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(Agosto Setiembre 2014)
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Preparacin para concurso
excepcional de reubicacin
en la tercera, cuarta, quinta
y sexta escala magisterial
Cultura General
El
Virreynato
CULTURA GENERAL
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EL VIRREYNATO
El Virreinato del Per, entidad poltico-administrativa
establecida por Espaa en 1542, durante su periodo colonial de
dominio americano, que, en su mxima extensin, incluy los
actuales territorios de Colombia, Ecuador, Bolivia y Per, as como
los de Chile y Argentina, pero que, a lo largo del siglo XVIII, y hasta
la independencia de esas zonas respecto del poder espaol,
apenas comprenda poco ms de lo que hoy en da es Per.
1. ADMINISTRACION
Desde los primeros descubrimientos geogrficos la corona
espaola fue consciente de la necesidad de crear un organismo que
velara por sus nuevos territorios. Tras casi 20 aos de
exploraciones en el continente americano el reino de Espaa cre el
Real y Supremo Consejo de Indias. Si bien empez sus funciones
en 1524, desde un inicio actu como intermediario entre el rey y las
indias y, durante el siglo XVIII, como organismo asesor para las
secretaras de gobierno. De este organismo emanaron las leyes y el
corpus legislativo base para la administracin del virreinato, tanto en
Mxico como en Per. El Consejo de Indias tuvo un campo de
accin amplsimo. Fue el encargado de proponer los posibles
candidatos a virreyes para las Indias y Filipinas, as como tambin
de los oidores, corregidores y gobernadores de las ciudades
americanas. De igual manera, en el mbito judicial, fue la mxima
instancia para las apelaciones de los casos impartidos por las
audiencias. En Amrica, la mxima autoridad fue el virrey. Como
representante directo del rey fue el encargado de impartir justicia,
administrar el tesoro pblico y velar por la evangelizacin de los
indgenas. No fue tarea fcil administrar un territorio tan vasto. El
gobierno de Lima tuvo una carga fuerte, pues era responsable por
cada una de las audiencias establecidas en Amrica del Sur:
Panam, Nueva Granada, Quito, Lima, Charcas, Santiago y Buenos
Aires. Estas audiencias fueron la base para establecer una serie de
redes administrativas que funcionaron de manera eficiente tras las
reformas implantadas por Lope Garca de Castro y Francisco de
Toledo durante la dcada de 1570. Estas reformas incluyeron el
censo de toda la poblacin, especialmente la indgena e inici una
serie de visitas a las provincias del reino para conocer su situacin y
elaborar polticas de accin respecto a la mita y las reducciones
indgenas, principalmente. La divisin de la poblacin en repblica
de indios y repblica de espaoles facilit la tarea administrativa,
pues cada uno de estos grupos tuvo funcionarios especficos
encargados de velar por sus intereses. Sin embargo, el corregidor
de indios, funcionario encargado de la poblacin indgena, muchas
veces aprovech su cargo e impuso onerosos impuestos o se
apropiaba de tierras y chacras de cultivo, en detrimento de los
vernaculares. De estos cambios result el cambio irreversible en los
patrones andinos. El Tahuantinsuyo desapareci y dio paso al
nuevo virreinato peruano, que siendo casi un calco de su par en
Espaa result convertirse en un reino de vital importancia para los
intereses castellanos.
El virrey
El virrey fue el representante directo del rey en territorio
ultramarino. Muchas veces fue el mismo rey quien se encargaba de
revisar los nombres de los posibles vicesoberanos. Si bien hasta
1570 las funciones del virrey no quedaron establecidas, el punto de
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5. ARTE Y CULTURA
Con la llegada de los espaoles al territorio peruano la
activa produccin de elementos simblicos-representativos andinos
(al que hoy en da llamamos arte prehispnico) sufri un revs sin
precedentes. La incompatibilidad entre las percepciones espaolas
(basadas principalmente en el realismo) y las tradiciones andinas
(basadas en el simbolismo) hizo que, ante la incomprensin del
mensaje, los espaoles destruyeran casi todas las formas de
representacin local. Las quilcas o tablillas pintadas, los quipus, los
tocapus o los dibujos simblicos de los incas no fueron entendidos
por los peninsulares, pues no encontraban ningn elemento cercano
a sus tradiciones visuales. Con este bagaje visual, los espaoles
utilizaron las imgenes de Cristo, la virgen Mara, Santos, etc. para
llevar a cabo las primeras evangelizaciones en el vasto territorio
peruano, ante la estupefacta mirada de los indgenas. Lo que prob
ser una medida muy efectiva, pues logr facilitar el entendimiento
de la fe cristiana a los vernaculares.
