APUNTES Y RESMENES

DE
LITERATURA HISPANOAMERICANA

Por Lorien Andres Abardia

Neirolh@gmail.com
http://informaticodeletras.wordpress.com

ndice de contenido
Introduccin: Qu se espera del alumno..........................................................................................4
Si te aprendes todo el listado, aprobado garantizado.....................................................................4
Conocimientos............................................................................................................................4
Libros de lectura obligatoria.......................................................................................................5
Comentario del autor...................................................................................................................5
Captulo 1: Comentarios reales.........................................................................................................6
Aqu un criollo sin parangn, de madre usta y padre capitn espaol.........................................6
El autor: Inca Garcilaso de la Vega (1539 - 1616)......................................................................6
La obra........................................................................................................................................6
El Contexto: Crnicas de Indias..................................................................................................6
Captulo 2: Inundacin Castlida.....................................................................................................7
No quera con el hombre yacer, solo le interesaba escribir sobre aqul........................................7
El autor: Sor Juana Ins de la Cruz (1648 1695).....................................................................7
La obra........................................................................................................................................7
El contexto: Lrica barroca..........................................................................................................7
Captulo 3: Infortunios de Alonso Ramrez.....................................................................................8
El astrnomo que quera brillar, relat una historia y se permiti el auto agasajar......................8
El autor: Carlos de Sigenza y Gngora (1645 - 1700)..............................................................8
La obra........................................................................................................................................8
El contexto: Barroco de Indias....................................................................................................8
Captulo 4: Cumand.........................................................................................................................9
Aqu un hombre polifactico: mitad artista, mitad escritor, mitad poltico. Aqu un hombre y
pico..................................................................................................................................................9
El autor: Juan Len Mera (1832 1894)....................................................................................9
La obra........................................................................................................................................9
El contexto: Novela romntica....................................................................................................9
Captulo 5: Martn Fierro................................................................................................................10
Campesino revolucionario, que fue a politiquear. Al final con sus enemigos, se junt para
mandar...........................................................................................................................................10
El autor: Jos Hernndez (1834 1886)...................................................................................10
La obra......................................................................................................................................10
El contexto: Poesa gauchesca..................................................................................................10
Captulo 6: En la sangre...................................................................................................................11
El tipo era majete, de esos muy honrados. En el movimiento 15M, l habra encajado...............11
El autor: Eugenio Cambaceres (1843 1888)..........................................................................11
La obra.......................................................................................................................................11
El contexto: Novela naturalista.................................................................................................11
Captulo 7: Ismaelillo, versos libres y sencillos..............................................................................12
Mujeriego y visionario, luch por su patria cubana: muri siendo mayor general, por bala
espaola.........................................................................................................................................12
El autor: Jos Mart (1853 - 1895)............................................................................................12
La obra......................................................................................................................................12
El contexto: Modernismo..........................................................................................................12
Captulo 8: Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza..........................................................13
Que su padre beba, que su madre lo entreg. Y resulta que abandon a sus hijos, y a la bebida
no...................................................................................................................................................13
El autor: Rubn Daro (1867 1916)........................................................................................13
La obra......................................................................................................................................13
El contexto: Modernismo..........................................................................................................13
Anexo: Resmenes de las obras.......................................................................................................14
Literatura Hispanoamericana

Por si te da pereza leer, lo que escribi este o aquel. De todas formas, aunque no rime, te voy a
decir una cosa: para qu cursas un grado de filologa si no te lees las obras, eh? Si es que.... 14
Comentarios reales, Inca Garcilaso de la Vega.........................................................................14
Historia y cultura incaica..........................................................................................................14
Creencias, hbitos y ceremonias...............................................................................................14
Ciencias y tecnologa................................................................................................................15
Artes y erudicin.......................................................................................................................15
Infortunios de Alonso Ramrez, Carlos de Sigenza y Gngora..............................................16
Cumand, Juan Len Mera.......................................................................................................16
Martn Fierro, Jos Hernndez..................................................................................................17
Primera parte: El Gaucho Martn Fierro (La ida)......................................................................17
Segunda parte: La vuelta...........................................................................................................17
Entre la sangre, Eugenio Cambaceres.......................................................................................18
Obras de poesa: Sor Juana, Mart y Daro...............................................................................18

Literatura Hispanoamericana

Introduccin: Qu se espera del alumno

Si te aprendes todo el listado, aprobado garantizado.
Conocimientos
Los resultados de aprendizaje que se pretenden que alcance el alumno son los siguientes:

Sobre la literatura hispanoamericana de los siglos XVI XIX (y principios del siglo XX)

Sobre los grandes movimientos que tienen lugar durante estos siglos.

Sobre las ideas en que se sustentan dichos movimientos.

Asimismo, deber manejarse con cierta soltura en las tcnicas de anlisis y comentario de textos
literarios, y adquirir las competencias bsicas que han de ser evaluadas:

Capacidad para transmitir los conocimientos bsicos descritos ms arriba.

Capacidad para analizar textos literarios utilizando apropiadamente las tcnicas de anlisis
adquiridas y practicadas durante el curso.

Capacidad para evaluar crticamente el estilo de un texto.

Capacidad para comparar los estilos e ideas estticas de textos pertenecientes a distintas
pocas y movimientos literarios.

Capacidad para aplicar los conocimientos tericos bsicos a las lecturas obligatorias que ha
de realizar.

Adquisicin de hbitos de indagacin e investigacin, tan necesarios para su carrera

profesional futura, bien se oriente hacia la docencia o bien hacia la investigacin.

Por todo ello, en los ejercicios evaluables, el estudiante deber:

Demostrar un conocimiento y comprensin de los conceptos fundamentales que informan la

produccin literaria hispanoamericana colonial y del siglo XIX (Neoclasicismo,
Romanticismo, Realismo, Naturalismo y Modernismo) .

Manejar con precisin la terminologa bsica de estos movimientos literarios.

Identificar las ideas y rasgos de estilo caractersticos de dichos movimientos literarios en los
textos estudiados.

Aplicar correctamente los mtodos bsicos de anlisis y comentario de textos para

identificar los rasgos de estilo y de tendencia bajo cuyos presupuestos han sido creados. O lo
que es lo mismo: identificar, comprender y explicar los rasgos caractersticos de un texto por
los que ste se adscribe uno de los movimientos literarios estudiados en este curso.

Desarrollar un estilo discursivo que muestre su capacidad crtica ante las situaciones
problemticas que le plantearn las lecturas obligatorias, as como sus habilidades para
sintetizar sus respuestas en un espacio tasado.

Literatura Hispanoamericana

Libros de lectura obligatoria

Inca Garcilaso de la Vega, Comentarios reales, Madrid, Clsicos Castalia, 2000.

Carlos de Sigenza y Gngora, Infortunios de Alonso Ramrez, Las Palmas, Universidad de

Las Palmas de Gran Canaria, 2003.

