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ÓPERA

FAUST-BAL
LA MUJER DEL TERCER MILENIO
ENTREVISTA A LEONARDO BALADA

© JOAN GUILLÉN

El estreno de una ópera constituye desde hace mucho un acontecimiento cultural de una
excepcionalidad sólo inferior a la que constituye su reposición. El que tendrá lugar el 13 de
febrero en el Teatro Real de Madrid con Faust-bal de Leonardo Balada y Fernando Arrabal
ofrece la posibilidad de presenciar la obra de un maestro ciertamente curtido en estas
complejas lides. Nos reunimos con Leonardo Balada durante los ensayos para conversar sobre
esta ópera y sobre su carrera musical.

Textos: Rafael Fernández de Larrinoa

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En la p. 68: una García Navarro plantearon la posibilidad inició cuando tenía tres o cuatro años y re-
imagen de la de hacer la ópera aquí en Madrid. Arrabal cuerdo los bombardeos en Barcelona. Se ha
escena de Faust-bal.
Arriba: bocetos
llegó a escribir una sinopsis, pero al poco superado bastante la división, pero creo que
de los figurines advertimos que ya se estaba escribiendo todavía queda. Mi Sinfonía nº 6, “De las pe-
para los distintos una ópera sobre el tema, la de Xavier Ben- nas”, está dedicada a las víctimas inocentes, no
personajes. Junto guerel, de modo que la descartamos. Tam- a todas, sino a las inocentes, pues en ambos
a estas líneas: el
bién hablamos mucho sobre la posibilidad lados hubo víctimas inocentes.
compositor catalán.
de escribir una ópera sobre la Guerra Civil
española, más concretamente sobre el tema R. F. L. ¿Confía en que se pueda hacer

L eonardo Balada se afincó en los Es-


tados Unidos en los años cincuenta
alejándose tanto del nacional ca-
tolicismo patrio como de la intransigencia
impuesta en Europa por las vanguardias mu-
de Guernica o de la Pasionaria, un tema que
me venía rondando la cabeza desde hacía
muchos años. Además yo me había entre-
vistado ya con la Pasionaria hacia el 1981 o
1982 con la intención de hacer algo sobre
realidad este proyecto?
L. B. Ojalá. No es fácil encontrar teatros de
ópera que se comprometan a realizar estrenos,
es algo muy complejo y caro. Es un tema que
llevo por dentro, es algo con lo que nací, ya
sicales del momento. Ha llovido mucho des- ella. Cuando el Teatro Real se puso en con- digo. Siempre me han interesado los temas
de entonces y tanto la escena musical como tacto conmigo hace unos cuatro años nos sociales, filosóficos y políticos. Si alguien me
nuestro compositor han cambiado varias veces citamos con esta idea en mente. Nos reuni- lo pide, en seguida voy. No obstante, y vol-
de piel, buscando soluciones, adaptándose al mos con Emilio Sagi y Jesús López Cobos, viendo a Faust-bal, la propuesta de Fernando
panorama cambiante o proponiendo caminos Arrabal venía de París y nos sorprendió con fue un shock, pero finalmente quedé en ir a
desconocidos o a medio conocer que permi- un tema nuevo acerca de la mujer del tercer París a principios de 2004 para hablar sobre el
tieran entrar en el nuevo siglo manteniendo milenio… Me quedé perplejo y algo decep- tema con él, y al final me gustó muchísimo.
viva la frágil llama de un oficio que subsiste cionado. Mi cara debió ser tal que López
a contracorriente de los tiempos y que, como Cobos me miró y me dijo que si yo quería, R. F. L. El tema de Fausto tiene una
el mismo Balada califica, es extremadamente haríamos una cosa distinta. tradición operística enorme ¿Le ha influido
duro y exigente con sus custodios. Testigo ex- esto en algo?
cepcional de la segunda mitad del siglo XX, R. F. L. Usted tendría en mente retomar L. B. No, realmente. Me he remitido direc-
Balada nos obsequió con una muy agradable el hilo de su obra sinfónica Guernica, me tamente al texto de Fernando, que ofrece
entrevista en la que vertió para los lectores de imagino. numerosas oportunidades para el drama, para
AUDIO CLÁSICA, toda su sabiduría y ex- L. B. Claro, y no hay que olvidar que Arrabal la bondad, la maldad… Está el personaje del
periencia musical. tiene igualmente una obra de teatro sobre el militar, Margarito. Hay dos personajes nega-
tema. Nos conocimos precisamente a propó- tivos en la historia, por un lado el citado Mar-
Rafael Fernández de Larrinoa. ¿Cómo sito de una representación de su Guernica en garito, militar negativo y ridículo, que quiere
se fraguó Faust-bal, esta personal lectura Nueva York en los años sesenta a la que asistí. destruirlo todo y al final lo hace. Luego está
surrealista de Fernando Arrabal acerca del Mi obra sinfónica había sido estrenada hacía Mefistófeles, que para mí es un bon vivant. Es
mito goethiano? poco en Nueva Orleans. Como no podía ser un argumento basado en el Fausto tradicional
Leonardo Balada. Hace muchos años que de otro modo, hablamos sobre la posibilidad pero con una perspectiva muy distinta. En la
queríamos colaborar Fernando y yo, más de de hacer algo en común. Verdaderamente última escena, en principio Arrabal pensó en
20. Habíamos tanteado la posibilidad de la Guerra Civil española es una bestialidad, un final apoteósico en la línea del Fidelio, pero
escribir una obra sobre Salvador Dalí para podemos decir que aún tenemos en España al final decidimos darle un giro de 180 grados
el Festival de Perelada, aunque unas con- a los dos bandos peleándose, y no sabemos y acabarla de forma trágica. Margarito viola
versaciones posteriores con Luis Antonio cuando acabará del todo. La Guerra Civil se a Faust-bal y al final acaban muriendo

