Msica Docta, o Clsica

Chile cuenta con una considerable historia en la msica clsica, tambin llamada docta, para no
ser confundida la Msica del Clasicismo. Ha contado con importantes compositores, intrpretes y
directores durante distintos perodos de tiempos:
En cuanto a los compositores, algunos de los ms destacados son Jos Zapiola Corts, Pedro
Humberto Allende quien quiso realizar un nacionalismo chileno, al igual que los nacionalismos
artsticos de europa, Vicente Bianchi conocido por la musicalizacin de los poemas de Pablo
Neruda como tambin de misas y eventos litrgicos, Alfonso Leng quien fue heredero del
postromanticismo wagneriano, con sus internacionalmente aclamadas Doloras.
Entre los directores ms destacados, adems de los compositores previamente mencionados,
esta el recientemente fallecido Fernando Rosas Pfingsthorn y el aclamado Armando Carvajal.
Entre los intrpretes ms destacados esta sin dudas en primer lugar, el mundialmente admirado
Claudio Arrau quien fue famoso en todo el mundo por sus interpretaciones profundas de un
repertorio extenso que atravesaba de la msica del Barroco hasta los compositores del siglo XX,
pero que destaco principalmente por las interpretaciones romnticas de autores como Franz
Liszt, Robert Schumann y especialmente Beethoven. Otros pianistas importantes han sido Rosita
Renard, scar Gacita Weston, Roberto Bravo, y actualmente Alfredo Perl. Valentn Trujillo se ha
dedicado a interpretar obras de repertorio popular mediante la televisin.

Claudio Arrau Pianista chileno. Como nio prodigio dio su primer recital a los cinco aos. Sus
padres se trasladaron a Santiago de Chile con el fin de asegurarle una buena educacin hasta
que el gobierno le concedi una beca para estudiar en Berln. Con diez aos entr en la clase de
Martin Krause, alumno de Franz Liszt, en el Conservatorio Stern de Berln. Al ao siguiente dio un
concierto en la ciudad antes de hacer una gira por Alemania y Escandinavia. Muy pronto obtuvo
varios premios y realiz una gira de conciertos por Europa con 16 aos. Cuando volvi a Amrica
del Sur, en 1921, ya era un renombrado concertista de piano. Ms tarde regres a Berln, esta
vez como profesor del Conservatorio Stern y en 1927 gan el Premio Internacional de Ginebra. A
mediados de los aos treinta se embarc en un ambicioso proyecto relacionado con la msica de
Johann Sebastian Bach; entre 1935 y 1936 dio en Berln 12 conciertos en los que interpret la
integral de la msica de Bach escrita para teclado. En 1940 abandon Alemania para fundar su
propia escuela en Santiago de Chile. En su gira americana de 1941, la segunda que realizaba en
este continente, lo recibieron con gran entusiasmo. Arrau fue aplaudido en varias capitales de
Amrica Latina como Buenos Aires, Mxico o La Habana. Tras ella se asent en Estados Unidos,
donde realiz numerosas grabaciones discogrficas de la msica para piano de Johannes Brahms
y Liszt, entre otros compositores. Sus interpretaciones de Ludwig van Beethoven causaron
especial admiracin. Grab la integral de sus 32 sonatas en tres ocasiones, la ltima cuando ya
tena ms de ochenta aos.
Los aos cincuenta en Chile:
una retrospectiva
Introduccin

"Se precisa del momento para crear la eternidad". Ese fue el comentario que el maestro Fr
Focke escribi en la partitura de la nueva obra que le presentaba su entonces discpulo Manfred
Max-Neef. Medio siglo ms tarde, el 5 de junio de 1996, Focke, holands errante ahora
definitivamente ausente, gatillaba un nuevo momento de eternidad en el evento en que msicos
chilenos -muchachos de los 40/50- se reunan pblicamente junto a los muchachos de los 90. En
esa coyuntura -como seala Gabriel Matthey- el silencio histrico fue virtualmente superado por
el testimonio vivo de sus protagonistas y se estableci un puente de comunicacin intra e inter
generacional.
Estas pginas son una prolongacin escrita de ese momento, enriquecido con las voces de
otros msicos, miembros de la dispora chilena de tantos y tantos aos. Representan, adems,
un esfuerzo de la Revista Musical Chilena en pro de la activacin y enriquecimiento de nuestra
memoria y tradicin musical.
Los fragmentos testimoniales aqu reunidos constituyen una inusitada y saludable
convergencia en la que se palpa el pulso y sentido de una poca bullente de actividad.
Cristalizan, como lluvia fresca, recuerdos del Chile musical y artstico de los aos 50, que
sugieren renovadas aproximaciones e interpretaciones de ese tiempo ido -dimensionado como
fiesta, como certidumbre de expansin y despegue cultural-, de los que surge por contraste un
dram tico testimonio del tiempo que vivimos y las tareas que se vislumbran para el siglo que
viene.
Rodrigo Torres

La dcada 1950-60 en la msica chilena

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Domingo Santa Cruz, inspirador y cabeza en la Universidad de Chile de cuanto se haba logrado
en el terreno de la msica, escribi, -al cumplirse la primera mitad de este siglo-, que sta se
haba levantado de constituir "una actividad de rango secundario" a gozar de "una jerarqua de
calidad primera en el campo intelectual"1.
Esto constitua una realidad absoluta. Era la descripcin de un despertar y crecimiento que,
por lo menos, haba colocado a Santiago a un nivel musical que slo poda disputarle Buenos
Aires en Latinoamrica, y reconocido en Estados Unidos y Europa. Yo haba podido comprobarlo
en una reciente gira por Inglaterra, Francia e Italia y poco antes en Estados Unidos.

