HISTORIA DE LA MSICA

Heinrich Isaac (s. XV-XVI)

Vivi en Viena, trabaj para el emperador Maximiliano y es el
compositor ms internacional. Escribi canciones en alemn, canciones en
holandsy destac por los cantos carnavalescos (se hacan para ser
cantados en carrozas, se consideran uno de los ejemplos ms antiguos de
publicidad). Piezas escritas a 4 voces de forma muchas veces silbica, a
veces homo rtmicos aunque podan tener secciones ms polifnicas,
estructura muy clara en dos o tres estrofas, y el texto lo que3 haca era
publicitar un servicio determinado.

ltima generacin de flamencos (Norte de Europa)

Estos compositores no viven en Italia pero son muy representativos del s.
XVI:
-

Nicolas Gombert
Jacobus Clement
Ludwing Senfl

*Adrian Willaert (ste es el nico que vive en Italia)

Nicolas Gombert: Destaca sobre todo en misa, chanson, motete, con
un estilo polifnico que consigue una estructura muy plena sin cesuras (no
hay divisiones)
Jacobus Clement: desarrolla chanson, misa y motete pero tiene relacin
con la msica del sur y por tanto sus piezas estn mejor delimitadas.
Ludwing Senfl: desarrolla el liet polifnico (cancin polifnica) y ms
tarde tendr un papel bastante activo en el corpus musical de la Reforma en
Alemania.

Adrian Willaert
Es un compositor que proceda del norte de Europa y que se estableci
en Italia, trabaj un tiempo en Roma y especialmente en la ciudad de
Venecia, en San Marcos. Es un compositor muy importante porque es el
continuador de la obra de Josquin, y adems insiste en poner la slaba
exactamente debajo de la nota y va ms all, porque armnicamente
intenta ser tambin coherente con el texto, por tanto regulariza el uso de
cadencias de engao (cadencias rotas), usndolas de forma frecuente en el
medio de la pieza y entre voces para no dar a la msica un sentido
conclusivo que el texto an no tiene.

Msica profana italiana del s. XVI

Tiene tres gneros fundamentales: frottola, lauda y madrigal.
Frttola: es un gnero de msica profana con escritura homfona,
homo rtmico y la meloda est en la voz superior. Escrito para 4 voces y que
suele tener ritmos marcados.
Es un nombre genrico, por lo que puede haber muchos subtipos
segn a la composicin potica a la que se le pone la msica; ej. Capitolo,
terza rima, strambotto (estructura potica fija) y canzone (estructura
abierta). Aunque la frottola est escrita para voces, como la voz superior era
la ms importante,
las voces inferiores podan hacerse con voz
instrumental. El contexto en el que se canta es el cortesano y los temas
podan ser satricos pero principalmente de amor.
Mateo Cara: Io non compro pi speranza
Mucho melisma al final de cada estrofa, arreglo de voz con instrumento
de cuerda, estructura textual por la que se deriva a la estructura musical,
cadencias de engao, alternancia entre 6/8 y 3/4.
Lauda: contrapartida religiosa de la frottola. Es una composicin homo
rtmica, homfona y con la voz aguda como ms importante y a 4 voces.
Clara estructura pero es un gnero semilitrgico. La lauda se canta siempre
a capella.
Madrigal:
-

Definicin: La segunda mitad del siglo XV es el auge y la

internacionalizacin del madrigal. El madrigal italiano surge alrededor
de 1530 y aunque la denominacin es igual que en el Trescento lo
nico que conservan en comn es el nombre. Este es una pieza
escrita para entre 5 y 10 voces. Alterna textura polifnica y homfona
y no tiene una estructura fija, sino que es genrico igual que la
frottola, con muchos subtipos. Suele musicalizar frases concretas,
cada verso se musicaliza de forma distinta. Es un gnero de una
altsima calidad potica, infinitamente superior a la msica profana
que se hizo anteriormente (se musicalizan versos de Petrarca, Ariosto,
Torcuato Tarso, Pietro Bembo). Tambin suele escribirse texto para
ser slo musicalizado como madrigal. Un dato importante es que est
escrito para conjunto vocal, ya que cada voz se interpretar con un
nico interprete, es decir, una nica lnea. El contexto en el que se
haca eran las Cortes de los principales aristcratas que adems era
interpretado muchas veces por los mismos cortesanos, y cuando lo
cantaban, si el texto hablaba de tristeza se pintaba de negro, de
ardor de rojo y a esto se le llamaba madrigal cromtico visualmente
hablando.

Historia:

Los primeros estaban escritos a 4 voces, y similares musicalmente a

la frottola, por lo que tienen una estructura mucho ms acordal, con
algunos pasajes imitativos. La armona sola ser sencilla y un centro
de desarrollo fue la ciudad de Florencia, por lo que los compositores o
eran florentinos o tenan que tener alguna relacin. Entre estos
compositores estn: Bernardo Pisano, Constanzo Festa y Jacques
Arcadelt.
El madrigal maduro dura a partir del 1540 a lo largo del resto del
siglo. Uno de los exponentes de este nuevo madrigal es Adrian
Willaert. El estilo comenz a ser menos preconcebido, con ms
alternancia de texturas polifnicas y homfonas. Los textos
predilectos de estos madrigalistas fueron por ejemplo los de Petrarca
y esto nos lleva a una caracterstica muy importante, que es el
petrarquismo, que el madrigal sonara a lo que deca, como bien
Petrarca trataba de hacer con sus poemas, los cuales tenan dos
cualidades: agradabilidad y gravedad segn el texto.