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los dos. La ópera es muy trágica pero siempre había una escena que representaba una fiesta y muy duro, se lo digo constantemente a mis
hay un elemento de humor y de sátira. Arra- donde se reunían los potentados mexicanos y alumnos. Los compositores somos un poco
bal es así, y yo hago con la música también lo a mí se me ocurrió que la música de baile de la locos: “Si no vais a vivir 100 años, olvidadlo: ni
que puedo con eso. fiesta [un vals] acabara por transformarse en fumar, ni beber, ni drogas”, les digo. La Ópera
un tiroteo de Zapata, que estaba fuera. Una de San Diego estaba dudando entre encargar
EXPERIENCIA, EXPERIENCIA situación dramática daba pie a una situación el Zapata a Gian Carlo Menotti (autor con un
Y EXPERIENCIA musical interesante y viceversa. Para escribir gran talento teatral, la simbiosis perfecta del
una ópera hace falta sobre todo experiencia. compositor y del libretista) o a mí, y al final se
R. F. L. Usted ha tenido un papel decantó por mí en base a la mayor elocuencia
importante en la configuración del libreto, R. F. L. En el pasado estaba claro que y atrevimiento de mi escritura sinfónica. La
¿no es así? un compositor de música instrumental orquesta es un elemento fundamental para
L. B. Siempre los compositores tenemos algo no tenía por qué estar especialmente delinear los elementos psicológicos, dramá-
que decir sobre el libreto. Lo mismo ocurrió dotado para escribir una ópera, sin ticos o cómicos. Pero también debe estar la
cuando hice con Antonio Gala el Cristóbal embargo da la sensación de que hoy en parte lírica. No concibo que un cantante salga
Colón. El escritor pone la letra, obviamente, día todo compositor que alcanza un cierto a un escenario a dar cuatro gritos. Los gritos
pero el compositor tiene que tener una idea renombre se siente apto para hacerlo. están, pero al final deben tener su aria. Para
del teatro. Yo estuve casado 14 años con una L. B. Hace falta la experiencia teatral. Yo hice mí es importante que el cantante luzca su voz.
actriz irlandesa, y tuve el teatro en el esce- la vanguardia en los años sesenta, y en esa Si no, en vez de cantantes deberían poner ac-
nario y metido en casa. Yo creo que el com- época no quería escribir melodías, pero como tores. Yo he leído y visto mucho teatro y creo
positor de ópera no puede ser un sinfonista para mí hacer ópera sin melodías no es hacer que tengo el sentido de lo que puede ir. Y me
puro. Debe tener una idea de lo que funciona ópera, hacía cantatas, como María Sabina con equivoco como todos…
y no funciona en el teatro. Cuando prepará- texto de Camilo José Cela o No-Res, réquiem
bamos el Cristóbal Colón, estuve en casa de contra la muerte, donde se dice que Dios no R. F. L. ¿Cómo han conseguido capturar
Gala cinco días. Llegaba por la mañana, a las existe, etc. Pero allí no se canta, los coros gri- el espíritu de esta compleja (pero no
nueve, comíamos en su casa y hasta las seis tan, hay narradores y declamadores… es lo que acomplejada, en palabras de Arrabal) ópera
trabajábamos en el libreto. Y algo parecido hacía yo en mi época de vanguardia. Después Els Comediants?
con Fernando. Fernando es una persona muy cuando adopté de nuevo la melodía, mezclán- L. B. Aún no lo sé bien pues estamos en fase
accesible, es muy agradable trabajar con él. Es dola con técnicas vanguardistas, aleatoriedad, de ensayos, pero lo que he visto me ha gusta-
muy simpático. texturas, clusters, etc., en obras como los ho- do mucho. La escena tiene mucho color pero
menajes a Casals o a Sarasate, pero también es un color muy fresco. Por otra parte hay
R. F. L. En tu caso, además, estamos ante en la Sinfonía “En negro”, mezclé lo étnico escenas que estaban previstas por Fernando
un compositor que ha escrito él mismo el con la vanguardia. Total, que cuando acepté para ser realizadas mediante proyecciones,
libreto de varias de sus óperas. (o mejor, reacepté) la melodía como elemento pero ellos las han hecho con ballet moder-
L. B. Para mí la ópera es teatro y música, no musical sin sonrojarme, me planteé escribir no, y funcionan muy bien. En realidad yo
cada cosa por separado. Tengo mis ideas sobre óperas, pues a mí esto del Sprechstimme siem- no conocía a Els Comediants antes de este
las posibilidades musicales y dramáticas, cómo pre me ha parecido una equivocación. proyecto, me avisaron de que estaban hacien-
utilizar los coros, etc. Es además mi quinta do un Rossini en Houston y fui a verlo. Me
ópera y he tenido un largo aprendizaje. Mi R. F. L. Sin embargo, hoy en día es encantó por ser algo a la vez moderno y res-
escuela fue la ópera Zapata, compuesta para el extremadamente difícil esa experiencia, petuoso con el espíritu de la obra, algo que no
barítono Sherrill Milnes, pero que luego, por dada la escasez de oportunidades. se hace actualmente en muchas producciones
diversos problemas, no llegó a estrenarse. Allí L. B. El oficio de compositor es muy difícil modernas que destrozan la ópera por medio