Sor Juana Ins de la Cruz, Inundacin Castlida, Madrid, Clsicos Castalia, 1983.

Juan Len Mera, Cumand o un drama entre salvajes. Sevilla, Alfar, 1989.

Jos Hernndez, Martn Fierro, Madrid, Ediciones Ctedra, 1987 (5 ed.).

Jos Mart, Ismaelillo; Versos libres; Versos sencillos, Madrid, Ediciones Ctedra, 1992 (5
ed.)

Eugenio Cambaceres, En la sangre, Madrid, Editora Nacional, 1984.

Rubn Daro, Prosas Profanas, Madrid, Alianza Editorial, 1992.

Comentario del autor

Este documento est sujeto a los trminos del copyleft, as que puedes fotocopiarlo, compartirlo y
utilizarlo a tu gusto y necesidad. Sin embargo, el autor (o sea, yo) agradece que en caso de
distribucin o modificacin se le avise de antemano para su mera informacin.
Ni que decir tiene que estos apuntes estn realizados para uso personal mo, y si los tienes en tus
manos y no me conoces es porque un amigo de un conocido de un primo de un colistero de algn
foro en el que postea alguien a quin yo le haya pasado estos apuntes te lo ha enviado (anda,
realiza el anlisis de esta frase!). Con esto quiero decir que no se ha tenido pulcritud alguna en
dicha realizacin, y es posible que haya omitido alguna cosa que ya d por sentado dentro de mi
conocimiento tcito de dicha materia.
Con esto quiero decir que me autoeximo de cualquier error que cometis si usis estos apuntes sin
el libro original o sin realizar los vuestros propios. El autor (sigo siendo yo) recomienda
encarecidamente realizar esquemas y resmenes propios. A raz de ciertos problemas con algn
equipo docente de mente cerrada, tambin debo advertir que estos resmenes tampoco sustituyen al
material oficial del equipo docente, comprad el material bsico, que los profesores tambin comen.
Disfrutad de los apuntes!
Nota del autor: Parece ser que es difcil de entender, pero estos apuntes estn realizados por un
ALUMNO, que no tiene en absoluto las virtudes y cualidades de un PROFESOR, pero que las
busca activamente. En ningn caso se pretende suplantar ni plagiar ningn trabajo del equipo
docente, ms bien al contrario: todo el material aqu expuesto forma parte del facilitado por el
mismo equipo docente, as que tan solo es un resumen de un estudiante para aprobar la asignatura.

Literatura Hispanoamericana

Captulo 1: Comentarios reales

Aqu un criollo sin parangn, de madre usta y padre capitn espaol.
El autor: Inca Garcilaso de la Vega (1539 - 1616)
Gmez Surez de Figueroa, mestizo nacido en Cuzco, capital del imperio incaico recientemente
conquistada por los espaoles, en el ao 1539. Su padre era capitn espaol, y su madre una
princesa Inca. Se cri con fuertes influencias espaolas de su padre, pero rodeado de la cultura de su
madre, y un fuerte catolicismo. Apasionado de las fbulas historiales peruanas, sigui su formacin
mientras ayudaba como secretario a su padre, que ocupaba el puesto de Corregidor del Cuzco. A la
muerte de su padre viajar a Espaa hasta establecerse en Crdoba, donde ya goz de cierto
prestigio entre los suyos por su habilidad a la hora de escribir. Alcanz el grado de capitn, y en su
ltima etapa de vida fue nombrado clrigo. Entre sus obras encontramos la traduccin de los
Dialoghi de Amore, de Len Hebreo; La Florida, crnica de la ltima expedicin a dicho lugar; y
los comentarios reales.
La obra
Nos encontramos ante unas Crnicas de las Indias diferente al resto, pues tienen un fuerte
componente autobiogrfico: El Inca impregna la obra con sus propias experiencias y de sus
allegados, escribiendo una sola obra, que ms tarde estudiosos dividen en dos. La primera rubrica la
historia y cultura de Per con la autoridad de la palabra que los antepasados del Inca no
consiguieron; la segunda, historia general de Per, es usada por el autor para deshacer agravios
(principalmente sobre la figura de su padre) y reescribir la historia de la conquista y colonizacin de
Per. Encontramos caractersticas del autor tales como panegricos, que dominaba, secuencias de
enlaces retricos, glosas internas (que es como anuncia su obra, unas simples glosas para ayudar al
resto de historiadores) o mecanismos expositivos que hacen posible la aparicin de material
anecdtico. Junto a la latitud semntica de la que goza el Inca, resaltamos la singularidad de esta
obra, fruto del primer escritor que procur una sntesis cultural e histrica concebida a partir tanto
de la cultura del humanismo renacentista como de la tradicin oral del imperio incaico. Esta
manera de escribir le otorga un matiz documental que ha causado no pocos conflictos en la
interpretacin de sus relatos.
La rigurosidad de Los comentarios es mucho ms estricta que la de La Florida, hecha a partir de
testimonios dispersos. Gran parte de su xito es precisamente esa rigurosidad, que incluso suplant
a los historiadores clsicos de Per. El Inca pidi documentacin a amigos y familiares, que debido
a su posicin consigui sin problemas. Si bien el estilo del Inca se encasilla ms con el humanismo
renacentista, fruto de su pasin por Cicern, entre otros, aparecen en sus obras algunos rasgos
milagrosos tpicos del medievo, a raz de los crculos religiosos en los que se mova en Crdoba y
su formacin. En lo general, no obstante, se encasilla en el renacentismo tardo de la segunda mitad
del siglo XVI, encontrando niveles de tolerancia cultural propios ms de nuestra poca que de la
suya. El Inca afirma en no pocas ocasiones que la conquista de las Amricas fue un error por parte
de los Espaoles, y apoya a los indios invadidos en su cultura y tradicin.
Conviene, aunque la mayora de la informacin se encuentra aqu resumida, leer del manual de
Oviedo el epgrafe 4.3.1, dnde completaremos la informacin del autor y la obra.
El Contexto: Crnicas de Indias
Segn Oviedo, tomo 1: 2.1; 2.2; 3.1; 4.1; 4.2; 4.3;

