Arte renacentista y manierista

1. Introduccin al Renacimiento.

El Renacimiento italiano representa una etapa decisiva en el desarrollo de la civilizacin occidental. Su nacimiento en los albores del siglo XV (el "Quattrocento" o Renacimiento temprano) y el excepcional esplendor que conseguir en el siglo XVI (el "Cinquecento": alto Renacimiento hasta 1520, fecha de la muerte de Rafael, y Manierismo posteriormente) contribuyeron a la transicin entre la Europa medieval y la Edad Moderna. Este
perodo de investigacin y plenitud creadora bast para forjar en el terreno de las artes un
sistema de representacin, que perdurara intacto hasta fines del siglo XIX.
Explicar la aparicin del humanismo y el sentido antropocntrico del arte en las
"cortes" italianas del siglo XV, donde los artistas combinaron las impresiones pticas del
mundo visible con un sentido de estructura interior, que deriv, tras mltiples indagaciones,
a la esfera de la teora de las proporciones, la perspectiva y la anatoma.

2. El Quattrocento italiano. Arquitectura: Brunelleschi y Alberti. Escultura: Donatello y Ghiberti.

Pintura: Fra Angelico,
Masaccio, Piero della
Francesca y Botticelli.

3. El Cinquecento y la
crisis del Manierismo en
Italia. Arquitectura: Bramante, Miguel Angel y
Palladio. Escultura: Miguel Angel. Pintura: Leonardo, Rafael y Miguel
Angel. La escuela veneciana.

En el terreno arquitectnico fue donde mejor se observa el resurgir de los motivos

clsicos y su adaptacin a las necesidades contemporneas. Analizar la armona y dignidad
de estas estructuras a partir de los logros conseguidos por Brunelleschi en Florencia y Alberti en Mantua.
La recuperacin de los valores clsicos en la figura y en el relieve se estudian en
los relieves de Ghiberti para las puertas del Baptisterio de la Catedral de Florencia. Conviene sealar la personalidad de Donatello, sus aportes a la tcnica escultrica y la importancia de la escultura ecuestre en el Renacimiento.
Con respecto a la pintura, Fra Angelico permite estudiar el intimismo religioso y
avances tcnicos como la perspectiva lineal, el sentido del dibujo y el color en la pintura
renacentista. Asimismo, apuntar la gravedad psicolgica de Masaccio y su plasticidad; el
uso de la luz como elemento expresivo en Piero della Francesca, y el dibujo ondulante y
nervioso de Botticelli.
El siglo XVI italiano contempla la "poca de los genios". Pero la belleza emanada
del equilibrio entre efectos pticos y estructuras, la sntesis entre lo clsico y lo cristiano
comienza a disolverse, dando paso, por la reiteracin de tipos y patrones ya establecidos, a
la complacencia en el equvoco manierista. Es entonces cuando las ntidas composiciones
piramidales, las proporciones naturales y graciosos ademanes son sustituidos por composiciones nerviosas, carentes de espacios y atestadas por imgenes turbulentas, artificialmente
alargadas y, a veces, arbitrariamente coloreadas, donde triunfa la "figura serpentinata''.
Examinar los logros arquitectnicos del periodo a travs de los edificios de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
Exponer el valor de la escultura de Miguel ngel y la evolucin de su estilo mediante la consideracin de sus principales obras.
Respecto a la pintura poner especial nfasis en la obra de los grandes maestros, advirtiendo las diferencias entre el diseo romano y la pintura colorista de la escuela veneciana, ejemplarizada en Tiziano.

4. Espaa. Arquitectura:
del Plateresco al Escorial.
Escultura: los primeros
imagineros: Berruguete y
Juni. Pintura: El Greco.

Por lo que respecta al siglo XVI espaol, profundizar en sus tendencias arquitectnicas: el plateresco, el purismo y el clasicismo herreriano. Estudiar la imaginera cristiana
del perodo a travs de Berruguete y Juni, y resumir la actividad pictrica en la figura del
Greco.

EL TRMINO. SIGNIFICADO, CONCEPTO Y

CRONOLOGA. .................................................... 2
CONDICIONANTES SOCIOCULTURALES. ........ 2
EL QUATTROCENTO............................................... 2
ARQUITECTURA .................................................... 2
ESCULTURA............................................................ 4
PINTURA.................................................................. 4
EL CINQUECENTO................................................... 7
Perodo clsico (fines del siglo XV - 1.520 aprox.)... 7
Manierismo (1.520-1.585) ......................................... 7
ARQUITECTURA .................................................... 7
ESCULTURA............................................................ 8
PINTURA.................................................................. 9
a) Los grandes clsicos.................................. 9

b) La pintura: La escuela Veneciana ...............11

c) Pintores manieristas. ...................................12
EL RENACIMIENTO FUERA DE ITALIA...........13
EL RENACIMIENTO EN ESPAA........................13
ARQUITECTURA. Del Plateresco a El Escorial. ...13
a) Plateresco y estilo Cisneros.........................13
b) El Purismo...................................................14
c) Fase herreriana. El Escorial.........................15
ESCULTURA ..........................................................15
PINTURA. ...............................................................17

Historia del Arte

2007-08
< De la filosofa antigua: el Humanismo (se pa-

EL TRMINO. SIGNIFICADO,
CONCEPTO Y CRONOLOGA.

Define al arte de un periodo o bien define al periodo mismo; tratndose entonces aspectos polticos,
sociales, econmicos y culturales (entre stos el arte).
Renacimiento (cultura):
+ Vuelta a los ideales clsicos.
+ Humanismo (siguiendo a S. Francisco de
Ass):
< Neoplatonismo florentino.
< Aristotelismo paduano y veneciano.
Cronologa:
+ Quattrocento (siglo XV).
+ Cinquecento (1.500-1.520).
+ Manierismo (1.520-1.585 aprox.).

<

sa del teocentrismo medieval al antropocentrismo).

De la Naturaleza: matemtica, geometra,
anatoma...

EL QUATTROCENTO.

Se inicia con la difusin del Humanismo, sobre todo

en la corte florentina, con los Mdicis.
Artsticamente se abre con el concurso en el 1.401
para las segundas puertas del baptisterio de Florencia:
+ Ghiberti
contencin del acto del sacrificio (en
lnea con el nuevo ideal clsico. Representa al
modo clsico: altorrelieve, desnudo idealizado,...). (297)
+ Brunelleschi
muestra el hecho dramtico. (297)

ARQUITECTURA
CONDICIONANTES
TURALES.

SOCIOCUL-

FILIPPO BRUNELLESCHI (1.377-1.446)

+ La nueva manera de edificar:

< Matemticas, geometra (proporcin, canon y

Sociales, econmicas y polticas:

+ El desarrollo urbano: burguesa
el arte como medio de expresar la grandeza y el prestigio.
+ La funcin del arte ya no es slo religiosa: el
objeto artstico se valora por su belleza formal,
no por el contenido religioso.
+ Clientes y mecenas: la cultura como prestigio
personal, smbolo de riqueza y finalmente como valor econmico por s misma: surgen los
coleccionistas.
+ Artista: del artesano medieval al genio artista
creador
La obra de arte se firma con orgullo
o aparece el artista en ella.
+ Consideracin de las artes plsticas entre las
artes liberales (filosofa, msica, literatura) no
entre las mecnicas.
+ El taller: maestro, oficiales y aprendices (produccin libre para vender en una especie de
tienda o ms frecuentemente por encargos). El
artista va independizndose del gremio.
Cientfico-tcnicas y culturales:
+ Antropocentrismo frente al teocentrismo medieval.
+ Es la poca de los descubrimientos geogrficos: apertura a nuevas culturas.
+ Invencin de la imprenta, que difunde la cultura y el arte a travs del grabado.
+ El descubrimiento de la Antigedad
Estudio
cientfico (con nuevas aportaciones):
< De las ruinas y esculturas clsicas.
< De las fuentes escritas: literatura y tratados
sobre arte
Vitruvio.

perfecta relacin entre las partes y el todo).

