No h nenhuma lei contra ter um personagem dizer outra os fatos.

Em algumas situaes,
fato-entrega pode ser til, como quando os personagens esto tramando invadir sua escola ou
liderar um exrcito na fortaleza do Assistente de Dark. que um bate-papo com foco em fatos
podem surgir como suas informaes de alimentao para o pblico, em vez de seus
personagens "engajar-se em uma quarta volta-e-natural. E voc tudo sobre a conversa
autntica, certo?
Aqui esto algumas tticas para a entrega de fatos de uma forma que estimula os
personagens em ao, empurrando a trama para frente:
Quadro suas fatos como preocupaes. Se voc estiver escrevendo um conto de
aventura, voc pode escrever: "No h nenhuma maneira que ns podemos atravessar isso.
Shoot, Torrie, essa corda era tudo. Agora, como que vamos atravessar? "Esta linha centra-se
na preocupao do personagem para o sucesso de toda a sua aventura. Contraste isso com esta
linha de dilogo, que incide sobre os fatos do desafio: "Ns temos que atravessar o abismo para
chegar l, e 50 ps de largura. Precisamos de uma corda para atravess-la. "Ambas as verses
obter o ponto de vista, mas o primeiro tem mais tenso e emoo, porque o personagem est
expressando uma preocupao grande-retrato em vez de explicar os fatos. Aqui est outro
exemplo, de um YA o romance contemporneo. A primeira verso pesado em fatos:
"Eu tenho medo Todd est me traindo. Ele desaparece vrias tardes por semana e no vai me
dizer onde ele estava. "
Esta revelao no to enrgica como a segunda verso, que se concentra em como esses
fatos impactar o alto-falante:
"Todd no vem. Ele finalmente percebeu que eu sou um perdedor e ele vai ficar longe para
sempre e eu vou envelhecer e solitrio como senhorita Eugenia e ningum est vindo para o
meu funeral e que apenas uma merda. "
Agora, isso preocupante, executado atravs de grandioso, a mente de um adolescente de
auto-obcecado, sem um filtro vista.
Diga personagens algo que no sei. As pessoas no costumam dizer uns aos outros o
que eles j sabem, como em: "Lembra? Pai perdeu o emprego h trs meses, porque ele no
pode falar por si mesmo. "Isso nunca soa realista.
Tease leitores com bits. Dar leitores parte dos fatos no dilogo, mas no todos eles. Eu
falo sobre a asperso fatos enredo e histria de fundo para a narrativa no Captulo 7. Dilogo
um excelente local para polvilhar. Voc pode fazer os leitores se perguntam sobre o que voc
deixou de fora para seduzi-los para ficar com a histria.
Deixar escapar os fatos. No s falar antes de pensar revelar personalidades de carter,
mas revela fatos do enredo tambm. Blurting uma ferramenta maravilhosa para empurrar a
trama para frente, porque os personagens so forados a lidar com a revelao, uma vez que est
l fora.
Estender a afirmao de um carter de fato em uma conversa e divertido entre os
personagens. V em frente e colocar esses fatos sobre os leitores na ntegra, apenas faz-lo de
uma maneira divertida, que comea a cena em um ponto e aumenta-lo para outro. Por exemplo,
voc poderia ter um personagem dizer o seguinte:
"Shelley no est em casa. Eu acho que ela foi para que o parque se na casa de Joey. Apenas,
Rachel treina seus ces l. Se ela v Joey e Shelley juntos, no vai ser bom. Temos que chegar
l! "Lucas correu pela calada.
Este dilogo faz o seu trabalho - entregando os fatos e cutucando o enredo para a frente para
a prxima fase -, mas isso. No um lick de entretenimento nele. Blah. Em vez disso, obter os
fatos em toda winningly atravs de uma conversa de volta-e-vem, com os personagens usando
fragmentos de frases e corte uns aos outros e descobrindo coisas e reagindo a epifanias:
"Onde Shelly ir?"
"O parque, provavelmente."
"Muito obrigado. H apenas um milho de parques da cidade. "
"No por casa de Joey."
"A casa de Joey? De jeito nenhum. Por favor me diga que ela no ir l. "
"O qu? apenas um parque. "
"Rachel treina seu co l. Se ela v os dois juntos. . . "

"Ah, cara, voc est certo. Temos que ir para l. "

Lucas no respondeu. Ele j estava correndo pela calada.
Emoldure como fofoca. Se voc est escrevendo uma histria contempornea, fico
histrica, uma fantasia, ou uma aventura futurista, adolescentes adoram falar smack,
sacaneando, e derramar o feijo sobre outras pessoas (o mesmo acontece com os adultos,
realmente, mas para na maioria das vezes eles sabem o que significa discrio). Adolescentes
no totalmente interiorizado essa lio sobre o bloqueio de seus lbios e jogar fora a chave. Tact
certamente no seu amigo, no entanto, nem adolescentes brilhar a antecipar consequncias. s
vezes, os adolescentes simplesmente gosto de estar no negcio de algum. Fofoca no dilogo
um tesouro da revelao e da histria avano.
Se escolher a definio: A "onde" determina as suas palavras
Setting um poderoso elemento de contar histrias, e certamente faz sua marca no dilogo.
Onde voc definir uma cena molda o que os personagens da cena dizem e como dizem. Eles
enchem o seu dilogo com as palavras que refletem a sua regio, contexto social, e perodo de
tempo. Personagens em um ambiente ao ar livre tempestuoso, por exemplo, falar de uma forma
muito diferente em suas tarefas do que teriam se estivessem sentados nas carteiras escolares
durante um filme, falando por trs de suas mos. Crianas na Califrnia durante a corrida do
ouro iria falar sobre suas tarefas de forma diferente do que as crianas em uma praia da
Califrnia durante a dcada de 1960. Voc pode ler sobre o poder da criao em caracterizao
no Captulo 8 e como uma influncia sobre a voz narrativa no Captulo 9. Aqui, eu quero que
voc perceba que suas escolhas de configurao determinar palavras faladas das crianas e
afetam as aes que eles tomam na narrativa bate em torno dela.