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de planteamientos de mera especulación y entre ellos, de forma instintiva pero controla- ÓPERAS CON LIBRETOS
sensacionalismo. da. Un poco como se dice en catalán que “en DE FERNANDO ARRABAL
raona”, piensa mientras habla. 1979 Apokaliptika, con música de Milko
SURRELISMO, SERIALISMO, Kelemen.
FOLCLORISMO R. F. L. Cuando dice que la séptima 1996 Picknick im Felde, con música de Otfried
disminuida está prohibida se refiere a los Büsing.
R. F. L. En tus óperas has cubierto compositores de vanguardia. 2009 Faust-bal, con música de Leonardo
registros muy distintos, no hay más que L. B. Exactamente. En realidad creo que no Balada.
comparar Hangman, Hangman! con el he empleado este acorde en mi vida hasta esta 2009 Picknick im Felde, con música de
Cristóbal Colón. ¿Qué nuevos registros ópera, pero es un acorde que le va tan perfecto Constantinos Stylianou.
te ha proporcionado Faust-bal, dada la a Mefistófeles, ese carácter de fantasma. Eso
naturaleza surrealista, y evocadora de un sí, hay que saber utilizarlo, no como lo haría
oratorio, de su libreto? Liszt ni mucho menos. Yo lo utilizo de una
L. B. Cada personaje tiene un enfoque musi- forma que deriva en sonidos muy contem- ÓPERAS DE LEONARDO
cal distinto. Hay cinco personajes y cada uno poráneos. Cada vez que aparece Mefistófeles BALADA
tiene una identidad musical muy distinta. suena este acorde, pero luego se combina se 1982 Hangman, Hangman!, ópera de cámara
Faust-bal tiene una caracterización muy lírica transforma, etc. Componer ópera para mí es con libreto de Leonardo Balada.
con acompañamiento de cuerdas; Amazona, el súmmum. 1984 Zapata, ópera (escrita para el barítono
su amante (que canta poco), sigue más o me- Sherrill Milnes, sin estrenar).
nos su patrón; Margarito tiene una escritura R. F. L. Usted ha desarrollado su carrera 1986 Christopher Columbus, ópera con libreto
de Antonio Gala.
puntillista con notas cortas, generalmente a ambos lados del Atlántico. ¿Qué
acompañado por metales con sordina; Me- diferencias encuentra usted entre la escena 1996 Death of Columbus, ópera con libreto de
Leonardo Balada.
fistófeles viene acompañado por el acorde de europea y americana?
1997 The Town of Greed, ópera de cámara
séptima disminuida, que está prohibido por L. B. Cuando yo fui a los Estados Unidos, en
(secuela de Hangman, Hangman!)
los compositores; y Dios está acompañado Europa había un fanatismo absoluto con las con libreto de Leonardo Balada.
siempre por los coros de ángeles. Lo intere- vanguardias. Recuerdo que en la BBC pusie- 2007 Faust-bal, ópera con libreto de
sante es que todos estos elementos se combi- ron un director que no permitía nada que no Fernando Arrabal.
nan entre sí según se relacionan los personajes fuera serialista. En los Estados Unidos

