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los muros y
las puertas en
el teatro de
Vctor Garca
Juan Carlos Malcn
CONSEJO
EDITORIAL
STAFF
EDITORIAL
A mis padres
> agradecimientos
Esta investigacin y por consiguiente, sus resultados: este libro, hubiese sido
imposible sin el incalculable aporte de familiares, amigos, estudiosos, instituciones,
nacionales e internacionales, compaeros de Vctor, actores, directores, escritores,
poetas, investigadores, teatristas, que lo conocieron de distintas maneras a lo largo
de sus intensos y luminosos 47 aos de vida.
A todos ellos mis agradecimientos, con la pesada culpa de que sera ocioso y
lamentable aclarar aqu la remanida imposibilidad de nombrarlos a todos, ya que
siempre las omisiones, odiosas, me traicionarn.
No obstante, Juana, Luz y Mara Antonia Garca, hermanas de Vctor con su
doloroso y delicado entusiasmo, fueron con su permanente disponibilidad el
motor inicial de este proyecto, al igual que la Universidad Nacional de Tucumn a
travs del Ciunt y sus autoridades del perodo 1995-2000.
Asimismo los aportes del Memorial de Amrica Latina de San Pablo,
Brasil en la persona de su representante, el periodista y crtico teatral Jefferson
del Rios, el Sr. Didier Montfajon director tcnico del Museo del Teatro
Nacional Chaillot, de Pars, el director de cine, Andrea Tonacci, Brasil, la
generosa disponibilidad de la actriz y productora teatral espaola Nuria Espert.
Los imprescindibles aportes testimoniales del Sr. Jorge Lima, como tambin los
de la investigadora Gabriela Borgna.
Al Instituto de Investigaciones sobre Cultura Popular, de la Facultad de
Artes que dirige el Dr. Eduardo Rosenzvaig, a su secretaria Raquelita Paz, por el
incondicional apoyo de los primeros momentos. A Csar Brie, a Jorge Dubatti
por sus alentadoras publicaciones. A las pacientes correcciones de Susana
Molina.
A los amigos y colegas entrevistados, al director Ral Serrano, al escritor Juan
Jos Hernndez, al poeta Arturo lvarez Sosa, al codirector del Mimo Teatro, el
dramaturgo Elio Erami, al Dr. Gustavo Geirola por su permanente aliento y
agudos aportes.
Al Instituto Nacional del Teatro, por interesarse y concretar el proyecto, al
incansable aporte y coordinacin del Dr. Mauricio Tossi, a la generosa
colaboracin del especialista y crtico teatral Carlos Pacheco y a todos aquellos que
no conocieron a Vctor Garca, ya que este motivo fue el acicate fundamental, tal
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
vez el ms importante para que este libro se escribiera y el director Garca fuera
conocido, en su pas, Argentina, y en su ciudad natal, Tucumn, ya que en gran
parte del mundo, fue un referente de un antes y un despus en la historia del teatro
del siglo XX.
A todos ellos gracias.
JUAN CARLOS MALCN
Julio de 2011
> prlogo
Vctor Garca, a los 36 aos, 1970. Donacin: Memorial de Amrica Latina, San Pablo, Brasil.
introduccin
> introduccin
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introduccin
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introduccin
Notas
1. El subrayado es nuestro.
2. Malcn, Juan Carlos. Fragmento de carta personal enviada a Csar Brie, en oportunidad de
hacerle llegar material de la obra de Vctor Garca, para ser publicado en la revista El tonto del
pueblo (revista de artes escnicas) que dirige Csar Brie, director del Teatro de los Andes y que
publicara en el n 3/4 de mayo de 1999, pg. 39, en Sucre-Bolivia.
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Videla, perodo de una larga noche de ocho terrorficos aos y que termin con la
siniestra cifra de 30.000 personas encuadradas dentro de una indita figura
denominada desaparecidos.
Durante este perodo, no obstante lo comentado, creo oportuno insertar los
siguientes testimonios que hacen referencia a lo riesgoso que signific vestirse de
determinada manera. Como usar pantalones anchos tipo patas de elefante,
minifaldas, camisolas, barba, pelo largo, tener libros, escuchar determinada
msica y, adems, ser joven y artista.
En este sentido, hubo dos momentos: el de la Nueva Ola, cuya expresin ms
exitosa en trminos comerciales fue Palito Ortega y los chicos de El Club del Clan,
y el de la cultura pop o beat, posterior a 1966, lnea que dara origen al rock
nacional. La carga de la represin cay, lgicamente, sobre este segundo momento,
que para los sectores conservadores, claramente representados por Ongana y el
catolicismo ms retrgrado, supona la entrada al pas de aquellos aspectos ms
disolventes y subversivos de la modernidad. El hippismo, la psicodelia, la msica
de los Beatles, los cabellos largos, las prendas estrafalarias y el pop art,
promocionado por el Instituto Di Tella, fueron las manifestaciones externas ms
receladas por el rgimen de Ongana.
Era esta una dictadura de impronta puritana que dedic esfuerzos a perseguir
parejas que se besaban en las plazas o frecuentaban los hoteles alojamiento.
En Buenos Aires, el instrumento de ese plan de adecentamiento de la vida
urbana fue el comisario Margaride, quien ya haba tenido una actuacin
durante el gobierno de Frondizi. Recuerda el investigador Sergio Pujol que
Luis Margaride quien llegara a jefe de la Polica Federal en 1974 tambin
visitaba whiskeras y boites. Una noche, hizo llevar presas a todas las mujeres.
Entre ellas, a una cantante que estaba tomando un trago en soledad. El cargo?
Cruzamiento de piernas.4
En una oportunidad la lgica binaria de la Dictadura oblig a las actrices de
La leccin de anatoma5 a sacar un carn sanitario para poder hacer la obra.
Georgina Ginnastera, por ejemplo, enmarc su carn cual trofeo y lo exhibi
durante aos en la pared de su casa.
La polica irrumpa tambin en el teatro para dividir al pblico en hombres
a la derecha, mujeres a la izquierda, para que no hubiese posibilidad de contacto.
Otro caso paradigmtico y muy conocido, ocurrido en esos aos, fue cuando
unos oficiales trepaban con sus perros al escenario para pedirle documentos a una
actriz desnuda. Alicia Aller, la actriz en cuestin, habra replicado,
temperamentalmente: Dnde quers que tenga el documento?, en la concha?.6
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Vctor Garca con pantalones palazzo cruzando una calle, en Buenos Aires (1974).
(Foto: Alfredo Calascione). El artculo se llama Otro que no pudo ser profeta.
No hay informacin sobre nombre de la revista ni n de pgina.
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en las fronteras vecinas (Catamarca), como tapiar a modo de guetos las villas de
emergencias, cercndolas con paredones blancos coronados de tejas coloniales, y
tapar as la pobreza. No obstante, inexplicablemente la sociedad tucumana lo
eligi gobernador democrtico entre los aos 1995 y 1999.
No podemos olvidar tampoco a un alucinado multiministro de dictaduras y
gobiernos democrticos (de Carlos Menem y Fernando De la Ra), que antes de
llevar al pas a la crisis de 2001, muertos de por medio, mand a lavar platos a los
investigadores del Conicet y otras organizaciones cientficas.
Obstinada y hostil poltica cultural que oblig y obliga a sus intelectuales,
artistas y cientficos a irse del pas a desarrollar su talento y, en muchos casos, su
prestigio en el exterior hasta el punto de no querer volver y decidir morir lejos de
sus afectos, cubiertos con tierra extranjera.
Desde que Garca se fue del pas en los sesenta, pas dos veces en visitas
relmpago por Buenos Aires. En 1968, cuando estaba trabajando en Brasil, y en
marzo de 1974 durante el tercer gobierno de Pern con la gira de Yerma. En esta
segunda visita un periodista le pregunt, entre otras cosas, cmo senta su retorno
y Garca respondi:
Un poco de resentimiento siempre hay, pero es de la poca aquella.
Adems, aunque me fui con Margaride y vuelvo con Margaride, hay
cambios realmente notables. Los argentinos estn universales, con ms
deseos de vivir, con mucha menos mala leche. Se deca as no? [] Dentro
de Amrica Latina ramos los ms rgidos, grises y marrones. Marrones y
grises con mucho azul marino, azul militar y ahora parece haber ms
imaginacin.10
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Notas
1. El destacado es del autor.
2. Revista Primera Plana, n 261, 26 de diciembre de 1967, Buenos Aires, pg. 44.
3. Lima, Jorge: actor del grupo Mimo Teatro. Este es un fragmento de la entrevista realizada por
Juan Carlos Malcn el 7 de agosto de 1995 en Buenos Aires, publicada en Avances - Revista del
rea Artes, n 2, como El teatro de Vctor Garca. Creacin y trayectoria, Editorial del Centro de
Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba,
Crdoba, 1998/99. (Los destacados son del autor).
4. Nuestros aos felices, en diario Clarn, http://www.clarin.com/diario/2007/11/04/sociedad/s01531429.htm. Fecha de consulta: 25 de febrero de 2010.
5. Sosa, Cecilia: Hitos:BA al desnudo, en Radar Libros (fecha de consulta: 22 de febrero de 2010),
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-324-2002-08-22.html.
6. Idem.
7. Nstor Perlongher , Prncipe y plebeyo En Radar Libros, domingo 7 de noviembre de 2004,
Buenos Aires. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-1300-2004-11-12.html,
Fecha de consulta: 22 de febrero de 2010.
8. Obregn, Osvaldo: Directores argentinos en Francia Captulo VI - El teatro Argentino en
Francia (1958-1978), en El teatro y los das. Estudios sobre teatro iberoamericano y argentino,
Pelletieri, Osvaldo (editor) Galerna, 1995, pgs. 313 a 323, Buenos Aires.
9. Idem.
10. Jacoby, Roberto, reportaje a Vctor Garca 2, La Opinin Cultural, domingo 14 de abril de 1974,
pg. 3, Buenos Aires.
11. Cortzar, Julio, Negacin del Olvido, en Argentina: aos de alambradas culturales, edicin
post-mrtem realizada por Sal Yurkievich, Buenos Aires, Muchnik ediciones, 1985, pgs. 29-31.
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esttica y trayectoria
en el teatro de
Vctor Garca
captulo 2
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avisos publicitarios de la poca. All los nombres de los negocios que anunciaban en
los programas de mano del momento y, en especial, los del espectculo citado
podemos observar: LIBRERA EL PROGRESO, ARTCULOS PARA HOMBRES Y NIOS;
LA NACIONAL, GRANDES TIENDAS; LA EESPERANZA; PRO-TUC SOCIEDAD PRO
FOMENTO GENERAL DE TUCUMN; EL HOGAR, DESPENSA; LA ESTRELLA,
BAZAR Y MENAJE; EL PORVENIR, FIAMBRERA Y CARNICERA DE DON FERMN
GARCA (padre de Vctor), etctera. Es decir, aqu queda expresado en forma
contundente el estado de nimo y los anhelos de una Argentina de la modernidad.
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De los cinco hijos de don Fermn Garca Castro y de doa Severina Pata
Medina, originarios ambos de Salamanca de Cespedoza de Tormes, el primero y
de Hinojosa del Duero, doa Severina, Vctor Garca era el cuarto de cinco hijos,
nico varn, nacido el 16 de diciembre de 1934. Sus hermanas: Juana, Mari,
Mecha y Luz Garca. Luz y Vctor nacieron en la casa ubicada en la esquina de las
actuales calles 25 de Mayo y San Juan, en San Miguel de Tucumn.
Fueron los primeros aos en este estimulante ambiente familiar y nacional los
que, seguramente, marcaron fuertemente a Vctor, y lo llevaron a explorar
diferentes actividades relacionadas con el arte y en forma simultnea, como ser la
pintura, la msica, la poesa (en particular la espaola), el baile, el recitado y el
mimo. Algo muy prximo a lo que definitivamente fue su eleccin: el teatro,
donde despleg y activ hasta lmites insospechados su frtil imaginacin.
Reproduciendo el modelo familiar donde haba crecido, tambin Vctor-nio
organizaba y diriga largas sesiones teatrales, en el mbito de reuniones y fiestas
familiares, ya que contaba con un innumerable elenco formado por sus hermanas,
sus primos y sus amiguitos. Estos juegos de recitados y representaciones teatrales
en los aos de su infancia y adolescencia los organizaba en escenarios y decorados
diseados por l, sobre cajas de camiones con sus laterales desplegados.
Foto de la despensa.
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En estas presentaciones invitaban a los chicos del barrio y les cobraban cinco
centavos la entrada. Adems, se les convidaba aloja fresquita una bebida
santiaguea sin alcohol, realizada a partir de la fermentacin del fruto del
algarrobo, porque haca mucho calor bajo el techado de chapas. En otras
oportunidades, armaban un entablonado sobre tambores de 200 litros. En el
repertorio estaba tambin la representacin de Los diez mandamientos, con mmicas
y acciones teatrales. Segn cuenta su hermana Mecha, que era adems su asistente,
Vctor, desde muy chiquito siempre necesitaba mostrarse.
Los Garca criaron a sus hijos con esta impronta tan espaola de zarzuelas y
cantos, quizs por eso en el repertorio de Vctor encontramos tanta preferencia por
los textos de Garca Lorca y otros autores espaoles de distintos momentos, como
Caldern de la Barca, Valle Incln y Arrabal.
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aos por primera vez. All visitamos los museos, las iglesias, los monumentos
e investigamos su historia.
Ms tarde viaj a Jujuy y a la Quebrada de Humahuaca.
En casa gustbamos mucho recordar las costumbres de la gente del Altiplano. Todo
eso es tambin formacin, enriquecimiento interior que se notaba en su obra.
Evidentemente, a esos rituales se refera la crtica francesa Odette Aslan, que t
mencionas.
Por otro lado, en Rosario de la Frontera haba y hay una gran colectividad
rabe. All tenamos muchos amigos de esa nacionalidad que hablaban
constantemente su idioma de origen. Escuchbamos su msica, sus cantares;
cosa que, seguramente, impact a Vctor.
Cuando fuimos a vivir all permanentemente desde 1946, termin su
primaria en ese lugar. Se hizo muy famoso en el pueblo por sus recitados. Era
figurita repetida de las fiestas escolares. Recitaba con tanta fuerza que nos
emocionaba a todos, sus compaeros lo llevaban en andas por el patio de la
escuela. Eran poesas escolares! Bueno ni ms ni menos
Tambin te quera recordar que la finca (llamada San Martn) era muy
grande. Sus 1.500 hectreas resultaban difciles de cuidar.
El tren mataba al ganado y de ah que siempre se encontraban esqueletos al
lado de las vas. Vctor pensaba que en Francia ocurra lo mismo y recorra
las vas para encontrar huesos de animales como t bien lo sabes
Otras cosas que nos impresionaban eran las carneadas. En el invierno, se
llegaban a sacrificar 14 cerdos y una vaquillona para fabricar chorizos y
jamones que consuma nuestra numerosa familia, entre tos y primos.
All Vctor se entretena en inflar las vejigas de los cerdos como si fueran globos
y con las que luego jugaban con su primo Osvaldo G. que t habrs conocido
en Rosario de la Frontera. Al secarse, esos globos parecan de papel. Mira la
importancia de todas esas nuevas experiencias!, cmo lo marcaron y cmo las
utiliz en sus obras.
A quin se le iba a ocurrir lo mismo? para vestir los actores de La rosa de
papel
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ntima copa en algn bar aledao al teatro Chaillot el haber logrado hacer aplaudir
a rabiar y de pie, por ms de 30 minutos, a un culto pblico francs que no
entendi nada de lo que pas en escena.
Al terminar sus estudios primarios en Rosario de la Frontera, volvi a San
Miguel de Tucumn donde curs sus estudios secundarios en el Colegio Nacional
Bartolom Mitre de esa provincia. All conoci a poetas, escritores y artistas del
medio. Entre ellos, a Juan Jos Hernndez, Arturo lvarez Sosa y Toms Eloy
Martnez.
En esta etapa Garca comenz a dirigir teatro de tteres. El escritor Juan Jos
Hernndez nos coment una de estas experiencias, la de una puesta de tteres
realizada en la Biblioteca Alberdi de Tucumn:
() Se trataba de una obra de Garca Lorca, creo que El retablillo de
don Cristbal, con un vocabulario directo y trasgresor, pues era eso lo que
lo fascinaba. Y creo que logr lo que se propona. Las damas y caballeros
presentes se escandalizaron y salieron huyendo. Me parece que en ese
momento, Vctor estara en primer o segundo ao del secundario. La
funcin era para recaudar fondos para el Colegio Nacional.8
Creo importante recordar algunos de los textos dichos por los muecospersonajes para entender mejor la eleccin de Garca:
MADRE DE DOA ROSITA:
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Y un culito
Como un quesito
Y una urraquita
Que le canta y le grita.