Mover caracteres para um local diferente para a conversa, se voc tem uma cena que
parece cair plana, que no tem a tenso que voc quer, ou que s tem personagens sentados em
uma mesa conversando e para trs, deixando-o com poucas oportunidades de narrativa bater
aco para alm ", ele se virou para ela e fez uma careta." O shake-up pode ser exatamente o
que voc precisava para correr a emoo solta.
Descubra o quo importante a localizao da conversa realmente. Escrever uma
conversa entre um casal de adolescentes. Em seguida, escreva uma segunda verso, mantendo o
mesmo objetivo para a conversa, mas mudando uma coisa fundamental sobre a configurao.
Por exemplo, tente definir a primeira verso em um lugar privado, onde os personagens podem
gritar e ficar selvagem, e depois mov-los em algum lugar pblico, como um restaurante chique
em que devem sussurrar e so frequentemente interrompida por garons. Ou definir a primeira
verso em sala de aula, onde a metade da discusso deve ocorrer por meio de nota de passagem;
em seguida, passar a conversa para o banco de beisebol, com os personagens correndo para um
batedor ou uma volta em paragem e depois retornando para retomar a conversa. Quanto isso
afeta o contedo ou o texto que escolher? Ajuste o tempo, temperatura e condies de
iluminao em conformidade, e deixar que os personagens interagem com adereos como eles
tentam manter suas linhas de pensamento.
Autor Deborah Wiles fala dialeto em dilogo
Eu nunca vou esquecer o vai-e-vem que tive com um editor de texto atravs de uma linha do
meu primeiro livro, Liberdade vero . Meu jovem narrador diz: "Mama ajuda a minha placa
com ervilhas." O editor de cpia ficava mudando "ajuda" para "montes", mesmo depois de eu
ter explicado que este foi o discurso do Sul tpico. Por fim, enviei o manuscrito ao meu editor,
com uma enorme, escrito mo "AJUDA! AJUDA! AJUDA! "Nessa pgina particular. E o livro
foi impresso com a palavra apenas com o boto direito nessa frase.
O dilogo a principal maneira de capturar a personagem eo sabor de um tempo e lugar. Eu
sou um escritor do Sul, e eu me lembro como assistir mariposas danam em torno de uma luz
da varanda noite, e sentir o cheiro da minha av em Cashmere Bouquet aps seu banho tarde,
e comer amendoim cozido com meu irmo, ento eu tenho o meu caracteres falar sobre esses
tipos de detalhes especficos to naturalmente como eles iriam falar sobre o tempo.
Toda vez que meus personagens abrem a boca, eles do ao leitor um vislumbre de quem eles
so. Conforto nos diz como se comportar em um funeral, e voc ter uma sensao dela. Rubi l
o dicionrio em voz alta para seus pintinhos. John Henry diz a seu amigo: "Eu queria nadar
nessa piscina! Eu quero fazer tudo o que voc pode fazer "e ns sabemos como ele bravo - no

temos de ser contada. H uma energia no dilogo que leva a histria para a frente e prende o
leitor.
No dilogo, os personagens oferecem at seus coraes. s vezes, esses coraes se partem.
s vezes, eles esto com raiva, s vezes eles so alegres, s vezes eles so curiosos, ou medo,
ou bobo. Tento lembrar-me de que cada emoo tem uma ao correspondente, e que a ao
muitas vezes melhor expressa no dilogo que oferece at um carter nico em um tempo e lugar
especficos.
Deborah Wiles o autor de livros de imagens e livros para jovens leitores, incluindo Cada
passarinho que canta, um National Book Award Finalista, e contagem regressiva , um livro de A
Trilogia Sixties:. trs romances dos anos 1960 para os jovens leitores Ela ensina e escreve a
partir de Atlanta, Gergia. Para saber mais sobre Deborah Wiles, acesse
www.deborahwiles.com .
Pessoas Mesmo velhos pode soar Jovem
Adolescentes no falam como adultos. . . mas os adultos podem falar como adolescentes!
Abrace esses quatro princpios orientadores como voc desafiar a sua idade para criar jovem
sonoridade, o dilogo-agradvel juventude.
Redescobrindo sua imaturidade
Dilogo jovem usa palavras menos sofisticados e frases que o dilogo adulto, e ele gira
conversas como se eles giram em torno do adolescente que est falando (mesmo que no fazer).
Lembre-se, os adolescentes tendem a ser muito egosta. Com essa mentalidade adolescente
envolvido, seu personagem seria mais propensos a dizer: "Eu no aguento escola" que, "A
escola chata." Ele pode resmungar, "Eu no posso sofrer suas regras por mais tempo," em vez
de " O rei um homem cruel. "Ou ele pode reclamar:" Meu pai nunca me ouve, "em vez de"
Meu pai difcil de alcanar. "A mudana de foco pode ser sutil, mas um passo importante.
No captulo 9, eu falo sobre sensibilidade adolescente e hiprbole na voz narrativa. Os
princpios so os mesmos para o dilogo: um adolescente ou tween fala sobre o que ele quer
fazer e como as coisas que os outros no afetam ele .
Adolescentes e pr-adolescentes tambm podem falar em exageros, revelando mentalidades
grandiosos. Eles dizem "Eu sou um perdedor" ou "Tudo est em runas agora" ou "Eu nunca vou
ser capaz de mostrar meu rosto", porque eles ainda esto aprendendo a colocar as coisas em
perspectiva. Para os adolescentes e pr-adolescentes, tudo parece imediata e completa do
impacto. Seus sentimentos tendem a ser facilmente acionado, enquanto que os adultos
aprenderam a amortecer e explodir. (Em seus dias bons, de qualquer maneira.)
As palavras faladas reais deve ser simples, tambm. Na narrao, voc geralmente tem um
pouco mais de liberdade para usar as palavras maiores, e voc pode obter picante com verbos.
Mas, apesar de "descansar" e "filtrando" pode ser perfeito em narrativa, eles seriam mais
convincentes como ", que ao redor" e "todos borbulhante" em teenspeak. As crianas geralmente
no quebrar as palavras 50 centavos no dilogo normal.
V em frente e busto para fora grandes palavras e dico formais no dilogo quando
quiser caracteres para zombar formalidade, mostrar inteligncia superior, ou tentar impressionar
algum. H um tempo e lugar para tudo, incluindo a fantasia falar.
