TCNICAS BSICAS PARA ESCRIBIR POESAS PERFECTAS

Por. Maestro Licdo. A. Boente

Indice:
Resumen para tu bolsillo:
TERCETO (11 slabas) ABA BCB CDC DED
REDONDILLA (8 slabas) ABBA
LA CUARTETA (8 slabas) ABBA ABAB
LA QUINTILLA (8 slabas) ABAAB
LA SEXTETA (8 slabas) ABABAA
LA OCTAVA (10 slabas) ABABABCC
LA OCTAVA REAL (11 slabas) ABABABCC.
LA DCIMA (8 slabas) ABBAACCDDC
EL SONETO (10 slabas) ABBA ABBA CDE CDE ABBA ABBA CDC CDC
ROMANCE (8 slabas) Rima asonante
VILLANCICO (6 slabas con estribillo de 4)
LETRILLA (6 y 8 slabas) Asonante o consonante
LA SILVA ( 7 Y 11 slabas) sin rima ni orden en los versos

RIMA
La Rima es la identidad en los sonidos finales de dos o ms versos.
La rima puede ser: consonante, asonante, abrazada, encadenada, gemela y
contnua.
Rima consonante: Ocurre cuando hay igualdad de vocales y consonantes, a
partir de la ltima vocal acentuada. Ejemplo:

Si lo terreno acaba, en suma,

Cielo e infierno,
y nuestras vidas son la espuma
De un mar eterno.
Rubn Daro

Rima asonante: Ocurre cuando hay igualdad de vocales

consonantes), a partir de la ltima vocal acentuada. Ejemplo:

(y

no

de

Caminante, son tus huellas

El camino, y nada ms,
Caminante, no hay camino,
Se hace camino al andar.

Antonio Machado

Rima: Asonancia en en los versos pares

Fonte frida, fonte frida
fonte frida y con amor,
do todas las avecicas
2

van tomar consolacin,

sino es la tortolica,
que est viuda y con dolor.
Por ah fuera a pasar
el traidor del ruiseor;
las palabras que le dice
llenas son de traicin:

Propio del Romance

Rima abrazada: Ocurre cuando el esquema de la rima es ABA BCB CDC

Ejemplo:
Ac no tienen armas ni caballos,
no jaeces bordados de oro puro,
si no es oro el amor de los vasallos.
Y porque digo puro, os aseguro
que vienen doce cueros, que aun en cueros
por enero podris guardar un muro,
Si dellos aforras vuestros guerreros,
mejor que de las armas aceradas;
que el vino suele dar lindos aceros.

Rima encadenada: Ocurre cuando el esquema de la rima es ABAB, CDCD,

abab, cdcd, etc. Ejemplo:

Iban cargndola en andas

Obispos y embajadores;

Detrs iba el pueblo en tandas

Todo cargado de flores

Jos Mart
3

Hombres necios que acusis,

a la mujer sin razn,

A
B

Sin ver que sois la ocasin

De lo mismo que culpis.

Sor Juana Ins de la Cruz

Rima gemela: Ocurre cuando el esquema de la rima es AABB, CCDD, aabb,

ccdd, etc. Ejemplo:

Si vienes a buscar
podrs encontrar
si sabes aprender
podrs solo crecer

A. Boente

Una terrible ventura,

Su primitiva escultura,

Va a su sacrificio unida
Como de pliegue a la herida.

b
b

Leopoldo Lugones

Rima contnua: Ocurre cuando todos los versos de una estrofa riman entre
s. Ejemplo:

Blancas y finas, y en el manto apenas

Visibles, y con aire de azucenas,
Las manos que no rompen mis cadenas.

Salvador Daz Mirn

CLASIFICACION DE LOS VERSOS SEGN SU RIMA.

Versos Rimados
Versos Blancos
Versos libres.

Los versos rimados son aquellos que constan de una rima consonante y
asonante. Ejemplo:

EL ESPEJO DE AGUA

Mi espejo, corriente por las noches,

Se hace arroyo y se aleja de mi cuarto.
Mi espejo, ms profundo que el orbe
Donde todos los cisnes se ahogaron.

Lope de Vega

Los versos blancos son aquellos que carecen de rima. se representan con el
simbolo:

Nocturno a Rosario
I
Pues bien! yo necesito
decirte que te adoro
decirte que te quiero
con todo el corazn;
que es mucho lo que sufro,
que es mucho lo que lloro,
que ya no puedo tanto
al grito que te imploro,
te imploro y te hablo en nombre
de mi ltima ilusin.

Manuel Acua
Los versos libres son aquellos que carecen de rima y mtrica.
Nadie fue ayer,
ni va hoy,
ni ir maana hacia Dios
por este mismo camino
que yo voy.
Para cada hombre guarda
un rayo nuevo de luz el sol...
y un camino virgen
Dios.

LICENCIAS POTICAS

Licencias poticas: Recursos que utiliza el poeta para mantener el nmero de

slabas del verso, ignorando las normas establecidas del lenguaje. Las cuales son:
sinalefa, hiato, diresis y sinresis.
La Sinalefa: La unin , dentro del mismo verso, de la vocal final de una palabra a
la vocal inicial de la palabra siguiente, aunque sta comience con h. Se pueden
unir ms de dos palabras. ejemplo:
Ca-mi-nan-te, nohay ca-mi-no

El Hiato: La separacin de las vocales que normalmente deberan estar unidas

en una sinalefa. Se usa para obtener un nmero especfico de slabas. A veces
ocurre cuando una de las vocales est acentuada. Ejemplo:

Ca-mi-nan-te, no - hay ca-mi-no

La Sinresis: Ocurre cuando en el interior de una palabra, se unen dos vocales

que generalmente no forman un diptongo. Ejemplo:

P- oe -ta
La Diresis: ocurre cuando se separan dos vocales que generalmente forman un
diptongo. Ejemplo:

G -an - te

CLASIFICACIN SEGN SU ESTRUCTURA

TERCETO (11 slabas) ABA BCB CDC DED
=====================================
El terceto, como es de esperar, tiene 3 versos endecaslabos con una rima abrazada: ABA
BCB CDC DED. Se termina una serie de tercetos por agregar un cuarto: ... EFE FGF
GHGH.
Ac no tienen armas ni caballos,
no jaeces bordados de oro puro,
si no es oro el amor de los vasallos.

A
B
A

Y porque digo puro, os aseguro

que vienen doce cueros, que aun en cueros
por enero podris guardar un muro,

B
C
B

Si dellos aforras vuestros guerreros,

mejor que de las armas aceradas;
que el vino suele dar lindos aceros.

C
D
C

De quesos y otras cosas no excusadas

no quiero daros cuenta: justo pecho
de voluntades que tenis ganadas;
y a vos y a vuestra casa, buen provecho.

D
E
D
E (finaliza)

Terceto ABA BCB CDC

Que Federico gobern mi estado
en mi ausencia, he sabido, tan discreto,
que vasallo ninguno se ha quejado.
En medio de las armas, os prometo
que imaginaba yo con la prudencia
que se mostraba senador perfecto.
Gracias a Dios, que con infame ausencia
los enemigos del Pastor romano
respetan en mi espada su presencia!...

