PanoramadelasartesplsticascruceasdesdeelsigloXXhastalaactualidad.

Desdedeloclsicoalocontemporneo,elartecruceosehaidoconsolidandoatravsdel
tiempo.ApropsitodelascelebracionesdelBicentenario,elCrticoeinvestigadordearte
bolivianoHaroldSurezLlpiz,nosofreceunarevisindelaobradelosartistasms
destacadosenlaregin,desdesusinicios,enelsigloXXhastalafecha.
LasartesplsticasdelaSantaCruzdeantao,tienenenlafiguradeArmandoJordn,
(18931982)aunprimergranexponentedelapinturaingenuaollamada"artenaif.Jordn
relatademanerapicarescaeirnicaelacontecerdelacomunidadcruceadesutiempo.
Aos ms tarde, las artes plsticas del oriente boliviano tuvieron en la figura del
multifacticoprofesorhngaroJorgeRozsaObermayeraunasuertedeJuanRimsaenestos
rinconesdelpas,puestoquefueelverdaderoprecursordeunageneracindegrandes
talentosennuestraregin.
LacomparacinsurgeporquelallegadadeRozsaaSantacruz,supusounaaperturaclave
haciaelarteuniversalparalosjvenesyprometedoresHerminioPedraza,MarceloCalla,
TitoKuramotto,CarmenVillaznyHeberthRomnentreotrosartistas,quienesvieronen
l,ademsdeungenerosoprofesor,aungranpedagogoyamigoconeldeseodetransmitir
susconocimientosastebrillantegrupodeartistascruceos.
DedichageneracinHerminioPedraza(19352006)fue,amientender,elpintorcruceo
msdestacadodelsigloXX.SueleevocaralaSantaCruzdeantaoquevaadaptndosea
loscambiospropiosdeunaciudadquetuvoundesarrollodesmesuradoenlospasados
aos. Su pintura es casi siempre una propuesta equilibrada, establecida dentro de una
atmosferaparadisaca:espura,tranquila,sintemasinquietantesnipreocupantes,sinoms
bienrebosantesdeserenidad,luminosidadynaturalidad.Todasstascaractersticashacen
queseconviertaenunverdaderoblsamomentalparaelesteta.
LaimportanciadelaobradeHerminioPedrazaradicaenqueesunverdaderoprecursordel
artemoderno,quenoselimitaaimitaringenuamentealanaturaleza,sinoquesobresalepor
captar sus races ms ntimas mediante la intensidad de las emociones y su expresin
inmediata. Nos demuestra la importancia que puede adquirir el color, al utilizarlo
magistralmentenosloparacrearluzymovimientosinotambinparapoderdefiniruna
forma,establecidaenunapaletadecolorespredominantementeclidos.
TitoKuramotto(1941)esdueodeunaobratanirregularcomoCamalenica,alolargode
su carrera transit por diferentes corrientes estticas: desde el cubismo, (fascinado por
Picasso), Pop Art, Expresionismo, un hiperrealismo costumbrista (durante ms de dos
dcadas),hastafinalmentellegaraconvertirsuobraenunaneofiguracindetendencia

expresionistaqueenelltimotiempo,recaeconfrecuenciaenunexpresionismoabstracto.
Supasinporlafotografalollevasumergirsedentrodelhiperrealismo.Sonnotablesen
esteperodosusNubesde1979,queparecanseravistadasdesdelacabinadeunavin.A
partirdeentonces,ydurantelossiguientes20aos,plasmensuslienzossuspersonajes
costumbristas,(quegustaronmucho).Lasobras"Pitillera"1981,y"Beatriz,lahamaca"de
1982,sontansloalgunasdelastantaspinturasquerelatanlasescenascotidianasdela
emergenteSantaCruz.
Despus de dedicarse hacer una pintura hiperrealista y a disear o construir carros de
carnavalenlos 80y90,descubre quesuobratermin estancadaen uncostumbrismo
figurativo,muchasvecesmuyacadmicoensuejecucineinevitablementecomplaciente.