Relaxar a gramtica
Escrevendo dilogo realista e jovem muitas vezes significa afundamento dura, adequada,
entrega adulta e abraando sintaxe ocasional em seu lugar. Algumas cordas adolescentes suas
palavras em conjunto de forma Footloose - e jogar um pouco de m gramtica enquanto eles
esto nisso. Considere o seguinte: "Voc precisa parar de fazer isso" ou "Pare de correr no
corredor." Na melhor das hipteses, essas linhas so maantes. No h dvida nenhuma a
juventude em si. Em vez disso, um adolescente pode dizer: "No estar fazendo isso" ou "Pare
com toda a corrida." Pode ser necessrio lanar um cobertor sobre sua cpia assinada do
Elements of Style antes de tentar este tipo de anarquia, mas realmente vai para fazer mais
dilogo adolescente natural.
Ouvindo crianas falam - na mesa de jantar, no shopping, onde quer que - uma tima
maneira de estudar a forma como os adolescentes juntar as palavras. Mais tarde, li o seu dilogo
em voz alta para julgar se jives com o que voc est ouvindo.

Mesmo formais benefcios de fico histrica de sintaxe mais relaxada para os personagens
mais jovens do elenco. D-lhes correr-em sentenas, o dilogo que se dobra sobre si mesmo,
frases incompletas e gramtica imprpria, como nos exemplos a seguir:
Exemplo 1
"Ele riu e pegou o chicote da minha mo e disse: 'Corra para casa, Rudy", como se eu j no
estivesse de calcinha e precisava de algum me cuidando. Gah. Eu juro pela alma da Mama,
Antigo Tate o diabo a si mesmo. "
Exemplo 2
"No, senhora, eu nunca faria isso. No sempre, eu no faria. "
Obtendo ocasional no significa tentar usar o jargo adolescente, ou gria - essas
palavras e expresses informais confeccionados que distinguem uma gerao de outro.
Considere essa troca entre dois meninos adolescentes: "Cara, que filme estava doente." "Eu
estou dizendo, mano! . Assassino Way "(A traduo para outros velhos caturras:" doente ""
cool ", no vomitosa ou esnobe.) Estas so as palavras dos jovens, sim, mas eles tendem a
chamar a ateno para si no dilogo escrito - e eles facilmente soar inventado quando usurpado
por adultos. Alm disso, gria datar seu livro ("groovy," algum?), Que s desejvel se voc
est escrevendo fico histrica ou futurista. Para obter informaes sobre grias, pop sobre o
captulo 16.
Deixando de lado o sotaque adolescente falso
Muitas vezes, os adultos tentam imitar a fala adolescente usando itlico para recriar forma
distinta de enfatizar dos adolescentes: "Foi soooo ruim "ou" eu assim no queria uma tonelada
de dever de casa "ou" Joo era um total de dor. A pior . "Voc pode muito bem estar a tentar
escrever o sotaque sulista ou o sotaque do Texas. (Quanto a encher as pginas com pontos de
exclamao para transmitir entusiasmo juvenil que, nem me fale!) quase impossvel no se
distrair leitores com tais peripcias fonte. Voc quer que seus jovens leitores se concentrar no
que est sendo dito, no criticando o seu sotaque adolescente.
Palavras em itlico pode ser uma bandeira vermelha que voc no est fazendo o suficiente
com os seus ritmos narrativos, as linhas de narrativa que quebram o seu dilogo, onde voc
deve estar indicando a linguagem corporal do seu personagem ou suas aes como ele fala
(confira a seo mais tarde "Levando respiradores com batidas" para detalhes). Batidas
narrativos podem levar a carga de emoo fora do dilogo. O exemplo a seguir usa itlico para
transmitir a dor do personagem:
"Foi to ruim ", disse ele. Ento, ele saiu correndo da sala.
Verso 2 valas os itlicos e ganha impacto emocional atravs da insero de ao narrativa
violenta entre duas linhas de simplesmente, dilogo descontrado:
"Foi ruim." Ele tirou uma rosa do vaso e girou-a lentamente entre os dedos. Ento ele se
virou para a pia, encravado a rosa no triturador de lixo, e aperte o boto moedor. "Ela pode
achar outro otrio", disse ele. Ele passou por sua me e correu para cima. A disposio ainda
estava moendo.
Claro, usando uma ou duas palavras em itlico no significa que voc tem um problema.
Apenas atente quando voc est comeando a ver um punhado ou mais. Isso no a nfase; isso
uma muleta.
Xingando com cautela
Xingar uma ferramenta vlida para escrever o dilogo, mas porque seu pblico jovem,
voc deve aproximar-se de palavres em dilogo com precauo (eu chamo para o mesmo
cuidado no captulo 9 da discusso da voz narrativa). Sim, as crianas reais xingar na vida real.
Palavres servir como enchimentos de conversao; eles acrescentam nfase; e que infligem
choque, insulto, e leso emocional, o que muito til na vida real. Mas o dilogo no "real."
uma representao realista, e as representaes podem ser manipulados para evitar palavres.
Gatekeepers so os pais, professores, bibliotecrios e livreiros que ir colocar o seu livro
em suas crianas, estudantes, e jovens dos clientes mos. Gatekeepers so to cautelosos com
palavres no dilogo como eles so de palavres na narrativa. O f -word o f -word, seja entre
aspas ou no.
Normalmente, possvel reescrever a cena de ter as aes do personagem transmitir a
nfase ou infligir dano. Os personagens podem quebrar as coisas. Eles podem perfurar. Eles

podem saltar para cima e para baixo, enquanto torcendo em vez de dizer: "Isso f fantsticoing! "
Quando tudo estiver dito e feito, voc o chefe de sua histria. Se voc decidir que xingar
no dilogo natural para a histria e vital para o personagem e, no momento, ento esse o seu
chamado para fazer. Profanao faz aparecer nos romances YA, geralmente para os leitores mais
velhos. Apenas proceder com cautela e um entendimento completo de potenciais buracos.
Desenvolver um ouvido para teenspeak
Escritores so elogiados como sendo grandes observadores, mas eles tambm so ases em
escutas. Inspirao para o dilogo adolescente est ao seu redor, se voc apenas sentar e ouvir.