Y es lo que yo digo:
le hace falta un marido,
Y si fuera posible dos.
Ja, Ja, ja, ja, ja.
ROSITA:
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significaran adems de las discusiones del arte del teatro otro componente
aglutinador del grupo El Cardn en su Tucumn de origen.
En esta etapa Garca cursa sus estudios de medicina. Algunos recuerdan cierta
entrada al cementerio de noche para negociar con el panteonero el sepulturero el
esqueleto y la calavera bautizada Carmelo para el estudio de los huesos. Cada
msculo fue pintado minuciosamente con distintos colores por el mismo director.
Generaciones recientes recuerdan an haber estudiado con Carmelo.12
El vnculo entre Ral Serrano, Vctor Garca y el teatro era muy particular,
heredado genealgicamente del seno de las familias y multiplicado por ambos
artistas, en su doble origen salamantino y teatral. Comentado por el mismo
Serrano de esta manera:
[] mir, el vnculo con Vctor Garca es porque mi mam era de un
pueblo que se llama Fregeneda, en Salamanca, y el padre de Vctor y la
madre tambin... y nos frecuentbamos porque ramos relativamente
paisanos... mi relacin con el teatro se debe a que mi hermano estaba muy
vinculado con el fenmeno teatral. Concretamente con el teatro Alberdi
donde venan compaas que l conoca y luego llevaba a casa de mi pap.
La casa de mi pap era un caedero. Entonces, yo siempre estaba en un
ambiente muy vinculado al teatro13
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Entre 1960 y 1962 altern entre Buenos Aires y Brasil, con el grupo Mimo
Teatro. Adems de lo especfico teatral, por razones de sustento, se hizo diseador
y fabricante de blue jeans y bikinis, pero no en tela, sino en cuero, armados con
pegamento, ya que el cuero era ms barato. Los vendi con xito, aunque los
compradores se lo ponan una sola vez, porque se despegaban. Gan dinero
suficiente para el boleto en barco hacia Europa porque tuvo que huir, literalmente,
por los conflictos y reclamos que le hacan sus damnificados compradores. En esa
oportunidad Vctor coment: Tom un barco y desembarqu en Barcelona.
Simultneamente en este mismo perodo, en lo referente a lo teatral, fue
incorporando actrices, actores y elementos de la cultura brasilea, as como tambin
de la danza moderna, que estudi con Ponona Sforza, discpula de Martha Graham:
[] me adopt y los dos formamos un conjunto. Hicimos varios
espectculos de investigacin. El primero fue aquel del El espermatozoide y el
vulo, yo haca de espermatozoide y ella de vulo [] durante la
representacin no nos veamos nunca, si no era a travs de enormes
preservativos humanos. Y all me sirvi todo lo que haba aprendido de
histologa, de citologa, las divisiones de las clulas, el cromosoma. Todo
estaba all. Y yo me diverta viendo por fin la utilidad de la biologa. Despus
de esto fabricamos un enorme tubo de quince metros de largo, por siete
metros de dimetro en su boca ancha, como un embudo. Se llegaba al
pblico de esta manera; y a travs de los agujeros caan los personajes y
glub eran absorbidos por otros.20
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Por lo que aqu se podra interpretar que el teatro es la sustancia por excelencia
de los signos, menos el texto dramtico. Es decir que puede haber teatro, aunque no
hubiera relato, solo con que hubiera volmenes, cuerpos que bailan, que hablan,
que estn desnudos, objetos, juegos, sonidos, gritos, aullidos, ruidos, msica,
cuestiones que generan espacialidad, es decir, esencias, como dira Garca.
Continuando con el recorrido de Vctor Garca, se hara indispensable, tener
en cuenta estos comentarios para entender o tratar de aproximarse a la teatralidad
que l construye y que hace posible que monte producciones en distintos
escenarios, con distintos elencos, en distintos pases, en distintas lenguas, lo que
equivale a decir, en distintas culturas (Brasil, Espaa, Portugal, Francia, Inglaterra,
Israel, Irn, etctera), sin conocer los respectivos idiomas. Valga como ejemplo la
realizacin de Gilgamesh, una epopeya de la mitologa smera (Thatre National
de Chaillot, Pars, l979), en lengua rabe, en 27 dialectos.
Una ancdota ilustra cmo se expresaban en la prctica estas convicciones de
Vctor, quien le rechaz a Laurence Olivier, director del Old Vic, el ofrecimiento
que este le hiciera de un traductor, en oportunidad de los ensayos de El arquitecto
y el emperador de Asiria, en 1971. El argumento de Garca era que para hablar de
teatro l no necesitaba traductores.
Seguramente a esto se refera el director ingls Peter Brook cuando dijo
alguna vez que Vctor Garca, es un director de fino talento capaz de romper las
barreras del idioma y la forma convencional.23
En aquellos aos en Francia, con la llegada de Andr Malraux al Ministerio
de Asuntos Culturales, se foment y propici la descentralizacin teatral. Se cre
la Casa de la Cultura y se estableci un concurso anual para las jvenes compaas
teatrales. Malraux institucionaliz y cre la Universidad del Teatro de las
Naciones, verdadera puerta de acceso para un grupo de jvenes directores
latinoamericanos, como Alejandro Jodorowsky (chileno, 1953), Alberto
Rodrguez (argentino, 1954), Rafael Rodrguez Vigouroux (peruano, 1957),
Jorge Lavelli (argentino, 1960), Vctor Garca (argentino, 1962), Antonio Daz
Florian (peruano, 1968) y Alfredo Rodrguez Arias (argentino, 1969).
En l963, Vctor se encontraba dirigiendo un taller en lengua original
espaol, y particip en el encuentro de la Universidad del Teatro de las
Naciones.24 Este encuentro era organizado por el gobierno de Francia y la ciudad
de Pars, ao tras ao, y estaba abierto a los grupos teatrales del mundo, incluidos
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
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alcanzando alturas vertiginosas y rodaban como bolas por las tablas.30 Con esta
puesta particip en el IX Concurso de Jvenes Compaas, en Pars, y en el Festival
de las Noches de Bourgogne, en Dijn, Francia. Destacamos aqu otra clave de su
teatralidad que es lo dinmico, lo flexible y vertical del tratamiento del espacio
escnico, en oposicin a la rgida y horizontal escena clsica.
En el programa de mano de esta puesta, poda leerse, a modo de epgrafe, la
siguiente frase: La razn es una luz que me hace ver las cosas cuando las cosas ya
no estn (Picabia).31 Concepto que nos muestra, una vez ms, la esttica contra el
teatro racional, lgico y psicologista.
El papel protagnico de la obra, Ubu, rey de Polonia, fue protagonizado por
un actor de origen senegals. Y cuando se le pregunt a Vctor Garca por qu
haba elegido a un negro para el papel de Ubu (Douta Seck), l respondi: No
me haba dado cuenta que era negro,32 respuesta que adems de perturbar al
periodista, nos habla de una ideologa implcita y contundente, en contra de todo
tipo de discriminaciones.
En 1966 Garca continu en Pars, ciudad que al parecer sera la elegida para
su residencia, aunque le gustara decir: He llevado siempre una vida medio gitana,
no tengo otra casa que los hoteles.
En este momento comenz la era de Arrabal, con la puesta de El cementerio
de automviles, en 1966, para el XII Festival de las Noches de Borgogna, en Dijn.
Versin que al ao siguiente (1967) present en Pars, en el teatro de las Artes, y le
sirvi como detonador, con una propuesta revolucionaria que puso en movimiento
a empresarios y directores de todo el mundo, quienes lo invitaban a sus pases de
origen con la idea de concretar montajes que revitalizaran sus respectivos teatros.
Tal fue el caso de la actriz y empresaria brasilea Ruth Escobar, con quien concret
tres producciones en idioma portugus: El cementerio de automviles (1968), El
balcn de Jean Genet (1969) y Autos sacramentales de Caldern de la Barca (1974).
Esta ltima puesta, se estren en el Festival Internacional de Shiraz, Persia, en las
columnatas de un templo en ruinas de Perspolis, capital del Imperio Persa, a 70
km de Shiraz, luego de sortear una serie de inconvenientes ya que las autoridades
religiosas la haban prohibido porque el elenco estaba desnudo en escena.
La emperatriz, Farah Diba, una de las promotoras del Festival, no poda ver
la desnudez humana sin caer en desgracia. Sin embargo, fue ella quien intermedi
para que la representacin pudiera hacerse.
Garca continu con esta obra en una gira por Europa, con los mismos
inconvenientes por los cuerpos desnudos de los actores. Aun as, fue invitado fuera
de programacin, a la Bienal de Venecia, ya que en esta oportunidad los miembros
de la magistratura no consideraron motivos de prohibicin. Esto se debi a que el
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
51
responsable del rea teatro de la Bienal era el director italiano Luca Ronconi,
reconocido revolucionario del teatro de aquellos aos. En esta oportunidad fue la
obra que ms entusiasm a los asistentes a dicho encuentro.
Entre su instalacin definitiva en Pars y sus sucesivos viajes y puestas en escena
en Brasil, Vctor Garca fue contratado durante un ao como director invitado por
el Citac (Centro de Iniciacin Teatral de la Academia de Coimbra) en Portugal,
donde mont El gran teatro del mundo, de Caldern de la Barca, en el atrio del
convento medieval del Alcobaca y As que pasen cinco aos, de Federico Garca Lorca.
De Coimbra, al norte de Portugal, baj a Lisboa, invitado por el Teatro
Experimental de Cascais (TEC) que fundara Carlos Avils director de los Teatros
Nacionales de Portugal en aquellos aos donde mont obras como La parbola
del festn, de Paul Claudel y algunos de los Autos sacramentales de Gil Vicente.
La siguiente invitacin que obtuvo Garca fue la del actor Laurence Olivier,
por entonces Director del Old Vic de Londres, para el primer montaje en ingls de
El arquitecto y el embajador de Asiria de Fernando Arrabal, en 1971, en idioma
ingls, oportunidad en la que dirigi al famoso actor Anthony Hopkins.
La relacin con Espaa se produjo mediante los oficios del dramaturgo
Fernando Arrabal, quien sugiri a la compaa de Armando Moreno y Nuria
Espert en 1969, para que contrataran a Garca, ya que buscaban un director con
nuevas ideas para representar Las criadas, de Jean Genet. Con la misma compaa
llevara a escena, aos ms tarde, Yerma de Federico Garca Lorca y Divinas
palabras de Ramn del Valle Incln.
En 1980 puso en escena Bodas de sangre, de Federico Garca Lorca, en el
Teatro Nacional Habima, en Israel, en hebreo. Aqu apareci nuevamente ese
teatro sin fronteras, sin espacio referencial y sin tiempo histrico, es decir, otra vez
la atemporalidad, donde la historia trgica e individual de La novia, El novio y
Leonardo se transformaron en conflictos esenciales de la condicin humana.
Como dira el mismo Garca: Sangre, semen y muerte.
Esta propuesta tambin le mereci duros comentarios de los especialistas,
aunque tambin cierto reconocimiento. Algunos crticos dijeron que, si bien la
versin era discutible estticamente, resultaba sin embargo, muy atractiva.
Por ejemplo, Dbora Elaz, crtica teatral israelita, se refiri de esta manera
a la puesta de Bodas de sangre de Garca Lorca:
Garca saca del drama, su temperamento netamente espaol, intentando
llevarlo a un plano fuera del lugar y del tiempo, trata de hacerlo universal, pero
lo deja sin races. [] A pesar de ello se afirma que la belleza de los decorados
y del vestuario, todo de corte intemporal, as como los movimientos y las voces
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Vctor Garca, como Don Cristbal, en El retablillo de don Cristbal. Archivo familia Garca.
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Notas
1. Salomn, Dominique, secretaria de Vctor Garca, relata esta ancdota: Para montar el
Ubu, Vctor necesit osamentas de vacas, y al no poder obtenerlas en los mataderos de La
Villette, ambul horas y horas por la autorruta del sud y muchos caminos vecinales. Pensaba
que, como ocurre en la Argentina, al borde de los terraplenes podra encontrar un animal
muerto por los cochesComentario publicado por Primera Plana, n 261 del 26 de diciembre
de 1967, Buenos Aires, pg.14.
2. Artaud, Antonin, El teatro y la crueldad, en El teatro y su doble. Buenos Aires, Sudamericana, 3
edicin espaola, 1976, Buenos Aires, pg. 88: traduccin Enrique Alonso y Francisco Abelenda.
3. Bolognini, Vctor Hugo; Curia de Villeco, Mara E.: Los castellanos en Tucumn: la presencia del
grupo a travs de una historia de vida, en Transformaciones e Identidad Cultural II, Facultad de
Filosofa y Letras, Universidad Nacional de Tucumn (UNT) 1998, Tucumn.
4. Archivo personal del autor. Juan Manuel Malcn.
5. Programa de mano y publicidad anunciando Alma charra organizado por el Centro Salamantino
en la Sociedad Espaola de Socorros Mutuos y Beneficencia de San Miguel de Tucumn.
Documentacin cedida gentilmente al archivo Vctor Garca, por Juana y Luz Garca, hermanas de
Vctor Garca, 1995, Tucumn.
6. Archivo de la familia Garca: Programa de mano de 1945 para una fiesta infantil que contiene
las siguientes obras: Anunsiacin de las cebollita, 1 de Enero, El sanguche malogrado, La casita
de Tucumn, La jardinero, El punto y coma, Las granaderas, El sueo del pibe, El durazno, En
un bosque de la China, La ciruelita, Los zapatitos, A mi linda serranita (Paloma), La hora,
Concejos a sus hijas de Martn Fierro, Somos las negritas, 3 palomitas, La jota, Los 2 prncipes,
En el puente de nueballor, El girasol, La nia perdida, Cansin del pirata, El conejito, La gerra,
Las hadas, Cuando, Manfr se fu a la gerra, La mosca al amor, La madrugada, La rifa
sensacional, El banquete, Terminacin de despedida de las cebollitas. (La trascripcin del
manuscrito es textual).
7. Garca, Juana, fragmento de una carta enviada al autor, fechada el 4 de abril de 1998, Florida,
Buenos Aires.
8. Hernndez , Juan Jos, entrevista al escritor tucumano realizada por Juan Carlos Malcn, el 10
de agosto de 1997, San Telmo, Buenos Aires.
9. Federico Garca Lorca escribe esta farsa para guiol en 1931.
10. Borgnia, Gabriela y Jefferson del Rio, entrevista a Juana Garca realizada el 5 de julio de 1995,
Buenos Aires. (Grabacin en formato VHS).
11. Declaracin aparecida en un programa de mano del grupo El Cardn donde se anuncian tres
obras: Pagar y no pagar de Lope de Rueda, El alma de madera de Ral Serrano, El sembrador de
Rodolfo Gonzlez Pacheco; en las dos ltimas, Vctor Garca figura como actor.
12. Ancdota referida por el Dr. Bernardo, compaero de estudios de medicina de Vctor, en una
conversacin personal con el autor.
13. Serrano, Ral, entrevista al director, autor y actor, realizada por Juan Carlos Malcn, el 22 de
noviembre de 1998, en Tucumn.
14. Claque (Del fr. Claque) f. Clac, Grupo de personas pagadas para aplaudir. Diccionario de la
Lengua Espaola XXI Edicin, tomo I, Madrid, 1992, pg.485.
15. Idem nota n 13.
16. Lima, Jorge, miembro del grupo Mimo Teatro. Entrevista realizada por Juan Carlos Malcn el 7
de agosto de 1998, en Buenos Aires.
17. Erami, Elio, autor de Crecer con pap, texto para televisin que dar origen al guin del exitoso
ciclo televisivo Grande P. Es autor y director de la idea del ciclo para cine, organizado por
Argentores, Argentinos, afectos y man con chocolate, que abarca los hbitos y afectos de los
argentinos entre los aos 1937 y 1960.
18. Pageant era una representacin de la poca isabelina en una serie de cuadros.
19. Arias, Juan, crtica teatral de Radio Nacional, de El retablillo de Don Cristbal en el teatro Itat,
del domingo 5 de julio de1959, Buenos Aires.
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Manifiesto
Mimo Teatro
captulo 3
El grupo Mimo
Interesado en relacionarse con diferentes experiencias estticas, Vctor Garca
sinti la necesidad, una vez ms, de comenzar una nueva etapa y demostrar sus
condiciones de conductor. Al parecer, no toleraba estar subordinado a
emprendimientos donde l no fuera la figura principal, menos an cuando sus
bsquedas referencias a lo teatral, no coincidan con los postulados del grupo de
Marcelo Lavalle, donde se estaba formando.