Literatura Hispanoamericana

Captulo 2: Inundacin Castlida

No quera con el hombre yacer, solo le interesaba escribir sobre aqul.
El autor: Sor Juana Ins de la Cruz (1648 1695)
Sor Juana ocupa en el campo de la lrica el lugar ms destacado del periodo final del Barroco
hispano, aunque no ha llegado a nuestras manos prcticamente documentacin sobre su vida. En la
biografa que hizo el padre Calleja, vemos que era hija ilegitima de unos padres que no se casaron,
siendo su madre criolla, y que naci cerca de Mxico. Aunque no sabemos cmo influy en Sor
Juana el saberse hija ilegtima s sabemos que trat de ocultarlo. Siendo nia de gran intelecto,
alcanz la vida en la corte como dama de la virreina. Con 21 aos ingresa en el convento de San
Jernimo. Gozaba de gran amistad con los marqueses de Mancera, virreyes, gracias a los poemas de
circunstancias que les dedicaba.
Desconocemos ms detalles de la vida de Sor Juana. En su Respuesta, un manifiesto donde defiende
su derecho como mujer al estudio, nos habla vagamente de su decisin de hacerse religiosa, pues no
senta vocacin. Sin duda estar en un convento le permita tener tiempo para estudiar sin
subyugarse a un hombre. Gracias a la Carta al padre Nez se reafirma el fuerte carcter de Sor
Juana. Desconocemos tambin el motivo por el que renunci a esa vida de estudio, dos aos antes
de morir, y vender todos sus libros. Muri atendiendo a sus hermanas de una epidemia, en 1695.
La obra
La obra de Sor Juana qued recogida en tres tomos, aunque se conserv poca dado al escaso inters
de la escritora en conservarla. La mayora de la misma son composiciones lricas, aunque tambin
escribi teatro. Ms que por sus loas, se la conoce por los villancicos, composiciones fuertemente
populares que se cantaban en los maitines de las fiestas religiosas. Lo mismo que otros autores
barrocos, tiene pleno dominio sobre el registro de la poesa popular y culta, siendo poca de
perfeccin en la tcnica. Hay que destacar su Carta Athenagrica, donde rechaza ideas de un
sermn jesuita, ms que por lo que dice por el atrevimiento al escribir sobre temas de carcter
teolgico, inmiscuyndose en un campo acotado por los hombres.
Su poesa es fiel reflejo de la culminacin del Barroco, con gran perfeccin tcnica y presentacin
de los temas de forma novedosa. Sor Juana domina por encima de todo tres campos: La
versificacin, casi natural; un uso saturado de la mitologa, que ya da por conocida por los
lectores, as que solo la cita por encima; y el hiprbaton. No obstante encontramos ese algo ms,
esa brillantez e ingenio conceptual que hace poner a la altura de Quevedo o Caldern la poesa de
Sor Juana. Hay que recordar que es difcil penetrar en su potica, por venir de una concepcin
cultural que, an heredada, ya no es la nuestra.
La poesa amorosa de Sor Juana no es autobiogrfica, pues sigue los modelos renacentistas
evolucionados en el Barroco. La diferencia palpable es que el yo potico se sita en la mayora de
sus obras en la amada idealizada, y no en el varn, como era usual. Encontramos gran cantidad de
poesa de circunstancias, poemas de homenaje muchas veces por encargo, que caracterizan al
Barroco embelleciendo la forma an sin mensaje. Sor Juana aada un toque familiar a dichos
poemas, dndole un acierto potico insuperable. No hubo profusin en la poesa satrica, religiosa o
filosfica-moral, si bien esta ltima es de gran importancia, por contener los mejores sonetos de la
obra de Sor Juana, que hablan de problemas existenciales y del desengao barroco. El Sueo es el
ms importante: habla de si el hombre es capaz mediante su inteligencia de comprender la realidad.
El contexto: Lrica barroca
Segn Oviedo, tomo 1: 5.1; 5.2;
Literatura Hispanoamericana

Captulo 3: Infortunios de Alonso Ramrez

El astrnomo que quera brillar, relat una historia y se permiti el auto agasajar.
El autor: Carlos de Sigenza y Gngora (1645 - 1700)
Carlos de Sigenza y Gngora naci en Mxico, capital del virreinato de la Nueva Espaa. Sus
padres eran espaoles, siendo familia del mismo Gngora. Educado primero por su padre y luego
por la Compaa de Jess, fue despedido por sus correras nocturnas. Lleg a la Universidad de
Mxico y desarroll una vocacin: la historia mexicana, acrecentada por su amistad con una familia
descendiente de la monarqua azteca. Se interes por la poesa y la astronoma, y gan la Ctedra
de Matemticas y Astrologa, ordenndose como sacerdote y siendo nombrado Cosmgrafo Real.
Fue acusado por la Inquisicin por sus obras sobre los cometas como fenmeno natural y no
religioso, y le provoc no pocos malestares. Muri debido a una enfermedad renal, y don su
cuerpo a la ciencia.
La obra de Sigenza est regida por un sentido crtico, enfocada a la dignidad de la sociedad
criolla, y est considerado uno de los ms eruditos barrocos, un intelectual de la ciudad letrada
barroca y colonial. La personalidad de Sigenza mostrar tambin las tensiones entre el medievo y
la modernidad., o entre la debida fidelidad al poder imperial y su posicin crtica y criollista frente
al mismo. Tena fe en la Virgen de Guadalupe, pero tambin en la ciencia. Tanto l como Sor Juana
escribieron bajo la presin autoritaria de la poca.
La obra
Sigenza escriba en el momento en que el imperio espaol empezaba a resquebrajarse bajo el
desgobierno de los Habsburgo, mientras en Amrica creca la rivalidad entre criollos y espaoles.
La cultura del Barroco permitir que se albergue la toma de consciencia de una sociedad criolla, de
la que la obra de Sigenza es mxime representativa con su literatura barroca de indias.
Infortunios narra las aventuras y desventuras de Alonso Ramrez, puertorriqueo que llega a
Mxico en 1690 pidiendo clemencia al Virrey, y este pide a Sigenza que escriba su relato. Este
hecho de pedir a un letrado una relacin de las alegaciones de alguien era casi rutinario, aunque la
escena en que el marino se encuentra con el propio Sigenza no es tan comn. Est narrado en
primera persona, en boca de Alonso, y contiene siete captulos, con epgrafes en tercera persona al
estilo del Lazarillo. Entre el relato encontramos descripciones tcnicas del autor, con anotaciones
nuticas, geogrficas y demogrficas. Tambin abundan los inventarios de las propiedades del
protagonista, a modo de testimonio legal, pues hay que recordar que el objetivo del escrito no es
otro que apoyar la inocencia del mismo. Esta doble manera de relatar, con la experiencia de Alonso
Ramrez y la retrica de Sigenza, marcan el estilo nico del texto: Encontramos muchas marcas de
oralidad (oraciones coordinadas engarzadas por y, redundancias, construcciones paralelsticas...)
junto con tecnicismos propios de un Cosmgrafo Real.
La obra tiene tintes de autobiografa, de relato de viajes, de relacin y de picaresca, con toques
de ficcin e histricos. Encontramos los grandes temas de las narraciones de viajes que enlazan la
tradicin clsica, especialmente relatos homricos, con la misma realidad americana de la poca
colonial: Descubrimiento de nuevos escenarios, piratas, cautiverio, naufragio... todo ello ocultando
una crtica a las deficiencias de la sociedad colonial y una afirmacin de los valores catlicos. Hay
que recordar que el viaje de Alonso es todo lo contrario al rol heroico medieval, indicando un
trnsito a la modernidad.
El contexto: Barroco de Indias
Segn Oviedo, tomo 1: 5.1; 5.3;
Literatura Hispanoamericana