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La segunda mitad del siglo se inicia en la msica dentro de la Universidad de Chile con una
Facultad de ms de veinte aos, bajo cuya gida funcionaba un Conservatorio que haba
sobrepasado los cien aos de enseanza especializada de la msica, y un Instituto de Extensin
Musical de casi diez aos dedicados a la difusin de aqulla a travs de los conjuntos que
financiaba.
Al margen de la Universidad de Chile comenzaban a surgir una serie de instituciones
dedicadas a la enseanza y difusin, expandiendo el patrocinio de la msica ms all de su
propia rbita, y lo que es ms importante, ms all de la capital, lo que con algunas excepciones
se haba realizado antes.
Esto es -creo yo,- lo que caracteriza a la dcada que se me ha pedido analizar, la distingue
de las precedentes, en que el quehacer musical pareci limitado, casi en su totalidad, a lo
ofrecido por la Universidad de Chile y circunscrito a Santiago.
Preferira, a estas alturas de mi vida, cumplir con lo que se me ha pedido, ms bien
recordando que analizando, y pidiendo que se acepte toda la carga de ficcin que el recuerdo
acarrea. Quiero pensar que las omisiones en que incurra, sern involuntarias, o tal vez,
consecuencia de querer olvidar los sueos no realizados o los propsitos no cumplidos.
Lo que ofrezco entonces es una imagen personal de la dcada 1950-60. Y as la veo.
Como un perodo de gradual complementacin, y a veces, enmienda, de lo que hasta
entonces haba realizado por la msica la Universidad de Chile. Esto se lleva a efecto con el
establecimiento de nuevas organizaciones, -ajenas a esta universidad,- o de iniciativas internas
encaminadas a perfeccionar o cambiar los rumbos existentes.
Mientras la Orquesta Sinfnica dependiente del Instituto de Extensin Musical comenzaba a
testimoniar el desgaste producido por la falta de un estatuto orgnico que le permitiera
renovarse con concursos peridicos, abrindole las puertas a nuevos instrumentistas, nace la
Orquesta Filarmnica con sangre fresca e inicia sus temporadas en el Teatro Municipal bajo la
direccin de Juan Matteucci (1955). Los esfuerzos de Victor Tevah como titular de la Sinfnica, su
reconocido talento, intuicin y entusiasmo, no fueron suficientes para detener el desequilibrio y
anarqua que este conjunto revelaba, lo que ya durante algunos aos haban hecho notar no slo
muchos directores huspedes extranjeros, sino que miembros de la misma orquesta.
Para mi este problema fue crucial en esta dcada, especialmente en los aos en que
desempe la direccin del Instituto (1958-59), posicin que acept condicionada a proveer el
estatuto que faltaba para levantar el nivel de la Sinfnica y ofrecer las posibilidades de progreso
que le eran necesarias. El estatuto se estudi cuidadosamente, considerando los problemas
profesionales y humanos que eran parte del proceso de renovacin y progreso que se buscaba.
Sin embargo, en el recuerdo de mi gestin, este esfuerzo qued engastado entre aquellos
propsitos que no se cumplieron, que antes mencion. Razones?...Se dieron varias. O ms bien,
interpretaciones, que hasta el presente, no alteran el contenido de lo que me propuse.
Y no fue slo la Filarmnica la que en esa dcada surgi para satisfacer el gusto por la
msica orquestal que la Sinfnica se haba encargado de despertar en el pblico. La actividad de
conciertos se expandi en todas direcciones y rebas los lmites de la capital; a Concepcin

(1951), Valparaso (1955), La Serena (1956), Valdivia (1960), Via del Mar (1960) y otros lugares
donde se establecieron conjuntos orquestales de diferentes dimensiones. Recuerdo con
veneracin y gusto los nombres de Wilfried Junge, Marco Dusi, Jorge Pea, Agustn Cullell, Hctor
Carvajal, Sigisfredo Erber, Ramn Campbell e Izidor Handler, asociados a esta obra.
Pero la presencia del Instituto de Extensin Msical en esta dcada no slo estuvo acoplada
a la Sinfnica. El Ballet Nacional, otra de sus ramas, haba florecido con esplendor impulsada por
la imaginacin y perseverancia de Ernst Uthoff, por las inolvidables coreografas del Ballet Jooss
y por las que este artista agreg a su repertorio: Coppelia, Petruschka y Carmina Burana, entre
otras. Su obra y la de sus colaboradores, heredados tambin del Ballet Jooss, no se limit al
montaje de ese repertorio que triunf en Chile y en el extranjero, sino que se concret tambin
en la formacin de muchos coregrafos chilenos, como los que se destacaron ya en esa dcada:
Patricio Bunster, Malucha Solari y Octavio Cintolessi.
Tambin se observa en el Ballet la propagacin de este gnero mas all del auspicio de la
Universidad de Chile. Testimonio de esto son el Ballet Zulima, el Ballet Experimental Zsedenyi y
luego el Ballet de Arte Moderno en el Teatro Municipal (1955).
Me alegra recordar esto como tambin lo que el Instituto de Extensin Musical provey al
pas a travs del Coro de la Universidad de Chile. La expresin del canto colectivo en la
Universidad me era profundamente afn desde que yo la haba puesto en movimiento en la
Universidad Catlica una dcada antes, o poco ms. Mario Baeza haba iniciado y diriga el
conjunto de la Universidad de Chile con el entusiasmo e imaginacin necesarias para haberlo
colocado junto al prestigiado Coro de Concepcin de Arturo Medina.
El canto coral constituy otra fuente generosa de diseminacin en Chile. Ya haban surgido
directores de la categora de Hugo Villarroel, Waldo Aranguiz, Sylvia Soublette, Marco Dusi,
Erasmo Castillo, Luca Hernndez, el Mario Baeza de Antofagasta y los que me pesa que escapen
a mi memoria. Universidades, escuelas, comunidades religiosas y seglares, centros regionales,
se haban transformado en ncleos de una actividad coral, unida por la Federacin de Coros de
Chile, ejemplo en Latinoamrica, y paradigma de lo que me ha parecido caracterstico de esta
dcada de expansin de la actividad musical en el pas.

En el terreno de la composicin, muchas actividades se sumaron a las de la Universidad de

Chile en favor de estimular al creador y promover el conocimiento de su obra. Recuerdo entre
otras iniciativas, la que en forma independiente prosper en el Conservatorio gracias a la visin
de Gustavo Becerra, quien reuna a sus alumnos en talleres orientados al contacto con las
estticas que surgan de la msica contempornea. El adiestramiento de las tcnicas
tradicionales y acadmicas que all imperaba no le era suficiente al compositor joven, quien con
frecuencia busc ayuda en la enseanza particular o en la que pudiesen ofrecerle otros
planteles. El Taller Experimental del Sonido creado por Jos Vicente Asuar en la Universidad
Catlica (1957) fue uno de estos, que al mismo tiempo contribuy a la produccin de las
primeras obras de msica concreta y electroacstica.
Las visitas de Pierre Boulez (1954) y Werner Meyer-Eppler (1959) contribuyeron muy
efectivamente al desarrollo de estas ltimas tcnicas en Chile.
En lo que se refiere a la promocin de la msica chilena, los Festivales Bienales
establecidos por el Instituto de Extensin Musical, combinados con un ingenioso sistema de

concurso que investa al pblico asistente, junto a los msicos en sus diferentes especialidades,
en jurado, logr despertar un inters sin precedentes por la obra de nuestros compositores.
La dcada que recuerdo se inici con el segundo de stos, los que desgraciadamente se
sucedieron en un gradual proceso de deterioro, en que el sectarismo esttico, el personalismo y
hasta la poltica llegaron a interferir con el libre proceso de votaciones con que originalmente se
cont.
Vicente Salas Viu se pregunt entonces, si acaso estos festivales no constituan "una
bella iniciativa en derrota?"2. Yo dira que, a pesar de las valiosas obras que hasta el momento
haban sido consagradas por este sistema de votaciones, a esas alturas su duda se justificaba
plenamente.
Sin embargo, el compositor chileno no qued al desamparo, ni su msica dej de ser
promovida. El sistema de Premios por Obra, establecido por el Instituto, sigui ofreciendo una
ayuda permanente a la creacin y, otras iniciativas, -independientes de la universidad-, se
encargaron de la promocin de sta, confirmando a otro nivel el fenmeno expansionista a que
antes me he referido.
La Asociacin Nacional de Compositores a travs de sus conciertos en el Saln Sur continu
con la difusin de la obra de los compositores chilenos, junto a las ms destacadas de la msica
contempornea en general, y la Agrupacin Tonus (1950) abri sus programas a la de los
msicos ms jvenes y a las creaciones de ndole experimental.