REDONDILLA (8 slabas) ABBA

=========================
La redondilla es una estrofa de 4 versos octoslabos, con rima consonante,
generalmente abba pero a veces abab.
Deja que tus plantas bese
por la merced recebida,
pues el cobrar nueva vida
por ella es bien que confiese.

a
b
b
a

Redondilla (8 slabas) ABBA

Vulvete, conde, a estar triste,
vuelve a tu suspensa calma;
que tengo muy en el alma
los desprecios que me hiciste.

LA CUARTETA (8 slabas) ABBA ABAB

===================================
Estudio de la Mtrica:
Los zapaticos me-aprietan (octava, sinalefa)
Las med_as me dan calor (octava, hiato)
Y-el besito que me diste (octava)
Lo llevo-en el corazn (octava) +1 slaba por terminar en palabra aguda.

Noten en esta poesa como me aprietan (me a) es considerada una sola slaba.
Esto se conoce como sinalefa
En la tercera linea (y el) se considera una sola slaba tambin, asi se logra la
octava
En el ltimo verso como termina en palabra aguda se le aumenta +1 slaba, de ser
esdrjula se le resta -1 slaba, si es llana se mantiene.
9

La segunda lnea rima con la cuarta, calor con corazn, en esta cuarteta.

Ejercicio para Determinar Mtrica y Rima:

Yo quiero cuando me muera,
Con Patria, pero sin amo,
Tener en mi tumba un ramo,
De flores y una bandera.

(Versos sencillos J. Mart)

Ejercicio para Determinar Mtrica y Rima: (RESPUESTA)

Yo- quie-ro cuan-do me mue-ra, (Octava)

Con- Pa-tria-, pe-ro sin- a-mo, (Octava)
Te-ner- en -mi- tum-b(a un) ra-mo,(Octava)
De- flo-res-( y u)-na- ban-de-ra. (Octava)

(Versos sencillos J. Mart)

En esta Cuarteta la rima es la siguiente:
1ra con 4ta y 2da con 3ra: ABBA
Puede hacerse la rima de 1ra con 3ra y 2da con 4ta como se aprecia en la
siguiente, del propio Autor: ABAB

10

Con los pobres de la tierra

Quiero yo mi suerte echar:
El arroyo de la sierra
Me complace ms que el mar.

Les dejo ejercicio para que calculen la Mtrica y digan la Rima:

La Bailarina Espaola (Jos Mart)

El alma trmula y sola

Padece al anochecer:
Hay baile; vamos a ver
La bailarina espaola.

Han hecho bien en quitar

El bandern de la acera;
Porque si est la bandera,
No s, yo no puedo entrar.

Ya llega la bailarina:
Soberbia y plida llega:
Cmo dicen que es gallega?
Pues dicen mal: es divina.

Lleva un sombrero torero

11

Y una capa carmes:

Lo mismo que un alel
Que se pusiese un sombrero!

Se ve, de paso, la ceja,

Ceja de mora traidora:
Y la mirada, de mora:
Y como nieve la oreja.

Preludian, bajan la luz

Y sale en bata y mantn,
La virgen de la Asuncin
Bailando un baile andaluz.

Alza, retando, la frente;

Crzase al hombro la manta:
En arco el brazo levanta:
Mueve despacio el pie ardiente.

12

Repica con los tacones

El tablado zalamera,
Como si la tabla fuera
Tablado de corazones.

Y va el convite creciendo
En las llamas de los ojos,
Y el manto de flecos rojos
Se va en el aire meciendo.

Sbito, de un salto arranca:

Hrtase, se quiebra, gira:
Abre en dos la cachemira,
Ofrece la bata blanca.

El cuerpo cede y ondea;

La boca abierta provoca;
Es una rosa la boca:
Lentamente taconea.

13

Recoge, de un dbil giro,

El manto de flecos rojos:
Se va, cerrando los ojos,
Se va, como en un suspiro...

Baila muy bien la espaola;

Es blanco y rojo el mantn:
Vuelve, fosca, a su rincn
El alma trmula y sola!

14

LA QUINTILLA (8 slabas) ABAAB

==============================
La quintilla es una estrofa de la mtrica castellana que consiste en cinco versos
de ocho slabas (octoslabos) o menores con dos rimas consonantes distribuidas
segn el principio de que no pueden tener la misma rima tres versos seguidos, ni
acabar en pareado ni quedar alguno suelto o sin rima.
Fue utilizada frecuentemente en el teatro clsico del Siglo de Oro, en partes
narrativas y lricas, o asociadas a estrofas de menos versos durante el siglo XV y
la lrica cancioneril, as como en grupos de dos si formaban parte de estrofas
mayores como la dcima o la espinela.
En la poesa popular se pueden encontrar combinaciones de cinco versos con
rima asonante y algn verso corto. En el Romanticismo se encuentran quintillas
con versos agudos, siguiendo la moda.
Si los versos son de arte mayor, recibe el nombre de quinteto.

" Beldad, como por despojo, 8a

van en copla a vos las vidas 8b
que defiendo con enojo. 8a
Y quin puede, sino un cojo, 8a
abogar por las cadas? 8b
(F. DE QUEVEDO)

Hubo una selva y un nido (8a)

y en ese nido un jilguero (8b)
que alegre y estremecido, (8a)
tras de un ensueo querido (8a)
cruz por el mundo entero. (8b)
Antonio Machado
Un ejemplo de quintilla, extrado de Manuel Acua:
Hubo una selva y un nido (8a)
y en ese nido un jilguero
(8b)
que alegre y estremecido, (8a)
tras de un ensueo querido (8a)
cruz por el mundo entero. (8b)
Si se trata de una combinacin con versos de arte mayor (de nueve slabas o ms)
se denomina quinteto.
15

LA SEXTETA (8 slabas) ABABAA

===========================
La sexteta es una prolongacin de la cuarteta, en rima de 1ra con 3ra y 2da con
4ta preferiblemente, donde la 5ta y 6ta lnea riman con la primera lnea. Se
mantiene la Mtrica de la octava slaba. (8 slabas) ABABAA

Veamos este ejemplo, escrito por Jos Mart.

Mucho, seora, dara

Por tender sobre tu espalda
Tu cabellera brava,
Tu cabellera de gualda:
Despacio la tendera,
Callado la besara.

Por sobre la oreja fina

Baja lujoso el cabello,
Lo mismo que una cortina
Que se levanta hacia el cuello.
La oreja es obra divina
De porcelana de China.

Mucho, seora, te diera

Por desenredar el nudo
16

De tu roja cabellera
Sobre tu cuello desnudo:
Muy despacio la esparciera,
Hilo por hilo la abriera.

LA OCTAVA (10 slabas) ABABABCC

=============================

Normalmente se conforma la Octava por un cuarteto en Rima de 1ra con 3ra y 2da
con 4ta
Donde se vuelve a 1ra con 5ta, 2da con 6ta y 7ma con 8va.
Asi: ABABABCC
La Mtrica en este caso es decaslaba (10 slabas)

Ejemplo:
Amparito, enciendes presuntuosa
mi llama del amor, que escondido,
parece, la estrella , caprichosa,
alzando al sol en su propio nido;
riendo, beso tus labios de Diosa,
ingenua caricia de un sentido,
toco suave la cintura leve...
oigo as, el amor Que siempre tuve!