Captulo 4: Cumand
Aqu un hombre polifactico: mitad artista, mitad escritor, mitad poltico. Aqu un hombre y pico.
El autor: Juan Len Mera (1832 1894)
Ecuatoriano criado humildemente por su madre tras el abandono paterno en el embarazo y
educado por su familia. Recibi clases de pintura cuando se fue de casa, y compuso el himno
nacional de la repblica del Ecuador. Fund la academia ecuatoriana de la lengua, adems de ser
miembro de la RAE y poltico conservador. Ecuador entra en el XIX con un desarrollo econmico y
un independentismo emergente, que llevarn a unas revueltas que nada tienen que ver con los
indios, pues son los criollos los que las gestan. Mera, como romntico, es un alma sensible capaz
de sentir de un modo especial y exponer esa sensibilidad.
La obra
Cumand es la primera novela ecuatoriana, claramente romntica. Sintetiza todos los temas que han
tejido la historia del romanticismo hispanoamericano: el espritu como expresin extrema de la
sensibilidad, el problema indgena y la identidad nacional, el dualismo de la naturaleza y la
historia, el dualismo entre providencia y destino... Cabe destacar el concepto del buen salvaje, que
parte del indio como animal inferior al hombre, con ideas de Montesquieu o De Pauw. El buen
salvaje, ya desde Cristbal Coln, es un concepto que coloca al indgena como otro elemento del
paisaje, admirando su bondad interior y exterior. Se afianza tras la Ley de Burgos, donde se
garantiza el trato humano del mismo, an sin poner en duda la legitimidad de la conquista.
La narrativa del XIX alude al comportamiento y la naturaleza del indio. En Cumand encontramos
los ingredientes que rodean a las tramas tpicas del romanticismo, oscilando entre la descripcin
objetiva del paisaje (donde Mera plasma la idea de identidad nacional) y la concepcin de la
naturaleza como proyeccin sentimental (convirtindose en confidente de los personajes).
Naturaleza y amor se entrelazan con el aliciente de la temtica del indio, que aparece con todos los
tpicos de la poca: relacin conquistador y conquistado; buen salvaje (al que se aade el de indio
moderno, lrico y poeta, que vive en contacto con la naturaleza y apenas conoce el mundo
civilizado); dilema civilizacin / barbarie; amores imposibles entre indios y blancos; etctera.
Las novelas indianistas dan una imagen extica del indio, aludiendo a la felicidad de una vida
natural y sin atender a los problemas reales. Las novelas indigenistas camuflaban en esas obras la
crtica a cmo reciban trato injusto de sus conquistadores. Mera, precursor de la novela indianista
(casi indigenista) por sus sentimientos de revolucin social, intenta superar las contradicciones entre
los dos mundos para incorporar al pueblo indgena a la civilizacin, labor que llegar (y as lo
defiende) de mano de los jesuitas, expulsados de Ecuador repetidas veces.
La novela tiene un desarrollo lineal (excepto el captulo VI) narrados durante veinte captulos bien
estructurados mediante un narrador omnipresente y omnisciente, aunque a veces se involucra. Los
siete primeros describen, el resto ganan velocidad y muestran la accin. Muchas veces Cumand
(patillo blanco) muestra el papel de herona y se aleja del canon romntico, que salva a un Carlos
ms sosegado. En el contexto catlico de Mera, el nmero tres adquiere un valor simblico
importante. Sobre el padre de Carlos recae la crtica a la colonizacin espaola y las alabanzas al
estamento religioso. Destacamos el matiz adversativo del relato, el estilo anafrico, la
acumulacin de acciones rpidas por medio de frases cortas, la fragilidad de los dilogos, la
descripcin pictrica detallada y la abundancia de arcasmos y americanismos.
El contexto: Novela romntica
Segn Oviedo, tomo 2: 9.1; 9.6;
Literatura Hispanoamericana

Captulo 5: Martn Fierro

Campesino revolucionario, que fue a politiquear. Al final con sus enemigos, se junt para mandar.
El autor: Jos Hernndez (1834 1886)
El gaucho es un tipo humano producto del mestizaje, que a la larga es el resultado de un ambiente,
un medio fsico y unas formas de vida: un altivo pastor y jinete, amante de la vida libre, de la
guitarra y de las coplas, muy hbil en sus movimientos por la pampa, noble de carcter y muchas
veces fugitivo de la justicia.
Este producto nos trajo Jos Hernndez, siguiendo la corriente gauchesca presente en toda
Hispanoamrica, sobretodo en Argentina. Nacido en Buenos Aires, criado entre campesinos y
miembro activo de las convulsiones polticas de su tiempo. Se hace miembro del partido federal
reformista y dirige un peridico polmico hasta sufrir exilio por su revuelta contra Sarmiento, para
quien trabajar tras su regreso a la capital argentina como senador, hasta el da de su muerte.
La obra
Martn Fierro fue un xito rotundo. No era una simple obra de entretenimiento, sino el estudio
social ms completo y exacto, junto a una tcnica de primer orden. Su defensa de las gentes del
campo frente a la ciudad explotadora es el eje sobre el que camina la obra y su autor, extendiendo
esta defensa al gaucho, perseguido por la Repblica Argentina. Si bien es verdad que la segunda
parte, escrita seis aos ms tarde, no contiene tanta cantidad de denuncia, tambin cabe destacar que
aparece en un momento en todava tiene cierta vigencia el movimiento romntico.
Los personajes son personajes-tema y personajes-tcnica: Martn Fierro no es un ser sublimado y
ejemplar, sino simplemente un hombre con un don: el cantar, que usa como liberacin, como
catarsis; Cruz es tambin un gaucho, sin tanta posibilidad de desarrollar su carcter como Martn; El
hijo mayor de Martn tiene un mero papel amplificador de la relacin de hechos que merecen ser
denunciados, alabando incluso de forma extraa a sus captores; el hijo menor da entrada al viejo
Viscacha, vinculado a la picaresca tradicional hispana, con una relacin de amo-pcaro; Picarda,
hijo de Cruz, tiene un corte picaresco ms acusado que el hijo menor de Martn, siendo uno de los
ms dinmicos; el Moreno, que aparece para demostrar las habilidades del protagonista en la
payada que mantienen, posee verdadera originalidad.
Los indios que aparecen siguen siendo en cierta manera buenos salvajes, pues permiten el retorno a
la naturaleza de Martn y Cruz. An sin cobrar protagonismo, la figura femenina goza de presencia
en todo el texto. Hay que destacar tambin el papel de los caballos en todo el relato como
personajes actantes, ms que simples elementos de la escena.
La historia se sita en la Pampa, a campo abierto, sin matizar demasiado dnde ocurre, ni tampoco
cundo. La idea de patria est ausente del poema, que es descrito en primera persona por los
personajes, principalmente por Martn, y en ciertos momentos el narrador, a veces omnisciente y a
veces deficiente, es el mismo autor. La estrofa principal es la sextilla, inventada por el propio
Hernndez, en esquema abbccb y normalmente con un sentido unitario, casi independiente. Hay
otras formas usadas como instrumento que alian la composicin.
El contexto: Poesa gauchesca
Segn Oviedo, tomo 2: 8.4; 8.4.2;

