Henrique Magalhes:

um militante dos
quadrinhos brasileiros

Prof. Dra. Regina Maria Rodrigues Behar

Universidade Federal da Paraba

Resumo: O artigo discute a trajetria do quadrinista, editor e pesquisador brasileiro Henrique

Magalhes. O vis biogrfico articula-se histria cultural e metodologia da histria oral, a
partir de um olhar sobre sua militncia em prol dos quadrinhos nacionais, particularmente
como editor. Buscamos tambm apresentar personagens criados pelo autor, a partir do discurso
de suas tiras de humor, pelas quais veicula sua crtica poltica e social e suas posies em defesa
das minorias e suas demandas.
Palavras chave: Quadrinhos, Histria, humor crtico
Abstract: The article is about the journey of the Brazilian comic writer, editor and researcher
Henrique Magalhes. The biographic approach is articulated to the cultural history and to the
methodology of oral history, from a view about his militancy in favor of the national comics,
particularly as editor. We also seek to introduce characters created by the author, inserted in
his humor comics, in which he announce his political and social criticism and his position in
defence of the minorities and its demands.
Key words: Comics, History, criticism humor.
Este artigo tem como objetivo trazer
discusso o trabalho do quadrinista e pesquisador
brasileiro Henrique de Paiva Magalhes,
paraibano que desde a dcada de 1970 atua
no campo dos quadrinhos alternativos. Nele
foram utilizadas a pesquisa documental e a
entrevista, a partir da metodologia da histria
oral, buscando alguns elementos biogrficos que
ajudam a compreender seu percurso criativo.
A tendncia da perspectiva biogrfica,
no to recente, tem legitimidade no campo
da histria contempornea, embora por vezes
criticada como modismo vinculado crise da
histria estrutural, associada ao abandono do
paradigma marxista (MUSIEDELAK, 2006,
p.106). Verena Alberti apresenta outra leitura,
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

na qual reitera o valor das dimenses biogrficas,

especialmente dos documentos orais, para a
histria do contemporneo, principalmente a
partir dos anos 1970-80. A Histria Cultural
e a Nova Histria Poltica deram novo rumo
ao tema nas pesquisas voltadas para os atores
sociais, pois, a nfase na biografia, na trajetria
do indivduo, na experincia concreta, faz
sentido porque a biografia mostra o que
potencialmente possvel em dada sociedade ou
grupo (ALBERTI, 2000, p. 3).
Articulada posio de Alberti, levamos
em considerao a questo da insero do
individual no coletivo e a noo de campo
intelectual, como locus de constituio de
capital simblico e poltico, pelos quais
37

38

buscamos compreender como essa trajetria

particular acontece num tempo e lugar sociais.
(BOURDEIU, 2000). Ao explorar aspectos
individuais do produtor cultural, buscando
a compreenso de sua obra, surgem tanto
necessidade da entrevista, como de observar
aspectos sociais e polticos conjunturais, como
recomendam Vergueiro e Santos em relao
s pesquisas em quadrinhos, que podem
demonstrar a vinculao desse produto cultural
a um determinado cenrio (VERGUEIRO;
SANTOS, 2010, p. 199-200).
Henrique de Paiva Magalhes, paraibano,
57 anos, atua profissionalmente em trs frentes
de trabalho na rea da HQ: produz, edita
e atua no ensino/pesquisa. Em trabalho
monogrfico, realizado como uma reportagem
em quadrinhos, J. Audaci Jr o apresenta com
humor irreverente:
Ele pode ter uma voz calma
e compassada, mas na minha
cabea o que aparece uma nica
afirmao: Henrique Magalhes
um louco! Abandonou o
curso de Arquitetura para fazer
Jornalismo. Fez Mestrado na
Escola de Comunicaes e Artes
da Universidade de So Paulo
e Doutorado na Universidade
Paris VII, ambos dirigidos a
que? Fanzines de Histrias em
Quadrinhos! (AUDACI JR,
2006, p.46)

enxergar o mundo minha volta.