Entonces, sedujo a algunos compaeros del Instituto e invit a otros, a crear
un nuevo grupo independiente que llam Mimo Teatro (1958). El grupo qued
formado por: Jorge Lima, Nancy Tun, Vilma Larece, Luciana Daelli, Alberto
Gerlero, y otros. Ms adelante, se incorpor el dramaturgo y actor Elio Erami, con
quien comparti la direccin.
En esta etapa, Garca desarroll concepciones estticas y espaciales muy
diferentes al teatro clsico y realista, que Jorge Lima nos coment de esta manera:
Nosotros nos entrenbamos como malabaristas, como actores, con
mmica, con impostacin de la voz, foniatra, vocalizacin, canto, plstica,
tambin como actores circenses, porque muchas de las tcnicas de Vctor
provenan de ah: el malabarismo, el equilibrio en cuerdas, el trabajo con
objetos en el aire. Trabajbamos con msica, con improvisaciones, tanto
realistas como surrealistas; de pronto, aparecan elementos del absurdo, de
la comedia del arte. Invitbamos a distintas personas a los ensayos que
hacamos en el stano de un bar de la calle Sarmiento. Ah formamos una
orquestita: unos palillos, clarinetes, castauelas, flauta dulce, un tambor, una
guitarra, un tringulo. Ah mismo hacamos las escenografas, cosamos el
vestuario, con amigos y parientes, teamos la ropa. [] En la superficie del
bar hacamos caf-concert, con la participacin del pblico. Tambin
representbamos en las plazas, tenamos carros, una de esas chatas donde
se llevaban bolsas, con dos caballos e bamos por las calles representando
El retablillo de don Cristbal. Yo era el poeta, pero era un mueco, porque
como eran tteres, nosotros, los actores, nos movamos y hablbamos como
tteres. bamos por Palermo, por el Centro, por la Boca y la gente se
acercaba y quedaba maravillada. [] Nosotros a veces no sabamos lo que
estbamos haciendo, empezbamos a hacer cosas y despus, a los dos meses
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
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de estar improvisando sobre una obra, recin nos dbamos cuenta de qu era
lo que Vctor quera hacer.1
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pintura de aluminio que le tap todos los poros, provocando que la piel no
respirara, lo que le produjo una intoxicacin fatal. Esta experiencia le cost
enojosos trmites policiales y judiciales y un escndalo de fuerte repercusin en el
mbito internacional.8 Luego de un largo y complicado proceso judicial, se
determin la veracidad de la intoxicacin y se demostr que la muerte haba sido
ocasionada por otra enfermedad.
Otro de los inconvenientes que tuvo que atravesar sucedi en Londres en
1971, y se relacion con un aspecto tcnico-teatral, otro de los tantos muros
que tuvo que atravesar Garca quien no claudicaba en su posicin al momento
de elaborar sus espectculos. En esa oportunidad el director del teatro Old Vic,
Sir Laurence Olivier, luego de presenciar su espectculo El cementerio de
automviles en Pars en 1967, haba quedado muy entusiasmado con el teatro
de Vctor Garca y decidi invitarlo a Londres, para que representara a
Fernando Arrabal, quien estaba de moda en ese momento: sera la primera vez
que este autor se representara en Londres.
La obra seleccionada era El arquitecto y el emperador de Asiria. Las
discusiones comenzaron cuando Garca quiso levantar el piso, que era de una
madera especial encargada por Bernard Shaw, para cambiarlo por otro metlico,
y que se desplazara un elevador, nico dispositivo escenogrfico de la puesta. Al
respecto coment Garca:
Oliver no lo quera cambiar, se mora. Yo me negaba a trabajar en esas
condiciones, pero al final, l era quien me haba invitado, as que se port
como un lord. Se la tuvo que aguantar. Debe detestarme enormemente. Lo
nico que me fall fue que se enferm Oliver y no pudo actuar. Me divert
pero dej el hgado, mi relacin con l fue catastrfica.9
67
La actriz Nuria Espert seal que Vctor no era una persona fcil, no era una
persona sencilla, el no teorizaba y detestaba a los tericos. l amaba el teatro y deca
que lo detestaba pero amaba el teatro ms que nada en el mundo, y al final de su
vida no tena ms vida que eso10
Concluyendo, afirmamos que la esttica de Garca, significa: ruptura con
el realismo y la forma teatral imitativa, trabajar con lo inasible y esencial de la
condicin humana, acercarse a los conflictos del hombre por caminos que
rechazan la configuracin humana, incorporar a la mquina como lenguaje
revelador de sentidos trascendentales de la existencia humana.
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la deshumanizacin
y lo esencial
captulo 4
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la deshumanizacin y lo esencial
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Con exagerado apasionamiento, Craig nos dice que el hombre y el arte son
dos componentes irreconciliables. En este sentido, no podemos dejar de citar a
Ortega y Gasset, quien tambin hizo referencia a esta compleja e intrincada
relacin hombre-arte:
Ahora bien: en este punto conviene que lleguemos a una perfecta
claridad. Alegrarse o sufrir con los destinos humanos que, tal vez, la obra de
arte nos refiere o presenta es cosa muy diferente del goce artstico. Ms an,
esa ocupacin con lo humano de la obra es, en principio, incompatible con
la estricta fruicin esttica. [] Pero es el caso que el objeto artstico solo es
artstico en la medida en que no es real.5
la deshumanizacin y lo esencial
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la deshumanizacin y lo esencial
Este anlisis sobre el realismo reflexivo nos muestra, con extrema claridad,
las caractersticas de esta esttica y comprobamos que las investigaciones y prcticas
no realistas y deshumanizadas que Garca realizaba en aquel momento en
Buenos Aires (1957-1962), no coinciden en absoluto con los postulados explicados
excelentemente por el especialista Osvaldo Pellettieri.
Por lo tanto podemos asegurar, que a Garca definitivamente no le
interesaban ninguna de las fases del teatro realista-naturalista. Es decir que en
aquel momento conviven dos corrientes antagnicas, una en busca de la memoria
emotiva del actor y la otra, la deshumanizacin del actor, en lo corporal y
emocional. Es decir que Garca rechazaba todo lo que tuviera que ver con el
mtodo de Stanislavsky y tampoco le seducan otras vanguardias europeas, que ya
estaban instaladas en el pas, en algunos grupos del teatro independiente, como por
ejemplo el tan difundido y legitimado distanciamiento brechtiano, que estaba
dirigido ms a la razn que a los sentimientos del espectador.
Con la idea de aproximar o suponer algunos antecedentes en el teatro de
Garca, podemos decir que, adems de su intuicin, imaginacin e innata
creatividad, vislumbramos algunos indicios tericos que fundaron y dieron origen
a tan nica y particular teatralidad, que llev a la prctica y que le mereci el
reconocimiento mundial.
Entre los principios tericos comentados (Craig, Ortega y Gasset, etctera),
suponemos entre otros antecedentes sus lecturas sobre el teatro de la crueldad de
Antonin Artaud, del absurdo, de Albert Camus, Arthur Adamov, y Jean Genet; del
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
79
la deshumanizacin y lo esencial
Vctor Garca para su produccin teatral. Quiz l mismo es uno de los autores que
eligi representar. Garca, en el mundo real, habitaba las angustias, las pesadillas,
los sueos, las alucinaciones, marginaciones y obsesiones de los personajes de sus
propias representaciones.
Un camino generacional
Continuando con el concepto de la deshumanizacin en la esttica de
Garca podemos darnos cuenta de que estamos ante un teatro que afecta tanto a
actores, temticas, autores que representa, espacio escnico no referencial y sin
tiempo histrico (atemporal), como tambin a la relacin con los espectadores, a
quienes les propone un teatro de ceremonias mutantes, con aspiraciones
trascendentales, que los aleja de una realidad inmediata. Esto nos obliga a citar
nuevamente a Ortega y Gasset, con conceptos muy cercanos a la esttica
experimentada por Garca:
Esta tendencia llevar a una eliminacin progresiva de los elementos
humanos, demasiado humanos, que dominan en la produccin romntica
y naturalista.13
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la deshumanizacin y lo esencial
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la deshumanizacin y lo esencial
Notas
1. Vctor Garca, La tcnica de la deshumanizacin. Encuentro con Vctor Garca. Entrevista
realizada por David Ladra en revista Conjunto (la fuente no consigna n de revista), tomado de
Sicario, n 275, resumido de Primer Acto, n 98, julio de1968, Madrid. Traduccin del italiano de
Judith Weiss. La Gaceta, Tucumn, Argentina. (Archivo n 17.835).
2. Gordon Craig, Edward, El actor y la supermarioneta, en El arte del teatro (Original, 1911,
Londres) Capitulo. Grupo Editorial Gaceta. Mxico, 1995, pg. 137.
3. Garca, Vctor, comentarios extrados de Dshumanizer en Le Thatre 1968 I, Bourgois, Pars,
1968, pg. 71 a 79 por Bablet, Denis, Tentativa de conclusin en estudio sobre Las criadas y
publicados en Les voies de la cration thtrale IV, Edt. du Centre National de la Recherche
Scientifique, Pars, 1975, pgs, 291 a 315. Traducido del Francs por Graciela Massa.
4. Idem nota n 2, pg. 115 y ss.
5. Ortega y Gasset, Jos: La deshumanizacin del arte, en La deshumanizacin del arte y otros
ensayos estticos, Madrid. Revista de Occidente, 1960, 6 edicin en castellano, pgs. 8, 9 y ss.
6. Diario La Opinin Cultural, domingo 14 de abril de 1974, Buenos Aires, pg. 4.
7. Idem nota n 1.
8. Pelletieri, Osvaldo: El teatro argentino del sesenta y su proyeccin en la actualidad, en Cien aos
de teatro argentino. Del Moreira al teatro abierto, Galerna/IITCTL, Buenos Aires, 1990, pgs. 129-144.
9. El subrayado es del autor.
10. Le Brun, A. Un crime de lse-sentiment, en De linanit de la literature, Jean-Jacques Pauvert
aux Bellas Lettres, Pars, 1994 pg. 125.
11. Jarry, Alfred. Ubu encadenado, en Todo Ubu, Bruguera, Barcelona, 1980, pg. 205 (traduccin
al espaol de Jos Benito Alique). Citado en la introduccin del texto dramtico de Ub rey, edicin
de Lola Bermdez, Ctedra, Madrid, 1997, pgs. 13 y 43.
12. Goldman, Lucien, El poeta del subproletariado, en Programa Especial editado por el Centro
Dramtico Nacional de Madrid para la reposicin de Las criadas de Jean Genet, para la temporada
1984-85. Direccin, Lus Pascual, pg. 21. Teatro Mara Guerrero.
13. Ortega y Gasset, Jos. Arte artstico en La deshumanizacin del arte, op. cit, pg.11.
14. Idem. Influencia negativa del pasado e Irnico destino, pags. 44 y 45.
15. Esencial: (del latn essentilis). Perteneciente a la esencia. El alma es parte esencial del hombre.
Diccionario de la Lengua Espaola XXI edicin (tomo I), Madrid, 1992, pg. 885.
16. Gordon Craig, Edward El actor y la supermarioneta, en El arte del teatro (original, Londres,
1911) Captulo, Grupo Editorial Gaceta, Mxico, 1995, pgs.121 y ss.
17. Brook, Peter, El teatro sagrado, en El espacio vaco. Arte y tcnica del teatro, Pennsula (original
1969) 3 edicin espaola, Barcelona, 1993, pg. 51.
85
el mdulo esencial
captulo 5
Consideraciones generales
La repercusin internacional del director Vctor Garca a travs de sus
espectculos, los premios obtenidos con elencos de distintas nacionalidades (20
distinciones importantes en festivales de teatro contemporneo, entre 1962 y
1982), tanto en Occidente como en Oriente, contrasta diametralmente con lo
ocurrido en su pas, Argentina, incluida su provincia natal, Tucumn. A tal punto
que la prensa nacional en algunas oportunidades, cuando menciona a Vctor
Garca, lo hace como escengrafo y no como director. Confusin que se debe
al desconocimiento y a la falta de difusin (salvo rarsimas excepciones) de su
produccin teatral, crticas y fundamentalmente a la ausencia de su nombre en
las pginas de la historia del teatro nacional.
El director conceba sus espectculos con un nico componente, que l
llam modulo esencial y que, para estar a tono con la poca, podramos
denominar mquina de representar (mquina: trmino muy usado en las
dcadas en las que desarroll su trabajo). Tambin llam la arquitectura, a un
modelo de viviendas muy particulares la casa domin (1914) de formas
literalmente cbicas conocidas como mquinas de habitar. Estas estaban
diseadas para que vivan personas, como mquinas, denominacin que,
seguramente, expresa su funcionalidad, racionalidad, tanto como su estricto y
escaso confort. Paradjicamente, estas viviendas fueron diseadas por un grande de
la arquitectura moderna: Le Corbusier.1
Aclarada esta confusin sobre Garca escenogrfo, decamos que una de las
constantes en sus puestas es el dispositivo escnico, denominacin que el profesor,
investigador y director teatral Francisco Javier, nos explica magnficamente en qu
consiste:
Durante muchos aos se habl de decorado y no de escenografa. La
palabra decorado indicaba que el espectculo necesitaba una ambientacin,
algo que lo albergara decorativamente. El mensaje del decorado tena que
ver, entonces, con la posibilidad de indicar claramente dnde se desarrollaba
la accin: una habitacin, un jardn, etctera. Raramente se hablaba de
espacio. Hoy el acento est puesto en el espacio.
La escenografa se ha ido metamorfoseando en dispositivo escnico.
Esta expresin viene del francs, dispositif, mcanisme, no existe en
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
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el mdulo esencial
Pues afirmo, en primer lugar, que las palabras no pueden decirlo todo,
y que por su naturaleza y por su definido carcter, fijado de una vez para
siempre, detienen y paralizan el pensamiento, en lugar de permitir y favorecer
su desarrollo. [] Cuando hablo de que no representar piezas escritas,
quiero decir que no representar piezas basadas en la escritura y en la palabra;
que en mis espectculos habr una parte fsica preponderante, que no podra
fijarse ni escribirse en el lenguaje habitual de las palabras; y que asimismo la parte
hablada y escrita ser hablada y escrita en un sentido nuevo.4
91
Cada vez que Garca concibe una puesta, comienza a trabajar con el
espacio y con los especialistas ms apropiados para cada caso. Es decir, con
distintos escenogrfos, arquitectos, ingenieros y tcnicos de cada especialidad,
para resolver los detalles (tensores, arneses, seleccin de los materiales segn las
propiedades fsicas, mecnicas de los mismos) para el armado de la mquina.
Por ejemplo, los vestuarios musicalizados de El cementerio de automviles, el
92
el mdulo esencial
El cementerio de automviles
Sin dejar de recordar las tempranas experiencias de Vctor Garca, anteriores
a 1966, cuando se represent por primera vez El cementerio de automviles, en el
XII Festival de las Noches de Bourgogne (Dijon, Francia), es vlido reconocer que
fue una de las puestas ms audaces, provocativas y tal vez valga decir tambin, la
ms decisiva para su reconocimiento mundial, donde el uso del espacio escnico
como su contundente dispositivo escnico, marcaron un nuevo camino de ruptura,
un antes y un despus en el campo teatral de Occidente.
El cementerio de automviles es el nombre genrico, que incluye otras tres
obras cortas de Fernando Arrabal: Oracin (dilogo corto entre un hombre y
una mujer que deciden volverse buenos, luego de haber asesinado a un nio),
La comunin solemne (tres personajes: una nia que se apresta a comulgar, su
abuela y un necrfilo que pasa por el lugar) y Los dos verdugos (el bueno y el
malo de una familia fachista). Este texto retrata una sociedad moribunda en
conflicto con ella misma.
Arrabal, un gran experimentador que, en algunas etapas, participaba de los
ensayos, aseguraba: Para m el teatro sigue siendo una ceremonia, es un
banquete sacrlego y sagrado, ertico y mstico, que abarcara todas las facetas de la
vida, incluyendo la muerte, en el que el humor y la poesa, la fascinacin y el
pnico seran uno10
93
El lugar escnico
La primera sorpresa de los espectadores que asistan a la representacin es no
encontrarse con un teatro a la italiana, sino con uno de esos mbitos que luego
conoceremos como espacio no convencional. En este caso, el pblico ingresaba
a un espacio de 12 metros de ancho por 18 metros de largo y 6 metros de altura;
un hangar de la Feria Gastronmica Internacional, en el Palacio de los Congresos,
en Dijon.