Literatura Hispanoamericana

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Captulo 6: En la sangre
El tipo era majete, de esos muy honrados. En el movimiento 15M, l habra encajado.
El autor: Eugenio Cambaceres (1843 1888)
Hijo de un qumico francs que se estableci en Argentina y de una portea, estudi hasta
convertirse en abogado, profesin que ejerci hasta intervenir en la poltica del pas. Su carrera
como poltico se vio truncada por su honradez, y decidi renunciar y dedicarse a la literatura. De
sus ideas liberales destacan la separacin de la iglesia y el estado, que impuls durante su mandato.
Todas sus obras son de un naturalismo pesimista, con una temtica adltera que relata las miserias
de la gente, lo que le provoc ataques por parte de la crtica. El naturalismo de Cambaceres no
poda ser ms detallista y escabroso, evolucin del realismo que sigue refutando al romanticismo.
Incluso en ese aspecto se desmarc de su generacin, la del 80, formada por un grupo de
intelectuales que reforzaron el avance del pas, con formar literarias de alta cultura.
La obra
La obra narra la vida y miseria de Genaro, de ascendencia italiana, de una forma xenfoba que
reflejaba la manera de pensar de la sociedad argentina. Efectivamente es un personaje miserable,
lleno de inmoralidades, repulsivo, tal y como la mayor parte de la sociedad vea a los inmigrantes
italianos. Genaro rompe cosas, complica. Rompe incluso uno de los preceptos del naturalismo: el
medio no condiciona realmente. Genaro maquina sus planes, planea sus fines. El teatro es una
parte importante en esas roturas, en esa manera de narrar, incluso engaando al lector, hacindonos
creer que las ideas de Genaro son buenas. Reiteramos la importancia del teatro, el Genaro actor,
frente a sus maestros, y el Genaro pblico en el Teatro Coln. El protagonista hace como la
temperatura, se adapta segn las circunstancias, sobretodo entre Mxima y el padre de ella. No es
que sean actos de mala moral, sino que no tiene moral ninguna. Lo vemos con su indiferencia
respecto a la muerte de su padre, de su hijo, de las maldades que hace.
La manera de narrar la accin hace que no sepamos distinguir claramente lo que ocurre realmente
y los desvaros del protagonista, que narran lo ilusorio. Genaro no tiene otras cartas, y va a jugar lo
que sabe que le funciona: la farsa. La primera es el examen de fsica, y justamente el autor corta la
historia, sin cerrar el argumento, en el momento en que Mxima descubre a Genaro como actor,
cuando se da cuenta de que nada en l es cierto, todo mentiras. Eso recalca el hecho de que lo
importante no es el propio Genaro, sino la historia que intenta crear, el teatro que pretende
organizar. Vemos varios intentos del protagonista de salir de su manera de ser, de su ascendencia
napolitana, pero no puede hacerlo por ms que lo intente, no puede luchar contra lo que lleva en la
sangre. Tambin gran parte de culpa recae sobre la sociedad argentina burguesa, sobre la lite
mesinica que decide el devenir de la nacin. El protagonista intenta borrar su origen. Mxima, por
su parte, encarna al arquetipo de la mujer nacional. Representa la mezcla de sangres, el mestizaje.
El contexto: Novela naturalista
Segn Oviedo, tomo 2: 10.3; 10.3.3;

Literatura Hispanoamericana

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Captulo 7: Ismaelillo, versos libres y sencillos

Mujeriego y visionario, luch por su patria cubana: muri siendo mayor general, por bala espaola.
El autor: Jos Mart (1853 - 1895)
Naci en La Habana de padres espaoles de clase humilde, empezando ah sus estudios. Despus de
estallar la primera guerra cubana contra Espaa Mart empieza a editar peridicos clandestinos. Es
detenido y condenado, y tras su indulto es deportado a Espaa, donde cursar estudios
universitarios de filosofa y letras y derecho. Empezar entonces una serie de vueltas por el mundo
que le llevarn a Francia, Mxico, Guatemala, Venezuela y Nueva York, donde finalmente se
establecer hasta morir. En uno de esos viajes contrae matrimonio, y en todos ellos se buscar
ciertos problemas por su carcter revolucionario. En la ltima etapa de su vida se dedica a organizar
la guerra de Cuba, siendo electo del Partido Revolucionario Cubano. Cuando triunfa la rebelin
Mart es nombrado mayor general, aunque la gente le llama presidente. Muere en una escaramuza,
herido por una bala espaola.
Mart era modernista, incluso dentro de los mismos modernistas, y logr captar la esencia de la
crisis social de su tiempo. Los dos conceptos estticos cardenales que orientan la doctrina potica
martiana son debasar y rebasar, en el sentido de quitar la antigua base potica y sustituirla con otra
nueva. El modernismo se caracteriza por el rechazo de normas y tradiciones consagradas. La voz de
Mart, crtica y armnica a la vez, ocupa un lugar sin par que no siempre se ha entendido
cabalmente debido a su estructura libre. El papel revolucionario de Mart es mltiple, identific el
arte con la lucha, que haba que renovar por estar obsoleta. Las innovaciones martianas asombraron
y disgustaron en un principio, ya que defendi un arte avasallador, emotivo, cromtico y musical,
pues se aprovech de todas las corrientes haciendo un estilo suyo en s. Este subjetivismo trae dos
rasgos esenciales del modernismo: El afn de libertad y de innovacin. El punto que distingue a
Mart del resto de modernistas es su dimensin ideolgica. Es un pensador humano, con una
profunda comprensin y compasin.
La obra
Describir la poesa de Mart requiere una emancipacin equivalente en el lenguaje crtico, pues hay
multitud de ideas que se deben leer entre lneas. En el Ismaelillo encontramos la poesa libre,
iluminada, donde plasma las visiones que tiene sobre la prdida de su hijo, Pepito. Estas visiones
irrumpen en las dislocaciones espaciales donde flota y vuela la imaginera original del volumen: El
poeta ana el onirismo y la realidad. El padre, al conjurar la visin de su hijo, renace en l.
En los Versos libres representa las expresiones ms personales de la poesa angustiada y pesimista.
Son versos de mtrica libre, producidos por un hombre de libertad. Los palabras clave son: amor,
libertad, indmito, ardiente, natural. El subsuelo estructural se describe con los trminos:
circunstancia, naturaleza, trascendencia. Los temas tantas veces explotados se tratan ahora con una
angustia que expresa realidad autntica, sincera, necesaria, que parte de cuitas cotidianas que van
esparcindose hasta alcanzar altas esferas. Toda su obra est edificada sobre una gran base moral.
En sus Versos sencillos encontramos la reconciliacin con los libros anteriores. Es un poemario
personal, maduro, menos ntimo que los anteriores. La obra naci cuando Mart tuvo que retirarse
al monte exhausto por el esfuerzo de vencer la poltica norteamericana. En ellos medita sobre la
dolorosa experiencia humana, con un yo simbitico (el alma y el mundo fundidos) tpico del poeta
moderno. El mundo se centra en el poeta, captando lo que otros no ven.
El contexto: Modernismo
Segn Oviedo, tomo 2: 11.1; 11.2;
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Captulo 8: Prosas profanas y Cantos de vida