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En la docencia musical este fenmeno expansionista se hizo presente en todo el pas con la
creacin de muchas escuelas de enseanza especializada y centros regionales que ofrecieron
medios a las prcticas de orquesta y coro. La Escuela Moderna de Msica encabez una larga
lista en Santiago, a la que se agreg el Departamento de Msica de la Universidad Catlica
(1959), amparando una especialidad que antes no haba existido como parte de la educacin
musical en Chile, la de la prctica de la msica pre-barroca, que el Conjunto de Msica Antigua
(1954) provey, junto al coro, orquesta de cmara y otras agrupaciones que en este plantel se
establecieron.
El Conservatorio, como exgeta de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales de Chile en el
terreno docente, sigui distinguindose en la formacin de instrumentistas, mientras que en
complementar la prctica de las tcnicas tradicionales con la exploracin de las ms recientes
que el siglo XX exhiba.
En la rbita de la musicologa sucedi algo semejante, permaneciendo apegado a los cursos
de informacin histrica y anlisis, los que escasamente ayudaban al desarrollo de las tcnicas
modernas de investigacin musical. Afortunadamente, el Instituto de Investigaciones Musicales
(1947), dependiente de la Facultad, -por lo menos en el terreno de la etnomusicologia-, logr
compensar en parte la ausencia de mtodos formativos basados en el exmen histrico y
bibliogrfico y estudio comparativo y analtico de la msica.

Y qu subsiste en mi memoria de la actividad operstica en esta dcada? Fuera de los

esfuerzos de Clara Oyuela que con el auspicio espordico del Instituto logr presentar algunas
obras cuidadosamente montadas, -escnica y musicalmente-, y que fueron incentivo para
revelar la hermosura de muchas voces jvenes, recuerdo haber observado el progresivo
levantarse del Teatro Municipal, -que celebr sus cien aos de existencia (1857-1957)-, para
recuperar el pasado prestigio de sus temporadas lricas.
Imposible sera borrar de mis recuerdos los Premios Nacionales de esa dcada, Domingo
Santa Cruz (1951), Prspero Bisquertt (1954) y Alfonso Leng (1957), como tambin, olvidar las
prdidas para la msica chilena que signific, primero, el fallecimiento inesperado de Ren
Amengual (1954) y luego de Enrique Soro (1954), Pedro H. Allende (1959) y Prspero Bisquertt
(1959).
Y junto al legado de mis colegas que haban cumplido su misin en este mundo, guardo en
mi memoria la experiencia de las primeras obras de los que entonces ingresaban al caudal de
desarrollo de la msica chilena; Leni Alexander, Jos Vicente Asuar, Juan Adolfo Allende, Carlos
Botto, Roberto Falabella, Celso Garrido, Eduardo Maturana, Carlos Riesco, Len Schidlowsky y las
de quienes eran mis discpulos y se abran su camino en esos aos.

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Se me hacen presentes los esfuerzos realizados en esta dcada por la Asociacin de
Educacin Musical en favor de levantar el nivel de la enseanza de la msica en las escuelas
pblicas, como tambin, los diversos reajustes administrativos que entonces comenzaron a
producirse desde las alturas del decanato de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales, hasta la
direccin de los institutos dependientes de sta, incluyendo la Sinfnica, el Coro Universitario, el
Conservatorio Nacional de Msica, y aun, la Revista Musical Chilena.
Se buscaban nuevos rumbos y soluciones? Se requera el ingreso de nueva sangre
orientadora de la actividad musical universitaria? Responda todo esto al cambio que en muchos
aspectos se vislumbraba en el pas?
stas son todas preguntas que requieren respuesta, pero no dentro de los lmites que ahora
se me han solicitado respetar. Sin embargo, ninguna de ellas podra contestarse acertadamente
sin observar hacia donde evolucionaba el patrocinio universitario de las artes y como ste iba a
ser afectado por la evolucin socio-poltica de las siguientes dcadas.
El Consejo Chileno de la Msica, miembro del Consejo Internacional de la Msica (CIM, UNESCO),
comprometido con la vida musical chilena y en respuesta a su misin como organismo rector del
quehacer artstico nacional, estim muy justo y necesario entregar un premio de reconocimiento
y agradecimiento a aquellas personalidades que se hayan destacado por su trayectoria y aporte
a la msica. Por tal razn, por primera vez en Chile, en el ao 1997 entreg la Medalla de la
Msica.
Dentro de su filosofa de trabajo, el Consejo considera a la msica como un solo "continuo"
integrado, donde confluyen la msica tnica, folclrica, popular y docta. Y dentro de este
"continuo", tambin considera fundamental el rol que cumple la educacin e investigacin
musical. Debido a ello, la Medalla de la Msica se otorgar anualmente en las reas de msica

docta, tnica y/o folclrica, popular, educacin e investigacin musical. En las bases, est
contemplado hacerlo en el marco de la Semana de la Msica (1 al 7 de octubre) de cada ao,
pudiendo quedar el premio desierto -en una o ms reas- en caso de no existir candidatos que
renan los mritos suficientes como para recibirlo.
En esta primera ocasin, la medalla se entreg en una ceremonia especial que se realiz
el Da Internacional de la Msica (1 de octubre), en el Aula Magna de la Universidad de Santiago
de Chile, a las 19:30 hrs., como parte del XV Concierto de la Temporada Oficial de la Orquesta
Clsica de la Universidad de Santiago. Con un discurso de reconocimiento, agradecimiento y
merecidos elogios a los premiados, ante las autoridades y pblico presente, el Consejo Chileno
de la Msica se honr en otorgar la Medalla de la Msica a las siguientes personalidades:
En msica docta, a don Arnaldo Tapia Caballero, connotado pianista y profesor
chileno, con una brillante trayectoria internacional, que le permiti llevar la msica chilena y
universal a diversos lugares del mundo, incluyendo a pases como Australia y Nueva Zelandia.
Numerosas veces fue invitado a dictar clases magistrales tanto en Europa como en Amrica,
siendo galardonado y reconocido en varias oportunidades. Uno de los aspectos que lo caracteriz
en sus giras, fue presentarse siempre como un "pianista chileno". Actualmente vive en Santiago
y tiene ms de 90 aos de edad.
En msica folclrica, a don Santos Rubio, destacado folclorista, payador y compositor,
maestro de muchos msicos chilenos que hoy andan repartidos por diferentes rincones del pas.
Profesor de guitarra, guitarrn, arpa y acorden, profundo conocedor de la cultura campesina, ha
enseado en la Universidad de Chile, y en la actualidad lo hace en los sectores de El Principal y
La Puntilla, de la Comuna de Pirque. Asimismo, contina creando y cantando, nutriendo al
pblico chileno con su arte a lo humano y a lo divino.
En msica popular, a don Valentn Trujillo, conocido ampliamente a travs de la TV,
destacndose como pianista, compositor, orquestador, director y acompaante de afamados
artistas nacionales e internacionales, con presentaciones en radio, TV y teatro, tanto en Chile
como en Amrica y algunos pases europeos. A los 9 aos realiz sus primeras actuaciones en
diferentes radioemisoras de Santiago y, desde entonces, comenz a proyectarse
profesionalmente hacia otros pases,extendiendo su trabajo a los sellos de grabacin. Ha recibido
numerosos galardones de reconocimiento por su labor artstica y recreativa.
En investigacin musical, a doa Gabriela Pizarro, por su destacada trayectoria como
recolectora, difusora y docente del folclore chileno. Constantemente ha estado nutriendo a
conjuntos y a profesores de diferentes lugares de Chile, a travs de charlas y recitales de msica
folclrica. Ha publicado varios fonogramas, junto a libros como Cuadernos de terreno, sobre el
romance en Chile, y Veinte tonadas religiosas. Su profundo conocimiento del folclore le ha
permitido ser invitada a cantar, dar clases y charlas en varios pases del extranjero. Es
fundadora y directora del Conjunto Millaray desde 1958 a la fecha.
En educacin musical, a don Hermann Kock, destacado pedagogo, organista y director
de coros, que ha realizado importantes publicaciones sobre pedagoga musical, junto a un
estudio completo sobre el rbol genealgico de Juan Sebastin Bach y otro sobre los viajes de
Bach, logrando con ello proyectarse internacionalemnte, en especial en Alemania. En la
actualidad el profesor tiene ms de 90 aos de edad y reside en Concepcin. La medalla se le
entreg en esa ciudad surea, en una ceremonia y concierto especial realizado el Da Nacional
de la Msica (7 de octubre), como parte de la clausura de la Semana de la Msica.