Grandes toldos prendidos en postes delimitaban un espacio rectangular,
donde Garca y Nstor Arzadun (escenogrfo) proponan una relacin muy
particular entre los espectadores y los objetos del espectculo:
No busco hacer participar al pblico como en el happening, pero quisiera
integrarlo dentro de la accin.
El dispositivo escnico crea seis zonas de juego, montadas en caballetes
con pendientes distintas. La zona uno es anloga a un podio de teatro
circular. La zona dos, podios que se prolongan con planos inclinados para
permitir que desciendan los autos hacia el garaje. Las zonas tres, cuatro y
cinco son zonas de mesetas, que suben progresivamente. La zona seis es
la ms alta y la ms pronunciada.
Un armazn de caos de acero, ha sido creado pieza por pieza para
soportar, arriba (zona seis) el edificio de automviles. Los msicos,
participan de la accin, no son simples acompaantes, estn instalados en la
zona cuatro bis. Para poder seguir la accin que se desarrolla en torno a ellos.
Los espectadores estn sentados sobre sillones giratorios, sobre tarimas de
distintas alturas, con la excepcin de una de ellas, la ms alta que domina el
conjunto, en la cual los sillones estn fijos.11
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el mdulo esencial
Foto publicada en: Odette Aslan, Estudio del espectculo de Vctor Garca,
Le cimetire de voitures, en Les voies de la cration thtrale, edit. du Centre National
de la Recherche Scientifique (CNRS), tomo I, 2 edicin, 1 edicin 1970, Pars,
1985, pg. 322.
Garca ha querido sobre todo representar una ferretera mecanizada del
ao 2000, distorsionada, despreciable como en las stiras chaplinescas en el
tiempo del cine mudo. Tambin coloca una carcasa en forma de cohete y
hubiera querido hasta una carcasa de avin de sptniks. Pero no ha pensado en
95
A propsito de la interpretacin
El espectador participaba de manera nica, diferente. Viva una experiencia
de mayor complejidad, opuesta radicalmente a lo habitual del teatro de ilusin. Era
un teatro ceremonial, de imgenes y mquinas, independizado de la literatura para
lograr un arte autnomo, como la msica, la pintura, la arquitectura.
Es decir, un texto espectacular donde la categora interpretativa pasaba a ser
otra. Exiga mtodos menos ortodoxos de estudio, que se ocuparan de la lectura de
objetos e imgenes, que hablaran de historias contadas con lenguajes distintos
al de la palabra hablada. O consideraran los conceptos de tpicos e isotopas
del crtico italiano Umberto Eco, ya que necesitaban la cooperacin del lectorespectador y eran ellos quienes decidan dnde extender o dnde bloquear el
proceso de interpretabilidad ilimitada.13
Arrabal rehsa explicar por qu eligi un cementerio de automviles como
lugar de accin, diciendo: La gente imaginar seguramente razones ms bonitas,
mejores a lo que yo podra hacer. Hay que dejar todas las interpretaciones
posibles.14
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el mdulo esencial
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el mdulo esencial
El arquitecto y el
emperador de Asiria,
de Fernando Arrabal.
Anthony Hopkins.
Compaa Nuria
Espert. Londres 1971.
Foto: Victoria &
Albert Museum.
99
Bodas de sangre de Garca Lorca. Tel Aviv, Israel, 1980. Foto de Rachel Hirsch, donada al
proyecto Vctor Garca por el Memorial de Amrica Latina, San Pablo, Brasil.
Bodas de sangre de Garca Lorca. Tel Aviv, Israel 1980. Foto de Rachel Hirsch, donada al
proyecto Vctor Garca por el Memorial de Amrica Latina, San Pablo, Brasil.
100
el mdulo esencial
Notas
1.Charles douard Jeanneret-Gris (La Chaux-de-Fonds, Romanda, Suiza; 6 de octubre de 1887,
Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), conocido como Le Corbusier (el
Cuervo) fue un terico de la arquitectura, arquitecto, diseador y pintor suizo nacionalizado francs.
Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura
(junto con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de
los arquitectos ms influyentes del siglo XX.
En cuanto al criterio de mquina de habitar, Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces
nuevas mquinas, en especial los automviles y aviones, considerando aquellos que tenan
diseos prcticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza se basara en la
practicidad y funcionalidad; el racionalismo. C:\Documents and Settings\Pc\Escritorio\Le Corbusier
- Wikipedia, la enciclopedia libre.htm. (Esta pgina fue modificada por ltima vez el 3 de abril de
2011, a las 18.57). Titulo de la nota La machine habiter.
2. Javier, Francisco y Diana Ardisone: La escenografa, en Los lenguajes del espectculo teatral,
clase n 4, editorial de la Facultad de Filosofa y Letras, UBA, Buenos Aires, 1984, pgs. 61-77.
3. De Souza, Newton, Vctor Garca, o diretor argentino que abalou o teatro brasileiro, de Ana
Lcia Vasconcelos, en revista Agulha n 56, Fortaleza, San Pablo, marzo/abril 2007, Brasil, cita del
artculo extrada del libro: A roda, a engrenagem e a moeda - Vanguarda e espao cnico no teatro
de Vctor Garca, no Brasil (Fundao Editora da Unesp, 2003), del autor: Newton de Souza.
4. Artaud, Antonin: Cartas sobre el lenguaje, segunda carta, Pars, 28 de septiembre de 1932 a A J.
P. en El teatro y su doble, Sudamericana, Buenos Aires, 1976 (3 edicin espaola), pgs. 111 y 112.
5. Pavis, Patrice, Diccionario del teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa, Paidos Comunicacin,
Barcelona, 1980, pgs. 492 y ss.
6. Malcn, Juan Carlos: El teatro de Vctor Garca. Cuando la emocin del actor es innecesaria, en
Escritos sobre teatro, I. Teatro y cultura viviente, Nueva Generacin, Buenos Aires, 2005, pgs. 85- 102.
7. Villafae, Justo, El concepto mismo de Gestalt. La teora de la Gestalt no es algo que posean
los objetos, sino que hace referencia a un reconocimiento por parte de un observador; la Gestalt
solo se manifiesta en la percepcin del estmulo cuando se reconoce la estructura. En Introduccin
a la teora de la imagen, Pirmide, Madrid, pgs. 57 y 58.
8. Palacios, Carlos, director de pera, regista, rgisseur, opera stage director, director escnico,
metteur en scne, en pera. La puesta en escena, Grafika Hels, Buenos Aires, 2009, pg. 13.
9. Sbato Magaldi, Nota sobre la muerte de Vctor Garca, citada por Rofran Fernndez en Teatro
Ruth Escobar: 20 aos de resistencia, Global editora, San Pablo, 1985, pgs. 77-79.
10. Knapp, Bettina, entrevista con Fernando Arrabal, pg. 23, en El cementerio de automviles, El
arquitecto y el emperador de Asiria, edicin de Diana Taylor, Ctedra, Letras Hispnicas, 4 edicin,
Madrid, 1998.
11. Garca, Vctor, entrevista en, Odette Aslan, 1 edicin 1970, Estudio de espectculos de Vctor
Garca, Le cimetire de voitures, en Les voies de la cration thtrale, Edit. du Centre National de la
Recherche Scientifique (CNRS), tomo I, Pars, 1985, pgs. 320 a 324, traduccin de Graciela Massa.
12. Vctor Garca con Nicol Zand, Le Monde, 19 de diciembre de 1967.
13. Eco, Umberto, Las estructuras discursivas, en Lector in fabula, Lumen, Barcelona, 2000, 5
edicin, pgs.123 y ss., traduccin de Ricardo Pochtar.
14. Garca, Vctor, entrevista en Odette Aslan, 1 edicin 1970, Estudio de espectculos de Vctor
Garca, Le cimetire de voitures, en Les voies de la cration thrle, edt. du Centre National de la
Recherche Scientifique (CNRS), tomo I, Pars, 1985, pg. 320, traduccin de Graciela Massa.
15. Giordano, Enrique, Actos de lectura. El proceso teatral segn el receptor en El teatro y los
das, Estudios sobre teatro iberoamericano y argentino. Osvaldo Pellettieri (editor), Galerna,
Facultad de Filosofa y Letras (UBA), Buenos Aires, 1995.
101
los actores de
Vctor Garca
captulo 6
105
106
Las criadas
Las criadas, de Jean Genet, fue la primera de las tres experiencias de Garca
con la compaa de Nuria Espert, que luego de muchos avatares polticos de
censura logr estrenarse en Barcelona en el ao 1969.
Nuria Espert (Clara) comenta:
A nosotras nos lo repeta en todos los ensayos: Inventen, inventen,
no estn vacas, transfrmense en cosas, no me hagan ustedes una
funcin, son piedras, son guilas, son dioses, son flores, no me estn
pegadas a la tierra. [] Esto era constante. Primero no sabamos lo que
quera decir. Estamos acostumbradas a inventar en torno a un texto, a
inventar lo que el autor ha decidido que inventemos, y aqu se nos peda por
primera vez una participacin directa3
Por otro lado, Mayrata O Wisiedo (La Seora), narra de esta manera sus
vivencias en Las criadas.
... No s. Yo part, como hacemos lgicamente todas las actrices, de
la psicologa del personaje. Luego vino el estudio de la forma de
expresin. Y ah es donde yo me sent recin nacida y asustada... y tem
que los doce das con que contaba fueran absolutamente insuficientes.
Pas por el trauma ms grande de mi vida. Fueron los doce das ms
espantosos y ms maravillosos de mi carrera. Era una especie de abismo,
de vrtigo, de creacin. Una creacin angustiada porque result
dificilsima. Yo me iba a casa llena de msicas y dominada por una
sensacin metafsica que nunca haba sentido. Todo eso ha ido
madurando de tal manera que hoy encuentro absolutamente clara mi
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
107
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8 y gigantes, l nos deca: Aqu no hay ninguna pared, no hay nada, cuado
esto se levante ustedes entren, cuando se ponga as salgan.Era una
propuesta totalmente revolucionaria rompa todos los moldes, ganamos
todos los premios
R. N.: Cmo era Vctor en la relacin con los actores?
G. L.: Les peda a los actores lo que menos te podas imaginar Le
interesaba mucho el sonido, ms que las palabras le interesaba la fuerza
de las palabras, siempre peda cosas nuevas, le interesaba el sonido, aunque
no se entendiera lo que decan recuerdo que en Divinas palabras, nos
haca hablar y gritar por los tubos de los rganos
R. N.: Cmo era su vida?
G. S.: Le importaba muy poco su vida, se dej morir, viva de otra
manera, no tena equipaje, y cuando le faltaba algo lo peda estaba con lo
puesto, viva en otra dimensin, de otra manera cuando se cambiaba
dejaba la ropa en los hoteles
J. A.: Vctor y Genet estaban en exacta y mutua relacin, tenan algo
en comn, forman lo que el pblico burgus repudiaba. [] No quera
vivir! Se dej morir le importaba muy poco la vida no la vida que
desarrollaba en el escenario, la otra vida!, la de la cotidianidad, no le
importaba Se muri muy joven vivi al margen de todo y as
muri
109
111
Notas
1. Garca, Vctor, Vctor Garca: un director de vanguardia, en programa de mano, reposicin de Las
criadas, en Sala Olimpia, Publicacin, Centro Dramtico Nacional, direccin Lus Pascual,
temporada 1984-1985. Este espectculo ha sido recuperado, post mrtem, por Nuria Espert y
Julieta Serrano. Madrid y gira mundial.
2. Aslan, Odette, 1 edicin 1970, Estudio de espectculos de V. Garca, Le cimetire de voitures
en Les voies de la cration thtrale, tomo I, Pars, 1985, pgs. 309 a 340, traduccin Graciela Massa.
3. Monlen , Jos, en Primer Acto, n 113, entrevista, Madrid, 1970.
4. Idem.
5. Idem.
6. Maria Jess Andany y Gal Sol; entrevista de Rafael Nofal a artistas que trabajaron con Vctor
Garca, Barcelona, verano de 1997.
7. Aslan, Odette, Gilgamesh en Les voies de la cration thtrale, tomo XII, Editions du Centre
National de la Recherche Scientifique, Pars, 1984, pgs. 88 a 91, traduccin de Graciela Massa,
Proyecto Ciunt Vctor Garca, 1997.
8. Eduardo Rosenzvaig Vctor Garcia: Lnzate!, texto publicado en El Peridico/ Carlos
Werner- Tucumn.
113
obras representadas
con la compaa
de Ruth Escobar
captulo 7
117
En esta oportunidad, Brasil viva una de las etapas ms crueles de los 21 aos
de dictadura (1964 -1985). Arthuro Costa e Silva (1967-1969) fue el segundo
dictador de esta etapa, instal la poltica de seguridad interna y con ella instaur
un perodo conocido con el nombre de aos de plomo, con participacin del
Comando de Caza Comunista (CCC) que intervena en persecuciones a polticos
retirados, personalidades civiles y militares, estudiantes, sacerdotes, sindicalistas,
118
119
El balcn
Si bien El cementerio de automviles fue una puesta escnica de xito en la
trayectoria de los emprendimientos de la actriz y productora Ruth Escobar, en
cuanto a su objetivo de una propuesta de vanguardia, asistencia y entusiasmo del
pblico paulista, como tambin en los aspectos econmicos, sinti como carencia
que el espectculo era, en definitiva, una reposicin de aquella puesta parisina. Esta
situacin no la conform y quiso replantear su prximo proyecto, con la genuina
aspiracin de realizar una puesta totalmente pensada en Brasil, con montaje
original, nico y concebido all. Esta idea fue compartida con el director Vctor
Garca, y surgi as, de este nuevo pacto Escobar-Garca, el proyecto de El balcn,
del Jean Genet.
Garca ya conoca la obra del dramaturgo francs porque,
simultneamente, ese mismo ao y luego de problemas de censura, el elenco de
Nuria Espert haba estrenado en Barcelona Las criadas. El estreno de El balcn
en Brasil se realiz el 29 de diciembre de 1969, y continu durante todo el ao
1970 hasta el 16 de agosto de 1971.
120
El espacio teatral
En oportunidad del estreno de El balcn, la crtica paulista coment as el
impacto que haba producido: Un acontecimiento da mais alta significaao na
historia do teatro Brasileiro esta sacudindo Sao Paulo.7
Este comentario da cuenta de la conmocin que produjo la representacin de
El balcn. La crtica especializada usaba adjetivos no habituales para referirse a los
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
121
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124
Otro indicio de la pasin que Ruth Escobar tena por el teatro, queda
demostrado en la siguiente ancdota: cuando en pleno suceso de El balcn un
reportero de prensa le pregunt qu hara con todo el dinero ganado con las
representaciones, ella le respondi: Tal vez un comerciante juegue el dinero a la
bolsa, yo prefiero patrocinar mi locura: el teatro. Voy hacer El cementerio de
automviles en Ro. As surgi la produccin carioca de esa obra, nuevamente con
los mismos problemas por el local, los actores y los tcnicos.13
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
125
126
Autos sacramentales14
Es asombroso pensar, ser en la vida una flor, que nace al amanecer y muere
con las primeras sombras, mas, ya que la vida es as, vamos a comer y beber,
aprovechando el da de hoy, ya que maana morimos.
()
Muero seor desde el da en que vine a este mundo. Maldita noche fra
en que fui concebido para tanto sufrimiento. Da sin sol ni aurora, noche
sin estrellas15
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131
obras representadas
con la compaa
de Nuria Espert y
Armando Moreno
captulo 8
135
Yerma, Nuria Espert. Madrid, Espaa. Compaa Nuria Espert. 1971/75. Giras mundiales y
varios premios internacionales. Archivo familia Garca.
nico dispositivo escnico y sus siete transformaciones. Yerma, Nuria Espert. Madrid,
Espaa. Compaa Nuria Espert. 1971/75. Giras mundiales y varios premios internacionales.
Archivo familia Garca.
136
locos. Podran eliminar esos insuperables que han hecho que mis obras se
interpreten normalmente en los principales teatros del mundo pero nunca
ah? por fin consiguieron que al menos se autorizaran en Madrid treinta
minutos de mi teatro: Los dos verdugos, pieza escrita hace trece aos, en
1956, en un hospital de los arrabales de Pars. En efecto slo unos
admirables y quijotescos locos podan lograr esta ruptura.
Vctor Garca, el director de Los dos verdugos ha hecho creaciones
prodigiosas de mi Cementerio de automviles, tanto en Pars, en un teatro
con butacas giratorias donde la pieza estuvo seis meses en cartel; como en
Belgrado, donde obtuvo el Primer Premio; como en Dijn, donde un
enjambre de motos a toda velocidad rodaba en torno a los espectadores;
como en Brasil, donde las serpientes vivas y los coches calcinados
exaltaron al pblico y donde el espectculo acumul los principales
Oscar de la temporada. Con estas direcciones super incluso las
representaciones de mi Cementerio de automviles en Nueva York (donde
bajo la direccin de Joseph H. Dunn, consigui el Premio Oby), o las de
La Habana, con Gutkin.