< Modelos y mtodos clsicos (elementos

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sostenidos: bvedas de arista y de medio

punto, cpula; elementos sustentantes: columnas, pilares, pilastras y muros). Se trata
de emular a los clsicos, no copiar.
El ideal vitruviano:
< Solidez.
< Utilidad (se elimina lo recargado, el exceso
decorativo propio del Gtico).
< Belleza.
P La cpula de Sta. Mara dei Fiore: El concurso convocado por la corporacin del Arte de la lana (problema: los 41 m. del crucero). Le gana esta vez a Ghiberti. (292 y 293)
P Hospital de los inocentes. Por encargo de la
Corporacin de la seda. Arco de medio punto, capiteles y pilastras clsicos con el mdulo clsico (relacin entre las partes y el todo). Por primera vez aparecen ventanas coronadas por frontones. Los medallones son
de A. Della Robbia. (291)
P Iglesia de S. Lorenzo. Planta basilical, cruz
latina, cpula en el transepto, mdulo cuadrado y trozo de entablamento sobre las columnas. (293 y 294)
P Iglesia del Sto. Espirito. Similar a la anterior.
P Capilla o sacrista de S. Lorenzo: planta
cuadrada con cpula sobre pechinas.

10 Arte renacentista y manierista

2007-08

P Capilla Pazzi, en el claustro de la iglesia

de la Sta. Croce. Quiz el ejemplo ms
puro de la nueva arquitectura: proporcin,
orden, claridad, unidad,...

(es el mdulo); armona y ritmo. Tiene volutas laterales y frontn. (295)

P S. Sebastin de Mantua.
P S. Andrs de Mantua: cruz latina, capillas
con cpulas, fachada como un arco triunfal.
P Palacio Rucellai. Belleza de proporciones
ms que ostentacin. Uso de los tres rdenes
en las pilastras. (295)

P Sta. Mara de los ngeles. De planta octogonal, con un nicho a cada lado.
P Palacio Pitti. Almohadillado, no hay torres, divisin en zonas o pisos horizontales, ventanas clsicas,...

OTRAS OBRAS A DESTACAR:

+ Palacios:
P Palacio MediciRicardi, por MICHELOZZO, que sigue el modelo del Pitti de Brunelleschi. Se convierte en prototipo de palacio
florentino (almohadillado decreciente).

LEN BATTISTA ALBERTI (1.402-1.472).

+ Literato, filsofo, msico, arquitecto y el gran

+

P Palacio Strozzi, diseado por SANGALLO

y realizado por MAIANO

terico del arte renacentista. Slo empez como arquitecto a los 40 aos.
Tratados (valor de la creacin mental sobre la
mera ejecucin):
< De re aedificatoria.
< De pictura.
< De statua.
P El templo-mausoleo de Segismundo Malatesta, seor de Rimini. Toma el modelo
del arco de triunfo (simbologa del triunfo
sobre la muerte).

P Palacio ducal de Urbino, por LUCIANO

LAURANA, autntico complejo urbanstico,
con fachada entre torres. Destaca el patio.
P Fachada o arco de Alfonso de Aragn en
Npoles, del mismo autor.

+ Iglesias:

P Sta. Mara Novella (fachada): proporcin

en torno al cuadrado de todas las partes

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P Capilla de Portinari, en la iglesia de S. Eustorgio de Miln (MICHELOZZO), similar a

la capilla de S. Lorenzo de Brunelleschi en
Florencia.

Historia del Arte

2007-08
P Cristo de la Sta Croce, criticado porque pareca un aldeano.

P Iglesia de la cartuja de Pava.

P Sta. Mara dei Miracoli, en Venecia; por
Pietro Lombardo.

P Plpito o cantora de la cat. De Florencia,

con putti convulsos,... (291)

+ Urbanismo: La ciudad ideal de Alberti y otros.

As como las que aparecen en fondos de pinturas. Pienza y ampliaciones varias.

LUCA DELLA ROBBIA (1.400-1.482)

+

ESCULTURA

Introduce la tcnica del barro cocido esmaltado,

frgil pero inalterable, muy popular y copiada artesanalmente,...
P

Virgen del rosal: gracia, delicadeza e idealizacin de los personajes. (296)

Cantora de la catedral de Florencia (en mrmol). Ms idealizados y con la serenidad clsica ya total (la primera mitad del siglo es ms
realista, el final ms idealista).

GHIBERTI (1.378-1.445).

+ En sus Commentari propone la ciencia como

base para la creacin artstica: la perspectiva
fundada en la geometra.
P Puertas del Baptisterio de Florencia, con
pervivencias goticistas (vida de Cristo,
1403-24).
P Puertas del paraso en el Baptisterio de
Florencia, con el nuevo lenguaje formal
(escenas bblicas con fondos de arquitectura o paisajes): el punto de fuga y las diferencias en el volumen (casi altorrelieve
para el primer plano y relieve casi plano
para las figuras del fondo) (1425-52).

JACOPO DELLA QUERCIA (1.371-1.438)

POLLAIULO (1.432-1.498)
P

Monumentos funerarios de Sixto IV (1.4841.494) y de Inocencio VIII (1.498) en el Vaticano.

VERROCHIO (1.435-1.488)
+ Estudio de la figura en movimiento y comunicacin de sentimientos.
P

DONATELLO (DONATO DI NICOLO, 1.3681.466)

Monumento ecuestre a Colleoni: formas en

tensin, movimiento, diversos puntos de vista.

+ Formado como cantero y luego en el taller de

+
+

Ghiberti.
Estudia el equilibrio de lneas (contraposto,
piernas abiertas,...).
Se mueve entre el idealismo y el realismo ms
expresivo (retratos,...)
P S. Jorge. Expresa el equilibrio de lneas
(composicin) y la solemnidad clsica del
gesto y actitud: fuerza, virtus. (298)
P San Marcos.
P David (bronce). El contraposto, la belleza
clsica ideal,... primer desnudo masculino
a tamao natural desde la Antigedad.
(298)
P David (mrmol Florencia). Sensualidad
espiritual.

PINTURA

P Mara Magdalena. Realismo asctico.

P El Zuccone (el calvo), profeta Habacuc.
Solemnidad expresiva.
P El Gattamelata, condottiero de Padua.
Recupera el tema ecuestre, emulando el
de Marco Aurelio. Equilibrio, quietud,
bloque cuadrado, slo roto por la diagonal
del bastn y la espada. (298)

Es ms difcil imitar modelos clsicos: no los hay;

slo descripciones literarias.
La pirmide visual de Alberti.
La proporcin urea: (1 x 1,618)

MASACCIO (1.401-1.428). EL MS INNOVADOR.

+

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Estudio de:
#
Espacio: volumen (relieve) y perspectiva
monofocal.
#
Luz (claroscuro: crear volumen).

10 Arte renacentista y manierista

#

2007-08

Color (los cercanos clidos y los lejanos

fros: crear espacio).

Fresco de la Trinidad:
Perspectiva matemtica y arquitectura
nueva, renacentista. (286)

Influencia de Fra Anglico (luz y colores claros),

de la pintura flamenca (detallismo y veladuras).
+ Empleo de primersimos planos (casi fuera del
cuadro)
+ Representacin del movimiento.
PAOLO UCELLO (1.397-1.475). Originalidad experimental.
+ Anlisis del objeto a travs de la luz, el volumen
y la perspectiva (las lanzas en el suelo indicando
el punto de fuga).
+ No le interesa el detalle: reduccin del objeto a
formas geomtricas, casi individualizndolo, aislndolo, presentndonoslo en fuertes escorzos a
veces.
+ Luz fuerte, contrastada, irreal.
+ El color es una cualidad de los planos, no un referente real.
+ Representacin teatral, encima de un escenario
P Batalla de San Romano, con varas versiones. (287)

Frescos de la capilla Brancacci (vida de S.

