Artes Visuales Chile 1971-2005

-A
GABINETE de
lectura
ARTES VISUALES
CHILENAS CONTEMPORNEAS
1971 / 2005
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ARTES VISUALES
CHILENAS
CONTEMPORNEAS
1971 /2005
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UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA

VALPARASO
FACULTAD DE ARTE
CENTRO DE INVESTIGACIN Y DOCUMENTACIN DE
ARTES VISUALES CHILENAS
ORGANIZA
AUDIOVISUAL
Museo Nacional de Bellas Artes
Francisco Leal
Universidad de
BIBLIOTECA
Playa Ancha,
Doralisa Duarte
Facultad de Arte, Centro de
Investigacin y Documentacin
de
Artes Visuales Chilenas
Nelthy Carrin
Cristian Muoz
Juan Candia
DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS
DEPARTAMENTO EDUCATIVO
Isabel Soto
ARTES
Ana Luisa
Ugarte
DIRECTOR
OFICINA DE PARTES
Miln Ivelic
Juan Pacheco
ASISTENTES DE
DIRECCIN
Ramn Castillo
Patricio Muoz Zarate
GUAS
Paula Parada
Anglica Prez
Paula Fiamma
DEPARTAMENTO DE FINANZAS
Mnica Vicencio
Soledad Jaime
Victoria Toledo
Sofa Martnez
DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO
Simn Mora
Yennyferth Becerra
Natalia Portugueis
Luis Molina
DEPARTAMENTO DE
Marta
Carlos Alarcn
EXPORTACIN
Mauricio Concha
Agusti
EXPOSICIN
DEPARTAMENTO DE
DE LA
INVESTIGACIN
Ana Mara Staeding
CURADOR
RELACIONES
PBLICAS
Mara Arvalo
Verniva Muoz
Alberto Madrid Letelier

TEXTOS
Jos de Nordenflycht
Justo Pastor Mellado
DEPARTAMENTO DE MUSOGRAFA
Patricio Muoz Zarate
Ximena Fras
Alberto Madrid
Nelson Muoz
Francisco Oliva
Marcelo
Cspedes
DEL CATALOGO
Mario Silva
DISEO
Carlos Gonzlez
Jaime Garnham
ILUMINACIN
Espinace
Jos Espinoza
Daniel
NDICE
7.
PRESENTACIN.
MILN IVELIC
EDICIN DE LA CURATORA. ALBERTO MADRID

9.
TOPOGRAFIZACIN
LA ESPACIALIZACIN DEL RELATO
13.
19.
OBRAS
51.
LA LETRA EN/DE LA IMAGEN
57.
OBRA/DOCUMENTACIN
CONSTRUCCIN DE ARCHIVO
61.
LECTURAS
71.
JOS
85.
JUSTO PASTOR MELLADO
95.
PATRICIO M. ZARATE
DE NORDENFLYCHT
117. ALBERTO MADRID
Gabinete de Lectura
puesta
en escena
con
la curadura de Alberto Madrid
es una
icnico-verbal de la convivencia entre imagen
y texto.
quince artistas chilenos

contemporneos entre 1971 y 2005, conjuntamente con textos de
revistas, libros, catlogos y otros escritos, que constituyen una
En este
gabinete
se
han reunido obras de
documentacin que revitaliza el pensar del
Algunos
nuevos
arte.
interrogantes; han marcado

planteado hiptesis; o propuesto me
de estos textos han formulado
puntos de inflexin
todologas y
marcos
tericos para
lo
pero tambin para que aparezcan

incertidumbres. En ciertas ocasiones
-a
trabajo e, incluso, genera

simplemente, hechos testimoniales.
comenta
el conocimiento del arte;

mejor sin quererlo- nuevas
renovar
su
propio artista el que

teoras; otras veces registra,
es
el
La relacin entre la obra y los textos, entre las imgenes y las

palabras no es necesariamente lineal, sino que es el resultado de
relaciones
cognitivas, perceptivas
emotivas. A veces, la vincu
lacin entre el texto escrito y la imagen

es
tarea del
pblico
-lector
en
es
este caso-
evidente;
otras veces,
construir dicha vincu-
significacin cada cita textual. Podramos hablar

cooperacin interpretativa y no slo de bsqueda del
lacin y dotar de
aqu
de
una
referente del
en un
ceso
signo visual.
En este
sentido, el
enunciado autosuficiente, que
puede
ser
texto
se
activado
constituye
en
el pro
interpretativo.
quienes estn profesionalmente en el trabajo de escritura

del arte, los textos pueden ser, a su vez, pre-textos de otros tex
tos, interpretacin de las interpretaciones de otros, ya sea para
reafirmar o bien para desencadenar posiciones confrontacionales.
Para
Existen, pues, diversas voces, lo que pone de manifiesto la natura

leza polismica de los textos, al ofrecer la posibilidad de mltiples
lecturas por diferentes lectores, que va contra el significado fijo
y cerrado de
un texto.
Gabinete de Lectura pone a prueba los discursos dominantes que

cierran o pretenden cerrar, de una vez para siempre, cualquier voz
disidente.
Por eso, esta exposicin es un espacio de cohabitacin,

espacio abierto que exhibe y documenta. Que se abre a la he
terogeneidad de las imgenes y de los textos.
un
MILN IVELIC
Director
Museo Nacional de Bellas Artes
TOPOGRAFIZACIN
GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA
CURATORA
PRIMER PISO. ALA NORTE
BIBLIOTECA
SEGUNDO PISO. ALA SUR
COLECCIN
PERMANENTE
DA. 1999-2000.
INTERVENCIN COLECCIN PERMANENTE.
PABLO LANGLOIS.
JORGE BRANTMAYER. DE LA SERIE VISITAS
DEMUSEO. 1996-1997-2002.
CRISTIAN SILVA. VIDA SOCIAL. 1996.
REPRODUCCIN
MMY
SEGUNDO PISO. ALA NORTE.

y
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L,
SALA NEMESIO
'
ANTNEZ
LP
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LA
ESPACIALIZACIN
DEL RELATO
GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA
CURATORA
13
1.
"Hara falta acompaar la
mostracin de las obras de un
argumento que
cara
en
no se enmar
la blancura inmacu
lada y afsica de las paredes

museo. Hara falta hacer
del
visible la escritura
museogr-
fica que enmarcara la presen

tacin de las obras."
Luis Prez Oramas
Gabinete de lectura
es una
cuya seleccin de obras
de la
correspondencia
En
distribucin,
su
el corpus de obra
sideracin la planta del

En tres de
exposicin
de artes visuales chilenas
caracteriza por
entre la imagen y la
se
se
museo como un
una
relacin analtica
palabra.
organiza teniendo en con

enunciado scripto-visual.
espacios se disponen obras y documentos que arman

espacializado; en primer lugar, la biblioteca del museo
como
un hipotexto en analoga con el museo como contene
opera
dor de obras y fuentes documentales; segundo, se discontina la
un
sus
relato
ltima rotonda de la sala de la coleccin permanente alterando la

linealidad de
su
relato mediante la
artistas realizadas
en
distintas
disposicin
sincronas,
de obras de cuatro
como son
"La lectura"
de Cosme San Martn (1874), "Da" intervencin en las salas de

la coleccin permanente del Museo Nacional de Bellas Artes de
Langlois (1999-2000), de la serie "Visitas de museo" de Jorge

Brantmayer (1996-2002) y "Vida social" de Cristian Silva (1996), que
establecen un sistema de remisiones con el recorrido en la figura
del espectador/ lector; tercero, Gabinete de lectura desarrolla una
puesta en escena en dos sectores de la sala Nemesio Antnez, donde
Pablo
el recorrido
se
inicia
con
las obras de Cecilia Vicua
"Janis-Joe"
(1971), Carlos Altamirano "Versin residual de la pintura chilena

(El paseo)" (1 981 -2001 )-, Catalina Parra -"Diariamente" (1 977)-,
Juan Luis Martnez "Cuatro consonantes desordenadas"
montaa de la locura"
(1990)-,
(1972),
(1972), "La
(1988), "Swan"
biblioteca" (1998)-, Eugenio
"Doblez del centro"
Alicia Villarreal -"La
15
(1979), "Nada, nada" (1981),