Sair, onde as crianas sair em sua rea e ouvir como eles falam uns com os outros. Mas no
basta estudar o que as crianas dizem; se concentrar em como eles dizem isso. Que tticas
verbal que eles usam quando esto discutindo? Ser que a sua argumentao diferem dos
adultos como diria? Ser que uma criana ficar com a questo em litgio, enquanto o outro salta
de insulto injria at que algo atinge um nervo? Ser que eles se sentar l furiosa depois do
argumento, passando o tempo em silncio tenso enquanto esperam por suas mes para busclas? Afinal, storming fora pode no ser possvel se eles no so os motoristas ainda. Como que
eles falam quando esto todos confortavelmente? Eles so estranhamente alto, ento, como se
eles querem que os outros a prestar ateno sua demonstrao pblica de afeto? Compare isso
com como voc se comportar como um adulto na mesma situao. Transforme-se em um
estudante de teenspeak todos os dias e procurar activamente dicas para fundo de um mido,
humor e idiossincrasias.
Tenha cuidado como voc fazer toda essa pesquisa, no entanto. Um adulto persistente nas
franjas da teendom pode parecer assustador. Coloque em alguns fones de ouvido com o volume
desligado e Rockin falso 'para fora. Voc ainda pode parecer assustador, mas pelo menos no
seria no sentido criminal.
Se voc no estiver com vontade de sair com as crianas, voc pode encontrar inspirao em
programas de TV e filmes, tambm. Embora lembre-se que os caracteres na tela esto
proferindo dilogo escrito por um adulto que est tentando soar como um garoto, tambm.
Voc pode encontrar um dilogo fictcio vale a pena estudar em romances seus colegas
escritores YA. Leia JAs com um ouvido para o modo como esses autores fazem seu dilogo
convincente jovem. Que truques que eles usam? Qual o seu estilo tag dilogo? Como seus
personagens jovens alterar sua fala quando se fala de personagens adultos? Quanto mais voc
ler um dilogo forte, o melhor suas chances de escrever o dilogo forte.
Exerccio: Pronto para fazer alguma escuta? Encontrar alguns hangouts adolescentes perto
de voc. Localize o boteco adolescente ou pancada-se para baixo na praa de alimentao do
shopping local. Voc obrigado a encontrar os jovens agrupamento l. Se voc um professor,
voc tem o seu grupo de foco direito na frente de voc. Prxima passagem perodo, ouvi-los
tagarelar em vez de tomar rolo ou organizar-se.
Verso 1: transcrever a conversa que voc ouvir. Basta digitar a carne da conversa, no
entanto. Filtre o hum s e como s as amabilidades sociais e. Permanea no tpico. Deixe suas
mos descansar durante os comentrios alheios e tangentes. Veja se os adolescentes alguma vez
voltar ao assunto - que no pode, que uma lio em si. Leve para casa as suas linhas
transcritas, imagine uma histria de fundo para cada criana que falou, e, em seguida, preencher
algumas linguagem corporal e batidas narrativas. Exercite a gria bvio que sairia essa conversa
e resolver o sotaque adolescente enftico. No! Voc tem dilogo, com rica narrativa envolvente
e uma compreenso mais firme sobre a relao entre "real" e adolescente "realista" falar.
Verso 2: Aplique os mesmos princpios de espionagem para um lado de uma conversa
telefnica. A maioria dos adolescentes tm celulares e so felizes para falar em pblico, para
que os outros sabem que tm amigos, de modo que este cenrio deve ser fcil de encontrar. Leve
para casa as suas linhas transcritas e preencha o outro lado da conversa, colocando os dois altofalantes em um ambiente onde eles podem ser face a face.
Qual o melhor dilogo no diz
s vezes, no como voc diz alguma coisa que importa; o que voc no diz nada.
Dilogo na fico adolescente mais natural quando se deixa de fora todo o enchimento que

assola conversas da vida real, quando se omite respostas diretas a perguntas, e quando no se
atolar em bastidores.
Censurar o murmrio
Dilogo realista no uma transcrio do discurso real. Fala cotidiana sinuoso, chato, e s
vezes flat-out incoerente quando digitado em uma pgina. Srio, uma baguna total. Veja por
si mesmo. Aqui a fala todos os dias com o murmrio no filtrada:
"Eu no sei, como - o que quer. Voc sabe? Quem realmente se preocupa com as
eliminatrias? Eu no. a mesma coisa estpida 'Oh, eu sou to popular e todo mundo me ama'
lixo a cada ano e, assim, eu estou cansada disso. s assim, eu no sei. . . Estou apenas
cansada. Podemos ir? Podemos ir embora? Estou muito cansado. "
Aqui est a verso dilogo ficcional, com o cavaco Censor envolvidos:
"Eu no sei por que se incomodam mesmo. apenas um concurso de popularidade. 'Olha,
meu pai dirige um Mercedes, e eu posso apertar um pom pom! Big alegria. Eu estou feito com
ele. Vamos. "
Dilogo forte no inclui todas as cortesias de conversas cotidianas, tambm. No "Ol, como
vai? . . . Belas. O que houve? . . . No h muito de mim, mas voc ouviu o que aconteceu na
escola hoje? . . . ? No, o "dilogo forte pula as sutilezas e vai direto ao ponto de troca:" Pare
com o armrio. Voc j ouviu falar Jackie? Knocked up! Srio. E tudo sobre a escola. Ela
correu para fora da Histria dos EUA chorando. Eu odiaria ser ela. Trudie de ter um dia de
campo com ele, apesar de tudo. "
Esquivando-se a questo
Dilogo forte no tem medo de deixar perguntas sem resposta. Tenha os seus personagens
esquivar perguntas em vez de respond-las diretamente. J personagens falam umas sobre as
outras, em torno de si, e fora plana recusar-se a responder. Esta enrolao revela personagens
que esto preocupados, que tm algo a esconder, ou que esto tentando manipular uma pessoa
ou uma situao. Por exemplo:
"Tenha um bom dia, querida." Sua me beijou o topo de sua cabea antes de passar uma fatia
de sua torrada e se dirigia para a porta. Ela congelou na porta aberta, torradas em uma das mos,
as chaves na outra. "Isso estranho."
"O qu?" Michael spooned em outra boca cheia de cereal.