Pedro): (290, 300)

ANDREA DEL CASTAGNO (1.419-1.457).

PIERO DELLA FRANCESCA (1.420-1.492).

La perspectiva organiza la composicin.

La luz y el volumen crean espacio.

Los colores clidos de los primeros planos

y los fros del fondo tambin crean espacio.

Solemnidad, monumentalidad, realismo

en los rostros, que nos hablan del influjo
clsico.

P Frescos de la iglesia de S. Francisco de

Arezzo (Historias de la Vera Cruz), inspirados en la leyenda de Jacopo della Vorgine.
(355)

FRA ANGLICO (1.400-1.455). MS MODERADO EN LAS INNOVACIONES.

+
+

Intimidad y delicadeza, espiritualismo, pervivencias gticas (estara en la lnea de Siena,

frente a Masaccio, que estara en la de Giotto)
Se mantienen algunos convencionalismos, pero
queda claro el dominio del nuevo lenguaje:
#
Perspectiva con el recurso arquitectnico
#
Luz serena, clara, no contrastada.
#
Colores suaves, pastel, apenas matizados,
casi planos.
P
P

Anunciacin del convento de S. Marcos en

Florencia (fresco)
Anunciacin del Museo del Prado (sobre
tabla, con escenas del Paraso terrenal,
haciendo alusin al pecado original)

Cortejo de la Adoracin de los Magos del

fresco de la capilla del palacio Mdicis (los
Mdicis aparecen retratados como los Reyes Magos).

En las arquitecturas pintadas vemos la

teora de Alberti.

Bautismo de Cristo, flagelacin,

Destaca un nocturno (el sueo de Constantino) como el mejor estudio sobre la

luz, con figuras a contraluz. (303)

Perfil muy cercano, paisaje lejansimo y

luminoso. (276)

P Virgen con el Nio, santos y Federico de

Montefeltro como donante orando.

Destacar el estudio de la arquitectura y

la luz y el volumen (en los reflejos de la
armadura del duque).

POLLAIUOLO
GHIRLANDAIO (1.4191.494)
+

FILIPPO LIPPI (1.406-1.469). (272)

+

Investiga la luz y el volumen, no el movimiento (formas estticas).

Pintura de relato o crnica, ancdotas, paisaje

convencional, pero con las reglas de la perspectiva (disminucin de tamao...)
P

P Retratos de Federico de Montefeltro, duque

de Urbino y de la duquesa Battista Sforza.

BENOZZO GOZZOLI (1.420-1.497).

+

Une las tendencias de Masaccio y de Fra Anglico, ms la influencia flamenca.

Es un idealista pleno, pretende expresar lo universal, rechazando lo personal o individual: sus
retratos son reales, pero intentan idealizar al personaje.

Formas suaves, tonos vivos en los colores.

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Principal retratista de personajes y acontecimientos de Florencia.

Historia del Arte

+

2007-08

No hay investigacin formal; asume todos

los logros: pintura dinmica, con un espacio
enriquecido con valores atmosfricos.
P Frescos de Sta. Maria la Novella.

MANTEGNA (1.431-1.506).
+

Investigacin formal con un estudio historicista romano: tratar de resucitar el modo de

vida romano y traducirlo en imgenes pictricas.

+ Valor de la lnea: arabescos y limpieza de los contornos (parece un comic).

+ Acento melanclico y nostlgico en las expresiones.
+ Simbolismo, reinterpretacin de alegoras clsicas.
+ Tras la predicacin de Savonarolla (desde 1482. De
1494 a 1498 gobierna, al menos espiritualmente,
Florencia contra los Mdicis que fueron apartados
del poder por los franceses) su pintura se hace ms
religiosa y abandona los temas paganos.

P Retablo de S. Zenn de Verona (1459).

ngeles msicos, amorcillos clsicos
(putti), guirnaldas y medallones contribuyen a reforzar la presencia de lo antiguo.
P Frescos de la vida de Santiago (capilla
Ovetari, Padua, 1451). Supera en ellos las
experiencias florentinas sobre el volumen
y la perspectiva, valindose de un dibujo
preciso, un modelado duro y un color fro.

Judith. (Regreso a Betulia)

Minerva y el centauro.

Adoracin de los Magos (representa a todos

los Mdicis, a los humanistas de su corte y a l
mismo).

La calumnia (reconstruccin a partir de la literatura de un cuadro de Apeles): La Ignorancia

y la Sospecha convencen al hombre, con grandes orejas. Aparece la Calumnia tirando de un
joven por los pelos y rodeada por el Encono,
la Insidia y la Mentira. Ms all aparece la penitencia, de negro, y la Verdad, desnuda (se
supone que al final prevalece).

La primavera (la mitologa como tema): Cfiro intenta atrapar a la ninfa Cloris, que se convierte en Flora, Venus en el centro, arriba Cupido dirige sus flechas a Castitas, una de las
Tres Gracias (Castitas, Voluptas y Pulchritudo); Castitas mira a Mercurio y ste aparta las
nubes y mira el cielo. Lo que llega como pasin a la tierra sale como contemplacin por la
razn (Mercurio es el dios del entendimiento).
(301 y 302)

El Nacimiento de Venus (reconstruccin a

partir de la literatura de un cuadro de Apeles):
Pintado para decorar una vivienda particular.
Es empujada hasta la playa por dioses alados;
all la espera Flora. (302)

Venus y Marte.

Virgen del Magnificat.

Virgen, el Nio y San Juan.

Virgen de la granada

El castigo de Cor Darn y Abirn, tras su sublevacin contra Moiss. Aparece el Arco de
Constantino (en la capilla sixtina).

Las tentaciones de Cristo, en la capilla sixtina

La historia de Nastagio degli Onesti (basado

en el Decamern).

El hombre de la medalla (de tres cuartos, con

un medalln con Cosme).

P Cmara de los Esposos, en Mantua para

los Gonzaga. Pone las bases para el desarrollo de la gran pintura decorativa.

Escenas de ambiente cotidiano familia ideal renacentista.

Efectos ilusionistas: en los muros con
la apertura de profundos paisajes y en
las bvedas con el cielo abierto.

P La muerte de la Virgen: diferentes expresiones de dolor de los apstoles y el bello

lirismo del paisaje. (277)
P Cristo muerto (1480). Valor expresivo del
escorzo. (289)
P La oracin en el Huerto de los Olivos.
(353)
P Santiago ante Herodes. Con arco de triunfo romano.
P Grabados: En ellos difunde un espritu
arqueolgico con un amplio repertorio tipolgico: triunfos, bacanales, medallones,
amorcillos, personajes romanizados,
etc.

SANDRO BOTTICELLI (1.445-1.510). NEOPLATONISMO, SIMBOLISMO.

+ Del taller de Lippi y Verrochio, crea el suyo en
1470.
+ Su xito se basa en obras de caballete, no en el
fresco.
+ No le interesan los efectos de perspectiva o volumen; se deja guiar por la inspiracin, dando
por asumidos los logros de pintores anteriores.
+ Bsqueda de la belleza ideal.

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10 Arte renacentista y manierista

2007-08

Simoneta Vespucci, y otros retratos.

Descendimiento (tras lo de Savonarolla se

hace ms mstico).

tholos. La simbologa (lugar de la crucifixin

de S. Pedro) y la funcin del templo. (304)
P

Proyecto para S. Pedro del Vaticano: la planta

de cruz griega. (306)

Sta. Mara de las Gracias en Miln (a la previa

baslica une un espacio central con cpula sobre pechinas y dos semicpulas de contrarresto).

Sta. Mara de la Paz (1500, Roma). El claustro, con una columnita central en los vanos
adintelados del piso superior.

EL CINQUECENTO.
Perodo clsico (fines del siglo
XV - 1.520 aprox.)
Nueva visin del mudo: descubrimiento de Amri

ca, triunfo del humanismo, poder papal,...