Porelloenel2000deciderenunciaralprototipodeobraquelehabadadounnombreenla
plsticanacional,parafusionarlafigurahumanaconlanaturaleza.Muypretenciosocomo
dibujante,posteriormenteincursion(sinmuchoxito)enlayamencionadaneofiguracin
detendenciaexpresionista.
LamuralsticaenlapujanteSantaCruzdelaSierra,seiniciagraciasaltrabajoprolficodel
veteranoartistaLorgioVaca,(1930)quienrealizadestacadostrabajosenrelievescermicos
policromadosqueembellecenavenidas,plazasyparques dedichaciudad.Siexisteun
muralquesepuedeconsiderarcomounaobramaestradelartistacruceo,sefue"La
GestadelOrienteboliviano",(19701971),dosgrandesmurosdeconcretotrabajadoscon
relievescermicospolicromadosyvidriados,conjuntoMuralde240m(obradestruida)
queembellecaeltradicionalpaseoMunicipaldelArenal.
Artista verstil, Vaca es pintor, dibujante, escultor, muralista y ceramista. Hombre de
espritusensibleeinquieto,hapaseadosuartepormuchospasesdelmundodejandoun
senderoabiertoparaposterioresgeneracionesdeartistas.Dueodeunaobraquetrasciende
lasbarrerasdelosformatosytcnicas,hastaalcanzarfcilmenteladimensinmonumental
delMural.Entrminosgeneralespodramosdefinirelconjuntodelaobraartsticadel
maestro Lorgio Vaca como una neo figuracin expresionista, que al estar fuertemente
identificada con el acontecer histrico y dramas colectivos de su entorno, adquiere
ineludiblementeuntintesocial.
Esquelalecturainterculturalpolticosocialfilosficaensuobraesfundamental,nola
puede obviar y que si la deja de lado, para privilegiar una propuesta exclusivamente
esteticista, esta verdadera intencin, que paulatinamente a lo largo de los aos se ha
convertidoenunaconstante,nopodrasercomprendidaensurealmagnitud.Esquela
pintura,comoelarteengeneral,supone paraelartistaunarelacindramticaconla
realidad, ya que su razn de ser es el insistente esfuerzo por tratar de manifestar una

posicinideolgicaantelossucesospolticososocialesqueseinmiscuyenysesucedenen
eltranscurrirdesuvida.Uncreadordifcilmentepuedemantenerseajenoaestossucesos.
ActualmentelavallegrandinaCarmenVillazn(1952),esindudablemente,laartistaque
expresaconmayorelocuenciaelverdaderoartenaifentretodossuscoetneos,nosloen
SantaCruzsinoentodoelpas,puestoquesuslienzoshacenreferenciaaunasimplicidad
de espritu que hacen transitar su arte ms all de la parte formal. Una autntica
representantedeestacorriente.Suobrafigurativarecorreporlavidasocialdelhabitante
citadino y provinciano cruceo, a travs de una figuracin que capta muy bien sus
caractersticas fsicas pero por sobre todo el perfil sicolgico de ste: su ingenuidad,
sencillezyespontaneidad.
ElartistacruceoHeberthRomn,denotaunmarcadointersporretrataralhabitantede
SantaCruzdentrodeunadiversidaddeescenas cotidianas,conunaclaraintencinde
enaltecersufuerza,almostrarloconelocuenciaensusquehaceres,festividades,costumbres
ytradiciones.Tomadelarealidadloselementosqueleinteresanparalaexpresinque
quierelograrytratadehacerlosresaltarlapinturaessumedioparaconseguirsucometidoy
elobjetivosuyoesquereralcanzarconellalamayorfuerzaycalidadposibles.
