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entre linguagem expressiva (carter artstico) e a linguagem formal e conceitual (de uma
ou mais disciplinas).
O material foi lido sucessivas vezes e analisado, buscando: funcionamento,
fundamentos e resultados das atividades propostas, afim de sistematizao para
confronto com a literatura existente.
Foram encontrados 41 trabalhos, no curso de Psicologia e 31 no curso de
Educao da USP. Na PUC havia apenas sete trabalhos, com nfase no uso de recursos
expressivos coma ferramenta auxiliar em clnica e no atendimento psicolgico
institucional.
A quem se destinava as atividades pesquisadas
Teve predominncia da aplicao de recursos expressivos nos contextos
educacionais, de formao, sade (preveno, manuteno ou recuperao), instituies
de atendimento psicolgico/psiquitrico e psicopedaggicos. Tambm tinha trabalhos
que forneciam discusso sobre pertinncia ou no da associao entre Arte/Psicologia
ou Arte/Educao.
A anlise do material desencadeou uma serie de descobertas que se aprofundaria
alm do que foi proposto.
Para a Educao, manteve-se inicialmente a ideia de uma abordagem
complementar ao ensino e a construo de conhecimentos de uma ou mais disciplinas,
mas foi modificando-se em relao a ideia de no se trata simplesmente de um uso
complementar.
Na Sade os recursos expressivos serviam para ampliar possibilidades de
aprendizado, mas de outra forma: buscando sensibilizao e promovendo a expanso
dos horizontes de seus usurios e seus ambientes.
Mas a maior riqueza foi a descoberta do uso de desenho para melhorar o
aprendizado em geografia e os processos de aproximao da realidade, imperceptveis a
olhares cientficos.
A partir da identificao de tais pontos foi feita a apresentao e discusso do
material em trs segmentos:
Prticas educacionais: Com o uso da arte como complemento ao ensino das
disciplinas escolares e na formao de adultos.
Assim ao confrontarmos com algo novo, imediatamente temos que definir a qual
categoria aquilo pertence, articulando-a com as demais, para fazer sentido.
De posse desse conhecimento possvel controlar e prever os desdobramentos de
situaes futuras, bem como sistematizar o conhecimento obtido. Esse procedimento
por um lado, vem proporcionando um desenvolvimento cientfico e tecnolgico e
espera-se, que este conhecimento seja disseminado e incorporado por toda a
humanidade, de modo cumulativo, progressivo e uniforme.
As crticas mais bem articuladas era a de fazer prevalecer lgica linear num
processo cumulativo de iluminao progressiva, com a necessidade de estudos das
relaes entre os diferentes elementos dos contextos. Essas teorias so construes, e
no uma simples traduo de uma ordem suposta da realidade, onde conhecer e
aprender, no anda s pela via da repetio, mas tambm pelos desvios e pelas
divergncias, em que as situaes passam a no serem mais iguais s outras, ou seja,
cada experincia vivida deve promover alm daquilo que intrnseco a pessoa, tambm
deve alcanar e contemplar as novas experincias de outras coisas.
Alguns exemplos citados so relacionados associao de contedos de diferentes
disciplinas com experincias que do vida aos conceitos ou teorias, consolidando assim
o aprendizado. So exemplos de criatividade no manejo de realidades, que na maioria
muito adversa, o que em si j valoriza seus autores.
O uso de recursos expressivos em Sade Mental
As oficinas debatidas neste segmento na rea de sade mental investigam as
prticas do uso da arte como atividade teraputica, como: msica, teatro, somada a
passeios e festas. Essas foram realizadas com internos de instituies psiquitricas, mas
os autores do trabalho focalizam a ateno nos profissionais da rea da Sade, e no nos
benefcios usufrudos pelos pacientes.
Nos estudos dirigidos aos usurios dos servios, foram apontados benefcios da
criao artstica como atividade teraputica para a insero social de participantes que
passa a ser reconhecida pela produo.
Alm desses tambm foram alvos de estudo: teatro, fotografia, distinguindo arte e
cincia na abordagem do humano e a ressignificao de experincias vividas.
As o ficinas de criatividade
Atravs de cinco dos trabalhos chegou se a "Oficina de Criatividade", esses
estudos foram descritos mais detalhadamente, para discriminar a especificidade de cada
modalidade de oficina.
Os recursos artsticos em o ficinas criativas trouxeram novos significados para a
prtica profissional de educadores. Tambm resultou em um olhar diferenciado da
relao da expresso de afetos e sentimentos da populao demandada.