Enxergando o mundo, no s dos
quadrinhos, eu passo a pesquisar,
estud-los. E a no acho que eu
teria que ser egosta e me voltar
s para minha obra, mas h
tantas coisas fascinantes, que me
inspiram tambm, me do base
pra minha prpria criao. A essas
coisas eu teria que dar difuso,
por isso o meu lado editorial
complementar a esses outros dois.
Eu produzo, pesquiso e no s as
minhas coisas, porque essas coisas
que eu edito, eu sou encantado
por elas, sou apaixonado pelo
trabalho desses autores. Ento no
nunca um trabalho apenas, um
sentido comercial. Entra tambm
uma militncia de mostrar que
tem muita coisa boa que no tem
visibilidade. (MAGALHES,
2014)

A paixo pela 9 arte se desenvolveu ao
longo da vida e, partir de meados da dcada
de 1970, ele se iniciou na aventura da criao.
A partir desse momento, participou de quase
todas as iniciativas que ocorreram na Paraba
como autor ou como editor da produo local
e nacional. No trecho da entrevista fala de uma
militncia pelos quadrinhos e tomamos isso de
emprstimo para nomear sua trplice insero.

Em entrevista, questionado sobre o

flego necessrio para atuar em tantas vertentes,
Magalhes explica:
Olha, est tudo interligado
porque quando eu comecei a
fazer quadrinhos, eu comecei
a pesquisar quadrinhos, e no
momento que eu passei a fazer
fanzines, passei a dar visibilidade
a outros autores. No era s o
meu trabalho, eu abria espao pra
outros. Ento as coisas so muito
integradas. Fluem naturalmente.
Eu no posso s fazer quadrinhos,
diletantes ou militantes, sem

A formao do pesquisador na trilha da

paixo pela arte
Como pesquisador o interesse de
Magalhes pelos Fanzines de Histrias em
Quadrinhos foi foco do Mestrado, orientado
por Antonio Luiz Cagnin, na Escola de
Comunicaes e Artes, da Universidade
de So Paulo, onde defendeu a dissertao
Os fanzines brasileiros de histrias em
quadrinhos: o espao crtico dos quadrinhos
brasileiros (1990), bem como do doutorado,
pela Universit Paris 7, com a tese Fanzines de
bande dessin: renovation culturelle et presse
alternative (1997). Sobre o tema publicou O
que Fanzine, pela Brasiliense (Col. Primeiros
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Passos), A nova onda dos fanzines, A mutao

radical dos fanzines e O rebulio apaixonante
dos fanzines, pela Marca de Fantasia, e diversos
artigos acadmicos. (MAGALHES, 1993,
2004, 2013). Outros temas de interesse so os
quadrinhos paraibanos (MAGALHES, 1983;
MAGALHAES,(Org.), 2013; MAGALHES,
2012, p.23-36); o humor nos quadrinhos
(MAGALHES, 2006) e a presena da temtica
homossexual na HQ. (MAGALHES, 2006)
O encanto pelas narrativas em quadrinhos
surgiu na infncia e passou pelas leituras comuns
poca: De Walt Disney a Maurcio de
Sousa; entre os super-heris, preferncia pelo
Homem-Aranha por suas dimenses humanas,
nfase no cotidiano e nas relaes afetivas que
humanizavam o super-heri. Na adolescncia
entrou em contato com leituras mais crticas,
como Mafalda, de Quino, cujo humor reflexivo
o impressionou. Outra referncia foi a obra
de Henfil, como base sua formao de leitor.
O contato com possibilidades da reflexo e
da crtica por meio da expresso artstica dos
quadrinhos incentivou sua produo autoral,
como revela:
Por exemplo, Mafalda era genial
porque era uma ref lexo muito
aguda da realidade. At hoje
ela muito importante, muito
atual. E Henfil foi fundamental
para minha formao, porque
eu acompanhei muito uma
fase do jornal O Pasquim. E
principalmente a revista do
Fradim, de Henfil; a revista O
Bicho, produzida pelo pessoal dO
Pasquim, que era de histrias em
quadrinhos. Comecei a descobrir
esses quadrinhos crticos, a revista
Patota, a revista Eureca, a revista
Grilo, que traziam a vanguarda
dos quadrinhos na Europa e
nos Estados Unidos, como
Robert Crumb, como Valentina,
de Guido Crepax, que eram
a novidade no pas; e isso me
fez desper tar para esse fator
mais crtico dos quadrinhos.
Fez parte da minha formao a
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