La significacin de Los dos verdugos es clara: sobre un fondo de pesadilla y
tortura, dos hijos se oponen entre s como las dos mitades de una tierra
desgarrada. Cuando el fanatismo que encarna a la madre parece triunfar,
surge la imagen de un pueblo humillado, pero slo provisionalmente
derrotado por la intolerancia. [] Arrabal.1
Yerma, Nuria Espert. Madrid, Espaa. Compaa Nuria Espert. 1971/75. Archivo familia Garca.
137
Las criadas
El estreno de las Las criadas, del autor francs Jean Genet, fue por un lado
rechazado, denostado y por otro, result un acontecimiento seero, que hizo que
el teatro espaol logre presencia y reconocimiento del pblico mundial y un lugar
de prestigio entre las vanguardias teatrales contemporneas.
La temtica de Las criadas, escrita en 1946, en tiempos en que el autor estaba
en la crcel, fue tomada de una historia real, un crimen que conmocion a la
sociedad francesa en el ao 1933. Dos sirvientas, las hermanas Lea y Christine
Papin asesinan y descuartizan a su ama y a la hija de esta. Genet parte de esta
crnica policial para escribir su texto.
En realidad, Genet ha puesto en escena un solo objeto, pero
profundamente trucado, que no es uno ni dos; es uno cuando queremos
verlo dos, y dos cuando queremos verlo uno; la pareja de sirvientas como un
puro paso de contradanza de apariencias.
Y el lazo que une a estos dos reflejos es l mismo una relacin trucada;
las hermanas se aman, se odian? Se odian por amor, como todos los
personajes de Genet. Cada una encuentra en la otra su mal olor, y una
de ella declara que a la mugre no le gusta la mugre. Pero al mismo
tiempo, por debajo, cada una se adhiere a la otra por medio de una
especie de promiscuidad carnal que da a sus caricias la dulzura inspida
de la masturbacin. Pero dnde est la verdad de esta pareja de
sirvientas? Cuando las vemos en presencia de la seora, Solange y Claire
no nos parecen autnticas; falsa sumisin, falsa ternura, falso respeto,
falso agradecimiento: todas sus maneras de comportamientos, mienten.
[] Pero cuando quedan solas representan: Claire representa el papel de
la seora y Solange el de Claire. Y esperamos, a pesar nuestro, la vuelta
de la seora, que har que caigan las mscaras y har que vuelvan a su
verdadera condicin de domsticas. En consecuencia su verdad est
siempre en otra parte: en presencia de los amos, la verdad de un sirviente
consiste en ser un falso sirviente y ocultar al hombre que es, bajo un
disfraz de servilismo; pero en su ausencia, el hombre no se pone ms de
manifiesto, pues la verdad del sirviente, en la soledad, es representar el
papel del amo. Y es cierto que los criados, cuando el amo esta de viaje,
fuman sus cigarros, se ponen sus ropas, imitan sus modales. Cmo
podra ser de otro modo, puesto que el amo convence al sirviente de que
no hay otro medio de ser hombre que hacindose patrn? Es un
torniquete de apariencias.3
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Alrededor del crculo se organizaban tres sectores, uno ms lejano y dos zonas
laterales. Como dijimos, en primera instancia, el espectador no poda prever el
funcionamiento del dispositivo, funcionamiento que ir cobrando sentido en la
medida en que el discurso teatral se desarrolle en el tiempo, apoyado por el texto y
las acciones de las actrices.
Este dispositivo ir transformndose, mostrando sus mltiples y
superpuestos significantes: visuales, auditivos (sonido, msica, texto, gritos,
histeria, resonancias), con movilidad de imgenes deformadas y multiplicadas por
los efectos de reflejos de las superficies metlicas. El espectador ir construyendo
la unidad y el funcionamiento de tanta materialidad resplandeciente y mvil,
hasta encontrar sus mltiples y diversos sentidos.
A poco de andar, uno descubra que el muro metlico de paneles era
mvil y estaban separados entre s, independientes uno del otro, permitiendo
movimientos diversos, caticos y rtmicos entre un panel y otro. Los biombos,
manipulados por las actrices, iban despejando y perforando aberturas en
cualquier punto del muro, para producir sentidos de puertas, ventanas, roperos,
espejos, vecindad. Un mundo, adentro latente (el pasillo, el jardn, la cocina, la
bohardilla) se conectaba con el mundo de afuera (el telfono, la calle, los taxis,
el bar, etctera).
En este plano de significacin (teatralidad), el director no dud en utilizar la
escenografa por fuera de la verosimilitud naturalista, sino desde un punto de vista
metafrico y contundentemente teatral.
142
Contina Bablet:
Solange comenzando por el centro, golpea todos los biombos, que en
juego loco giran y se golpean entre s, ya no son ms los muros de la
habitacin de la Madame, para las criadas son los muros de una prisin
que las asfixia, y no solamente fsicamente. La decoracin contribuye
ac a producir una rebelda contra esta situacin, que se amplifica con
los elementos caticos, golpeados por los comediantes y con los ruidos
producidos por los choques entre biombos. Los biombos se vuelven un
gon, donde los golpes repetidos, martillean y dan ritmo a la accin,
las puertas se golpean, ms por la voluntad de Garca que por la de
Genet.4
143
144
Resumen de crticas
Ambas, Julieta Serrano y Nuria Espert (Las criadas) han logrado su dominio:
el absoluto equilibrio entre las opulencias de una expresin corporal desenfrenada
y las riquezas de una modulacin fonal que distiende desde el gemido y el rugido
hasta la msica
LORENZO LPEZ SANCHO (ABC, 1969)
Con Las criadas, Garca impone a los actores un trabajo en tono mayor, tan
alejado del realismo como de gratuitos distanciamientos, y as el texto no deja de
ser sustancia
JAIME PICAS (Barcelona)
Cada espectador percibir enseguida, al descubrir a Nuria Espert hundida y
salvada en los profundos de este espectculo ritual, que ella supo convertirse en el
alma de este sacrificio incruento, inmemorial y deslumbrante
DOMINGO PREZ MINIK (El Da)
Las criadas en Argentina, 1984
Ocho aos despus de haber bajado de cartel (1975), Las criadas se reestren
en 1983, en el Teatro Principal de Valencia, continuando con giras por ciudades
espaolas.
Luego, la meta fue Argentina, debido a un pacto sellado entre Nuria
Espert y Vctor Garca, ya que ambos soaban con esa presentacin. El pacto se
cumpli a medias, debido a la muerte del director en 1982. La actriz espaola
logr realizar el deseo de Vctor. El acontecimiento se concret en un homenaje
post mrtem con la representacin de la obra en el teatro Oden de Buenos
Aires, el 7 de junio de 1984.
El crtico del diario La Nacin titula su crtica a cuatro columnas: El
alucinante universo de Genet en una excelente realizacin. Al referirse a la puesta,
comenta en uno de sus prrafos:
La direccin de Vctor Garca responde a un temperamento que brill en
El cementerio de los automviles de Fernando Arrabal, y no fue tan
convincente en Yerma. Ha escogido una impronta exasperada, lo que
coincide con la sensibilidad del autor. Una escenografa de plano muy
inclinado exige a las actrices prodigios de equilibrio, sobre todo cuando
deben calzar coturnos. Los dilogos se dicen entre gritos, que en este caso
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
145
Yerma
Yerma fue representada por primera vez, el 29 de diciembre de 1934, por
Margarita Xirgu, en el teatro Espaol de Madrid. Despus de la Guerra Civil y
el asesinato de Federico Garca Lorca, se hicieron en Espaa dos montajes
importantes, segn relata el reconocido especialista y crtico teatral, Jos
Monlen. El primero lo dirigi Lus Escobar y se estren en el Teatro Eslava de
Madrid, el 3 de octubre de 1961. El segundo montaje lo dirigi Vctor Garca
para la compaa de Nuria Espert. Esta puesta se estren en el teatro de
Comedia el 29 de noviembre de 1971, luego de varios intentos y frustraciones
de estreno. Uno de ellos fue en la Plaza del Carbn de Granada, donde las
hermanas de Lorca no lo permitieron, por ser Granada un lugar de dolor para
la familia. Luego se intent en el teatro Griego de Barcelona y en el Auditorio
de Tarragona, lugares prohibidos por la censura franquista.
Para el montaje de Yerma, la compaa de Nuria Espert y Armando Moreno,
invit por segunda vez a Vctor Garca para la direccin de la puesta.
Indudablemente, esta decisin se debi al xito y repercusin internacional que
alcanz la representacin de Las criadas.
Dispositivo escnico y temtica
Como sabemos, la trama del poema trgico Yerma se sita en la campia
espaola. La protagonista, Yerma, casada con Juan hace cinco aos, espera
desesperadamente un hijo que no llega. Al comentarle a su marido, mes a mes, la
frustracin que le producen sus ciclos menstruales, este le contesta que no le
preocupa. Ante la creciente obsesin de Yerma de querer tener su hijo, el marido
llega a sospechar que esta poda llegar al adulterio, por lo que ordena a sus
146
hermanas solteras, que vigilen en todo momento a su mujer, situacin que las lleva
a convertirse en la sombra de Yerma.
Sospecha intil, ya que Yerma, por sus principios sociales y por su condicin
de mujer honesta, entiende que debe pertenecer a un solo hombre.
En la escena final, cuando su marido le confirma que nunca pens en un
hijo, Yerma entra en un ataque de extravo y estrangula a Juan (su marido),
mientras repite las palabras finales del poema trgico: He matado a mi
hijo.
El dispositivo escnico de Yerma, producto de la imaginacin de Vctor
Garca, con asesoramiento y montaje del destacado escenogrfo cataln Fabi
Puigserver, consista una vez ms en una mquina escnica de elemento nico:
una lona elstica. Su superficie de geometra poligonal, estaba contenida y
sostenida por una pasarela metlica perimetral, que funcionaba como el borde del
parche (la lona) de un tambor gigante, elevado unos dos metros en su parte de atrs
(foro) y caa en plano inclinado con fuerte pendiente hacia la sala. Se apoyaba en
el borde ms saliente del proscenio.
Este dispositivo escnico resultaba una nueva provocacin de la frondosa
imaginacin de Garca. Un choque cultural sin precedente que irritar a
espectadores y crticos acostumbrados al teatro de escenario, con decorado
tradicional, realista, de paredes encaladas, con arcos de medio punto. Hasta ese
momento, eso se esperaba a la hora de llevar a escena la potica lorquiana.
Aqu, la propuesta era otra. Deslumbraba y alucinaba a la otra mitad de
espectadores y crticos, ya que asistan a una versin fuera del tiempo, abstracta,
alejada de toda imitacin naturalista.
Efectivamente, el dispositivo de caractersticas abstractas, sin referencias de
tiempo ni lugar determinado, era una constante permanente en la potica y esttica
de Garca.
Este tratamiento tambin se haca visible en la interpretacin de la
historia. Se hablaba de una mujer concreta, o estbamos ante una esterilidad
alegrica de una sociedad? Ante esta disyuntiva, Garca se alejaba de una
interpretacin individualista acerca de la esterilidad de una mujer. Surga
entonces una propuesta ideolgica donde la ancdota quedaba superada. Antes
que mostrar una historia, Garca quera hablar de un tema: Esta no era la
tragedia de una mujer estril seal, sino la tragedia de la esterilidad
entendida en su sentido ms amplio y ligado al estancamiento de una
sociedad.6
147
148
Podemos interpretar aqu que tales palpitaciones de la lona, son la camavientre de una mujer deseosa de ser madre. Se especula tambin, segn el actor
149
espaol Gal Sol: Garca quera que la lona sea una piel de toro, sin darse
cuenta (risueamente) de la imposibilidad de encontrar un toro de semejante
tamao.9
Continua, Francisco Javier:
Primer acto (2 cuadro). Se desarrolla en el campo. En la puesta en
escena de Vctor Garca, el espacio no era exterior ni interior: es el
producto de una oposicin espacio firme y espacio fluido, tal vez, tierra
y agua.
Segundo acto (1er cuadro). Permite un empleo del dispositivo an ms
espectacular: en el 1er cuadro Federico Garca Lorca indica: Corriente
donde lavan las mujeres del pueblo. Las lavanderas estn situadas en varios
planos. Las mujeres lavan las ropa, hablan, cantan, y comentan
maliciosamente la situacin en que se halla Yerma. Inspirado por esta actitud
de las mujeres que constituye lo esencial de la situacin y por el
dispositivo escnico, Vctor Garca deja de lado cualquier referencia
naturalista e instala mujeres en el espacio fluido. La tela es entonces agitada
por el movimiento frentico de sus danzas gozosas y burlescas, acompaadas
por el repiqueteo de enormes castauelas. El efecto es sorprendente: un
espacio multiforme al mximo.
Mientras las lavanderas agitan y golpean la ropa al comps de su canto
(accin fsica, reemplazada aqu por la danza) aparecen las cuadas de
Yerma, que son dos solteronas. Su hermano las ha llamado para que vigilen
a Yerma: estn all, bien plantadas sobre la pasarela. El contraste es muy
significativo: al movimiento y a la agitacin, se opone la rigidez, la
inmovilidad. Una lavandera exclama: Son metidas hacia adentro
Segundo acto (2 cuadro). Presenta otro magnfico hallazgo de Vctor
Garca: Yerma, acostada de espalda, en el centro mismo de la tela; con las
piernas levantadas y abiertas, recita el poema: Ay, pechos ciegos bajo mi
vestido!; Yerma est ntimamente unida a la tela, que la recibe en ese
momento como solo la tierra puede hacerlo; de ella emergen sus piernas
como dos tallos de una planta deseosa de germinar. An inmvil, se ve
que no est en un plano rgido, sino sobre algo palpitante y delicado
como la piel tensa del vientre de una mujer encinta
Tercer acto (1er cuadro). Constituye un buen ejemplo de las muchas
posibilidades que ofrece el dispositivo escnico imaginado por Garca.
Federico Garca Lorca seala: Casa de Dolores la conjuradora. Los
tensores que descienden de la parrilla aferran la parte delantera de la tela y
la elevan, mientras los cables de los tensores que unen el mismo borde de la
150
151
Yerma en Argentina
En la publicacin del domingo 14 de abril de 1974, del suplemento cultural
del diario La Opinin, el periodista Enrique Raab11 (secuestrado por la dictadura
militar en 1977) comenta el acontecimiento teatral que significaba la versin de
Yerma, de Garca Lorca, dirigida por el argentino Vctor Garca y estrenada dos
semanas atrs, el 29 de marzo:
El mircoles pasado a partir de las 20 era bastante arriesgado aproximarse
a la cuadra de Corrientes al 1600, frente a la boletera del Astral: racimos
humanos pugnaban por perforar otros racimos igualmente humanos, todos
enarbolando unos billetes de mil pesos viejos y gritando hacia la reja del
boletero, cosas como estas: Aunque sea paradoo Un amigo tiene un
palco, No se pueden agregar dos sillas? o Por qu no sacan las que
tienen guardadas? o Pagamos un poco ms12
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153
Contina la crnica:
La crtica especializada portea recibi de manera entusiasta Yerma, con
la excepcin del columnista del diario La Prensa. Reproducimos fragmentos
de comentarios aparecidos en esta capital, para dar una idea de la magnitud
que alcanz el hecho a cargo de Garca y Nuria Espert.
Diario Clarn: Vctor Garca ha conseguido un espectculo de
indiscutible impacto, con manejo de actores de muy alta calidad, gran
sentido del matiz, del movimiento y de las escenas de conjunto
(estupenda la secuencia de las lavanderas con una vitalidad desconocida).
Nuria Espert con infrecuente talento, brind una Yerma clida, feroz y
tierna.
Diario La Opinin seal: Vctor Garca ahonda en su sustancial
versin ms all de lo que el propio Lorca hubiera imaginado. Lo que de
folklrico poda retener la lrica lorquiana, aqu se vuelca en tragedia
pura, primitiva, como los trapos empapados en sangre y barro que cubren
a lavanderas y labriegos. La desbocada aunque precisa fantasa del
director se resume, quiz, en donde las lavanderas echan su hiel de
154
Crtica y homofobia
Estimo necesario e imprescindible hacer una transcripcin completa de la
nota original del da 31 de marzo de 1974, para hacer evidente el contenido
burlesco y homofbico del crtico Jaime Potenze, de mirada intolerante, de un
contexto cultural-policial, represivo, discriminatorio y riesgoso para el arte, el
artista y todo el ambiente cultural argentino de aquellos tiempos.