"Cuando no tena, te daba" (1979), "Del nicho" (1982)-, Paz Car
vajal -"Poemas magnticos" (2004)-, Sybil Brintrup -"Concierto
de cmara" (2005)-, Nury Gonzlez -"Recado a Gabriela Mistral"
(1995)-, Carlos Navarrete -"Re writing / modelo-ciudad" (2005)-,
"Fifth
Cristian Silva -"Rojo y negro" (2004)-, Claudio Herrera
clases
de
Estte" (2004), "Terrorismo y lucha
(Krakatoa)" (2005),
un
Mao
"Vctor
demonaca"
(2005), "Una
peruano"
(2004),
"Orga
70
aos
los
en
alemanes
(Baader-Meinhofjoven argentina nieta de
'The
brain"
(2002), "Entre
(2002),
Gruppe)" (2004), "September"
del
testimonio"
"La
Jaramillo"
vista con Olider
(2003),
gloria
(2005),
"Sandino" (2005), "Le Corbusier en uork" (2005), "Electrnica
general" (2005)-, Arturo Duelos -"Fuerza de trabajo" (1988)-,
Juan Domingo Dvila -"Santiago hotel room" (1979)- y Gonzalo
Daz -"Tratado del entendimiento" (1995)-.
Dittborn -"Tristemente clebre"
Las obras
son
grfico
y, paralelamente,
documentan una produccin
ros
la exhibicin de material biblio

seleccin de registros de obras que
que tensiona los lmites de los gne
contextualizadas
con
una
sus
soportes; obras que tienen
inscripcin
fuera del marco,
en
como
correlato
el entendido de
sus
de
superficies
connotaciones
simblicas y frontera institucional.
Entonces, el diagrama de Gabinete de lectura considera en su mon

taje: superficies, documentacin y distribucin, de modo que el
espacializado es una "topografizacin"1 de las artes visuales

contemporneas sobre la relacin del espacio figural y el
espacio textual, en una cronologa que va desde 1971 al 2005. En
dicha temporalidad se produce una problematizacin del lenguaje
relato
chilenas
en
el desarrollo de las artes visuales.
2.
La nocin de
"Rewriting"
tor/escritor
topografizacin est
es
editorial que
revista
16
tomada del texto de Ronald
Kay,
(1975). Dicha revista, cuyo edi
puede considerar como un modelo
de la revista Manuscritos
el
propio Kay,
marca un
acadmica;
se
cambio sobre el modo de
no
slo representa
una
produccin
de
una
anomala formal
en
diseo, sino en su conceptualizacin y su lugar de inscripcin,

el Departamento de Estudios Humansticos de la Universidad de
Chile, Sede Occidente.
su
En la revista Manuscritos, por cierto edicin nica y arqueolgica,

se establecen nuevas proposiciones con relacin a la legibilidad y
cuyo concepto en esta ocasin se reproduce en parte
al considerarla un objeto encontrado al igual que Kay respecto de
la
visibilidad,
"El Quebrantahuesos". Entre otras actividades de edicin, en di

cha revista Kay recupera y pone nuevamente en circulacin tales
ejemplares como objeto de estudio y fuentes de documentacin,
ya que
En la
en su
momento no tuvieron una
topografizacin
revista
se
en
trminos de la
debe retener
que
desarrolla
de la
Manuscritos introduce
de
en
adecuada.
exposicin se visibilizan partes de la

superposicin y sus remisiones en las
Nicanor
estrategias
recepcin
de
Parra, Ral Zurita,
legibilidad
con
quienes Kay
visibilidad.
Tambin
su cuerpo editorial la nocin

Parra.
Catalina
por
el ndice de
visualizacin, producida
Gabinete de lectura pone de manifiesto en su recontextualizacin

el deseo de constitucin de archivo, tal como Kay realiza un en
sayo de re-escritura a partir de un material que en su momento
no
tuvo condiciones de lectura al no existir los referentes para su
anlisis.
De ah que Gabinete de lectura se podra considerar un modelo de
"ensayo museogrfico"2. En la disposicin de las obras y su docu
mentacin interesa reconstruir su "horizonte de expectativas", las
lgicas
de
produccin,
circulacin y recepcin.
Si la revista Manuscritos representa un cambio editorial, Gabinete

de lectura pone en escena un momento de densidad editorial en
el sistema de arte chileno como efecto de la circulacin de obras
textual que se tra

que tensionan el espacio figural y el espacio
de
sistemas
duce en diferentes
transposicin, puesta en pgina,
libro de artista, catlogos y el surgimiento de nuevas modalidades
escritrales sobre el arte.
17
3.
A
propsito
de modalidades
escritrales, paralelamente
en
Gabinete
disponen y exhiben obras que trabajan en las fronteras

de las artes visuales y la literatura como las que producen Cecilia
Vicua, Juan Luis Martnez, Sybil Brintrup, Ral Zurita, Nicanor
de lectura
se
Parra, Enrique Lihn, Diamela Eltit. Sin embargo, en la otra frontera,

artistas visuales realizan operaciones retricas que tienen que ver
con el manuscribir, la cita, el archivo, la combinatoria, la reedicin;
en este sentido es que se alude a la densidad editorial, no slo en
el significante sino en su dimensin potica/poitica.
Gabinete de lectura
posibilita
la exhibicin y revisin de materiales

circulacin y cuya visibilidad ha sido
que tuvieron restriccin en su

limitada. De ah que el espectador/ lector en la documentacin y
obras encontrar la huella de la impresin grfica, la marca del
residuo del
tiempo y su precariedad en los materiales de edicin;

ello
la
por
exposicin, en su carcter de montaje y edicin, re-edita
materiales conocidos fragmentariamente. Su legibilidad y visibili
dad
da
gabinete la sala de exposicin y en un archivo

virtual, mediante la digitalizacin de las "obras" y su puesta en
pgina, la arborizacin de sus tpicos y remisiones.
De
nes
se
en
el
algn modo,
del
recorrido,
las remisiones
propone un sistema de lectura en las operacio

de los espacios de exposicin
textualidades- y
se
intertextualidades
las
figuras de la cita, del

corte, recorte, (des)contextualizaciones, impresiones de los cdigos
lingsticos y visuales.
en
NOTAS
1
Bozal, Valeriano, "Mirada y lenguaje", Arte y escritura, Ediciones Universidad

de Salamanca, 1995, Espaa, pginas 101-102.
Madrid, Alberto, Chile

92.
18
100 aos artes
visuales, Edicin facsimilar, 2000, pgina
OBRAS
GABINETE DE LECTURA I EDICIN DE LA CURATORIA
1 9
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CECILIA
VICUA. JENIS/JOE.
SOBRE TELA.
1971.
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CARLOS ALTAMIRANO. VERSIN RESIDUAL DE

LA PINTURA CHILENA (EL PASEO) 1981-2001.
2001.
TELA.
IMPRESIN DIGITAL, ACRLICO
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Sanitarias
CATALINA PARRA. DIARIAMENTE. 1977.

TCNICAS MIXTAS. Coleccin Pedro Snchez.
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JUAN LUIS MARTNEZ. CUATRO CONSONANTES

DESORDENADAS. 1972.
SWAN. 1990.
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ALICIA VILLARREAL. LA BI8U0TECA. 1998.

TCNICAS MIXTAS.
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EUGENIO DITTBORN. NADA, NADA. 1981.

IMPRESIN SERIGRFICA. Coleccin Jorge
Brantmayer. TRISTEMENTE CLEBRE. 1979.

IMPRESIN SERIGRFICA SOBRE CARTN Y
PIEDRA. Coleccin
Jorge Brantmayer.
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PAZ CARVAJAL. POEMAS MAGNTICOS. 2004.

LETRAS MAGNTICAS SOBRE LMINA DE ACERO.
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SYBIL BRINTRUP. CONCIERTO DE CMARA. 2005.

Pacheco.
TCNICAS MIXTAS. Fotografa Vctor
NURY
GONZLEZ.
RECADO A GABRIELA
MISTRAL. 1995. BORDADO SOBRE CASIMIR.
CARLOS NAVARRETE. CONSTELACIN NATURAL.

2003. MEDIOS MIXTOS Y COLLAGE SOBRE UNA
SERIE DE DIBUJOS A
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CRISTIAN SILVA. ROJO Y NEGRO.
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CLAUDIO HERRERA. AA4ER/C4NOS DEL NORTE.

2002. DIBUJO, COLLAGE.
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ARTURO DUCLOS. FUERZA DE TRABAJO. 1988.

LTEX, ESMALTE SOBRE TELA Y FIERROS DE
CONSTRUCCIN.
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JUAN DOMINGO DAVILA. SANTIAGO HOTEL

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GONZALO DAZ. TRATADO SOBRE EL

ENTENDIMIENTO. 1995. FOTOGRAFA,
IMPRESIN SERIGRFICA, TIPOGRAFA.

