinmico (Van Den Berg, 1958). Na fonao, o
componente mioelstico determinado pela aduo das pregas vocais na linha
mdia, e o componente aerodinmico determinado pelas foras relacionadas
ao fluxo do ar expiratrio.
A teoria mais conhecida sobre como as ondas mucosas so iniciadas e
sustentadas a Teoria Aerodinmica-Mioelstica da vibrao das pregas
vocais (Van den Berg, 1958). Segundo essa teoria, a vibrao das pregas
vocais ocorre quando:
79
em que o ar passa por meio da glote, a fora que mantm as pregas vocais
separadas reduzida. Pelo efeito conjunto desses fatores, a manuteno da
fora adutora intrnseca, a elasticidade dos tecidos e o Efeito de Bernoulli, as
pregas vocais so reaproximadas. Assim que a glote se fecha, a presso
subgltica volta a aumentar e o processo vibratrio recomea.
80
modal,
entre
210-1729
Hz
no
registro
de
cabea.
81
abrange algo em torno de uma oitava, enquanto que a do registro modal entre
uma oitava e meia e duas oitavas.
Os limites entre essas faixas variam de indivduo para indivduo e
normalmente h sobreposio entre registros, com regies contendo
freqncias de fonao que podem ser emitidas em diferentes registros vocais.
Nas vozes masculinas, a sobreposio no caso entre o registro modal e o de
falsete
ocorre
normalmente
entre
200
Hz
350
Hz
(G3
F4)
82
Fonte gltica
A fonte gltica constitui o som resultante dos cortes do ar pela vibrao
das pregas vocais. As freqncias dos harmnicos desse som formam a srie
harmnica que determina o espectro acstico da fonte gltica. Esse espectro
mostra onde esto localizadas as freqncias dos harmnicos do som e quo
intensas elas so, e suas caractersticas esto intimamente relacionadas
qualidade do som que percebemos.
As caractersticas do espectro acstico da fonte gltica podem ser
descritas pela especificao da amplitude dos seus parciais. Teoricamente, os
nveis dos componentes harmnicos decrescem em torno de 12 dB a cada
oitava, ou seja, cada parcial aproximadamente 12 dB menos intenso do que o
parcial uma oitava abaixo, com a metade de sua freqncia. Esse padro de
83
declinao (de -12 dB por oitava) pode ser utilizado, por exemplo, como
referncia para anlises das variaes nas amplitudes dos harmnicos no
espectro da fonte gltica.
As caractersticas da fonte gltica podem tambm ser descritas pela
especificao da variao da presso do som que corresponde variao da
densidade das partculas do fluxo de ar no decorrer do tempo, maior densidade
correspondendo maior presso sonora e vice-versa. Nos sons que possuem
qualidade de pitch possvel encontrar um padro representativo de tal
variao, por sua vez representado por uma forma de onda acstica, conforme
ilustrado na Figura 10.
84
85
Figura 11: (a) forma da onda gltica e (b) derivada correspondente. MFDR corresponde
velocidade mxima de fechamento das pregas vocais (Lindblom & Sundberg, 2007: 673).
86
87
tensa modificada para uma fonao fluida e sem que de fato ocorram
mudanas no nvel de presso sonora da emisso.
Gaufin & Sundberg (1980) realizaram ainda experimentos especficos
envolvendo emisses em mesma freqncia de fonao, nos registro modal e
de falsete. Em um desses experimentos, em que espectros da fonte gltica
foram comparados, os resultados mostraram diferenas sistemticas na
amplitude da fundamental no espectro acstico da fonte gltica, em mdia 5 dB
mais forte no registro de falsete. Em outro experimento, em que formas de
onda gltica foram comparadas, os autores encontraram formas de onda com
fase fechada bem definida no registro modal, e formas consideravelmente
suavizadas, com fase assim chamada de quase fechada e no registro de
falsete. Alm disso, a diferena entre os valores da amplitude dos dois
harmnicos mais graves do espectro apresentou-se menor no registro modal
do que a encontrada no registro de falsete. Seus resultados sugerem que a voz
em falsete inclui grande variabilidade com relao s formas de onda
originadas na fonte gltica e que, no entanto, a diferena entre a amplitude da
fundamental e dos parciais da fonte gltica o que mais distingue os registros
modal e de falsete.
88
4.1.
Eletroglotografia (EGG)
89
das pregas vocais, que ento se propaga para as margens superiores. Uma
vez que o fechamento das pregas geralmente mais rpido, essa fase
caracteristicamente representada por uma inclinao sbita no sinal do EGG;
2.