El arte durante los primeros aos virreinales fue
exclusividad de los religiosos y su uso tuvo un fin prctico
principalmente en el adoctrinamiento. No slo pinturas o imgenes
estuvieron presentes en esta tarea. Esculturas de diversos tamaos
y retablos fueron herramientas imprescindibles para los misioneros
catlicos. La ciudad de Lima jug un rol preponderante en el
desarrollo del arte en el virreinato del Per. Su rpido crecimiento
urbano, la acumulacin de riqueza por parte de los encomenderos y
la construccin de templos e iglesias fueron motivos para la
demanda de pinturas y esculturas de las principales ciudades de los
reinos espaoles. Especial preferencia se tuvo por las obras
provenientes de Flandes e Italia, aunque las obras sevillanas y
andaluzas tuvieron igualmente gran demanda.
Lima como centro poltico del ms importante virreinato
durante el siglo XVI fue plaza importante para destacados artistas
que no dudaron en venir y ofrecer su arte a la iglesia.
Destacan Angelino Medoro, Bernardo Bitti, Mateo Perez de
Alesio, entre otros.
Otro rasgo importante en la evolucin de las artes durante
la colonia lo constituye la exquisitez de la arquitectura religiosa. Los
templos fueron encomendados a alarifes que dominaban las
tcnicas de la edificacin en piedra y barro, por lo que erigieron
obras de buena factura, muy superior a las realizadas en otras
partes del continente. Tan solo mencionar a los conventos e iglesias
de Santo Domingo, San Francisco el viejo, San Pedro, Las
Trinitarias o La Merced para dar cuenta del refinado gusto esttico
de los alarifes limeos.
En el interior del virreinato la situacin no fue diferente. En
Cuzco, Arequipa, Cajamarca, Huamanga, Puno y Trujillo hubo una
clara tendencia hacia la bsqueda de lenguajes propios, basados en
la utilizacin de elementos locales. La utilizacin del sillar en
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CULTURA GENERAL
Escultura
La escultura, al igual que todas las artes, fue introducida al
virreinato peruano por la iglesia. Desde un primer momento tuvo una
funcin prctica: sirvi como una herramienta eficaz en las campaas
de evangelizacin y de extirpacin de idolatras durante la segunda
mitad del siglo XVI y la primera del XVII. Inclusive el Concilio de Trento
(2563) se encarg de dar las directrices para la buena utilizacin de las
imgenes en la difusin de la fe catlica. As, la virgen Mara, Jesucristo
y los principales santos deban tener un papel hegemnico en las
iglesias y conventos. Los curas doctrineros llegaban hasta los lugares
ms recnditos de los Andes y con sus imgenes y cajas-retablo,
lograban el entendimiento de los indgenas a pesar de que no hubo una
buena comunicacin entre ambos grupos a causa del idioma.
En el siglo XVI el renacimiento tardo continuaba inspirando a
los artistas locales. Utilizaron para sus primeras obras madera, mrmol,
piedra, marfiles y metales, aunque muchas veces tuvieron que importar
los materiales del reino espaol. En Lima surgieron varios talleres que
satisfacieron la demanda de los encomenderos y tambin de las
rdenes religiosas, porque se encontraban necesitadas de produccin
artstica, ya sea para la decoracin de sus nuevos templos e iglesias o
para el adoctrinamiento de indgenas. De este periodo resaltan la
Virgen de la anunciacin (1551), Virgen del Rosario (c. 1555), Virgen
Patrona de la orden dominica (1558), todas obras del escultor flamenco
Roque de Balduque. Cabe resaltar que la importacin de obras fue
practica comn durante todo el virreinato peruano. Las regiones
preferidas fueron Sevilla, los Pases Bajos y, en menor proporcin, de
Italia.
