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Este trabajo puede dividirse en dos partes, pero estn relacionadas. En la primera, se
destacan los topnimos y su dimensin cronotpica para conocer e interpretar los
imaginarios simblicos de la produccin literaria caribea. En la segunda parte, tambin se
propone el estudio en la creacin literaria centroamericana, que conlleva necesariamente
una reflexin sobre lo literario en su esencia misma y en su evolucin.
I.
El trmino espacio es un concepto sobre el que se tiene, cuando menos, una idea de lo
que significa. Quiz por eso la acepcin primera que recoge el DRAE, Extensin que
contiene toda la materia existente presupone que el usuario tiene una idea previa del
significado del vocablo.
Ahora bien, el concepto de espacio que interesa a la teora de la literatura resulta
imprescindible incluir dos factores inevitables, referidos a su concrecin: un presentador y
un medio. Por un lado, necesita ser percibido por el narrador o uno de los personajes que
participe en la accin que se desarrolla en dicho espacio; por otro, el espacio necesita del
sistema de la lengua, ya que la nica forma que tiene el texto de conformar esos lugares
pasa inevitable y nicamente por la palabra.
De todos modos, la nmina de los espacios narrativos, en general, aumenta a lo largo de la
historia de la literatura, pues los modelos espaciales buscan su expresin en los grandes
paradigmas que la poca le ofrece. Como declara M. T. Zubiaurre (2000:63):
En Formas del tiempo y del cronotopo en la novela, escrita entre 19371938, Mihail Bajtin
pone en relacin al autor, obra y lector. A cada uno le corresponde un cronotopo
diferenciado que, al interaccionar con los otros, pone en relacin el mundo representado
con el mundo referencial: cronotopos del creador, cronotopos representados (los de la obra)
y cronotopos de los lectores. El autor tiene el privilegio de elegir libremente la disposicin
del tiempo representado.
El autor slo puede manifestar artsticamente lo que su experiencia vital le permite. Tal
experiencia viene marcada tanto por la tradicin literaria como por las condiciones
culturales de las que el autor es recipiente. Segn nuestra lectura de Bajtin, en dicho
proceso cronotpico el cronotopo englobante, real, se convierte en creador, mientras que el
mundo representado en la obra se establece como mundo creado. A su vez, ste remite, al
ser actualizado al cronotopo real, ad infinitum:
La obra y el mundo representado en ella se incorporan al mundo real y lo enriquecen; y el
mundo real se incorpora la obra y al mundo representado en ella, tanto durante el proceso
de elaboracin de la misma, como en el posterior proceso de su vida, en la reelaboracin
constante de la obra a travs de la percepcin creativa de los oyentes-lectores.
La representacin del cronotopo vara con el tiempo en funcin de las costumbres literarias
que, a su vez, cambian de acuerdo con la poca. La novela antigua se caracteriza por
representar un cronotopo uniforme. La linealidad del texto y su imposicin a que la
En la novela El general a caballo, Lisandro Otero intenta darnos en esencia el smbolo del
dspota y de la empresa descabellada con que interrumpe la historia de un pas en nombre
de un orden que, en sus consecuencias, no ser sino el reino del caos.
La simultaneidad dialgica se caracteriza por una interaccin de las diferentes voces de una
novela (narrador y personajes) que las iguala en trminos de autoridad. Por esta razn
consideramos que su vnculo ms firme lo establece con el concepto de dialogismo (o, si se
prefiere, polifona), principal preocupacin de Bajtin. Efectivamente, Bajtin parte de la idea
de que el universo ficcional de Dostoievsky se caracteriza por tener una dimensin
cronotpica especial ya que en un instante puede encerrar una interactiva diversidad: En
cada voz [Dostoievsky] puede or dos voces contendiendo, en cada expresin una fisura, y
la disposicin para pasar inmediatamente a otra expresin contradictoria.
La novela corta Concierto barroco de Alejo Carpentier llama a ver a la cultura desde una
perspectiva polifnica.
