Instrumento trasculturado

Homenaje a Flix Prez CardozoHaremos una brevsima historia de este instrumento transculturado, para llegar a
nuestro objetivo que es el de explicar el porqu decimos al arpa de nuestro medio: arpa paraguaya.
El arpa es uno de los instrumentos ms antiguos que recuerda la historia de la humanidad y segn nos dicen las
Sagradas Escrituras, el rey David, ya la tocaba.
En su origen tena la pluralidad de formas, sin embargo, segn datos, existan dos tipos principales: el arpa angular
originaria de Egipto y el arpa arqueada o combada, del frica.
Recuerda la literatura de remota poca, que algunas tenan veintids cuerdas y durante el ao 600 fueron hechas
muchas tentativas para el perfeccionamiento de su mecanismo. Despus de un largo proceso tanto en sus lugares de
origen como en Europa y muy especialmente en Irlanda, Alemania y Italia, se fue perfeccionando, tanto en su caja
de resonancia, su cordaje y en su mecanismo.
Muchos son los artfices de este instrumento. En 1710, el luthier Hochbrcker de Donauwrth, invent un
mecanismo a pedal que permita cambiar los acordes sin ocupar las manos. Un luthier de Pars llamado Cossineau,
construy otro mecanismo y sobre la idea de ste, en el ano 1808, Sebastin Erard consigui en el arpa otra
estilizacin, llegando as a la culminacin de su perfeccionamiento, universalizndose como arpa clsica.
La bibliografa de este instrumento es extensa, mas lleg a Amrica con los espaoles, que se aposentaron en
distintas regiones de continente, una de las cuales sera con el tiempo la Repblica del Paraguay, poblada por los
indios Carios, quienes recibieron amistosamente a los conquistadores. Recuerdan las crnicas que, entre los que
acompaaron a Sebastin Caboto en su viaje al Ro de la Plata, en el ano 1526, arrib un taedor de arpa de nombre
Martn Nio.
Al producirse all el cruzamiento se amalgamaron dos razas y dos culturas y surgi de esta fusin una estirpe nueva,
la paraguaya. El idioma guaran sufri un fenmeno parecido. Sabido es que el Paraguay es un pas bilinge y que
en la actualidad se habla el castellano por obligacin y el guaran, por una placentera necesidad. El idioma de los
Carios, minado de hispanismos, ha dejado de ser castizo; hoy se escribe algunas poesas en guaran puro, pero el
pueblo habla un guaran hispanizado, sin perder su esencia telrica americana.
El arpa paraguaya se origin en la fusin de estas dos civilizaciones. Este instrumento fue adoptado por los
naturales, quienes lo perfeccionaron a su manera, construyndola de madera americana, logrando una notable
estilizacin y creando su propio repertorio. La estilizacin de este nuevo instrumento significa un aporte para el arte
musical; puede decirse que es valor representativo el hecho, de que en el crisol de Amrica, la unin de dos razas
diera nacimiento al mestizo, que dej de ser indio y espaol, para ser paraguayo. En esta eclosin americana, el
bblico instrumento fue remodelado para convertirse en arpa paraguaya, merced al ingenio y a los elementos
nativos.
El instrumento que haba llegado a Amrica con los europeos, con simples aditamentos en su construccin,
impresion vivamente al mestizo. Este, con su disposicin innata para el arte musical, reconocida muy
especialmente por los misioneros jesuitas y franciscanos, lo construy con madera americana. La evolucin de arpa
clsica no afect mayormente a la paraguaya, pues sta tom otros rumbos en su progresivo mejoramiento. Un
ejemplo de ello es la no adaptacin de los pedales y clavijeros mecnicos que facultaban a la clsica para modular en
distintas tonalidades, de ello, el arpa paraguaya resulta con ciertas posibilidades disminuidas, al no poseer la escala
cromtica, originada por esos nuevos elementos, sin embargo se halla beneficiada en la sonoridad, claridad y
consistencia.
Sus cultores, a pesar de su afinacin diatnica, hacen maravillas al ejecutarlo. Realizan su aprendizaje de generacin
en generacin a travs de la versin oral, creando una tcnica propia, ejecutando la meloda con la mano derecha,
usando las uas en lugar de las yemas de los dedos como los arpistas clsicos; el acompaamiento lo hacen con la
izquierda y en lo referente al modo de interpretar su msica, tiene una personalidad bien definida. A la fecha, un
msico nativo, Diosnel Martnez Bordn, ha creado un mtodo para el aprendizaje, por msica, del arpa paraguaya.
El arpa que lleg de Europa ha tomado carta de ciudadana en Amrica y as podemos apreciar su presencia en
Mjico, Venezuela, Per, Chile y Argentina, pero en esas regiones se usa como instrumento de acompaamiento, en
cambio en el Paraguay se lo utiliza como instrumento base de conjuntos y su difusin es intensa y en cuanto a su
estructura, difieren fundamentalmente entre s. En manos de los arpistas paraguayos, sirve tanto para acompaar,
como para tocar como solistas.