Yerma: delirio y camelo en partes proporcionales
Fellini-Roma tuvo la ventaja de que la ciudad quedaba intacta,
dentro de una ptica personal pero no infiel. En el fondo y en la forma
el director amaba a su ciudad. Garca-Yerma parte de un supuesto
distinto. Nuria Espert propuso la pieza y Vctor Garca respondi que no
se imaginaba entre malvones, macetas y balcones andaluces. Ella insisti,
y el resultado es lo que acaba de verse en el Astral. Robert Brustein la ha
calificado de tragedia sobre un trampoln, y tal vez la definicin sea una
aproximacin a lo que se ve en el escenario.
Basta cambiar el trmino tragedia por el de espectculo y, desde luego,
dejar a Federico Garca Lorca a un lado. El poema trgico se convierte aqu
en alucinacin colectiva, donde tal vez no se haya cambiado una coma,
como se dijo en la reunin de prensa, pero donde se han suprimido varias
frases, y se ha dispuesto todo a ad maiorem Garciae gloriam.
Ahora bien: Quin es Garca? Un actor tucumano que hace 16 aos
march a Europa y la conquist, por la sencilla razn de que los
latinoamericanos son ms imaginativos de lo que parece. Por eso, esta
Yerma interpretada sobre una especie de cama elstica circense ha
155
Divinas palabras
Divinas palabras de Ramn del Valle Incln, fue estrenada en el teatro
Auditrium de Palma de Mallorca, en el otoo de 1975. Polmica y menos
triunfal que Las criadas y Yerma, Divinas palabras complet el trabajo (siete aos)
156
157
hallazgos pero tambin de torpezas, desigual en la intensidad y por ello cree que no
fue la mejor de las tres obras que protagoniz de la mano de Vctor Garca.
Es posible afirmar que Divinas palabras pertenece a la historia del teatro
espaol de la transicin. Su programacin en el primer GREC de la AAD
(Asamblea de Actores y Directores) no era un hecho casual. El Tirant lo blanch de
Joanot Martorell, las Divinas palabras de Valle Incln o El bon samarit de Joan
Abelln, con direccin de Llus Pasqual, Pere Planella y Fabi Puigserver, fueron
algunas de las apuestas escnicas del primer GREC, un festival de teatro que, no
obstante, tuvo un marcado acento musical.
Como ancdota, cabe sealar que en aquella compaa debutaba
teatralmente la actriz Vernica Forqu o que el personaje de Pedro Gailo fue
interpretado por diversos actores, entre ellos dos argentinos: Hctor Alterio y
Walter Vidarte.17
159
Notas
1. Nuria Espert. Entrevista de Juan Carlos Malcn y Estela Noli - 11/3/97. Madrid.
2. Fragmento agregado por Francisca Martn (26 de julio de 2008), a un blog de comentarios sobre
el libro De aire y fuegos, (memorias) de Nuria Espert, referente a la representacin de Los dos
verdugos, conjuntamente con Las criadas, de Jeant Genet. Publicada por el diario ABC, el 7 de
Febrero de 1969, Madrid.
3. Sartre, Jean-Paul, fragmento de San Genet, comediante y mrtir. Publicado en programa
especial de reposicin de Las criadas y Homenaje a Vctor Garca, en el teatro Mara Guerrero.
Temporada 1984/85.
4. Bablet, Denis, Una escenografa para Les bonnes, en Les voies de la cration Thtrale, tomo
IV, Centre Nacional de la Recherche Scientifique, Pars, 1975, pg.148. Versin Francesa, Espacio
Cardin. Traduccin Graciela Massa.
Denis Bablet, terico teatral, en 1953 ingresa al Centro de Investigaciones Cientficas (CNRS-Pars),
es director de equipos de investigaciones y desde 1978, responsable del laboratorio de
investigaciones teatrales.
5. Gestus brechtiano. El gestus debe diferenciarse del gesto individual:Las actitudes que los
personajes adoptan los unos respecto de los otros. Posturas, entonacin, expresin fisonmica,
estn determinadas por un gestus social (servilismo, igualdad, violencia, astucia, etctera). []
Lenguaje potico del discurso teatral y de la gestualidad teatral, considerada como jeroglfico del
cuerpo humano y del cuerpo social. En Pavis, Patrice, Diccionario del teatro, Dramaturgia,
Esttica y Semiologa, Paids, Buenos Aires, 1980, pg. 244.
6. Revista Primera Plana n 127, octubre de1971.
7. Ubersfeld, Anne, Espacio y figuras, en Semitica teatral, Ctedra, Madrid, 1989, apartado 3.4.4,
pg. 126.
8. Primer Acto, n 137, octubre de 1971.
9. Gal Sol, actor de Vctor Garca, en Yerma y Divinas palabras, Entrevista del director tucumano,
Rafael Nofal, Barcelona, 1997.
10. Javier, Francisco, Yerma o el estallido del plano horizontal de la escena, en La renovacin del
espacio escnico, capitulo II, Fundacin del Banco de la Provincia de Buenos Aires, Buenos Aires,
1981, pgs. 41 a 45.
11. Enrique Raab fue crtico de cine y teatro, periodista, cineasta, cronista de la calle y el
acontecimiento. Trabaj para las publicaciones Confirmado, Primera Plana, Anlisis, Siete Das,
Panorama, Clarn, Visin, La Razn y La Opinin. Escribi adems, como E. R., para la revista
Nuevo Hombre, del PRT, e Informacin de los Montoneros y en El Ciudadano. Hablaba alemn,
ingls, francs e italiano. El da 16 de abril de 1977 fue rodeado su departamento y ametrallaron
la puerta de acceso, causando heridas a Raab. Enrique fue conducido a la ESMA donde lo
interrogaron sobre su trabajo y cuestiones polticas. Segn Lisandro Ral Cubas, Enrique Raab
fue trasladado un mes despus de su secuestro. An permanece desaparecido. Fuente:
http://www.desaparecidos.org/arg/victimas/r/raab/
12. La Opinin Cultural, domingo 14 de abril de 1974, Buenos Aires, pgs. 1 y 2.
13. El resaltado es del autor.
14. Archivo de La Gaceta de Tucumn (n 17.835) del 2 de abril de 1974, sin firma.
160
161
cronologa de
puestas en escena
de Vctor Garca
captulo 9
165
166
Blgica
1968. La sabidura y la parbola del festn de Paul Claudel, Lieja, Blgica.
Primer perodo portugus (Lisboa, Coimbra)
1964. La rosa de papel de Valle Incln, con actores de 7 pases sudamericanos, y El
retablillo de don Cristbal de Federico Garca Lorca, Lisboa, Portugal. Gana el
primer premio en el Festival de Lisboa con la Compaa Serreau-Perinetti.
1965. Obtiene el 1er Premio de Investigacin en el Festival Internacional de
Lisboa.
1966-68. El gran teatro del mundo de Caldern de la Barca, As pasen cinco aos de
Federico Garca Lorca, El auto de San Marinho de Gil Vicente, El auto de las ofertas,
annimo castellano del siglo XVI, La sabidura y la parbola del festn de Paul
Claudel. Estas ltimas representaciones realizadas con el Centro de Iniciacin
Teatral de la Academia de Coimbra (Citac). Todas las representaciones con elenco
y actores reclutados en cada pueblo, idioma portugus.
1967. En esta etapa, Garca vivi una pesadilla, por la muerte de una de sus actrices
por estar embadurnada con pintura de aluminio, que le tap todos los poros y su
piel no respiraba, lo que le produjo una intoxicacin fatal. Esta experiencia le cost
trmites enojosos, policiales, judiciales y un escndalo de fuerte repercusin en
mbitos internacionales.1
Segundo perodo brasileo (San Pablo, Ro de Janeiro)
1968. Cementerio de automviles de Fernando Arrabal (con elenco brasileo e
idioma portugus), San Pablo, Brasil, para la compaa de la artista y empresaria
Ruth Escobar. Obtiene Gran Premio Nacional, Teatro 13 de Mayo - Diciembre
1970. Cementerio de automviles de Fernando Arrabal. Compaa Ruth Escobar,
Ro de Janeiro, Brasil teatro Ruth Escobar, actual teatro Terezo 7 de diciembre.
1969-70-71. El balcn de Jean Genet, San Pablo, Brasil. Compaa de Ruth
Escobar. Propuesta revolucionaria en la concepcin del espacio escnico en un
teatro que se demoli y reconstruy para las necesidades de la puesta. Teatro Ruth
Escobar-Sala Gil Vicente, 29 de diciembre de1969. La actriz y empresaria Escobar,
invita a Jean Genet, a San Pablo, a presenciar la puesta en escena.
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1982. Vctor Pedro Garca muere a los 47 aos, el 28 de agosto de 1982, en Pars.
Cementerio Pre Lachaise, Pars, Francia. Su cuerpo descansa en compaa de
Oscar Wilde, Mara Callas, Edith Piaf, Sara Bernhard, Yves Montad, Chopin,
Molire y otros grandes de la cultura universal. Estaba preparando para su
representacin El burlador de Sevilla y Convidado de piedra de Tirso de Molina,
ambos proyectos subvencionados por el gobierno de Francia.
Reposiciones post mrtem
1983. Las criadas de Jean Genet en teatro Principal Valencia, Espaa. Compaa
Nuria Espert, gira por ciudades espaolas.
1984. Las criadas de Jean Genet, teatro Oden, Buenos Aires, Argentina.
Compaa Nuria Espert . Proyecto Homenaje de la actriz y amiga a Vctor Garca
en su pas, Argentina, 7 de junio de 1984.
1984-1985. Las criadas de Jean Genet, sala Olimpia del Centro Dramtico
Nacional, Madrid, Espaa, Compaa Nuria Espert.
1985. Yerma de Garca Lorca, Japn, en idioma espaol. Compaa Nuria Espert.
Investigacin realizada por Juan Carlos Malcn, director del Proyecto Ciunt Vctor
Garca: trayectoria, pensamiento y creacin de un revolucionario del teatro y Una grieta en el
olvido con material del archivo familiar de las hermanas del artista, Juana y Luz Garca,
publicaciones del Centro de Investigaciones Cientficas de Francia (CNRS): Les voix de la
cration thtrale, tomo I, 1970, edicin 1985, tomo IV, 1975 y tomo XII, 1984; Archivo
del Memorial de Amrica Latina y de la empresaria Ruth Escobar, del libro Teatro de Ruth
Escobar: 20 aos de resistencia de Rofran Fernndez, Jefferson del Rio, curador de la muestra
Vctor Garca, el cristal en el teatro (1995); archivo de la periodista Gabriela Borgna.
Entrevistas a amigos personales, artistas, compaeros de trabajo, espectadores, revistas y
material periodstico de la crtica nacional e internacional.
Nota
1. Revista Primera Plana n 261, del 28 de diciembre de 1967, pg. 44.
171
entrevista a
Nuria Espert
captulo 10
Casa de la Sra. Nuria Espert, fuera de Madrid. Son las 12 horas del martes 11 de
marzo de 1997.
Juan Carlos Malcn (J. C. M.): Seora Nuria, somos de la Universidad Nacional
de Tucumn. Estamos elaborando un Proyecto titulado Vctor Garca: trayectoria
pensamiento y creacin de un revolucionario del teatro y queremos, de alguna
manera, confirmar nuestro trabajo con la mayor documentacin posible. Este
grupo de investigadores que trabajamos junto a la licenciada Estela Noli,
historiadora, algunos psiclogos y yo, que soy arquitecto y escengrafo, tiene como
objetivo recuperar la trayectoria de Vctor que, a nuestro juicio, fue bastante
olvidado, fundamentalmente en nuestro pas. Uno de los objetivos de este Proyecto
sera formar un archivo con la mayor cantidad de material posible sobre las obras
que hizo en distintas partes del mundo. En este sentido, queremos que Tucumn,
con su escuela de teatro, sea la sede del archivo bibliogrfico, y que cuente con
videos, pelculas, entrevistas, artculos periodsticos y estudios de sus obras para que
los estudiantes de la Escuela, especialistas e investigadores puedan encontrar all
una idea de lo que fue este gran director. Incluso, generar alguna teora sobre la
teatralidad de Vctor Garca. Estamos recorriendo los lugares en los que trabaj:
Pars, Barcelona, Cascais. Nos hemos relacionado con gente de Brasil y Buenos
Aires, que tambin trabajan en esta temtica.
Nuria Espert (N. E.): S, claro, por donde l pas dej una memoria muy viva.
J. C. M.: Nosotros que somos de otra generacin no lo conocimos.
N. E: Ni han visto nunca nada suyo?
Estela Noli (E. N.): Yo vi Yerma en Mar del Plata.
J. C. M.: Yo, nada.
N. E.: Va a ser difcil, entonces, que te hagas una idea. Es como si estuvieras
hablando de un pintor abstracto del cual no conoces su obra.
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
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J. C. M.: Solo tuve acceso a algunos videos que, por supuesto, no dan una idea
integral sobre su produccin.
N. E.: Ninguna. Yo tambin los he visto y no tienen en absoluto que ver con la
tensin y la emocin que Vctor generaba en la realidad. Incluso el de El balcn,
que se hizo ms seriamente, comparado con el espectculo, result un pobrsimo
testimonio. S, eso va a ser una dificultad. Pero, en fin, tal vez tambin pueda tener
inters el hecho de que t no lo hayas visto y recojas algo tan fervoroso como todo
lo que vamos a decir de Vctor.
J. C. M.: Si bien es cierto que no lo conocimos, hemos rescatado mucho material.
Y nos ha imbuido esa energa que evidentemente haba en casi todas las obras de
Vctor.
N. E.: Y el final de todo esto, que ser?, un libro o?
J. C.M.: Un libro. Y tal vez un video con toda su historia. Esta entrevista formara
parte de ese material.
N. E.: Me parece maravilloso que lo hagis. Y en todo lo que pueda ayudar,
encantadsima. Yo le debo mucho a Vctor.
J. C.M.: Cmo y cundo conoci a Vctor Garca?
N. E.: En el ao 1969, gracias a Fernando Arrabal que nos habla de Vctor por
primera vez. Con mi esposo, ya fallecido, tenamos nuestra propia compaa y
queramos representar Las criadas, de Jean Genet, con un pequeo espectculo de
Arrabal que se llama Los dos verdugos. Hablamos con Fernando sobre la idea que
tenamos de buscar un director que no fuera espaol, pues ya habamos trabajado
con los mejores directores espaoles y en Espaa, bajo la dictadura de Franco,
todos tenamos los mismos miedos, la misma biografa y hacamos el mismo tipo
de teatro. Armando y yo necesitbamos un cambio profundo y Fernando Arrabal
lo comprendi. Nos dijo: Yo tengo a la persona. Es Vctor Garca, un director
argentino muy joven que ha dirigido una obra ma, El cementerio de automviles y
que fue llevada al prestigioso Festival de Teatro Contemporneo de Belgrado,
donde gan el premio a la mejor direccin. Es una persona muy especial, de un
talento enorme. El problema radicaba en convencerlo de que viniera a Espaa con
Franco en el poder, cosa a la que muchos intelectuales se resistan.
J. C. M.: En ese momento Garca estaba en Pars?
N. E.: Estaba en Ibiza y Femando lo localiz a travs de amigos comunes. Mi
marido le llam y le dej un recado. Al cabo de dos o tres das Vctor se comunic
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Madrid del 69
J. C. M.: En esa primera experiencia con Las criadas, cmo es la relacin del
grupo y Vctor Garca? Usted trabaja como actriz y su marido como productor?
N. E.: Como actriz y como un ayudante de direccin de Vctor, labor que
cumpl formalmente en Yerma, pero ya no en Las criadas. ramos solo tres
actrices. La otra sirvienta era Julieta Serrano a quien Vctor conoca de otros
viajes que haba hecho por Espaa. Y la Madame era una bellsima actriz
llamada Mayrata O Wisiedo. Trabajamos primero los personajes de las dos
sirvientas. Comenzamos sin saber muy bien, ni l ni nosotros, cmo haba que
enfocarlos. Julieta y yo respondimos con muchsimo entusiasmo. Y l trabaj
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J. C. M.: All fue tan intensa su imagen como actriz, Nuria Espert, que nunca
ms pudimos olvidarla.
N. E.: Es verdad... Acabo de volver de Argentina donde he trabajado con Alfredo
Alcn en un espectculo de Lus Pascual que se llama Haciendo Lorca. Fue muy bello.