Faust-bal, ópera de
Leonardo Balada,
diseñada para la
escena por Joan Font
(Comediants).

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Imagen de la ópera,
que se estrenará el
día 13 de febrero en
el Teatro Real
de Madrid.

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pasaba algo parecido: estaban las universida- esto? El serialismo habrá durado en Esta- “Maestro, aquí hay mucho amarillo”. Él res-
des de Princeton y Columbia; estaban Ellio- dos Unidos unos 20 años, salvo en algunas pondió: “Ponle más”. Algo en un principio
tt Carter y Milton Babbitt, pero allí todo era torres de marfil en las que los profesores de- puede parecer que está mal. Pero este mal
mucho más democrático. Había una libertad fendían sus teorías al margen de la realidad. de ahora, puede convertirse en bien después
estética bastante importante, aunque incluso Por supuesto, no estoy en contra de la van- porque debías hacer algo relativo a este mal
Copland (con quien estudié) o Stravinsky, guardia. Yo lo que procuro es encontrar una del principio. Yo puedo presentar un acorde
llegado el momento, escribieron dodecafo- síntesis de todo esto y crear mi estilo, no de de Do mayor en un momento determinado,
nismo. Era una cuestión de moda y había forma ecléctica, palabra que, por otro lado pero luego está lo que puedo hacer con él.
que hacerlo. Pero aquí [en Europa] era todo aborrezco. Estuve hablando del tema con Una cosa es un eclecticismo de técnicas y
más exagerado. Creo que todavía en Francia, John Corigliano, a quien también dicen que otro el de estilos.
en Alemania, y aquí en España hasta cierto es ecléctico. Este aspecto merece aclararse:
punto, persiste la idea de que si una compo- llaman ecléctico a la mezcla de estilos, pero R. F. L. ¿Encuentra alguna razón de
sición no es más o menos un derivado del eso no hay que confundirlo con la mezcla fondo por la cual en Europa hayan tenido
serialismo no sirve. En Estados Unidos esto de técnicas. El estilo es algo distinto que más predicamento las “escuelas” que en
está completamente superado. Recuerdo que está por encima de las técnicas. Puedes usar los Estados Unidos?
se decía: “Ya no es posible escribir nada en muchas técnicas y tener un estilo, al igual L. B. Para empezar Estados Unidos es mu-
Do mayor”, pero al poco tiempo Terry Riley que puedes usar una sola técnica y tener un cho más grande, mientras que en Europa
hizo su In C, que causó un enorme impacto. estilo. todo ha estado mucho más compartimenta-
Otros decían que se iba a acabar la música do. Yo creo que la vanguardia ha sido muy
escrita… Los compositores defienden máxi- R. F. L. Como también puedes usar una importante. Porque estábamos atascados y
mas absolutas que son a menudo estúpidas. sola técnica y no lograr tener un estilo hacía falta romper con el pasado, especial-
Como Hitler, que dijo que el nazismo iba a personal… mente con esa cosa ñoña que era el folcloris-
durar mil años, y luego duró diez. Los com- L. B. Eso ha pasado a menudo, incluso con mo. Lo que no hacía falta era decir que ésta
positores tienen ese tipo de locura, lo cual el mismo Schoenberg. Yo me enfrento a los era la música del futuro, aquí está el error.
por otro lado es casi imprescindible pues es críticos en esto. No por utilizar técnicas muy Ahora bien, yo apenas conozco composito-
un oficio muy duro, y si no tienes esa locura, distintas mi música no tiene un estilo o se res que escriban actualmente basándose en
no te atreverías. Cuando se me plantea una convierte en un pastiche. Yo aprendí mu- el folclore español y, sin embargo, yo lo hago.
cosa de éstas yo pregunto: ¿cuánto va a durar cho de una frase de Picasso. Alguien le dijo: Tengo la obra Quasi un pasodoble...