leitura desses quadrinhos mais

politizados. (MAGALHES,
2014)
O contato com autores do universo
underground nacional e internacional ajudam
a entender o processo de criao, as influncias
em sua percepo crtica e o humor peculiar
de seus personagens. O underground rompia
com as regras estabelecidas e buscava marcas
autorais e inovaes formais. Do ponto
de vista temtico tratou da crtica social,
poltica e cultural e de dimenses existenciais,
autobiogrficas que expunha as fraturas sociais
na contemporaneidade e sua violncia. Tambm
pautou as minorias e a afirmao do espao da
mulher e das lutas feministas nos quadrinhos.
(MNAZUR & DANNER, 2014)
A referncia de base acadmica mais
importante, revela Magalhes, foi a obra de
Moacy Cirne, pela viso crtica do mercado e
da indstria cultural, e sua vinculao a uma
certa militncia nacionalista pelos quadrinhos
(MAGALHAES, 2014). Outras influncias
vieram de lvaro de Moya, Sonia Luyten e
Antonio Luiz Cagnin, este ltimo viria a ser
seu orientador de Mestrado. Do mestre Cagnin,
lembra Os quadrinhos (1975), a primeira obra
acadmica lida sobre o tema, na adolescncia,
ajudou a entender teoricamente o quadrinho,
e foi importante em sua produo autoral.
(MAGALHES, 2014).
A Editora Marca de Fantasia iniciativa na
edio de quadrinhos.
A Marca de Fantasia foi criada por
Magalhes em 1995, assumindo o ttulo
do fanzine publicado entre 1985-1988. A
experincia com edio de quadrinhos vinha de
outras publicaes da Paraba: o suplemento da
revista Presena Literria, Leve Metal (1983-84),
e a Gran Circus (1983).
A posio como editor faz parte da
postura militante pelos quadrinhos, adquirida
desde seu envolvimento com a Associao dos
Quadrinistas e Caricaturistas do Estado de So
Paulo ( AQC-SP):
Na poca em que eu morei aqui
eu participava da AQC, e havia
39

uma luta poltica para abertura

de mercado, para criar uma lei
que reservasse mercado para os
quadrinistas. Isso sempre me
incomodou muito, porque eu acho
que ao invs de estar brigando
com as editoras, a gente devia
criar as editoras, coisa que o
pessoal da Circo fez, Angeli,
Toninho Mendes, Paulo Caruso
e tal. Eles criaram uma editora! E
foi um grande sucesso porque eles
souberam fazer. (MAGALHES,
2014)
A Marca de Fantasia, se inspirou
na experincia da Circo Editorial e no
caminho do mercado alternativo. Editora
independente, ar tesanal, vinculada
Universidade Federal da Paraba na rea de
extenso universitria, sem fins lucrativos.
Ela tem rendido frutos reconhecidos, como
espao aberto para publicao de obras em
e sobre quadrinhos. Sobre ela, pondera
Magalhes:
Uma forma que eu encontrei foi
criar a editora Marca de Fantasia.
Porque alm de mostrar o meu
trabalho, eu posso mostrar tantos
que me chegam, que confiam em
mim, que so generosos, autores
generosos demais e que me do
sua obra para publicar. Ento,
isso at me emociona, como as
pessoas acreditam nesse projeto
coletivo que a Marca de Fantasia.
Por mais restrito que ele seja,
porque to artesanal que no
tem nada a ver com o mercado,
nem pretende concorrer com
mercado nenhum, mas tem uma
importncia histrica de marcar, de
registrar as publicaes, de refletir
sobre as obras, e de divulgar sempre
que possvel. (MAGALHES,
2014)
Nos seus vinte anos, A Marca de
Fantasia encaminhou projetos que extrapolam
40