Todo el mundo que haba entrado repeta: Yo la vi en Yerma, yo la vi en Yerma
J. C. M.: Era a lo que apuntbamos. Lo curioso es que usted es recordada por una
generacin de argentinos y nunca ms la olvidaremos. Pero, por qu no se
produjo el mismo efecto con Vctor Garca que era argentino, tucumano? Algo
pas para que fuera olvidado. Ah qued su Yerma; qued presente esa puesta,
esos decorados y una actriz muy fuerte. Todo el mundo recuerda aquel
espectculo maravilloso, pero no recuerdan a Garca. Cmo puede olvidarse
toda aquella magia que consigui Vctor?
N. E.: Qu injusto! Pues eso debe ser un problema de los medios, de la
televisin, de las pginas de los peridicos. Cuando yo estuve all hablo del
74 hice 20 programas de TV hablando de Yerma y me vieron actuar con
pasajes que ellos haban tomado. Nos vieron a los dos, porque Vctor fue a la
Argentina. No estuvo todo el tiempo, tal vez 6 meses, pero vino y estaba feliz
con el xito que para l era tan importante. Yo he trabajado tambin con Lavelli.
Son dos directores internacionales y parisinos, para entendernos. Sin embargo,
los dos son muy argentinos, muy atados a su tierra. Vctor se encontr con su
madre. Haca muchos aos que se haba ido. Y con sus maravillosas hermanas
con las que yo tengo el gusto de seguir en buensimas relaciones. Debe ser culpa
de que solo apareca mi foto en los peridicos, en las tapas y muy pocas de
Vctor. Ese debe ser el motivo. Porque, cmo pueden no recordar toda esa
magia? Fue l quien la hizo, Vctor Garca y su enorme talento. Yo quisiera
alguna vez ser la directora de Yerma, ojal
J. C. M.: Nosotros pensamos que ocurri por cuestiones de la prensa.
N. E.: Creo que s. A los medios les es ms fcil entrevistar a una primera actriz
que a un director. Yo estuve ms tiempo y Vctor no era una persona sencilla.
Aunque yo conservo de l no s dnde estarn entrevistas maravillosas donde
habla de s mismo. Es espeluznante. Cuando, de pronto, un periodista saba
hacerle hablar, Vctor deca cosas que no todos saban. Si l tena la impresin
de estar con una persona que no era de su onda, se cerraba y ah no le sacaban
nada. Pero si alguien le daba mnimamente un poco de comprensin, Vctor se
explayaba y era fabuloso.
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plano inclinado donde estaban las sirvientas y despus como un altar donde
estaba la cama. Usted acaba de recordar recin El balcn donde vemos que
nunca se est tocando el suelo. Se los ve flotando como en una ceremonia. Y
unos discos transparentes. Recordamos tambin en Yerma donde ustedes, como
actores, nunca pisan el suelo rgido, siempre estn en esta lona que va
cumpliendo distintas significaciones. Un hallazgo, realmente.
N. E.: nico, nico
J. C. M.: En su vida privada pareciese que pasa algo similar. Nosotros quisimos
hacer un esquema que nos ayudara a saber dnde estaba Vctor Garca en un
momento dado de su historia y de su realizacin y, realmente, no lo pudimos
localizar. Intentamos, por ejemplo, en el 69 cuando trabajaba con ustedes en Las
criadas. Ya en el 70 comenzaba con esa obra en Francia.
N. E.: Ese mismo ao hacia Yerma en Espaa.
J. C. M.: Y estaba haciendo El balcn en Brasil.
N. E.: En el 69 creo que hizo Las criadas en Espaa y El balcn en Brasil. En el
70 hizo Las criadas en Pars y Yerma en Espaa, adems de varios montajes en
Portugal.
J. C. M.: O sea, trabajaba simultneamente. Y en el 70, 71 fue invitado a
Londres.
N. E.: El arquitecto y el emperador de Asiria con Anthony Hopkins de actor. Uno
de los dos era Anthony Hopkins, que entonces era un nombre que no nos deca
nada y estaba magnfico.
J. C. M.: Y en ese mismo momento en Londres est ensayando la versin
francesa de Las criadas (Les bonnes) mientras ensaya El arquitecto, es decir
todo al mismo tiempo. Cmo se lo encontraba, cmo era ese hombre que no
poda estar sin trabajar en algo?
N. E.: Es que estaba en un momento tan creativo, con tantas ganas de hacer cosas
y las ideas fluan as, sin parar. Era la etapa en que todava controlaba el problema
con el alcohol. l beba mucho, pero por las noches. Sus das an eran muy largos,
todava se pona al telfono, tomaba un avin y se iba a ver Laurence Olivier a
Londres, que era el que diriga el Teatro Nacional en aquel momento. Ibas a Pars,
estabas con l tres das y eran tres das creativos, llenos de ideas y con una cabeza
organizada. Vctor era muy inteligente, muy activo y no tena ninguna otra vida.
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No tena amante, no tena esposa, no tena hijos, no tena casa. Tena su propia
persona y el teatro, eso le daba muchas horas al da para hacer cosas. A m me
hubiera gustado que Vctor tomara una casa en Pars o en Madrid, que tuviera un
amor. Pero eso le hubiera quitado tiempo para hacer todo lo que hizo en estos
cuatro o cinco aos luminosos, mientras estbamos haciendo Yerma por el mundo.
Era un suceso tan extraordinario que a Vctor le llamaban del mundo entero.
Estuvo en Israel, en Londres, en Portugal, hizo cosas en Pars y, si no hizo ms, fue
porque no quiso o no se concretaron los proyectos. Es verdaderamente milagrosa
su actividad en esos aos. Sus espectculos requeran visitas tcnicas y profesionales
para saber qu dinero se iba a cobrar, elegir a los actores, hacer pruebas, audiciones,
ensayar, estrenar... Vctor haca todo y hasta se quedaba en los sitios ms tiempo
del que deba porque su enfermedad avanzaba muy rpidamente. Yerma se hizo
cinco aos seguidos, no s si en el 70 71 hasta el 75, y l iba y vena. Si estbamos
en Londres, vena al estreno; si bamos a Nueva York (no s si vino al estreno de
Nueva York, me parece que s); si nos tocaba en Buenos Aires, l estaba con
nosotros; en Los ngeles, igual. Y yo vea cmo las horas de su da eran cada vez
ms cortas. Los perodos en que Vctor era Vctor se iban reduciendo. Difcil
explicar, se entiende lo que quiero decir?
E. N.: Sufra mucho?
N. E.: Yo creo que comenz a sufrir cuando su carrera empez a decaer debido a
su enfermedad. Vctor lloraba mucho, porque el alcohol hace llorar. El alcohol saca
los sentimientos afuera, pero transformados: los fortalece o los debilita. Y la
agresividad o el dolor no se expresan como son habitualmente, se magnifican. Por
eso lloraba mucho. Pero yo he tenido a Vctor como una persona feliz durante toda
Yerma, y le he credo. l iba y vena, haca sus espectculos, se sentaba con nosotros.
La compaa de nuevo lo esperaba expectante. A pesar de la dificultad de su
relacin, todo el mundo lo adoraba de rodillas. Quererlo as, puede haber sido otra
cosa, pero Vctor entraba y para nosotros era verdaderamente como si entrara, no
lo s lo que era: el ms grande director del mundo. Tenamos el privilegio de
estar haciendo una obra suya y era un placer extraordinario. Todos los que hemos
pasado por las manos de Vctor yo no s Anthony Hopkins qu dira, todos sin
duda, hemos salido de ellas enriquecidos y transformados. Lo cual no quiere decir
que siempre fuera placentero, ni falta que hace... pero todos nos sentamos ms
grandes, mejores. Por Yerma pasaron cientos de actores ya que, con perodos de
descanso, la hicimos durante aos. O sea, que ha pasado media profesin espaola.
Y toda ella, en especial, la vieja generacin que tuvo ocasin de conocer a Vctor,
lo llevamos como una medallita al cuello.
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extraordinaria. Pero las personas que hemos tenido un peso grande en la vida de
Vctor, hemos sido mujeres. Ni su padre, ni Armando (mi marido), ni el marido
de Ruth, ni el de Eunice Muoz. Tampoco alguno de los actores de Londres, o
Peter Brook, fue un buen amigo. Brook lo admiraba enormemente y lo iba
diciendo por todas partes, cosa que a Vctor le encantaba porque Brook es muy
respetado en el mundo. Pero no creo que tuviera en lo personal un gran peso.
En cambio, cuando comenzamos ese primer trabajo, yo le serv de mucho a
Vctor. Nos entendimos enseguida. Le haca de intermediaria con los actores,
con los tcnicos, con los del decorado. Le evitaba los problemas que tena
siempre que haca sus espectculos. l me necesitaba a m, yo le necesitaba a l
y era gratsimo ir a cenar juntos. Despus, yo me marchaba y l comenzaba la
noche. Tena conocidos, gente que le buscaba. Pero el de Yerma, a causa de las
dificultades, fue un proceso largo y doloroso. Con la poltica de por medio, la
polica y tanto miedo, como tenamos los dos. Y los problemas mismos del
espectculo: actores que entraban y, al ver que los ensayos duraban tanto, se
marchaban y llegaban otros. Fue all que construimos eso que se llama una gran
amistad, de las que yo he tenido muy pocas en mi vida, tres o cuatro. Y l
tambin, aunque no s si tantas. La gran amistad consiste en que uno se cuenta
todo y se quiere y no tiene miedo de hablar delante del otro. Pero nuestras vidas
eran tan diferentes; la ma, tan organizada; la suya, tan organizada de otra
manera. Porque si digo desorganizada no sera justa. Estaba organizadsima:
haba que beber desde tal hora, hasta la inconsciencia y as lo haca. Todo eso
nos creaba muchsimos conflictos; en la vida y en el trabajo. Pero en Yerma yo
ya haca de ayudante de direccin, con mi nombre puesto ah, lo cual me daba
una gran libertad para trabajar alguna indicacin que l me haba dado por la
noche en el bar y transformarla en una escena, en una realidad, en un traje, en
efectos de luz, en un acuerdo. Y, fundamentalmente, en un motor. Era una
relacin de gran afecto que bien podra llamarse amor. Porque, salvo la parte
sexual, el amor sincero y generoso, lo tenamos todo. Asimismo, eso era tambin
un gran contratiempo, algo que creaba muchsimas tensiones. Como un
matrimonio que tiene un problema gordo. Y cuando acabamos Yerma, Vctor
se volvi muy absorbente. Si l estaba, haba que estar. Llamaba por telfono y
deca: Llego maana y entonces haba que ir a cenar, a merendar, a estar con
l hasta las 4 de la maana. Se haca muy duro para mi familia. Y para m
tambin!! Aun querindolo muchsimo. T ests con una coca-cola a las 3 de la
maana, con un grupo de gente que bebe mucho, pues eran los amigos de esa
parte de Vctor. Los mos le aburran. Estaba como celoso, no veamos a nadie
de mi entorno, veamos nada ms que a la gente del suyo.
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J. C. M.: Con ese mundo en el que l deca estar incmodo, con esa cantidad de
producciones exitosas, con esa gente que l decida que lo rodeara despus de
cada estreno, qu le quedaba, de acuerdo a su criterio y si tuviera que mirar hacia
atrs? Vctor debe haber ganado dinero en algn momento.
N. E.: Muy poca cosa. Claro que gan mucho dinero, pero lo beba y lo regalaba.
Cuando Vctor tena dinero y mientras le durara, arrastraba una corte de
seguidores. Eso tambin era muy difcil decrselo. Vctor fue muy bien pagado. Y
no solo en Espaa. En Portugal no lo s, pero con Ruth gan mucho, y me consta
porque me lo dijo l... En Israel lo mismo, en Londres Sin embargo, nunca tuvo
nada, ni quiso tenerlo. Eso le creaba graves contradicciones a la hora de pagar el
hotel y el gin tonic. Vctor no habra tenido ninguna contradiccin, y hasta podra
haber sido ms feliz, viviendo solo como un clochard, sin el peso de su talento.
Hablo de la felicidad tal cual yo la entiendo, con mayscula. Y que no es ni el xito,
ni la gloria. Es la felicidad de estar bien con uno mismo, de cmo me gustara que
este minuto durara toda la vida. No puedes tener contradicciones para sentir eso.
Vctor era una persona muy sensible. Por ejemplo, yo ahora estoy aqu cenando
delante de la televisin y veo todas las desgracias del mundo, todas las atrocidades
que estn pasando. Las veo mientras como la tortilla y el jamn. Y entonces digo
qu barbaridad!, qu dolor! Pero despus veo una pelcula y, si es graciosa, me ro.
Vctor no poda vivir, no quera ver despus la pelcula graciosa, era una
acumulacin de sus propias contradicciones. Despreciaba el teatro y trabajaba en
el teatro. Despreciaba a los directores de teatro, pero los necesitaba. Despreciaba a
los empresarios, pero deba acudir a ellos. No le gustaban los actores porque los
encontraba vacos y banales. Cuidado, hablo en general. Ha amado a unos cuantos,
muchsimo. Lo recalco porque esto va a ser ledo por compaeros y muchos de
ellos dirn que han tenido con Vctor una gran relacin. Y puede que sea verdad.
Por eso digo: en general. Tambin le molestaban los parisinos y viva en Pars, el
dinero le repugnaba pero lo necesitaba. Vivir en esa ciudad, hasta en un mal hotel,
es carsimo. Lo mismo que comer en los meses en que uno no trabaja y debe pagar
de su bolsillo. Cuesta mucho dinero, ese dinero que Vctor no tena por su
generosidad compulsiva. Pues no era ayudar a un amigo que tiene un problema,
eso no lo vi nunca. Era, ms bien, generoso para tirarlo. Qu hago yo ahora y
aqu con quinientas mil pesetas?, no quiero tener quinientas mil pesetas.... Una
vez, mi marido y Perinetti trataron de organizarle mnimamente su vida
econmica, pero
J. C. M.: Perinetti tena relacin con el gobierno francs?
N. E.: Estaba de director de un teatro nacional. Yo no lo conozco, pero como se
ha portado tan bien con Vctor, lo admiro y lo respeto mucho porque demostr
los muros y las puertas en el teatro de Vctor Garca
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Dos mujeres
J. C. M.: Hay gente en Tucumn que le ha conocido cuando Vctor tena 20
23 aos. El teatro en su infancia, con sus hermanas y primas
N. E.: Es interesante, hay muchas cosas que yo no comprendo de Vctor y las claves
deben estar ah, porque me hablaba mucho de su familia y de Tucumn. Y de los
paos higinicos para las reglas de sus hermanas, todos tendidos. Hay muchas cosas
que, si uno quiere de verdad acercarse a l, son seguramente muy importantes.
J. C. M.: Nosotros nunca hemos conocido a una persona que haya tenido una
relacin de amistad y de trabajo en el momento de sus xitos y de sus fracasos.
Ese era el punto principal, entonces todo lo que usted nos ha contado va
enriqueciendo lo que tenamos como un esqueleto vaco.
N. E.: Claro, eso espero. Podis hablar con Ruth Escobar, por ejemplo. Ella tiene
otro prisma de Vctor, porque Vctor, igual que toda la gente interesante tiene
muchos prismas y yo conozco el que l me quiso mostrar a m. Pero hay muchos.
190
J. C. M.: En este recorrido con Vctor hemos visto grandes obras, grandes
producciones, grandes xitos y usted acaba de decir que no hemos pensado en
el fracaso.
N. E.: No!, siempre xitos, no. l hizo Bodas de sangre en Israel, me mostr unas
diapositivas bellsimas. Era como la lente de una cmara que se abra y se cerraba,
una de las cosas ms bellas que l cre. Pero Vctor me dijo: No ha ido nada bien,
no ha funcionado y es de lo ms hermoso que yo he hecho. Y lo pareca! Las
criadas, de Pars (la misma que hicimos nosotros), no anduvo en el espacio Pierre
Cardin. Y Caldern y Gilgamesh, creo que tampoco. Sus grandes xitos, son las
cosas que hizo en Brasil; El balcn con Ruth, El cementerio de automviles, pieza que
realiz antes de conocernos y que implic un gran escndalo, una cosa nunca vista.
En Pars tambin tuvo un xito extraordinario. Lo mismo sucedi con Las criadas
y Yerma que hicimos juntos. En cambio, Divinas palabras, no fue un xito como
las otras dos.