y esperanza
Que su padre beba, que su madre lo entreg. Y resulta que abandon a sus hijos, y a la bebida no.
El autor: Rubn Daro (1867 1916)
Nos encontramos ante el mximo representante del modernismo literario, conocido como prncipe
de las letras castellanas. Nacido en Nicaragua, su madre abandon a su padre alcohlico y entreg a
su hijo con una ta suya, donde Daro pas su niez, educado por los jesuitas. Ya apuntaba maneras,
y era conocido como el nio poeta. Estuvo residiendo en Salvador, Chile, Centroamrica, Pars y
Espaa, aumentando su maestra, su fama, y sus problemas consigo mismo y el alcohol. Muri en
su pueblo natal, rodeado de grandes honores.
Entre las influencias de Daro encontramos a los franceses Victor Hugo y Paul Verlaine, junto con
los grandes clsicos: Cervantes, Lope de Vega, Garcilaso, Quintana, Gongora, Shakespeare, Dante...
La obra
Las obras ms reconocidas de Daro son sin duda Azul..., Prosas profanas y Cantos de vida y
esperanza:
Azul... es considerada la obra que marca el inicio del modernismo. Recoge tanto relatos en prosa
como poemas, cuya variedad mtrica llam la atencin de la crtica. Presenta ya algunas
preocupaciones caractersticas de Daro, como la expresin de su insatisfaccin ante la sociedad
burguesa. Se ampli ms tarde con otros poemas en una segunda edicin.
Las prosas profanas, que no son tales, sino poesas que tratan de liturgias profanas, marcan el
mximo modernismo que podemos concebir. Encontramos temas erticos y esotricos por encima
de todo, con grandes contenidos de mitologa griega.
Con los cantos de vida y esperanza encontramos una lnea ms intimista y reflexiva en la
produccin, sin renunciar a los temas estrella modernistas, aadidos a la poesa cvica. Encontramos
unos poemas que, sin mostrar culpabilidad, s intentan reflexionar sobre el vaco moral acarreado
por la larga vida de excesos que siente el poeta.
La mtrica de toda su obra es exquisita, con un ritmo impecable, tal y como deca Verlaine (La
msica por encima de todo). Junto a los metros tradicionales como el octaslabo o el
endecaslabo, Daro enriqueci la poesa en lengua castellana con versos que ya no se utilizaban
(alejandrino, eneaslabo...). Las figuras retricas ms importantes en la obra de Daro son la
sinestesia y la metfora. Encontramos smbolos como el cisne (identificado con el modernismo,
smbolo del erotismo, la belleza e incluso del propio poeta) y el centauro (con su dualidad almacuerpo).
No nos extenderemos ms en su metodologa, pues en el apartado 12.1 del manual de Oviedo
encontraremos unos fragmentos muy tiles para tal menester.
El contexto: Modernismo
Segn Oviedo, tomo 2: 11.1; 12.1;

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Anexo: Resmenes de las obras

