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ZEIT

UND FARBE

FR

Fauvismus

UND FARBE

ZEIT

EINFHRUNG
NEUE MALEREI
HERAUSGEBER
HEINRICH NEUMAYER
EINE

IN DIE

Diese Reihe hat die Aufgabe


satz

zu

brachten

anderen,

das

die

Wesen

im Gegen-

Monographien

der einzelnen Stil-

richtungen zu erklren und so die Verbundenheit der Malerei unserer Zeit mit

Gesamtleben zu zeigen.

geistigen

Dadurch

soll

Wollen und

dem

das

Verstndnis

fr

das

die Leistung erweckt werden.

Diese erzieherische Absicht steht im Vorder-

grund der

klar

und

bersichtlich

von be-

kannten Kunsthistorikern verfaten Texte.

peity of

Rebay Foundation

VERLAG BRDER ROSENBAUM

Digitized by the Internet Archive


in

Metropolitan

2012 with funding from

New

York Library Council

METRO

http://archive.org/details/fauvismusOOneum

ZEIT UND FARBE


EINE EINFHRUNG IN DIE NEUE MALEREI
HERAUS GEGEBEN VON HEINRICH NEUMAYER

V
VERLAG BRUDER ROSENBAUM

WIEN

ZEIT

UND FARBE

Viktor Griessmaier:

IMPRESSIONISMUS

Heinrich Neumayer:

FAUVISMUS

Heinrich Neumayer:

EXPRESSIONISMUS

Alfred Schneller:

KUBISMUS
SURREALISMUS

Arnulf Neuwirth:

ABSTRAKTION

Alfred Schmeller:

HEINRICH NEUMAYER

FAUVISMUS
MIT

24

FARBTAFELN

FOUNDATION
THE HILLA VON REBAY DRIVE
77 MORNLNGS1DE
qrEENS FARMS, CONNECTICUT

ZEIT

06436

UND FARBE

VERLAG BRDER ROSENBAUM WIEN

Alle Rechte vorbehalten

Copyright 1956 by Verlag Brder Rosenbaum, Wien


Reproduktionsrechtc S.P.A.D.E.M., Paris und Cosmopress, Genf
:

Druck Brder Rosenbaum, Wien. Printed

in Austria

DER FAUVISMUS
ihrem Dasein hat die Malerei zwei Mglichkeiten der Entfaltung:

Seit

kann

sie

sich

zur Aufgabe

geistigen Gestaltungskraft

der

Ausdrucksmglichkeit zu

Im

kann aber auch darin

sie

und

verfolgen

Aufgabe sehen,

und dem Spiel der Phantasie des Menschen

sein.

der

verfolgen,

wahrnehmbaren

sinnlich

im Abbild mglichst nahezukommen. Es

zu

ihre

knnen wir neben anderen Bestrebungen ein

19. Jahrhundert

Ringen der Malerei

wahrnehmbare Wirklichkeit

die sinnlich

stellen,

mglichst getreu wiederzugeben,

ist

recht spannend, diese Versuche

Da

endlich den groen Sieg mitzuerleben.

Wien Georg Waldmller

bei der

Akademie

stetes

Wirklichkeit

in

fllt

etwa

in

Ungnade, da er Unerhrtes'

wagt: er whlt Themen des lndlichen und brgerlichen Lebens und malt

Menschen und Landschaften mglichst

seine

Bilder

Waldmllers ansehen oder wenn wir

durch die

Sammlung von Gemlden aus

Wenn

realistisch.

in

irgendeiner

wir heute

die

Stadt der Welt

der Mitte des vorigen Jahrhunderts

gehen, so erscheinen uns diese Bilder doch wieder unwirklich. Diese realistischen

Maler schauten

sich die

Form und Farbe genau


in

ihr Atelier

sein,

wahrnehmbaren Dinge sehr gut an,

ein, sie

und malten das

machten Skizzen

in ihr

prgten sich

Buch, dann gingen

Bild. Sie glaubten der Realitt

sie

ganz nahe zu

gaben aber doch nur ein Vorstellungs-, ein Erinnerungsbild. Starb solch

ein Realist,

dann konnte sein

andere Hlfte

war nur

letztes

gezeichnet.

Bild zur Hlfte ganz fertig sein, die

Da

bedeuten die Erkenntnisse der fran-

zsischen Impressionisten dann wirklich eine Revolution.

zu den Knstlern,
wahrnehmbaren
ist

sie

also

gleich,

erreichen.

die

in

der mglichst getreuen

Wirklichkeit

ein

erstrebenswertes

Die Naturwissenschaften

Maler grndlicher schauen,


Welt

sie

gehren

Ziel sehen

das

Ziel

aber sie suchen es mit wissenschaftlicher Grndlichkeit

haben

die

grten

Technik und Verkehr ndern das tgliche Lebensbild.

sichtbare

Auch

Wiedergabe der sinnlich

sie

sich durch Licht

Da

Erfolge
lernen

zu

errungen,

nun auch

die

erkennen, da im lebensechten Beschauen die

und Luft

stndig verndert, sie erkennen die

Bewegung

Farbigkeit der Schatten, sie lernen durch Verwischung der Konturen

zu geben,

die anderen Partien

erfat,

Impressionisten

und freuen

immer

Stolz, denn

Auge nur

wissen, da unser

sie

durchfluteten Welt.

in

einen

Teil des Blickfeldes scharf

abnehmender Schrfe

sich

der neuen Kenntnisse.

vieles wissen die

Knnen

Ihr

virtuoser beherrschen sie die Gestaltung der licht-

Die altehrwrdigen

ist,

ich

kann

dem

pressionist sagen,

also

nur Unwahrheit malen

das unscheinbarste Stck der

stellenswerter erscheint als der

Tod

und

luft-

Stoffe haben sie aufgegeben, vor allem

das Historienbild. Ich bin ja nicht dabeigewesen, als Karl V. in

eingezogen

ihr

ist

des Germanicus

Eroberung der Umwelt durch die Malerei

ist

(<

so

Umwelt
u
.

ein echter

Mit

Antwerpen

kann der Immalerisch dar-

dieser wirklichen

Hhepunkt,

vielleicht

sogar der Schlupunkt der einen Mglichkeit erreicht, der des Abbildes der

wahrnehmbaren Wirklichkeit. Wir knnen

sinnlich
diese

Bestimmung

Vergangenheit

so oft

zu

nicht darauf verzichten,

wiederholen, da sie einen langen, aus der tiefen

heraufkommenden

Strom

knstlerischen

Bemhens

kenn-

zeichnet.

Wir
ist

begleiten aber

und

nun den anderen Strom der Kunst, der wohl noch

der von denen befahren wird, die eine andere Wirklichkeit

erstreben.

Es

ist

die Wirklichkeit, deren

zu

lter

fassen

Gesetze nicht an der sinnlich wahr-

nehmbaren Oberflche gefunden werden knnen, sondern im Wesenskern der

Dinge oder

in

der eigenen,

schpferischen

Gestaltung des Knstlers.

Die

Impressionisten haben eine groe, schne Aufgabe erfllt: sie haben uns gelehrt,
viel subtiler

zu schauen,

ordentlich bereichert.

neu

gelehrt.

sie

haben unser sinnliches Augengenieen auer-

hnlicH haben

naturalistische Dichter

uns das Beobachten

Emile Zola ging mit vielen Notizheften versehen durch

von Paris und entwickelte sein Beobachten zur

Virtuositt; je

die Straen

wahrer der

Wirklichkeit abgelauscht sein Erzhlen dann war, desto wertvoller erschien


es

ihm und den Gleichgesinnten.