"Eu poderia jurar que estacionou o carro na garagem na noite passada." Michael abocanhou
reta como sua me saiu para a varanda e clicou a porta da garagem aberta com a chave do
veculo. "Dizem que a memria o primeiro a ir. . . "
Em uma onda silenciosa, Michael mexidos longe da mesa, pegou sua mochila e correu para a
porta. "No pode ser tarde!"
Ele trancou a descer os degraus, deixando sua me de frente para a garagem vazia. "Onde. . .
Oh, no. Voc no fez. Michael, onde est meu carro? "
Mas ele j estava virando a esquina.
"Michael! Onde est o meu carro? Volte aqui! Michael! "
Michael culpado de roubo de carro? Sua evasiveness flagrante certamente provoca essa
possibilidade. E como diabos ele vai voltar para casa? A pergunta de mame ainda ser suspensa
no ar quando ele faz. Reteno respostas em seu dilogo uma maneira poderosa para construir
a tenso, enriquecer conflitos e causar estragos com a trama de forma verdadeiramente
maravilhosas.
Evitar informaes lixes
Dilogo forte no despejar informaes como alguma carga na estrada para os leitores de
escala, se eles esto comprometidos com a sua viagem. Isso "dizer" ao invs de "exibio", e
isso pode ser um obstculo fatal em sua histria. Jovens leitores quer (e precisa) de informaes,
mas eles no querem ir contra uma parede slida dele.
Em vez disso, revelam bastidores e informaes trama em pequenos pedaos, sem dumping.
Tente entreg-lo em uma troca. Por exemplo:
"Joe, pare. Me d uma olhada nesse olho. Seu pai fez isso com voc? "
Ele golpeou a mo. "Voc age como se isso fosse algo novo. Heck, ele nocauteou cinco dos
meus dentes antes de jardim de infncia. Aqui, segure isso. "Ela manipulou o cachorro-quente,
ele empurrou-a. "Taxi!"

Muita coisa acontece neste pequeno trecho. Voc ganha um vislumbre de bastidores deste
personagem antes que ele fecha os leitores para baixo cortando para o txi, um movimento que
empurra a histria para a frente, mesmo quando os leitores tentem imaginar um passado to
abusivo como ele sugere. Pode levar muitas pginas, muitas cenas, ou muitos captulos antes
Joe d aos leitores um olhar mais profundo de seu passado traumtico. Tal narrativa paciente
muito mais intrigante do que um bloco de texto com Joe explicando que seu pai sempre bate
nele, tem desde que ele era pequeno, que faz com que ele triste, mas de que adianta em falar
sobre isso, que nenhum dos professores que ele disse em passado fizeram nada, e assim por
diante. Minha rpida troca de dilogo abrange tudo o que clara e ricamente. dinmico,
deixando espao para perguntas e assuntos pendentes, para que voc saiba que isso vai jogar
fora na histria pela frente.
Usando o dilogo resumidos
s vezes as conversas precisam acontecer entre os personagens, mas os leitores no
precisam ouvir essas conversas - quando dois personagens fazem planos para se encontrar mais
tarde, por exemplo, ou quando um pai diz a uma criana para fazer suas tarefas. Essas trocas
podem cuidar de negcios necessrio, mas eles no so interessantes para ler. Voc pode resumir
o dilogo no caso de trocas mundanas, quando as coisas so repetidas tantas vezes que os
leitores no precisa ouvi-los novamente, ou quando voc s precisa manter o ritmo e movimento
de uma conversa iria afund-lo. Veja isto:
Mame estava mexendo na cozinha quando eu aparafusado passado com as chaves do carro.
"Eu estou indo para a casa de Marcos."
"Voc precisa arrumar suas roupas em primeiro lugar."
"Eu fiz guard-los."
"Empurrando-os debaixo de sua cama no conta. Ir guard-los no armrio . "
"Ah, atirar. Belas. Mas, ento, eu estou indo para Mark. "
Agora, a verso resumida:
Eu quase conseguiu sair na primeira tentativa. Mame me parou na porta, porm, com ordens
para colocar as minhas roupas. Tentei dizer a ela que eu j tinha feito isso, mas ela disse
empurrando-os debaixo da minha cama no contava. Foi mais dez minutos antes eu estava na
estrada. Quem sabia se Mark ainda estaria l?
Embora resumindo dilogo pode parecer ir contra o show, no diga a regra, prefervel furar
um leitor ou retardando a histria. S no se esquea que voc no est resumindo o dilogo que
promove a histria, acrescenta tenso e / ou emoo, ou agrava conflito. Isso o que o dilogo
para!
No demoramos no passado. Em vez disso, mencion-lo e, em seguida, mostrar que o
passado informando o presente. Continue a tocar no passado, puxando-o para fora mais e mais
atravs do livro at que tudo finalmente revelado eo personagem teve sua palavra. O resultado
uma leitura satisfatria em todo o romance completo.
Alerta de despejo informao! Se seus personagens dizer: "Como voc sabe" ou "Como
eu disse a voc" ou "Lembra?" Provavelmente voc est contando com o seu dilogo.
O equilbrio certo: Dilogo e Narrativa
Dilogo forte no est sozinha - o que voc faz com a narrativa em torno dela determina se
ele acerta um Homero ou definha no crculo no convs, para sempre balanando, mas nunca de
conexo. Nesta seo, voc juntar-se seu dilogo com batidas narrativas que injetam ritmo e
emoo, com a ao que aumenta, em vez de apenas se move, e com espao em branco que
perfura o drama dando jovens leitores o quarto que precisa para relaxar e desfrutar da histria.
Tomando respiradores com batidas
Em conversas da vida real, alto-falantes parar de vez em quando para respirar. Eles do suas
palavras um momento para afundar, ou fazer uma pausa para dar nfase dramtica, ou eles
precisam mover fisicamente, talvez beijando sua querida ou dedicar breve, mas ateno
encorpado para uma curva fechada em um jogo de vdeo de corrida. Dilogo escrito autntico
faz a mesma coisa em momentos chamados de batidas narrativos . Aqui est um trecho de um
dilogo com as batidas narrativas em itlico:

"Quer isso?" Eu levantei minha comido metade hambrguer. Ricardo no era o tipo de cara
que se tudo weirded sobre espeto. Comida era comida.
"Nah," ele disse. "Estou em uma dieta."