Romncaptaelmododeexpresarlamagia,elerotismo,laexuberanciainmanenteala
sociedad que describe y la riqueza de la identidad nacida de la mezcla de razas. Sin
reproducir lo que ve, pinta lo que queda en la mente del espectador como evocacin
subjetivadentrodesumemoriacolectiva.Unaformadedejarconstanciadelaesenciaque
involucraaesamagiaydisponeasdetodoslosatributosenlasformasqueconvivenconla
subjetividaddelhabitantecruceo.Ensupinturasiemprehuboimgenesreconocibles,casi
siemprelafigurahumana,cuyareiteradapresenciacompruebaelcompromisofirmedel
artistaconelrealismo,queporciertonuncafuedeltododescriptivo,(peroscabedestacar
quecompletamenteapoltico),aunqueposteriormente,almismotiempoquesuestilode
pintarevolucionaseadaptarsinpausasalosconceptosquerigenenelartemoderno.A
partirdelomencionadodiremosquelaobradeHeberthRomnsesitadentrodelaneo
figuracin misma que adquiere una notoria tendencia expresionista, donde ante todo
prevaleceelgestoendesmedrodeldetalle,queporcontradictorioqueparezca,asuvezse
acercaaunsutilrealismointerioropotico.
SepuededecirquelaobradeJorgePadillasiguelacorrientedelexpresionismoabstracto,
acercndosemedianteunadiscretafiguracinentornoalasfigurasfemeninasalapintura
delholandsnacionalizadoestadunidenseWillemdeKooning.Asimismonosrecuerdapor
supeculiartratamientocromticoaunKuramottoexpresionista.Utilizapreferentementela
tradicionaltcnicadelleosobrelienzopararealizarengranformatosuscreacionesya
bocetadasyestudiadaspreviodibujo,trabajandoconpinceladasampliasydericamateria

queseconvierteninclusoengestualesyexpresivasmanchas.Elcoloresintensoylas
pinceladas ejecutadas con violencia. Padilla logra plasmar una neo figuracin casi
abstracta;atrapantesyenriquecidascomposicionesdeconsumadatendencianeobarroca.Es
suvisinsubjetivadelmundoobjetualqueesreconstruidoyreformadomediantelamagia
desupincel.
Padillatienealamujercomolaprincipalprotagonistaensuscomplejascomposiciones;
tomaeltemadelafigurafemeninayladesarrollaconunalibertadsalvajeyvisceral,
pintndolasenlassituacionesmsinslitasquesepuedaunoimaginar:montadasenun
torodelidia,aprisionadasporunaenormeserpiente,sosteniendoextravagantescornetasy
pipasolevantandopesas,rodeadasdegruesassogas,serpentinasydiminutospersonajes
queparecenextraasmarionetas;porlogeneralsusfigurassoninclusomonstruosasyhasta
deformes,laspintadesenfadadas ylavezangustiadas.Enunasociedadvulnerable,las
superficialesaparienciasseimponenendesmedrodelascualidadesintrnsecas.Lejosdelo
grotesco,susfminasestndesprovistasdetodoglamuryencanto,lesrindetributoyal
mismotiemposemofadesubelleza.
LaprolficaartistaeslovenaEjtiStih(1957)observaypintaloquemuchosnopuedenni
quierenver,sinremitirsealasfalsasutopas,haconvertidosupintura,enunapropuestatan
atractivacomotangibleparaunacomunidadreceptoraquehaaprendidoatravsdeellaa
ser autocrtica y a rerse de s misma. Sus lienzos son indudablemente un estudio
sociolgicoprofundo,descarnadoyverazdenuestrasociedad.Aestoleaadefuertesdosis
degrancreatividad,espontaneidadyoriginalidad.Estapuedesersumisteriosafrmuladel
xito,quecoadyuvasustancialmenteaquemuchosamantesdelarte,(tantolosaficionados
nefitos,comolosestetasmsexpertos)seidentifiquenconella(yporsupuesto,paraque
tambinlecompren).
ngelBlancoevocacomonadielasescenascostumbristasdelorienteboliviano.Haido
asimilandotodaslasvivenciasobtenidasgraciasaquehacultivadounaagudacapacidadde
observacin.Noshaceaorarinevitablementetodosestosaconteceresqueyasehanido
perdiendopocoapococoneltranscurrirdeltiempo.