Wir
keiten

wissen, da gerade die Knstler aber eine Einengung ihrer Mglich-

auf die Dauer

und Jetzt"

nicht hinnehmen.

als Darstellungsstoff

zu

Es

ist

nicht mglich, sie an das

binden, es

ist

Hier

auch nicht mglich,

sie

auf

die

Art der Luft- und Lichtmalerei des Impressionismus zu

Denken wir wieder


war

Hauptmann

Weber" etwa

suchten die

der groe Meister des Naturalismus; seine

zu

sinnlich erfabare Wirklichkeit ganz unmittelbar wirken

mus

Bald aber

erschien unerhrt.

Versunkenen Glocke"
Farben der Sprache

war

Paris

in

',

dem

Hauptmann

schrieb

er seiner Phantasie ihr

Mrchen von

Recht He,

Konturen der Versform

in die krftigen

deckungsweg zu immer

lassen, der Realis-

sein

Mittelpunkt der impressionistischen

der

verpflichten.

einen Augenblick an die Dichtung. Gerhart

strkerer Verfeinerung in der

der

die bunten

fgte.

deren Ent-

Malerei,

Nuancierung der Farben

fhren mute; die sichtbare Welt lste sich in hauchzarte Gebilde aus farbiger

Luft auf Ein Wegende war

kam

Gegenwirkung kam vom Geistigen

dem Nachformen zu
Paris

Von den

erreicht.

Mitteln der Malerei selbst her

Gegenwirkung: Form und Farbe forderten Lebensraum. Die andere

die

der Knstlerpersnlichkeit, die sich aus

Selbstschpferischem heben wollte.

war auch diesem neuen Ringen

erste

Heimat, zumindest Kampffeld.

Als am Beginn unseres Jahrhunderts, 1901, eine groe Ausstellung das Werk
Vincent van Goghs zeigte, sprten junge Pariser Knstler, da die

Zeh

des

genieerischen Nuancierens der Farben vorbei war. Hier schrie ein von innen

Van Gogh,

Ergriffener; die laute Farbe wirkte.

schtterndes

Leben

gelebt:

als

der Hollnder, hatte ein er-

Missionar in der Bergarbeiter-Elendswelt der

Borinage folgte er unbedingt den Worten des Evangeliums und gab

Armen,

als

Maler dann im Haag,

aller Seelenkraft

dann

die

um

die

Antwerpen,

in

alles

den

er sich mit

Wahrheit der Kunst. Sdfrankreich, Arles, gab ihm

nun am Jahrhundertbeginn

mitte noch

so tief erregten

immer aufwhlen. Wenn

Sonnenlichtes in Brechungen

van Gogh nach der Quelle,


Gelb", sagt der Maler,

ihm

mhte

Erlsung der Sonne und der leuchtenden Farben. Die Sonne ver-

brannte sein Inneres. In wenigen Jahren hat van


malt, die

in Paris

die Idee der

Wrme,

Gogh

die vielen Bilder ge-

und uns

in der

die Impressionisten die

und Strahlungen einzufangen


er wollte die

es ist

ihm

Sonne

greifen.

Jahrhundert-

Wirkung

suchten, so

Wie

schn

des
griff"

ist

nicht die Farbe einer Oberflche, es

des Lichtes.

das
ist

Ich versuche mit dem Rot und dem

Grn den
oder:

durch

menschlichen Leidenschaften Ausdruck

schrecklichen

Du

wirst verstehen,

da

diese

Grau melancholisch gemachten Grn, den schwarzen

den Kontur einfassen, ein wenig jenes Angstgefhl erzeugt


(

,Rot-Sehen nennt

um

da man,
direkt

auf den

dieser

man

erinnern,

Wirkung gelangen kann, ohne

Garten von Gethsemane loszugehen."

historischen

ihn in Arles besucht, die beiden

Gogh

welches

um Dich zu

Ich spreche von diesem Bilde,

Angst zu geben, zu

Strichen, welche
.

1890 war van Gogh begraben worden; wenige Jahre vorher

der erregte van

zu geben";

Kombination von rotem Ocker, von dem

hatte seinen

Maler hatten

viel ber

hatte

Gauguin

Kunst gesprochen,

Gast mit dem Rasiermesser bedroht. Immer-

hin aber sehen wir, da diese beiden Maler bis aufs Messer" ihrer Kunst

verbunden waren, da
unbedingte Hingabe.

sie nicht Geflliges

Auch Gauguin

recht eintrglichen Bankberuf,

und

Beilufiges anstrebten, sondern

verlie alles,

Familie um

was

dann Paris und seine

erst seinen

er hatte

den berzchteten Formen der Konventionen zu lsen. Er

sich aus

lebte in der Sdsee,

vor allem auf Tahiti, und erlebte dort den Rausch der ungebrochenen, reinen
Farbe, der Welt als bezwingendes Form-Farben-Ornament.

1905 gab

es

nun

in Paris

im Frhjahr durch

Independents und vor allem

die Ausstellung

im Herbst durch

die

im Salon des

Ausstellung im

Salon

d'Automne

hchste Erregung in der Kunstwelt, denn ein Kreis junger Knstler

stellte sich

bewut gegen

Tradition

die alte

und auch gegen

als er sie

fauves"

wilde

die Knstler selbst

wollten die
lichen.

nun schon

werdende Art der Impressionisten. Ein Kritiker hatte der Meinung

klassisch

einer breiten Schichte der emprten Kunstfreunde treffenden

Runde,

die

Wilden"

sein

Tiere

genannt

hatte.

nahmen den Schimpf

als

Ausdruck gegeben,

Das Wort machte


Ehrennamen

auf,

die
sie

im Feld der Allzuzahmen, Weichen, Oberflch-

Hatte die Entrstung der Kritiker und des Publikums Berechtigung?

Vieles von groen Meistern errungene, kostbare

Knnen war

aufgegeben.

Die

strengen Gesetze der Perspektive, die seit der Renaissance das Schauen er-

zogen hatten; das rumliche Sehen wird


oft

sogar aufgegeben, die

Formen

als knstlerischer

Wert gemindert,

erhalten durch die Farbe besonderes

Leben

und fgen
Fresko

sich

des

ornamental

Mittelalters,

in die Flche.

Die Mosaiken

farbglhenden

die

der Byzantiner, das

Gotik,

der

Kirchenfenster

der

Die Wilden"

japanische Farbholzschnitt sind dafr erlauchte Ahnen.

ver-

zichten oft auf die Tiefenwirkung der Perspektive auf Tafelbildern, weil sie
die dekorative Schnheit besonders

lieben.

Die neu

belebte Innenarchitektur

schuf gute Rume. Ein ausgeprgt perspektivisches Bild aber zerstrt den

Raum, denn

es schafft

Raum

aus

Raum

dem

hinaus.

Was

der Barockkunst

etwa Ziel war, empfand man nun mit rechtem, intimem Raumgefhl

Die Bilder

strend.

der Geschlossenheit

zu

schdigen. hnlich dekorativ

Malen Gustav Klimts,

Dann

Ton werte,

Wilden" auf Errungenschaften

die

Wien damals

in

das

Recht

heilig sind.

Denken wir an

die

der Farbkunst, die

Wunder

der grauen

von Tizian und Velasquez herauf in stolzer Reihe die Maler

entfaltet haben.

Der Fauvismus

wollen

uere

eines Gegenstandes erfat,

wie wir

die

bis

Art der Neuerer nennen

begrenzt Flchen und Konturen, dadurch wird das Wesentliche,

fachte Farben ausgefllt.


zeichnet.. Van

Gogh

Kadmium und

dann werden

So hat schon van Gogh

singt in Begeisterung das

vom Zitron

Varianten

in

in

ist

als

ohne ihn

im Aufgeben der Normalperspektive aus

hnlich

verzichten die

vielen mit bestem

des

also,

berlegungen.

gleichen

Corot

Raum

der Fauvisten schmckten den

bis

diese Flchen durch verein-

seine Arbeit in Arles

gekenn-

Lied des Veronesgrn, des Gelb

Orange, des Preuischblau und des Zinnoberrot,

des Ocker.