En la novela de Carpentier, los msicos Antonio Vivaldi, Georg Friedrich Hndel y
Domenico Scarletti encuentran en un caf romano durante el carnaval a un viajero
mexicano vestido como Montezuma y a un cubano. Los cinco hombres pasan juntos por
una noche rumorosa de msica. Carpentier describe como los tres msicos desencadenan
una orquesta de 70 msicas a un concerto grosso. Conductada por Filomeno, el cubano,
nace una sinfona fantstica que destruye todas las normas y provoca la ebriedad de todos
los participantes. En la novela Concierto barroco, Carpentier levanta todos los lmites y
lleva su lector a un viaje musical dentro de diferentes pases y tiempos.
El tiempo histrico y el desarrollo lineal no tienen importancia para el autor. Tambin el
mexicano cambia durante la novela. Al principio, se identifica solamente con la herencia
espaola, al final con su herencia americana, su herencia indgena. Durante el carnaval se
Ciudad Mayor han hecho cada cual a su manera, una suerte de Ciudad de Dios
(Carpentier, 1974:96)
La toponimia tiene como objetivo reproducir una determinada imagen del mundo y, en
numerosas ocasiones en la produccin literaria, crear otros mundos imaginarios.
En el coronel Buenda, Garca Mrquez muestra cmo el poder llega a transformar al
hombre en algo inhumano, asomado al abismo de las grandezas el personaje pierde su
equilibrio y se condena a un aislamiento que, si le protege materialmente de sus enemigos,
lo destruye como hombre. En el momento en que todos le reconocen como jefe, l
experimenta un efecto extrao, enajenante:
Un fro interior le rayaba los huesos y lo mortificaba inclusive a pleno sol [...]. La
embriaguez del poder empez a descomponerse en rfagas de desazn [...]. Extraviado en
la soledad de su inmenso poder, empez a perder el rumbo.(Mrquez, 1975:35)
Es cuando decide que nadie pueda acercrsele a menos de tres metros, encerrado en un
crculo que sus hombres de confianza trazan con una tiza en el suelo, dondequiera que l se
encuentre. Esto contribuye a rendir la imagen de soledad. Dentro [del texto literario] es
justamente el espacio uno de los elementos que con ms frecuencia se toma de los campos
externos de referencia. En otros casos el espacio nominado de la creacin, no remite a
ningn espacio exterior pero s el referente, como Macondo en Garca Mrquez que es la
hiprbole de la realidad. Consideraremos al topnimo Macondo, como referente
apocalptico comprimido, donde la estirpe de los Buenda no tiene salida, no tiene ninguna
segunda oportunidad, pero el colectivo desde el espacio vivido ha podido resistir y crear un
espacio literario de solidaridad.
II.
literario orienta al lector con la ilusin que propone el escritor. As el dar a un texto
ficcional un topnimo del mundo natural es remitir al lector, sin ninguna otra mediacin, a
ese lugar designado y no a otro; es aspirar a la mxima ilusin de realidad: hacer creer que
las palabras son el mundo real.
De hecho, Julia Kristeva (1968:65) manifiesta que lo verosmil es un poner juntos dos
discursos diferentes, uno de los cuales (el discurso literario, segundo) se proyecta sobre el
otro y se identifica con l por encima de la diferencia.
Mihail Bajtin (1989:237) manifiesta que el cronotopo literario se caracteriza por la fusin
de los indicios temporales y espaciales en la produccin literaria, que asimila a partir de
tiempo y del espacio del hombre histrico real. En palabras de Emilio Piazzini (2008:7), el
autor se esforz por establecer la relacin entre los ensamblajes espaciotemporales de la
vida real y los de la literatura. A los primeros se refera como cronotopos externos,
concretos o reales en los que tiene lugar la representacin de los cronotopos internos que
son de carcter artstico y literario.