Coleccin Roberto Edwards.
LA LETRA EN / DE
LA IAAAGEN
GABINETE DE LECTURA I
EDICIN DE
LA
CURATORA
5 1
'Tambin
se
descifr el
con
tenido: nociones de anlisis

combinatorio, ilustrados por
ejemplo
de variaciones
repeticin
ilimitada.
con
Esos
ejemplos permitieron que un

bibliotecario de genio descu
briera la ley fundamental de
la Biblioteca. Este pensador
observ que todos los libros,
por diversos que
tan de elementos
sean cons
iguales:
espacio, el punto, la
el
coma,
las veinte y dos letras del

alfabeto. Tambin aleg un
hecho que todos los viajeros
han confirmado: no hay en la
vasta
Biblioteca, dos libros
idnticos."
Jorge Luis Borges
En otro
a ver
recorrido, Gabinete de lectura
y leer
en
es una
la distribucin de las obras
y textual; las que indagan

continuando la relacin de
exposicin
que
se
da
espacio figural
signos, dis
complementariedad entre la imagen y
en
en
tanto
la reformulacin de los
ttulo, como tambin en el proceso de produccin

reorganiza en un mecanismo retroversivo: visibilidad
legibilidad de lo visible.
la sintaxis
el
de lo
se
legible,
igual que el fragmento del relato borgiano "La Biblioteca de Ba

bel", Gabinete de lectura pesquisa en la combinatoria en trminos
de su contenido, lo que se dispone en la superficie de los muros y
Al
las remisiones
con
los documentos.
ejercicio borgiano, el espectador/ lector puede construir su

propio sistema de retculas de lecturas en la combinatoria de ver y
leer considerando el lenguaje como una mquina de combinaciones
En el
infinitas.
Un campo de combinaciones sera la semantizacin:
visin, revisionismo, reversibilidad
versin,
re
y reedicin.
53
Versin,
por cuanto
constante la
como
que
es
tos de
puesta
en
corresponde a una seleccin de obras que tienen

problematizacin de la imagen y la palabra, la
revisin
en
diferentes sincronas de
produccin (1971-2005)
la que
sometida
es
sus
a un
contex
modelo de
anlisis de revisionismo historiogrfico. Con ello se quiere indicar,

en su condicin de fuentes primarias, que son necesarias para
contemporneo,
el desarrollo de la escritura sobre arte chileno
caracterizado por un momento de ruptura epistemolgica, en el

entendido de la modificacin del modelo historiogrfico positivista
analgico
de
dependencia
internacional.
Tambin la seleccin de obras sintomatiza otras "rupturas": las

estructuras de relaciones productivas de sentidos. La cronologa
analizada
es
revisada reversivamente
momento de entendimiento y
"golpe"
no
slo
signific
dilogo
Las obras que
se
bilidad. Ms que
desarrolla
una
exhiben
una
en
la alteracin de
de sta por los sujetos, modificando el

nificando claves de significacin.
arman
un
acerca
interrupcin
de
un
la sociedad chilena. El
gramtica sino el uso

de los cdigos y resig-
una
uso
campo de visibilidad y
revisin de las obras
lectura
la
con
legi
especificidad, se
en su
de la combinatoria,
en
el sentido de
especie de taxonoma que permita almacenar y exhi

atendiendo a que la exposicin articula diferentes visibilidades
establecer
una
bir,
y legibilidades a travs de la superposicin de los materiales que
se combinan: obras, documentos y registros de obras.
El corpus de obras expuestas se puede ver y leer como un enunciado
scripto-visual sobre la imagen y la palabra en la huella impresa en
materiales
vos
grficos
que
son
para la construccin de
que, (des)contextualizados
la cita y sus remisiones.
Si
en
como
la tradicin del
fondo de obra
recuperados, constituyndose
archi
obras, sern revistas, libros, manuales
producen
gnero pictrico
en
en
los que
se
enunciados
el
uso
grficos
mediante
de los textos funcionaba
ilustraban acciones
significativas
basadas en textos poticos segn la doctrina ut pictura poesis, dicho

sistema narrativo entrar en crisis con la modernidad al plantearse
la discontinuidad del cuadro como documentacin, centrndose en
54
la reflexin del cuadro
artstico
nuestro
como
es una constante
siglo irrumpe
lenguaje. "El inters por el lenguaje

modernidad, aunque no slo en
de la
de forma incontenible. No
me
parece casual
que los orgenes de la modernidad en el siglo xviii se plantearan

en el mbito de una drstica revisin de los criterios tradicionales
sobre el
lenguaje plstico
Las obras expuestas
digo pictrico,
que
y literario."3
investigan
en
sobre la desestructuracin del c
el sistema del arte chileno
crisis de la
se
traducir
en
la
representacin producto
soportes, la
incorporacin de la fotografa y el "desplazamiento" del grabado
de
su
del
uso
de
nuevos
condicin tcnica.
importante de las obras investiga en la inscripcin mecnica

de la imagen y la articulacin de la letra en el espacio plstico
mediante operaciones de transposicin como la reproduccin, la
seriacin con materiales impresos a travs del corte, el montaje
evidenciando el procedimiento de la imagen como operacin de
lenguaje. Ser recurrente el uso de fragmentos de textos cuyas
fuentes provienen de la cita de revistas, libros y manuales que
relacionan la imagen y la palabra a travs de la edicin de una
combinatoria cuyo repertorio es resultado de la recoleccin de
imgenes encontradas, produciendo un ordenamiento retrico en
la sobreposicin de espacios y tiempos diferentes.
Parte
"topografizacin" se aprecia la edicin en

diferentes sistemas de impresin y operaciones para graficar la visualizacin del espacio figural y el espacio textual, lo que se podra
En la secuencia de la
leer
como
"bricolaje".
la relacin entre arte y literatura, ya
de las obras problematizan la distribucin y
Otro elemento destacable
es
significativa
compaginacin de la palabra en las superficies de diversas materi
alidades y procesualidades. El trazo, la combinatoria tipogrfica,
la palabra bordada, van construyendo nuevos sentidos entre las
imgenes y las palabras.
que parte
La tradicional relacin de
del arte y la literatura
se
complementariedad de la ilustratividad
alterar en la investigacin de diferentes
55
tipos de superficies de inscripcin, modificando las categoras del

espacio y del tiempo que tradicionalmente separaba a estas disci
plinas, a travs de la incorporacin de soportes en trminos de la
fijacin y circulacin de las imgenes y las palabras; las categoras
espacio temporales sern resignificadas en la pgina y en el libro
como contenedor, estableciendo nuevas remisiones mediante dis
tintos usos de tipografa, resignificacin del cuerpo tipogrfico en
la cita del sujeto escritural y su extensin fuera del libro. Todo ello
quedando de manifiesto en las obras de Parra, Zurita, Lihn, Eltit,
Martnez, Vicua y Brintrup que desdibujan los lmites de la pgina
y del libro, deshabituando el recorrido del ojo del lector.
Caracterstico del momento, en trminos de la relacin arte y
literatura, ser la recepcin, en la cual escritores provenientes de
de su relacin con la visualidad: Adriana
Cristian
Valds, Enrique Lihn,
Hunneus, Gonzalo Milln, entre otros.
De igual modo, en la seccin "Lecturas" de este catlogo, se postula
una proposicin respecto de la relacin arte y literatura en cuanto
a la utilizacin de textos de ficcin como fuente primaria para la
la literatura
se
ocuparn
escritura sobre arte chileno.
NOTAS
3
Madrid, Alberto, Nordenflycht, Jos, Proyecto Direccin de Investigacin,

Universidad de
56
Playa Ancha,
2004-2005.
OBRA/
DOCUMENTACIN
GABINETE DE LECTURA I EDICIN DE LA
CURATORA
57
JNA MILLA
SOBR ELa
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RESPONSABLEMENTE
EMERGENCIA DE SU CON!
EN
LA
HISTOI
TO
CORTE, RUPTURA,
TINUIDAD DE TAI
El conjunto de
nivel artstico
a
cin de trjwlfel problema del arte
TAL
como
VERDatCOMO MATERIAL INproposi
las
de
ciones artsticas en VIA DE
ENUNCIACIN (2). El problema
u^jcio"!
sâliza
^flW^TRATANDO
cirmrUfKL
bboi^s
^%#BS
Ha
patricio
nelly richard:
mirada sobre
octubre de 19R1.
una
1
II
el
arte
en
chile/
vlarC hant
CONSTRUCCIN
DE
ARCHIVO
GABINETE DE LECTURA I
EDICIN
DE LA
CURATORA
6 1
5.
"El documento
no
es,
pues, ya para la historia

esa
materia
inerte
travs de la cual trata

sta de reconstruir lo que
lo hombres han hecho
dicho, lo que ha pasado y

de lo cual resta el surco:
trata
de definir
el
en
propio tejido documen

tal unidades, conjunto,
series, relaciones."
Michel Foucault
Paralelamente
la disposicin de obras y su distribucin, el mon

discurso
taje organiza
y en la suma de estas piezas tambin se
edita. Ms an en el caso de Gabinete de lectura en que las obras
a
un
producen remisiones
bleciendo
una
con
el material
superposicin
y documental esta
de textualidades.
grfico
Gabinete de lectura, traduce la ensoacin borgiana

de la incansable labor del bibliotecario en su afn de ordenamiento,
De
algn modo,
en
tanto recorrido por los saberes acumulados que se
las
disponen
en
estanteras,
enciclopedia de
cuyo andamiaje escenifica la combinatoria de la

lectura.
En el
de Gabinete de lectura est "Versin
andamiaje
de la escritura del arte chileno
contemporneo"4,
diagramtica
texto escrito en
otro momento, pero que se revela como anticipativo del deseo de

construccin de archivo. En tal ocasin, se propona un recorrido
panormico mediante la seleccin de algunos textos que daban
cuenta de la
constitucin de
una
produccin escritural sobre el arte

epistemolgico respecto
corrimiento
chileno, para establecer

una tradicin historiogrfica de carcter lineal
una
de
construida desde la referencia de la analoga de la