17

LA OCTAVA REAL se compone de ocho versos endecaslabos (11 slabas) con

rima consonante: ABABABCC.

Aquella voluntad honesta y pura

ilustre y hermossima Mara,
que en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola,
a despecho y pesar de la ventura
que por otro camino me desva,
est y estar en m tanto clavada,
cuanto del cuerpo el alma acompaada.

A
B
A
B
A
B
C
C

Octava real ABABABCC

De este, pues, formidable de la tierra
bostezo, el melanclico vaco
a Polifemo, horror de aquella sierra,
brbara choza es, albergue umbro
y redil espacioso donde encierra
cuanto las cumbres speras cabro
de los montes, esconde: copia bella
que un silbo junta y un peasco sella.

18

LA DCIMA (8 slabas) ABBAACCDDC

=====================================
Genricamente, una dcima en poesa es una estrofa constituida por 10 versos
octoslabos. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima
espinela o espinela, cuya rima es abbaaccddc.
La espinela toma su nombre del poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de
fines del siglo XVI, cuya contribucin consisti en fijar la estructura de rimas de la
dcima en abbaaccddc. Adems, slo puede haber pausas despus de los versos
pares, particularmente despus del cuarto. Durante los siglos XVII y XVIII la
dcima se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas; Flix
Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias (1609), escribi que "las
dcimas son buenas para quejas" en las obras teatrales, pero las emple
indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la
poesa espaola e hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y
apropiada para el poema redondo y el epigrama, y ha sido la estrofa predilecta de
algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
La dcima es una de las formas estrficas de mayor arraigo y amplia distribucin
en toda Latinoamrica, siendo especialmente significativa en la poesa popular y
rural. Ejemplo de esto es la actual pervivencia de prcticas como las payas, donde
suele usarse que dos o ms cantores se enfrenten en un duelo de dcimas
improvisadas en el momento, con acompaamiento musical, generalmente la
guitarra
Al comenzar el siglo XX, el poeta modernista uruguayo Julio Herrera y Reissig
(1875-1910) hace ya la crtica metaliteraria de esa forma, en una especie de
parodia culta de la poesa de los payadores de su pas, insertando imgenes que
adelantan la vanguardia, y en particular el expresionismo. El mejor ejemplo de
esto es su "Tertulia luntica", que comienza:
En tmulo de oro vago
catalptico fakir
se dio el tramonto a dormir
la uncin de un Nirvana vago...
Objetvase un aciago
suplicio de pensamiento,
y como un remordimiento
pulula el sordo rumor
de algn pulverizador
de msicas de tormento.

Estructura y reglas : de acuerdo con Miguel Gonzlez, "El Pico de Oro de

Springfield" y el folklorista Jos Gumersindo Torres
19

Mientras el trovador compone o improvisa una dcima, tiene que mantener en la

mente todas las siguientes reglas. No es cosa sencilla cantar un verso mientras
uno est inventando las que le siguen!
1- Rima: Las diez lneas en la dcima tradicional deben rimar de acuerdo con el
siguiente patrn (usando la dcima de Moralito a la izquierda como ejemplo) :
... Fogn
A
... Lea
B
... Pequea B
... Televisin A
... Habitacin A
... Abogado C
... Techado C
... Paloma
D
... Loma
D
... Adinerado C
2- Conteo de Slabas: El nmero de slabas en cada lnea o verso tienen que
sumar a ocho (8) ( son versos octoslabos ) pero lo que se considera una slaba y
cmo se cuentan las mismas se determinan de acuerdo con las siguientes reglas:

Cuando un verso o lnea termina en palabra llana (palabra con accento en

la penltima slaba) entonces al total de slabas en ese verso deben ser
ocho (Note como ejemplo la segunda lnea de la dcima de Moralito)
Cuando un verso o lnea termina en palabra aguda (palabra con acento en
la ltima slaba) entonces al total de slabas en ese verso se le suma +1
(Note como ejemplo la primera lnea de la dcima de Moralito)
Cuando el verso o lnea termina en palabra esdrjula (palabra con acento
en la antepenltima slaba), al total de slabas en ese verso se le resta -1
Cuando en el verso una palabra que termina con vocal es seguida por otra
palabra que empieza con vocal, se forma una sinalefa (dos slabas que se
cuentan por una).
Cuando una vocal dbil (i,u) est unida a una vocal fuerte (a,o,e) en una
palabra y la fuerza de pronunciacin recae sobre la vocal dbil, se pone
acento ortogrfico sobre la vocal dbil. Esto crea lo que se conoce como
hiato (se rompe la unin de esas vocales y se cuentan dos slabas).

En el esquema de la dcima, el Poeta Cantor utiliza la primera cuarteta o sea los

primeros cuatros versos, como prembulo a un pensamiento de apertura de su
verso, redondeado en relacin con su tema. El quinto y sexto verso sirven de
enlaces para la conclusin final.
20

Nuestro jibaro bardo entonces guarda la ltima cuarteta para completar con gracia
y fineza su Pie Forzado. Es donde se le da un verso al repentista para que genere
una dcima incluyendo el Pie Forzado. Ejemplo:
EL CANTOR DE LA MONTAA (Pie forzado)

Cant a carta cabal

Ramito especific
No nacer en Puerto Rico
Seores otro igual
Con su voz tan natural
Y el sabor a dulce caa
La meloda se empaa
Su cantico se derrumba
Que escriban sobre su tumba
El Cantor de la Montaa.
En la controversia o dcima criolla picante (lucha entre repentistas), se enfrentan
los improvisadores en un desafo decimal. El primero deja ver su intencin de
acuerdo con el tema selecto y el otro bardo contrario tiene que responder con
fineza y aplomo al desafo potico. Ejemplo entre dos repentistas en duelo.
MORALITO:

Ramito por Dios lo siento

Traigo versos a derroche
Y como eres tan fantoche
Vengo a darte un escarmiento
Porque mi hermano presiento
Que no podrs chantajearme
Ni tampoco ripostarme
Con mi verso bien medido
El pueblo sabe que has sido
La Chata de yo traquearme.

RAMITO:

Oiga mi hermano querido

Cante buscando otro broche
Yo nunca he sido fantoche
Ni chata de nadie he sido
21

Sea usted ms precavido

Eche combustible al tanque
Imposible que atrabanque
Al Cantor de la Montaa
Con la meloda o maa
Yo soy la ficha del tranque
Moralito expone su tema e intencin picante en la primera cuarteta. Contina con
los quinto y sexto versos de enlace y culmina con la cuarteta final el sptimo verso
hasta el dcimo con su Pie Forzado o tema desafiante.