Die Schnheit

der reinen Farben

und

ihrer

Harmonien sind das Evangelium van Goghs und das der Wilden"

Um

dieses

wiederholt.

aufgegeben,

Wollen ganz

Die Gesetze

deutlich

abzugrenzen,

sei

die

Kennzeichnung

der Normal-Perspektive werden gelockert, ja sogar

Verzeichnungen" ergeben

sich

bewut.

Das

Gegenstndliche

wird durch starke Konturen des Wesentlichen der Erscheinungsform eingefangen,


der

Hauptakzent der Gestaltung

wie

sie

aus der Tube

genommen wird

Auch Wei und Schwarz


erkennt

und

verteidigt

liegt in der

die schon

erringen Platz

Farbe, die ungemischt, rein

in lauten

Fanfarentnen wirken

van Gogh ausfhrlich

und Bedeutung.

als

soll.

Farben an-

Die Ablehnenden nennen


Ausdrcke

sollten die

verknden,

Malen

dieses

Emprung

barbarisch oder auch naiv. Solche

der Kultivierten

und

der erfahrenen

werden aber von den betroffenen Knstlern gar nicht

sie

um

schimpfung aufgenommen. Gauguin ging in die Sdsee,

Kenner
als

Be-

von den Bar-

baren" ein neues Leben zu lernen, die Wilden" wollten vielfach eher naiv

Der Wahnsinn

sein als berzchtet.

einer der Fauvisten,

des Ausdrucks

war

nannte

ergriffen

der Farben" sollte aufrtteln; Derain,

Dynamitpatronen. Eine groe Mglichkeit

sie

worden, die ein arteigenstes Mittel der Malerei

bentzt: die wildgewordene Farbe. Sie vermittelt Aussage, ohne eigentlich

auf literarische Hilfe besonders angewiesen zu


eine dramatische

bemhen,

Nein

um

Szene aufbauen oder

sein.

Das

zu

durch diese Gegenstnde malerischen Ausdruck

erinnern wir uns

menschlichen

schrecklichen

mu

heit: ich

nicht

eine Vision vergegenstndlichter Ideen

ich suche mit

Leidenschaften

kann man das Wollen der Fauvisten

ermglichen.

dem Rot und mit dem Grn den

Ausdruck zu geben."

Knapper

dabei mssen die

nicht ausdrcken;

Farben natrlich nicht Rot und Grn bleiben, und die menschlichen Gemts-

bewegungen mssen
ist

davon berzeugt, da

selbst

zu

sagen: .

der

als

Wunsch

Maler der Zukunft

den ihm das Malen van Goghs gibt: Ich

Damit haben wir


die Intensitt der

nennt,

Der junge Vlaminck meint

ihn noch nie gab."

liebe

bei

unter

van Gogh

in der expressiven

geschieht deshalb, weil

Vincent van

10

Gogh

ausstrahlt, eben

auf

und

von

starken Eindruck,

als

meinen Vater!"

und vor allem

Leistung anerkannt.
ihre Leistungen.

Revolution der

Farbe

Gogh, vernachlssigen dabei

Werke, deren Aussage vor allem auch durch den

erschtternde

dem

als aufrttelnde

achten wir nur diese Ausdruckskraft bei van

Das

eigentlich schon

ein Farbiger, wie es

Gogh mehr

die einzelnen Persnlichkeiten

diesem Zusammenhang

wird.

ist

ist

das Wollen der Fauvisten gekennzeichnet

Farbe

Sehen wir nun auf

Farbe dem Maler die beste

die Ausdruckskraft der

Wirkungsmglichkeit gibt; was er

ihm

Aber van Gogh

nicht schreckliche Leidenschaften sein.

stofflichen

In
bedie

Gehalt bestimmt

die Fauvisten der Eindruck, der

von

von der Art der Farbgebung kommt; der

Ausdrucksgehalt der inhaltlichen Aussage berhrt

sie

wenig.

Hren wir noch wenige Worte, mit denen van Gogh

seine Technik charakteri-

Ich befolge keinerlei System beim Farbauftrag. Mit unregelmigen

siert:

auf die Leinwand und

Pinselstrichen haue ich

Partien, da

und

lasse sie

dann wie

ganz

dort nicht gedeckte Leinwandstellen,

Ecken, berarbeitungen, Roheiten: kurz, das Resultat

zu

Annahme

dieser

zum

ist

sie sind.

hatte einmal nach ber

Grund

habe

ich

beunruhigend und aufreizend genug,

um

voraus festgelegten Ansichten ber Technik wenig Freude

Der groe Cezanne

Pastose

unfertig gelassene

Leuten mit

zu

bereiten/'

hundert Sitzungen

zu einem

dem

Hemdes."

Portrt erklrt: Ich bin nicht unzufrieden mit

Vorderteil des

Jeder Pinselstrich Cezannes mute eben mit allen Farbtnen des Gemldes

bereinstimmen.
erscheinen.

Das Malen van Goghs mute Cezanne

Den jungen

Zeigte van

deres.

Gogh

natrlich grauenvoll

Von Gauguin

Fauvisten gab es Mut.

Gauguin

proletarische Kraft, so suchte

lernten sie anaristokratische

Schnheit und Besonderheit. Eine furchtbare Epoche bereitet sich in Europa


fr die
die

kommende Generation

Menschen sowohl

Gauguin

in die

als die

Welt der Sdsee

der Erscheinungen in der


oft

vor:

Das Reich

Kunst.

des Goldes. Alles

Man mu

flieht, so sucht er dort

Natur und

in

ist

verfault,

Wenn

unaufhrlich bluten."

den unmittelbaren Adel

Der Knstler

den Menschen.

betont

Ich bin ein Wilder" und meint damit seinen Konflikt mit der rationalen,

zum

brgerlichen Zivilisation Europas. Seine Liebe


schnitt zeigt,

da im Grund nur gegen

die

wie

ostasiatischen

er meinte

Farbholz-

oberflchliche,

blo stoffliche Kunst des Impressionismus seine Wildheit revoltierte, da er


aber selbst

wies ihm

zu

Wege und

auch die Art monumentaler Fresken. Er gab auf seinen

Bildern, als er sich aus


tale,

dem Kreis

der Impressionisten lste, flchige,

die stoffliche Realitt verzichten.

Die

dekorative Art seiner Malerei, verbunden mit

relativ einfache,

dem Glanz

wirkte auf die Fauvisten. Betrachten Sie die Japaner

Farbe

als ein

Eindruck von

Zusammenfgen von Tnen

Wrme

monumen-

auf berkommene Perspektive

dekorative Kompositionen, die weitgehend

und auf

Die Kunst Ostasiens

kulturvoll adeliger Gestaltung drngte.

verschiedener

ornamental-

der reinen Farbe,


sie

verwenden die

Harmonien,

die den

usw. geben." Lasset euch den Schattenri jedes Gegen-

11

Standes angelegen sein; die Klarheit der Umrisse


einer durch kein

Schwanken

ist

Gut

das unverbrchliche

Hand." Soviel von

des Willens geschwchten

den Vtern.

Wen

hat nun Louis

Vauxcelles als les fauves"

bezeichnet?