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DISCOGRAFÍA
RECOMENDADA
MARÍA SABINA
Dionisio: In Memoriam
Orquesta y Coro de la Comunidad
de Madrid. José Ramón Encinar,
director
NAXOS 8.570425. 2008
En la p. 70:
bocetos para el
personaje de Dios y
elementos para la SINFONÍA Nº 5 “AMERICANA”
puesta en escena. Prague Sinfonietta, 3
Divertimentos, Quasi un
© JOAN GUILLÉN

Junto a estas
pasodoble
líneas: diseños Real Orquesta Sinfónica de Sevilla.
de calaveras para Eduardo Alonso-Crespo, director
caracterización. NAXOS 8.557749. 2006

R. F. L. O la Sardana… R. F. L. En definitiva, mezclar técnicas… NO-RES


Ebony Fantasies
L. B. O en el Concierto para piano nº 3, donde con un sentido dramático Orquesta y Coro de la Comunidad
hay una jota… Yo he buscado soluciones para L. B. O también en Faust-bal, en una de cu- de Madrid. José Ramón Encinar,
director
hacer un pasodoble, una sardana, etc., pero yas escenas hay un vals que se convierte en NAXOS 8.557343. 2005
busco elementos que no utilizó Falla, que no una marcha militar. Por un lado la transfor-
utilizó Rodrigo y que para mí no caen en el mación, pero también el contraste.
folclorismo barato. Puede decirse que fallé o GUERNICA
no fallé, pero no me contenté con hacer mú- R. F. L. Volviendo al elemento pictórico, Sinfonía nº 4 “Lausanne”,
Homenaje a Sarasate, Homenaje
sica folclórica. ¿podríamos compararlo a Escher? a Casals, Imágenes para orquesta
L. B. Sí, pero de hecho por mi parte esto me de Zapata
Orquesta Sinfónica de Barcelona
R. F. L. ¿De dónde surgió tu necesidad de viene de los surrealistas, sobre todo de Dalí, y Nacional de Catalunya. Salvador
integrar estos elementos folclóricos? donde hay un reloj que se convierte en otra Mas, director
L. B. Cuando yo estudiaba en la Juilliard cosa… Realicé dos proyectos con él, cuando NAXOS 8.557342. 2004