G.M.
Otras distinciones a msicos chilenos.

El martes 28 de octubre el compositor Juan Amenbar recibi el Premio Municipal de Arte 1997,
en la categora Msica. La ceremonia se realiz en el saln de Honor del Palacio Consistorial de la
Municipalidad de Santiago. Este municipio tambin premi a la escultora Matilde Prez y al actor
Tennyson Ferrada. Adems, recibieron una distincin especial el bailarn y coregrafo Fernando
Beltram y la actriz Yoya Martnez.
El viernes 21 de noviembre fue nombrado Profesor Honorario de la Facultad de Artes de la
Universidad de Chile el internacionalmente conocido pianista chileno y compositor Alfonso
Montecino. Montecino es tambin Profesor Emrito de la Universidad de Bloomington, Indiana.
La Academia Chilena de Bellas Artes del Instituto de Chile eligi, en diciembre pasado, al
acadmico de nmero Carlos Riesco como presidente de la corporacin por los prximos tres
aos. Por lo tanto, al compositor Carlos Riesco le corresponde asumir la presidencia del Instituto
de Chile por igual perodo.
En enero se inform que el ganador del XVII Concurso de Composicin del Instituto de
Msica de la Universidad Catlica fue el creador Rafael Daz con su obra Lrico, para
mezzosoprano y tenor amplificados, violn, clarinete y piano, asociada a la poesa de Jorge
Teillier. El compositor Federico Schumacher recibi una mencin honrosa por su creacin
Ausencia de Dios. Ambas composiciones sern estrenadas en el prximo Festival de Msica
Conempornea Chilena que el Instituto de Msica de la Universidad Catlica organiza
anualmente.

Visita de Fernando Rosas a Israel y Europa

El director de la Orquesta de Cmara de Chile, Fernando Rosas, viaj en noviembre

pasado al exterior con vistas a preparar una gira europea de la orquesta que dirige. En algunos
de los pases que visit ofreci la conferencia "La msica chilena en el siglo XX" en la que dio a
conocer grabaciones realizadas por la Orquesta de Cmara de las siguientes obras de
compositores nacionales: Doloras N3 y 4 de Alfonso Leng, Variaciones serenas de
Juan Orrego Salas y Crnicas americanas de Fernando Garca. Las conferencias se
realizaron en Radio Orpheus de Mosc, Conservatorio Federico Chopin de Varsovia, Escuela de
Msica Szegd de Budapest y Conservatorio de Praga. Adems, invitado por el Gobierno de Israel
por su colaboracin con la gira de la Orquesta Filarmnica de ese pas a Chile, viaj a Tel Aviv,
donde fue recibido por el compositor nacional Len Schidlowsky, quien vive en esa ciudad desde
hace 29 aos.

Musiclogos chilenos en el exterior

El musiclogo Vctor Rondn asisti al IV Festival de la Msica del Pasado de Amrica, al

Tercer Encuentro Internacional de Musicologa y a los Primeros Cursos Magistrales de la
Camerata, eventos que se realizaron del 12 al 19 de octubre de 1997 en Caracas y Valencia,
Venezuela. El profesor Rondn present la ponencia "Un cancionero misional jesuita mapuche del
siglo XVIII" al Tercer Encuentro Musicolgico, el 16 de octubre. Al Encuentro fueron invitados
importantes musiclogos, tales como Robert Stevenson, Jos Lpez Calo, Jos Jorge Carvalho,
Egberto Bermudes, Aurelio Tello, Walter Guido y otros.
En el marco de la red acadmica de intercambio musicolgico "Contrapunto", entre
universidades latinoamericanas y espaolas, el musiclogo Juan Pablo Gonzlez ofreci durante
enero de 1998 el seminario "El estudio de la msica popular urbana: teora y mtodo" en los
programas de doctorado en musicologa de las universidades de Valladolid y Complutense de
Madrid. Juan Pablo Gonzlez expuso problemas concernientes al estudio histrico, analtico,
etnogrfico y crtico de la msica popular urbana occidental ante cerca de cien alumnos de
musicologa de ambas universidades, ms algunos destacados musiclogos latinoamericanos y
espaoles.
Entre el 11 y el 14 de noviembre de 1997 se realiz en Piripolis, Repblica Oriental del
Uruguay, la II Reunin de Antropologa del Mercosur, que convoc a investigadores de Argentina,
Brasil, Chile, Paraguay y Uruguay. El tema central del encuentro, "Fronteras Culturales y
Ciudadana", tuvo precisamente relacin con su carcter regional y con la situacin cultural
contempornea, cuya dinmica aparece pautada por un doble movimiento: el desdibujamiento y
resignificacin de las fronteras por un lado y, otro, la acentuacin de lo local y de las identidades.
En el marco de esta reunin se realizaron 6 mesas redondas y funcionaron 31 grupos de trabajo
sobre diversos temas. El grupo de trabajo "Msica, cultura y sociedad: investigaciones recientes
en estudios musicales en el Mercosur", coordinado por Rafael Menezes Bastos y Mara Elizabeth
Lucas de Brasil, reuni a 14 investigadores, entre ellos los musiclogos de la Facultad de Artes de
la Universidad de Chile, Vctor Rondn y Rodrigo Torres, quienes participaron con las ponencias
"Msica y ritualidad misional en el Chile colonial: races de la religiosidad popular actual" y
"Msica popular y transicin a la democracia en Chile: el caso del rock poblacional y la msica
tropical", respectivamente.