Ramito en su primera cuarteta da contestacin al desafo y luego de proseguir con

los versos de enlace, utiliza la ltima cuarteta para exponer su defensa o tema
escogido.
La Dcima (ABBAACCDDC)
Por el ilustre
Isidro Fernndez
El primer verso rimado
Con el cuarto y con el quinto.
El dos y el tres con distinto
Sonido se han combinado.
Seis y siete y pie forzado
Otra rima diferente.
El ocho crea el ambiente
Igualndose al noveno.
As hace el poeta bueno
Una dcima excelente.
Con un buen vocabulario
Y divina inspiracin
Juntando con gran pasin
Las flores del diccionario.
Con los vocablos que a diario
Usamos en cada tema,
La piedra se vuelve gema
Con metforas y smiles.
Usando formas dismiles
Para crear un poema.
Cuando la palabra llana
Es la concluye el verso,
La mtrica en su universo.
Ocho slabas hermana
La palabra aguda gana.
22

Una slaba al final

Cuando son siete en total.
Y en rima esdrjula, nueve
Una slaba remueve,
La regla gramatical.
Las reglas de la poesa
Aplican los versadores,
Exaltando los valores
Del canto de serrana.
Muchas ms cosas tendra
Que explicar este cantor.
Mas le dejo esta labor
Al que escucha interesado.
Una cosa he demostrado
No es fcil ser trovador.

La dcima tambin se hace en forma escrita y constituye una manifestacin de

arte literario. La dcima puede ir repitindose hasta agotar toda una idea o debate.
Tcnica y Esttica de la Dcima
El mejor ejemplo: explica en dcima cmo construirla.
Por Juan Acevedo Carrin
No soy ningn erudito,
Tal vez poco de novato,
Con mi deseo sensato
De vertical jibarito,
Que aspira dejar escrito,
Con bastante correccin,
Un mensaje, una leccin
Para que los trovadores,
Se conviertan en valores,
De nuestra improvisacin.
Hacer la dcima pura,
Es mi primera inquietud.
Si le di mi juventud,
A mi novia, la cultura,
He cavado su escultura,
Buscando la perfeccin,
Usando aliteracin,
Anfora y paradoja,
23

Pido amigo que la escoja,

Para darle nutricin.
El epteto admirable,
Hace la estrofa ms bella,
Y brilla como una estrella,
Un adjetivo agradable.
Es un tesoro admirable,
La dcima bien tallada,
Puramente sazonada,
Con su mtrica elegante,
Y su rima consonante,
Cultamente edificada.
Es difcil sumamente,
Nuestra tpica Espinela,
Si faltamos a la escuela,
De la vida y de la mente,
Como alumno permanente,
Les podra asegurar,
Que no es fcil dominar,
La dcima estilizada,
Vieja nia uniformada,
Que nos honra cultivar.
La dcima est regida,
Por un escrito patrn,
De esos diez versos que son
Una regla definida.
La misma est dividida,
En ocho partes llamadas
Silabas encadenadas.
Con ritmo y con meloda,
Que es la selecta poesa,
Con sus diez lneas rimadas.

Rimando con la primera,

Hallaras la Quinta y la cuarta,
Y riman en doble carta,
La segunda y la tercera.
La seis y la siete entera,
Dan su rimada constancia.
La octava con elegancia,
A la novena le rima
24

Y ah la dcima se arrima,
A la sexta en consonancia.

EL SONETO (10 slabas) ABBA ABBA CDE CDE ABBA ABBA CDC CDC
==========================================================

El soneto tiene catorce versos endecaslabos, divididos en 2 cuartetos y 2

tercetos. La rima en los 2 cuartetos es fija: ABBA ABBA. La rima en los tercetos es
cambiable; pero generalmente es de CDE CDE o CDC DCD. La Mtrica es
decaslabo (10 slabas)

Ejemplo:

Amparito, enciendes presuntuosa,

la dulce ilusin de mi juventud,
divino hechizo, que en la plenitud,
dentro de mi corazn, reposa.

En el abrazo de un sentimiento,
que arrulla la dicha anticipada,
un suspiro tierno, en la escapada,
quiere eclipsar, mi albo pensamiento.

Eras mi resumen de universo

donde mi personalidad oa,
cantar a Orfeo, con un solo verso.
25

son secretos mos Yo la saba!

mucho antes que Hesodo lo dijera.
pues s que desde antes te quera.

Ejemplo 2: Soneto (Mtrica decaslabo)

Toco suave, la cintura leve,

me conforta presionar tu talle,
como claro ro que cruza el valle,
o un chopo que de su arroyo bebe.

Te amo, por sencilla, por sensible,

amo tu sonrisa franca y errante,
amo tu constancia, tu horizonte,
tu gentil mano casta, invencible.

Te amo, porque t nunca desmayas,

aunque sientas todo cuesta arriba,
Porque induces f por donde vallas!

Infinito amor, que nos una,

cubierto en cnclaves amarillas,
realidad: "Desde antes te quera"

26

Garcilaso de la Vega
(1501-1536)

Soneto XI

Hermosas ninfas que, en el rio metidas,

contentas habitis en las moradas
de relucientes piedras fabricadas
y en columnas de vidrio sostenidas;
agora estis labrando embebecidas,
o tejiendo las telas delicadas;
agora unas con otras apartadas,
contndoos los amores y las vidas;
dejad un rato la labor, alzando
vuestras rubias cabezas a mirarme,
y no os detendris mucho segn ando;

10

que o no podris de lstima escucharme,

o convertido en agua aqu llorando,
podris all de espacio consolarme.

Estrofa: Soneto (catorce versos de once slabas:

dos cuartetos [o serventesios] y dos tercetos)

Slabas: Once en cada verso

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 + 1 = 11
Hermosas ninfas que,_en el rio me-tidas,

[sinresis]

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
contentas habitis en las mo-radas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
de relucientes piedras fabri-cadas
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
+ 1 = 11
y_en columnas de vidrio soste-nidas;

Rima: Rima perfecta con el esquema ABBA ABBA CDC DCD

27

Hermosas ninfas que, en el rio metidas,

contentas habitis en las moradas
de relucientes piedras fabricadas
y en columnas de vidrio sostenidas;

A
B
B
A

agora estis labrando embebecidas,

o tejiendo las telas delicadas;
agora unas con otras apartadas,
contndoos los amores y las vidas;

A
B
B
A

dejad un rato la labor, alzando

vuestras rubias cabezas a mirarme,
y no os detendris mucho segn ando;

C
D
C

que o no podris de lstima escucharme,

o convertido en agua aqu llorando,
podris all de espacio consolarme.

D
C
D

(YA PUEDES ESCRIBIR UN SONETO)

SONETO MODERNO
Desde Petrarca hasta Vallejo y Neruda
Desde fines del siglo 19, el arte y en especial la poesa empez a modernizarse
bajo el influjo de nuevas corrientes modernistas. Los jvenes poetas de esa poca
empezaron a experimentar con el verso libre. Y de esta forma el soneto y otras
formas rgidas de la poesa tradicional fueron quedando casi en el olvido. Pero no
todo est perdido. Siempre se encuentran entusiastas sonetistas en Internet,
especialmente en idioma ingls.