J. C. M.: Divinas palabras qu difusin tuvo?
N. E.: Fuimos a Londres, a Pars, estuvimos por toda Europa. En Irn y en Asia
tuvo un xito moderado, sin esas crticas delirantes para Vctor que tuvieron Las
criadas y Yerma. En Las criadas y Yerma, toda la prensa del mundo dijo que Vctor
Garca era el ms grande director de nuestra poca. Realizamos esa gira en los aos
60 y parte de los 80, porque yo he hecho otras cosas entre medio. Pero cuando
Vctor muri, volv a hacer Yerma. Y tambin Las criadas, que llev a Buenos Aires
donde no interes para nada. No le gust ni a la crtica ni al pblico. Yo fui porque
Vctor, cuando ya no trabajbamos juntos, vino a verme y me dijo: Tenemos que
ir a Buenos Aires a hacer Las criadas. Hablamos con Julieta y la llevamos. Le dije
que s, pero no en ese momento porque estaba ocupada. Cuando muri, yo
ensayaba La tempestad de Shakespeare con Jorge Lavelli. Le ped a Jorge que
bajramos medio ao y me dejara ir a Buenos Aires a hacer Las criadas. Pens
entusiasmada que, como Vctor acababa de morir, iba a ser un impacto. No vino
nadie. No hubo pblico y la crtica lo trat como una cosa as (mueve las manos
desganadamente). Me qued tan desconcertada
J. C. M.: Nos hemos relacionado con una institucin brasilea llamada El
Memorial de Amrica Latina que hace un reconocimiento de Vctor muy
importante. Los argentinos, como usted dice, prcticamente lo han olvidado.
N. E.: Eso pasa mucho. Los espaoles tenemos un refrn que seguramente se lo
hemos pasado a ustedes porque les hemos pasado lo bueno y lo malo. Dice:
Nadie es profeta en su tierra. Vctor se fue de su tierra muy pronto y, cuando
191
volvi triunfante, pues podan haber pasado dos cosas: que no lo dejaran
marchar y se tiraran por l al suelo o eso tan comn de Ahhhh no, pero
Vctor vive en Pars.
J. C. M.: Ellos, los brasileos, estrenaron El balcn en el 69 y estuvieron todo el
ao 70 y parte del 71. Lo recordaron en el V Festival Internacional de Teatro, de
Ruth Escobar, evento que ella sigue haciendo an.
N. E.: Es que Ruth se ocupa mucho de Vctor, es muy leal a su memoria.
J. C. M.: Incluso, realiz el aniversario por los 25 aos de la puesta de El balcn
en San Pablo. Y una exposicin con todo el material que ella tiene en sus archivos
personales. Vinieron investigadores a Buenos Aires y a Tucumn y hablaron con
nosotros. Les dimos algunos trabajos que tenamos y hemos hecho varios
intercambios. Esa exposicin se hizo en Tucumn con un xito increble. Fueron
tres jornadas de trabajo en las que hubo debates, proyecciones y otras actividades.
Y todo qued registrado para lo que deseamos sea una futura exposicin donde
incluiremos el nuevo material que vayamos adquiriendo con el fin de mostrar el
Vctor de ayer y el de toda esa gente que lo recuerda.
N. E.: Habra que hacerla en Buenos Aires.
J. C. M.: En Buenos Aires se hizo y no tuvo la repercusin esperada. Algo as
como lo que pas con Las criadas, que usted acaba de contar.
E. N.: Yo pienso que no haba apoyo local. Lo que nunca tuvo Vctor en Buenos
Aires era relacin con gente de teatro. Lavelli cada vez que vuelve es un dolo, el
personaje, un director con todas sus muestras.
N. E.: Tiene relacin con la ciudad.
E. N.: Relacin con alguna gente del ambiente. Nosotros, en Tucumn, lo
hicimos desde la Universidad y lo trabajamos desde la Facultad de Teatro con
sus estudiantes. En Buenos Aires haba auspicios, pero no convocaba
ninguna institucin, no se organiz desde un soporte social; solo eran
periodistas. Eso es lo que hace que nadie trabaje por la memoria, no hay
grupos interesados.
N. E.: Cmo me entristece, porque l estuvo enamorado de Buenos Aires. Le
pasaba eso que nos pasa cuando te vas muy pronto de los sitios y terminas
idealizndolos en los recuerdos, sabes? Cuando voy a Argentina aparece Vctor en
todas mis entrevistas. Y no solo porque lo quiera, sino porque tambin aparece en
192
las que hago aqu, en Londres, en Estados Unidos. Si doy una entrevista y se habla
en serio de mi trabajo dir que Vctor es, junto a mi marido, una de las personas
ms importantes que ha habido en mi carrera.
J. C. M.: El antes de Vctor en su carrera artstica y el despus de Vctor?
N. E.: Ah! pues el antes de Vctor es muy brillante. A nivel espaol y con 19
aos interpret Medea, sustituyendo a una grandsima primera actriz de aquel
momento, y tuve un xito enorme. Me cas con 20 aos, tuve dos hijas y a los
24 aos mi esposo Armando un hombre de cine, escritor y poeta cre nuestra
compaa y le puso mi nombre. Con nuestra compaa montamos Shakespeare,
O Neill, Bertolt Brecht, Sartre, Lope de Vega, Caldern. Y de pronto, ya en la
cima, con ciento y pico de premios nacionales y la actriz ms famosa del pas,
decidimos que haba que dar un cambio, un salto. Entonces, vamos a comer con
Arrabal y, en ese da mgico, Arrabal da con el nico nombre. Si me hubiera
dicho otro, aunque fuera igual de bueno que Vctor, dudo que llegramos a
producir esa especie de hermandad tan brutal que ayud a que los espectculos
fueran tan especiales. Y no solo el trabajo. Al querernos tanto, se produjo un
desnudamiento. l saba quin era yo y lo que en m no funcionaba. Y yo saba
quin era Vctor y todo lo que en Vctor no funcionaba. Llegar a esa instancia
es muy importante cuando se trabaja, y no suele ser muy frecuente. Alcanzar
una relacin tan ntima con un colaborador profesional para que
verdaderamente funcione. Lo que Bergman haca con sus mujeres. Primero se
acostaba con ellas, les haca un hijo y despus filmaba una pelcula. Y esa mujer
trabajaba como nunca ms iba a trabajar en ninguna pelcula, porque no estaba
rodando, era l el que hablaba a travs de ella. Algo as pas en Yerma, no en
Divinas palabras, donde Vctor ya estaba demasiado enfermo y nuestra relacin
era casi imposible. Adems de su talento, del texto de Federico Garca Lorca que
es la matriz de todo, de estar los dos en nuestro mejor momento, sali esa obra
luminosa. Como despus sali con Ruth, porque creo que los dos trabajos ms
suspensivos no los mejores, pero s los ms apreciados por Vctor fueron El
balcn y Yerma. l pensaba sin embargo que haba sido Las criadas. Un da,
cuando estbamos haciendo Divinas palabras, me coment que lo mejor que
haba hecho en su vida era Las criadas. As y todo, igual que de Greta Garbo ha
quedado La dama de las camelias y Cristina de Suecia, de Vctor ha de quedar El
balcn de Brasil y Yerma de Madrid.
J. C. M.: Usted vio algo de El balcn de Brasil?
N. E.: Solo el video que Ruth me mostr.
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Querido Vincent:
S que esta carta va a producirte un gran dolor y quiero ser yo, tan dolorida, quien
te la escriba. Vctor Garca ha muerto. S que no me crees. Yo tampoco lo creo.
Pero lo s. Durante once aos, he pensado que Vctor no vivira mucho, pero
siempre cre que era inmortal. Hoy est en la cmara frigorfica de un hospital de
Pars, esperando una autopsia que nos d el intil nombre del virus que le ha
vencido no ha sido la cirrosis, con la que luch a vida y muerte durante diez aos
y el entierro, espero que lluvioso, en el Pre La Chaisse. Muri en la noche del
viernes al sbado. No saben la hora, qu ms da, dorma. O eso creen. Estaba solo.
Ni t, ni Armanducho, ni Maitas, ni Julieta, ni Alain ni yo.
Los amigos que venan de Pars me han repetido desde hace aos: Vctor est muy
mal, y esa noticia triste y cotidiana se asociaba dentro de m solamente a su dificultad
para el trabajo, para la creacin. Tena 47 aos que podan transformarse en
veinticinco o setenta, segn su temperatura espiritual. Hacia aos que se haba
separado del sexo. En la inevitable eleccin alcohol-destruccin, sexo-esperanza, no
tuvo dudas. Y en el largo camino de nuestra amistad le vi alejarse, incluso
verbalmente, de toda la esfera ertica, acrecentndose su desconfianza hacia
hipotticos enamoramientos que hubieran podido interferir en su protectora soledad.
Saberle solo
Ayer, cenando, una muchacha argentina que no le conoci personalmente, me dijo
que en los ltimos meses Vctor durmi varias veces en el metro y en los bancos de
Pars, donde le abandonaban los compaeros ocasionales de borrachera o donde le
sacaban el ltimo franco los parsitos que revoloteaban alrededor de su
generosidad. Saberle solo y clochard me perturb de tal manera, que he necesitado
toda la noche para reproducir esas imgenes bajo una luz diferente. Tratar de
decirte cmo lo veo ahora: Vctor siempre quiso tocar fondo. En sus espectculos
y en su vida. Tocar fondo. Y t y el Corto, etctera, se lo impedamos de algn
modo. Trat tantas veces de sacarle del pozo, un pozo incomprensible para m con
mi vida pequea, convencional, con mis alegras, mis penas, mis ambiciones
convencionales! Un pozo lleno de un dolor desconocido, donde le esperaban
Artaud, Van Gogh, Genet, Baudelaire... Y l me amaba y me odiaba por eso. Como
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te amaba y te odiaba a ti. Le has querido de una manera tan sencilla, tan generosa,
pudiste apartarle unos kilmetros de ese agujero; lo comprendi inmediatamente.
Te alej a salivazos, a desprecios, a cuchilladas, deseando tal vez que aguantaras
firme, que le noquearas y te lo llevaras lejos o que te arrojaras al pozo con l. Casi
lo hiciste. Sent miedo por ti y, ms tarde, un poco de rencor cuando te vi
recomenzar, reemprender tu vida, ya a salvo.
Vctor saba lo que poda esperar de la amistad. No dudaba de ser querido. Pero
tena el convencimiento de que no poda ser soportado. Una de sus noches
cualquiera nos dejaba estragados y hechos pedazos durante semanas. Vctor quera
convertir cada minuto del cotidiano en ese minuto que se recordara durante toda
la vida; usaba cualquier cosa para conseguirlo y cuando digo cualquier cosa quiero
decir todo.
La gama de recursos era inmensa, inagotable. Junto a Vctor he subido a las estrellas
y he bajado a los infiernos y, cuando en el 77, de una forma violenta y terrible
(cmo podra ser de otro modo?) termin mi relacin profesional con l, saba que
una de las etapas ms importantes de mi vida, no slo la profesional, terminaba en
ese instante.
Te he contado ya que, despus de esa ruptura, apareci un da en mi casa de la
calle Muntaner con un cuchillo debajo de la chaqueta para matarme o matarse
(nunca comprend bien) y que estando Armando fuera de Barcelona, tuve que
llamar por telfono al marido de mi hija Alicia y a su padre para que vinieran a
protegerme? Hay mil historias como esa, divertidas o increbles.
La huella de sus inventos
As pues, Vincent, si el sexo y el amor (para l eran inseparables, y tena razn)
haban desaparecido de su vida, si saba bien lo poco y mezquino que poda esperar
de la amistad, qu le quedaba para llenar las pocas horas de lucidez diarias, que l
acortaba voluntariamente? Sus espectculos, sus visiones, su creatividad. Nada ms
y nada menos. No he visto sus dos ltimos montajes: Gilgamesh y Caldern. Han
sido an ms discutidos que los anteriores. La aportacin de Vctor al teatro
contemporneo no es del tipo que se recibe con jbilo, alegra y agradecimiento
por esas quinientas personas que en cada pas dirigen el gusto y la aceptacin de lo
que debe ser asimilado. A Vctor Garca le han llamado genio en el New York Times
y mamarracho y enano en un peridico madrileo. Los veinte premios
internacionales Londres, Los ngeles, Belgrado, Nueva York, Argentina, Pars
concedidos a tres de sus espectculos no han quitado virulencia a quienes no han
querido ver nada en sus escupideras metlicas palpitantes como marcapasos de
pesadilla recorridos por cucarachas; en sus toneladas de hierro que volaban como
196
poemas, que lanzaban actores al ter o los engullan como matrices carnvoras; en
sus dorados flicos que santificaban adlteras despus de ser devoradas por perras
en las torres de luz de un espejismo. Ms que maquinismo vaco, slo hierros y
motores sin sentido, una moda. En suma, el ms cruel insulto que se puede dirigir
al espasmo creador de Vctor.
T no conoces bien el teatro espaol, Vincent, y por ello no puedes darte cuenta
de la huella que Vctor ha dejado en l. Sobre todo en quienes le detestan. Era
divertido para m, ser triste a partir de ahora, acudir a los estrenos teatrales de mi
pas y ver aparecer, a veces ni siquiera de un modo encubierto, tantos y tantos de
los inventos de Vctor, esos que en su da sirvieron de punto de partida para los
ataques que le partieron su vulnerable corazn.
Bueno, Vincent, esto no tiene fin y me estoy metiendo en un tema que ya no es
interesante. Tengo ganas de verte, pero no enseguida. Tenemos que darnos tiempo.
El tiempo de comprender que l no est y que no habr ms espectculos de Vctor
Garca. Qu descanso para algunos, qu prdida, qu tristeza para el gran teatro del
mundo.
Nuria
Nota
1. Esta carta fue extrada del Programa Especial, preparado por el Centro Dramtico Nacional de
Madrid a propsito de la reposicin de Las criadas de Jean Genet para la temporada 1984-85. Este
programa fue donado por la actriz Nuria Espert al Proyecto Ciunt Vctor Garca, en marzo de 1997.
Madrid.
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201
Nstor
202
203
204
> ndice
agradecimientos....................................................................................................................5
prlogo......................................................................................................................................7
introduccin .........................................................................................................................11
1. el arte, ese objeto tan hostil .................................................................................19
2. esttica y trayectoria en el teatro de Vctor Garca................................31
3. manifiesto Mimo Teatro ..........................................................................................57
4. la deshumanizacin y lo esencial ......................................................................71
5. el mdulo esencial.....................................................................................................87
6. los actores de Vctor Garca...............................................................................103
7. obras representadas con la compaia de Ruth Escobar .....................115
8. obras representadas con la compaia de Nuria Espert
y Armando Moreno .......................................................................................................133
9. cronologa de puestas en escena de Vctor Garca ...............................163
10. entrevista a Nuria Espert .................................................................................173
carta apasionada a un amigo de Vctor Garca .............................................195
bibliografa general y especfica ...........................................................................199
205
narradores y dramaturgos
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca
dramaturgia y escuela 1
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao
de escnicas y partidas
teatro (3 tomos)
de Alejandro Finzi
Prlogo del autor
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
dramaturgia y escuela 2
207
teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.
de Sarah Bianchi
Prlogo: Ruth Mehl
de Federico Irazbal
Prlogo del autor
la luz en el teatro
manual de iluminacin
208
teatro ausente
la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur
de Eli Sirlin
Prlogo de la autora
becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.
teatro/9
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional
de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao
de Cristina Moreira
Palabras de bienvenida: Ricardo Monti
Presentacin: Alejandro Cruz
Testimonio: Claudio Gallardou
la valija
el gran deschave
teatro/10
Obras ganadoras del 10 Concurso
Nacional de Obras de Teatro.
Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel
Pasquini, Enrique Papatino, Lauro Campos,
Sebastin Pons, Gustavo Monteros,
Erica Halvorsen y Andrs Rapapor.
desesperando
de Carlos Moiss
Coedicin con Argentores
una de culpas
de Oscar Lesa
Coedicin con Argentores
de Julio Mauricio
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
referentes y fundamentos.
hacia una didctica del teatro con
adultos I
de Luis Sampedro
209
de Alejandro Finzi
Coedicin con Argentores
un tal Pablo
de Marcelo Marn
Coedicin con Argentores
casanimal
de Mara Rosa Pfeiffer
Coedicin con Argentores
las obreras
de Mara Elena Sardi
Coedicin con Argentores
210
teatro de vecinos
De la comunidad para la comunidad
de Edith Scher
Prlogo: Ricardo Talento
un amor de Chajar
de Alfredo Ramos
Coedicin con Argentores
de Eduardo Di Mauro
air liquid
de Soledad Gonzlez
Coedicin con Argentores
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Lafforgue
teatro/11
Obras ganadoras del 11 Concurso Nacional
de Obras de Teatro Infantil
Incluye obras de Cristian Palacios,
Silvia Beatriz Labrador, Daniel Zaballa,
Cecilia Martn y Mnica Arrech,
Roxana Arambur y Gricelda Rinaldi
piedras de agua
Cuaderno de una actriz del Odin Teatret
de Julia Varley
molino rojo
la revista portea
Teatro efmero entre dos revoluciones (1890-1930)
de Gonzalo Demara
Prlogo: Enrique Pinti