Libro de Vctor Rondn

1
La Revista Musical Chilena y FONDART editaron 19 canciones misionales en mapudngn
contenidas en el Chilidg (1777) del misionero jesuita, en la Araucana, Bernardo de Havestadt
(1714-1781) de Vctor Rondn. El texto est conformado por un estudio terico del autor y por la
edicin revisada del cancionero elaborado en el siglo XVIII por Havestadt. La presentacin del
libro se efectu en la Sala Fundacin Andes del Museo Chileno de Arte Precolombino el 8 de
enero pasado. El texto fue comentado por el Dr. Luis Merino, Director de la RMCh y Decano de la
Facultad de Artes de la Universidad de Chile, y por el autor.

Visita de Olivia Concha a Europa

Con el apoyo de la Universidad de La Serena viaj a Blgica la pianista y profesora de esa
universidad Olivia Concha. All trabaj con la musicloga Pascale Vandervellen y la restauradora
de instrumentos de teclado antiguos Christine Monfort, ambas del Museo Real de Instrumentos
Musicales de Bruselas, en la preparacin de la prxima visita de estas especialistas a Chile,
destinada a evaluar la posible restauracin de cinco pianos antiguos que se conservan en
el Museo Regional de Rancagua. Estas tareas se realizan en funcin de un proyecto aprobado
por la Agencia de Cooperacin Internacional (AGCI) que permitir recuperar antiguos
instrumentos. La profesora Olivia Concha, adems, prepar con la pianista belga Chantal Levie
un recital con obras para dos pianos de compositores chilenos. El concierto se ofreci en
Bruselas, Bornem y Heidelberg (ver Msica chilena en el exterior, p. ).

Donacin de msica de Carlos Teppa

La Facultad de Artes de la Universidad de Chile recibi de manos de la viuda del maestro Carlos
Teppa una importante donacin de partituras de este cellista y compositor venezolano,
fiel amigo de nuestro pas, quien vino a morir a Chile el ao pasado. Para el pblico chileno las
creaciones de Teppa no son desconocidas; ya en 1979 el Quinteto de Bronces de Chile estren
Rtmica en la Sala Isidora Zegers. Carlos Teppa -que adems de msico fue poeta y pintorposee un extenso catlogo en el que figuran alrededor de 200 obras, entre ellas, por lo menos 11
sinfonas, una veintena de conciertos para instrumentos varios y orquesta, ms de 20 poemas
sinfnicos y numerossimas obras de cmara. En el valioso legado de Carlos Teppa recibido por la
Facultad de Artes figuran 24 composiciones, entre las que se pueden mencionar los Cuartetos de
cuerdas N7, 8 y 9, la Sonata N3 para violoncello y piano, la Sonata N5 ("La golondrina") para
violn y piano, la Sonata para flauta, clarinete y piano, Adagio stravinskiano y Fantasa espaola,
ambas para orquesta de arcos, el poema sinfnico Florentino el llanero, un Concierto para
trombn y orquesta sinfnica y Sinfona de los recuerdos ("La Teja"). Si a esta donacin se
agregan otras hechas anteriormente por el propio compositor a la Facultad de Artes, las piezas
de Carlos Teppa conservadas en la Biblioteca Central de dicha Facultad llegan a un apreciable
nmero, que incluyen las ms diversas agrupaciones instrumentales. Todas estas composiciones
se encuentran a disposicin de los interesados en la mencionada Biblioteca.

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VIII Tribuna Musical para Amrica Latina y el Caribe (TRIMALCA)
En la ciudad de Rosario, Argentina, entre los das 3 y 5 de agosto de 1997, se realiz la VIII
Tribuna Musical para Amrica Latina y el Caribe (TRIMALCA), organizada por el
Consejo Argentino de la Msica y la Secretara de Cultura de la Universidad Nacional

de Rosario, con los auspicios del Consejo Internacional de la Msica (CIM, UNESCO), del Consejo
de la Msica de las Tres Amricas (COMTA) y de la Secretara de Cultura y Educacin de la
Municipalidad de Rosario.
A la VIII TRIMALCA asistieron representantes de diferentes pases, quienes constituyeron el
Comit de Seleccin segn la siguiente nmina: Jos Vicente Torres (Venezuela), Carlos Seoane
Urioste (Bolivia), Len Biriotti (Uruguay), Guido Lpez Gaviln (Cuba), Germn Cceres (El
Salvador), Jos Augusto Mannis (Brasil), Hiplito Gutirrez (Argentina) y Gabriel Matthey
Correa (Chile). Tambin asistieron Guy Huot, secretario general del CIM, y Daniel Cozzi, en
representacin de la Universidad Nacional de Rosario.

La Tribuna Musical, a nivel mundial, fue creada hace 17 aos atrs por el Consejo
Internacional de la Msica (CIM, UNESCO), en la ciudad de Pars. Su principal objetivo es
incrementar el conocimiento de la msica entre los 5 continentes. En respuesta a ello, en la
TRIMALCA -que se realiza bianualmente- se seleccionan obras que constituyen una autntica
muestra de la msica de los pases latinoamericanos y caribeos participantes, para ser
difundidas a travs de programas radiofnicos, segn las siguientes categoras: a) msica
folclrica y/o tnica, b) msica popular con raz folclrica y/o urbana, c) msica de concierto y/o
religiosa hasta el siglo XIX y d) msica de concierto y/o electroacstica del siglo XX.
Chile present El conejito (polka, annima), En el valle de Nilahue (Cancin
romance, annima) y El campo chileno (cueca de la autora de Gabriel Morales M.),
todas interpretadas por Gabriel Morales Morales, en la categora a); Camina la Virgen
pura, Vamos a Beln pastores, Bajaron pajes y duques y Caminito, caminito, obras
annimas de la poca colonial chilena, siglos XVII-XVIII, presentadas en la categora c)
e interpretadas por el conjunto Syntagma Musicum; y, finalmente, en la categora d)
se present la obra electroacstica Arena de Francesca Ancarola, Zahir de Edgardo
Cantn, interpretada por Ana Maria Cvitanic (piano) y Octavio Hasbn (flauta dulce), y Cancin
de la calle de Rafael Daz, interpretada por Marcia McIntyre (violn), junto a Esperanza Berrocal y
Paola Urbina (piano a cuatro manos).
Las obras presentadas por los diferentes pases participantes en la VIII TRIMALCA, fueron
debidamente documentadas por cada delegado y escuchadas por el Comit de Seleccin, segn
orden establecido por sorteo previo. En seguida, despus de dos das de audicin, se procedi a
votar en forma secreta y se proclam a los galardonados que se indican:

Categora a.
Obra ganadora :
(Cuba).

Recordando nuestro tiempo, conga de los Hoyes de Santiago de Cuba

Candombe: "Llamadas" en el Barrio Sur de Montevideo (Uruguay).