Ahora el relevamiento de fuentes documentarias
evolutiva-
dependencia.
se
ocupa de la
63
valor atendiendo
programa de investigacin en
curso, "Bases epistemolgicas para el anlisis de los modelos de la
historia de arte contemporneo chileno"5, de la cual Gabinete de
puesta
en
lectura informa escenifica
un
en
parte.
De ah que la edicin de la exposicin reproduciendo la figura del

gabinete, aborda la revisin de parte de las estanteras, por lo
que la eleccin de la obra de Alicia Villarreal "La lengua materna"
(1997) como portada del catlogo, visualiza en los libros troque
reprocesamiento; el libro es reescrito mediante la figura

troquelada, transformndose en soporte de obra en la figura de
lados
su
materiales que se utilizan en el sistema

parte del proceso de enseanza aprendizaje.
archivo inventario
educativo
como
con
A diferencia de otros momentos, en el desarrollo de las artes visuales

chilenas se pone de manifiesto una preocupacin por la edicin.
No
es
slo la
produccin
de obra y
puesta
su
circulacin,
en
sino
recepcin. De ah que el ca
u
otros
editoriales
den
cuenta sobre el proceso de
tlogo
soportes
construccin de obra, tensando la clsica relacin ilustrativa o el
la atencin
en
las condiciones de
acompaamiento
de la escritura
su
como
elemento
En Gabinete de lectura interesa identificar
de densidad editorial tomando
como
suplementario.
algunos
de los momentos
fecha referencial 1975
con
la
circulacin de la revista Manuscrito, como se ha indicado antes,

por constituir una nueva lnea editorial. Pero sta no slo es en la
especificidad de la revista, sino en la propia produccin de Ronald

Kay que al revisar la documentacin de la poca correspondera a un
primer momento de aceleracin de "transferencia informativa"6.
La labor de
Kay
arma una
constelacin
con su
produccin escritural,
sobre la de otros y la transmisin de nuevas teoras para la

puesta al da en cuanto referencias para la interpretacin de la
como
produccin
visual
en
circulacin. Dicha
produccin
se
vincula
con
las obras de
Eugenio Dittborn, Catalina Parra, entre otros, aspectos

de los que se ocupa en este catlogo Justo Pastor Mellado.
Sealar la antecedencia de la textualidad de Kay, es por la necesi
dad de establecer condiciones con el trabajo de fuentes primarias
respecto
64
la
cronologa
que
recorre
la
exposicin
ante la tendencia
de leerla
como un
solo
bloque.
Entre 1975-1981 transcurren seis
aos hasta que Nelly Richard inscribe la designacin de escena de

avanzada. De igual modo an est pendiente el estudio sobre la
trminos de estratificacin epistemolgi

su estantera debera consignar momentos
previos a la institucionalizacin de su margen (1986), entre otros.
Su primer texto de carcter historiogrfico, "La historia del arte
produccin
en
en
de Richard
en
El ordenamiento de
ca.
Chile
una la que se recita, otra la que se construye" aparecido

Revista Cal N 2 1979, es utilizado como parte de la citas de las
obras de Carlos Altamirano "Revisin crtica de la historia del arte
(1979)-, en "La accin de la estrella" (1979) de Carlos

Leppe, primero en la revista Cal y posteriormente documentada
en Cuerpo Correccional (1980); luego seguirn "Postulacin de un
margen de escritura crtica" (1981) y "Una mirada sobre el arte en
Chile" (1981 ). Esta secuencia de textos recoge diferentes momentos
chileno"
de circulacin de obras y el modo
en
que Richard
ocupa tanto
registra en los
se
por su recepcin como produccin, cuestin que se

materiales de documentacin de la exposicin. Pero
esas
habra que analizarlas para efectos del desplazamiento

retcula de lectura con que se la suele identificar.
Tal
del
fuentes
bloque
Richard ha indicado, parte importante de este material
como
circulacin restringida por las condiciones de la poca,

por ello la necesidad de su revisin y actualizacin para una enci
tuvo una
clopedia
de lectura.7
En las estanteras del
periodo analizado,
en
el rescate de fuen
tes, los textos de Eugenio Dittborn resultan paradigmticos como

modelos de edicin: el catlogo "delachilenapintura, historia"
(1976), se incorpora la nocin de puesta en pgina en un catlogo
y la
produccin
de
un
texto de
artista, marcando el inicio de
un
le siguen "Final
proceso de edicin y remisiones. A este catlogo
el
libro
"Fallo
"Estrategias
de pista" (1977),
fotogrfico" (1981) y
sobre la dcada del 80"que
nacional
la
de
plstica
y proyecciones
edita en 1981 con la reedicin de textos escritos en 1977 y 1979.
Todo lo anterior resumido en el libro de artista (ejemplar nico)

"Un da entero de mi vida. Hilvanes y pespuntes para una potica"
(1981).
Volviendo
la Biblioteca de Babel
borgiana, Gabinete de lectura

las estanteras de la galera,
es
insistiendo
en
la combinatoria
ms bien el inicio del recorrido por
en este
caso, de las artes visuales
chilenas, al igual
como
Benjamn
describe
"Desembalando mi
propongo, en las lneas
en
biblioteca"8 "En lo que a m concierne, me

que siguen, algo ms evidente, ms palpable; lo que me interesa
es mostrarles la relacin de un coleccionista con el conjunto de sus
objetos; lo que puede ser la actividad de coleccionar, ms que la
coleccin misma. Que para ello considere las diferentes

de colocar los
libros,
cualquier otro,
no
no
es
deja
de
ms que
recuerdos que, en continuo

cionista que se abandone a
ser
arbitrario. Este
maneras
orden,
como
contra la marea de los
dique
oleaje se abate
sus gustos."
un
sobre
cualquier
colec
En este caso, es el resultado paciente del seguimiento de los tex

tos para la construccin del archivo en contraposicin a Bouvard
y Pcuchet, que se transforma en una parodia de la acumulacin
del conocimiento por la ilustracin, pero, por otra parte, est la
persistencia de los personajes para continuar a pesar del desen

ello, piden a un carpintero que les construya un doble
pupitre para seguir copiando. De ah la "vindicacin" de Borges
canto. Para
por este libro
con
el cual Flaubert altera el
realista, evidenciando
de sta
Por
como
en su
cdigo
de la novela
narracin el proceso de construccin
la intertextualidad
con
los textos
los que remite.
cierto, pasin borgiana por la referencias.
Ms que el coleccionar, es el ejercicio de lectura que tambin se

transforma en una coleccin de imgenes y textos que se van deve
lando
en
el desciframiento de las horas de lectura.
Gabinete de lectura
la
proposicin de un programa de trabajo en

que, como se ha sealado, intenta desagregar esa especie de lectura
en bloque de una poca ciertamente compleja y con intersticios.
Volviendo a este plan de recorrido, la produccin de Ronald Kay
remite a una "arqueologa de saber" sobre la produccin escritural
es
de las artes chilenas

Sin
embrago,
las que se sumarn otros recorridos.

de acuerdo a los antecedentes entregados, un
a
mo
mento de densidad editorial es
1981, la sola enumeracin lo evi

dencia: "Una mirada sobre el arte en Chile" de Nelly Richard; "La
pintura chilena (de la colonia a

Miln Ivelic; "Fallo fotogrfico",
de
Galaz y
"Un da entero de mi vida. Hilvanes
nuestros
das)"
Gaspar
y pespuntes para una potica" y "Estrategias y proyecciones de la

plstica nacional sobre la dcada del 80" de Eugenio
66
Dittborn; "Derechos de autor" de Enrique Lihn; "Intermedios" de

Nelly Richard y Justo Pastor Mellado; "Postulacin de un margen
de escritura critica" de
Nelly Richard; "Reinvidicacin del
margen
abstencin de la impostura" y "Grabado al aguafuerte" de

Justo Pastor Mellado, parte de este
bloque ser tratado por Patricio
M. Zarate en este catlogo.
como
De
algn modo,
la
de estos textos se pueden identificar tres

modelos de anlisis del arte chileno contemporneo en trminos
de autores que se han ocupado de escrituras que arman
en
suma
sistema,
escrituras transversales y textos de artistas.