1520 es el ao de la muerte de Rafael. 1527 el del
Sacco di Roma....
Son los aos de inicio del Protestantismo (Lutero
declarado hereje en 1520)
Se define como el perodo en que el arte llega a un
equilibrio entre forma y contenido, naturaleza e historia, antigedad pagana y religin cristiana, humanismo y dogma.
Recuperacin de Roma como centro cultural y
poltico.
Fin del liderazgo de Florencia tras la expulsin de
los Mdicis en 1494 (Savonarolla). Le sustituye
Roma, Miln y Venecia.
poca de los grandes genios del arte.

MIGUEL NGEL (1.475-1.564).

P

S. Pedro del Vaticano: Una sola entrada, sin

torres, ni las cuatro cpulas pequeas. La gran
cpula. (307)

Sacrista nueva de S. Lorenzo de Florencia.

Sigue el modelo de la sacrista vieja de Brunelleschi; pero reinterpretando el lenguaje arquitectnico de ste. Formas protomanieristas
(frontones abiertos en los sepulcros, entrantes,
salientes,...).

Escalera de la biblioteca Laurenciana. Ambas

en el mismo edificio de Brunelleschi por orden del Papa Clemente VII, hijo de los Mdicis. El cuadrado del vestbulo frente al rectngulo de la sala. (319)

Plaza del Capitolio de Roma (1546). En el

centro la estatua ecuestre de Marco Aurelio.
forma trapezoidal que corrige la vista,... (319)

Manierismo (1.520-1.585)

Arquitectura:
+ Ruptura de los cnones formales.
+ Se usan las formas clsicas, pero de forma caprichosa o distorsionada.
Pintura y escultura:
+ Exceso de refinamiento: por ejemplo, el tema
central aparece fuera del centro del cuadro
(ms valor de lo anecdtico).
+ Morbidez y sensualidad: desnudos.
+ Colorismo.
+ Alargamiento de las figuras.
+ Lnea serpentinata.
+ Intelectualizacin del retrato (sin plasmar la
personalidad).
+ Bsqueda de lo no convencional, pretenden
provocar asombro.
Miguel ngel es el eje o motor del nuevo estilo,
que en teora quiere decir obras hechas a la maniera
de los grandes genios (Rafael, Leonardo y sobre todo Miguel ngel).

ANDREA PALLADIO. ES UN GRAN TERICO, MUY LEDO LOS 4 LIBROS DE LA ARQUITECTURA.

P

Palacio Chericati. Con esculturas en las cornisas, alternadas con elementos geomtricos.
Tribunas en los extremos que rompen la fachada.

Villa Brbaro.

La Rotonda o Villa Cappra. 4 prstilos de

templos griegos, con escalinatas y cpula central. (308)

Palacio de la Regione la baslica (Vicenza).

El motivo palladiano. Bveda esquifada y prticos en las dos plantas.

ARQUITECTURA

Teatro olmpico de Vicenza.

BRAMANTE (1.444-1.514).

Iglesia de S. Jorge en Venecia. Orden gigante,

superposicin de frontones, como en el panten de Agripa.

S. Pietro in Montorio. El ideal de Alberti

por fin realizado: la planta circular, podium,
columnas, nichos ciegos y hornacinas. El

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Historia del Arte

2007-08

JACOPO VIGNOLA
P

Palacio Caprarolla (en el Lacio, 1559-64).

Pentagonal con patio circular (el de Carlos
V en Granada es anterior: 1520)

Iglesia del Ges de Roma (concluida por

Giacomo della Porta). Refleja el ideal jesuita promovido por el tercer General de la
Compaa, S. Francisco de Borja (un Borgia): nica nave, visibilidad del acto litrgico y la predicacin. Capillas en los laterales en semipenumbra para la confesin. Inspirada en las iglesias gticas del Levante
espaol.

.
P La Piedad del Vaticano (1496-1501). (320)

ESCULTURA

MIGUEL NGEL (1.475-1.564).

+
+
+

Ante todo l se consideraba escultor.

Se forma en la corte de los Mdicis.
Dos etapas:
Hasta 1.534: periodo clasicista: belleza y
armona moral y fsica, proporciones correctas, acabado perfecto, pulido, ideal, ...
Desde 1.535 a 1.564: periodo de crisis. Le
interesa ms la expresin que la forma, de
la que no le interesa ya la perfeccin ideal:
manierismo.

P Madona de Brujas (similar a la anterior).

P Tondos en relieve.
P David (1501) De 4 metros de alto. (321)

P Batalla de los centauros (1492, relieve).

Movimiento de los cuerpos.

Desnudo.
La luz le da un carcter plstico

P Virgen de la Escalera (1492, con 16 aos

de edad; relieve). Emplea la tcnica del
schiacciato o esfumado.

Influencia de Donatello.
Concepcin grandiosa y musculosa.
La posicin forzada del Nio prefigura el manierismo
Aparece S. Juan nio.

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Permite ver su modo de trabajar: ve la

escultura en el bloque. Vassari dice que
jams err un golpe.

P Sepulcro de Julio II (Papa de 1503 a 1513)

Desnudo, con estudiada anatoma.

No se destacan demasiado los msculos (lgico en este dios)

Encargo de la ciudad de Florencia (significado poltico: victoria sobre la poderosa Roma). Tambin se interpreta como
la victoria de la Repblica sobre los poderosos Mdicis.
Smbolo de la razn frente a la brutalidad.

P S. Mateo

P El Baco (1496-1501).

Frontal. Composicin piramidal.

La Virgen aparece ms joven que el hijo
(idealizacin).
El hijo aparece sin martirizar.
Ropajes virtuosistas.

Inconcluso (otros encargos del Papa, los

frescos de la capilla Sixtina....).
Programa neoplatnico: Abajo: alegoras y esclavos. Arriba: Moiss. S. Pedro
y la Vida Contemplativa y la Activa.
Ms arriba: dos ngeles, uno re y el otro
llora. Ms alto: la urna y el Papa.
Slo hace los esclavos, Moiss y S. Pedro. El esclavo (317) lo es de s mismo
(el alma esclava del cuerpo). Referencias al Laoconte. Moiss (321, 357) refleja emocin por la Revelacin divina y
tambin ira (terribilit) por la idolatra
de su pueblo.
La obra definitiva se situ en la iglesia
de S. Pedro in Vincoli, no en la Vaticana: Moiss rodeado de Raquel (vida activa) y de La (contemplativa). El sarc-

10 Arte renacentista y manierista

2007-08
P Salero para Francisco I en Fontainebleu (de
oro, plata y esmalte). Neptuno, dios del mar,
con la sal. Y Telus, la tierra, que da la pimienta.

fago con el Papa recostado y presidiendo la Virgen y el Nio en una

hornacina.
P La tumba de los Mdicis. (1524-1534. en
la sacrista nueva de la Iglesia de S. Lorenzo). Prevista para albergar los restos de
los ltimos cuatro gobernantes Mdicis.
Slo concluy los monumentos de Giuliano, duque de Nemours y el de Lorenzo,
duque de Urbino; uno enfrente del otro en
los laterales. Termin adems una Virgen
con nio para la capilla. No realiz el
monumento conjunto a los Magnficos
(Lorenzo y su hermano Giuliano) que se
habra situado a los pies de dicha capilla.(322, 323)

Integracin perfecta con la arquitectura, manierismo.

Giuliano: (alegora de la vida activa:
el guerrero, el gobernante, con bastn
de mando). El da (corpulento, desperezndose), la noche (mujer madura,
lechuza como smbolo nocturno).
Lorenzo: (la vida contemplativa, el
intelectual, meditando).La aurora
(mujer joven, vida naciente). El crepsculo (anciano, rostro sin pulir).

GIAMBOLOGNA
P Rapto de las Sabinas. El ejemplo ms claro
del manierismo en escultura. (305)

PINTURA
a)

Los grandes clsicos

PERUGINO
P Entrega de las llaves a San Pedro.