Y qu es el soneto moderno? Pues eso est en discusin, el escritor espaol

Francisco Alvarez Hidalgo dice al respecto: El prurito iconoclasta ha alcanzado
ciertos lmites que rayan en lo ridculo. Esto es bastante obvio en algunos
"sonetos" de autores modernos, que tienen muy poco de sonetos, excepto quiz
las catorce lneas reglamentarias... Y no deja de tener razn, por ejemplo Neruda
reconoca que sus sonetos no alcanzaban la perfeccin. Algunos de nuestro
mejores vates tambin escribieron sonetos con bastante xito, tales como
Abraham Valdelomar, el arequipeo Csar A. Rodrguez y Gustavo Valcrcel.

28

Para entender mejor al soneto debemos retroceder unos 500 aos y ver como
este arte naci, creci y se hizo viejo, tan viejo que debi ser renovado despus.
El soneto tuvo su origen en Italia, por el siglo 13, pero fue Francesco Petrarca
(1304-74), quien lo populariz, luego pas a Francia y Espaa. Los ingleses lo
tomaron de Francia, cuando estuvo en boga el grupo La Plyade cuyo mentor era
Pierre de Ronsard (1524-85) En Inglaterra William Shakespeare (1564-1616)
modific al soneto adaptndolo a su idioma, desde entonces primaron dos estilos:
el petrarquiano usado por los poetas de lenguas latinas y el shakesperiano por los
anglo-sajones. Ambos estilos estn conformados por 14 lneas.

El soneto petrarquiano est compuesto por dos cuartetas y dos tercetos con lo que
conforman las 14 lneas de rigor. El soneto ingls, tambin conocido como
shakespereano, tiene tres estrofas de 4 lneas cada uno ms una final de dos
lneas. Veamos un ejemplo de soneto del mismo Petrarca:

29

SE SIENTE AGITADO PORQUE

LAURA PUEDE HACERLE
MORIR Y RENACER A CADA INSTANTE
Francesco Ptrarca
Aqui el Soneto "Moderno".
(Noten la rima se pierde por la Traduccin)
Normalmente el Soneto Rima asi: a b b a, a b b a, c d e, c d e
Ora que cielo y tierra y vientos callan
y aves y fieras reposando duermen,
la noche arrastra el estrellado carro
y en su lecho la mar yace tranquila,
veo, pienso, lloro, ardo, y quien me mata
siempre est en m para mi dulce pena:
sufro una guerra de ira y dolor llena
y hallo la paz slo pensando en ella.
As es que mana de una misma fuente
el dulzor y amargor que se sustentan;
la misma mano hireme y me sana.
Y porque mi martirio no termine
muero y renazco veces mil al da,
Tanto de mi salud me hallo apartado!

Como vemos en este poema, Petrarca se inspir en Laura, a quin apenas

conoci, y la eligi como su musa. Petrarca le dedic varios poemas en los que
exaltaba el puro amor que le profesaba como antes lo hizo Dante Alighieri (12651321) quien tena a su Beatriz. Para no quedarse atrs el francs Pierre de
Ronsard, tambin tuvo su musa, Helena a quin idealizara en bellos sonetos.

Entre los varios sonetistas espaoles de esa poca, figuran Garcilazo de la Vega y
Francisco de Quevedo, quienes escribieron sonetos a la perfeccin.
Composicin del soneto

El soneto est compuesto por una octava que tiene 8 lneas divididas en dos
cuartetas, a ellas se agrega un sexteto final que a su vez se divide en dos
tercetos, haciendo un total de 14 lneas.
30

En la primera cuarteta se presenta el tema del verso, en la segunda se amplifica la

idea del primero, luego en el primer terceto se extrae algo que la octava ha
presentado y que puede ser algo sentimental o una reflexin que esclarece ms la
idea. En el segundo terceto y final, se da rienda suelta a la fuerte emocin que ha
causado el poema.

La rima usual en los sonetos petrarquianos es como sigue:

a b b a, a b b a, c d e, c d e . Aunque hay algunas variaciones en la rima, segn

sea el autor.

A principios del siglo 19 la potica universal se renueva con la llegada del

romanticismo alemn y tiene su mxima expresin en los versos del "Campen de
la Libertad", Lord Byron. El poeta ingls recorre parte de Europa, y en sus ltimos
aos dedica su vida y parte de su fortuna a la causa del pueblo griego que estaba
bajo el dominio turco. Byron muere an joven en Grecia. Veamos uno de sus ms
famosos poemas Chillon, pero tenga presente que debido a la traduccin se ha
perdido toda la forma y slo queda el contenido exacto.

CHILLON (traducido pierde la rima)

Lord Byron
Espritu eterno de la mente sin cadenas!
Libertad! Ms brillante eres en las mazmorras,
Pues all tu morada es el corazn El corazn al que slo el amor por t puede atar.
Y cuando tus hijos son enviados a los grilletes A los grilletes, y al hmedo stano de penumbra sin da,
Su pas vence con su martirio,
Y el nombre de la Libertad halla alas en todo viento.
Chillon! Tu prisin es un sitio sagrado,
Y tu triste suelo un altar, pues fue hollado,
Hasta que sus pasos dejaron una huella
Gastada, como si tu pavimento fuese un prado,
Por Bonnivard!- Que no se borre ninguna de esas marcas!
Pues ellas claman a Dios contra la tirana.

31

ROMANCE (8 slabas) Rima asonante

El romance no tiene forma estrfica, es decir, consta de un nmero variable de
versos octoslabos con rima asonante en los versos pares.
Para emprender la jornada
desta ciudad, que ya tiene
nombre de Ciudad Real,
junt el gallardo maestre
dos mil lucidos infantes
de sus vasallos valientes,
y trescientos de a caballo
de seglares y de freiles....

Rima asonante (e e) en los versos pares:

ee
e-e
e-e
e-e

Romance Rima (8 slabas) asonante

Catlico rey Fernando,
a quien ha enviado el cielo
desde Aragn a Castilla
para bien y amparo nuestro:
En nombre de Ciudad Real,
a vuestro valor supremo
humildes nos presentamos...
La mora Moraima

Yo me era mora Moraima

morilla de un bel catar.
Cristiano vino a mi puerta
cuitada, por me engaar:
hablme en algaraba
como quien la sabe hablar:
brasme las puertas, mora,
s, Al te guarde de mal.
Cmo te abrir, mezquina,
que no s quin te sers?
Yo soy el moro Mazote
hermano de la tu madre,
que un cristiano dejo muerto
y tras m viene el alcalde:
si no me abres t, mi vida,
aqu me vers matar.
Cuando esto o, cuitada,
comencme a levantar,
vistirame un almeja
32

no hallando mi brial,
furame para la puerta
y abrla de par en par.