Por si te da pereza leer, lo que escribi este o aquel. De todas formas, aunque no rime, te voy a decir
una cosa: para qu cursas un grado de filologa si no te lees las obras, eh? Si es que...
Comentarios reales, Inca Garcilaso de la Vega
Nota: La edicin es una seleccin de la obra completa, que tiene tres partes claras con secciones
dentro. Me limito a dar a conocer qu explica en cada seccin.
1. Proemio al lector: El autor nos explica el motivo de escribir los comentarios, que no es otro
que el hecho de que los otros autores que han hablado del Per lo han hecho sin
conocimiento de causa, y l como peruano puede aportar luz al tema. Dice que no lo hace
para quitar mrito, sino ms bien como glosa al tema, como intrprete de los vocablos indios
que ellos desconocen.
2. Advertencias: Nos comenta aspectos a tener en cuenta de la lengua india.
Historia y cultura incaica
Concepcin del Nuevo Mundo: Explica su teora de que la tierra es redonda, y no plana.
Descripcin del Per: Describe geogrficamente Per.
Orgenes de la monarqua incaica: Decide que debi ser Dios quien permiti que hubiese alguien
para dirigir a los incas y prepararlos para el cristianismo. Tambin comenta que como su madre era
amigo de indios le explicaban fbulas historiales.
Otras versiones del pasado: Nos cuenta una de esas fbulas, en la que despus del gran diluvio
apareci un hombre que reparti el mundo en cuatro partes, y asign a cada una un rey, siendo el de
Cozco el llamado Manco Capac.
Significado de las designaciones reales: Explica que Inca designa al rey, tambin a los de su linaje.
Capa Inca es su rey, y sus hijos varones auqui, que mantenan hasta casarse, cuando pasaban a
llamarse Incas.
La colonizacin incaica: Relata como el Inca Manco Capac explic a los Incas que era hijo del sol,
y les explic cmo deban vivir: que viviesen en paz entre ellos, sin enojos o pasiones, que
respetasen las mujeres e hijas de los otros bajo pena de muerte, que domesticaran ganado manso,
que se calzaran, que compartieran los frutos obtenidos y que deban adorar al sol.
La fundacin del Cuzco: Explica la fundacin por parte del Inca Manco Capac de la ciudad de
Huanacauri, a medio da de Cuzco. Manco Capac lleg, clav su vara de oro en el suelo y le dijo a
su mujer y hermana que fundaran la ciudad all, que el dios sol lo haba decidido.
Ageros y profecas sobre la conquista: Despus de relatar el linaje y el porqu del nombre del Inca
Viracocha, este profetiz que llegaran unos extranjeros a quitar la idolatra y el imperio. Es por este
motivo que los conquistadores recibieron el nombre de Viracochas.
Reflexiones de Garcilaso sobre la historia incaica: Nos cuenta cmo aprendi todas esas cosas, por
vivir entre ellos, y nos prepara para las otras partes de los comentarios.
Creencias, hbitos y ceremonias
Divinidades veneradas en Per: Explica diversas nomenclaturas para los dioses y sus smbolos y
significaciones.
Organizacin social, ocupaciones y bienes: Todo dependa del rey. Este haca ir peridicamente a
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los caciques de otras provincias a visitarle, llevaba un censo controlado, haca pagar tributo que
reparta y nombraba a ministros de guerra. A los seores de vasallos les llamaban curacas. Tambin
explica toda la organizacin administrativa de las ciudades.
La familia y crianza de los hijos: Dice el autor que criaban a los nios todos por igual, sin
miramientos, y sus costumbres son relatadas con cierto desprecio. La ms curiosa es la de no coger
a los nios nunca en brazos.
Las mujeres y la profesin de virginidad: Pone en claro la funcin de las mujeres vrgenes que
vivan en las casas destinadas para ellas, que no era otra que ser mujeres de sol.
Las ceremonias caballerescas: Narra la tradicin de armar a sus guerreros, hacindoles pasar
pruebas como fuertes ayunos, pruebas fsicas y ejercicios en grupos armados.
Fiestas y labranzas: Explica la figura del regidor del pueblo, que se encargaba de que las tierras de
los pobres fueran labradas por los otros antes incluso que las de los mismos caciques. Tambin nos
relata cmo se hace la labranza y la fiesta que ello conlleva.
Abastecimiento y mendicidad: Nos explica que se reparta lana para hacer ropa a todo el mundo por
igual, as como la comida y diversos menesteres bsicos. No se tiene costumbre alguna de pedir
limosna entre ellos.
Ciencias y tecnologa
La astronoma: Nos resalta el escaso conocimiento sobre filosofa natural, y lo achaca a que no
tenan letras para poder perpetuar lo que aprendan. S alcanzaron algn conocimiento en astrologa,
como las divisiones en aos y meses, pero no se molestaron en porqus.
La medicina: Comenta diversas tcnicas que usaban en medicina, como la sangra y purga.
Tecnologa y oficios: Habla de las herramientas, materiales y tcnicas, o de su escaso conocimiento
en ellas, pues no trabajaban ni el metal.
Artes y erudicin
La poesa: Habla de la escasa produccin en verso de los incas, que eran composiciones cortas
similares a las redondillas, para que fuera fcil memorizarlas. Prosigue con una traduccin de una
cancin en castellano y latn.
Fabulaciones: Nos explica dos, el templo de Titicaca, donde el sol puso a sus primeros hijos, y un
tesoro enterrado, que habla de un lago que contiene tesoros enterrados por los Incas.
Representaciones teatrales: Destaca la habilidad de los amautas, filsofos incas, para componer
tragedias y comedias. Nos cuenta que los actores son los nobles, y que tras la llegada de los
espaoles han aadido la temtica religiosa a sus representaciones.
Sobre fontica comparada y filologa: Breve repaso a los nombres de varones, y esta vez tambin
explica los de mujeres, siendo coya la mujer legtima del rey y tambin sus hijas. Las concubinas
del rey, parentela suya, eran llamadas pallas. El resto de mujeres reales se conocan como ustas.

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Infortunios de Alonso Ramrez, Carlos de Sigenza y Gngora