LEONARDO DA VINCI (1452-1519).

+

P Piedad de la Catedral de Florencia

(1550). Expresionismo, no se trata el detalle. Composicin ms vertical que la del
Vaticano. Posible autorretrato en Jos de
Arimatea.

Polifactico, ideal del saber humanista (abarcar

todos los campos), investigador.... Fue discpulo de Verrochio, quien lo introduce en el crculo de los Mdicis.
Conoce las experiencias del Quattrocento sobre
el espacio y la antigedad clsica y supera ambas: perspectiva area, basada en el estudio de
la luz (el aire existe, y tiene color, luz...) y estudio racional de la naturaleza; desestimando el
valor del principio de autoridad Ciencia y arte
van unidos, son una sola (diseccin de cadveres....).
P Dibujos sobre proyectos cientficos, esculturas...
P El Bautismo de Cristo. Su primera obra, dentro del taller de Verrochio.
P Anunciacin de los Ufizzi.

Preocupacin por el paisaje.

P Adoracin de los Reyes, muy original en su

composicin (agitada, multitudinaria, gestos
violentos...).
P La Virgen de las Rocas (dos versiones) Mano abierta de la Virgen en escorzo. (310)

P Piedad Rondanini (323)

Gesticulaciones, rostro enigmtico de la

Virgen.

Perspectiva area en el paisaje; sfumato,

alternancia de luces y sombras.

P Dama del armio. Retrato psicolgico.

Inacabada?... Es una composicin

rara y atpica.

BENVENUTO CELLINI

P Santa Cena (355)

Escoge el momento del anuncio de la

traicin.

Los problemas tcnicos. Su investigacin sobre el fresco.

P Perseo matando a Medusa (327)

P Retrato de Cosme de Mdicis.

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Historia del Arte

La perspectiva lineal, los grupos de

2007-08
Cristo no miran los papeles sino
al propio Cristo.

tres, composicin piramidal.

P Santa Ana, la Virgen y el Nio. Sfumato,
luces y sombras,... El Cordero es signo de
la Pasin de Cristo (la Virgen trata de
apartar a Jess; pero ste se aferra al cordero, es decir a su misin). (356)

P Cabecera de la Capilla Sixtina (1537-1541).

(325)

P La Gioconda (Lisa Gherardini, casada

con Francesco Bartolomeo del Giocondo).
Refleja el momento anmico, la psicologa
del personaje. Equilibrio y armona del
rostro con la sonrisa enigmtica: belleza
ideal. El paisaje es vivo, cambiante: son
ros, brumas, vapores, rocas deshilachadas, juegos de luces y vibraciones de colores... sfumato, integracin en uno solo
de personaje y paisaje. (311)

Composicin nica, a la izquierda los

benditos, a nuestra derecha los condenados; en el centro Cristo-Juez; arriba
una corte de ngeles con los signos de la
pasin. A Cristo-Juez lo rodean los santos ms importantes. Posible autorretrato
en el despellejado.

P Capilla Paulina.
P Conversin de S. Pablo. Manierismo, anticlasicismo.

RAFAEL SANZIO (DE URBINO) (1483-1520).

P Ginebre de Benci. Rostro serio, penetrante, con gran expresividad y estudio psicolgico. Los rboles son enebros (ginepro
en italiano) lo que permiti identificar al
personaje (hija de un amigo de Leonardo).
P La belle ferronire. Gesto melanclico,
belleza ideal y enigmtica. Amante del
rey francs o amante de Ludovico el moro, duque de Miln.

+
+
+
+

Pintor eclctico, pero con un estilo propio, original.

Pintor de la gracia, la belleza, la dignidad. Armona, perfeccin, acadmico.
Es el pintor favorito de papas. nobles...
Aborda todos los temas y tcnicas.
P Los Desposorios de S. Jos y la Virgen (valor de la arquitectura pintada) (312)
P Las tres Gracias

P San Jernimo.

MIGUEL NGEL. LA PINTURA ESCULTRICA.

P Tondo Doni (de la Sagrada Familia).
(356)

La Virgen en escorzo, cuerpo masculino, fuerte.

Fondo pagano, con desnudos alegricos.

P Bveda de la capilla Sixtina (1508-12).

(324, 325)

Nueve arcos dividen la bveda. Dos

 Creacin
de planetas
y astros.
 Creacin
del mundo
 Creacin
de Adn.
 Creacin
de Eva.
 Expulsin
del paraso.

tipos: se representan cuadros y fuera de ellos una especie de engao visual con personajes y arquitectura
pintada en escorzo.

El desnudo representa la Verdad.

Antiguo Testamento hasta Moiss:





Composicin equilibrada, cuerpos contorneados, rostros tpicos.

P S. Jorge y el dragn
P Madonas (Virgen y Nio y a veces S. Juanito). (309, 313) De la silla. Del Gran
Duque. (356) Del Prado...

Composicin triangular.

Humaniza lo divino.

Belleza, paisaje...

Sfumato leonardesco

P El Sto. Entierro.

El movimiento y la fuerza denotan el influjo de Miguel ngel.

P La Transfiguracin.
P La visitacin.

La Creacin.
Los Ignudos (personajes fuertes, desnudos fuera de los
propios cuadros).
Aparecen profetas y sibilas,
que anuncian la llegada de
Cristo. Los ms cercanos a

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P Las Cmaras del Vaticano (por orden de Julio II):

La cmara de la Signatura (lugar para

la firma de decretos).
 En el techo: alegoras de la filosofa,
teologa, poesa y justicia.

10 Arte renacentista y manierista

2007-08
El color es la sea de identidad de dicha escuela.

 La Escuela de Atenas: (351)




Homenaje a la filosofa, que

une al Cristianismo.
Platn (retrato de Leonardo)
seala al cielo: Aristteles el
suelo. Herclito (lo cambiante) refleja a Miguel ngel.
Rafael es un muchacho con
birrete negro.
Se representa el ideal clsico:
unin de filosofa y fe. valoracin del pintor, igualndolo
a la filosofa,...
Estatua de Apolo (el pensamiento) y Atenea (el arte).

LOS BELLINI (GIOVANNI SOBRE TODO)

+
+
+

Giovanni es el innovador.
Une forma, luz y color. (353)
Desarrolla el paisaje y el desnudo (elementos tpicos de la escuela junto a la msica).
P Procesin de la Sta. cruz en la plaza de S.
Marcos (Gentile).
P El dux Leonardo Loredan (Giovanni).
P El festn de los dioses
P Muchacha peinndose.

 La disputa del Sto. Sacramento.



P Piet.

Homenaje a la teologa.
P S. Marcos predicando en Alejandra (Giovanni).

 El Parnaso.


Homenaje a la poesa.

 Gregorio IX y Justiniano mostrando sus Cdigos.

La Cmara de Heliodoro.
 Heliodoro (sacrlego expulsado del
templo) (312)

GIORGIONE (C. 1.478-1.510)

+
+
+

Prescinde del dibujo previo, pinta directamente

con el color.
Funde luz y color: hasta las sombras tienen color.
Crea un paisaje potico, que pasa ser tan importante como el hombre o el tema.
P Concierto campestre (Louvre).

 El encuentro de Len Magno y

Atila.

 La liberacin de S. Pedro.

P La Tempestad. (333)

 La misa de Bolsena.

La Cmara del incendio del Borgo

(destaca el grupo de Eneas). (312)

b)

La dama del unicornio.

Su hermano. ngelo Doni, y Magdalena Doni.

Baltasar de Castiglione (influencia de
Leonardo: sfumato, expresin...).

Cardenal, del Museo del Prado (empleo del rojo, capta la inteligencia).
(313)
El Papa Len X.

Julio II.

La fornarina (su amante). (312)

La dama Velatta (los paos).

Cromatismo del cuerpo y serenidad del

cuerpo y del paisaje.

TIZIANO (1.490-1.576).
+

El protagonista es la Naturaleza.