Estrofa/tipo de poesa: Romance (ocho slabas con asonancia en los

versos pares)

Slabas: Ocho slabas en cada verso

1 2 3 45 67
+1=8
Yo me_era mora Moraima
12 3 4 5 67 +1=8
morilla de_un bel catar.
1 23 4 5 6 7 +1=8
Cristiano vino_a mi puerta
123 4 5 67 +1=8
cuitada, por me_engaar:
1 2 3 4 567
+1=8
hablme_en algarab-a
12 3 4 5 6 7 +1=8
como quien la sabe_hablar:

Rima: Asonancia en (-e) en los versos pares. [Note que al final de los versos 12
y
14 aparecen las palabras "madre" y "alcalde"; as, en los otros veros pares se
podra
usar la "e paraggica".]
Yo me era mora Moraima
morilla de un bel catar.
Cristiano vino a mi puerta
cuitada, por me engaar:
hablme en algaraba
como quien la sabe hablar:
brasme las puertas, mora,
s, Al te guarde de mal.
Cmo te abrir, mezquina,
que no s quin te sers?
33

Yo soy el moro Mazote

hermano de la tu madre,
que un cristiano dejo muerto
y tras m viene el alcalde:
si no me abres t, mi vida,
aqu me vers matar.
Cuando esto o, cuitada,
comencme a levantar,
vistirame un almeja
no hallando mi brial,
furame para la puerta
y abrla de par en par.
Fonte frida

Fonte frida, fonte frida

fonte frida y con amor,
do todas las avecicas
van tomar consolacin,
sino es la tortolica,
que est viuda y con dolor.
Por ah fuera a pasar
el traidor del ruiseor;
las palabras que le dice
llenas son de traicin:
Si t quisieses, seora,
yo sera tu servidor.
Vete de ah, enemigo,
malo, falso, engaador,
que ni poso en ramo verde
ni en ramo que tenga flor,
que si el agua hallo clara
turbia la bebiera yo;
que no quiero haber marido
porque hijos no haya, no;
no quiero placer con ellos
ni menos consolacin.
Djame triste, enemigo,
malo, falso, mal traidor;
que no quiero ser tu amiga
ni casar contigo, no!
Estrofa/tipo de poesa: Romance (ocho slabas con asonancia en los
versos pares)
34

Slabas: Ocho en cada verso

1 2 34 5 6 7
+1=8
Fonte frida, fonte frida
1 2 3 4 5 67
+1=8
fonte frida_y con amor,
1 23 4 567
+1=8
do todas las avecicas
1 23 4 56 7
+1=8
van tomar consolacin,
12 3 4 56 7
sino | es la tortolica,

+1=8

[hiato]

1 2 3 4 5 67 +1=8
que_est viuda_y con dolor.

Rima: Asonancia en en los versos pares

Fonte frida, fonte frida
fonte frida y con amor,
do todas las avecicas
van tomar consolacin,
sino es la tortolica,
que est viuda y con dolor.
Por ah fuera a pasar
el traidor del ruiseor;
las palabras que le dice
llenas son de traicin:

35

VILLANCICO (6 slabas con estribillo de 4)

El villancico es una forma musical y potica en castellano y portugus, tradicional
de Espaa, Latinoamrica y Portugal, muy popular entre los siglos XV y XVIII. Los
villancicos eran originariamente canciones profanas con estribillo, de origen
popular y armonizadas a varias voces. Posteriormente comenzaron a cantarse en
las iglesias y a asociarse especficamente con la Navidad. Compositores notables
de villancicos fueron, entre otros, Juan del Enzina, Pedro de Escobar, Francisco
Guerrero, Gaspar Fernandes y Juan Gutirrez de Padilla.
Actualmente, tras el declive de la antigua forma del villancico, el trmino pas a
denominar simplemente un gnero de cancin cuya letra hace referencia a la
Navidad y que se canta tradicionalmente en esas fechas.
La estructura bsica del villancico la forman dos elementos: el estribillo y las
coplas, si bien su estructura es muy variable tanto en el nmero de versos como
en la rima o la alternancia entre estribillo y coplas. Los versos son por lo general
hexaslabos u octoslabos y componen un estribillo inicial, a veces con
introduccin, que consta por lo general de tres o cuatro versos que se repiten a lo
largo de la obra, y unas coplas, divididas a su vez en dos mudanzas y una vuelta.
Las mudanzas, que con frecuencia tienen rima simtrica y forman entonces una
redondilla o alternativamente una cuarteta, van seguidas de la vuelta o enlace de
tres o cuatro versos en los que el primero tiene la misma rima que el ltimo de la
mudanza y el resto, o al menos el ltimo, enlazan con el estribillo.
Esta estructura se aprecia por ejemplo en este villancico, atribuido a Mateo Flecha
el Viejo
Riu, riu, chiu,
La guarda ribera,
Dios guard el lobo
de nuestra cordera.
El lobo rabioso
La quiso morder,
Mas Dios poderoso
La supo defender,
Quizole hazer que
No pudiesse pecar,
Ni aun original
Esta virgen no tuviera.
Riu, riu, chiu,
La guarda ribera,
Dios guarde el lobo
de nuestra cordera.

36

Una forma potica pariente del villancico es la letrilla que en el siglo XVI pas a
denominar cualquier poema con estribillo, y que generalmente es de carcter
satrico.
Msica
En su forma clsica en el villancico marca la pauta la meloda del canto apoyada
por un acompaamiento en tono grave que forma un buen soporte armnico por
parte de las voces internas; el registro superior es el que lleva asociado el texto, el
cual sigue la meloda en modo silbico; el cierre de los versos corresponde
generalmente a las diversas cadencias. El discurso horizontal se orienta segn
procedimientos tonales ante litteram: por otra parte, basta pensar que hay
villancicos construidos tambin sobre un esquema de danza (sobre todo los ms
recientes pero tambin durante el Renacimiento, en el lenguaje tonal) como
passamezzo o fola. La polifona se acrecienta generalmente mediante un
inteligente contrapunto derivado de la imitacin de las frases musicales
individuales entre las diversas partes, aunque el estilo homofnico y homorrtmico
no sea inusual. El comps, en general binario, en ocasiones se aproxima a ritmos
ternarios.
Villancico annimo

So el encina

So el encina, encina,
so el encina.
Yo me iba, mi madre,
a la romera;
por ir ms devota
fui sin compaa;
so el encina.

Por ir ms devota
fin sin compaa;
tom otro camino,
dej el que tena;
so el encina.

10

Hallme perdida
en una montia,
echme a dormir
al pie del encina,
so el encina.

15

37

A la media noche
record, mezquina;
hallme en los brazos
del que ms quera,
so el encina.

20

Pesme, cuitada
de que amaneca
porque yo gozaba
del que ms quera,
so el encina.
Muy biendita sa
la tal romera;
so el encina.

25

30

Slabas: Versos de seis slabas, con estribillo de cuatro

1 2 3 4 5
+1=6
So_el encina,_encina,
1 2 3
so_el encina.

+1=4

1 2 3 4 5
+1=6
Yo me_iba, mi madre,
1 2 345
a la romer-a;

+1=6

1 2 3 45
por ir ms devota

+1=6

1 2 3 45
+1=6
fui sin compa-a;
1 2 3
so_el encina.

+1=4

Rima: Asonancia en -a en los versos introductorios y finales,

en en "estribillo", y en los versos pares de las estrofas
regulares

38

So el encina, encina,
so el encina.
Yo me iba, mi madre,
a la romera;
por ir ms devota
fui sin compaa;
so el encina.
Por ir ms devota
fin sin compaa;
tom otro camino,
dej el que tena;
so el encina.
Hallme perdida
en una montia,
echme a dormir
al pie del encina,
so el encina.