90
produzida por um
Figura 12: Fases de abertura e de fechamento das pregas vocais: imagens de high speed
4.2.
Filtragem Inversa
93
espectro (H1H2) (Hammarberg et al, 1980; Klatt & Klatt, 1990; Hanson &
Stevens, 1995; Hanson, 1997). Por exemplo, o trabalho desenvolvido por
Sundberg & Hgset (2001) compara caractersticas da fonte gltica nos
registros modal e de falsete em cantores do sexo masculino, e mostra em seus
resultados valores de H1-H2 sistematicamente maiores no registro de falsete
do que no registro de modal.
Outros mtodos quantificam o fluxo areo glotal estimado pela filtragem
inversa, pela utilizao de parmetros correlacionados ao tempo. Dentre eles,
destaca-se o modelo de Fant e colaboradores, em que proposta uma
descrio das formas de onda glotais por meio de quatro parmetros
correlacionados ao tempo, os quais so ento comparados a caractersticas do
espectro acstico da fonte gltica (Fant et al, 1985). Mtodos dessa natureza
foram posteriormente desenvolvidos por Alku e Bckstrm (Alku et al
Bckstm, 2002; Bckstrm et al, 2002).
Em tais abordagens, a quantificao do fluxo areo glotal normalmente
realizada pelo uso de certos quocientes obtidos a partir de medidas relativas ao
tempo, extradas na forma de onda da fonte gltica. As duraes das fases de
fechamento, fechada, de abertura e aberta constituem exemplos de parmetros
considerados para anlise nestes tipos de abordagem. Tais medidas podem
tambm ser extradas a partir da anlise da derivada da forma da onda gltica,
como o caso da medida da diferena de tempo entre o incio da fase de
fechamento e o instante em que ocorre a velocidade mxima de declnio do
fluxo de ar, identificada na derivada como um pico negativo acentuado
(Sundberg et al, 1993), a ser descrita a seguir.
95
96
considerada indicadora das foras de coliso entre pregas vocais (Hillman et al,
1990). A Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar representa a
velocidade mxima de fechamento das pregas vocais (Sulter, 1996) e, segundo
Gauffin & Sundberg (1989), corresponde ao momento em que produzida a
principal excitao do trato vocal.
Finalmente, o quociente da amplitude, definido como a razo entre a
amplitude da corrente alternada e a amplitude do pico negativo da derivada do
fluxo ou, ainda, o Quociente da Amplitude Normalizada, quando esta razo
normalizada com relao durao do perodo fundamental vem sendo
tambm utilizado para parametrizao de caractersticas da amplitude da forma
de onda estimada pela filtragem inversa. Tem sido sugerido que este quociente
correlaciona-se ao grau de aduo gltica e eficaz para quantificar e
diferenciar tipos distintos de fonao (Alku & Vilkman, 1996; Bckstrm et al,
2002; Alku et al, 2006).
4.3.
97
98
99
5. PRIMEIRO ESTUDO:
DIFERENAS NA FONTE GLTICA
NOS REGISTROS MODAL E DE FALSETE EM CANTORES DE CORAL
5.1.
Material e mtodo
5.1.1. Sujeitos
Treze cantores do Coral do Estado de So Paulo, do sexo masculino,
participaram deste estudo: dois baixos, cinco bartonos e seis tenores. Suas
100
Cantor
Idade
Classificao
vocal
T1
T2
T3
T4
T5
T6
Br1
Br2
Br3
Br4
Br5
Bx1
Bx2
29
24
22
26
30
30
21
26
26
21
27
23
25
Tenor
Tenor
Tenor
Tenor
Tenor
Tenor
Bartono
Bartono
Bartono
Bartono
Bartono
Baixo
Baixo
Tempo
de treinamento vocal
em
em
aulas
canto
individuais
coral
9 anos
2 anos
1 ano
4 anos
2 anos
3 anos
2 anos
6 anos
2 anos
1 ano
3 anos
4 meses
3 anos
14 anos
10 anos
9 anos
13 anos
4 anos
6 anos
8 anos
5 anos
4 anos
2 anos
3 anos
8 meses
8 anos
101
102
possvel. Cada
uma
Anlise
Na linguagem musical, escala cromtica a escala que contm doze notas musicais com
intervalos de semitons entre elas.
