Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
ndice
I.
Resumen
II.
Introduccin..
III.
Objetivos..
IV.
Material y Mtodo.
V.
Resultados.
24
VI.
Comentario final
81
VII.
Bibliografa citada.
81
VIII.
Anexos.......................
83
I.
Resumen
Este informe presenta el resultado de la pasanta realizada por Gabriela Guerrero
Watt durante el periodo comprendido entre el 8 de mayo y el 14 de agosto de 2014, en el
Laboratorio de Escultura y Monumentos del Centro Nacional de Conservacin y
Restauracin, bajo la tutora de la Conservadora Coordinadora del Programa de
Intervencin Srta. Melissa Morales.
Se ha realizado la pasanta siguiendo la metodologa de trabajo del CNCR a travs
de la estructura de informe entregada al comienzo de la misma por la tutora.
Este
II.
Introduccin
En mayo de 2011 ingresa en el Laboratorio de Escultura y Monumentos una pieza
de terracota, cuya base se encuentra fracturada en varios fragmentos. Se le asigna el
Nmero de Ficha Clnica CLM327.
Dicha pieza, que se presenta en este informe se titula el Vaso de la Bacanal,
realizado por el taller italiano Manifattura di Signa.
III.
Objetivos
Estimular una actitud sistemtica en el estudio bibliogrfico sobre las temticas a tratar,
as como tambin el estudio en los mbitos especficos de cada objeto: histrico,
iconogrfico, tecnolgico y analtico orientado a los procesos de conservacin y
restauracin.
IV.
Material y Mtodo
i.
Caracteriz la estructura
encuentran en su manufactura, ya que no poseen las mismas marcas, pero son idnticos
en cuanto a dimensiones e iconografa.
Vaso de
Pedestal. (Archivo
caractersticas
CNCR. Costabal, I.
archivos microfilmados.
similares (Archivo
2008)
CNCR. Costabal, I.
2008)
Campos de
informacin
Descripcin
Vaso de gran
Pedestal
Vaso
de
formal
formato
base
formato
circular
Dimensiones
Creador/
90 x 48,3 cm
Miquel Blay i
cuadrangular
86,7 x 84 cm
No se
90 x 48,3 cm
Manifattura
di
107 x 37,6 cm
No se conoce
Taller
poca/
Fabregas?
Siglo XX
conoce
Siglo XX
Signa
Primera mitad s.
Siglo XX
Periodo
Marcas
No visibles
No visibles
XX
Made in Italy
No visibles
Manifattura
gran
Pedestal base
di
Signa
Orientacin
Iconografa
Vertical
Bacanal
Vertical
Bacantes
827 E
Vertical
Bacanal
Vertical
Deidades
griegas
Fue
descubierto por uno de sus investigadores, Gavin Hamilton, que describi que los
fragmentos fueron hallados junto a otras esculturas en una Villa del Monte Cagnolo,
En los
catlogos del Museo Nacional de Bellas Artes, se hace mencin nicamente a uno
de los vasos, por lo que cabra la posibilidad de que el vaso que aparece en los
catlogos no sea nuestro objeto de estudio, si no que sea la copia, que pudo realizar
Miquel Blay i Fbregas.
Anlisis Morfolgico
El vaso, es una pieza de gran formato a imitacin de una crtera griega.
Esta
realizado en cermica y mide 90 cm de largo mximo, incluidas las asas, por 48, 3
cm de dimetro mximo.
5 www.britishmuseum.org
9
Cuerpo ovoide.
10
dimetro. Una golilla de 2 cm, con 0,5 cm de espesor y un perno que sobresale 1,5
cm por encima de la golilla.
Desde la base, el componente metlico no es visible, ya que est recubierto por
una capa del mismo material que conforma el resto de la pieza.
Atendiendo a su morfologa, el vaso tiene labio exvasado contnuo (permetro del
labio mayor que el de la base), base de fondo plano, asas de volutas sobrelevada
(las asas sobresalen por encima del cuerpo del vaso), cuerpo oboide, pi circular y
cuello cilndrico ancho.6
El pedestal sobre el cual se expone el vaso, es cilndrico, de 107 cm. de alto por
37, 6 cm de dimetro, con decoracin en altorrelieve de deidades griegas, cada una
de las cuales lleva escrito su nombre correspondiente.
Detalle decoracin
asa de voluta
2014)
sobrelevada. (Archivo
CNCR. Rivas, V.
2014)
Detalle decoracin
Detalle decoracin
Detalle decoracin
(Archivo CNCR.
(Archivo CNCR.
superior. (Archivo
Rivas, V. 2014
Rivas, V. 2014)
CNCR. Rivas, V.