[rima extra]

A la media noche
record, mezquina;
hallme en los brazos
del que ms quera,
so el encina.
Pesme, cuitada
de que amaneca
porque yo gozaba
del que ms quera,
so el encina.
Muy biendita sa
la tal romera;
so el encina.

39

LETRILLA (6 y 8 slabas) Asonante o consonante

Composicin potica constituida por estrofas de versos octoslabos o hexaslabos
que pueden rimar en asonancia o consonancia, a menudo compuesta por
redondillas o quintillas, que presenta la forma de un villancico o romance
acompaado de un estribillo.
"las letrillas suelen tener un tono satrico; algunos cantautores han musicado
famosas letrillas de Quevedo (Poderoso caballero es don dinero) y Gngora
(Ande yo caliente y rase la gente)"
La letrilla es una composicin potica breve, dividida en estrofas simtricas al
final de las cuales se repite un mismo pensamiento en uno o ms versos
denominados estribillos. Se desarrolla a partir del siglo XVI.
Se trata de un poema satrico y burlesco, de tono ligero por lo general; esta es su
principal diferencia respecto al villancico, con el que a veces se confunde de forma
que a veces aparecen "letrillas" de tema religioso y lrico. Se compona
ordinariamente en metro octoslabo, rara vez en el de seis slabas y sus estribillos
eran ms cortos que los de los villancicos, a veces incluso una sola palabra. Fue
un gnero muy cultivado entre los ingenios del Siglo de Oro. Basta recordar los
ejemplos de Ande yo caliente / y rase la gente de Luis de Gngora o Poderoso
caballero / es don Dinero de Francisco de Quevedo.
Formalmente se le relaciona con el villancico o con el romance. Sus estrofas
pueden ser redondillas o quintillas dobles. La rima puede ser consonante o
asonante, utilizando el verso de arte menor, octoslabo o hexaslabo.
Gngora escribi algunas letrillas de tipo lrico, basadas en la lrica popular. Sin
embargo, lo habitual es que las letrillas se inspirasen en algn refrn y tuviesen
carcter burlesco. Las letrillas satricas ms conocidas son las de Quevedo, que
rpidamente eran asimiladas por el pueblo gracias a su tono popular:
Letrilla: Poderoso caballero es Don Dinero
Francisco de Quevedo
Madre, yo al oro me humillo,
l es mi amante y mi amado,
pues, de puro enamorado,
anda continuo amarillo,
que pues dobln o sencillo
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
Es Don Dinero.

40

Nace en las Indias honrado,

Donde el mundo le acompaa;
Viene a morir en Espaa,
Y es en Gnova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
Es hermoso, aunque sea fiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Son sus padres principales,
Y es de nobles descendiente,
Porque en las venas de Oriente
Todas las sangres son Reales.
Y pues es quien hace iguales
Al rico y al pordiosero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
A quin no le maravilla
Ver en su gloria, sin tasa,
Que es lo ms ruin de su casa
Doa Blanca de Castilla?
Mas pues que su fuerza humilla
Al cobarde y al guerrero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Es tanta su majestad,
Aunque son sus duelos hartos,
Que aun con estar hecho cuartos
No pierde su calidad.
Pero pues da autoridad
Al gan y al jornalero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Ms valen en cualquier tierra
(Mirad si es harto sagaz)
Sus escudos en la paz
Que rodelas en la guerra.
Pues al natural destierra
Y hace propio al forastero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Francisco de Quevedo: Letrilla satrica.
41

LA SILVA ( versos de 7 y 11 slabas) sin orden ni rima.

La silva
La silva es un poema que combina versos heptaslabos (7) y endecaslabos (11)
en una estructura asimtrica y de extensin indeterminada. La silva usa con
preferencia una rima consonante dispuesta libremente y con versos sueltos. La
nota caracterstica de la silva es precisamente su irregularidad (en su inicio
buscaba eliminar la estrofa), por lo que en tiempos ms recientes, sobre todo a
partir de los poetas modernistas, los poetas han experimentado con la rima
asonante e incluso con versos de distintas medidas. El siguiente ejemplo de silva
reproduce los ltimos versos del Primer sueo de Sor Juana Ins de la Cruz.

Consigui, al fin, la vista del Ocaso

el fugitivo paso,
y -en su mismo despeo recobrada
esforzando el aliento en la rina-,
en la mitad del globo que ha dejado
el Sol desamparada,
segunda vez rebelde determina
mirarse coronada,
mientras nuestro Hemisferio la dorada
ilustraba del Sol madeja hermosa,
que con luz judiciosa
de orden distributivo, repartiendo
a las cosas visibles sus colores
iba, y restituyendo
entera a los sentidos exteriores
su operacin, quedando a luz ms cierta
el mundo iluminado y yo despierta.

42

Silva arromanzada
Silva arromanzada es la estrofa que, en la mtrica espaola, est compuesta de
versos imparislabos de arte menor y mayor, incluidos alejandrinos de 7 + 7
slabas, rimando en asonante slo los versos pares. Se considera creador de esta
estrofa a Gustavo Adolfo Bcquer. Su uso se generaliz en el Modernismo y en la
Generacin del 98 entre los siglos XIX y XX y es, por ejemplo, una estrofa muy
caracterstica de Antonio Machado Ruiz.
Ejemplo
Un ejemplo de silva arromanzada lo encontramos en Las ascuas de un crepsculo
morado, de Antonio Machado:

(11-) Las ascuas de un crepsculo morado

(11A) detrs del negro cipresal humean...
(11-) En la glorieta en sombra est la fuente
(11A) con su alado y desnudo Amor de piedra,
(11-) que suea mudo. En la marmrea taza
(7a) reposa el agua muerta.

43

Aplicacin de Licencias Mtricas

https://bochis.wordpress.com/tag/aplicacion-de-licencias-poeticas/

La aplicacin de las licencias mtricas muchas veces como su nombre lo indica,

se trata de una licencia, de un permiso para aplicar una serie de reglas diferentes
a las conocidas para que nuestro verso ajuste en la medida, esta medida est de
esa forma dispuesta debido a la armona y sonoridad que debe tener o deba tener
en la antigedad.
Los pasos para aplicar las licencias poticas son:
1. Contar las slabas de manera usual (dejar el nmero al lado del verso)
2. Fijarse en la ltima palabra, si es AGUDA (+1) , si es GRAVE se queda
(=), si es ESDRJULA (-1).
3) Marcar las licencias poticas.
SINALEFA. Es obligatoria, unin de dos vocales contigua (se marca con
un arco) (-1)
HIATO. Cuando no hay sinalefa no suma ni resta, se marca //
SINRESIS. Unin de dos vocales que no forman diptongo dentro de una
palabra. (-1) (cree-me)
DIRESIS. Separacin de vocales que forman diptongo dentro de una
palabra. (+1) (cu--da-do)
Como ejemplo a la aplicacin mostraremos el anlisis hecho al poema de LA
SENTENCIA DEL JUSTO de Sor Juana Ins de la Cruz.
Tiene 4 estrofas y 14 versos.
La Sentencia del Justo
Firma Pilatos la que juzga ajena
Sentencia, y es la suya. Oh caso fuerte!
Quin creer que firmando ajena muerte
el mismo juez en ella se condena?
La ambicin de s tanto le enajena
Que con el vil temor ciego no advierte
Que carga sobre s la infausta suerte,
Quien al Justo sentencia a injusta pena.