Bienpodramosdecir,dequeinclusosetratadeunapinturapica.Porotrolado,ngel
capta con singular precisin la fisionoma y el perfil psicolgico de sus personajes
retratados.Alserunprovinciano,tambinesunhombredecampo,ycomotal,loshavisto
yestudiadodesdesiempre.Muchasveceselcamireoaadeasusretratadosunadosisde
picardayjocosidadquecaracterizanalhabitantecomndeestoslugares.Reconozcoque
BlancoesunodelosescasosydestacadoscultoresdelartefotorealistaenBolivia,que
requiere de un gran talento y particular dedicacin, para poder alcanzar la anhelada
perfeccin.Blancotrabajaauxiliadodelrecursodelafotografa,posteriormentereproduce

cadaescenaenprincipiocaptadaporlacmaradurantesusviajes,yposteriormentelas
plasmaensuslienzosfielmente,consingularmeticulosidadpormediodeunaagudeza
pticallevadaacaboconacertadovirtuosismotcnico,quesuperalavisindelsimple
objetivofotogrfico.
Laobradelpintorcruceorevelaunasensibilidadinnatayunfervientecompromisoconla
bellezaamaznicaquelocautiva.Porellolegustaplasmarlatalycomo llave.Sin
vueltasysinrodeos,comoelbuencambaquees.Pormediodesuscreacionestransmite
todassusvivencias,sentimientoseinquietudes.Reivindicaasumodotodolonatural,lo
autnticoylobello,queestinmersoenununiversoquehoyporhoyhasidoaisladoporel
desarrollodelosadelantostecnolgicos.Estaseparacinentreelhombreysumundoes
precisamenteloquepintaelhiperrealismodengelBlanco.Definitivamenteestamosante
unartista,quecapturamagistralmentelaesenciadeaquelloshabitantesqueresidenenlos
cantonesmsalejadosdelasclidasregionesdelpas.
Laesculturacruceallegaasusitialmsaltoatravsdelasexquisitascreacionesen
madera de Marcelo Calla (19462004), que consiguen un adecuado volumen y fino
acabado,sugiriendosensualesfigurashumanasosutilesformasgeomtricas,queinvitanal
observadoradescubrirlogradasperspectivasvisualesenundeterminadoespacio.Lasluces
queproyectanporsmismas,ylasimetraquenosofrecenlasdotandeldifcilequilibrio
quedebetenerunabuenaescultura.Cabehacernotarquelasesculturasgeomtricasque
realizenlosltimosaosdesuvidatienenunaclarainfluenciaenlasformasdelhngaro
VctorVasarely.
Lapropuesta escultricadelyungueoafincadoenSantaCruz,JuanBustillosesami
parecerbastanteirregular,peseaesto,destacansusseriesdetorosenbronce,lasfiguras
partidasyelgigantescomiurarealizadoconchatarra.Locriticable:Denotafaltadelbuen
dibujoprevioalarealizacindeunaobra,imprescindiblevirtudpropiadeunescultorde
granjerarqua.Adems,suelerepetirsedemasiadoencuantoalastemticas,(sobretodoen
su produccin ms reciente), ms aun desde que abandono la madera como material
predilecto,paradedicarseatrabajarcasiexclusivamenteenlatcnicadelbronce.Sibienha
perfeccionadoeloficioendichatcnica,quevienedesarrollandodesdehaceyaunbuen
tiempo,estticamentehablando,suesculturanodejadeadquirirciertocarcterartesanal.
Esqueeldominodeloficionogarantizalaplasticidaddeunaesculturaartstica;merefiero
alosinnumerablestorsos,prominentesbustosypelvisfemeninas,(quetienenadosados
ciertosinsectosyreptiles).
SihayunartistamediticoenSantaCruzseesAlfredoMller,(quienescapazdetodo
parallamarlaatencin)buscandoconstantementelacensura,peroconescasosrecursos
tcnicospropiosdeunaficionado,puestoqueencontramosensupinturafigurasplanas,

carentesdevolumen,pintadas sobrefondostambinplanosyconunmanejodelcolor
simpleyuniforme.