Matisse,

Marquet, Rouault, Dufy, Vlaminck, Derain, van Dongen, Camoin, Friesz,

Manguin. Jedem Kunstfreund fallen

bei dieser

Aufzhlung

auf, die aus dieser ersten Ausstellungskonstellation

ruhmvollen Laufbahn hervorgingen. Nicht

dem Wollen

blieben

der Fauvisten lange

sofort einige

angefhrten Knstler

und eng verbunden;


der

Namen

einer wirkungsreichen,

alle aber der

Verengung

Herrschaft der Farbe wieder als

zu

sie

empfanden

Mglichkeiten;

die

anderseits

erwies sich die knstlerische Kraft mancher dieser Maler als nicht so gro, da

wir auf ihr Schaffen eingehen mten. Der bedeutendste Meister, der aus dieser

Gruppe

hervorging,

ist

Stefan George, der

wohl Henri Matisse.

am Anfang

des Jahrhunderts so viel beachtete deutsche

Lyriker, schrieb eine Gedichtsammlung unter

ist

seelisch-leidvoll

nicht

Gauguin,er

Leben

mehrt

ist

Titel

unberhrt von
den Schatz

Kunstoffenen werden sich an der

auf Bildern von Matisse

die anderes

um

Gogh,

nicht

grbelnd wie

Revo-

sozialen, politischen, technischen


des Schnen

nicht erzhlenswert; aber sein Schaffen

Schnheit

Teppich des Lebens".

Matisse stehen. Dieser Knstler

van

aufgewhlt wie

und Erschtterungen

lutionen

dem

Werk von

Dieser Titel knnte auch ber dem

in allen

ist

auf der Erde. Sein

dankenswert, denn

Kraft und an dem Geschmack

Zeiten erfreuen. Kunst

der Schnheit willen

es

um

alle

der Farben

Kunst

willen,

mag Zeiten und Menschen

geben,

der

von der Kunst verlangen, Erzhlung, Tendenz etwa

haben

ihr

urangestammtes Recht, ihre unbedingte Berechtigung im Schaffensbereich der


Knste.

Weg

Am

ehesten fhrt von diesem zwecklosen Streben nach Schnheit ein

zur sakralen Kunst,

besser verehren

kann

als

die ja den

Schpfer wohl auch anders, aber

kaum

durch das Eingehen auf die Mglichkeit der Schnheit

in der erschaffenden Welt.

Diesen

Weg

erlebte Matisse, der sich in den letzten

Lebensjahren auch mit sakraler Kunst herzlich und erfolgreich beschftigte.

Gehen wir von Gauguin und van Gogh

12

aus, so bekennt sich Matisse

zu

ihrer

Erlsung der reinen Farbe, umgrenzt, wie

sie,

die

Farbfelder mit starker

Kontur, verstrkt die dekorative Flchigkeit und vermeidet

rcken

also tritt zurck, die

Farbe

Daher

ausschlieliche Beachtung.

Bilder gegenstndlich

an Farbigkeit

da

sie

wohl

dekorativ

deutlich

Gefe

sei.

Es

ist

Es

ergibt.

ist

und

einzufgen nennen;

am

Aus

Umstand, der fr inhaltgebundene

wichtig wird,

Wesen und
vielerlei

was

eine stoffliche

Schwarz

Wir finden

in

den Bildern

Blumen, Frauenkrper,

Teppiche,

Wille.

und gern Kom-

nun sind noch Namen von Farben

das Erinnern haftet schon mehr beim Farbeindruck

meist nebenschlichen Gegenstand.

commedia humana

anmutiges Kammerspiel.

Wenn

dann Dufy dem Dienst an

ist

Matisse doch noch die schwer-

Dufy

inszeniert, so gibt uns

Das Aquarell

scheinen einander sogar friedlich

zusammengesetzt,
farbigen

Strichen

begrenzte

in die

dann

in

zu umarmen;

die sehbaren

eingezeichnet

Flchen

werden.

den

die

die

Welt

ist

also aus

ist

Hintergrundfarben.

bei

Der

Figuren reichen dann

Hose ber den dunklen Rock zum

Kopf

ein kleines Fest.

ist

wie eine Flagge gegeben:

violett.

mglicherweise von der roten

Dufy

Farben

Die Erscheinungsformen sind

breitstrmenden

Mitte schwarzgrau und oben

Jedes Bild von

Welt

nicht feindlich

Dinge mit schwarzen oder auch

Hintergrund eines hfischen Empfanges etwa


rot,

ein flockig leichtes,

sein schnstes Reich. Seine

ist

besteht aus groen Farbflecken, die aneinanderstoen

unten

Gebunden-

Kunst des Matisse vorzuwerfen,

der Reihe der franzsischen Ur-Fauvisten

bltigere

Dufy

geworden, was die

es fast gleichgltig

ein

der Farbe lebenslang treu geblieben.

sie

fordert mehr, fast

aber dennoch knnen wir diese Bilder schon gut

positionen in Lachsrosa, Grn,

als

Zusammenklang

ihr

unsinnig, der

ist

ja ihr

Goldfische

ist

enthalten

Kunstfreunde unerfreulich
heit

und

selbst

Ab-

hier das

Die gegenstndliche Aussage

thematische Beschwerung des Bildes.

violetten

Von Schwerbltigen mag ihm

daher der Vorwurf gemacht werden, da er in oberflchliche Spielerei verliebt


sei.

Wer

aber vermchte noch so kostbar wie

Heiterkeit

vom Rennplatz

Raoul Dufy mit

oder von einer Restaurantecke,

Venedig, von bunten Vogelkfigen oder

vom

Orchester

leichter

Rokoko-

von Paris oder

zu erzhlen. Einige

13

der Fauvisten sind

Dufy stammt

aus

am Meer

geboren und kennen den Zauber seiner Farben.

Le Havre,

das Weltoffene seiner

Name

Formung. Hier wurde der ursprngliche


verwandelt,
blieben aber

wenn man
ist

Heimat atmen auch

Es sind franzsische Chansons

farbduftenden Lieder seiner Bilder.

Fauvist

die

bester

in sein Gegenteil

darunter des Wortes Bedeutung festhalten wollte; ge-

denn durch Dufy

die knstlerische Sicht,

die Mglichkeit

ist

der einfachen, berckenden Farbe in strahlende Heiterkeit sublimiert.

Verwandtes Farbstreben haben die Fauvisten an merkwrdigen


gefunden. Matisse bewunderte ostasiatische Farbholzschnitte,

an illuminierten Bilderbogen

farbige Atmosphre, dann setzt er Erscheinungen hinein


welt,

intensive Edelsteinfarbe

die

ebenfalls;

samen

Rouault

Namen

der gotischen

dafr das beste Beispiel.

ist

Wenn

hren, denken wir vor allem an die

zu den Fauvisten,

die der

der ungemischten Farbe, die eine

anderen abgrenzt

die farbige

Zauber-

beeindruckt

wir heute diesen bedeuttiefe,

vor allem religise

am Beginn

des Jahr-

Farbe an und fr sich verschrieben sind,

dem Gegenstndlichen. Geblieben

nicht

freute sich

schafft zuerst

Kirchenfenster

Expression, die er uns gestaltet hat. Aber auch er gehrt


hunderts

Dufy

nur umgekehrt, er

er arbeitet

Stellen

ist

Rouault

die Liebe

zur Intensitt

besonders starke, dunkle Kontur von der

damit der Bleifassung der bunten Stcke der Kirchen-

fenster eng verbunden.

Der Hinweis auf

diese

groen Meister Frankreichs und ihre schpferische

Bedeutung mag gengen. Ein Blick

Das
auf.

richtet sich

nahm

lernbegierige Deutschland

nun noch auf die Ausstrahlung.

natrlich die

kennen wir, da auch

in

seinem

Werk

baren Wirklichkeit vorweg die Farbe

die

Abkehr von

betrifft.

Die blauen

Marc

sehr nahe, denn auch

steht

dem Fauvismus

Marc

nicht recht.