2014)
12
M.A Elvira (2008), seala que la bacanal o taso dionisiaco narra el momento
en que Baco es admitido en el Olimpo, donde ha de ocupar su sede junto a los
dems dioses. La bacanal o taso dionisiaco muestra este momento de celebracin.
Sin embargo, P. Daz del Corral (2007), cita a Isler-Kernyi (2004), que acua el
trmino de taso nupcial, asociado a escenas de representacin de Dioniso y
Ariadna, en las que estn presentes las connotaciones amoroso- nupciales.
Dentro de la ceremonia nupcial helena, podemos situar la escena en el
conocido como gamos, da de mayor peso en toda la celebracin nupcial, pues sera
el momento de reencuentro de los novios, de celebracin del banquete y de la
consumacin del matrimonio. (Daz del Corral: 2007).
a) Dioniso/ Baco: Hijo de Zeus y Smele. M.A Elvira (2008) seala que: A partir de la
segunda mitad del siglo V a. C, se representa con aspecto juvenil, imberbe,
distendido, con msculos relajados, semidesnudo y con el cabello corto. Desde el
siglo IV a. C, su imagen definitiva es la de un joven bello, cie su cabellera con una
cinta o la cubre con una corona vegetal. Sus formas son ideales pero blandas. La
vestimenta: y viste tnica corta o larga, semidesnudo haciendo evidente su
ebriedad.
Destaca la piel de cervatillo o pantera, que a veces cubre su pecho y que
constituye el trofeo de sus ritos sanguinarios.
En su mano derecha agita el tirso, larga vara recta coronada con una pia, que
hace alusin al pino, rbol propio de Tracia, lugar donde surge el culto dionisiaco.7
Se observa tras su tirso, la presencia de una lira, objeto generalmente asociado
a Apolo, que nos indica aqu su carcter de prncipe bien educado. (P. Daz del
Corral: 2007)
b) Ariadna: Hija de Minos y Pasfae. Esposa y amante de Baco. P. Daz del Corral
(2007) seala que: Desde el siglo VII a. C, se representa como una figura femenina
sin atributos exclusivos.
7 ELVIRA, M.A. 2008. Arte y mito: Manual de iconografa clsica. Madrid, Espaa:
Silex Ediciones. 456 p.
13
Sileno. M.A Elvira (2008) seala que: Es el genio campestre que educ a Baco en
Nisa. Stiro viejo y cano, barbado, se representa ebrio.
Lleva en su mano izquierda el kantharos, copa de altas asas. Este vaso se
asocia tradicionalmente a Dioniso y al mundo heroico. (Daz del Corral: 2007).
Detalle de Baco
Detalle de
Detalle de Sileno
(Archivo CNCR.
Ariadna
(Archivo CNCR.
Rivas, V. 2014)
(Archivo CNCR.
Rivas, V. 2014)
Rivas, V. 2014)
8 Peplo: Vestidura exterior que usaban las mujeres griegas, sobre todo en el
periodo clsico, consistente en una extensa pieza de tela, que se enrollaba en
torno al cuerpo, cayendo en forma de pliegues y se sujetaba sobre el hombro con
una fbula y en la cintura con un cinturn o ceidor.
9 DAZ DEL CORRAL, P. 2007. Ariadna, esposa y amante de Dioniso. Estudio
iconogrfico de la cermica tica. Tesis de doctorado. Santiago de Compostela,
Espaa: Editorial de la Universidad de Santiago de Compostela. 516 p.
14
d) Hermes: Mensajero de los dioses. P. Daz del Corral (2007), hace una descripcin
de la figura de Hermes: Figura con kerykeion y botas que podran ser aladas
representa a Hermes que se acerca a un hombre maduro con lo que parece un
cetro, probablemente sea un rey.
La misma autora, citando a Miquel (1992), seala que: Hermes es una figura
que por lo general no suele aparecer como protagonista de la accin, pues tiende a
servir como una figura de unin. Su presencia en estas escenas cobra sentido al
lado de Ariadna, pues funciona como figura introductora o mediadora de la
muchacha ante su destino: Baco.
Hermes es una figura que establece comunicacin entre el mundo humano y el
divino.
Detalle de Hermes.
2014)
2014)
e) Mnades: M.A Elvira (2008) seala que: Baco organiza en su juventud su cortejo o
taso, convirtiendo en mnades o bacantes a las ninfas de Nisa. La tradicin clsica
indicaba que eran las compaeras ms idneas de los stiros.
Eran stas las mujeres que acompaaban a Baco dominadas por la mana o
pasin dionisiaca y que se agrupaban, por lo general, en campos y bosques para
celebrar su culto orgistico. Entraban en trance a travs de la borrachera, la msica
y la danza.