os limites da Paraba, em diversos eixos,

como a publicao de fanzines e de HQ s, a
exemplo do fanzine Nh-Quim, do prprio
Magalhes, com oito nmeros, entre 1990 e
1991; as revistas em quadrinhos: Tyli-Tyli,
depois chamada Mandala, baseada na obra
de Edgar Franco, Gazy Andraus e Flavio
Calazans, vertente denominada quadrinhos
poticos; publica a Maria Magazine, com
sua prpria produo e de convidados; edita
a srie Corisco, que publica HQs como
Calvo, de Edgard Guimares e Luigi Rocco
(2003); O cozinho e o crocodilo, de Luciano
Irrthum (2006); Krio: dvida de Sangue, de
Jean Okada (2004); Elegia, de Edgar Franco
(2005); Metrpoles, de Leonardo Santana &
Maurcio Fig (2008), Katita: o preconceito
um drago, de Anita Prado & Ronaldo
Mendes (2010); Adeus (2014), coletnea sobre
atesmo com historias de diversos autores. A
editora mantm, em periodicidade regular, a
Revista do Grupo de Pesquisa em Histrias
em Quadrinhos (GPHQ), do Mestrado em
Comunicao da UFPB, a Imaginrio!, desde
2011, com 7 nmeros at 2014, voltada
para a divulgao de artigos e pesquisas em
Histrias em Quadrinhos. Alm dessas,
a Artlectos e Ps-humanos quadrinhos
poticos e filosficos de Edgar Franco, srie
iniciada em 2006, com 9 nmeros at 2015,
e o fanzine Top! Top! publicado entre 2000
e 2010.
Alm das revistas e fanzines indicados,
a editora mantm linhas especficas para
tiras, trabalhos acadmicos de graduao e
ps-graduao em comunicao, ensaios e
obras sobre histrias em quadrinhos. O rol
de publicaes por essas linhas extenso e
aqui deixamos de inventariar por questes
de economia de espao, mas podem ser
consultadas no site da Marca de Fantasia,
so as sries, Biografix, Repertrio, Das tiras
corao, Fora de Srie e Quiosque Ensaios
sobre Quadrinhos e afins, esta ltima com
livros de interesse acadmico especfico, como
Histrias em quadrinhos: essa desconhecida
arte popular, de Thierry Groensteen (2004);
Fanzine, de Edgard Guimares (2004);
Entrequadros, de Wellington Srbek (2004);
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Histria em Quadrinhos infantil, de Roberto

Elsio dos Santos (2006); Humor em
plulas: a fora criativa das tiras brasileiras,
Henrique Magalhes (2006); Falas & Bales:
a transformao dos textos nas Histrias
em Quadrinhos, de Marcos Nicolau (2008);
Watchmen e a teoria do caos, de Gian Danton
(2014); Tiras Livres. Um novo gnero dos
quadrinhos, de Paulo Ramos (2014), entre
outros.
A editora se define como iniciativa
independente dedicada s Histrias
em Quadrinhos, Ar tes, Comunicao,
Lingustica e Cultura Pop (expresses da
Indstria Cultural, como sries televisivas,
fico cientfica, rdio, msica popular
etc.). Entidade jurdica sem fins lucrativos,
a diretoria formada por pesquisadores do
Grupo de Pesquisa em Humor, Quadrinhos
e Games, vinculado ao Mestrado em
Comunicao da UFPB e a presidncia de
Henrique Magalhes. Desse modo, integrase numa proposta coletiva, vinculada a
objetivos de longo prazo, com compromisso
na produo do conhecimento acadmico e
divulgao das HQs na vertente independente,
na qual combinam-se duas estratgias, a
publicao impressa, totalmente artesanal, e
a publicao eletrnica em e-books.
Outra iniciativa de Magalhes foi a
criao do Memorial da HQ-PB (2013).
Apesar da necessidade de atualizaes,
nele encontram-se algumas referncias
histricas da produo de quadrinhos,
personagens e quadrinistas paraibanos,
movimentos coletivos e eventos realizados
na Paraba, buscando a divulgao da 9 arte
no espao virtual, o site interessa a artistas e
pesquisadores da rea.
O caminho editorial de Magalhes
segue na contramo do eixo industrial
e vincula-se persistncia em prol do
desenvolvimento dos quadrinhos e do
conhecimento sobre a arte, a divulgao dos
alternativos e a revelao de novos talentos.
Os quadrinhos de Henrique Magalhes
Um percurso da criao