P La Venus dormida. (332)

P El retrato (gran especialista). Influencia

de Leonardo.

Paisaje, desnudos, msica,... (333)

+
+
+

Sigue a su condiscpulo Giorgione (respecto a G.

Bellini).
Emplea el leo sobre pared (el fresco en Venecia
no es muy apropiado por la humedad)
Muy bien considerado, lleg a ser ennoblecido por
Carlos V.
Pincelada gruesa, precursora del Barroco y hasta
del Impresionismo.

Temas mitolgicos
P Las tres edades.

La perdiz, smbolo de fecundidad.

P El amor divino y el amor profano. La Venus

celeste y la terrestre, las dos dignas. Cupido
las une (334)

La pintura: La escuela Veneciana

P El concierto.
P La bacanal.

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Historia del Arte

2007-08
P Jess perdido entre los doctores.

P Ofrenda a Venus.
P Baco y Ariadna.
P Las Venus, la de Urbino y Venus y la
msica (incitantes, para ser vistas en privado). (335)

TINTORETTO (JACOPO ROBUSTI, 15 181594).

+

El mirto, smbolo de amor eterno

(floracin perpetua).

+
+

El perro (fidelidad)

Criadas en arcones (fecundidad)

Desaparece el equilibrio, admira a Miguel ngel,

es el genio barroco. Se puede considerar un manierista veneciano.
Movimiento, escorzo, perspectiva....
Investiga y recurre al blanco y al negro (puros)
prefigurando a Caravaggio y a Rembrandt.
Diagonales barrocas...
P Traslado del cuerpo de San Marcos. (328)

P Flora.

P Adoracin del becerro de oro.

P Danae recibiendo la lluvia de oro. (332)

P Juicio Final (sigue en l a Miguel ngel).

1562. (1450 x 590)

El tema religioso (monumentalidad).

P La Piedad.

P El Lavatorio (el tema se desplaza; el centro

es anecdtico). 1566. (210 x 533)

P La Asuncin.

P El caballero de la cadena.

P Jess con la cruz.

P La Santa Cena 1594. (365 x 568):

P Adn y Eva
P La coronacin de espinas (tcnica deshecha, en su ltima poca).

P La adoracin de los pastores.

El retrato (especialista).

P Dama que descubre el pecho.

P De Carlos V, de pie y otro ecuestre (modelo nuevo, no clsico). Otro ms sedente,

como hombre de Estado.
P De Felipe II, uno con armadura.
P Autorretrato.

c)

+
+
+

Mximo refinamiento y esplendor en sus temas.

Tema anecdtico. Se puede considerar un manierista veneciano.
Pinta las glorias de Venecia.
Su obra religiosa es fra, mero pretexto (fue
procesado por la Inquisicin).
Colorismo sensual; pero predomina el gris.

Pintores manieristas.

Andrea del Sarto.

Jacopo Carucci, il Pontormo. (329)
Rosso Fiorentino.
Agnolo Bronzino.
P Alegora del Amor. (331)

VERONS (PAOLO CAGLIARI: 1528-1588).

+
+

Mesa en diagonal, luz, jerarqua de lo

material a lo espiritual,...

Daniele da Volterra.
El Sodoma.
Sebastiano del Piombo.
Giulio Romano. Giorgio Vassari.

ANTONIO ALLEGRI, IL CORREGGIO

P Dnae.

P Bodas de Can 1562. (669 x 990)

P Leda.

P Cena en casa de Lev (en inicio fue una

ltima Cena; pero la Inquisicin lo proces por lo irreverente del trato aparecen
soldados alemanes y cambi el nombre).
1573. (555 x 1280)

P Noli me tangere. (357)

P Adoracin de los pastores la notte.
P Frescos de la cpula de S. Juan de Parma.

P Comida en casa del edil.

FRANCISCO MAZZOLA, IL PARMIGIANINO.

P Cena de Emas. 1559. (290 x 448)
P
P El triunfo de Venecia. 1583. (904 x
580)

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La Virgen del cuello largo (329)

10 Arte renacentista y manierista

2007-08

GIUSEPPE ARCIMBOLDO (MILN, 15271593).

+

Manierismo en el juego con las formas. Es un

precedente remoto del surrealismo.
P Serie de las cuatro estaciones. (277)

EL RENACIMIENTO FUERA DE
ITALIA
DURERO (NUREMBERG, 1471-1528) (347)
+

El auge del grabado, difundido gracias a la imprenta (sustituye a las miniaturas libraras medievales) significa la rpida difusin de las
nuevas formas artsticas por todo Europa.
P El caballero, la muerte y el diablo.

a)

Plateresco: obra de orfebres (similar, pero en piedra): estilo ornamental con influencia gtica. Mudjar e italiana:
+ Se desborda tapando lo funcional.
+ Tmpanos decorados, columnas con hiedras o decoracin vegetal.
+ Columnas abalaustradas, bulbosas.
+ Capiteles con grutescos.
+ Zapatas en vez de capiteles.
+ Herldica, medallones.
+ Candelabros.
+ Animales, humanos, tallos.
+ Veneras, hornacinas, panoplias (conjunto de armas), cornucopias (cuerno de la abundancia),...
P Paraninfo de la universidad de Alcal de
Henares.

LORENZO VZQUEZ (INTRODUCE EL ESTILO, TRABAJA PARA LOS MENDOZA).

P Colegio de la Sta. Cruz de Valladolid.
(1.491).

P La Melancola

M. GRUNEWALD (WRZBURGO, 1460

1470-1528)
+

Plateresco y estilo Cisneros.

P Palacio de Cogolludo en Guadalajara:

Almohadillado pulido.

Representa casi un expresionismo pictrico,

muy alejado de la serenidad e idealismo clsicos y ms cercano al mundo gtico de El Bosco
entre otros.

Ventanas dobles.
Un tondo con el escudo imperial.
Cornisa, horizontalidad renacentista.

P Retablo de Issenheim (346)

Sensacin defensiva.
P Palacio-castillo del marqus de Zenete en
Calahorra.

EL RENACIMIENTO EN ESPAA.

ENRIQUE EGAS

ARQUITECTURA. Del Plateresco

a El Escorial.

Fases:
+ Plateresco, de 1500 a 1530 (reinado de los Reyes Catlicos).
+ Fase Purista, de 1530 a 1560 (reinado de Carlos
I).
+ Fase herreriana, de 1560 a 1600 (reinado de Felipe II).
Proceso complejo: se mantienen estructuras y formas gticas y mudjares y se acepta el lenguaje
formal y estructural italiano.
Los mecenas son los reyes y los nobles que los
imitan, no la burguesa (poco importante).
A destacar la presencia de artistas flamencos junto a
la influencia italiana y tambin francesa.

P Hospital de la Sta. Cruz de Toledo, el de

Santiago de Compostela, el Real de Granada, el general de Valencia,...

Cuatro patios formando una cruz. En el

centro la capilla, visible desde los cuatro
brazos de la cruz

Hay una mayor bsqueda de lo funcional

y racional.

En el de Toledo artesonado mudjar.

P Colegio de S. Gregorio en Valladolid (annima, atribuida)

FRANCISCO DE COLONIA.
P Puerta de la Pellejera de la Catedral de
Burgos.

Elementos renacentistas superficiales: fachadaretablo y portada rehundida.

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Historia del Arte

2007-08

DIEGO DE SILOE (INFLUENCIA DE BRAMANTE Y MIGUEL NGEL).

DIEGO DE RIAO
P Ayuntamiento de Sevilla.

P Escalera dorada en la Catedral de Burgos

(entre el suelo y la puerta de la Coronera).

P Sacrista Mayor de la Catedral de Sevilla

Veneras.

Modelo en la biblioteca Laurenciana.

Cpula sobre pechinas y con arbotantes

ornamentales.

Escalones curvos, dos volutas, decoracin exhaustiva....

P Capilla Real de la Catedral de Sevilla.