15
devorarlos crudos. Pueden aparecer vestidas con largas tnicas que dejan ver la
forma de su cuerpo.
Detalle de
Detalle de mnade
mnade
portando una
(Archivo CNCR.
maza. (Archivo
Rivas, V. 2014)
CNCR. Rivas, V.
2014)
16
Tiene valor
antropomorfas femeninas. M.A Elvira (2008) seala que: A partir del s. IV a.C. las
sirenas se representan con dos colas pisciformes, para mantener la simetra y las
alas, ya que se crea que podan volar. Es
Helenismo.11
Detalle de Heracles.
(Archivo CNCR.
Smele. (Archivo
Rivas, V. 2014)
Rivas, V. 2014)
CNCR. Rivas, V.
2014)
i)
La representacin del joven dios sobre el carro arrastrado por las panteras
tambin es muy frecuente en el repertorio de imaginario dionisiaco, sobre todo, en el
18
africano. La pantera es una evocacin poderosa del dios, no forma parte de una
escena animada donde jugara un papel activo. (Blake: 1936)12
Anlisis Tecnolgico
Desde la antigedad, la cermica romana es famosa por su calidad y riqueza
apreciable tanto en las vasijas fabricadas con tcnicas y formas de la tradicin local,
como en las lujosas y sofisticadas piezas de influencias helensticas y orientales.
Este es el caso de la llamada terra sigillata, que incorpora tcnicas de incisin,
escisin, bruido, estampillado, burilado, barbotina13, relieve aplicado y moldeado,
dando lugar a la primera produccin en masa de la Historia. En el centro de Italia se
haban conservado las antiguas tcnicas de la cermica romana y la terra sigillata.
La fbrica de cermica artstica Manifattura di Signa fue fundada en la localidad de
Signa, provincia de Florencia en 1895 por Camilo Bondi.
La denominada cermica sigillata (del latn sigillum= sello), se aplica a las
cermicas romanas y galo-romanas que llevaban el sello del alfarero que las hizo.
Las piezas se hacan con la ayuda de moldes, que imitaban los relieves de las
piezas hechas en metal.
Una cermica sigillata presenta un aspecto brillante o satinado, una superficie
suave e impermeable, y su pasta es depurada y ofrece una buena resistencia
mecnica. Su color vara segn el modo de coccin: rojo anaranjado en atmsfera
oxidante, negro en atmsfera reductora.
La cermica se basa en la utilizacin de una pasta hecha de una arcilla
adecuada, con presencia de calcio, que a su vez permita obtener por decantacin el
engobe que dar el acabado brillante, impermeable a los lquidos que la caracteriza.
La relacin entre esa pasta calcrea y el engobe hecho de la misma arcilla logra la
12 BLAKE, M.E. 1936. Roman mosaics of the second century in Italy, Memoirs of the American
Academy in Rome, XIII, p. 173
terra sigillata, que sin ser un esmalte impermeabiliza la pieza a una temperatura
relativamente baja.
Para el
engobado, es necesario, para concentrarla un poco, evaporar una parte del agua, o
bien esperar un mes o ms para que la arcilla decante y retirar el exceso de agua.
El engobado se hace inmediatamente despus, antes de que la pieza se seque,
20
Las dos partes que forman el vaso, estn realizados por separado y unidos
mediante una estructura metlica y un perno metlico. La unin del cuerpo y la
base est cubierta con una masa de color marrn que se asemeja al color de la
pieza.
Se observan en la pieza una serie de marcas circulares que se encuentran en
lados opuestos del vaso, rellenas con un material distinto al original, no se conoce el
origen de estas marcas, pero se ocasionaron durante el proceso de manufactura de
la pieza. Podran ser marcas de alguna herramienta que se us en ste proceso
para mover el vaso. Estos pequeos huecos se rellenan por el mismo fabricante
con un material semejante al de la manufactura.
Resane de marca de
manufactura.
(Archivo CNCR.
Rivas, V. 2014)
ii.Metodologa
22
V.
Resultados
i. Estudio bibliogrfico comentado
23
Esta
Se estudian
textos de Historia del Arte en Chile a principios del siglo XX, as como a catlogos
del Museo Nacional de Bellas Artes.
FICHA BIBLIOGRFICA N1
REFERENCIA
Teora Contempornea de la Restauracin
AUTOR (S)
Muoz Vias, Salvador
TIPO DE MATERIAL
Terico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Teora, Contempornea, Restauracin
DISCIPLINAS
Conservacin, Restauracin
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Teora de la Restauracin
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Reflexin sobre los fundamentos actuales de la
Conservacin y Restauracin.