La presencia de maestros espaoles durante el siglo XVI y
principios del XVII consolid a Lima como importante fuente de
produccin escultrica. Entre los maestros espaoles destacan Juan
Martinez de Arrona, excelente ebanista especializado en cajonera
religiosa. Su obra ms importante es la Cajonera de la Catedral (1608)
realizada bajo los cnones del renacimiento pues deba armonizar con
el estilo de Francisco Becerra, alarife de la catedral. Otro importante
escultor fue Pedro de Noguera, autor de la Sillera de la Catedral
(1532), acaso la obra escultrica ms bella de Lima construida en el
siglo XVII. De los talleres del andaluz Juan Martines Montaz (15681649) destaca el retablo del Monasterio de la Concepcin (actualmente
se encuentra en la Catedral de Lima). Este gran retablo describe en sus
relieves la vida San Juan Bautista y fue enviado, desde Sevilla, durante
15 aos a la ciudad de los Reyes (1607-1622).
Otra obra importante de las postrimeras del XVII es la
escultura de Melchor Caffa titulada "El trnsito de Santa Rosa" (1699).
De origen malts, Caffa se educ en Roma, por lo que la obra en honor
a la santa peruana posee bastante parecido con la Santa Teresa de
Bernini. No obstante, la escultura realizada en mrmol de Carrara
posee una sobriedad nica y sin duda representa una de las obras
cumbre del barroco italiano en el Per.
El siglo XVIII se caracteriz por la introduccin de nuevas
tcnicas en la elaboracin de esculturas. Destac la llamada tcnica de
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Arquitectura
Si bien la arquitectura colonial peruana naci a partir de
modelos peninsulares y europeos, con el devenir de los aos logr
afirmarse como una arquitectura con personalidad propia, nica en
Amrica.
La fundacin de ciudades espaolas fue el inicio de la
ocupacin del territorio andino. Sobre las antiguas ciudades
prehispnicas se asentaron los primeros poblados espaoles y en ellas
plasmaron su ideario del mundo conocido. Sus reglas definieron la
configuracin de la ciudad pues de acuerdo a la posicin en el plano se
sabia la condicin de la persona. Las primeras construcciones en
edificarse fueron el cabildo, la catedral y las casas alrededor de la plaza
mayor. Las construcciones ms cercanas a la plaza eran propiedad de
los vecinos ms prominentes de la ciudad, es decir, aquellos que
haban sobresalido en las empresas de conquista. Sin embargo, son
pocos los ejemplos de arquitectura del siglo XVI. Tan solo algunas
casas o patios ubicados en Lima o Cuzco o algunas iglesias en
provincia son la nica muestra de las construcciones de aquella poca,
pues los terremotos de 1687, 1746 y las obras edilicias del siglo XX,
fueron los principales agentes de destruccin de dichos monumentos.
Del siglo XVI destacan: la casa de Jernimo de Aliaga (Lima), La
Merced (Ayacucho), Iglesia de San Jernimo (Cuzco) y la Asuncin
(Juli, Puno).
La mayora de las iglesias de fines del siglo XVI posean
planta gtica-isabelina con nave alargada y separada por presbiterio o
capilla mayor por un gran arco denominado triunfal.(Wuffarden, 2004:
76).
Las portadas de las iglesias conservaron las formas clsicas
italianas, a pesar de que los alarifes tuvieron gran libertad para
interpretarlas, haciendo hincapi en un sentido bastante decorativo.
Como indica Antonio San Cristbal, acaso el estudioso ms importante
de la arquitectura virreinal peruana, la portada lateral de la iglesia
limea de San Agustn es una de las poqusimas portadas existentes
de Francisco Morales (alarife) que muestra en todo su esplendor sus
formas clsicas, propias del renacimiento tardo.
El siglo XVII estuvo marcado por la llegada del barroco. Este
estilo arrib al Per en un momento de gran madurez artstica de los
alarifes afincados en el Per. La reinterpretacin del estilo y su
adaptacin al medio local hicieron que el virreinato del Per se
conviertiera en la expresin del barroco americano. Y es que la riqueza
del barroco peruano radica en la diversidad de interpretaciones, pues
se adapt y aprehendi elementos de las principales ciudades del
virreinato (Lima, Cuzco, Trujillo, Puno, Arequipa, Cajamarca, etc.), pero
tambin tuvo que adaptarse a una serie de factores que lo
condicionaron (principalmente de ndole econmico).
Mientras el barroco se afianzaba, en el Per hubo un cambio
en la construccin y diseo de las naves. Las iglesias dejaran las
plantas isabelinas y se adaptaron a la cruz latina con bveda de can
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