De las escrituras que arman sistemas se pueden identificar tres
nociones: periodizacin, escena y transferencia.
La
periodizacin en el arte chileno es desarrollada por Antonio

Romera, cuestin a retener, como indica tambin Nordenflycht en
este catlogo, esa especie de "gesto adnico" en la
produccin
escritural
en
el arte chileno. Cuando menciono
Romera
es en
el
intento de
sistematizacin, ya que antes Eugenio Pereira Salas, Luis

Alvarez Urquieta, Alfredo Benavides, entre otros, han abordado
captulos del arte chileno. En "Pintura chilena", Romera (1951)
arma una periodizacin, siguiendo la analoga de la
dependencia
con el arte internacional, el que ser ampliado ms adelante en
"La pintura chilena. De la colonia a nuestros das" de Galaz e
Ivelic, evidenciando los problemas del calce de la periodizacin y
la historizacin de la produccin reciente.
Richard lo hace desde el anlisis
sincrnico modificando los referentes tericos e introduciendo la
Si Romera
trabaja
nocin de
escena
en
la
diacrona,
que la desarrolla en "Una mirada sobre el arte

la que recupera y analiza la produccin entre 1977
Chile", en
y 1981, estableciendo el cambio de coordenadas, la modificacin
de los soportes, la indagacin en el espacio social y la emergencia
en
de
una nueva
escritura sobre arte.
En la "Novela chilena del Grabado" (1995), Mellado desarrolla la

nocin de "transferencia terica" la que posteriormente le permi
tir sistematizar su versin de las artes visuales chilenas, especifi
cando dos momentos de modernizacin: el primero representado
67
por Balmes, a quien lo relaciona con Burchard en las historias de

mancha adems de su rol institucional, y un segundo momento de
la mancha
procesualidad de la fotomecnica.
Tambin, a diferencia de las "otras historias" que preferentemente
se ocupan de la pintura, Mellado incorpora el anlisis del grabado
y
su
Dittborn,
con
efecto
en
en
la
la enseanza.
los antecedentes para la constitucin

de los documentos de la revisin del saber historiogrfico sobre el
Lo anterior considrese
como
que son parte de una investigacin en curso

interesa identificar momentos de densidad editorial.
arte
chileno,
en
la que
NOTAS
4
Madrid, Alberto, Chile 100 aos
artes
visuales, Edicin facsimilar, 2000, pgina
92.
5
Madrid, Alberto, Nordenflycht, Jos, Proyecto Direccin de Investigacin, Uni

versidad de Playa Ancha, 2004-2005.
Mellado, Justo Pastor, La novela chilena del grabado, Santiago, 1995, pgina
126.
Richard, Nelly, Mrgenes e instituciones. Arte

1986, pgina 134.
Benjamn, Walter,
"Desembalando mi
1993, N 141, pgina 131.
68
en
Chile desde 1973, Melbourne,
biblioteca", Revista de Occidente, Febrero
LECTURAS
GABINETE DE LECTURA I LECTURAS
69
MS ALL DE LOS CUATRO SEGUNDOS:

Documento, archivo e historiografa en
el arte
contemporneo
chileno.
JOS
"La
DE NORDENFLYCHT CONCHA1
tecnologa
nos
hace
creer a veces
que
todo
puede ser hecho en cualquier momento

cualquier lugar, con el arte todo es
y
diferente.
Mozart
Rembrandt
no
pueden ser
pueden
inventados nuevamente, ellos slo

ser recordados."
Hans
"No
sin
Belting2
hay archivo sin un lugar de consignacin,

tcnica de repeticin y sin una cierta
una
exterioridad.
Ningn
archivo sin afuera."
Jacques Derrida3
"Archivad,
algo!"
archivad: siempre
quedar
Pierre Nora4
Ha pensado alguna
observacin de
una
cuanto
vez
obra de arte
tiempo de atencin le dedica a la

en un Museo?: un minuto? treinta
diez?.
segundos? tal
vez
Mucho
que eso, de hecho
menos
en
promedio seran slo
cuatro
segundos.
Esta cifra est acotada
los mitos somete
origen
en
su
segn
un
verosimilitud
mtico estudio -que

a una
como
cuota de fe- que
la UNESCO, institucin que lo
todos
tendra
su
divulga desde fines de los
sesentas.5
7 1
No intentando desmitificar el dato por lo que, independiente de su

veracidad, lo invitamos a hacer la prueba emprica y contar hasta
que al lado suyo una persona ocupe ese

frente a la obra que merodea con impaciencia.
cuatro, cada
privilegio
Ahora
bien,
vez
si est
leyendo
esto -sin
una
lugar de
obligacin profesional
estudiantil mediante- seguramente pertenece a ese mnimo

porcentaje de la poblacin que podemos denominar "pblico de
arte", quien por puro placer o curiosidad observar

una detencin mayor a ese fugaz momento.
una
obra
con
pblico de arte, que persiste ms de cuatro segundos,

quien podra interesar estas notas, ya que seguramente esperar
que en el contexto de una exposicin como la que genera este
catlogo, las cuestiones relativas a las tecnologas que implican la
Es para
ese
sustentabilidad legitimadora de las obras, ms all de ese lapso,

no slo dependen de su conservacin y estabilidad material en el
tiempo, sino que tambin de la capacidad para administrar la
produccin
de
de las mismas.
significado
Desde que el socilogo Pierre Bourdieu planteara -por las mismas

fechas del mtico estudio6 que el amor al arte estaba mediatizado
-
por el funcionamiento institucional del museo, deberamos estar

atentos a como se ha ido desarrollando en nuestro medio la relacin
sostenida por la clsica trada
conservar".7
Esa atencin
es uno
Lectura intenta
museolgica: "exponer/investigar/
de los puntos de
partida
problematizar, para poner
simtrica pero distinta,
en
que Gabinete de
valor una triada
saber: "documentar/archivar/historiar".
sta ltima es la que, en el horizonte de la puesta en valor

patrimonial del arte contemporneo, pone en lnea las relaciones
archvales -al decir de Hai Foster8- del arte moderno
documento, el museo como archivo y la historia del arte
narracin.
como
como
la que explora la relacin entre regmenes

textuales verbales y no verbales en el sistema de arte
contemporneo chileno, donde nuestra mirada disciplinar se fija
Esta atencin inicial
72
es
el punto de relacin donde podamos instalar una narracin

histrica del mismo ms all de su posible documentacin y ms
ac de su indefectible monumentalizacin.
en
Lo que no es otra cosa que la activacin del tiempo real que implica
la observacin cada vez de una obra, en donde su contemporaneidad
implcita
hace
desaparecer el documento, mientras simtricamente

aparece el monumento. Donde la informacin autnoma del objeto
artstico es sometida a las condiciones de su particular
formalizacin, testimoniando
aludir, referenciar, sealar,
objetualizada.
en
en
ella
su
capacidad de recordar,
fin, instalarse
como
memoria
Es por ello que ms all de ese instante inicial de cuatro segundos

aparece la condicin "patrimonial" de las manifestaciones
artsticas, las que han sido adjudicadas generalmente al arte
"histrico", en donde el problema del tiempo ha sido uno de los

elementos que desde la tradicin conceptual del patrimonio cultural
del siglo XX ha estado en el ncleo de su esencia, al menos desde
el historiador del arte austraco
Riegl9.
Segn esta ortodoxia patrimonial la condicin de "patrimonio"

estara dada por la herencia. La operacin de heredar no sera otra
cosa que recibir un conjunto de elementos que estaran
programados por quien da y que, mediante unas instrucciones de
uso bastante precisas, deben ser activados por quien recibe.
algo porque esto perteneci a otros antes que nosotros,
ha transcurrido un tiempo en que su valor ha sido
lo
tanto
por
legitimado por esos otros. Durante mucho tiempo hemos credo
Se hereda
otros, anteriores a nosotros, era la

poda pensar en el patrimonio, y que
nuestra participacin contempornea en estos bienes heredados
deba remitirse a su restauracin.
que la
legitimacin
por
condicin sin la cual
eso es
esos
no se
lo que hemos hecho desde -al
menos-
fines del
siglo
XVIII.
En consecuencia, si gran parte del mundo occidental del siglo XIX

nace con la certeza de que el tiempo es dinero, no nos podra
extraar que simtricamente a los avances por ganar ms tiempo,
73
caracterice
se
realizaran
este mismo
arqueologa
En
el
suma
y los
siglo
Asumiendo esto
un
referente
heterotopa,
La
como
que ha
ser
aqu
quera
Foucault10
en su
hecha desde y por nosotros:
heredar, sino que ms bien
no es
solamente inventar tradiciones,
da Eric Hosbwam11, sino ms an, entender

operacin de interpretacin, cuestin que
que conservar es una

los historiadores del arte ya comienzan
Es
toda la
incluso aumentando nuestra herencia.
produccin patrimonial
bien seal
utpicamente
se
siglo XX se ha ido construyendo

logrado instalar la idea de que la
ni debemos esperar a
debemos ir cautelando
como
donde
que durante el
conceptual
podemos
en
mundo, desarrollndose la historia del arte,
valoracin del patrimonio tiene que

no
siglo
museos.
de la
es
el
como
esfuerzos por recuperar
grandes
memoria cultural del
la
perodo
donde la dimensin
suscribir.12
patrimonial del
emerge desde la activacin autoconsciente,

actual ha demostrado que las obras tienen
arte
en
contemporneo
donde
su
debate
una capacidad para

sobre
de
la
realidad que estn
significados
aspectos
subjetivas introspecciones de la experiencia personal
activar
poder
lejos de
ser
del autor, de ah
que incluso para muchos de estos artistas la