9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Henrique Magalhes criou Maria em

1975. Pouco antes, em 1973, Emir Ribeiro
criou Welta, famosa personagem brasileira do
universo dos super-heris, posteriormente,
rebatizada Velta. As duas so as mais antigas

Figura 1 Binidito, ao lado de Maria. Detalhe da capa

Maria n 10, Binidito n 2, de julho de 1982.

da produo paraibana em publicao at os

dias atuais.
Alm de Maria, ele criou outros
personagens, como Binidito, por exemplo,
para o suplemento O Pirralho, do jornal
paraibano A Unio.
Binidito caracterizado como garoto
pobre da periferia, mulato magrinho de
ps descalos. Na histria Binidito n 2,
publicada na revista Maria n 10, julho
de1982, Binidito vende pirulitos, compra
materiais e fabrica uma pipa. No meio da
brincadeira de empinar a pipa, se confronta
com o garoto branco, de classe abastada que
estabelece disputa com ele. Ao longo da
histria, os termos de comparao entre os
dois meninos, em luta por espao no cu,
revela o abismo social entre eles:

Figura 2 Binidito n 2, julho de 1982, p. 12

41

Os personagens da srie Rendez-vouz

surgiram em tiras de 1988/89, momento
poltico diverso daquele em que Maria
foi criada. Ps-ditadura militar, o campo
intelectual dos quadrinistas se abre a outras
temticas sociais e culturais; emerge a
questo das sociabilidades, das tribos,

Figura 3 Capa de Rendez-Vous

urbanas e dos novos movimentos sociais,

pelos quais as questes especficas de minorias
e novas identidades culturais entram em cena.
Magalhes criou personagens que seguem a
tradio do engajamento, agora em relao s
diversas minorias, ampliando o escopo iniciado
com Maria.
Na srie Rendez-vous as personagens
representam as minorias, como indicado por
Edgard Guimares (GUIMARES, 2005,
p. 6). Malva, revela a dureza do cotidiano
da jovem reprter; Magal, personagem auto
referente, representa o prprio Magalhes
(que assina srie como Magal) e discute
impasses e alegrias da criao, em exerccios
metalingusticos; Kalula, personagem negro,
afirma-se no visual marcadamente afro e expe
as situaes de preconceito; Ns Mulheres,
denuncia a condio feminina em personagens
reduzidas ao papel de donas-de-casa, sua
explorao como mo-de-obra domstica e o
machismo dos maridos; Bicho Grilo, mostra
a decadncia do hippie dos anos 1970, ironiza
o fim da vanguarda paz e amor e seu carter
anticapitalista; e Me Dinga critica o esoterismo
e os falsos videntes com muito bom humor.

Figura 4 Tira de Kalula. Rendez-vous, 2005, p. 30

Figura 5 Tira de Bicho Grilo. Rendez-vous, 2005, p. 38

Figura 6 Tira de Ns Mulheres. Rendez-vous, p. 34.