Sin embargo, establecer el orden cronolgico exacto y la duracin de la historia tendra slo
una importancia secundaria, si admitimos la teora que plantea Paul Ricoeur (1984:76) en la
publicacin Tiempo y narracin, debera haber ms tiempo de conversacin. En un proceso
temporal que se expresa a travs de los retrasos, desvos, esperas
La toponimia y su dimensin cronotpica en las novelas de Gloria Guardia (El ltimo
juego, 1976), Rafael Menjvar Ochoa (Tiempos de locura. El Salvador 1979- 1981),
Horacio Castellanos Moya (Insensatez), Franz Galich (Managua, Salsa City (Devrame
otra vez!), Carlos Corts (Cruz del olvido), Magda Zavala (Desconciertos en un jardn
tropical), Adriano Corrales (Los ojos del antifaz), Ana Cristina Rossi (Limn Reggae) y
Rodolfo Arias (Te llevar en mis ojos) colocan en la literatura centroamericana a Panam,
El Salvador, Nicaragua y a Costa Rica.
De las principales espacialidades, territorio es el espacio de las relaciones de poder, de
soberana de Estado nacional, se controla mediante las acciones de divisin,
homogeneizacin (constitucin, legislaciones, proyecto nacional) y jerarquizacin que
puede implicar una inequidad o fragmentacin territorial. Ahora bien, lugar es el espacio de
las relaciones cotidianas entre presentes y ausentes que generan sentido de pertenencia,
identidad y diferencia. Es lo que respondemos cuando preguntan dnde vivimos,
construccin de relativa homogeneidad (espacial o temporal) que puede evolucionar a
territorio. Siguiendo a Piazzini (2008:17) cuando proyectamos, diseamos y construimos
las materialidades y espacialidades del presente, estamos tejiendo o desatando vnculos
entre espacio y tiempo, entre historias y territorios, entre memorias y lugares, con lo cual
activamos la memoria poltica de los cronotopos.
Del cronotopo literario rural de la selva, el llano o el campo se ha pasado desde avanzado el
siglo XX al cronotopo literario urbano en donde se ubican los individuos en conflicto de
conciencia.
Paul Ricoeur sostiene que la novela establece la diferencia entre dos dimensiones diferentes
del tiempo: la episdica y la configurativa; la primera sugiere que se desarrolla en un
tiempo homogneo, formado por instantes que pueden medirse mediante movimientos
fsicos; sta ser por tanto una dimensin que se le aparece al lector que se acerca a la
historia interesndose fundamentalmente por lo que en ella puede haber de simple ancdota
y sucesin de acciones. Junto a sta, tambin hay una dimensin configurativa, el narrador
simplemente pretende reflejar una experiencia temporal ilusoria, se trata de un intento de
reflejar una experiencia humana, pero podemos hablar tambin de la percepcin de la
temporalidad que el propio narrador personaje tiene y transmite en la novela.
El ltimo juego (1976), de Gloria Guardia, ampla el horizonte colectivo, con el topnimo
se evoca lo que se siente al estar en el lugar y a dnde se quiere o no ir, producindose el
efecto de desperdigar las vidas para desatar energas morales:
Y yo abriendo los ojos, as de grandes, abro la puerta del Mercedes, me quito el saco, me
siento, enciendo la radio, tremendo macho, mi viejo!, acelero, doblo por la 4 de Julio, a la
izquierda la Zona del canal, digo, Panam la verde, Panam la blanca, Panam la
del embrujo tropical de los boleros de Fbrega y la del sol brillante del poema de
Mir, y a la derecha, la otra, Panam la horrible, slo que aqu no hay Salazar Bondys
para denunciar la pobreza, la mugre, vuelvo a doblar, la Avenida Nacional, las fachadas sin
pintar, las caras de horror de la gente, los cartuchos estilo dejamos ayer el Maran o
Calidonia con tienda, bar, restaurante, agencia de perfumes o carros abajo, el aire
acondicionado apenas enfra, ajusto el termostato, atravieso uno, dos, tres semforos, todos
bien coordinados, adems, desemboco en la Transstmica, un simulacro de autopista, las
casuchas de tabla, con gallineros y ropa colgada de los alambres, edificios enormes, una
ciudad del Tercer Mundo o en vas de desarrollo o subdesarrollada para decirlo sin
poesa
La ciudad escrita, la ciudad vivida, la ciudad soada, la ciudad intuida, la ciudad retratada,
la ciudad fragmentada, la ciudad leda... Existe una tipologa prcticamente infinita de
formas de comunicar el espacio urbano en la literatura, enfrentamiento del yo que se
propone proyectar y de aquellos que asimilan las imgenes. El ltimo juego, como creacin
literaria unifica dos elementos ilusin y espacio nominado:
Tito Garrido baja la cabeza, se la toma entre las manos y est seguro de que no vale la pena
recordar lo que sucedi ayer, anteayer, hace veinte aos o, tal vez, hace una hora. Pero, se
halla atrapado en un juego malsano y l lo sabe y sabe tambin que su biografa es una
cadena de datos vulgares (Guardia 1977: 190-191). En El ltimo juego el tiempo es una
circunstancia externa.