Obra recomendada:

Categora b

. Obra ganadora :
Homenaje a Astor Piazzolla, para bandonen, piano y orquesta, de
Beatriz Lockart,
con Elida Gencarelli (piano), Hugo Daz (bandonen) y la Filarmnica de
Montevideo, director: Roberto Garca Mareco (Uruguay).
.

Obra recomendada:

El choclo, tango, con Las Tangeras (Argentina).

Categora c
. Obra ganadora :
Antiphona de Nossa Senhora, de Jos Joaquim Emerico Lobo de
Mesquita, con Ensemble Turicum, director: Luiz Alves da Silva (Brasil).
. Obra recomendada:
Tercio, de Jos Joaqun Emerico Lobo de Mesquita, con Ensemble
Turicum, director: Luiz Alves da Silva (Brasil).

Categora d
. Obra ganadora :
Fantasa sobre una cadencia de Gesualdo, para octeto de vientos, de
Germn Cceres, con el Octeto Acadmico de Caracas (El Salvador).
. Obra recomendada : Sinfona concertante N2, de Carlos Michans, con Liza Ferschtman
(violn), Dimitry Ferschtman (violoncello) y la Orquesta de Cmara de la Radio de Holanda,
director: Thierry Fischer (Argentina). Cada pas participante se comprometi a transmitir este
programa a travs de sus radioemisoras locales, antes de la prxima TRIMALCA. Adicionalmente,
las obras seleccionadas podrn ser puestas a disposicin de la Unin Europea de Radiodifusin
para su transmisin.

Aparte del trabajo especfico de la TRIMALCA, los delegados se reunieron a tratar diferentes
temas musicales de inters comn, con el propsito de disear un plan de actividades para los
prximos aos. Como actividad complemantaria, asistieron a un concierto especial de los
msicos franceses Isabelle Hureau (flauta) y Thierry Miroglio (percusin), con obras de Iannis
Xenakis, Klaus Ager, Iglesias Rossi y Regis Campos. Por otra parte , los delegados pudieron visitar
el Museo de Bellas Artes Juan B. Castagnino y la casa donde naci Ernesto Che Guevara.
La IX TRIMALCA qued programada para el ao 1999 y, en principio, se realizara en Bolivia.
Asimismo, posteriormente el ao 2000 se espera extender la TRIMALCA a la Tribuna Musical de
las Tres Amricas, donde se invitar a participar a Canad y a EEUU, por cuanto estos pases
actualmente pertenecen al COMTA y al CIM.

G.M.

6
II Escuela Itinerante de Canto Coral
Entre los das 5 y 16 de enero se efectu en Santiago la II Escuela Itinerante de Canto Coral
convocada por la Asociacin Latinoamericana de Canto Coral (ALACC-CHILE) que preside Mario
Baeza Gajardo. En la II Escuela se desarrollaron sesiones diarias de reflexin, mesas redondas,
lectura de repertorio coral latinoamericano y conciertos a los que asistieron numerosos
directores, docentes, promotores, compositores, investigadores y amantes del canto coral de
nuestro pas y del extranjero.

Publicaciones nacionales

El 17 de diciembre, en el Centro de Extensin de la Universidad Catlica, fue lanzado el N1 de

Resonancias, revista especializada del Instituto de Msica de la Universidad Catlica
de Chile. La RMCh junto a todos los interesados de la vida musical nacional aplauden esta
iniciativa y le desean a la nueva publicacin una larga y fecunda vida. En este primer nmero de
Resonancias, que dirige el compositor Alejandro Guarello, figuran colaboraciones de Oscar
Ohlsen, Jorge Eduardo Rivera, Gustavo Becerra-Schmidt, Vctor Rondn, Juan Pablo Gonzlez,
Juana Corbella y Carmen Pea (ver Resea de publicaciones, p. ).
Adems, en la redaccin de la RMCh se han recibido las siguientes publicaciones peridicas
con informaciones del acontecer musical nacional: Msica, boletn informativo del Consejo
Chileno de la Msica, N14 de octubre, N15 de noviembre y N16 de diciembre, de 1997, y la
revista Matiz, ao II, N4, Instituto Profesional Escuela Moderna de Msica, octubre de
1997.
En esta ltima aparecen colaboraciones de Guillermo Rifo ("Edicin de partituras"), Pablo Lecaros
("Sobre la identidad"), Alvaro Menanteau ("La orquesta Huambaly"), Jorge Prez ("El rgano"),
Doris Ipinza ("La entrevista con ... Vicente Bianchi") y otras. Adems contiene la partitura
Tributango de Javier Faras.

Fonogramas con msica chilena

El 17 de noviembre, en la Sala SCD, se llev a efecto el lanzamiento del CD Chile contemporneo
en el sonido. Ensemble Bartk, fonograma editado por SVR y financiado por el Fondo de
Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART). El Ensemble, formado por Carmen Luisa Letelier
(contralto), Valene Georges (clarinete), Jaime Mansilla (violn), Eduardo Salgado (cello), Karina
Glasinovic (piano) y Cirilo Vila (piano y direccin musical), incluy en su disco las siguientes
obras de autor chileno: Federico Heinlein, Queridas aguas, con texto de Ral Zurita; Carlos Botto,
Cantata tiempo, op. 43, con texto de Gabriela Mistral; Luis Advis Dos canciones (Cueca y Rin),
con textos de Jaime Silva y Luis Advis, respectivamente; Miguel Letelier, Tres canciones (La mort
favorable, Le dtresse y Au dla lennui), con poemas de la Condesa de Noailles; Santiago Vera,
Silogstika II, textos tradicionales de Rapa Nui; Alfonso Letelier, Nocturno, sobre un texto del

compositor; Gonzalo Martnez, Pierrot, obra para clarinete solo, y Fernando Garca, Pasin y
muerte, donde utiliza palabras de Vicente Huidobro (ver Reseas de fonogramas, p. ).
El 9 de enero, en la Sala SCD, se dio a conocer el CD Msica para el fin de siglo con msica
de Santiago Vera Rivera. El acto de presentacin del fonograma comenz con palabras de
agradecimientos del compositor, a continuacin intervino el director del Instituto de Msica de la
Universidad Catlica, Octavio Hasbn. Posteriormente se escuch a la soprano Katalyn Karakay,
acompaada por la pianista Ana Mara Cvitanic, cantando Prembulo y antiprosa (versos de
Rabrindanath Tagore) de Santiago Vera. El fonograma contiene las siguientes obras de Santiago
Vera: Silogstika I, para flauta y guitarra (Do Mendieta-Orlandini); Prembulo y antiprosa, para
voz y piano (Do Karakay-Cvitanic); Silogstika II, para voz, clarinete, violn, cello y piano
(Ensemble Bartk); Arkana II, para cuarteto de flautas dulces (Quartet de Bec Frullato);
Apocalptika II, para orquesta de cuerdas y piano (Orquesta de Cmara de Noruega);
Conmutaciones para dos flautas (Vctor Rondn, Octavio Hasbn) y piano (Ana Mara Cvitanic), y
Arkana II, para cello y piano (Do Escobar-Cabello).
El 14 de marzo, en el Pabelln Balmaceda de la Quinta Normal, se present el primer CD la
Agrupacin Vocal Surantigua, que dirige Pablo Ulloa, financiado por FONDART. El fonograma
contiene obras de los siglos XVI al XIX, de stas, cinco pertenecen al archivo de la Catedral de
Santiago: Con amor pastores todos, de autor annimo; Primera Leccin de Difuntos, Segunda
Leccin de Difuntos "Tedet animan meam" y Tercera Leccin de Difuntos "Manus tue", las tres de
Fray Cristbal Ajuria, y Benedicta et venerabilis de Jos Bernardo Alzedo.

