Fnautrigues/

Fiche atelier N5

Le paysage
La nature / Le Land Art / La trace

Objectif de latelier : Concevoir une uvre phmre dans la nature

Fnautrigues / Fiche Paysage

Sommaire :
1 / Pour prparer l'atelier
1.1 / En pratique
1.2 / Notions abordes

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2 / Aborder la thmatique avec les participants

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3 / Atelier
3.1 /Choisir son lieu, son cadre et ses matriaux
3.2 / Composer son uvre phmre
3.3 / Garder une trace photographique

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4 / Lien l'uvre
4.1 / Sur la question du lieu
4.2 / Sur la question du paysage
4.3 / Sur la question de la trace

Fnautrigues / Fiche Paysage

1 / Pour prparer l'atelier

1.1 En pratique
Un atelier en 3 tapes, en une ou plusieurs sances :
1. Notions et dfinitions (en amont de latelier)
2. Composer une uvre phmre
3. Lien luvre

Matriel :

Crayons et carnet de croquis.

Tous les matriaux qui se trouveront disposition dans lespace
naturel choisi (branchages, pierres, cailloux, feuilles, fleurs, herbes,
graines, mousses, plumes, sable, terre)
Des outils de bricolage (marteau, scateur, ficelle en jute ou en lin
biodgradable)
Un appareil photo (pour garder une trace de luvre).

1.2 Les notions abordes,

quelques dfinitions
Pays / paysage :
tymologiquement, le paysage est l'agencement des traits, des caractres,
des formes d'un espace limit, d'un pays ; c'est une portion de l'espace
terrestre, reprsente ou observe l'horizontale comme la verticale par
un observateur. Le paysage implique donc un point de vue.

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> La notion de paysage a une dimension esthtique forte, voire picturale ou

littraire en tant que reprsentation, mais elle recouvre de nombreuses acceptions et le
paysage manifeste aussi les politiques d'amnagement du territoire, voire la gopolitique.
Le paysage est d'abord apprhend visuellement, mais les parfums et ambiances sonores en
modifient aussi la perception (on parle parfois de paysage sonore).
> Historiquement, le paysage est d'abord une notion artistique, au sens de
dcor disposant d'une valeur esthtique. Le regard paysager s'est form dans le monde
occidental au contact de l'art pictural et de ses volutions au dbut de l'poque moderne,
notamment la Renaissance. La naissance du paysage est ainsi lie une mdiation par
l'art , un processus d' artialisation , notion emprunte Montaigne par Alain Roger1,
qui permet de passer du pays au paysage. L'intervention de l'artiste2 et de son regard
entrane une dualit pays/paysage qui rpond une dualit de type de dualit nudit/nu,
la nature tant le corps dvtu qui ne devient esthtique que grce l'intervention de
l'art : c'est ce processus qu'Alain Roger nomme artialisation .

Nature :
Ensemble de la ralit matrielle considre comme indpendante de
l'activit et de l'histoire humaines.
Environnement :
Contexte, en particulier contexte immdiat.
Ensemble des lments et des phnomnes physiques qui environnent un
organisme vivant, se trouvent autour de lui (cf. milieu).
(...) les animaux (...) et l'homme (...) sont mieux arms que la plante pour ragir contre
les milieux ambiants. Mais, si l'on rflchit tout ce qu'implique ce mot de milieu ou
d'environnement suivant l'expression anglaise, tous les fils insouponns dont est
tisse la trame qui nous enlace, quel organisme vivant pourrait s'y soustraire? VIDAL DE
LA BLACHE, Les principes de la gographie humaine, 1921, p. 7.
Alain Roger, dans son Court trait du paysage, oppose le paysage l'environnement: le
paysage ne fait pas partie de lenvironnement . En effet, lenvironnement est un
concept rcent, dorigine cologique, et justiciable dun traitement scientifique; il regroupe
leau, la terre, lair, la vgtation, les reliefs : il est alors quivalent de ce que, mais bien
tort, certains gographes physiciens nomment paysage3 qui rduisent ce dernier a son
socle naturel. Cependant, comme le rappelle Alain Corbin, un paysage sinscrit, est
insr , dans un environnement.
1
2
3