palabra creacin ha sido desplazada por la produccin y an ms
por la de mediacin.
es
Sabemos que el modelo de enseanza acadmico preexistente

planteaba un trnsito desde el canon objetivo hasta la expresin
subjetiva.
radicaba
legitimados por este modelo

expresin que pudiere convertirse en
La eficiencia de los artistas
en
superacin
ser
del
la mejor
canon
para instalar otro
nuevo.
Luego de examinar el largo y complejo decurso al que nos ha

sometido la densidad de propuestas artsticas contemporneas,
podemos reconocer una zona de insistencias -que algunos colegas
insisten
de
en
convertir
en
producir
subjetivo a lo objetivo.
7 4
en la necesidad
trnsito inverso que ira desde lo
coincidencias- que redunda
obras desde
un
Como ya existe
un consenso
contemporneas
intentan
de que las obras de arte

construcciones que son alternas a la
generalizado
ser
realidad y que no intentan representarla, no cabra la restauracin

de los fragmentos de ese gran friso que ha sido la "historial natural"
de la humanidad, sino ms bien todo lo contrario, slo aumentando
"la historia" sta se podr conservar.13
Es decir
hay que aumentar los relatos, donde los que deciden sobre
el valor de qu, cmo y cundo se conservan los acervos
patrimoniales debemos ser nosotros desde ahora, ya que as como
el descarte y el olvido fue en su momento la estrategia de dominio
colonial de Occidente sobre el resto del mundo, hoy la sobrexpuesta
memoria y la superabundancia de informacin son poderosas
herramientas de control social
en
la sociedad del
capitalismo
avanzado.
Por cierto esto ya lo han advertido los artistas a travs de ese
impresionante recurso de generar condiciones de visibilidad sobre
aquello que la mayora de nosotros no vemos.
Los artistas presentes

histrico en donde
en
esta muestra son
parte de
un
contexto
las condiciones de modernizacin e

internacionalizacin del sistema de arte chileno contemporneo
exigieron la movilizacin de transferencias al debate de arte local
en
aquello
Por lo que
como
que los referencia al

se
capacidad en ellos de ser tan analticos

pblico como privado y sealando las
con el equilibrio de lo que nos hace sentido
detecta la
activistas,
en
responsabilidades
como
global.
el medio
para
contexto.
Por lo mismo mientras unos han sido capaces de adelantarse a

sealar temas que el "urbanismo cientfico" ha desarrollado dcadas
ms tarde como los mapas mentales y la geografa de la percepcin,
otros han trabajado sobre los elementos estructurales de la
monumentalidad, en donde el valor de la autenticidad pasa por la
especulacin
Igualmente,
material.
mientras otros han desarrollado obras que han sido
capaces de adelantarse
en
dcadas al debate sobre la valoracin

7 5
del patrimonio intangible, denotando el valor formal del lenguaje,

los medios y formatos bautizados anglosajonamente como site-
specific, performance
public art, den
cuenta de
cmo han
invertido
sus esfuerzos sobre las condiciones en que se interroga el

manifestado
en obras que como activos simblicos interfieren
poder
las condiciones impuestas por la economa poltica imperante.
En este campo de visibilidad todos ellos han transitado por la curva

de obsolescencia de la novedad, donde se debe olvidar para volver
a
recordar y volver
tautolgicamente,
en
olvidar para volver a recordar, as

a otra de sus estrategias retricas
base
visuales favoritas: el bucle.

Los
pies forzados del trabajo historiogrfico sobre el arte

contemporneo serian entonces cmo recordar algo que quiere ser
olvidado, cmo monumentalizar algo que quiere ser efmero y cmo
testimoniar la narracin de lo
no
dicho.
Por lo anterior la pregunta metodolgica inicial que ronda el trabajo

de historia es qu hacemos con los documentos? Si el trabajo de la
historia del arte

hace
en
se
diferencia de las otras historias
presencia de los
en que este se
acontecimientos -ya que las obras son
hechos histricos artsticos- estos

su
no
sern documentados ya que
inmanencia monumental los convierte
ellos
en
documentos de
mismos, de modo que si los documentos

caso habr que archivar las obras.14
se
Si las sociedades
travs de "modos de
si
se
proveen de recuerdos
archivan,
en
este
transferencia",15 sern estos archivos de obras los que operen como

agentes de transferencia. Por eso cuando cuando pensamos en
archivo y
relaciones
con la produccin en artes visuales

nada
ms
sugerente que la imagen que va desde
contemporneas,
los Wunderkammer al proyecto The File Room de Antoni Muntadas16 ,
sus
por ejemplo, donde la obsesin heterotpica de acumularlo todo

no tiene precedente en la historia de la humanidad.
deja de ser sintomtico sobre la importancia de esta condicin

"obra/documento" para el sistema de arte contemporneo, que
una de sus ms prestigiadas citas tenga como nombre DOCUMENTA,
No
76
que un par de dcadas antes de su creacin los surrealistas

sostuvieran un proyecto editorial denominado documents, y esto
por mencionar los metonmicamente ms evidentes.

En nuestro contexto la
merma
sobre la "obra/documento"
debera extraarnos, ya que la falta de pertinencia
no
historiogrfica
hace que todos se jacten de ser los primeros17, los eternos

iniciadores que no reparan en los trabajos anteriores, lo que lejos
de ser ignorancia, es una opcin que podra llegar a bloquear la
condicin de "obra/documento", inutilizndola para el
historiogrfico
recientes,
trabajo
curatorial, ambos trabajos que
si aparecen como
han sido identificadas en sus carencias desde hace
dcadas.
De hecho hace ya ms de veinte aos un diagnstico sobre los museos
en Chile conclua que: "La mayor parte de estos museos no cuenta
con
los servicios de restauradores
Chile los cargos de "Curadores"

quienes en otros pases, son los
conservadores y no existen en
encargados de las colecciones,
responsables
directos del estado
de los Bienes Culturales."18

La ausencia de documentacin
decir
quin
desde donde
se
es
una
cosa,
su
merma
otra.
Es
encarga de las colecciones?, es en esa pregunta

propone el trabajo articulado de Gabinete de
se nos
Lectura, en la medida que la exposicin converge en la radicalidad

de un punto ciego -ausencia de visibilidad de las obras- que debe
producir sobre su carencia, esto es la necesidad del archivo.
Pero ahora:
qu
archivo?
habr mal que por bien no venga, de hecho Mal de

Archivo, la famosa conferencia de Jacques Derrida, se dict en
Londres bajo el auspicio de -entre otras instituciones- el Courtland
Institute of Art. Habr que recordar que en 1933 esta institucin
En el archivo
no
fue la que cre las condiciones de recepcin para el traslado desde

Hamburgo a Londres de la biblioteca del historiador del arte alemn
la que junto con sus discpulos da origen al Warburg
Aby Warburg,
Institute, el que hasta el da de hoy

continuidad del trabajo
de
su
se
debe
la memoria y
fundador.
7 7
Warburg estaba obsesionado por la constitucin de un archivo total

de imgenes yuxtapuestas, el que a la manera de un Atlas de obras
pudiera ser consultado como memoria dinmica: Mnemosyne. 19
En este proyecto la incontinente acumulacin
obras ha
no
condenaba
las
desaparecer
junto las otras, ya que un archivo se
constituye en la distancia de cisuras que pueden construir distingos,
con ese objetivo
y as como entre sus libros- Warburg denominaba
a estas cisuras la ley de la buena vecindad: el encontrar al lado
del libro que uno fue a buscar a travs del ttulo, al desconocido
vecino de la estantera con una informacin vital, para sus
unas
imgenes
era
lo mismo20
Que la experiencia histrica pasara por el sujeto, ha sido
una de
las claves de lectura que ha rescatado a Warburg -a travs de
Derrida- para la Historia del Arte reciente proyectada desde el
discurso del feminismo crtico, lo que redunda simplemente en el
deseo de
un
archivo abierto -contrario
archivo del mal
la clausura
poltica
del
21
dir Derridadando cuenta de un archivo

anamrfico, entendido ste como el que se mira asimismo, dando
cuenta de la
como
potencia de
asociaciones que
pueden darse
entre unas
y otras "obras/documento".22
Recapitulemos
necesidad
despus de los cuatro segundos

recordar, despus testimoniar los
entonces:
de
documentalmente, luego
finalmente
viene la
hechos
construir nuestro archivo anamrfico y
narrar.
Si el recuerdo
activado por las obras, lo que era documento

viceversa, el orden que se nos presenta
cuando debemos narrar inevitablemente nos remite a lo que Hayden
White ha venido insistiendo desde hace ms de treinta aos: la
historia es un gnero literario ms. 23
devino
en
es
monumento y
No debera resulta curioso que la invocacin a un "arte despus

del fin del arte" hecha por Arthur Danto24, un autor editorialmente
sobrexpuesto en los ltimos aos, donde la avidez va por el lado
del arte y menos por el lado de la historia, donde ser este filsofo
de la Historia el que pareciera decirnos que ah donde comienza el