Bernardo (2001), por sua vez, associa os processos de aprendizagem, quando
efetuados numa base vivencial ancorada no uso de recursos artsticos, com
o desenvolvimento psquico. Baseada na psicologia analtica enfatiza o papel
do uso criterioso, tico e criativo de recursos expressivos na facilitao da
aquisio do conhecimento integrado ao autoconhecimento. O pressuposto
aqui que o verdadeiro aprendizado passa pelo autoconhecimento.
Essas prticas tm por base uma vasta gama de autores e vertentes, que passam
por Feldenkrais, Eutonia e Tai-Chi (na abordagem corporal), Bachelard, Anzieu e Mario
de Andrade (com a obra Macunama), alm de recursos expressivos grficos, plsticos e
literrios.
Na rea da Sade Mental nas Oficinas de Criatividade foi percebido o uso de
recursos expressivos que apoia o uso de tcnicas projetivas, ou seja, o indivduo
externa os aspectos pessoais (afetos, sentimentos, viso de mundo) na produo
artstica.
No campo da Psicologia o sentido dos recursos artsticos passa para expresso de
sentimentos e emoes. Neste contexto o bservado um pensar da arte com algo que
tem que ser decifrada em busca de uma representao fiel da realidade.
A partir sculo XX a arte rompe com a religio e passa a no mais valorar a
beleza, o que favorece a apreciao dos sentimentos.
Read (1978) apresenta uma definio possvel de arte para alm da mera
reproduo da realidade, e ao mesmo tempo a ela inexoravelmente atrelado: a
expresso, a arte, para ele, expressa o ideal, mas no qualquer ideal, e sim
aquele possvel de ser representado plasticamente.
Captulo 2
O processo de aprendizagem vivencial semeando o desenvolvimento humano
Marina Halpern-Chalom
proposto,
fazendo
refletir
suas
lembranas,
sentimentos,
sensaes,
pensamentos e intuies.
Vivencia: A prender com
Em cada contexto as Oficinas adquirem caractersticas peculiares,
possibilitando a reflexo de vivencias existenciais e interpessoais em seus
processos psicolgicos a partir da proposta de sala, ultrapassando assim o discurso
terico.
Cupertino (2001:16) "nossa pratica depende, em grande medida, daquilo
que somos, alm daquilo que sabemos".
As atividades
Para facilitar a aprendizagem proposto temas, que buscam a partir das
experincias, fazer com que o participante perceba suas questes, como:
autoimagem, identidade, preferncias, escolhas, histria de vida e outras.
Promovendo um olhar para si, onde vivenciado suas memrias, sentimentos,
percepes e compreenses.
A elaborao simblica envolve-se num processo com a conscincia,
abalando sua estabilidade e despertando-a para novas possibilidades de
ampliao.
J a conscincia por sua vez sofre c o m este processo, mas se adequa, tendo
participao ativa com novos smbolos.
Tomando o exemplo de uma
As questes que se colocam, expressa um processo que requer exerccio, uma vez
que a expresso do todo no recorte incompleta, pois a imagem torna-se um ser
novo da nossa linguagem,
A proposta das oficinas, tem este propsito de conectar as produes sem se
ater a padres conhecido, promovendo a integrao.
Durante o trabalho, o autor este envolvido com o mesmo passando por um
processo de autoconhecimento. Critelli (1996), refletindo sobre o processo de
conhecimento do homem e o mundo. Prope o movimento de realizao, em 5
passos:
1. Desvelamento- quando algo tirado do seu ocultamento por algum;
2. Revelao- quando o desocultado acolhido e expresso atravs de uma
linguagem;
3. Testemunhado- quando o linguageado visto e ouvido por outros.
4. Veracizado- quando o reconhecido referendado como verdadeiro por sua
relevncia publica;
5. Autenticado- quando, por fim, esse algo efetivado em sua consistncia
atravs da vivncia afetiva e singular dos indivduos.
Esses dois ltimos passos referem-se ao conhecimento que produzido
socialmente.
Em seguida so apresentadas as produes ao grupo sem divulgao do seu
autor. Os participantes so convocados ficarem frente aos trabalhos para perceberem
os sentimentos, emoes, pensamentos ou impresses que estes despertam.
Arnheim (1996) diz que o que as obras de arte criam - e eu amplio para
os mais diversos tipos de expresso - so experincias.
revendo vises
preconcebidas
abrindo
um
leque
de
outras
Bibliografia
Cupertino, C. M. Barreto - Espaos de criao em psicologia: Oficinas na prtica
Ed.: Annablume.