103
T: Tenor
Br: Bartono
Bx: Baixo
Ascendente Modal
Descendente Falsete
Figura 14: Escalas cromticas ascendentes e descendentes produzidas nos registros modal
e de falsete por cada um dos cantores. As emisses selecionadas para anlise aparecem
marcadas com linhas inclinadas pretas (quatro emisses produzidas no registro modal e
quatro produzidas no registro de falsete). As letras e nmeros na linha superior simbolizam as
notas musicais. As letras e nmeros na coluna esquerda representam cada um dos treze
cantores.
104
105
Sinal no filtrado
Sinal filtrado
Sinal do EGG
Forma da onda
acstica
no filtrada
Intensidade [10dB/div]
Largura de Banda (escala arbitrria)
Derivada da forma da
onda acstica
no filtrada
Sinal do EGG
Derivada da forma
da onda acstica
filtrada
Forma da onda
acstica filtrada
Espectro acstico
no filtrado
Espectro acstico
no filtrado
Espectro acstico
filtrado
2000
4000
6000
8000
10000
2000
4000
6000
8000
10000
Freqncia [Hz]
Figura 15: Display oferecido pelo programa Decap, mostrando o espectro acstico antes e
depois da filtragem inversa, a forma da onda acstica e sua primeira derivada antes e depois
da filtragem inversa, e a primeira derivada do sinal do EGG, conforme indicados.
106
cartilagem
tireidea.
correspondncia
adequada
Com
entre
este
ajuste,
foi
possvel
os eventos glticos
estabelecer
respectivamente
Derivada
da forma de onda do EGG
Moment
of
Pico de
closure
fechamento
de
das pregas vocais PicoMoment
abertura
of
das pregas
openingvocais
Intensidadde [dB] /
Largura de banda (escala arbitrria)
c
50
40
30
20
10
2000 2000
4000
4000
6000 6000
8000
8000
1000010000
Frequency
Frequencia
[Hz] [Hz]
Aps tal ajuste, uma amostra extrada da regio central das emisses
selecionadas cada um dos sujeitos foi submetida ao procedimento de filtragem
inversa.
107
108
foram
ento
checados
em
sua
consistncia
por
meio
de
110
111
Figura 17: Medidas extradas da forma da onda acstica, da derivada da forma da onda
acstica e da derivada do sinal do EGG.
112
Figura 18: Sincronizao entre a forma da onda acstica, a derivada da forma de onda
acstica e da forma da onda eletroglotogrfica. Na determinao da fase fechada, um dos
picos de abertura observado na derivada do sinal do EGG foi sincronizado com a
descontinuidade correspondente na forma da onda acstica.
113
5.3.
Resultados
falsete
foram
selecionados
randomicamente
independentemente
114
Tabela 2: Mdia das diferenas entre medidas obtidas em ambos os grupos, respectivo desvio
padro, e valores de T para cada um dos parmetros analisados.
Vel Mx
Durao
Confiabilidade
Quociente
Amplitude
F0
Fase Fechada
Fechado
CA
Declnio
Fluxo Ar
H1-H2
Intra-examinador
Mdia
0,161
0,002
0,000
0,045
0,004
0,042
Intra-examinador
Dp
0,340
0,005
0,002
0,068
0,009
2,040
Valor T
1,499
1,081
0,101
2,037
1,266
0,065
Mdia
2,346
0,116
0,029
0,215
0,010
1,834
Dp
3,774
0,275
0,071
0,515
0,021
2,843
Valor T
1,966
1,329
1,305
1,318
1,527
2,041
Inter-examinador
115
Figura 19: Exemplos tpicos de formas de onda acstica nos registros modal e de
falsete, suas respectivas derivadas e derivadas do sinal do EGG.
116
Quociente Fechado
0,6
Falsete
0,4
0,2
0,0
0,0
T1
T2
0,2
T3
T4
T5
Modal
T6
Br1
0,4
Br3
0,6
Br2
Br4
Br5
Bx1
Bx2
Figura 20: Valores de Quociente Fechado obtidos para os registros modal e de falsete para os
treze cantores.
H1-H2 [dB]
35
30
Falsete
25
20
15
10
0
0
10
15
20
25
30
35
Modal
T1
T2
T3
T4
T5
T6
Br1
Br2
Br3
Br4
Br5
Bx1
Bx2
Figura 21: Valores de H1-H2 obtidos para os registros modal e de falsete para os treze
cantores.
118
0,20
Falsete
0,15
0,10
0,05
0,00
0,00
T1
T2
0,05
T3
T4
T5
0,10
0,15
Modal
T6
0,20
0,25
Bs2
Figura 22: Valores de Velocidade Mxima do Declnio do Fluxo de Ar obtidos para os registros
modal e de falsete para os treze cantores.