School escribí un concierto para Narciso Ye- todavía era estudiante de la Juilliard. Estába-
pes de estilo neoclásico... Por un lado no me mos como tú y yo hablando en su hotel, y se
HANGMAN, HANGMAN!
atraía nada el serialismo porque me ataba de presentaba un chico a pedir un autógrafo y se The Town of Greed
manos, pero por otro quería hacer algo nue- ponía a hacer teatro, yo me reía mucho. Carnegie Mellon Contemporary
Ensemble. Colman Pearce, director
vo, no quería ser un viejo a los 25 años. La NAXOS 8.557090. 2002
respuesta la encontré en el arte plástico, algo R. F. L. ¿Cómo conoció a Dalí?
para lo cual Nueva York era un sitio estu- L. B. Tuve la suerte de conocer a muchos exi-
pendo: trabajé con Dalí, contacté con Raus- liados en Nueva York. Allí había españoles a CONCIERTO PARA PIANO Nº 3
chenberg, me tragué la pintura geométrica, favor y en contra de Franco, y curiosamente Concierto mágico para guitarra
y orquesta, Música para flauta y
expresionista, surrealista, abstracta… Al cabo no estaban separados como aquí en España. orquesta
de un tiempo me pasé a la vanguardia y es- Les debo muchísimo, me invitaban a sus ce- Orquesta Sinfónica de Barcelona
y Nacional de Catalunya. José
cribí Guernica, No-Res, María Sabina. Ahora nas o fiestas y allí conocí a mucha gente, entre Serebrier, director. Rosa Torres-
bien, acabé por encontrar muy fría la música ellos a Dalí. Pardo, piano
abstracta: no había ritmo y no había drama. NAXOS 8.555039. 2001

Llegó un momento en el que me planteé en R. F. L. Por cierto, ¿veremos alguno más de


la Steel Symphony hacer un drama, pero con sus títulos operísticos pronto en disco?
texturas y sin melodía, y llegó un momento L. B. La muerte de Colón se grabó en estudio
en el que me propuse ponerle algo más, y es hace cuatro años en Estados Unidos por la R. F. L. Para finalizar la entrevista ¿con qué
entonces cuando incorporé el elemento étni- orquesta y coros de mi universidad para el le gustaría que se quedara el público de su
co en la Sinfonía en negro. Por ejemplo, la Sin- sello Naxos. El primer Colón debía salir co- ópera?
fonía nº 5 “America”, empieza de forma muy incidiendo con el estreno de Faust-bal. Fue L. B. No sé, la obra es muy dramática, es-
abstracta pero acaba con una Square dance tra- grabado en su estreno barcelonés por técnicos pecialmente el final, donde se enfrentan los
dicional americana. Es algo que trabajo mu- de Sony venidos desde Londres. Estuve tra- ejércitos de Margarito con el coro de amazo-
cho últimamente, la transición de elementos bajando en esta grabación en los estudios de nas que defienden a Faust-bal, a los que aña-
muy abstractos que se transforman en algo Abbey Road de Londres. Todo se ha retrasa- diré algunos efectos electroacúsitcos. Fran-
concreto al final. O la transformación de unos do debido al primer Colón, por los permisos camente lo que me gustaría es que dijeran
elementos en otros, dentro de una obra, como de los cantantes [recordemos que José Carre- “¡Qué bien lo he pasado! ¡Qué interesante!”.
en la Passacaglia, en la que una passacaglia ba- ras y Montserrat Caballé asumieron los roles Es decir, que no se olvidaran de ella al día
rroca se transforma en un pasacalle popular. titulares en aquella ocasión]. siguiente.

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FERNANDO ARRABAL
“EL CÍCLOPE CIEGO SE DISTINGUE MAL DEL TUERTO”.
ACERCA DEL LIBRETO DE FAUST-BAL

“El Faustball es un deporte que tiene un origen muy antiguo en la Antigua Roma. Su difusión
moderna se debió, en un principio, en su mayoría a los inmigrantes alemanes en todo el
mundo, siendo hoy en día en los países de habla germana donde goza de mayor popularidad.
Aunque también ha vivido una gran difusión a nivel mundial en los últimos años.”
Faustball [en línea].

Wikipedia, La enciclopedia libre, 2008

D esterrado de su tierra natal por


razones de dudoso valor jurídico,
niño prodigio de la España fran-
quista (junto con Arturito Pomar, héroe del
ajedrez), fundador de una de las ramas más fe-
cedores de que es más triste el olvido que el
desprecio), y libretista ocasional (por lo del
“ocaso” de los dioses), Fernando Arrabal ha
sido (como el mismo Leonardo Balada nos
aseguró en su entrevista) el propulsor de un
ra Faust-bal, en esta (aparte del surrealismo) se
mentó a Tirso de Molina y a Goethe, de quien
se espera no se remuevan en sus tumbas al co-
nocer el cambio de sexo operado por el héroe
que la inspira (que no de orientación sexual).
cundas de la ciencia del siglo XX (la patafísica, libreto inesperado para una ópera inesperada. Inspirado por nuestras preguntas, Fernando
en sus vertientes especulativa y experimental), Si en aquella entrevista se habló de “surrealismo” Arrabal ha realizado para los lectores de AU
ignorado por sus detractores (taimados cono- para explicar las fuentes espirituales de la ópe- DIO CLÁSICA esta cuasi entrevista.