Was

die

er-

wahrnehm-

Pferde". Eine Reihe solcher Bilder von

komponiert flchig-dekorativ, setzt feste

Evangelium von Matisse auf

der sinnlich

Berhmte Gestaltungen nennen

ja diese Farbrevolution, etwa

14

Anregung der Fauvisten

Sehen wir auf eine so wertvolle Persnlichkeit wie Franz Marc, so

Marc

Umrisse.

Dauer anzunehmen,

mir vorschwebt,

ist

gibt reine Farbklnge,

Allerdings so
liegt

ganz das

dem Deutschen

Gleichgewicht, Reinheit, Ruhe,

ohne beunruhigende und ablenkende Gegenstndlichkeit

wie

in

einem bequemen Sessel ausruhen kann

Malen immer verbunden

bleibt.

grbeln ber die Seele; bei

Marc

einzufhlen

zum

in das Zittern

u
,

etwas, worin

man

dem schnen

so Matisse, der

Deutsche, wie Marc, gehen bald weiter und

ist

es die der Tiere.

und Rinnen

Ich suche mich pantheistisch

des Blutes in der

suche das

Natur

Bild zu machen, mit neuen Bewegungen und neuen Farben, die unseres

alten

Staffeleibildes

spotten" ,

inniger verbunden bleibt

Farbigkeit verliebt

Marc.

so

Unbeschwerter und den Fauvisten

auf Dauer der geniale August Macke. Er

und daher auf der Strae der Fauvisten. Kleider

ist

in die

der Frauen,

Auslagen, Kaffeehuser reizen seinen Farbsinn; der Orient gibt ihm seine

Sonne und

seine Buntheit. Unter den

reinste Farbklang.

Weltkrieg

zum

Marc und Macke

Opfer.

Deutschen gelingt Macke der

endeten ihr Leben frh, sie fielen

Macke war

sterbend erst

21 fahre

hellste

dem

und

ersten

er endete ein

alt,

berschumendes heben, dessen Freude und Tatenlust in der Kraft seiner

Farben zu spren

ist,

Franz Marc fhrt

Entwurf einer neuen Welt


und

Werke

dessen helle Reinheit seine

sein Schaffen
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,

verlt die unbeschwerte

ebenfalls spiegeln.

dann zu hohen Forderungen,

er will

den

das stark Gedankliche drngt nach Expression

Ebene des Fauvismus.

In allen Lndern werden wir im zweiten Jahrzehnt unseres Jahrhunderts


das Echo auf die Farbfanfaren des Fauvismus vernehmen
leicht

erkennen. Die Schlufrage der Betrachtung

der Fauvismus eine

Mode

oder eine tiefer im

mu

Wesen

Ausdrucksmglichkeit, die immer wieder durchbricht

anderem

Namen?

Ich glaube,

Farbigkeit nachsprte , fnde

man

wenn man
oft eine

in

die

Auswirkung
nun

der Malerei verankerte

einer

und

aber lauten: Ist

in anderer

historischen

Art des Fauvismus.

Ist er

Zeit unter

Schau der
heute tot?

Eine so starke und eigenstndige Persnlichkeit wie der sterreicher Herbert


Boeckl zeigt uns

in einigen seiner

der Farbe sich die

gttlicher Herrlichkeit.

wie

Werke, da aus dem reinen, intensiven Leben

Welt bauen kann; Steinbrche leuchten und

strahlen

dann

in

Unbeschwerte Freude hier aus dem Wunder der Farbe

in anderer persnlicher

Art

bei

Macke,

bei Matisse, bei

Boeckls Farben sind wild geworden, auch Boeckl

ist

ein

van Gogh. Auch

Fauvist.

15

Tafel

Gogh

Vincent van

(geboren 1853, gestorben 1890)

BILDNIS PERE

TANGUY

Musee Rodin,
Der

vierschrtige Herr

Tanguy war

dem Montmartre

auf

er sich

Kommune und

Paris

bei der Eisenbahn angestellt,

ein kleines Farbengeschft ein,

dann

richtete

war Anhnger der

Beiden Eigenschaften opferte er

liebte die revolutionren Maler.

seine geringen materiellen Gter.

Vincent van
stellte

sie in

eigenartigen

Gogh

stand unter seinem Schutz;

seinem Laden

Mannes malte van Gogh

Hintergrund. Sie machten auf van

ihrem

Stil

Tanguy

aus, verkaufte aber keines.

verbunden. Der

Mann

1886. Japanische Holzschnitte bilden den

Gogh
ist

starken Eindruck,

streng

groe Flche, die nur farbig gegliedert wird. Er scheint

wurden; wie

oft

ber dem

all

das ganze Bild

als

das dient

flachen Bretonenhut hebt sich

dem

ist

bietet also eine

Figur den Holzschnitten

jungen Malern, die dann Fau-

und grundstzlich fgt etwa Matisse

dekorativ einem Hintergrund ein. Das etwas


das Verkrzen der Beine

und

von vorne gesehen,

eingefgt. Diese flchig-dekorative Art gefiel den

visten" genannt

kaufte seine Bilder,

Das berhmte Portrt des

steife Sitzen, die

Gestalten

Lage der Hnde,

glcklichen Einfgen in die Flche.

fast

formal verbunden

der

heilige

Fujiyama.

Wild

ist

die Farbe hingeworfen, das Blau des

glichen mit anderen Portrts van


als die

Goghs

Rockes

lt nicht

sind hier formale

mehr

los.

Ver-

berlegungen strker

Gestaltung eines packenden Ausdrucks. Damit steht dieses Bild eher in

Gesellschaft der Bildnisse des

Zuaven oder

des

Armand Roulin als in der expressiver


Wirkung geht daher offen-

Anrufe, wie es vor allem die Selbstbildnisse sind. Die


sichtlich

auf die Fauvisten.

F16

Tafel 2

Paul Gauguin (geboren 1848, gestorben 1903)

NAFEA (WANN HEIRATEST DU?)


Kunstmuseum

Am

4.

Basel,

Sammlung Rudolf

Staechelin

April 1891 schiffte sich Gauguin nach Tahiti ein, das ihn enttuschte.

Aber Mataiea

gefllt

ihm, hier sucht er die Naturferne Europas zu vergessen. Ein

Jahr lang arbeitet er unermdlich und glcklich; unter den Bildern dieses Jahres
finden wir auch das farbschne Bild
hatte

Gauguin

Wann

heiratest

du?" Schon in Frankreich

seine eigene Malart entwickelt; er strebt nach einfacher,

monu-

mentaler Form, trennt die Flchen durch dunkle Konturen, befreit die kraftvolle

Farbe von der Gebundenheit an die Natur, er lt das Licht ohne Schatten wirken.
Diese Eigenart seines Malens scheint

nun dem Wesen Ozeaniens besonders zu

entsprechen. Es entstehen Bilder, die an die heute so bewunderten

Werke gyptens

erinnern.

Gauguin fhrte lange Zeit ein sehr brgerlich anmutendes Leben als Bankbeamter.
Die Leidenschaft zu malen verwandelte ihn;
Kinder, schlielich auch die Heimat. Es ging

er verlie

ihm

den Beruf, die Frau und die

oft, ja

meist erbrmlich schlecht,

aber sein Geist vermochte eine Reihe meisterlicher Bilder zu formen, bis er auf
Fatu-Iwa, einer Sdseeinsel, starb.

Auch andere

Knstler suchten den

neuen Einfachheit der Aussage, zu einer monumentalen


ist

diesen

Weg

Primitivitt,

Weg zu einer
Gauguin aber

wirklich groartig gegangen. Seine festlich-einfache Frb- und

Formwelt berzeugt unmittelbar und wirkte

stark

Impressionismus auszubrechen suchten. Hier fanden


der Farbe, die mit bekennerischem

Mut

auf

alle

Maler, die aus

sie die herrlichste

dem

Leuchtkraft

eingesetzt wird.