24
FICHA BIBLIOGRFICA N2
REFERENCIA
Conservation and Restoration of ceramics
AUTOR (S)
Buys, Susan/Oakley, Victoria
TIPO DE MATERIAL
Didctico
FORMATO
Llibro
PALABRAS CLAVES
Conservation, restoration, ceramics
DISCIPLINAS
Conservacin, restauracin
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Tcnicas de conservacin y restauracin de
distintos elementos cermicos.
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Tcnicas de reconocimiento de distintos tipos de
materiales cermicos, eliminacin de adhesivos,
adhesin de fragmentos y su orden de adhesin,
resane y reintegracin cromtica
FICHA BIBLIOGRFICA N3
REFERENCIA
Diccionario de materiales cermicos
AUTOR (S)
Padilla, Carmen/ Maicas, Ruth/ Cabrera, Paloma
TIPO DE MATERIAL
Diccionario
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Diccionario, materiales, cermicos
DISCIPLINAS
Tcnica
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Tecnologa de materiales cermicos
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Diccionario de trminos empleados en cermica,
formas de trabajo de la cermica, tipos de
decoracin, terminologa tcnica para
descripcin de objetos cermicos.
FICHA BIBLIOGRFICA N4
REFERENCIA
Archivo Histrico del Museo Nacional de Bellas
Artes. Vol. 1
AUTOR (S)
Museo de Bellas Artes y Centro de
Documentacin Archivo Histrico
TIPO DE MATERIAL
Documento
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Archivo, Histrico, Museo Nacional de Bellas
Artes
DISCIPLINAS
Historia del Arte, Historia del Museo
REA/REGIN
Santiago
TEMTICA
Historia
PERIODO/CRONOLOG
Contemporneo
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
25
RESUMEN
FICHA BIBLIOGRFICA N5
REFERENCIA
El Museo de Bellas Artes
AUTOR (S)
Vidor, Pablo
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Museo de Bellas Artes, Vidor
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Santiago
TEMTICA
Historia del Museo de Bellas Artes
PERIODO/CRONOLOG
1930/1984
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Historia del Museo Nacional de Bellas Artes,
contada por uno de sus directores. Relacin de
componentes de la Administracin, directores
anteriores, Exposiciones.
FICHA BIBLIOGRFICA N6
REFERENCIA
Catlogo de 1911 del Museo Nacional de Bellas
Artes
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1911, Museo de Bellas Artes
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Obras y autores del Museo en 1911
PERIODO/CRONOLOG
1911
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Relacin de obras que formaban parte del
Museo Nacional de Bellas Artes en 1911,
autores de las mismas y material en el que
estaban realizadas
FICHA BIBLIOGRFICA N7
REFERENCIA
Catlogo de 1922 del Museo Nacional de Bellas
Artes
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1922, Museo de Bellas Artes
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Obras y autores del Museo en 1922
PERIODO/CRONOLOG
1922
A
26
FUENTE
RESUMEN
FICHA BIBLIOGRFICA N8
REFERENCIA
Catlogo Oficial ilustrado de la Exposicin
Internacional de Bellas Artes en Santiago de
Chile 1910
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1910, Museo de Bellas Artes,
Exposicin, Internacional
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Exposicin, bases del concurso, participantes y
sus obras
PERIODO/CRONOLOG
1910
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Bases del concurso para la exposicin de 1910,
Los pases participantes, autores y sus obras,
algunas de las cuales estn ilustradas. Relacin
de premios concedidos a los autores.
FICHA BIBLIOGRFICA N9
REFERENCIA
La Construccin de lo contemporneo: La
Institucin moderna del arte en Chile (17971910)
AUTOR (S)
Berrios, Pablo
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Arte, contemporneo, Chile, siglo XIX
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Procesos de modernizacin del arte en Chile
PERIODO/CRONOLOGA
Siglo XIX
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Transformacin de la educacin artstica en
Chile desde principios hasta mediados del
siglo XX. Creacin de instituciones
relacionadas con el arte, como facultad de
Bellas Artes y Museo de Arte Moderno.
27
REFERENCIA
AUTOR (S)
TIPO DE MATERIAL
FORMATO
PALABRAS CLAVES
DISCIPLINAS
REA/REGIN
TEMTICA
PERIODO/CRONOLOG
A
FUENTE
RESUMEN
28
30
Las fotografas, tanto del anverso como del reverso de los fragmentos, fueron
realizadas el 2/06/2014, en la mesa de bodegn, por la fotgrafa Viviana Rivas, con
una cmara Aptus-II 6.