La tambin artista visual Erika Ewel (Santa Cruz1970), manifiesta a travs de su
produccinpictricaofotogrfica,supreocupacinporlareflexinacercadelaidentidad
delindividuo,larelacinconsuentornoylaidentidaddegnero.RaquelSchwartz,(1963)
se ha destacado por proponer (hace ya un buen tiempo), interesantes e innovadoras
produccionesrealizadasencermica.Enelltimotiempotambinhavenidodestacndose
el artista visual Roberto Unterladstaetter (1980).Una fotografa provocativa es la que
proponeeljovenartistaJulioGonzlez,quienutilizasupropiocuerpodesnudocomoun
novedosomediodeexpresinartsticoennuestromedio.Peseaello,eslamentableel
hechodequevariosdelosartistastransgresoresqueprotagonizaronlaspolmicasmuestras
recientes, han venido haciendo una especie de remake de las fotografas y video
instalacionesqueretratanniosyadultosdesnudos,queyahicieronmsdeunavezel
estadounidense de origen cubano Anthony Goicolea, la israel Michal Chelbin y la
norteamericanaSallyMann.Elprimero,hacemsdediezaos quevieneproponiendo
temticas que estn fuertemente relacionadas con la sexualidad infantil y la
homosexualidad.Llamalaatencinelhechodequeelmismoartistaesquienprotagoniza
sus polmicas fotografas. La segunda tambin realiza un trabajo de similares
caractersticasconimgenesperturbadorasdeniosyadolescentes.Perturbadoratambin
eslaobradelanacidaenLexington,Virginiaquieninclusollegautilizarasuspropios
hijosdesnudoscomomodelosensendasmuestrasfotogrficasquetocabanlatemticadela
pubertad.
Esqueenlosrecientestrabajosdealgunosjvenesartistascruceos,encontramosciertas
reminiscenciasdelastrilladascorrientesestticasqueestuvieronensuaugehaceyavarias
dcadasyquefueronimpulsadasennuestropasporelartistapaceoRobertoValcrcel,
admiradordelaantiguacorrientealemanaimpulsadaporJosephBeuys.(Ademsconocido
seguidordeAndyWarhol)
Resultadodestas"corrientes"esqueaparecenaficionadosmuypretenciososquenoestn
alaalturadelascircunstanciasyporendecontinanproponiendomsdeloqueyasehizo
anteriormente.
Acordemos tambin en el hecho de que el arte no tiene precisamente por qu apelar
siempreaundensodiscursoesnobistaintelectual,indescifrableparalamayoradelagente
comnqueresultaserunpbliconefitoenelasunto,queacudealasgalerasdeartepara
apreciar una instalacin, videoinstalacin o una performance y obviamente no est
capacitadaparacomprenderlas(amndequeelarteseconvierteenunfenmenomucho
msinalcanzableyelitista).


Es preocupante evidenciar el hecho de que actualmente, los artistas noveles terminan
abandonandoeloficiomanualycreenquenicamenteatravsdemediostecnolgicos,el
facilismo,ylosconceptostransgresorespuedenexpresarsuarte.Unartistaemergenteono,
peroquepretendahacerartecontemporneode"vanguardia,notienenecesariamentepor
qurenunciaraloslenguajestradicionalesdelarte.
Creosinembargo,queelasuntonodeberasertandogmticoparaningunadelaspartes,es
decir,paraquienesdefiendeneloficioylosquepretendenacapararelcircuitodelarte
nacionalconestassupuestamente"renovadoras"corrientes.Siemprehepensadoquetodos
loslenguajessonvlidosparaexpresarse,inclusohastalabasurapuedealcanzarelestatus
deobradearte,slositieneunadecuadotratamientoplstico.Porelcontrario,sicarecede
dichacualidadessimplementeeso:basura.