"O que dieta?"
"Chama-se a dieta frutos do mar." De repente, ele sorriu. "Eu ver comida, eu com-lo! " Ele
agarrou meu hambrguer e arrancou metade em uma mordida.
Claramente, eu no era o tipo de cara que se tudo weirded sobre dorkiness. Um amigo era
um amigo.
Vida Horace Walker Middle School no era um lugar para ser exigente com os amigos. O
fato era, eu tive sorte, se eu fiz isso durante a semana sem ser trancado no meu prprio armrio,
ou recheadas no lixo cafeteria pode, ou trancado no armrio de abastecimento de zeladoria.
Amigos no foi fcil l, ento eu peguei o que eu poderia receber. E Ricardo era o que eu
poderia receber.
"Aqui", eu disse a ele, "poderia muito bem ter as minhas batatas fritas, tambm."
As batidas so os pedaos de narrativa que cercam o dilogo, apoiando-o ou ampliando-o em
alguma forma. As tags de dilogo (o "ele disse / ela disse" coisas) contam como batidas, porque
eles iluminam quem est falando e, por vezes, como. O pargrafo de narrao que no est em
itlico neste exemplo qualifica como exposio, sendo separado do ato de falar. como se a
narrativa passos da conversa por um momento de abordar a histria de uma forma mais ampla.
No se preocupe - no haver um teste sobre essa diferena. O ponto que voc percebe como
batidas narrativas trabalhar em conjunto com as palavras ditas para criar forte, revelando o
dilogo. O que eu espero que voc tambm v nesse exemplo que batidas eficazes contribuir
ritmo de uma conversa escrita.
O ritmo parte do que faz o dilogo soa natural aos ouvidos, e uma grande parte do
ritmo a variedade. Tal como acontece com todos os outros elementos de escrita de fico, voc
quer que o ofcio de ser invisvel para que os leitores possam afundar na histria. Ento, quando
voc trabalha batidas no ritmo da conversa, construir as batidas em uma variedade de maneiras
para que eles se misturam dentro
Aqui est um exemplo que no tem variedade, dependendo demais em tags de dilogo com
clusulas embutido. Ele sofre de uma qualidade staccato perturbador como resultado:
"Voc! Pare l! "Uma voz gritou quando cheguei metade do caminho no tnel.
"Eu no vou voltar!" Eu gritei como eu aumentei o meu ritmo para o corredor escuro.
"Pare! Now! "A voz chamou de novo, chegando mais perto.
"Eu no vou desistir agora", eu murmurei, quebrando-se a correr.
"Pare, ou eu atiro!" A voz repetiu como fechado dentro
Aqui est uma verso mais ativa e variada:
"Voc! Pare l! "Uma voz gritou quando cheguei metade do caminho no tnel.
Eu aumentei o meu ritmo. "Eu no vou voltar", eu gritei. A cigana disse que o tnel lateral
estava por aqui, e encontr-lo significava liberdade. Estava to escuro, no entanto. Eu coloquei
minhas mos para sentir a parede, como eu tropecei para frente.
"Pare!" A voz estava ficando mais perto.
Eu comeou a correr.
Foi quando eu ouvi o clique da arma.
Adicionando variedade para as batidas de narrativa d a segunda passagem grande ritmo e
abre oportunidades para a criao de tenso e gerar emoo (mais sobre esses pontos nas
prximas duas sees). O resultado parece mais uma cena aprofundados do que simplesmente
uma troca verbal entre um fugitivo e seu perseguidor.
Fazendo a contagem de ao
Batidas narrativas oferecem oportunidades maravilhosas para melhorar o dilogo ea histria
geral, mas muitas vezes os escritores ench-los com a ao fracasso. Personagens escovar o
cabelo de seus olhos, por exemplo, ou eles se voltam para olhar para o outro alto-falante. Claro,
tecnicamente isso ao, mas incuo. Voc quer que a ao que leva seu trabalho a srio,
revelando, iluminao, deliberadamente prejudicando, e empurrando personagens em ao.
A ao em uma batida pode adicionar informaes para a cena, como no exemplo anterior do
preso fugindo pelo corredor escuro. Ou pode dizer aos leitores o que de inflexo para dar uma

linha de dilogo, tendo a presso sobre o dilogo para fornecer todo o contexto emocional.
Confira este exemplo:
Beth olhou para ele. "Eu quero ir, tambm."
Voc no sabe como ler isso, voc? Beth chorona? Ela est desesperada? Ser que ela se
demitiu ou hostil? No existem pistas na ao que eu enfiadas em que ritmo narrativo. Voc
pode ser tentado a resolver isso usando itlico para adicionar emoo, como no seguinte verso,
mas isso melodramtica e totalmente antinatural. Ela coloca toda a presso sobre o dilogo
para transmitir o desespero da menina.
Beth olhou para ele. "Eu realmente quero ir. "
Esta verso incorpora revelando prxima ao fsica no ritmo narrativo, tendo a presso
sobre o dilogo e dando aos leitores uma viso sobre a determinao de Beth:
Beth se lanou frente dele e bloqueou a porta. "Voc no vai sair sem mim."
Que a palavra olhar ser uma bandeira vermelha para voc. um verbo legtimo, sim,
mas us-lo pode facilmente tornar-se um hbito em batidas narrativas, fazendo com que voc
perca a oportunidade de contribuir para o enredo ou a caracterizao. Voc ficaria surpreso
quantas vezes personagens esto olhando ou olhando ou sorrindo ou franzindo a testa em
manuscritos submetidos aos editores.
O Pare de olhar Teste grita palavras de ao que voc deve no estar usando em suas
batidas narrativas e revela uma tendncia de aes genricas em suas batidas. Voc aplica o teste
atravs da contagem do nmero de vezes que voc usa palavras especficas. Voc pode usar um
programa de contagem de texto (que se encontra on-line) para fazer uma contagem de palavras
impiedosas e ver o que encabea a lista, alm do e que, ou voc pode escolher alguns dos
bandidos comuns e procur-los em seu manuscrito com o seu programa de processamento de
texto de localizar e substituir funo. Aqui est uma lista de verbos genricos que surgem na
narrativa bate com freqncia surpreendente:
Ou talvez voc tem nomes de animais e frases, como "brisa fresca" em uma histria
envolvendo vela. Um programa de contagem de palavras pode revelar esses animais de
estimao.