Radiografa n 3. 400
segundos. (Archivo CNCR.
Correa, C. 2014)
Radiografa n 4. 800
segundos. (Archivo CNCR.
Correa, C. 2014)
31
Preparacin y alineacin de la
pieza con relacin a la placa
radiogrfica. (Archivo CNCR.
Guerrero, G. 2014)
iv. Diagnstico
La pieza presenta una serie de alteraciones, siendo las ms importantes,
aquellas que se encuentran a nivel estructural, las cuales afectan la estabilidad de la
pieza e impiden su correcta lectura.
Para la etapa de anlisis del diagnstico, se proponen una serie de anlisis no
destructivos de imagenologa. Se llevaron a cabo una exploracin con luz UV, un
anlisis imagenolgico con fluorescencia inducida por radiacin UV y una serie de
radiografas, en la zona de unin de las dos partes que conforman la pieza, para
32
poder observar el componente metlico que une la base al cuerpo y el espacio que
queda entre estos.
El diagnstico se realizar analizando el soporte y los fragmentos, sus
alteraciones estructurales y la capa de proteccin, que es la ms externa y que
posee una serie de alteraciones en su mayora de carcter antrpico.
El soporte:
a) La base se encuentra fragmentada en varias partes, lo que impide su posicin
vertical, haciendo imposible que el objeto cumpla su funcin expositiva. En los
mapas de alteraciones (ver mapas 1 al 10), se puede observar este dao desde
distintas vistas de la pieza.
V. 2014)
33
Rivas, V. 2014)
Rivas, V. 2014)
Rivas, V. 2014)
34
Numeracin
Imagen
B1
Descripcin
Alteraciones
Terracota,
Adhesivo
pequeo
semitranspar
tamao: 1,5 x
ente sobre la
1 cm
capa de
proteccin
Anverso
Reverso
B2
Terracota,
Restos de
pequeo
cemento en
tamao: 2,7 x
la parte
posterior.
capa de
proteccin
Anverso
Reverso
35
B3
Terracota,
Adhesivo en
tamao medio:
lateral
derecho.
Faltante del
borde de
apoyo.
Restos de
cemento gris
en la parte
Anverso
posterior.
Reverso
B41
Terracota,
Unido al
tamao medio:
fragmento
4 x 2,7 cm
B42.
Adhesivo
marrn en
zona lateral y
posterior.
Anverso
Adhesivo
semitranspar
ente sobre la
capa de
proteccin.
La unin
presenta
desfase.
Reverso
36
B42
Terracota,
Unido al
tamao medio:
fragmento
6,3 x 4 cm.
B41. Presenta
restos de
adhesivo
semitranspar
ente en la
Anverso
capa de
proteccin y
lateral de
unin al otro
fragmento.
Adhesivo
marrn en
todos los
Reverso
lados
restantes. La
unin
presenta
desfase.
B5
Terracota,
Faltante del
gran tamao:
borde de
apoyo.
Restos de
cemento gris
en zona
posterior y
borde de
Anverso
apoyo.
Adhesivo
semitranspar
ente en capa
de
proteccin y
lateral
izquierdo.
37
Reverso
B6
Terracota,
Faltante del
gran tamao:
borde de
apoyo.
Restos de
cemento en
zona
posterior y
borde de
apoyo.
Anverso
Adhesivo
semitranspar
ente en capa
de
proteccin y
lateral
derecho.
Reverso
B7
Terracota,
Faltante en
gran tamao:
el borde de
15,5 x 10,2 cm
apoyo,
restos de
cemento gris
y rosado en
la parte
posterior.
Anverso
Adhesivo
38
semitranspar
ente en la
capa de
proteccin,
borde
superior y
lateral
derecho.
Reverso
la base y los
posiblemente algn tipo de cola sinttica y otro de color marrn, cuya distribucin
puede observarse en el mapa 7 y en los mapas 11 y 12 pertenecientes a la vista
frontal y posterior de los fragmentos.
L. 2014)
Ormeo, L. 2014)
39
Guerrero, G. 2014)
f)
V. 2014)
40
que este material tiene dentro del cuerpo, sin embargo, el cemento adherido en
el borde de apoyo de los fragmentos, tiene la finalidad de conferir estabilidad a
la pieza, ya que le falta una cantidad importante del material original en esta
zona. Pueden observarse en los mapas 9, 10, 11 y 12.
2014)
41
Faltante de una de
(Archivo CNCR.