Sobrelarecienteaparicindelos"performancistas"enSantaCruz:aclaroquenotengo
nadaencontradeloscultoresdeestacorriente,perodebodecirquenocreoquestaseala
expresinmscontemporneadelarte,alcontrario,esunamsentretantasotras.Para
empezarlesdirqueelperformanceyelhappeningfueronhechosunasmilvecespor
JosephBeuyshacemsdecincuentaaos,ademsunmontndeseguidoresdeloriundode
Krefeldcontinuaron"dndolecuerda"adichacorriente,(porciertohastaelhartazgo),alo
largodelsiglopasado.Essabidoqueelperformancistasjuegaybuscacausarpolmica,
anteelpblicoylosmedios(delocontrariolaperformanceserainfructuosa).Porello
busca llamar la atencin meditica, victimizarse y despertar la solidaridad de ciertos
sectoresdelasociedad.Elartenoesunasuntodeganarpopularidadatodacostanide
creerseuniluminadomuyoriginal.Elperformancenoesverdaderamentetransgresorcomo
nosquierenhacercreer,estanslounaexposicincomplacientequeseapoyaensufalta
derigorparaimponerloquesea.Sunicaarmaeselescndalo,queterminaresultando
banal. Ms all de que el performancistas le ponga esmero a lo suyo y hasta termine
desnudndose(conelrespetoquesemerecenloscultoresdeestacorriente),paradara
entenderalrespetablequesuexhibicinesunaobradearte,inevitablementesloconsigue
despertarelmorboparaterminarrecayendoenlomeramentekitsch.
Porotrolado,consideromenesterhacernotarqueelartecontemporneo llamado'de
vanguardia'enmuchospasesdelmundo(yentodassusformas),eselarteoficial,depende
delasinstitucionesparaexistirydeexplotaresosmedios,esconstantementeapoyadopor
loscentrosculturalesysobresalealamparodesuinfraestructuraburocrticacultural.
Verdaderos"grupossocialesafines"suelenmanejarlas"roscas"culturales"nosoloen
Bolivia,sinotambinenotrospases:Estnformadasporlacabezaqueeselcurador,el
tronco conformado por ciertos museos y galeras, los muones que son los artistas

conceptualesyelandamiaje,queescierta"crticaaduladora"ydemspromotores,aclitos
deestefenmeno.
Indudablementeexistentambinotrosartistasplsticosdestacadosenelmbitoartstico
local.Pesealasinevitablesomisiones,(alasquedeboincurrirdadoelcarcterrigurosode
laseleccinrealizada),consideroquetodosloscreadoresmencionados,hanejercido,una
mayorinfluenciaenelartecruceocontemporneo.Muchosdeellosyasonconsiderados
maestrosconsagradosyotrossonsobresalientesartistasjvenesemergentes.
SegnlavaloracindeHaroldSurezLlpiz*
*Crticoeinvestigadordearteboliviano
*Acercadelautor:
ElDr.HaroldSurezLlpiznacienSantaCruz,Boliviaen1979,sehadedicadoainvestigary
difundirelartebolivianodurantemsdeunadcada.Suafndeinvestigacinlohallevadoavisitar
talleres de importantes artistas, adems museos, galeras y diversos centros culturales. Realiz
estudios de Gestin e Historia de las Artes en la Universidad del Salvador en Buenos Aires,
Argentina.MdicoCirujanoporlaUniversidadMayorRealyPontificiadeSanFranciscoXavierde
Chuquisaca.Escritor,investigadoryanalista,realizaCrticadeArteespecializadaenvariosdelos
msprestigiososmediosdecomunicacindesupas,entreellosSuplementoCulturalBrjuladel
DiarioMayorElDeber.(SantaCruzdelaSierra,Bolivia),SuplementoCultural"Lecturas"del
DiarioLosTiempos,(Cochabamba,Bolivia),SuplementoCultural"FondoNegro"delDiarioLa
Prensa(LaPaz,Bolivia),RevistaInternacionaldeArteContemporneoOtroArtequeseeditaenla
ciudaddeLaPaz.(lapioneraensugneroenBolivia),SuplementoCultural"LaRamona"del
Diario Opinin (Cochabamba, Bolivia), Revista Semanario Uno (Santa Cruz, Bolivia) y
SuplementoCulturalTendenciasdeLaRazn(LaPaz,Bolivia).Secaracterizaporseruncrticoe
investigador independiente, al expresarse ajeno a intereses econmicos, polticos o sociales, de
galeras, instituciones culturales y grupos de artistas, hecho que otorga mayor legitimidad y
prestigio a su trabajo. Es creador y administrador de la exitosa pgina Arte Boliviano
Contemporneoenelfacebook,unaplataformapioneraenrealizarcrticaycuraduraespecializada
enlared,destinadaapromocionarelartenacionalyqueadems cuentaconvariosmilesde
seguidoresendiversospasesdelmundo.