OBRAS ANNIMAS EN SALAMANCA

(CENTRO CULTURAL IMPORTANTE).
Atribuidas a Juan de lava.

Organizada por una gigantesca venera.

b)

P Casa de las Conchas.

Ventanas gticas, decoracin en conchas renacentistas. Se construye con

motivo del enlace matrimonial de don
Rodrigo Arias Maldonado (que perteneca a la Orden de Santiago) con doa
Mara de Pimentel (en cuyo escudo
familiar aparecen las conchas).

El Purismo.

Se estudian ms las estructuras, a las que se subordina lo

ornamental.

ALONSO DE COVARRUBIAS.
P Alczar de Toledo:

Planta rectangular, con cuatro torres-cubo

en los ngulos con chapiteles de pizarra y
un patio interior.

365 conchas al tresbolillo (tpico en el

mudjar), tantas como das del ao,
simbolizando, segn la leyenda, el
amor permanente a su esposa.

Da ms fuerza a la parte superior (almohadillado rstico),

picamente manierista.

P Fachada de la Universidad de Salamanca:

ambigedad

t-

P Puerta Nueva de Bisagra en Toledo:

Portada exenta, sin valor arquitectnico

Evoca un arco triunfal, con dos gruesas

(portada-tapiz, pues no parte desde el

suelo, aparece a modo de colgante).

torres, tambin de tipo manierista en el

almohadillado. Escudos imperiales como
decoracin.

Dos puertas con arcos escarzanos.

Tres cuerpos y cinco calles, encuadra-

P Hospital Tavera.

dos por pilastras.

P Sacrista de la catedral de Sigenza.

Remate en crestera.
Programa iconogrfico: la universidad

RODRIGO GIL DE HONTAN.

casa de la Virtud (derecha) y oposicin

de los Vicios (izquierda).

P Palacio de Monterrey en Salamanca:

Ornamental en el tercer piso, no en los

En el centro:

primeros.

 Los Reyes Catlicos abajo.

 Herldica en el segundo con
Carlos I en el centro.
 Arriba el Papa y dos prelados,
flanqueados por Venus (pasin,
vicio) y Hrcules (virtud).

P Universidad de Alcal de Henares:

Centra lo ornamental en las ventanas.

Frontones separados de las columnas.
Escudos.

P Iglesia de S. Esteban, en Salamanca, atribuida a Juan de lava.

Cornisa: balaustrada con pinculo (en el

centro atlantes) remate con una pirmide
y una esfera (inestabilidad manierista).

Fachada rehundida.
Gran arco de medio punto.

DIEGO DE SILOE (FASE PURISTA).

El calvario arriba nos indica la portadaretablo.

Algn elemento gtico: doseletes, pinculos....

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P Iglesia de S. Jernimo de Granada:

Cabecera poligonal, casquetes y bvedas

de ojivas.

10 Arte renacentista y manierista

Cimborrios y retablos.

2007-08
matado por la bola y el giraldillo (estatua de la fe).

P Catedral de Granada:

La capilla Real es gtica.

Usa fragmentos de entablamento encima de las columnas, como Brunelleschi.

Es una torre de los vientos, con esculturas alegricas a los dioses clsicos del
viento.

P Sala capitular de la Catedral de Sevilla.

Girola con siete arcos que la comunican con el altarcustodia.

La fachada la hizo Alonso Cano sobre

Es la primera planta elptica de carcter

religioso.

Tiene casetones y linterna.

un proyecto de D. de Siloe.

c)

P Naves de la Catedral de Mlaga.

Fase herreriana. El Escorial.

JUAN BAUTISTA DE TOLEDO.

ANDRS DE VANDELVIRA.

P Sacrista de la Catedral de Jan (manierismo).

Arcos superpuestos, bvedas vadas.

Ausencia de decoracin.

Trabaja con Miguel ngel en la cpula de S. Pedro del Vaticano.

Introduce el Herreriano junto con Juan de Herrera:
desornamentacin y lenguaje manierista.

JUAN DE HERRERA: EL ESCORIAL. (337,

338)

P Iglesia de S. Salvador de beda.

Contrafuertes.
+
+

Portada escenogrfica.
Ventana tripartita.

Frontn triangular.
P Ayuntamiento de Baeza.

Piso superior ornamentado; el inferior

ms liso.

Recrea el motivo palladiano; atlantes.

+
+
+
+

Matemtico, astrnomo, experto en ciencias ocultas,...

La batalla de S. Quintn, el da de S. Lorenzo.
Apariencia similar a un alczar (el de Toledo por
ejemplo).
Dimensiones mayores, obra menos decorada (nada).
Multifuncionalidad (carcter manierista).
Orden gigante (manierismo).
La nica ornamentacin son las pirmides sobre
las torres con la inestable esfera que las corona.
Cpula de la iglesia similar a la de S. Pedro y sobre cruz griega.

P Palacio del conde de Guadiana en beda.

ESCULTURA

La ventana en una esquina.

PEDRO MACHUCA.

P Arco de las Granadas: almohadillado rstico (incluso en las columnas).

P Palacio de Carlos V en la Alhambra.

Unin de planta cuadrada y circular

(manierismo).

+
+
+
+
+
+

Bveda anular.
La iglesia tiene una planta poligonal.
HERNN RUIZ II (^
^1569)

DOMENICO FANCELLI

P Iglesia dentro de la mezquita de Crdoba.

P Campanario de la Giralda.

Se importan obras de Italia y tambin a los artistas

(consecuencia del poder espaol en el S. XVI).
Coexisten tendencias francogticas y de Flandes.
Hasta 1560 Periodo clsico y manierista.
Hasta 1600 Sobriedad por la Contrarreforma.
Escultura en madera policromada, mrmol, bronce
o terracota.
Temas religiosos o mitolgicos (menos).
Gneros: retablo, funerario, silleras de coro y exentas (imaginera).
Consideracin gremial o artesanal del escultor.
Obra de taller, no individual.

Decreciente: cinco cuerpos, tres cbicos, el 4 circular y el 5 cnico re-

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P Sepulcro del prncipe don Juan (nico hijo

varn de los RR.CC.) en el monasterio de
santo Toms de vila.

Historia del Arte

Expresa el triunfo sobre la muerte me-

2007-08
Orante, hecho al detalle, con dorados al

diante la Fama (idealizante an).

fuego.

P El sepulcro de los RR. CC. en la capilla

real de Granada.

P tico del retablo con un calvario.

Innecesariamente detallista, dada la altura

Mezcla la iconografa religiosa y la pa-

donde va.

gana.

Se sita junto al de Felipe y Juana la

loca, obra de Bartolom Ordez.

PIETRO TORRIGIANO (FLORENTINO, RIVAL DE MIGUEL NGEL EN ITALIA).

ALONSO BERRUGUETE (1490-1561)

+
+
+

P Sepulcro de Enrique VII y Catalina de

York (realista).

Su objetivo es la expresin, a l supedita las formas.

Viaja a Italia e imita a Donatello y Miguel ngel.
Introduce el Manierismo.
Trabaja en madera policromada y tambin en
mrmol.
P Retablo de la Mejorada

P S. Jernimo (sobre terracota). Muy apreciada por Vassari: expresionismo realista,

modelo real.

Movimiento, escorzos. expresividad en

los rostros, alargamiento manierista...

P Retablo Mayor del monasterio de S. Benito

de Valladolid.

P Virgen del Museo de Bellas Artes, con influencia de Miguel ngel.

S. Benito, Cristo, S. Cristbal, S. Jernimo, S. Sebastin, sacrificio de Isaac.

(329)

JACOBO FLORENTINO
P Santo Entierro de Granada:

Valor simblico de las veneras.

Anatoma realista.

Volumen al modo de Miguel ngel.

Expresiones laocnticas.

Destaca por su expresividad el sacrificio

de Isaac y el S. Jernimo (con un len
simblico).