Rivas, V. 2014)
V. 2014)
h) Las fisuras que se aprecian en la base, han podido originarse por un factor
interno de incompatibilidad de materiales, ya que hay un componente metlico
bajo la zona en la que apreciamos esta alteracin. El peso excesivo de la pieza
tambin podra haber originado estas fisuras, con lo que estaramos ante un
error de diseo de la misma. O por factores externos, ya que el cemento que
se aadi a la base de la pieza en una intervencin anterior genera un proceso
muy exotrmico durante su fraguado (ver mapa 10).
i)
Rivas, V. 2014)
Existe en el interior del cuello, en la zona prxima a las marcas, una mancha de
aspecto oscuro, de la que se desconoce su origen (ver mapa 10).
42
j)
k) Se observan en la parte interior del cuerpo unas marcas conocidas como escorrenta,
que son marcas que deja el agua a su paso sobre el material. La pieza se realiz
originalmente para su exposicin en el exterior, por lo que puede haber estado
43
La capa de proteccin:
a) En la capa de proteccin de la pieza, se observa una serie de manchas blancas, que
corresponden a salpicaduras de pintura sinttica, ya que no se cubri la pieza cuando se
pintaron las paredes de la sala en la que se encontraba, (ver mapas 4, 5 y 6). Tambin se
observa una mancha de color marrn oscuro en la figura de Hermes, que ha dejado un
rastro por la pieza y de la cual no se conoce su origen (ver mapa 6). En algunos de los
relieves, se pueden ver una serie de manchas negras, de las cuales no se conoce su
origen, ver mapas (3, 4, 5 y 7). Estas alteraciones son en su totalidad de origen antrpico.
Detalle mancha
blancas.
marrn. (Archivo
44
CNCR. Rivas,
V. 2014)
b) Junto al rostro de una de las mnades, podemos observar un graffiti. Consiste en una
escritura aparentemente realizada con lpiz mina en forma de m mayscula (ver
mapas 3 y 4).
45
d)
S
e
aprecia una gran cantidad de suciedad adherida. Estos depsitos de polvo en las
zonas ms profundas del altorrelieve y en las zonas ms profundas de la decoracin,
puede observarse en todos los mapas de alteraciones.
Apertura de la base
46
El da 11 de agosto, tras haber realizado las radiografas, sin que estas aportaran
mayor informacin sobre el sistema de unin de la base y el cuerpo de la pieza, se
decide abrir la parte interna de la base, mediante la utilizacin de una dremel y un
disco de diamante, siguiendo la lnea de las fisuras.
V. 2014)
47
2014)
2014)
Conclusin
Tras el diagnstico, se puede concluir que el estado de conservacin del objeto es
regular ya que presenta varios sntomas de deterioro, donde la profundidad, extensin e
intensidad de su manifestacin afecta a un 20% de su superficie total, que si bien no es
el 50 % que se estipula para sta categora, el dao se encuentra en una zona muy
importante, generando problemas estructurales y morfolgicos de magnitud media. No
obstante, stos no representan un impedimento para su manipulacin ya que los
materiales constitutivos poseen estabilidad.15
que acte
49
50
51
52
Graffiti
Suciedad adherida
53
Suciedad adherida
Manchas blancas
Graffiti
54
Suciedad adherida
Manchas negras
Manchas blancas
55
Suciedad adherida
Manchas blancas
56
Suciedad adherida
57
58
Restos cemento
Escorrentas
59
-----
Fisuras
Restos cemento
Restos adhesivo marrn
60
Fractura de
Suciedad
Manchas
Faltante
negras
blancas
la base
Desfase de fragmentos
61
Fracturaadhesivo
Restos
Manchas
Suciedad
de
negras
la base
1
Restos de cemento
Sintomatologa
Exmenes
Faltantesanalticos
borde de apoyo
Evaluacin
crtica de
Propuesta de tratamiento
62
Faltantes
Suciedad
Fractura
de
de
lalabase
base
Suciedad
Fractura
de la
base
Fractura de la base
realizados
-
resultados
-
Fragmentos
Faltantes borde de
apoyo
Fisuras base
Faltante del asa
Escorrentas
Manchas interior del
cuello
Corrosin
componente
metlico
Materia
semitranslcida
adherida
Materia marrn
adherida
Desfase de
fragmentos
Prueba de
solubilidad
-
Aplicacin de anticorrosivo
y proteccin
Prueba de
solubilidad
Prueba de
solubilidad
Prueba de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Eliminacin de adhesivo
con acetona y nueva
adhesin con acetato de
polivinilo o adhesivo
epxico.
1 Eliminacin de adhesivo
y nueva unin con acetato
de polivinilo.
2 Eliminacin de adhesivo
y nueva unin con
adhesivo epxico y pernos
de acero
Eliminacin mecnica con
bistur.
Eliminacin mecnica con
bistur.