Premio Robert Stevenson de Musicologa e Investigacin

Por gentileza de la Sra. Emma Garmendia, Ph.D., Directora del LAMC, y del Dr. Joseph Santo,
tambin directivo de esa institucin, la Revista Musical Chilena, ha recibido el siguiente
comunicado:
El Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (LAMC) de la Universidad Catlica de
Amrica, Washington, D.C. y el Consejo Interamericano de Msica (CIDEM), conjuntamente con
Inter-American Music Friends, convocan por la presente al concurso para la adjudicacin del
Premio Robert Stevenson de Musicologa e Investigacin en Msica Latinoamericana, destinado a
libros publicados durante el bienio 1996-1997.
El primer premio consiste en un Diploma de Honor y la suma de siete mil dlares
(US$7.000). El plazo de recepcin ser entre el 1 de septiembre y el 31 de octubre de 1998.
Informacin completa relativa a este concurso podr obtener en el Centro Latinoamericano
de Altos Estudios Musicales.

Siglo XX
Primera mitad del siglo XX[editar]
Para el siglo XX se ha establecido en Chile una escena musical propia, pero as como en la
mayora de los pases de Amrica, la identidad musical se ve opacada por las modas llegadas
desde Europa, an dominantes y que adems son asimiladas a destiempo. Roberto Falabella
escribi "La joven msica americana, esta enferma de alimentos estticos que no se han
asimilado"40 para referirse al constante seguimiento de los estilos europeos, que nunca se
incorporan completamente a las realidades locales.

6
Desde 1900 en adelante, la msica toma un lugar ms importante en la sociedad chilena. En
1912, bajo la presidencia de Ferruccio Pizzi se fund la "Sociedad Orquestal de Chile" que ofreci,
al ao siguiente, el ciclo de las nueve Sinfonas de Beethoven y public la revista orquesta
(1913-1914). Las tertulias musicales se vuelven cada vez ms importantes entre la alta
sociedad, fruto de estos eventos nace la Sociedad Musical St. Cecilia.

En esta poca, el msico comienza a ser considerado un miembro valioso de la sociedad, y tener
conocimientos de msica pas a ser fundamental para toda persona educada. Se reclam la
existencia de entidades musicales superiores y permanentes, nace el grupo de los diez un grupo
interdisciplinario, integrado por poetas, novelistas, pintores y compositores. El grupo de los diez
fue el primer grupo de avanzada de la cultura chilena, sus primeros integrantes fueron: Alfonso
Leng, Pedro Prado, Manuel Magallanes, Alberto Ried, Acario Cotapos, Alberto Garca Guerrero,
Juan Francisco Gonzlez, Julio Bertrand, Augusto d'Halmar y Armando Donoso. Posteriormente la
Sociedad Bach, continuara con el legado en cuanto a lo musical, del grupo de los diez.

En 1917 nace la Sociedad Bach,41 que luego, en 1924 se transformara en una organizacin
pblica con la finalidad de "Fiscalizar el movimiento musical de Chile y auspiciar la formacin de
un cuarteto, una orquesta y la creacin de una revista musical. La Sociedad Bach fue crtica de
la falta de medios, y propuso la creacin de orquestas y coros, con lo que contribuye al desarrollo
de la msica en Chile. En 1928, la Sociedad Bach comienza a criticar duramente la educacin
musical formal, el exceso de estudiantes y la falta de planificacin del Conservatorio Nacional.
Tambin critica fuertemente el culto a la pera italiana (que se mantena popular desde el siglo
pasado), y lo califica como "retrgrado".

Como resultado de estas crticas, el ministerio de educacin cre una comisin que
eventualmente llev a una nueva etapa en el desarrollo de la msica en Chile, con la creacin de
organizaciones dedicadas a apoyar a msicos y compositores, la creacin, difusin y educacin
musical.42

Otra institucin que contribuye notoriamente al desarrollo de la msica en Chile fue la

Universidad de Chile, con la creacin de la Facultad de Bellas Artes (1929), y una biblioteca que
contena un gran catlogo de msica. En esta misma institucin existieron esfuerzos tempranos
por llevar la educacin musical a niveles superiores. Ya en 1802 un grupo de docentes de la
Universidad de San Felipe (predecesora de la Universidad de Chile) manifestaron que; toda
educacin musical, debera basarse en la enseanza metdica y cientfica y no en la habilidad de
los msicos o cualidad de los intrpretes.

Segunda mitad del siglo XX[editar]

La segunda mitad del siglo XX vio nacer varias instituciones y eventos que contribuiran al
desarrollo de la msica en Chile, entre ellos:

En 1940 se cre el Instituto de Extensin Musical, que a su vez signific el nacimiento de las
siguientes instituciones y dependencias: Orquesta Sinfnica de Chile (1941), Cuarteto de
Cuerdas Chile (1941), Escuela de Ballet (1941), Ballet Nacional Chileno (1945), Coro de la
Universidad de Chile (1945) Revista Musical Chilena (1945), Instituto de Investigaciones
Musicales (1947), Premios por Obra, un sistema de estmulos permanente a la creacin de
msica chilena (1947) y Festivales de Msica Chilena (1948) destinados a promover los msicos
nacionales. Posteriormente se crearon otros organismos artsticos: Quinteto de Vientos
Hindemith, Coro de Madrigalistas, Coro de Cmara de Valparaso, pera Nacional y Ballet de
Cmara, adems de la Radio IEM.43

En 1943 la creacin del Instituto de Investigacin Folclrica, base del instituto de Investigaciones
Musicales, que ms tarde, en 1944 se incorporara a la facultad de Bellas Artes de la Universidad
de Chile.

En 1945 se entrega el primer Premio Nacional de Arte, al msico Pedro Humberto Allende. Y
como se mencionaba anteriormente, se crea el Coro de la Universidad de Chile, y la Revista
Musical Chilena, ambas dependientes del Instituto de Extensin Musical.

Nace la Sociedad Musical Universitaria de Concepcin, que para 1947 cuenta con ms de 600
socios.

En 1948 la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile se divide en dos; Facultad de

Ciencias y Artes Musicales, y la Facultad de Ciencias y Artes Plsticas. Esta ltima tom ms
tarde el nombre original de la Facultad de Bellas Artes. Se realiza el primer festival de msica
chilena, organizado por el Instituto de Extensin Musical.

En 1949 se inicia el Festival Corales en todo el pas, y en 1950 se funda la sociedad Bach de La
Serena.

En 1951 se publica el primer libro dedicado a la msica chilena, nace el coro polifnico de
Osorno, y la Orquesta de Cmara de Concepcin.