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“DARÍA CUALQUIER COSA PORQUE NO ME HUBIERA HECHO ESTA PREGUNTA”
Rafael Fernández de Larrinoa. “Clásico” ¿le va? R. F. L. ¿Qué podría justificar escribir para ganar R. F. L. Se pretende que es un adepto de la confusión.
Fernando Arrabal. Auditivamente incluso en –dinero o fama–? F. A. Todo lo contrario: soy casi fanático de la
femenino. F. A. Nada. Sería una componenda inútil. Con la exactitud, del ajedrez y de la ciencia.
ira centrípeta de uno mismo. El cíclope ciego se
R. F. L. ¿El arte se adelanta a su tiempo? distingue mal del tuerto. R. F. L. ¿No es la ópera un espectáculo ‘carca’ para un
F. A. El Dios Pan es omnisciente. Puso la apertura público ‘carca’?
antes del telón final, don Rafael. R. F. L. ¿De quién fue la idea de Faust-bal? F. A. Los chorlitos parisienses y los vencejos de
F. A. De “Don Juan” y de “Fausto”. Los únicos mitos Melilla ignoran la manía de ir siempre en línea recta.
R. F. L. ¿Qué le llevó a escribir? de nuestra civilización. De Tirso y de Goethe. Pero Demente.
F. A. Se me ocurrió de niño. Al ganar el concurso de sobre todo de esa mentira que dice la verdad: el mito.
superdotados. Hubieran debido cortarme las manos. R. F. L. ¿Es anarquista?
R. F. L. ¿Cuándo le surgió la idea de Faust-bal? F. A. Sancho sí lo era: “Ni quito ni pongo rey sino que
R. F. L. ¿Faust-bal como versión femenina de F. A. Que un camello pase por el ojo de una aguja me sirvo a mí que soy mi señor”.
Fausto? ¿Por qué no Fausta o Faustina? es menos infrecuente que encontrar al camellero
F. A. Me inspira respeto. Y simpatía. Daría que trató de hacerlo. R. F. L. ¿Cuáles son sus obras más representadas?
cualquier cosa porque no me hubiera hecho esta F. A. Las elegidas (y las desechadas) son las mismas
pregunta señor Fernández ¿Cuánto quiere? R. F. L. ¿Cuándo encontró forma en su mente? siempre. Sorprende que mi ‘circunstancia’, familiar
F. A. Me vino durmiendo. En plena levitación. sólo para mí, pueda serlo igualmente para un joven
R. F. L. Si Cervantes hubiera escrito libretos… Como eyaculación nocturna. director de Toledo o de Toledo (USA).
F. A. …hubiera terminado su obra La confusa.
R. F. L. ¿Ha reinventado la provocación como R. F. L. Su libreto de Faust-bal tiene trazas de oratorio
R. F. L. ¿Preferiría haber sido libretista en otra escribió Village Voice? pagano. ¿Qué se celebra aquí?
época? ¿En cuál? F. A. La provocación es infantil, autodestructora y F. A. Pasaron los tiempos de penitencias
F. A. Esta me conviene. Para el esperanto musical. aleatoria. obscurantistas. No atravesaré el sendero de las
mistificaciones luminosas.
R. F. L. ¿Qué significa escribir una ópera en el siglo R. F. L. ¿Por qué le acusaron de provocador
XXI? las lumbreras del Ministerio de Información y R. F. L. “¿Por qué tanta saña contra Arrabal?” se
F. A. No confundo el futuro de la ópera con la Turismo de Franco? ¿Con esta coartada trataron de pregunta Kundera.
historia de la ópera. justificar que el dramaturgo más representado fuera F. A. Si dos puerco-espines se cruzan tiene prioridad
entonces prohibido en España? el de más espinas.
R. F. L. ¿En qué se centró a la hora de comenzar el F. A. Los antropófagos diabéticos no comen
libreto? fabricantes de azucarillos. R. F. L. ¿Por qué el Teatro Real de Madrid, va a
F. A. En un arrabalesco. “Desabrocha tu uniforme; estrenar su última ópera (con la dirección de ‘Els
hay otro debajo ¡carajo!” R. F. L. ¿Cree que el hecho de que el antiguo Comediants’)?