Se consigue de esta manera una expansin de la conciencia temporal de la protagonista,
porque el presente ya no se reduce nicamente a lo que est viviendo, en este caso, lo
lograr esa identificacin, o al menos una mayor implicacin del lector, no slo es necesaria
la presentacin de los personajes, sino tambin la de los topnimos en los que evolucionan,
porque las relaciones tambin dependen del espacio en que se producen. As pues, en el
proceso lector no debemos hablar de identificacin solamente con los personajes sino con
las situaciones que viven.
Adems, habra que tener en cuenta que esta tarea unificadora, en la que se tienen que
reencontrar los diferentes topnimos, sera imposible sin la participacin activa de la
rememoriacin porque solamente gracias a ella se puede lograr unificar y, en los casos en
que es necesario, resituar (tanto desde el punto de vista cognitivo como cronolgico) todo
lo ledo, pero fundamentalmente porque al mismo tiempo, al conseguir restituir al presente
lo ya ledo que adems se puede contemplar desde un nuevo punto de vista gracias a lo que
se est leyendo, abre para el lector nuevas expectativas.
El espacio es en este caso algo ms que un simple marco fsico que sirve de base a las
evoluciones de los personajes y en el que se desarrollan los acontecimientos, y, como seala
Mara del Carmen Bobes Naves, se convierte en un elemento organizativo de la novela,
fundamentalmente porque ser originario de un lugar determina al personaje en su forma de
vivir e incluso de percibir el tiempo; por lo tanto, solamente recorriendo los diferentes
itinerarios que surgen a partir de la separacin de las dos localizaciones establecidas con el
topnimo correspondiente, llegaremos a entender mejor su importancia en la narracin. El
topnimo asegura el efecto de lo real global e incluso trasciende toda descodificacin de
detalle, pues el texto ficcional activa una constelacin de atributos, partes, relaciones y
significados que informan sobre el objeto nombrado. El topnimo es en s mismo una
descripcin en potencia.
A las seis en punto de la tarde, Dios le quita el fuego a Managua y le deja la mano libre al
Diablo. As empieza la novela de Franz Galich. Managua, Salsa City (Devrame otra
vez!) tiene lugar en Managua, la capital de Nicaragua. El topnimo Managua posibilita una
coordenada semntica para reconstruir la percepcin de la situacin de toda una generacin
de centroamericanos que no han aprendido ms que el oficio de la guerra y que se enfrentan
a las nuevas condiciones de la posguerra y a su insercin en la vida civil. La accin
trascurre durante solamente doce horas, desde las seis de la tarde hasta las seis de la
maana el siguiente da. Beatriz Cortez seala que Managua, Salsa City (Devrame otra
vez!) representa la esttica del cinismo y de la autodestruccin de los sujetos, tendencias
literarias muy presentes en la literatura de posguerra.
Se narra en tercera persona pero hay ms discurso que narracin.
omnisciente porque sabe los pensamientos de los personajes.
El narrador es
Pancho Rana tiene un entrenamiento militar perteneci al grupo Sandinista y a las fuerzas
especiales. Ahora, trabaja como chofer y cuida una mansin de una familia rica de
Managua.