Eliminacin qumica
Eliminacin qumica
Eliminacin qumica
Eliminacin mediante
goma de borrar
Eliminacin con jabn no
inico + agua
Fragmento adherido
a la base
Cemento adherido a
fragmentos
Manchas blancas
Manchas negras
Mancha marrn
Graffiti
Oscurecimiento
superficie
1 Adhesin de fragmentos
con adhesivo de base
solvente. Paraloid B-72
2 Adhesin con adhesivo
epxico y pernos de acero.
1 Adhesin a la base con
adhesivo de base solvente.
Paraloid B-72
2 Adhesin con adhesivo
epxico y pernos de acero.
Resane con yeso mate y
reintegracin con acuarela.
Proteccin y Brillo:
Paraloid B-72
Resane con yeso mate y
reintegracin con acuarela.
Proteccin y Brillo Paraloid
B-72
Eliminacin qumica
63
Suciedad adherida
Pruebas de
solubilidad
1 Colocar la tapa de la base y fijarla con yeso piedra. Atravesar la base hasta la
pieza metlica (2 cm) con 3 varillas de acero inoxidable de 1 cm de grosor, colocadas de
forma triangular. Fijarlas, aplicando 2 cm ms de yeso mate.
64
Esta
65
2014)
2014)
66
El primer paso para la creacin de la probeta es dar una forma circular a la pieza de
madera, para lo cual se usan una sierra de calar, escofinas, y lijadora elctrica.
Seguidamente se realizan con un taladro los agujeros en los que se van a insertar los
pernos de acero. Estos agujeros, tienen 3 cm de profundidad y se realizan de forma
vertical, con la finalidad de que soporte mejor el peso, ya que ste se concentra en un
rea menor.
Antes de introducir los pernos de acero, se rellena el agujero con Araldite madera SV
427, se usa ste producto por su elevada resistencia mecnica, a pesar de que es un
material slo para maderas.
Se introducen los pernos de acero de 8 cm, antes de que el Araldite frage.
67
2014)
2014)
Probeta finalizada.
A. 2014)
G. 2014)
Conclusiones
A travs de la realizacin de sta prueba, se pudo plantear una solucin a la
problemtica de sustento de la pieza, la creacin de una nueva base, la cual le
68
69
70
Depsito de bustos.
Depsito de bustos.
71
(Archivo CNCR.
(Archivo CNCR.
La Adoracin de los
pastores (Archivo
CNCR. Correa, C.
2014)
2013)
72
Aguilera, R. 2014)
Aguiera, R. 2014)
73
Dentro de la parte terica se tratan los principales procesos de deterioro en los bienes
culturales, como la luz, la temperatura y la humedad, as como las medidas necesarias
para eliminar o minimizar estos daos.
74
75
Los materiales con los que se realiza el embalaje, son cartn, para el exterior de la
caja, polietileno expandido, sobre el que reposar la pieza. El hueco que se forma entre
la parte superior del halo y la plancha de polietileno expandido se rellena con algodn
sinttico y napa introducido en una tela 100% algodn.
Debido a que el Halo no es plano, es necesario colocar capas de polietileno
expandido, unidas con silicona caliente, sobre los laterales de la primera plancha, que se
van cortando para darles la forma adecuada para que la obra se asiente bien y para
proteger los bordes.
La estructura realizada con polietileno expandido se recubre con tyvek, material
sinttico muy suave, unido a la plancha de polietileno expandido mediante cinta adhesiva
de doble cara y silicona caliente. Este evita posibles enganches que podran suponer un
riesgo para la pieza.
76
77
VI.
Comentario Final
Una vez finalizada la pasanta en el Laboratorio de Escultura y Monumentos del
CNCR, considero que se han cumplido los objetivos propuestos al inicio de la misma y
aunque hay puntos en el informe que no han sido tratados por falta de tiempo, se ha
intentado seguir con el mayor rigor el procedimiento de trabajo del centro.
Cabe destacar como rasgo positivo, el sistema de trabajo multidisciplinario que se
lleva a cabo con la colaboracin activa de otros laboratorios del centro, en un ambiente de
trabajo realmente agradable, respetuoso, cordial y de mxima colaboracin.
La realizacin de otra serie de actividades dentro del centro ha sido un gran
complemento.
La experiencia obtenida a lo largo de estos tres meses de pasanta es la mejor
herramienta para una futura incorporacin al mbito laboral en el campo de la
restauracin, por lo que agradezco a las personas que forman parte del Laboratorio de
Escultura y Monumentos el haber tenido la oportunidad de formar parte del equipo.
VII.