42

9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Os novos personagens surgem num

contexto de renovao e dialogam com a
produo nacional, em especial com o pessoal da
Circo Editorial, principalmente, se observamos
o humor veiculado pelos tipos criados por
Angeli, como Bob Cuspe, Wood e Stock,
Nanico e Meiaoito, Bibel entre outros.
O outro ncleo de sua criao
constitudo por Macambira, Rico, Anegadu,
Lel e Maola, publicados em tiras de jornais
(O Norte e A Unio) de 1995/1996, e depois,
na Coletnea Macambira e sua gente, em 2008.
.....

homossexuais e Anegadu, alm de homossexual

negro, representando uma dupla minoria.
Nessas tiras, as situaes do cotidiano so
problematizadas pela referncia a aspectos
da identidade homossexual. A religiosidade
afro-brasileira discutida num momento de
forte preconceito local. Tiras que abordam a
potica da linguagem so protagonizadas pelo
personagem autorreferente, Rico (Henrique)
do mesmo modo que Magal, na srie Rendezvous. A busca de leveza, usando elementos
do preconceito na afirmao positiva das
identidades homossexuais, d o tom do humor,
e confronta paradigmas fortemente marcados
pela identificao com o masculino, tradio
inventariada pelo historiador Durval Muniz de
Albuquerque, em obras sobre aspectos culturais
da histria do Nordeste (ALBUQUERQUE
JR, 2001, 2003). As tirinhas abaixo caracterizam
o humor social, pelo qual, brincar com a
condio homossexual buscar no riso a
quebra das expectativas e afirmar as identidades
alternativas.

Figura 9 Macambira e sua gente, p. 15

Figura 10 Macambira e sua gente, p. 36

Figuras 7 e 8 Capa Macambira e sua gente e a

personagem, em detalhe, p.5

Os personagens constituem um grupo

de amigos. Macambira, professora, funcionria
pblica, estereotipo da mulher nordestina
brava; os amigos, Lel, Maola e Rico, so
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Figura 11 Macambira e sua gente, p. 19

43

Figura 12 Macambira e sua gente, p. 37

Na ltima tira, a perspectiva

autobiogrfica se explicita na imagem de
Rico, usando a camiseta com a imagem
de Maria, numa referncia metalingustica
reveladora da identificao do quadrinista
autor com o personagem quadrinista.
Maria, personagem em mutao: da criao
maturidade.
Maria a mais longeva personagem de
Magalhes, criada em 1975, como apenas
uma experimentao, uma necessidade minha
de produo de quadrinhos, j que eu era
um leitor assduo, adorava aquele universo e
sentia a necessidade de fazer minha prpria
personagem. (MAGALHES, 2013). Ele
credita abertura de espao nos jornais da
Paraba, O Norte e A Unio, e aos editores,
Deodato Borges e Antonio Barreto Neto,
a visibilidade de seu trabalho e de outros
paraibanos de sua gerao. Alm das tiras nos
jornais dirios, Maria tambm foi publicada
em revista prpria com ttulo homnimo.
O ingresso na Universidade Federal
da Paraba onde concluiu o curso de
Comunicao Social e se formou jornalista,
abriu seu contato com as questes do mundo
poltico, os embates com a ditadura militar e
o movimento estudantil. A personagem, de
um momento inicial em que a nfase era sua
solido e a busca de marido se transformou
a partir da vivncia do autor como militante
estudantil de esquerda:
Quando ela surgiu, naquele
momento de exceo poltica que
era a ditadura, ela fazia parte de
uma cultura de resistncia, que
era o universo do humor que
circulava nO Pasquim. Maria
44

se inspira muito nos Fradins,

nos personagens de Henfil, mas
tambm em Mafalda, de Quino,
uma menina questionadora e
revoltada com o mundo, mas
que tinha muito bom humor.
(MAGALHES, 2013).
O trabalho de Henfil inf luenciou
toda uma gerao de quadrinistas e se
destacava por sua aguerrida oposio ao
regime militar em crtica veiculada por
diversos personagens, como a Grana, o Bode
Orellana e Zeferino, trio nordestino, eles
eram reconhecidos pelos leitores como os
mais representativos da insatisfao do povo
brasileiro com a realidade poltica e cultural
do pas. Os Fradins, citados por Magalhes,
so caracterizados por Waldomiro Vergueiro
como um par de monges amalucados que, a
partir de situaes maliciosas e sdicas, sua
expresso imediata, sempre apresentavam,
no fundo, uma mensagem de solidariedade
para com as minorias e desprivilegiados.
(VERGUEIRO, 2011, p. 50).
A marca que Henrique deu Maria
desse segundo momento foi o humor
poltico, vertente presente nas artes grficas,
com tradio na caricatura e na charge,
desde o perodo imprio brasileiro no sculo
XIX, e da por todo o perodo republicano.
(SALIBA, 2002; FLORES, 2002; SANTOS,
2004; SILVA, 2013; LOREDANO (ORG),
2014)
Ferreira Gullar, em prefcio obra
de Fortuna, afirma que o humor grfico
era arma eficiente contra a ditadura militar
porque os humoristas em suas charges,
diziam, de maneira engraada, o que os
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