La novela termina con un eco de las palabras con que se abri: Eran las seis y punto de la
maana. Dios volvi a ponerle la llama a Managua y le amarraba nuevamente las manos
del Diabloeso era lo importante: estar vivos. En palabras de Galich, que describe el
momento como un estado de miseria y desamparo, estas "situaciones no slo son de
Managua sino de Centroamrica y marcan un periodo de posguerra, corrupcin y
descomposicin social" (Agero, entrevista). Managua de da y Managua de noche, un
espacio de vivos invadido por los muertos, corporizados por los pobres y desclasados, pero
tambin por los polticos y policas post-violencia, errantes, en constante batalla, lanzados a
la intemperie, el sujeto ambulante ocupa prcticamente toda la escena. En Managua, un
espacio de la ciudad, un espacio clasificado, que se desarrolla en interiores (la sala, el
dormitorio). Intemperie y multitud se manifiestan conectados.
La cronotopa va formando un inmenso mural, que es la novela de Tiempos de locura. El
Salvador 1979-1981. Rafael Menjvar Ochoa (El Salvador) utiliza los recursos de la
literatura y el periodismo uniendo narrativamente fuentes documentales y entrevistas
directas a algunos protagonistas, para presentar ante el lector los hechos. La historia se
cuenta en reversa. Comienza con el final, El eplogo, el fracaso de la ofensiva del 20 de
enero del ochenta y uno, que se supona lograra derrocar al gobierno.
En la segunda parte, con el topnimo El Salvador pasamos a la reconstruccin de la
efervescencia poltica que tiene lugar en los meses que van entre octubre del setenta y
nueve y enero del ochenta. El perodo se inicia con el golpe de Estado organizado por la
oficialidad joven del ejrcito, una verdadera insurreccin, que crea la COPEFA, como el
rgano de monitoreo de las reformas que el gobierno de facto que se crea debe
implementar.
La tercera parte, hace un recuento de las alianzas a ambos lados del espectro poltico: de la
DC con los militares, por un lado, y de los movimientos de la izquierda, que tienen
importantes diferencias, por la otra.
Entre 1979 y 1981 pasaron muchas cosas. La novela trata sobre 15 meses en los que pareca
que todo pasaba al mismo tiempo, y a veces todo pasaba al mismo tiempo. Eran muchas
acciones, muchas decisiones, a veces contradictorias, a veces unas provocaban otras con un
lapso de segundos, de minutos o de horas.
Ahora bien, Makenbach cuestiona el uso del trmino posguerra para definir la produccin
literaria centroamericana contempornea por considerarla como una categora definida en
lo abstracto. Beatriz Corts (2009:24) agrega que el concepto lo emple en un estudio
realizado que titul la esttica del cinismo o la literatura centroamericana de la posguerra.
Por su parte, Ortiz Wallner cuestiona la definicin de literatura centroamericana de
postguerra porque es a partir del contexto y de la experiencia de Guatemala, El Salvador y
Nicaragua y no del resto de Centroamrica. Lo sealado concentra el debate sobre la
sensibilidad de la postguerra en Centroamrica.
Escrituras plurales son recuperadas con los planteamientos de los trabajos e inquietudes de
Bolaos (1988), Zavala/Araya (1995) y Mackenbach (1997, 2004), esto es lo opuesto a los
imaginarios derivados de Bennedit Anderson. La caracterstica de contenido ms reveladora
de la produccin literaria es la transterritorialidad. Las preocupaciones del narradorpersonaje se extienden ms all de los territorios del pas en que vive.
La relacin entre renovacin tcnica y el desarrollo de lenguajes nos conduce a la siguiente
interrogante: qu tanto se dan los nuevos debates sobre las recomposiciones interculturales
o la redistribucin de espacios que incluyen la presencia de elementos que fueron omitidos
como una importante puesta al da de los estudios literarios?
As, este balance crtico es una mirada al espacio de representacin del Caribe y
Centroamrica, pues ha llegado el momento de atender a la toponimia y su dimensin
cronotpica, para comprender la produccin literaria y tambin comprendernos, hacia el
alcance de la comunicacin enriquecedora de la regin.
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