F18

Tafel 3

Paul Gauguin (geboren 1848, gestorben 1903)

ORANA MARIA (WIR GRSSEN

IA

Metropolitan

Museum

of Art,
'

DICH, MARIA!)

New York

Im Jahre 1950 zeigte der Vatikan eine groe Ausstellung christlicher Kunst mit
Werken aus allen Teilen der Welt. Die europischen Besucher freuten sich ber die
Art, wie ferne Vlker die Themen der christlichen Lehre ihrer Vorstellungswelt
einfgten. Es
erschien, es

war nicht nur

ist

die Hautfarbe der heiligen Gestalten, die uns

die Szenen des Lebens Marias


sich in das

Leben

Gauguin

Knaben

ungewohnt

das ganze andersartige Leben, das die Bilder formt. Anderseits bieten

aller

und

des Heilands so allgemein gltige Stoffe, da

sie

Zonen einfgen lassen.

lebte viele Jahre in der Sdsee. Hier stellt er

dar; der zarte Heiligenschein hebt sie aus

der Schulter der Mutter

sitzt,

das

ist

Sitte

der

dem

nun

eine Mutter mit ihrem

Alltag.

Insel, die

Wie

der

Knabe auf

Hautfarbe und Kopfform

sind dort beheimatet, das selige Lcheln der Mutter aber

ist

in aller

Welt

gleich.

zum Dienst bereit.


Der Maler formte eine zarte Mrchenlandschaft mit schnen Baum- und Fruchtformen. Auch hier webte er einen bunten Teppich, dem sich alle Gestalten einfgen.
Mit Neigen der Ehrfurcht nahen zwei Frauen,

Die Hauptfarbe
stark das

ist

Rot vom

ein Engel

ist

das Blau glubiger Geborgenheit, daraus leuchtet wild

und

Kleide Mariens. Die Intensitt solcher Farbe, die dekorative

Art der Komposition, der mutige Reiz exotischer Mrchenstimmung wirkten

auf die jngeren Maler,

sie

gaben den Fauvisten Anregung und

Leitbild.

F20

Tafel 4

Henri Matisse (geboren 1869, gestorben 1954)

DEKORATIVE FIGUR VOR GEBLMTEM HINTERGRUND


Musee National d'Art Moderne,

Paris

Neben den groen Fresken waren Wandteppiche zu vielen Zeiten der knstRaumschmuck. Frankreich ist reich an Gobelins. Die Malerei des Im-

lerische

pressionismus liebte die Darstellung des nackten Krpers, da auf der Haut sich ein
reiches Farbenspiel ergab, das durch die Farbigkeit der

Umgebung

hervorgerufen

wurde. Wieviel Entdeckung und Augenfreude gewann etwa Renoir daraus,


Matisse fgt den Krper

Wandteppich

Der Kopf,

dekorativen Teil in seine groe Dekoration, die einem

die Brste, das wallende

und Blumen nehmen


tete

als

gleicht.

diese

Formen auf.

Tuch ergeben Rundungen, Gefe, pfel


Polster, Teppich, Spiegelglas, der aufgerich-

Oberkrper, der Hals formen Rechtecke; die

und der Rahmen

Rahmen der Wandbespannung


Wie in den guten Fresken

des Spiegels flieen in Wellenlinien.

und Wandteppichen

ist

auch

liier

die Perspektive zugunsten der ornamentalen

Wirkung zurckgedrngt. Der Spannung der Formen entspricht eine Spannung


und ein Ausgleich der Farben. Zwischen groen Blau-Flchen und dem schweren
Braun wrmt

das

Rotbraun des Krpers und der Rahmen.

Vergleiche mit Aktbildern

von der Hand Renoirs oder Manets muten

diese

khn dekorative Malerei des Fauvisten, dem es eben nicht mehr um das Einfangen
von Licht und Luft, sondern um die festlich-schne Dekoration zu tun ist, neu und
merkwrdig erscheinen

lassen.

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Tafel 6

Henri Matisse (geboren 1869, gestorben 1954)

STILLEBEN
Musee National d'Art Moderne,
Die

Paris

Freude an Frchten, Blumen, Schmetterlingen, Fischen, Vgeln


mit solchen Dingen, deren Vereinigung auf einem Bild wir Stilleben,
die Franzosen ,,nature morte" nennen. Die Impressionisten liebten das Stilleben
vor allem deshalb, weil sich auf dem hellen Untergrund eines weien Tischtuches
etwa die farbigen Schatten und die Einwirkung der einen Farbigkeit auf andere
besonders schn beobachten und besonders gut wiedergeben lt. Spter
im
Expressionismus"
bekam das Gegenstndliche an sich wieder besondere Bedeutung; es konnte zur Aussage werden. Wenn der Expressionist gerade hliche
und peinliche Gegenstnde zusammenstellt oder wenn er ganz ungewhnliche
Verbindungen whlt, so will er gewi damit eine Aussage geben.
Die Fauvisten, besonders Henri Matisse, legen keinen Wert auf die persnliche,
stoffliche Aussage, sie wollen durch das Zusammentragen von Gegenstnden nicht
stofflich erregen oder belehren. Matisse geht aber auch nicht den Weg der Impressionisten, er will nicht grndlich und selig beobachten, wie ein blauer Krug
das weie Tuch beeinflut ... Er trgt viele Gegenstnde zusammen und webt
damit ein Tuch, das durch Formen und Farben Freude machen soll. Das ist ja das
Kennzeichnende an den Wilden", da sie im Grunde sich und den anderen Freude
machen wollen: Augenfreude. Die stoffliche Wahrheit wird dabei Nebensache,
und das rgert natrlich das kaum erst materiell so gut geschulte Sehen.
Auf unserem Bild beachten wir erst die Formen. Der Boden ist grob durch
Quadrate geteilt gelbgraue wechseln mit fast schwarzen. Damit die Wirklichkcitsillusion nicht aufkomme, wandeln sich links die Quadrate in Dreiecke. Die helle
Tischplatte wird durch wurmartige Striche in Graublau belebt. Darauf wechseln
nun Formen, die wohl Krug, Glas, Suppentopf, Brot, Gewchs in einem Topf
und anderes andeuten, aber im wesentlichen geben die Gegenstnde die gerundeten
Formen. Eindrucksvoll tritt neben die Abwechslung der Formen die Farbigkeit.
Abgewogen steht neben dem Braun das Olivengrn, neben dem hellen Gelb und
so lautet hier die Aufforderung.
Graublau das zarte Rosa. Geniee unbeschwert
stoffliche

. .

fllte Bilder

F26

Tafel 7

Henri Matisse (geboren 1869, gestorben 1954)

LESENDE FRAU VOR SCHWARZEM HINTERGRUND


Musce National d'Art Moderne,

Paris

Wieviel Mhe, wieviel Freude, wieviel Stolz begegnen wir im

den Knstlern

bei

obern.

Nun

hat

Italiens, die sich die

man

15.

Jahrhundert

Gesetze des Raumes, der Perspektive er-

die Wirklichkeit erobert.

Wenn

die Fauvisten diese Perspek-

dann

tive aufgeben, jedenfalls als unwesentlich behandeln,

mu

das eine offen-

Entwertung der Wirklichkeit" bedeuten.

sichtliche

Raum

Matisse schaut den

Blumenkrug und

die

eher

Blumen

als

selbst

Flche.

Der Tisch

stellt

seine Flche auf, der

haben keine rumliche Ausdehnung,

am

ehe-

aber auch da nicht gesetzgetreu gibt die Gestalt das Empfinden der Tiefe.

sten

Auch

der

Raum wird also ornamental gegeben.