régimen prohibiese su obra es, mirado desde la F. A. ¿Para vengar La vida breve de Falla?
R. F. L. Martin Esslin dijo que siempre escribe distancia, un honor?
diferentemente a sus colegas… F. A. Fue el único que podía otorgarme “sin R. F. L. ¿Por qué en su día su Emperador de Asiria se
F. A. …dejo la lengua de trapo para la tropa de mancillarme” como se decía entonces. Los chimpancés hizo en el Royal National Theatre de Londres con el
vacas sagradas con el rabo entre las piernas. en uniforme son quienes mejor pronuncian discursos. inolvidable Sir Laurence Olivier?
F. A. Sistemáticamente rueda fortuna no da el triunfo
R. F. L. Su nombre se asocia con moción R. F. L. Jodorowsky, Topor y usted ¿cuando a los mejores, sino a los más conocidos. La sarna
irreverente. fundaron el Movimiento Pánico imaginaron su inteligente prefiere los toros colorados.
F. A. La moción (y la micción) mata y remata a la porvenir en el Teatro Real?
emoción. F. A. Todo lo que yo pueda decir de la vigencia del R. F. L. Dice usted que no es emigrante sino desterrado.
movimiento tendría aún menos trascendencia que la F. A. Más que de raíces dispongo de piernas.
R. F. L. ¿Cuál es su ópera (perteneciente al opinión del ministro Ucelay sobre Picasso en 1937.
repertorio habitual) favorita? Que los rinocerontes canten, es de por sí bastante R. F. L. ¿Que piensa del tiempo?
F. A. Todas mis respuestas están sujetas a mi molesto, pero lo insoportable es que vuelen. F. A. Imagino un reloj de sol (y de pulsera). Cada
circunstancia. Mañana podrían ser otras. instante señalaría la hora que más nos apeteciera.
R. F. L. Mel Gussow escribió que usted es el
R. F. L. ¿Su ópera favorita ha influido algo en su último superviviente de los tres grupos de la R. F. L. ¿Cómo ve el futuro de la ópera, desde París
vida o en su obra o se trataría de un placer secreto? llamada modernidad, pánico, surrealismo y el donde vive?
F. A. Podemos teorizar sobre la parte más maldita colegio patafísico ¿Qué opina? F. A. Menos los adivinos patentados, todos pueden
de los terráqueos, porque todos formamos parte de F. A. En el grupo surrealista tan sólo estuve (pero prever el porvenir.
la maldición. con presencia diaria) tres años. Ni siquiera ni mil
años ni mil días. R. F. L. ¿La confusa complejidad actual?
R. F. L. ¿De que se arrepiente? F. A. Hace que los problemas cambien de naturaleza
R. F. L. ¿Políticamente qué era entonces este grupo?
F. A. De tantas cosas. Por ejemplo de no haber para que las ‘soluciones’ parezcan racionales.
F. A. Como siempre. El ala cultural del partido
abrazado las matemáticas cuando me lo recomendó
comunista trotskista.
el tribunal de superdotados en 1941. R. F. L. ¿Le gusta la música que los compositores
ponen a sus libretos?
R. F. L. ¿Artísticamente?
R. F. L. ¿Le sorprendió la acogida internacional de F. A. Los anoréxicos-antropófagos unidos / jamás
F. A. El corro de rebeldes más espeluznante de
su “Carta a Franco”, 1972 (que se re-publica esta serán vencidos.
aquel momento.
semana en Augur Libros), evidentemente prohibida
en vida del dictador como toda su obra? R. F. L. ¿Y ustedes tres? R. F. L. ¿Y de sexo?
F. A. Sorprendió a mis editores. Las sabandijas F. A. Nos consideraron los espeluznantes de los F. A. Sólo sé que no sé nada (como de casi todo,
cuando enferman no se meten en la cama. espeluznantes. Por puro autismo. Fernández de mis clásicas).

Audio Clásica ı 73

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