119
Figura 23: Valores de Amplitude CA obtidos para os registros modal e de falsete para os
treze cantores.
120
Falsete
Trs dos treze cantores T4, Br4 e Bs1 referiram no estarem certos
quanto devida habilidade para o controle da produo de suas vozes nos
registros modal e de falsete, ou mesmo quanto devida habilidade para
perceber as possveis diferenas na qualidade de suas vozes se produzidas
nos respectivos registros vocais. Ainda assim, a observao dos grficos
apresentados nas Figuras de 20 a 24, nos quais os referidos cantores
aparecem representados pela cor vermelha, mostra que os valores obtidos
para esses sujeitos de um modo geral no se distanciaram dos valores obtidos
para os demais sujeitos.
121
122
Quociente
Fechado
H1-H2
Quociente da
Amplitude
Normalizada
Amplitude
AC
Velocidade
Maxima do
Declnio do
Fluxo de Ar
Quociente
Fechado
Pearson
Correlation
,810(**)
-,861(**)
,245(*)
,651(**)
H1-H2
Pearson
Correlation
-,810(**)
,878(**)
-,317(**)
-,666(**)
Quociente da
Amplitude
Normalizada
Pearson
Correlation
-,861(**) ,878(**)
-,172
-,614(**)
Amplitude AC
Pearson
Correlation
,245(*)
,317(**)
-,172
,766(**)
Velocidade
Maxima do
Declnio do
Fluxo de Ar
Pearson
Correlation
,651(**)
,666(**)
-,614(**)
,766(**)
40
12
10
30
H1 - H1 [dB]
40
25
20
15
10
Modal
30
8
6
4
Modal
10
15
Modal
Falsete
0
Quociente da Amplitude Normalizada
20
Falsete
0
2
25
10
2
Falsete
35
H1 - H1 [dB]
35
H1- H2 = 3*QAN - 3
R2 = 0,761
12
0
0,0
0,2
0,4
Quociente Fechado
0,6
0,8
0,0
0,2
0,4
0,6
Quociente Fechado
123
0,8
5.4.
Concluses
124
6. SEGUNDO ESTUDO:
RELAES ENTRE A PERCEPO DOS REGISTROS VOCAIS
E PARMETROS ACSTICOS DA FONTE GLTICA
Conforme
referido,
os
registros
vocais
constituem
regies
125
6.1.
Material e Mtodo
126
127
6.2.
Resultados
128
15
estmulos
11
estmulos
11
estmulos
11
estmulos
Figura 27: Nmero de votos para o registro modal, para cada um dos estmulos do teste.
129
Figura 28, que mostra a porcentagem dos votos dos diferentes juzes que
estiveram de acordo com a inteno do cantor. O grfico mostra que com
exceo de cinco juzes (nmeros 3, 4, 8, 12 e 15), todos os demais
classificaram os tons de acordo com as intenes dos cantores em 80% dos
casos ou mais.
juzes
Figura 28: Porcentagem dos votos de cada juiz que esteve de acordo com a inteno
do cantor.
130
131
(c)
H1-H2
Quociente Fechado
(b)
(a)
0,20
2,5
Amplitude
da Corrente Alternada
Velocidade Mxima
do Declnio do fluxo do Ar
y = 0,0052x + 0,0227
R2 = 0,497
0,15
0,10
0,05
y = 0,0229x + 0,7028
R2 = 0,0746
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0,00
0
12
16
12
16
6.3.
Concluses
Os resultados obtidos mostram que:
1. Tons com valores maiores de quociente echado, e valores menores
132
133
135
136
aos
diferentes
registros
vocais
so
tantas quantas
as
138
139
(a)
(b)
(a)
(b)
Figura 31: Deslocamento das margens das pregas vocais (a) no registro modal e (b) no
registro de falsete (Sundberg & Hgset, 2001) e representao da diferena de espessura das
pregas vocais (a) no registro modal e (b) no registro de falsete (Miller, 2000).
140
141
Em outras palavras, se
142
143
144
diferentes
modos
de
fonao:
soprosa
(breathy),
normal
147
148
Tabela 3: Variveis preditivas do nmero de votos para o registro modal e suas significncias
estatsticas de acordo com a anlise SSPS.
Sig.