Ctico que uma contagem de palavras pode revelar nada de til sobre algo to subjetivo
quanto o dilogo? Deixe-me dizer-lhe sobre um escritor amigo meu, a quem chamarei de Stewy
(hey, eu gosto do nome). Tive Stewy colocar o primeiro rascunho de seu manuscrito YA para o
Pare de olhar de teste - que revelou que ele usou a palavra olhar 398 vezes. Seu manuscrito foi
de apenas 352 pginas. Stewy tambm descobriu que ele tinha usado a palavra rosto 121 vezes,
vista 118 vezes, sorrir 83 vezes, acenou com a cabea 82 vezes, virou-se para 82 vezes,
carranca 32 vezes, franzir a testa 17 vezes, e, porque ele estava escrevendo uma fantasia pica
em um voz formal, visage e semblante 5 vezes cada. Claramente, Stewy estava tentando
adicionar ao e narrativa batidas com os personagens 'conversas, mas, como este teste revela,
ele precisava aprender que as conversas so mais do que as expresses nos rostos dos
participantes ". Ele tambm tinha uma tendncia a empurrar o dilogo junto por ter personagens
repetir ou reformular o que os outros apenas disse, como em: "Espere. O que quer dizer, o mal?
Como ele est mal? "O Pare de olhar teste revelou que ele usou a frase O que quer dizer? 12
vezes, o que voc est dizendo? 3 vezes, e esperar 9 vezes. Essa a entrega de informaes de
mo pesada, um no-no dirijo, anteriormente neste captulo.
Este teste foi um importante ponto de viragem para Stewy. Dirigindo-se nada mais do que
seu dilogo e suas batidas de apoio na sua reviso, ele tomou o prximo projecto do seu
manuscrito para um nvel totalmente novo. Na verdade, eu tenho orgulho de dizer que uma
cpia assinada do que a fantasia, a estria de publicao do Stewy, ocupa um lugar de honra na
minha estante.
Ele disse, ela disse: Doando tags de dilogo
Tags de dilogo, tambm chamado attributives, so sinais que dizer a seus leitores qual
personagem est falando durante uma conversa. Dilogo forte exerce suas marcas de uma
maneira discreta, com o efeito de apontar o dedo em vez de bater os leitores na cabea. Isso
significa que, na maioria das vezes, aderindo ao velho modo de espera ", disse": Ele disse. . . ,
ela disse. . . Tommy disse. . . o homem assustador no cardigan double-knit disse. "Disse"

ganhou seu sustento na fico, sendo uma palavra suave que os olhos dos leitores pode deslizar
mais, deix-los registrar a identidade do falante, sem se distrair do prprio dilogo.
Voc pode ser tentado a declarar ", disse o" chato e ir para attributives mais ativas, como
proferidas ou lamentou . Na verdade, esses so verbos ativos, mas eles tambm so uma
distrao. Deixar informaes sobre o humor ou a forma de entrega para a exposio na batida
narrativa ou para o prprio dilogo.
Aqui esto algumas outras dicas para escolher suas tags:
Seja criterioso. Voc no tem que proibir todos os no- ditos attributives, mas se o fizer
desviar-se do antigo modo de espera, faz-lo apenas ocasionalmente. Respondidos e perguntou
so comuns, palavras deslizantes, como so chorou e gritou, mas no enlouquecer. Mantenha a
lista mnima.
Use falando verbos. Voc no pode sorrir uma linha de dilogo. Tambm no se pode
rir dele. Voc certamente no pode gargalhar ele. E no h nenhuma maneira de assobiar o
dilogo que no contm s 's. Se voc estiver indo para usar diferentes marcas disse, permanecer
no reino do possvel.
Deite fora os advrbios. advrbios, como rapidamente, com raiva , e outros tendem a
sair com attributives. Os advrbios - palavras que descrevem como uma linha de dilogo
entregue - derrotar o propsito de todo o seu trabalho na elaborao de dilogo emotivo e ao
no ritmo narrativo. Advrbios esto "dizendo", e, como tal, eles so funcionais, mas no
envolvente.
Purifica etiquetas desnecessrias. Um manuscrito repleto de "ele disse / ela disse"
pode se sentir agitado, assim purgar algum. O ritmo vai ter um impulso quando voc omitir
algumas tags dilogo inteiramente e substitu-los com batidas narrativos que esclarecer quem
est falando. Veja isto:
Hector parou sua ascenso quando suas mos alcanaram o degrau mais alto. A escada
oscilou, mas no escorregar. Seus olhos eram um pouco acima do teto. "Voc no est indo para
ver daqui de cima, no ?", Disse.
"Melhor vista na casa", respondeu Constance. "Vamos l. como se voc estivesse l no cu
com os fogos de artifcio. "
" isso que eu tenho medo de", disse Hector.
"Nem tudo o que a vida ea morte, voc sabe", disse ela.
"Talvez no", disse ele. "Mas eu vou viver o suficiente para dizer-lhe que as coisas so. Vem
ficar comigo quando os fogos de artifcio so mais. Eu estarei debaixo da minha cama. "Ento
ele desceu, devagar, degrau por degrau excruciante.
Agora, aqui com algumas das marcas substitudos por batidas narrativos:
Hector parou sua ascenso quando suas mos alcanaram o degrau mais alto. A escada
oscilou, mas no escorregar. Seus olhos eram um pouco acima do teto. "Voc no est indo para
ver daqui de cima, no ?", Disse.
"Melhor vista na casa." Constance deu um tapinha na telha telhado ao lado dela. "Vamos l.
como estar l no cu com os fogos de artifcio. "
" isso que eu tenho medo."
"Ay Dios mio, Hector. Nem tudo vida ou morte. "
"Talvez no." Ele arriscou um olhar para o cascalho solto abaixo da escada. "Mas eu vou
viver o suficiente para dizer-lhe que as coisas so. Vem ficar comigo quando os fogos de
artifcio so mais. Eu estarei debaixo da minha cama. "Ento ele desceu, devagar, degrau por
degrau excruciante.
O resultado uma narrativa suave que usa a linguagem corporal e manipulao prop para
que os leitores saibam quem est falando. Isso enriquece as personagens e histrias em geral.