Por otra parte, en este pas se ha creado un vasto repertorio en y para el arpa y la ejecucin de estas composiciones
por sus cultores, constituyen un pequeo concierto, entre las que se destacan: "Cascada", "Viejo campanario",
"Kurusu ra" (3 de Mayo), "Guyra pu" (Pjaro campana), "Carreta guy", "Misiones u (Beni Loma), "Mampa

reho Josepa, "Llegada", "Tren lechero", Isla Sak", "Meloda para t", "Guaran F. Club", etc. etc. con lo que se
demuestra el importante parnaso lrico que posee el instrumento transculturado.
Tuvo el arpa en el Paraguay, brillantes cultores como los Villasboa, padre e hijo; el famoso misionense Jos del
Rosario Diarte, Conch Ramrez y Tan Bordn, ambos de Ybycu; Pedro Rojas (Peru') de Acahay y otros. En la
actualidad han proliferado sus cultores y varios de ellos recorren el mundo en un lrico peregrinaje.
A Buenos Aires lleg y cautiv con su arpa paraguaya, el desaparecido arpista Flix Prez Cardozo, quien fue un
verdadero pionero de este instrumento. Este artista extraordinario sembr toda una escuela en la ejecucin del arpa y
adems le agreg cuatro bordonas, elevndolo, de las treinta y dos cuerdas tradicionales, a treinta y seis. Cre varias
composiciones que pasaron a pertenecer al repertorio permanente de los taedores paraguayos y de otras latitudes,
como las polcas "Llegada", "Tren lechero", "Angela Rosa", "El sueno de Angelita", "Mi despedida", "Mara Elsa" y
otras.
Hasta hace poco, el luthier de arpa era el propio ejecutante, pero con el correr de tiempo y al multiplicarse sus
cultores, empezaron a surgir verdaderos artfices. Epifanio Lpez es un verdadero maestro de la estilizacin, le sigue
Timoteo Rojas, Amadeo Monges y Lino Ruiz Daz, estos dos ltimos radicados en Buenos Aires, todos ellos
paraguayos, dedicados en la difusin de este instrumento ms all de nuestra frontera.
No tan solamente en el pas guaran aumentan sus taedores, sino que tambin los encontramos en los pases
vecinos; por ejemplo, en el Uruguay se destaca Anbal Sampayo; en Chile los Hermanos Silva, el do Rey Silva y en
la Argentina el joven Ricardo Gonzlez, Amadeo Monges (h), y otros, todos ellos entusiastas cultores del arpa
paraguaya y su clsico repertorio de nuestras polcas.
El arpa se ha compenetrado tanto en el espritu M paraguayo, que forma parte de su vida cotidiana, por eso
recordamos esta adivinanza (expresin folklrica) que dice: maravilla... maravilla... mba'emotepa? (qu ser?)
una mula castaa con treinta y dos riendas". La respuesta a la adivinanza es: el arpa. Tambin entre los jugadores de
truco se dice "areko arpa s" (tengo cuerdas de arpa) queriendo indicar as a su compaero que tiene treinta y dos
puntos en la mano. En la actualidad tiene treinta y seis cuerdas y sto nos demuestra que su mejoramiento contina.
La presente consideracin esbozada en este ensayo, es con el propsito de contribuir al esclarecimiento y a la
ubicacin justiciera de nuestro acervo nacional, en lo referente al patrimonio artstico musical y combatir las
mistificaciones, o sea, esa dinasta regia con que se motea a diario al instrumento y sus cultores, como ser: rey,
prncipe o princesa del "arpa india". Llamarlo "india" ya es una aberracin.
En el ao 1965, present este trabajo en el Simposio realizado en Ro Hondo, Santiago del Estero, en ocasin del
Festival Anual que se realiza en ese bello rincn argentino. Un ao despus, los *'litoraleos", declararon el
instrumento nuestro: "arpa criolla" (1), en la misma ciudad de Ro Hondo. Sin embargo, en el Brasil nunca se niega
la procedencia de este instrumento y siempre escuchamos decir a los locutores: arpa paraguaia. As figura tambin
en las cartulas de los discos brasileos, no as en el Ro de la Plata, donde se pretende desconocer el aporte
paraguayo en la transculturacin del instrumento bblico.
Una de las pginas musicales folklricas ms representativas del Paraguay es "Pjaro Campana" y justamente, la que
ms lucimiento brinda a los intrpretes del arpa. El pblico al verlo en un escenario, no concibe la finalizacin de la
actuacin del arpista sin la ejecucin de la mencionada obra musical. Esta polca paraguaya hace rato trascendi
nuestras fronteras, escuchndose por doquier los acentos y latidos telricos de Amrica que simboliza este "Guyra
pu", que, como pjaro que es, vuela repartiendo armonas de nuestro continente, para todas las latitudes de la tierra y
es una muestra cabal y representativa de lo que afirmamos, que ha sido inspirada y modelada en este y para este
instrumento de creacin mestiza y repetimos, no es "india", ni criolla, sino arpa paraguaya.
(1) criolla o criollo trmino que se aplicaba a los nacidos en tierra americana de padre y madre espaoles.
Fuente: Mauricio Cardozo Ocampo: Mundo Folklrico Paraguayo, Asuncin 1991, vol. I, pp. 215-219