Donadieu P. & Prigord M., Cls pour le paysage, Ophrys, 2005, p. 31.
Quil s'agisse, in situ du regard du paysagiste ou, in visu , de celui du peintre
Roger Brunet, Les mots de la gographie, Dictionnaire critique

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Land Art :
Le Land Art est une tendance de l'art contemporain utilisant le cadre et les
matriaux de la nature (bois, terre, pierres, sable, rocher, etc.). Le plus
souvent, les uvres sont l'extrieur, exposes aux lments, et soumises
l'rosion naturelle; ainsi, certaines uvres ont disparu et il ne reste que
leur souvenir photographique et des vidos.

Les premires uvres ont t ralises dans les paysages dsertiques de l'Ouest amricain
la fin des annes 1960. Les uvres les plus imposantes, ralises avec des quipements de
construction, portent le nom d'Earthworks (littralement terrassements).

Cadre :
Dans le domaine de l'art pictural, le cadre est la limite de l'image.
Initialement, il fait rfrences aux bords du tableau en peinture. Par extension, il dsigne ce qui est montr l'intrieur de ces limites mais aussi souvent l'encadrement ralis par une bordure.
Dans le domaine audiovisuel et en photographie, ce terme, tendu au cadrage, dsigne ce que l'artiste capture durant la prise de vue.
Composition :
Au sens strict, la composition est l'art d'agencer la surface d'un tableau,
d'une peinture. On peut prparer cet agencement par des lignes
gomtriques, ou agencer directement les sujets sur la toile.
La pratique de la composition s'applique d'autres domaines que la
peinture, comme les bouquets de fleurs, le design ou encore l'urbanisme.
Si l'inspiration d'un moment suffit agencer quelques vgtaux avec grce,
une mme ambition s'avre prcaire quand il s'agit d'organiser la vie d'une
cit pour plusieurs dcennies. D'emble, une distinction se manifeste entre
l'phmre et le prenne, entre le subjectif et l'objectif, entre le spontan et
le rflchi. Les rponses trop engages sont tout aussi contrastes,
opposant la douce fracheur du prissable la froide rigueur du structur.
Point de vue :
Un point de vue (ou panorama) est un lieu depuis lequel la vue sur le
paysage est particulirement intressante ou spectaculaire.
Trace : De manire gnrale, une trace est l'influence d'un vnement sur
son environnement.

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2 / Aborder la thmatique avec

les participants
Demander au groupe de donner des qualificatifs au mot paysage
(sonore, urbain, rv, sensible, lointain, exotique, etc.) et tenter de
les reprsenter.
La notion de paysage est question de subjectivit.

Partir d'un paysage comme d'un cadavre exquis4 et rajouter des

lments nouveaux d'un participant l'autre.
La notion de paysage est question d'interprtation.

Dcrire son paysage idal dans lequel on peut cependant

dterminer l'activit de l'homme.
La notion de paysage induit forcment le rapport de l'homme avec
la nature (paysage produit, utilis ou tout du moins peru).

Un cadavre exquis est un jeu surraliste qui consiste composer collectivement une phrase en
crivant un mot sur un papier que lon plie avant de le passer au joueur suivant qui doit inscrire
un autre lment de phrase.

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3 / Atelier
3.1 Choisir son lieu, son cadre et
ses matriaux
partir dun espace naturel que lon apprcie particulirement,

choisir un cadre pour raliser son uvre phmre. Le paysage est

avant tout une vue 5, la fois vue d'un espace qui existe
indpendamment de nous (comme par exemple la montagne) et
donc susceptible de pouvoir tre tudi de faon objective :
laltitude, la temprature, la structure interne mais aussi vue dun
espace que lon peroit6, que lon sent et cela, chacun de manire
diffrente [] il voit les mmes choses, mais avec dautres
yeux , N. Gogol, Tarass Boulba.
partir du moment o lapprciation esthtique rentre en compte,
o lon charge lespace de significations et dmotions 7, ltude
paysagre ne peut tre que subjective.
En effet, chacun voit, peroit le paysage avec ses yeux, mais aussi
sa sensibilit personnelle.

partir de l, rflchir une composition (une forme, des

couleurs, des volumes etc.) et la dessiner sur son carnet de croquis

pour lavoir comme une rfrence.