Raum in die Tiefe zu schaffen.

Solch ein Bild schmckt, ohne

einen neuen

Die Formgebung

in

diesem Bild betont die horizontale und die vertikale Linie,

auerdem den rechten Winkel, das Rechteck. Gelockert wird


solcher

die gefhrliche Starre

Komposition durch abgewogene Unregelmigkeit.

groen Spiegels wird durch das Bild gebrochen, auf

dem

Die

Flche

des

Tisch liegen Bcher

diagonal, das aufgeschlagene unterbricht die Flche nach rechts.

Auerdem

sind

die

bewegten Formen der Pflanzen und der Frau (mit Parallelfhrung im Spiegel)

als

zweites Formenprinzip gesetzt.

Die Farben wirken durch den auerordentlich gut gefundenen Gegensatz von
Hell

und Dunkel, dann durch den Gegensatz von Graublau, Grn und hellem

Gelb zu dem Braun und Rot, das dem linken Teil Schwere
Solche Form- und Farbfreude baut an

Aussage untergeordnet.

Am

dem

Bild.

gibt.

Das Gegenstndliche

ist

als

besten erkennen wir das an der Gestaltung der Frau.

ist ornamental wie an romanischen Statuen, Gesicht und Krper sind


Formen gegeben, ohne jeden besonderen Ausdruck. Farbflecken durch

Das Haar
nur

als

starke

Konturen getrennt. Das eine Bein

in der Komposition,

Wieder

stellen

wir

als

fest,

ist

Darstellung des

da

dem

eine groe Keule, ein formales

Menschen kaum besonders

Fauvisten

Form- und

Gewicht

realistisch.

Farbspiele wesentlich sind.

F28

Tafel 8

Henri Matisse (geboren 1869, gestorben 1954)

ROTES ZIMMER
Musce National d'Art Moderne,

Wenn

wir den Spottnamen Fauvisten" hren, denken wir allzu

schwere Ausbrche
allen

Paris

Bemhungen

Dufy am meisten

seelischer Leidenschaft

der Malerei der Gegenwart


heitere

Anmut

zu.

Da

stellt

daneben

steht steif

kommt

und kantig

den Linien

die Eisenvoluten eines Rundtischchens anbiedern.

allen

Raum

seiner Beine aber

den

Dieses Tischgestell hat

verloren; plattgedrckt reizt es mit seinen Schnrkeln. Unter die drei

Mbelstcke legt Matisse zwei Raubkatzenfelle,

Auf den Tischen stehen


ein
Blumen verschiedener Form geben
Rot.

oberen Hlfte des Bildes

oder

aber gerade Matisse und

ein ernster, dunkler Stuhl, an

sich

Bild

an

Matisse etwa einen Tisch in eine

rote Flche, der farbig in dieser Flche aufgeht, mit


heiter stimmt;

leicht

oder darstellender Wildheit. Unter

ist es

ist

Dunkel, zeichnerische Aussage

Flecken

im dunklen

Glser, Vasen und Tpfe,

einen reich instrumentierten Klang. In der

beschrnkt

interessiert,

die farbigen Flchen, die sehr flott

lustige

Querband

die Grundflche

ein Ausblick?

Wenig wird dem Raum

helles

und

zweimal durchbrochen. Das linke


sich

auf die Wirkung von Hell und

Variationen der Linien. Rechts sind es

Wirkung ergeben.
Wirkung wird von ihm

heiter ihre

gegeben, wenig

verlangt.

Plakatwirkung wird einbezogen. Formenreichtum liebenswrdiger Art gibt anmutige, heitere Bewegtheit. Unbeschwert, tnzerisch leicht entfaltet sich eine

traumhafte Spiegelung der Wirklichkeit. Das Wissen von der Wirklichkeit und
das Spiel mit diesem Wissen ergeben solch schwerelose Kompositionen.

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Tafel 16

Raoul Dufy (geboren 1877, gestorben 1953)

VOGELBAUER
Sammlung M.

Cuttoli, Paris

Die Maler erzhlen von der Welt, von der mit den Augen wahrnehmbaren oder

von der im Innern

Welt

Erschauten.

dient Anteilnahme

sie

von der mit den Augen wahrnehmbaren

Ich kann aber aus der

kann

spricht.

alles

Schaubare ver-

ist

in der

Welt zu

finden, alles

kann und darf Stoff der

so sagt der Naturalismus.

Malerei sein

schlieen,

Meer

die wir abgebildet finden. Gewaltiges, Liebliches, Anzie-

hendes und Abstoendes

ich

Wenn

berichten, sind es Berge, Wlder, Huser, das

wenn
sie

Welt nur Besonderes ausschneiden;

ich frchten

weit aufmachen,

mu, da

wenn

Aus dem Schaubaren

Paradies fr die

Augen

Hliches,

ich

kann

Unangenehmes

Augen

die

sie beleidigt;

Welt besondere Freude verimmer noch ein freundlich erregendes

ein Stck der

lt sich

herausholen. Eine Wiese

im bunten Schmuck

der Frhlings-

blumen, ein Garten mit leuchtenden Frchten im Herbst, ein kostbar gewebter

Teppich

vieles

festlichen Freude.

kann ein Augenfest ergeben. Dufy


Er sucht das bunte Bild eines

Fahnen, blitzende Instrumente

bietet, er stellt sich

erscheint als der

das

Festes,

Maler der

Uniformen, Gold,

vor einen Vogelkfig und

sieht

darin das bunte Ornament.


Helles Blau deutet die Glaswnde an, es gibt Duft

aus breiteren Leisten

da
sein.

man

und

Luft.

Der Kfig

besteht
fliet,

nicht an das Gefangensein denkt, sondern eher an ein geflliges Behtet-

Die Vgel geben mit ihren ovalen Rundungen ein angenehmes Gegengewicht

zu den vertikalen und horizontalen


in

und

aus einem Stangengewebe, das vertikal so zart

dem Regen. Die

Gefieder, links

Wie

davon beginnt unten das Rot,

Grngelb endet die


Fauvist"

Streifen.

groe bunte Tropfen hngen

sie

Mitteldiagonale zieht das Gelb, rechts davon hngt dunkleres

Linie.

Ein

im Nichtbeachten

setzt sich

Grn

leichter, bunter, eleganter

in die Mitte,

Zauber. Dufy

der unbedingten Naturabbildung, er

Gegenteil eines Wilden" in der Zrtlichkeit der Freude

am

ist

ist

und
ein

aber das

kleinen Farbfest.

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Tafel 21

August Macke (geboren 1887,

gefallen

1914)

TRKISCHES CAFE
Stdtische

Die Malerei August Mackcs

Kunstsammlungen, Bonn

ist

eigentlich wirklichkeitsnahe. Er

eines der ersten

Opfer des Krieges,

war

eine froh-

Die

sinnige Natur, er

fiel als

Welt war ihm

Maler ein groes buntes Schaufenster. Das Motiv Schaufenster"

als

27 Jahre

erst

Kostme

hat er sehr geliebt, aber auch das bunte Bild weiblicher

alt.

in Grten oder

auf der Strae, das Kaffeehaus, das Theater. Er verkrpert einen Optimismus, ein

Im

vegetatives Dasein.

Frhjahr 1914 war er mit Paul Klee in Tunis, und dort

ihm besondere Freude machte.

schwelgte er in der Farbigkeit des Orients, die


Seine Farbgebung erhielt bezaubernde Helligkeit

und

Grazie, besonders in den

Aquarellen.