Figura 13 Maria. Fonte: Jornal O Norte, 12/10/1977, Segundo Caderno.

articulistas teriam de dizer a srio e a

censura caa sobre estes, mais visados que
os humoristas, talvez porque os militares
temessem, levando-os demasiado a srio,
cair no ridculo. (GULLAR, 2014, 11-12)
O humor de Maria segue nessa esteira,
em bases irnicas (s vezes sarcsticas).
A figura de linguagem mais presente a
metfora, estrategicamente usada pelos
artistas grficos (mas no apenas por eles)
durante a ditadura brasileira ps 64. Dois
anos aps sua criao, ela j atuava no front
da crtica nos jornais dirios.
Na tira, as personagens Maria,
esquerda, e Pombinha (a amiga), direita,
tentam se comunicar como mostram os
bales de dilogo; no segundo quadro tomam
conscincia de que estes esto vazios. No
terceiro, Maria se volta para o quadrinista (e
para o leitor) e, raivosa, confronta o criador. A
metalinguagem criticava a sombra da censura,
que para alm da institucionalizada, tambm
assumia forma internalizada. A autocensura
era uma dimenso exacerbada na cultura do
medo dos sistemas ditatoriais ou nas heranas
autoritrias. (MEDINA, 2002, p. 421). Na tira
a metfora assume a forma grfica: o balo vazio
explicita o silencio imposto s personagens.
O ncleo de Maria inclui duas
personagens: Pombinha, a amiga mais jovem,
ingnua, a quem ela esclarece e influencia, e
Zefinha, antagonista dos pontos de vista social
e poltico, com quem trava embates; esta ltima,
uma personagem-chave, provocativa, representa
posies conservadoras, defende o status quo
ou encarna o medo e a acomodao da classe
mdia brasileira. As duas do dinmica s tiras
e o humor crtico de Maria iluminado pelo
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

contraste. Mas as posies sofrem variaes

e, por vezes, vm de Pombinha inesperadas
concluses reflexivas e argutas, e de Zefinha,
crticas que explicitam contradies esquerda
ou converses inesperadas aos ideais de Maria,
invertendo expectativas do leitor. Abaixo, uma
imagem colorida das personagens com suas
caractersticas grficas definitivas, na capa do
livro comemorativo aos 30 anos da personagem,
Maria, ao centro e em primeiro plano; Zefinha,
do lado esquerdo e Pombinha, direita.

Figura 14 Capa de Maria. Espirituosa h 30 anos

45

Maria tem personalidade bem definida:

inteligente, irnica, e por vezes sarcstica,
observadora crtica do mundo em redor; nesse
sentido, seu humor um pouco cclico, s
vezes esperanosa, s vezes ctica, o riso em
seu rosto raro, embora ela o provoque no
leitor pela ironia, pela sacadas inteligentes
de suas denncias da represso; ironia que
tambm usa para abordar o rduo cotidiano
dos oprimidos, revelando uma posio
comprometida com os de baixo.
Em 1984, fim do regime militar, a
personagem inicia nova fase e seus temas
incluem questes da sexualidade e a defesa
da liberdade de escolha afetiva. No lbum
intitulado A maior das subverses, a
personagem realiza essa virada e para o seu
criador um momento chave da trajetria:
E foi interessante, porque quando
eu fiz a revista, eu trabalhava
o amor, no era nem a questo
da sexualidade, mas era da
afetividade pelo mesmo gnero.
O sexo poderia vir como uma
consequncia, mas o enfoque
no era a homossexualidade em
termos de relao sexual, mas a