44

Jueces del mundo, detened la mano,

An no firmis, mirad si son violencias
Las que os pueden mover de odio inhumano;
Examinad primero las conciencias,
Mirad no haga el Juez recto y soberano
Que en la ajena firmis vuestras sentencias

La Sentencia del Justo- Sor Juana Ins de la Cruz

45

Como puedes notar hay uno de los versos a los que no se le encuentra nada, no
hay sinalefas, la ltima palabra es grave, en fin, el nmero de slabas usual
coincide con el nmero de slabas de la divisin gramatical.
Divisin silbica gramatical. La slaba ahora es un grupo de sonidos que se
pronuncian en una sola emisin de voz.
Divisin mtrica. Es la divisin de los versos, existen de 8,11,12, etc se les llama
octaslabos, endecaslabos, dodecaslabos respectivamente.
Ms an la divisin mtrica es la resultante despus de aplicar todas las licencias
poticas al verso.

46

Como se puede ver las dos primeras estrofas del poema de Sor Juana son de 4
versos cada uno, mientras que los dos ltimos son de 3 versos.
El tipo de rima para los dos primeros es ABBA es perfecta o consonante,
coinciden las consonantes y las vocales.
Veamos las dos ltimas estrofas.

47

Se trata de acuerdo al nmero de estrofas de un SONETO, tiene 2 cuartetos y 2

tercetos. Todos de Arte Mayor ( al menos hasta este anlisis) quiere decir de 11
slabas cada verso. Con rimas ABBA/ABBA/CDC/DCD.

48

Los resultados para este SONETO de Sor Juana Ins de la Cruz, son:
Total de :
Estrofas __4___
Versos __14__
Sinalefas __18__
Sinresis __2___
Diresis __1___
Se trata de un poema ENDECASLABO de arte Mayor. (mayor a 8 slabas)

49

Resumen sobre Licencias:

Licencia significa permiso, consentimiento; por ello el poeta haciendo uso de ellas,
queda en completa libertad para acortar o alargar los versos con la finalidad de
conseguir ms musicalidad, sonoridad o resaltar ciertos trminos. Las licencias
poticas son:Sinalefa, diresis, sinresis e hiato.
La sinalefa Permite juntar dos o ms vocales que estn al final de la palabra y al
inicio de la siguiente, con la finalidad de que formen una sola slaba mtrica (SM).
La sinalefa se representa con el siguiente signo:
Ejemplo:
Te a-cuer-das de a-que-lla no-che?
1 2
Te

5 6 7

8 9 10

a-cuer-das de

(10 slabas gramaticales)

a-que-lla no-che? (8 slabas mtricas)

Mi ver so al va lien te a grada

8 S. Mtricas

Mi ver so bre ve y sin cero,

8 S. Mtricas

es del vi gor del a ce ro

8 S. Mtricas

con que se fun de la es pa da

8 S. Mtricas

La h no impide la formacin de la sinalefa.

La Diresis.- Consiste en separar dos vocales que forman un diptongo. Se
indica colocando dos puntos () sobre la primera vocal del diptongo. Ejemplo:
A lo le-jos se o-ye un rui-do (10 S. Gramaticales)
A lo le-jos se o-ye un ru--do

(11 S. Mtricas)

La sinresis.- Es la unin forzada de vocales que pertenecen a slabas distintas,

dentro de una misma palabra. Es lo contrario de la diresis. Ejemplo:
El h-ro-e can-ta con ma-es-tr-a
El h-roe can-ta con maes-tr-a

(11S. Gramaticales)
(9 S. Mtricas)

50

 El hiato.-Ocurre cuando no se aplica la sinalefa, se utiliza el siguiente signo ___.

Ejemplo:
Lle-g e - lla con su corte
En la mtrica solamente se debe tener en cuenta la sinalefa y la ley de acentos
finales que a continuacin veremos
Teniendo en cuenta que en nuestro idioma (el castellano) predomina el acento
grave (la mayora de las palabras son graves), se toma en cuenta lo siguiente:
1. Palabra aguda:

En este caso se cuenta una slaba ms.

2. Palabras graves:

Se cuenta tal como est.

3. Palabras esdrjulas: Se cuenta una slaba menos

A continuacin se presentan ejemplos con lo indicado anteriormente:
AGUDAS: Se ha-ce ca-mi-no al an-dar. (7 +1)
1

2 3 4

GRAVES: El dul-ce la-men-tar de dos pas-to -res

1 2 3 4

(11)

8 9 10 11

ESDRJULAS: A-so-ma-ba a sus o-jos u-na lgri -ma (12-1)

1 2 3

4 5

6 7 8 9 10 11 12

2. Rima.-Es la igualdad de sonidos al final de los versos, a partir de la ltima

vocal acentuada. Las clases de rimas son: consonante y asonante.
a) Rima consonante o perfecta, cuando coinciden todos los sonidos, vocales
y consonantes, a partir del ltimo acento. Ejemplos:

b) Rima asonante o imperfecta, cuando slo se repiten los sonidos de los

vocales a partir del ltimo acento. (Pudiendo ser: alterna, pareada monorrima).
Ejemplo:
51

Cada hora que se quema es una lgrima

alguna vez muy rara una sombra

a Monorrima

y siempre una amenaza que nos asecha

y nos sigue al borde de la vida.

Cuando los versos no estn sujetos a rima, se denominan LIBRES, BLANCOS, o

SUELTOS.
3. Ritmo.- Llamado tambin acento, es la musicalidad que se advierte en la
estructura de los versos. Sin este requisito, casi siempre indispensables, los
versos resultaran inarmnico y speros al odo. Leamos la siguiente estrofa:
Guerra al vetusto lenguaje del clsico!
Fuera el morboso purismo acadmico!
Libre y osado remonte el espritu.

Vista ropaje de siglos la idea:

Deje el rado jubn de Cervantes,
rasgue la vieja sonata de Lope. (Gonzles Prada)
Si cuidadosamente atendemos a la sonoridad de las slaba, encontraremos que
las que suenan ms son la 1, la 4, 7 y 10 slabas, en cada uno de los seis
versos. Por consiguiente, la figura representativa de las slabas tnicas sera como
sta:

Quiere decir que el ritmo del primer verso sirve de patrn o modelo para la
elaboracin de los siguientes versos. El no sujetarse a dicho patrn rompera el
orden meldico, acabando por consiguiente, con la versificacin y la inspiracin
potica.
Por tanto, el ritmo es una de las bases fundamentales sobre las que descansa la
belleza del verso. Se puede prescindir de la mtrica y de la rima; pero el ritmo, no.
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