So schwerelos wie

seine Aquarelle aus Tunis

ist

unser Bild nicht, es zeigt aber

schn seine Verwandtschaft mit den franzsischen Fauvisten. Einfach


bau. Die

Quader der Huser

in ruhiger Flche,

betont

als

denn

sind hell

es ist ja

die rumliche Tiefe.

erzeugen knnte,

die Gestalt des Orientalen

im Hintergrund

ist

ist

geschlossen, das vordere

ist

der Bild-

Haus

zeigt sich

auch bei Macke die schmckende Flche

viel strker

Der Palmenschaft etwa im Vordergrund, der

ganz unrumlich

ist

und

flchig

als vertikales

Tiefe

Rechteck eingefgt, besonders

komponiert; auch die Gebudekante rechts

nur diskret angedeutet.

Nur

der gelbe Sessel bringt Leben in

die formale Gestaltung, die sonst allzu plattgewlzt erschiene.

In der wilden" Art der verwandten Franzosen setzt er fest begrenzt die Farben

nebeneinander. Der
Schnitt,

dazu

Boden

tritt als

Dazwischen klingt

hat drei Farbteile, der

horizontale

Baum

wirkt durch seinen dunklen

Betonung das leuchtend

zartere Farbe: hell die gelben

farbige, gestreifte

Bauten vor

dem

grn das Kleid des Mannes und der Trbogen, braungclb der

kommt noch

das Violett des

Raumes

zu,

den

man durch

Frhlichkeit der rote Fleck der Kopfbedeckung.

Dach.

blauen Himmel,

Sessel.

Der Schwere

Tr

erblickt, der

die

Eine wirklich unbeschwerte

Bildfreude zeigt die geschmackvoll einfache und starke Wirkungsmglichkeit der


fauvistischen Art des Malens.

F56

Tafel 22

August Macke (geboren 1887,

gefallen 1914)

SEILTNZER
Stadt.

Macke, der mit 27 Jahren


die bunten

Dinge

am

Sammlungen, Bonn
Beginn des ersten Weltkriegs gefallen

in einer frhlichen

ist,

liebte

Welt. Kostme der Damen, Schaufenster,

bunte Huser im Orient freuten ihn. Die Welt war ihm ein herrlicher Farbkasten,

Probleme des Lebens


ihm:

,,Er hat

und

hell

sicht also

klar

wie

vor solcher Pracht weit zurck. Franz Marc sagt von

allen der

sein ganzes

ging er den

Auf einem

traten

von uns

Weg

Farbe den hellsten und reinsten Glanz gegeben, so

Leben war." Aus seinem Wesen und

seiner

Welt-

des Fauvismus.

freien Platz nahe der Stadt hat sich in der

bunten Welt eine besonders

erregende Szene aufgetan. Durch das Budengestnge sehen wir eine schwebende,
schlanke, rote Gestalt auf

dazu

kommt

Nachthimmel und

dem

Seil

dem

Die Huser ergeben schon bunte Farbflchen,

Seil.

der Zeltrahmen und


die Kleider der

als

dunkler Kontrast die Menschenreihe. Der

Zuschauer sind die dunklen

Schreitenden sammelt sich viel

angelegt; in die

Ruhe,

die

Wrme. Auch

beachten hier vor allem die Einstellung

vorher das Menschenantlitz


sah,

ist

als

Gesicht nur

als

Kampfplatz der

zum Menschen. Whrend

ist

die Zeit

vielfltige

Dmonen

sahen,

Natur

Eindrcke gibt,whrend

ist

hier bei

Erregungen

Macke

das

Farbfleck gewertet. Innerhalb des bunten Welttheaters trgt auch

das Menschengesicht Farbe.

Sehen

Seiltnzer

Bewegung.

die nachfolgenden Expressionisten in das Menschenantlitz die tiefen


als

den auf

eher flchig

individuellen Teil der sinnlich erfabaren

auf dem der Augenblick kennzeichnende und

der Seele legten, es

um

von den Husern, den Zuschauern und dem

ausgeht, bringen die diagonal ausgreifenden Latten

Wir

Teile,

dieses Bild

Damit

ist

ihm

dekorative

die richtige Folge des Fauvismus, der sich

Wrde

um

gegeben. Solches

den herrlichen Teppich

des Lebens bemhte.

F58

F60

Tafel 24

Georges Rouault (geboren 1871)

CHRISTUS VON SOLDATEN VERSPOTTET


Museum of Modern
Das ganze

Mittelalter hindurch

ist

Art,

New York

die Leidensgeschichte Christi ein

Haupt-

gegenstand der durchaus religis gebundenen Malerei. In der Geschichte der Leiden
des Erlsers haben sich wieder Hauptstationen ergeben, zu denen auch die der

Auf Fresken der Romanik finden wir


im Gewnde der Tore der gotischen Kathedralen, auf den
und im bunten Glas der hohen Kirchenfenster. In Frankreich

Verspottung und Dornenkrnung gehrt.


dieses

Thema

gestaltet,

Flgeln der Altre

finden wir noch heute eine sehr groe Zahl eindrucksvollster gotischer Fenster.

Entsprechen

sie

nicht

im

wesentlichen den Grundstzen der Malerei der Faulsten?

Sie wollten mit der Intensitt ihrer Farbe die leuchtenden


darstellen.

Wnde

des Paradieses

Die Kraft der Edelsteinfarben wurde gesucht, die starken Farbflecken

wurden durch

die starke

Kontur der Bleifassung getrennt. Ganz hnlich arbeiten

die Fauvisten. Rouault kannte handwerklich die Art


fenstcr sehr wohl.

und Wirkung der Kirchen-

Er hat bestimmt bewut eine hnliche Wirkung

in seiner Malerei

angestrebt. Er hat sie auch erreicht. Sehen wir auf die starken schwarzen Umrisse,

und

so denken wir unwillkrlich an die Bleifassung der Fenster;

der Farbe

ist

bei

Rouault nahm
nimmt auch den

Rouault

aber nicht nur die


Inhalt auf.

Der

Form und bertrug

in seinem menschlichen Leid. Es

ist

Expressionismus deutscher Maler


des Krpers,

Die Gestalt

im Ausdruck

auf seine Malerei, er

und

als

ist

zeigt uns

in

dem

Unver-

den Heiland

Bild

als es

ebenmig, das Leid

der geschlossenen

der

liegt

Augen und im

franzsischen Gesichts zu den rohen,

Soldaten, die eben

spottend umhngen. Rouault hat

ist,

mehr anklagende Ruhe

litte.

Gegensatz des ruhig-gtigen, klaren

plumpen Gesichtern der

sie

religise Knstler verlt die stoffliche

bindlichkeit, die fr die Fauvisten kennzeichnend

im Zusammensinken

die Leuchtkraft

ebenfalls gegeben.

Maler,

dem Knig" den Purpurmantel

und vor allem auch

und wirklich ergreifend die Leidensstationen Christi dargestellt,

er

als

Graphiker, oft

gab der religisen

Malerei der Gegenwart die strksten Impulse.

F62

UND FARBE

ZEIT

EINFHRUNG
NEUE MALEREI
HERAUSGEBER
HEINRICH NEUMAYER
EINE

IN DIE

BAND

BAND
Neumayer:

BAND

BAND
Schmeller:

III

IV

KUBISMUS

BAND

SURREALISMUS

Schneller:

BAND
Neuwirth :

der

II

FAUVISMUS

EXPRESSIONISMUS

Neumayer:

Jedes

IMPRESSIONISMUS

Griessmaier:

VI

ABSTRAKTION

sechs

Bndchen

enthlt

einen

kurzen, einfhrenden Text und 24 Tafeln


der
ihrer

Werke
Epoche

der charakteristischen

Maler

in vielfarbigem Offsetdruck

mit ausfhrlichen Bildbeschreibungen.

.V

VERLAG BRDER ROSENBAUM

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