-5,779
,820
Qcl
35,029
2,014
2,411
1,890
23,104
3,122
,570
7,401 ,000
H1-H2
-,249
,053
-,364
-4,718 ,000
(Constant)
1,108
1,881
20,820
3,119
,514
6,676 ,000
H1-H2
-,201
,054
-,294
-3,746 ,000
MFDR
23,820
8,297
,174
2,871 ,005
2,718
1,857
16,895
3,200
,417
5,281 ,000
H1-H2
-,186
,051
-,272
-3,621 ,000
MFDR
60,981
13,705
,445
4,449 ,000
AC amp
-3,001
,904
-,253
-3,320 ,001
Qcl
Qcl
(Constant)
Qcl
4
Beta
(Constant)
(Constant)
2
Std. Error
-7,044 ,000
,865
17,394 ,000
1,276 ,205
,589 ,557
1,463 ,147
Tabela 4: Resumo da anlise da regresso mltipla das relaes entre os vrios parmetros da
fonte gltica e o nmero de votos para o registro modal. r diz respeito correlao. O desvio
padro est relacionado ao nmero de juzes.
Model
Adjusted R Square
Qclosed
,865
,745
3,063
Qclosed, H1-H2
,891
,789
2,786
,900
,803
2,692
,910
,821
2,566
149
Figura 32: Resultados de tentativas de uso dos diferentes parmetros acsticos glotais para
predio do nmero de votos para o registro modal no teste perceptivo, baseados na anlise
de regresso mltipla, mtodo stepwise. Os parmetros utilizados para a predio em cada
situao aparecem indicados acima de cada um dos grficos.
acsticas
dos
agrupamentos
ento
delineados
foram
150
151
existncia
de
grupos
claramente
diferenciados
poderia
ser
152
seja,
cluster
um,
tipicamente
modal,
apresenta
grande
de
H1-H2
do
Quociente
da
Amplitude
Normalizada
so
155
Tabela 5: Mdias obtidas na Anlise de Cluster para cada parmetro em cada um dos
cinco clusters.
Mdias
Cluster 1
Cluster 2
Cluster 3
Cluster 4
Quociente Fechado
0,53
0,54
0,35
0,26
0,22
0,38
Velocidade
Declnio
1,48
0,64
0,54
1,42
0,40
0,88
Mximo do Fluxo de Ar
Amplitude da Corrente
0,14
0,07
0,04
0,06
0,01
0,06
Alternada
H1-H2
6,23
5,00
14,53
20,02
26,80
14,51
Quociente da Amplitude
0,13
0,10
0,17
0,27
0,30
0,19
do
Cluster 5 Total
Normalizada
156
uma
anlise
intra-grupo.
Nesta
observao
verificamos
que
Figura 34: Nmeros de votos para o registro modal para as emisses de cada um dos clusters
obtidos.
158
uso
protocolos
com
escalas
contnuas
multidimensionais
160
7. CONSIDERAES FINAIS
Quociente
Fechado,
H1-H2
Quociente
Amplitude
Normalizada,
principalmente.
Sendo assim, se comparado ao registro de falsete, o registro modal
apresentou:
- Maiores valores de Quociente Fechado;
- Fundamental menos intensa no espectro gltico; e
161
apresentam-se
tanto
mais
diferenciadas
quanto
mais
formas de onda do fluxo areo glotal e das relaes entre estas formas e as
variaes decorrentes da presso subgltica ou dos efeitos de ressonncia
supraglticos, bem como anlises das interaes entre estes parmetros e o
Quociente da Amplitude Normalizada como parmetro que reflete o grau de
aduo gltica. Tambm a utilizao de protocolos de avaliao perceptiva que
incluam escalas multidimensionais dever ser explorada em investigaes
futuras sobre as relaes entre medidas objetivas de produo e estratgias
subjetivas de percepo.
Uma linha de pesquisa que adote tais perspectivas de anlise se
apresenta relevante no apenas para o estudo e o detalhamento das relaes
entre produo e percepo nos registros vocais, mas tambm para
investigaes que busquem compreender como as diferentes qualidades de
voz associadas aos diferentes ajustes fonatrios utilizados no canto ou na fala
expressivos impressionam os ouvintes.
Musicistas freqentemente se deparam com a questo de se a anlise
cientfica da voz pode, alm de produzir conhecimentos tericos, trazer
solues prticas que possam ser utilizadas no processo de construo da
expressividade musical.
A criao de prticas efetivas e cientificamente embasadas voltadas aos
profissionais da voz e do canto em particular constitui desafio a todos os que
transitam entre o contexto da cincia e o contexto das artes, e que assim
constantemente se deparam com linguagens em sua natureza to distintas.
163
espcie
de
relao
simbitica
com
implicaes
mtuas
164
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