homossexualidade em ter mos

de relacionamento afetivo.
(MAGALHES, 2013)
Maria antecipou a temtica que
recentemente se tornou central no debate.
Naquele momento, havia maior nfase na
liberao sexual. Em Joo Pessoa, no incio
dos anos 1980, surgiram grupos como o Beira
de Esquina e o Ns Tambm; este ltimo
teve atuao articulada com a produo
cultural do perodo e militava na perspectiva
da arte-educao, uma perspectiva poltica
de militncia definida e que procurava se
diferenciar de outros e formas de militncia.
(SILVA, 2012, p. 66). Isso ocorre quase
simultneo organizao de gr upos
feministas. Em 1979, foi criado o Centro da
Mulher de Joo Pessoa, depois denominado
Maria Mulher, com forte atuao militante
(SILVA, 20112, p. 64).
Em Maria, o tratamento sutil da
sexualidade, pouco explicitada, joga luz mais
forte nas contradies e no conservadorismo
da sociedade em tor no da questo,
problematizando tambm os grupos de
esquerda, como na tira abaixo:

Figura 15 Tira de Maria. Fonte: A maior das subverses, 1984, p. 19.

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A personagem reflete sobre a perda de

espao pblico e de respeitabilidade: E minhas
tirinhas! Quem vai me ouvir daqui por diante?
A metalinguagem mistura vozes de criador e
criatura e questiona seu lugar num mundo que
discrimina a opo homossexual. Maria, diante
da possibilidade da desqualificao, conclui que
no ser mais nada. No quarto quadro, Maria
ladeada por dois personagens, um representa
a tradio de esquerda, obra de Marx sob o
brao, camiseta, barbicha, bon com estrela de
Guevara. Os cones identificadores articulam-se
ao clich stalinista na fala: decadncia pequenoburguesa!. direita, o personagem estereotipa
o conservador, terno, cabelos bem cortados e
ar de fria, identificado no traado de olhos e
boca, grita mximas acusatrias: anarquista,
ateia, comunista! No ltimo quadro, Maria,
sozinha; um traado usado na linguagem dos
quadrinhos, associado lmpada, indica uma
ideia original, uma luz, e conclui: At que
no pouca coisa pruma pessoa s!. Essa tira
exemplifica o uso da usa a ironia e o humor
para revelar a rigidez dos esquemas tradicionais
de interpretao. Tanto direita como
esquerda, os enquadramentos e condenao
aos comportamentos desviantes excluem as
diferenas e o direito individualidade. Maria
assume sua centralidade, posio que ocupa no
espao da tira e provoca reao dos dois polos.
Na nova fase, a personagem afirma sua atitude
provocativa e vocao libertria.
Henrique Magalhes continuou a
produzir as tiras de Maria, e ampliar seus temas
de interesse. Ao longo do tempo, a criao
passou por interrupes. Em 2000, lanou a
revista Maria Magazine, agora no sexto nmero
(2015) que segue uma proposta de trabalho
coletivo e veicula a produo de quadrinistas
como Edgard Guimares, Tnio, Samuel Gois,
Thais Gualberto, Antonio Amncio, Marco
Oliveira, entre outros.
A obra de Magalhes se associa,
conforme buscamos revelar, a uma posio ativa,
que chamamos de militante (mas poderamos,
num tom mais potico, chamar de apaixonada)
pela qual abraa a causa dos quadrinhos. Em
sua tripla insero, busca afirmar a viabilidade
da produo de quadrinhos no Brasil,
9 Arte So Paulo, vol. 4, n. 1, 1 semestre/2015

principalmente na vertente independente, e no

mercado alternativo. O trabalho desenvolvido
por ele e outros quadrinistas paraibanos, como
Emir Ribeiro, Shiko, Mike Deodato, Igor Tadeu
e Thais Gualberto, entre outros, so expresso
das possibilidades da 9 Arte nas diversas
regies do pas.
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