* Parte de este texto fue publicado recientemente el pasado sbado 25 de septiembre en el
suplementocultural"Brjula"delDiarioMayorElDeberdeSantaCruz.
http://www.eldeber.com.bo/brujula/20100925/nota.php?id=100924205755

Comentario
Esinteresanteverlaevolucinyeldesarrollodelartecruceoysusprincipalesexponentes
en el siglo XX. Lo ledo en este artculo escrito por el crtico e investigador de arte
boliviano Harold Surez Llpiz fue realmente revelador. Expone figuras, tendencias y
personasdelasquecarecadeconocimiento.
Sibienesciertoqueelgruesodelapoblacincruceaesapticaenloqueserefierealas
artescomolaliteratura,lapinturaylaescultura,puesnoledaelvalorylaobservanciaque
semerecen,nuestrodepartamentohasidocunadepersonajesderenombreenloquea
pintaryesculpirserefiere.InclusomipersonaconsiderabaaSantaCruzcomounlugar
carente de artistas propios, calificndolo como un departamento ignorante y
desinteresadoporlasmselevadasmanifestacionesdelesprituypensamientohumano.Me
alegraelreconocerqueestabaequivocadoyaleladocomovariosaosluzdelarealidad.
Existenpintoresyescultorescongrantrayectoria,aunquenofaltanaquellosquesehan
limitadoalabsquedadefamaylaimitacindesvergonzada.Losquemscaptaronmi
intersyadmiracin,porsudedicacin,esmero,profesionalismoycalidadesttica,fueron
el pintor ngel Blanco y el escultor Marcelo Calla, el primero por sensibilidad y su
fervientecompromisoconlabellezaamaznica,ademsdesumaestrayminuciosidadpor
captarlosdetallesyplasmarlosconemocinygranmaestra.Elsegundo,porsusimetra.
Quiero aadir a un tercer artista, Lorgio Vaca, por sus murales, de los cuales tuve la
oportunidaddecontemplaruno,yestoydeacuerdoconelautordeloslaurelesotorgadosa
laobradetanprestigiosoartista.
Otro aspecto a considerar y que la lectura de este artculo fue determinante en mi
instruccineinformacin,fueunacorrientequeseveenmuchosdeestosartistas:neo
figuracindetendenciaexpresionista.Estecorriente,queesunmovimientoartsticodela
segundamitaddelsigloXX,caracterizadoporunavueltaalapinturafigurativafrenteala
abstraccin,aunquelospintorestrataneltemadeunamanerainformalyexpresionista.
SurgecomoreaccinalarteabstractotraslaSegundaGuerraMundial,enespecialdurante
losaos1950y19601,fuelaquepersiguierontodosestosartistas,comofielesmiembros
delapocaenlaquecrecieron,sedesarrollaronyseconsolidaronartsticamente,siendo
muchosdeellosreconocidosmsalldelasfronterasdenuestropas.
Estomehamotivadoaleermssobreelartecruceo,valorarmsanuestrosartistasy
motivaraaquellosquebuscanlacensuraabuscartrascenderconsutalento.Esmideseo
quemuchosartistasjvenespuedanseguirelejemplodelosquerealmentesedestacaron

1 https://es.wikipedia.org/wiki/Neofiguraci%C3%B3n

para levantar el nombre de nuestro departamento y pas con su calidad y sensibilidad

artstica.