Bibliografa Citada
BLAKE, M.E. 1936 [1983]. Roman Mosaics of the second century in Italy. Memoirs of
the Amrican Academy in Rome, XIII. Nueva York, USA: Amrican Academy in Rome. 240
p.
DAZ DEL CORRAL, P. Ariadna, esposa y amante de Dioniso. Estudio iconogrfico de
la cermica tica. Tesis de doctorado, Facultad de Historia del Arte de Santiago de
Compostela, Galicia, Espaa: Editorial de la Universidad de Santiago de Compostela. 516
p.
ELVIRA BARBA, M.A. 2008 [2013]. Arte y Mito: Manual de iconografa clsica.
Madrid, Espaa: Editorial Silex. 650 p.
78
ZAMORANO, P.E. 2011. Artes visuales en Chile durante la primera mitad del s. XX:
Una mirada al campo terico. Proyecto de Investigacin Escultura chilena 1854-1960: el
trasluz de su identidad, Fondecyt N 1085295.
79
Anexos
Bitcora
Viernes
09/05/2014
Lunes
12/05/2014
Martes
13/05/2014
Lectura de informes:
1343. Informe de intervencin. MORALES/ELIZAGA. Halo
de Buda.
1344. Informe de prctica. Nio Dios recostado. DUARTE,
Claudia. Limpieza con enzimas naturales. Eliminacin de
repintes. Consolidacin de la capa de preparacin.
Eliminacin de reintegraciones y resanes anteriores.
80
Mircoles
14/05/2014
Jueves
15/05/20014
81
Lunes
19/05/2014
Martes
20/05/2014
Mircoles
21/05/2014
Festivo
Jueves
22/05/2014
Bsqueda de bibliografa.
Lectura: Conservation and Restoration of ceramics.
BUYS, Susan/ OAKLEY, Victoria. Ed. ButterworthHeinemann. GB 1993.
Trabajo en la ficha clnica.
Bsqueda de informacin
Puesta al da de bitcora
Medidas de Vaso de la Bacanal
Lunes
26/05/2014
Martes
27/05/2014
Mircoles
28/05/2014
Jueves
29/05/2014
Viernes
23/05/2014
Viernes
30/05/2014
Lunes
82
02/06/2014
Jueves
05/06/2014
Viernes
06/06/2014
Lunes
9/06/2014
Viernes
13/06/2014
Lunes
16/06/2014
Martes
17/06/2014
Mircoles
18/06/2014
Viernes
20/06/2014
Lunes
23/06/2014
Viernes
27/06/2014
Lunes
30/06/2014
Mircoles
2/07/2014
Jueves
3/07/2014
Viernes
4/07/2014
Lunes
07/07/2014
Martes
08/07/2014
Mircoles
09/07/2014
Jueves
10/07/2014
Viernes
11/07/2014
Lunes
14/07/2014
Martes
15/07/2014
Mircoles
16/07/2014
Jueves
Mapas de alteraciones
Mapas de alteraciones
Trabajo en el Informe
Trabajo informe
Trabajo informe
Trabajo informe
Festivo
83
17/07/2014
Viernes
18/07/2014
Lunes
21/07/2014
Jueves
24/07/2014
Viernes
25/07/2014
Lunes
28/07/2014
Martes
29/07/2014
Mircoles
30/07/2014
Jueves
31/07/2014
Viernes
1/08/2014
Lunes
4/08/2014
Mircoles
6/08/2014
Jueves
7/08/2014
Viernes
8/08/2014
Lunes
11/08/2014
Martes
12/08/2014
Mircoles
13/08/2014
Jueves
14/08/2014
Trabajo en el informe
Trabajo informe
Realizacin de la probeta.
Trabajo informe
Toma de fotografas con lupa binocular.
84
Glosario de trminos
Altorrelieve:
1. m. Esc. Aquel en que las figuras salen del plano ms de la mitad de su bulto.
Antropomorfas: (Del lat. anthropomorphos, y este del gr. ).
1. adj. Que tiene forma o apariencia humana.
Barbotina: (Del fr. barbotine).
1. f. Pasta de arcilla o caoln licuado utilizada para pegar o para decorar piezas de
cermica, con pincel o con molde.
Burilado:
1. m. Tecnol. Tcnica de realizacin de grabado mediante la utilizacin de un buril.
Bruido:
1. Operacin de arranque de material por abrasivos para obtener un aspecto pulido
y brillante.
Crtera: (Del lat. cratra, y este del gr. ).
1. f. Arqueol. En Grecia y Roma, vasija grande y ancha donde se mezclaba el vino con agua
antes de servirlo.
Decantacin:
1. Qumica. Separacin de sustancias por diferencia de densidades
Desconchado:
85
86
87
88