Equilibra lo horizontal y lo vertical.

FELIPE BIGARNY (MEZCLA RENACIMIENTO, GTICO Y ARTE DE BORGOA)

P Retablo de la adoracin de los Reyes en la

iglesia de Santiago en Valladolid.

P Calvario del trasaltar de la Catedral de

Burgos: detallismo, recargamiento de personajes.

El Ecce Homo, obra exenta manierista.

Conserva la policroma original.

P Sillera del coro de la Catedral de Toledo

(junto a Bigarny): Virtuosismo y expresiones muy logradas.

P Retablo de la capilla Real de Granada

(1520, el primer retablo renacentista).
P Vida y martirio de Sta. Eulalia.

P Transfiguracin de la Catedral de Toledo

(en alabastro).

DIEGO DE SILOE

Escenografa casi barroca.

P Capilla del Condestable en Burgos.

Mezcla religin y paganismo.

P Tondo del museo de Valladolid.

Potencia de la anatoma y movimiento.

DECORACIN DEL ESCORIAL

P Iglesia de S. Salvador de beda.

P Retablo.

P Sepulcro del cardenal Tavera en Toledo.

Planteado por Juan de Herrera.

Ritmo y movimiento: no busca la belleza

Pompeyo Leoni hace las esculturas,

ni la perfeccin formal, sino la expresin.

otros las pinturas,...

P Tmulos funerarios de Carlos V y su familia.

JUAN DE JUNI (FRANCIA, 1507-1577).

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10 Arte renacentista y manierista

+
+
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+
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2007-08

Sus obras recuerdan la escultura de Borgoa

(Klaus Sluter).
Vivi en Italia y le influye Miguel ngel.
Gran espiritualismo: expresionismo atormentado, muy popular.
Se preocupa ms que Berruguete por el acabado
y por el espacio.
Emplea, algo inusual, la terracota a tamao natural.

Equilibrio y dialogo con el nio.

Destaca la combinacin mrmol-bronce.
Influencia de Miguel ngel.
Ms manierista en los laterales.

PINTURA.
Mezcla de estilos, imitadores de los grandes italianos.

P Santo Entierro de Valladolid.

JUAN DE JUANES

Teatralidad, escenografa.
Equilibrio, simetra.

P La Santa Cena.

Rostro tosco en Jos de Arimatea (ensea una espina simblica).

Mara Salom sostiene teatralmente la

corona.

LUIS DE MORALES (MANIERISTA YA) (341)

+
+

Virgen y S. Juan: pena, pero sin histe-

P Virgen con el Nio

ria.

Mara Magdalena: la ms manierista,

por la posicin de la cabeza.

Tiene aspectos tenebristas y expresa sentimientos

de un modo que preconiza el barroco.
Figuras alargadas, colores fros, fervor intenso.

JUAN FERNNDEZ NAVARRETE.

+

Figura de Cristo: clsica, perfecta.

Trae la influencia veneciana (decora el Escorial).

P Bautismo de Cristo.

P Retablo de la Antigua para la iglesia de

Sta. Mara la Antigua en Valladolid (hoy
en la catedral).

A. MORO. A. SNCHEZ COELLO Y JUAN

PANTOJA DE LA CRUZ, (RETRATISTAS DE
CORTE).

P Retablo de la capilla de Benavente en

Rioseco.

EL GRECO (DOMENICO THEOTOKOPOULOS, CRETA; 1.5411.614).

Manierista: ilusionismo con el resto de

la iglesia.

Horror vacui, atlantes paganos.

Abrazo de Sta. Ana.
P Escultura de la Virgen de las Angustias
en Valladolid. Virgen de los cuchillos

Expresin del rostro, contorsionismo

manierista, tratamiento del vestido...

P Santo Entierro de la Catedral de Segovia.

Lo une ilusionsticamente a una pintura.

Teatralidad, todos unidos.

Altorrelieve, gestos y policroma muy
cuidada.

El soldado de la derecha es judo y se

re, el otro no re.
P Virgen con S. Juanito y el Nio.

Manierismo: risa, movimiento y monumentalidad.

Vida:
Periodo cretense (1541-1560). Le influye en
la iconografa inicial, de tipo bizantino.
Perodo veneciano. Pero Creta era una colonia
veneciana y su padre era un funcionario veneciano; por eso marcha a Venecia. Le influye
Tiziano, Verons, Tintoretto. El color y el
lenguaje manierista de los ltimos sern determinantes en su estilo. Pero hay demasiados
genios consagrados, as que marcha a Roma.
Perodo romano (1570-1575). No le gusta
Miguel ngel (se permite criticar sus obras,
cosa que no le perdonan), no triunfa y se va a
Espaa.
Crea su taller en Toledo (80.000 Hb.) e intenta ganarse al rey con su obra.
+ Caractersticas de su obra:
Gran fuerza y comunicacin. Su obra va directa al espritu del espectador.
Manierista con el alargamiento de las figuras.
Gran colorista (elegidos casi al capricho, no
reales a veces).
Humanista, intelectual, consciente de su categora como pintor. Parece que no era un mstico rayano en la locura, como a veces se le ha
descrito.
+ Obras:

P S. Antonio.

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Historia del Arte

2007-08
P Natividad.

P Chico soplando una candela. Realizada en

1572 emulando un supuesto tema de la
Antigedad.


P Sagrada Familia.

Retratos: Su medio de vida junto a los encargos de las iglesias.

P Bautismo.

P El caballero de la mano en el pecho.

P Crucifixin

P El cardenal Nio de Guevara.

P Ascensin

Temtica religiosa:

P Pentecosts.

P Curacin del ciego.

P Resurreccin.

P La Anunciacin. Muchas versiones.

P Asuncin.

Perspectiva, colores venecianos.

P Coronacin de la Virgen.

P Cristo expulsando a los mercaderes del

templo.

Temple sobre tabla (tcnica de los iconos bizantinos).

P Inmaculada.


Santos
P La Magdalena penitente.

Movimiento, personajes alargados,

P San Andrs y San Francisco.

demasiadas figuras.

Monumentalidad de Miguel ngel, in-

P San Juan Evangelista y San Francisco.

fluencia de Tiziano.

P San Pedro y San Pablo

Descentramiento del tema, elementos

profanos.

P San Martn y el mendigo

P La Trinidad. (340)

P San Ildefonso.

Colorido intenso, deudora de Miguel

P Martirio de San Mauricio. (340)

ngel (en la Piedad de Florencia).

No aparece el martirio.

P El Expolio. Vestuario de la sacrista en la

catedral de Toledo (340)

S. Mauricio aparece tres veces, en tres

planos de profundidad (tres momentos de
la historia)

No aceptado por el clero (hay un juicio

posterior en el que gana).

No despierta pasin religiosa.

Aparecen las Tres Maras, que segn

los textos sagrados habituales no deban aparecer.

Aparecen cabezas por encima de la de

Cristo.

No agrada al rey (que era un gran entendido en arte y religin).



Entierro del seor de Orgaz. (341)

Dos niveles, el celestial y el terrenal.

El rojo se refleja en la armadura: pinta

S. Agustn y S. Esteban entierran al con-

con el color.

de.

Punto de vista distinto para las tres maras. Distintas expresiones.

P Cristo con la Cruz.

Etapa final:
Las formas, los volmenes y los colores son
irreales
P

San Pedro.

Vistas de Toledo.

Laoconte y sus hijos. (339)

Concierto de ngeles.

La Visitacin.

Apocalipsis.

Rostro muy expresivo (mancha blanca

en los ojos).
P Sueo de Felipe II o la adoracin del
cuerpo de Cristo.

Retratos para congraciarse con el rey.

P La oracin del Huerto de los Olivos.

Color, luz. Tema muy repetido.

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Web Gallery of Art (1100-1850)

http://pintura.aut.org/

http://www.christusrex.org

Sacrificio Isaac (Brunelleschi)

Sacrificio Isaac (Ghiberti)