arte se acaba la historia, o al revs donde comienza la historia se
nos
que
78
acaba el arte,
cualquiera puede
hegelianamente le convenga.
escoger la punta del asunto
El
caso
que antes de Danto, muchos de nuestros
es
colegas
historiadores del arte deberan leer a Hayden White, quien desde

un mismo formalismo analtico insistiera en
que la historiografa es
un relato con estatuto literario, ms an, un
tipo de relato particular
para el cual busca ejemplos en el siglo XIX donde se encuentra con
Jacob Burchkardt tildando su trabajo discursivo de irona ficcional
forma
como una
los otros
"satrico", distinguido de
(Michelet), tragedia (Tocqueville) y comedia
arquetpico
romance
del relato
hace concluir que la historia del arte a la cual por

cierto nuestro autor suizo hizo su contribucin fundacional- no sera
(Ranke)-,
nos
otra cosa que
una
stira.25
Si la historia del arte es una stira habr que esperar del discurso
curatorial una cierta afectacin pardica, ya que las relaciones
entre produccin de conocimiento historiogrfico y curatora tiene
un
origen comn26 y
busca
en
las obras
un
documentos
estos
suplementariamente
textualesPor
eso es
fuentes
stos
sus
no
como
destino cruzado, ya que mientras el primero

documentos directos, la segunda organiza
a sus
directos
dndoles
la considera
ella
-en
estatuto
un
sus
que
externalidades
documento indirecto.
que los
catlogos pueden
ser
consideradas
una
de las
para el estudio del arte contemporneo, donde

adelantan el trabajo del historiador sino que ms bien son
principales
insumos
metodolgicos.
histrica es que no puede

adelantarse su condicin documental ms que por la presencia
misma de las obras, donde estas siempre "subsisten en su concrecin
lingstica, y todo aquello que es contenido de ideas, de conexin
El
problema
entonces de una
exposicin
histrica, de interrelacin sociolgica, y de patrimonio de

pensamiento, de experiencias intelectuales y culturales, cuenta
nicamente dado que
de lenguaje visual."27
Experiencias
se
bastantes
manifiesta
en
cercanas en
la obra
en
Argentina28
modos inventivos
y Mxico29 deben
reconsideradas en la escena local ya que han establecido cruces

analticos entre el trabajo curatorial e historiogrfico a partir del
reconocimiento de lo que hasta aqu hemos venido llamando "obras/
ser
documento".
7 9
Sobre todo este ltimo donde

tiene
como
Es
esa
un
proyecto de revisin historiogrfica
objetivo poner a debate "la nocin de la cultura

hegemnica"30 desarrollando vnculos entre el proyecto expositivo
y el proyecto textual en la bsqueda de "nuevos modelos narrativos
dialgicos"31 como indica nuestra colega mexicana Karen Cordero.
en
lnea que
de las inversiones -nuestra lectura de
una
gabineteexposicin convoca es precisamente la puesta

en valor patrimonial del sistema de arte contemporneo chileno a
travs del valor documentarlo de fuentes primarias -las obras- y el
que esta
valor monumental de fuentes secundarias -los textos- y su viceversa,

a travs de la propuesta de un archivo para posibles narraciones
que sostengan las obras ms all de los cuatro
Por esto Gabinete de Lectura
modelo de
toda
investigacin
se nos
termina
segundos.
presentando
sobre el sistema de arte
como un
contemporneo
que lo que se exponen son alternativamente documentos/

monumentos, lo que se investiga constituye el proyecto de archivo
vez
anamrfico y lo que opera

misma
interpetacin
como
dispositivo
de conservacin
de las obras que les confiere
una
es
la
legitimidad
histrica.
Todo ms all del
de cuatro
80
lapso
segundos.
inicial que hasta
aqu
le ha consumido ms
NOTAS
'
Historiador del Arte, Diploma de Estudios Avanzados del Doctorado en Historia

del Arte por la Universidad de Granada. Coordinador Acadmico del
Magster en Arte mencin Patrimonio e investigador del

Investigacin y Documentacin de Arte Chileno CIDACh,
Centro de
programas
adscritos de la Facultad de Arte de la Universidad de Playa Ancha. Este

texto es parte de la discusin tcnica que sostiene el partido curatorial
de la presente exposicin, que a su vez se inscribe en el contexto del
avance del proyecto "Bases Epistemolgicas
para el Anlisis de los
modelos de la Historia del Arte Contemporneo en Chile" (ARTI 03-
0405), auspiciado por la Direccin General de Investigacin de la

Universidad de Playa Ancha, del cual el autor es coinvestigador.
2
BELTING, Hans "Place of reflection or place of sensationl" en AA.W. The

discursive museum, MAK a Hatje Cantz Publishers, Vienna y OtsfildernRuit, 2001 pg. 77.
,
DERRIDA, Jacques Mal de Archivo.

Madrid, 1997.
NORA, Pierre (dir.) Les Lieux de mmoire, I: "La Rpublique", 1984. Citado por
RICOEUR, Paul, La memoria, la historia, el olvido, Fondo de Cultura
Econmica, Buenos Aires, 2004, pg. 520.
Cfr. "The Role
Una
in the World
of Museums
impresin freudiana, Editorial Trotta,
of Today",
UNESCO /
ICOM, Paris,
24-
28 diciembre de 1969.
6
BOURDIEU, Pierre
Trada manifestada
a
esta
et al Et amor al
en
todos los
parte, junto
arte, Editorial Paids, Barcelona, 2003.
planes estratgicos institucionales de un tiempo

la misin, visin, y un innumerable etctera
con
que se nos impone desde el campo semntico de la administracin

econmica al punto que si queremos mucho, poquito o nada al arte
ser medido por indicadores que poquito o nada tiene que ver con el
conocimiento efectivo que se tenga de ste, de ah que la obsesin por
la medicin de audiencias -por ejemplo- sea la expresin favorita de

las variables entronizadas cuando los espacios museales slo son
considerados dentro de la tipologa de las industrias culturales, como

si la venta de entradas y las extemalidades comerciales maximizadas
en las tiendas de souvenirs -no diremos librera, la que en muchos
extranjeros ya est convenientemente

los nicos indicadores del amor al arte.
museos
arte moderno" en Diseo y
FOSTER, Hai "Archivos de

Madrid, 2004.
RIEGL, Aloi's El culto moderno
,0
separada de stas-
sean
Delito, Ediciones Akal,
los monumentos, Visor, Madrid, 1987.
Michel Foucault nos ofrece el neologismo para describir simtricamente el

lugar de todos los lugares. FOUCAULT, Michel "Los Espacios Otros" en
Astrgalo
7, septiembre 1997, pg. 83
ss.
8 1
' 1
HOSBWAM, Eric y Terence RANGER La invencin de la tradicin, Editorial Crtica,

Barcelona, 2002.
12
"Hay
un
importante
a un
lazo entre la actividad del restaurador y lo que le concierne

preservacin del arte, como objetivo del museo,
historiador. La
involucra
acto
un
implcito de interpretacin,
una
visin sobre
como
el
artista intenta que su obra aparezca en el futuro" CARRIER, David

Principies of Art History Writing, Pennsylvania State University Press,
Pennsylvania, 1993, pg.
13.
(Traduccin del autor)
13
Ver
14
"... mientras que los dems acontecimientos remotos o recientes necesitan

ser fijados por factores extrnsecos para pasar a la historia, por la
"Conservacin", en GAUSA, Manuel et al. Diccionario Metapolis

Arquitectura Avanzada, Editorial Actar, Barcelona, 2001, pg. 128.
voz:
tradicin oral, por las crnicas, por los documentos y por la tradicin
escrita, los de
arte y
arquitectura
caracteres
se
convierten
en
objeto de historia,
por la presencia misma

Renato Historia y Estructura,
intrnsecos,
principalmente por
de los acontecimientos." DE FUSCO,
Alberto Corazn Editor, Madrid, 1972,
sus
pg.
14.
15
CONNERTON, Paul How Societies Remember, Cambridge University Press,

Cambridge Mass., 1989.
16
Para el detalle y contexto del proyecto The File Room (Chicago Cultural Center,
1 994) ver los catlogos Proyectos Muntadas Projects, Fudancin Arte y
Tecnologa, Madrid,
1998 y Muntadas On
Translation, MACBA, Actar,
Barcelona, 2002.
17
En
una
entrevista
inicios de
la
a
su
desaparecida
revista
ndice, Gaspar
Galaz comenta los
"adnico" trabajo, sin mencionar siquiera al pasar
una
lista de los autores que desde 1 849 (!) escriben y ensean sobre arte en
Chile. Ver "La documentacin del arte en Chile", entrevista a Gaspar
Galaz
en
ndice.
Documento de Arte y
Crtica,
3, Santiago, diciembre
2000, pgs. 3 al 9.
18
Resulta de suyo muy interesante constatar la sincrona de como mientras los

mrgenes manejan un incipiente concepto de "Curador" ha instancia
algunos artistas chilenos en las Bienales de Pars