Partir chercher dans la nature les lments qui composeront

luvre phmre dans le paysage.

5
6
7

Roger Brunet, Analyse des paysages et smiologie, 1974

Roger Brunet, La thorie Du paysage en France, Champ vallon 1997
Alain Corbin et Jean Lebrun, Lhomme dans le paysage : entretien avec Jean Lebrun, Textuel,
201, 11

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3.2 Composer son uvre

phmre

partir du croquis ralis, composer luvre phmre dans le

cadre naturel choisi selon les formes, les couleurs et les matriaux
trouvs sur place.

Il est possible (ou non) dutiliser les outils (marteau, scateur,

ficelle biodgradable etc.) pour fixer les lments les uns aux autres
ou tout simplement pour consolider la composition.

3.3 Garder une trace

photographique

Choisir le point du vue partir duquel luvre phmre ralise

prendra toute sa dimension artistique.

Choisir le bon cadrage. Avec le viseur de lappareil photo, choisir la

distance davec luvre pour avoir le meilleur cadrage de celle-ci
(un cadrage serr ne permettra pas de reconnatre lenvironnement
dans lequel sinscrit luvre).

Choisir la lumire du jour ou de la nuit (naturelle ou artificielle)

qui mettra le plus en valeur luvre et son environnement.

Prendre la photographie qui rendra compte du travail ralis.

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4 / Lien l'uvre
4.1 Sur la question du lieu
Tout comme pour luvre Fnautrigues de Jean-Luc Moulne, la question
du lieu en tant quespace que lon sapproprie est centrale. En effet, pour
cet atelier, il a t demand de choisir un espace que lon apprcie
particulirement, cela sous-entend que chaque participant tait sens
entretenir avec le lieu quil a choisi comme crin pour son uvre
phmre, une relation subjective particulire.
Pour Jean-Luc Moulne, Fnautrigues reprsente la terre de ses anctres,
ce lieu a donc une valeur affective importante pour lui. Cette uvre a t
conue en raison dun lien affectif particulier avec les lieux.

4.2 Sur la question du paysage

On la vu, le paysage cest lagencement de traits, de formes et de
caractres dun espace limit impliquant un point de vue. Le point de vue,
cest justement ce qui rgie le mdium photographique dont lartiste a fait
lusage pour crer la matire de son uvre Fnautrigues.
Le paysage, cest galement une question de composition, de formes, de
matires et de couleurs. La composition, on la retrouve la fois dans la
conception duvres de Land Art telles que celles qui sont ralises dan le
cadre de cet atelier et la fois dans la mise en page des photographies avec
les choix des images, leur taille, leur couleurs, leurs correspondance ou
discordance, etc.
Cest en ce sens que lon peut dire que les processus de lartiste et du

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participant latelier participent tous deux la cration dun paysage qui

leur est propre, partir dun espace naturel.

4.3 Sur la question de la trace

Aprs avoir ralis cette uvre, aussi personnelle et singulire soit elle, se
pose effectivement la question de la trace. Des uvres de Land Art telles
que la clbre Spiral Jetty de Robert Smithson cre en 1970 nauraient
jamais pu tre vues par le public sans photographie.
La photographie, ldition pour Fnautrigues, cest en effet ce qui restera
de prenne de ces uvres phmres ; ce qui servira de preuve, de
tmoignage dun passage et dune action artistique dans un espace rel.
La (ou les) trace(s), cest galement ce qui permettra dancrer luvre dans
la mmoire collective.

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