Para auxiliar na identificao dos oradores durante a tagless back-e-vem no meio, eu adicionei o
nome de Hector ao dilogo de Constance. Este tipo de xingamento um truque til, mas v com
calma sobre ele. Usando nomes de personagens dentro de dilogo bom de vez em quando, mas
pode soar pomposo quando voc faz isso com muita freqncia.
No aderncia em frases o tempo todo. Considere o seguinte:
"Eu vou pegar voc", disse ele, correndo para a esquerda.
"No, voc no vai", ela gritou, saltando sobre uma rocha.

"Olhe para mim", gritou ele, esquivando-se atrs de uma rvore.

"Eca!" Os leitores vo dizer. (No, aquele que vai lamentar. Definitivamente.)
Congratulando-se com adolescentes com espao em branco
Voc pode melhorar o dilogo com o que voc no coloque-a. espao em branco que o
espao vazio em torno do letras, palavras, pargrafos e imagens em uma pgina, e importante
para escritores YA porque as crianas consideram esta sala de cotovelo visual com um sentido
de alvio. Pginas com blocos de texto de comprimento e espao em branco mnimo pode
intimidar o heck fora de jovens leitores, mas voc pode receber adolescentes com abundncia de
espao em branco.
Os adolescentes (e adultos para essa matria) so conhecidos por fazer compras de
livros com base em uma Manuseando rpida do livro na loja. Eles esto avaliando a quantidade
de espao em branco e dilogo no livro.
Os editores esto conscientes do fator de espao em branco e assim projetar jovem fico
adulta com margens amplas e fontes grandes, espaosos, sempre que possvel. Voc pode fazer a
sua parte, usando mais e mais curtas passagens de dilogo para aumentar o espao branco. Ou
quando voc est se sentindo especialmente manipulador, voc pode aumentar sua pargrafos
(ou seja, a freqncia com que voc tira de um pargrafo para iniciar outro) para criar blocos
mais curtos de texto, recuos mais vazios no incio dos pargrafos, e mais blips vazios onde
pargrafos terminam antes de chegar margem do lado direito.
Voc tem mais liberdade com paragraphing do que voc provavelmente imagina. A nica
"regra" que voc deve quebrar para um novo pargrafo quando voc passar para uma outra
idia, mas isso aplicvel apenas para os livros de no-fico, de qualquer maneira. Na fico,
onde voc est contando uma histria, em vez de organizar os fatos, o paragraphing um
elemento da narrativa, e voc pode fazer o que diabos voc quer fazer com ele.
Voc pode cortar para o impacto dramtico, por exemplo.
Ou para fazer um ponto.
Ou para aumentar o ritmo.
Ou, Parreira, para a alegria rtmica simples dele.
Paragrafando uma ferramenta narrativa que vai muito alm de manipulao de espao
em branco. Aqui esto algumas dicas para paragrafar sua fico YA, com as necessidades dos
jovens leitores frente e no centro:
O espao em branco muito acolhedor para as crianas, assim que comear um novo
pargrafo, quando a pessoa que voc est escrevendo parece longo. Adolescentes mais velhos
so mais tolerantes com pargrafos longos, mas no se empolgue. Mesmo os adultos gostam de
seu espao em branco.
Para aumentar o seu ritmo, use uma sucesso de pargrafos curtos.
Quer mudar o seu ponto de vista de um personagem para outro? Iniciar um novo
pargrafo.
Iniciar um novo pargrafo quando voc passar para uma nova ao, incidente, fase na
cena ou personagem em destaque.
D a cada novo alto-falante em uma conversa um novo pargrafo.
s vezes os autores permitem personagens muito sua vez de falar. Talvez o personagem est
contando uma histria e os outros personagens esto ouvindo com muita ateno e interesse
zero em interromper o fluxo. Se voc tentar isso, considerar cortar o longo pedao de dilogo
em vrios pequenos pontos para torn-lo mais acolhedor para os jovens. Quando o alto-falante
no muda, cada novo ponto de dilogo tem de abrir aspas, mas a linha anterior no tem citaes
de fechamento. Salve as cotaes de fechamento para o fim absoluto de que sua vez de falar.
Devo adverti-lo, porm, que uma volta longa falando no para crianas. Considere o corte
longe de um longo discurso, por um momento narrativa - como ao, ou a criao observaes,
ou o dilogo a partir de um outro personagem que incentiva a longo falador para ir adiante. Em
seguida, voltar a ele e dar-lhe o resto da sua vez.
E aqui esto algumas dicas de formatao de pargrafo (considere isso uma pr-visualizao
da minha submisso formatao conselho no Captulo 13):
No adicione um espao de linha extra entre pargrafos em seu manuscrito. Os espaos
entre pargrafos pode ser a norma em blogs e artigos na Internet, mas no so aceitveis em

manuscritos de fico. Eles dirigem editores nozes. . (Sim, eu sei que este muito livro usa os
espaos de linha extra entre pargrafos eu no posso deixar isso - as Para Leigos. designers so
muito teimoso Algo sobre "uma aparncia consistente para todos os livros da srie," bl, bl, bl
... Eu vou justificar o espao de uma linha extra neste livro dizendo como fazer livros seguem
regras diferentes do que a fico, mas voc sabe o real motivo.)
Enquanto eu estou falando formatao, recuar a primeira linha de cada novo pargrafo.
Cinco espaos de caracteres a profundidade geralmente aceite de um travesso - que o que
normalmente voc comea quando voc apertar o boto de guia em seu teclado. Ajuste as
configuraes da guia em seu programa de processamento de texto, se ele no fazer isso
automaticamente ou se o espaamento parece desconfortavelmente longo ou muito curto para
ser facilmente notado pela digitalizao olhos.
Pesando o saldo do dilogo e da narrativa
Fico adolescente satisfatria estabelece um equilbrio entre o dilogo ea narrao. Se voc
tem muito dilogo, o nus de transmitir emoo cai muito fortemente sobre as palavras ditas. Se
voc tem muita narrativa, corre o risco de desligar esses jovens leitores que folhear os livros
com um olho para o espao em branco e dilogo. Mais uma vez, o autor YA deve andar na linha
entre as necessidades da histria e as necessidades dos jovens leitores.