Nota: Tras resumir brevemente el argumento, me limito a copiar los epgrafes de cada captulo, que
al estilo del Lazarillo de Tormes son muy significativos sobre su contenido.
Argumento: Aventuras y desventuras de Alonso Ramrez, puertorriqueo que parte de su patria para
buscar fortuna y tras muchas penurias llega a Mxico pidiendo clemencia al Virrey, y este pide a
Sigenza que escriba su relato. Finalmente le perdonan y le devuelven sus cosas.
Antes de entrar en la historia del nufrago el texto contiene una dedicatoria a don Gaspar de
Sandoval Cerda y Mendoza, Conde de Galve; la Aprobacin del Licenciado don Francisco de
Ayerra; y la suma de las licencias.
Captulo 1: Motivos que tuvo para salir de su patria. Ocupaciones y viajes que hizo por la Nueva
Espaa. Su asistencia en Mxico hasta pasar a las Filipinas.
Captulo 2: Sale de Acapulco para Filipinas; dcese la derrota de este viaje, y en lo que gast el
tiempo hasta que lo apresaron los ingleses.
Captulo 3: Pnense en compendio los robos y crueldades que hicieron estos piratas en mar y tierra
hasta llegar a Amrica.
Captulo 4: Danle libertad los piratas, y trae a la memoria lo que toler en su prisin.
Captulo 5: Navega Alonso Ramrez y sus compaeros sin saber dnde estaban, ni la parte a la que
iban; dcense los trabajos y sustos que padecieron hasta varar en tierra.
Captulo 6: Sed, hambre, enfermedades, muertes con que fueron atribulados en esta costa; hallan
inopinadamente gente catlica y saben estar en tierra firme de Yucatn en la Septentrional Amrica.
Captulo 7: Pasan a Tejosuco; de all a Valladolid, donde experimentan molestias; llegan a Mrida;
vuelve Alonso Ramrez a Valladolid, y son aqullas mayores. Causa porque vino a Mxico, y lo que
ello resulta.
Cumand, Juan Len Mera
Nota: El argumento de la novela, tal cual.
Tras describir la selva, las tribus que habitan en ella (zparos y jbaros) y hablarnos de la familia
Tongana (el curaca Cabeza de Nieve, que odia a los blancos, y a su esposa Pona la hechicera)
encontramos a Cumand, hija de ambos, encontrndose con Carlos Orozco entre unas palmeras.
Ella, enamorada de l, es una joven muchacha de hermoso fsico, gil y con la piel y los ojos claros.
Experta en el remo y valiente como ningn otro. l, enamorado de ella, es fuerte e hijo del padre
Domingo Orozco, jefe del poblado conocido como Andoas, que nos describe a continuacin.
El relato da un salto atrs en el tiempo, y nos sita sobre la procedencia de Carlos: Todo empieza
cuando un hacendado blanco pierde a su familia en un incendio causado por una revolucin
indgena en el ao 1790 salvando nicamente a su hijo Carlos. Arrepentido por las crueldades
cometidas contra los indios, el ahora padre Domingo Orozco se va a vivir con ellos, convirtindose
en su jefe.
Volviendo al presente del relato, Cumand informa a Carlos que partir durante algn tiempo:
Todos los aos las tribus festejan a la orilla del Lago Chimano la fiesta de las canoas, y Cumand
juega un papel importante. Carlos decide ir a la fiesta, an con el peligro que conlleva. Los
hermanos de Cumand intentan matar a Carlos tres veces durante la fiesta por orden de su padre,
pero Cumand siempre lo salva. Finalmente el padre organiza una boda con el gran jefe
Yahuarmaqui, para que Cumand sea la ltima de sus esposas. Los enamorados deciden huir.
La fiesta termina con una guerra entre las tribus de la fiesta de las canoas y la tribu enemiga
liderada por Mayariaga, que perece a manos del imponente Yahuarmaqui. Los restos de la tribu
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negocia con l para que le devuelva el cuerpo de su jefe a cambio de entregar a Cumand, que ha
sido hecha prisionera junto a Carlos. Finalizan el trato y Carlos es enviado de vuelta a Andoas.
La noche que finaliza la boda Yahuarmaqui muere, y Cumand decide huir con la ayuda de su
madre en busca de Carlos. Tras das de correr por el bosque, realiza el ltimo tramo con una canoa
que encuentra, que resulta ser de Carlos. Cumand se refugia en Andoas y un emisario de la tribu
amenaza a Fray Orozco con la guerra si no entrega a Cumand. Esta se entrega voluntariamente, y
la tribu abandona a Carlos atado a un rbol, junto con el viejo Tongana y su mujer, acusados de
ayudar a la esposa del Curaca.
Descubren que Cumand no es otra que la hermana de Carlos, y Tongana el indio que quem la
hacienda de Orozco. No llegan a tiempo de salvar a Cumand, ya ha sido enterrada con los restos de
Yahuarmaqui.
Martn Fierro, Jos Hernndez
Nota: La obra se encuentra dividida en dos partes, escritas por separado.
Primera parte: El Gaucho Martn Fierro (La ida).
un gaucho trabajador de las pampas bonaerenses, que vive con su mujer y dos hijos, es reclutado
forzosamente para servir en un fortn, para integrar las milicias que luchan defendiendo la frontera
argentina contra los indgenas, dejando desamparada a su familia. Al volver, su rancho se encuentra
abandonado y su mujer y sus hijos se han perdido. Desesperado, Martn Fierro mata a un negro en
un duelo, lo que lo lleva a convertirse en gaucho matrero fugitivo perseguido por la polica.
Enfrentndose en batalla contra ellos consigue un compaero: el sargento Cruz, que inspirado por la
valenta de Fierro se une a l en medio de una batalla. Y finalmente huyendo, ambos se ponen en
camino al desierto para vivir entre los indios, esperando encontrar all una vida mejor, pues
concluyen en que es mejor vivir con los salvajes, que en lo que la 'civilizacin' les preparaba.
Entre los momentos ms destacados y conocidos de "la ida" se encuentran las desdichas en la
frontera (los fortines de frontera con el territorio indio), el duelo con el negro, el enfrentamiento con
la partida policial donde el sargento Cruz se pasa de su lado y se vuelve su compaero y la huida al
desierto para vivir con los indios.
Segunda parte: La vuelta.
Comienza con el relato de Martn y Cruz viviendo en las tolderas mapuches. All Cruz muere de
viruela y Martn Fierro conoce a la "Cautiva", una mujer criolla que haba sido tomada por los
mapuches. Finalmente Martn Fierro se enfrenta con uno de los indios que lo hospedaba, matndolo
y regresando al territorio civilizado con la Cautiva, a quien deja en una estancia para seguir su
camino solo. En una pulpera encontrar a sus hijos, al hijo de Cruz, y al hermano menor del gaucho
negro que asesinara en la primera parte, con quien mantendr una famosa payada.
El hijo mayor fue encarcelado injustamente por matar a un boyero en su trabajo, y cuenta sus
calamidades a su padre. El hijo menor vivi entre extraos hasta que lo adopt su ta. Justo cuando
muri el juez le confisca la herencia y le pone a un tutor, el viejo Vizcacha, que lo acoge en relacin
amo-pcaro. Nos explica varios de los consejos que le dio, y de cmo muri y l escap para evitar
otro tutor, y perder as la herencia.
El hijo de Cruz, Picarda, tambin ha vivido de la picaresca, haciendo trampas a las cartas y
malviviendo, incluso cuando se enrol en la Guardia Nacional. Tras su intervencin aparece un
Moreno, hijo del que mat Martn, y tienen una payada. Tras ella los hijos y l se van, y deciden
separarse para poder vivir en paz. Tambin deciden cambiarse el nombre.

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Entre la sangre, Eugenio Cambaceres

Nota: Otra vez el argumento de la novela tal cual.
Se empieza describiendo la infancia de Genaro Piazza, un hijo de inmigrantes italianos. Su padre
consigue amasar una pequea fortuna y, despus de su muerte, la madre de Genaro decide utilizar el
dinero de la herencia para pagar los estudios secundarios de su hijo y "elevar" su nivel de vida
adquiriendo elementos propios de la clase alta aristocrtica.
Genaro se da cuenta de que no es suficientemente listo para poder sacar adelante los estudios, y
decide hacer trampas en la prueba final. Esa misma noche est con sus compaeros celebrando la
victoria y le piden que hable. l decide hacerse el borracho y escapar. A lo largo de su vida, Genaro
trata de que no se lo desprecie por ser un inmigrante, "inferior" a los criollos segn el autor del
libro. Sin embargo, logra todo lo que tiene gracias a la mentira, a la trampa y a la estafa.
Un da, decide que la solucin para sus problemas econmicos es casarse con alguien adinerado,
por lo que comienza a interesarse por Mxima, la hija de un acaudalado estanciero. Su relacin no
es ms que un romance juvenil que se ve forzado a convertirse en matrimonio cuando Mxima
queda embarazada. Juntos viven una vida anodina, sin interesarse el uno por el otro y, cuando el
padre de Mxima muere, Genaro dilapida la fortuna adquiriendo y vendiendo propiedades y
endeudndose con el banco. Finalmente, Genaro, deseando vengarse de Mxima (entre otras
razones, desea vengarse por la envidia que siente hacia su clase social, de la cual jams podra
formar parte) la golpea y la condena a seguir viviendo con l al borde de la miseria.
Obras de poesa: Sor Juana, Mart y Daro.
Tres han sido las obras de lectura obligatoria que deban ser estudiadas en esta asignatura:

Inundacin Castlida, de Sor Juana Ins de la Cruz.

Ismaelillo, de Jos Mart.

Versos sencillos, de Jos Mart.

Versos libres, de Jos Mart.

Prosas profanas, de Rubn Daro.

Cantos de vida y esperanza, de Rubn Daro.

Estas obras no se encuentran en este anexo resumidas porque no tienen un hilo argumental comn,
y deberan contemplarse individualmente, cosa totalmente fuera del objetivo de este documento. Si
bien algunas de ellas tienen una lnea argumental, como podra ser El Ismaelillo de Mart, cada
poema contiene matices que no pueden ser nombrados aqu.

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