En 1952 se crea el Coro Polifnico de San Antonio, Chile.

En 1954 la visita del compositor Pierre Boulez marca el comienzo de las experiencias
con Msica concreta o Acusmtica, un primer acercamiento a la msica electrnica. Juan
Amenbar y Jos Vicente Asuar realizan los primeros ensayos en los estudios de Radio Chilena.

En 1955 se crea la Orquesta Filarmnica de Chile, que ms tarde se denominara Orquesta

Filarmnica Municipal. Ese mismo ao se crea el coro y orquesta de cmara de Valparaso.

Nace el Taller Experimental del Sonido de la Universidad Catlica de Santiago. All se producen
las primeras obras de msica concreta del pas: Nacimiento, de Len Schidlowsky; Los Peces, de
Juan Amenabar44 y Duo Concreto, de Jos Vicente Asuar.

En 1958 visita Chile el fsico y msico alemn Dr. Werner Meyer-Eppler45 quien da una
base cientfica para proseguir las experiencias de msica electrnica. Juan Amenbar y
Jos Vicente Asuar presentan un proyecto para montar un Laboratorio de msica electrnica. En
1959 se crea el Departamento de Msica de la Universidad Catlica de Santiago, que luego se
llamara Instituto de Msica. El instituto de msica cuenta con una orquesta de cmara, un coro y
un conjunto de msica antigua. Nace el Ballet de Arte Moderno en el Teatro Municipal de
Santiago. Jos Vicente Asuar escribe una memoria para recibir el ttulo de ingeniero civil llamada:
Generacin Mecnica y Electrnica del Sonido Musical, y para demostrar su tesis compone
"Variaciones Espectrales" la primera obra de msica electrnica en Chile.

En 1960 se cre la Asociacin de Coros de Tarapac, y se organizan eventos que incentiven la

participacin de obreros metalrgicos en el coro. El mismo ao el Instituto de Investigaciones

Musicales edita la primera Antologa del folclore Musical Chileno. Samuel Claro crea "Estudio N.
1" el segundo disco de msica electrnica del pas.46

En 1961 se crean las Semanas del folclore, organizadas por el Instituto de Investigaciones
Musicales, en Antofagasta nace la Orquesta Sinfnica de la universidad de Chile, y en Via del
Mar la Orquesta Pro Msica.

En 1963 se crea la Escuela Superior de Msica de la Universidad de Concepcin, y nace el coro

polifnico de Lota, integrado por obreros del carbn.

En 1964 nace en La Serena la Orquesta Sinfnica de Nios, organizada por Jorge Pea Hen, una
experiencia pionera en Chile y en Latinoamrica y que inspiraron la creacin en el ao 2001 de
FOJI (Fundacin de Orquestas Juveniles e Infantiles de Chile)47

4
En 1965 la reforma educacional impulsada por el gobierno, produce un fuerte impacto en la
Educacin Musical. Se actualizan los planes de estudio, se agrega un mayor nmero de
profesores especializados en msica y capacita en la aplicacin de nuevos mtodos.

Se crea la Orquesta Filarmnica y la Escuela de Msica del Centro Universitario de Osorno. Nace
la Escuela Bsica de Msica de La Serena, organizada por Jorge Pea Hen, como consecuencia de
las experiencias obtenidas por este ltimo al frente del Conservatorio y de la Orquesta de Nios
de esa ciudad.

Para 1968, el proceso de reforma educacional iniciado en 1965, comienza a tener repercusin en
la actividad musical del pas. Provoca una revisin general de planes y programas de estudio,
incluyendo ms y mejores profesores de msica. En la Universidad de Chile, nace el
Departamento de Msica dependiente de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales, que agrupa
todos los organismos musicales que antes dependan directamente de la Facultad.

Para finales de los aos 1960 y principios de los aos 1970, emergi con fuerza la Nueva Cancin
Chilena, movimiento que nace por el afn de Violeta Parra (entre otros), de preservar las
tradiciones chilenas, rescatando ms de 3000 canciones, proverbios, recetas y otras tradiciones.
La Nueva Cancin se transformara en un movimiento poltico cultural.48 Algunos miembros de

este movimiento incluyen: Vctor Jara, Patricio Manns, Isabel Parra, ngel Parra, Osvaldo Gitano
Rodrguez, Tito Fernndez and the bands Quilapayn, Inti Illimani and Illapu.

En 1970 la orquesta sinfnica de Chile interpreta en vivo el primer concierto televisado va

satlite, el concierto se puede ver en casi todo el continente. Se crea la pera Nacional en el
instituto de extensin musical. Esta, hace un esfuerzo por incluir temas nacionales y
tradicionales en el gnero.

Despus del golpe de estado de 1973 la msica como todas las formas de arte sufre un gran
revs. Este, es especialmente perjudicial para la msica popular, debido a la afiliacin poltica de
muchos de sus msicos.

En los aos 1980, la generacin que creci bajo el rgimen militar lentamente comenz a
recuperar terreno en lo cultural. El punk y el rock se transformaron en medios para expresar el
descontento poltico, y se usaron en algunos casos como protesta, pero siempre apartado de los
medios masivos.49 Durante esta poca algunas bandas realizaban conciertos clandestinos, en
lugares como como La Sala Lautaro, el Gimnasio Manuel Plaza, el Anfiteatro San Miguel, El
Trolley, y el Garage Internacional de Matucana, en estos lugares se realizaron las primeras
tocatas Punk, Metal y otros gneros derivados del rock. Fue de esta manera que los primeros
grupos de punk se dieron a conocer, entre ellos, los Pinochet Boys, Fiskales Ad-Hok, Ocho Bolas,
etc...50 Algunas bandas distribuian sus grabaciones caceras a travs de cassettes, de mano en
mano.

El grupo Los Prisioneros merece especial mencin, estos, luego de un comienzo humilde durante
la primera mitad de los 1980, llegaron a transformarse en una de los bandas chilenas ms
importantes. Para finales de la dcada de 1990 tendrn fama no solo en todo Chile, sino que
tambin en Latinoamrica.

En los aos 1951 la apertura econmica y de los medios permite que la poblacin de Chile se
conecte nuevamente con el mundo. Las tendencias Europeas y de E.E.U.U. se volvieron parte de
la cultura popular en Chile. A su vez, grupos chilenos como Los Tres, La ley y Lucybell se
volveran populares a nivel latinoamericano, emigrando a Mxico en busca de un mercado ms
grande. En Chile, los sellos musicales, comienzan a reclutar bandas nacionales para agregar a su
catlogo Santos Dumont, Solar, Chancho en Piedra, Los Ex, Gondwana entre otros.

Se puede apreciar que en las dcadas de 2000 en adelante, existe una valoracin de la msica
nacional, y no solo se aprecia lo nacional desde el punto de vista de lo tradicional. La msica con
carcter nacional (modismos, referencias culturales, etc.) de todos los estilos comienza a ser
valorada. Nace tambin un mercado que permite a los artistas la posibilidad de crear y distribuir
libremente, gracias a la tecnologa.