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Falsa relacin cromtica

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Falsa relacin de tritono


Superestructuras de los acordes (I)

Falsa relacin cromtica


29 de octubre de 2009 |

Autor: Devesa

Ms frecuentes que las falsas relaciones de tritono son las que se producen por el cromatismo de notas reales. El academicismo armnico tambin nos invita a
evitarlas, salvo casos concretos, como el de la clula armnica formada por la 6 napolitana y el V. Este tipo de relaciones se produce cuando el cromatismo se
produce en distintas partes y no en la misma. Mucho ms sonoras son las falsas relaciones cromticas que se producen con el bajo, como sucede con el
siguiente caso (Mariposa, op. 43, n1) de Grieg, al que no parece importarle en absoluto su aparicin.

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6 comentarios para Falsa relacin cromtica


Modulacin cromtica II:
16 diciembre 2012 a las 15:03

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[] saber, por una parte, que la cromatizacin debe realizarse en una voz, si queremos evitar la falsa relacin cromtica. Por otra parte, el factor que
vamos a cromatizar no debera duplicarse, as como el []
Juan Francisco:
16 abril 2013 a las 5:13
Mi nombre es Juan Francisco, estudio Msica. Estoy haciendo un TP para teora del profesorado. Quiero hacer una pregunta precisa se trata de falsa
relacin cromtica, lo que sucede los 2 corales de la cantata 147 "Herz un Mund und tat und leben" BWV 147 de Juan Sebastin Bach. En el comps
que dice en el coral 1 () eigen () y del coral 2 () schatz und () de mi versin es el comps 36.
O se trata de otra cosa El soprano, bajo y contralto cantan fa o fa sostenido?
Muchas gracias
Espero la respuesta con ansias
Juan Francisco
Devesa:
12 junio 2013 a las 9:46
Hola Juan Francisco,
He estado examinando el primer coral y todas las voces est interpretando un fa natural. No s si te has percatado que las voces estn en claves
tradicionales.
Espero haberte ayudado.
Saludos
daniel:
30 julio 2014 a las 22:44
hola solo queria comentar que tales "falsas relaciones" ya sean del tritono o cromticas en verdad no han sido un problema para los grandes

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compositores que ni si quiera las evitaban como tampoco los intervalos aumentados o disminuidos como segundas aum o cuartas dism usados
de manera melodica en tonalidades menores y hablo del siglo XVIII y sobre todo la musica instrumental y Bach esta repleto de ejmplos sobre
ello. Muchas de estas "reglas" encontradas en tratados nos ayudan a no cometer "errores de composicion" o sea, en palabras vulgares: algo
que suene "feo". Sobre los tritonos ya todos sabemos su historia diabolica por parte de la iglesia y por eso su antigua prohibicion que luego
ya a nadie le importaria. Perdonen mis faltas de ortografia que no estoy usando un teclado y no se usar estas cosas tactiles,gracias

daniel:
30 julio 2014 a las 22:53
Y diferenciar que se queria lograr una escritura facil para los que cantaban para la iglesia que tambien luego muchos usos se fueron perdiendo u otros
convertidos en estrictas reglas que muchos no osaban romper. Muy buena pagina web, felicidades que bueno que existan espacios para estos asuntos

Devesa:
19 agosto 2014 a las 12:46
Tienes razn en lo que dices. La teora de la Armona es una sistematizacin de unas formas de proceder correctas o propias al estilo de la prctica
comn. Eso no quiere decir que las normas establecidas por esta sistematizacin se vulneren y se cataloguen como excepciones e irregularidades. Un
saludo.

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