(1982) y Sydney (1985) reinvirtindolo luego en el espacio local en los
primeros "proyectos curatoriales" (por ejemplo vase Los Hijos de la
Dicha, donde Gonzalo Daz se firma como Curador en 1985), la
institucin haga lo suyo sealando su falta, por cierto bajo una
de la
participacin
concepcin
indito
de
radicalmente distinta. El estudio aludido fue

Chile
un
esfuerzo
apoyos del Programa de las Naciones

Unidas para el Desarrollo PNUD (Programa CHI/79/01 3), la Organizacin
de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura UNESCO
en
publicado
con
Proyecto Regional de Patrimonio Cultural Andino. Ver ARANGUIZ,

Santiago (coord.) Los Museos de Chile (Diagnstico), Ediciones de la
Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Santiago, 1984, Pg. 186.
y el
19
82
Para el detalle sobre el proyecto Mnemosyne revisar la biografa de Warburg

realizada por uno de sus ms conspicuos discpulos: GOMBRICH, E. H.
Aby Warburg. Una Biografa Intelectual, Alianza Editorial, Madrid, 1 992,

cuya primera edicin es de 1970. Antes de eso para el centenario de su
nacimiento en 1966, el mismo autor haba conmemorado su figura en
"La ambivalencia de la tradicin clsica. La psicologa cultural de Aby
Warburg (1866-1929)" en GOMBRICH, E. H. Tributos, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico D.F., 1991. Finalmente sobre la recepcin de la
obra de Warburg en nuestra regin vase el trabajo de nuestro colega
argentino BURUCA, Jos Emilio Historia, arte, cultura. De Aby Warburg
a Cario Gonzburg, Fondo de Cultura Econmica, Mxico D.F., 2002.
20
Comentario de Fritz
Saxl, quien fuera el continuador directo de Warburg,
siendo director del instituto homnimo que desde 1944 alberg la

University of London, en E.H. GOMBRICH, Aby Warburg, op. Cit. pg.
301.
21
"Mi reclamo
es que la aproximacin de Warburg anticipa en muchas maneras

la crtica feminista a la ciencia y la lgica falogocntrica. Las polaridades
asociadas
con esa
lgica -mente/cuerpo, razn/experiencia sensible,
logos/pathos y otras- en
cualquier orden hiertico
,
"Retrieving Wargburg's
la estructura de
su
trabajo
tienden
perder
y devienen dinmicas." IVERSEN, Margaret

Tradition" en Art History, vol. 16, n 4, dic.
1993, pg. 541. (Traduccin del autor)

22
En el sentido que le da Donald Preziosi: "...una porcin determinada de la

masa de datos adquiere signifcado por referencia (metonmicamente y
metafricamente a la vez) a otras porciones de la masa archival. Cada
unidad de informacin (sea
un texto, una lista, una fotografa, una

diapositiva) est en una posicin anamrfica,
estableciendo resonancias con objetos, sirviendo de ndice donde la
informacin emerge a travs de la contigidad." PREZIOSI, Donald
Rethinking Art History. Meditations on a Coy Science, Yale University
Press, New Have & London, 1989, pg. 75. (Traduccin del autor)
obra de arte
23
una
"Se que la mayora de los historiadores no quieren ser tomados por "poetas",
sino por acadmicos, y quieren que sus contribuciones sean consideradas
contribuciones a la academia y no al arte. S todo esto, pero creo que
un anlisis de los escritos que de hecho produjeron los maestros
reconocidos de la historiografa en nuestra tradicin contradice el
"
realismo de estas intenciones. WHITE, Hayden El texto histrico

artefacto literario, Paids, Buenos Aires, 2003, pg. 61
como
24
Recordemos que antes de la diseminacin del "best seller" del filsofo

estadounidense que devino en crtico de arte, circul en espaol una
importante seleccin de sus textos inciales. Para lo primero ver DANTO,
Arthur Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de la
historia, Paids, Barcelona, 1999 (1997) y para los segundo
ver
DANTO,
Arthur Historia y Narracin: ensayos de filosofa analtica de la historia,

Editorial Paids, Barcelona, 1989. (1965).
25
WHITE, Hayden Metahistoria. La imaginacin histrica en la Europa del siglo

XIX, Fondo de Cultura Econmica, Mxico D.F, 1992.
83
26
una de las hiptesis tcnicas

que soportan el proyecto curatorial
"100 aos Artes Visuales. Tercera Etapa .Transferencia y Densidad"
(MNBA, Santiago de Chile, 2000) dan cuenta de ello, por cierto su
De hecho
desarrollo
gener varios materiales suplementarios que no fueron

publicados en el catlogo. Ver NORDENFLYCHT, Jos de (comp.) Artes
Visuales
en
Chile: Proyecto Histrico, Curatora y Musealidad, Instituto
de Arte, Universidad Catlica de

27
CRISPOLTI, Enrico Cmo estudiar el

Madrid, 2001, pg. 163.
28
Por
Valparaso,
arte
2001
contemporneo,
Celeste
Ediciones,
Arte y Documento. Fundacin Espigas 1993-2003, Museo

de Arte Latinoamericano de Buenos Aires MALBA, Buenos Aires 25 de
ejemplo ver AA.W.
septiembre al de 3 de noviembre de 2003, donde hay que precisar que

esta exposicin opera como un ndice que va ms all de la mirada
fetichista del documento elevado a la categora de obra, exponiendo
el sistema que los organiza y sostiene, un archivo abierto, nuevamente
a distancia de un archivo del mal en clave derridiana.
29
30
AA.W. Memoria MUNAL
2000, Museo Nacional de Arte, Mxico D.F, 2001
ACEVEDO, Esther "Introduccin"
en ACEVEDO, Esther (coord.) Hacia otra

Mxico, CONACULTA, Mxico D.F., 2002, pg. 9.
confrntese adems con el nmero espacial de la revista Curare
historia del arte
en
dedicado al anlisis de estos

una historia
2002.
31
tpicos EDER,
Rita "La trama y los temas:

n
18/19, junio 2001 -junio
posnacionalista?"
en
CURARE,
arte en Mxico: entre la palabra y la

pared", en GUZMN, Fernando et al Arte y crisis en Iberoamrica.
Segundas Jornadas de Historia del Arte, Ril Editores, Santiago, 2004,
CORDERO, Karen "La historiografa del
pg.
84
426.
EL DIAGRAMA DE CONSTRUCTIVIDAD EDITORIAL EN RONALD KAY

JUSTO PASTOR MELLADO1
plstica chilena ha tomado cuerpo una

curiosa y contradictoria situacin, segn la cul, el mayor momento
de densidad plstica de la escena resulta ser en verdad un
En el anlisis de la
escena
acontecimiento editorial. Sin
embargo,
esta situacin editorial
se
especie de instancia de meta-visualidad, por el

presenta
tipo de trato que sus autores haban mantenido durante, al menos,
los tres ltimos aos con los artistas referidos en los textos. En
como una
ningn
caso se
podra
sostener que los discursos mantienen tratos
obras; o bien, que las obras

dar
a entender desde el primer
ilustran unos discursos,
quiso
momento quienes se resistieron con fuerza al montaje de esta
de comentario ilustrativos
como
con
las
lo
transferencia. Lo nuevo consista, justamente, en que la categora

de ilustracin no poda ser esgrimida. Uno de los rasgos significativos
de la irreversibilidad de la situacin era el desmontaje del estatuto
de la ilustracin, en una formacin artstica en que la pintura no
haba hecho ms que ilustrar el discurso de la historia.

reconocer que, siendo sta una
de la formacin artstica
la
consistencia
de
de mis hiptesis acerca
chilena, no me poda dejar indiferente una obra como
Justamente,
en
este
punto debo
Delachilenapintura, historia, realizada

Galera
poca,
y que yo vine
a conocer
por Dittborn
slo
en
1976,
en
1980, cuando
me
en
para discutir sobre la muestra

con ocasin de la
noviembre
que haba montado el 30 de
presentacin de los libros: El espacio de ac. Seales para una
mirada americana, de Ronald Kay y Cuerpo Correccional de Nelly
encuentro por vez
primera
con
l,
Richard.
Ese fue el momento de mi conocimiento de la edicin de Dos textos
sobre 9 dibujos de Dittborn, escritos por Nelly Richard y Ronald
de 1976.
Kay y editados por Galera poca y v.i.s.u.a.l, en octubre
Ambos textos sostienen una interpretacin de las obras exhibidas y
del catlogo editado por el propio Dittborn. Es primera vez que un
se convierte en soporte de trabajo crtico en la formacin
catlogo
8 5
artstica chilena. Y por eso, Dos textos... no es el catlogo de

Delachilenapintura,..., sino la edicin de un soporte autnomo que
los rasgos de un "libro de artista", ya que
al mismo tiempo que sostiene elementos para-operales, se presenta
como un ensayo grfico en que la puesta en pgina de los textos
adquiere un valor conceptual suplementario.
adquiere parcialmente
Mi
propsito
en este
escrito
dar cuenta de
exclusiva de
practicada por Ronald
la coyuntura ya referida de 1975-1980.
es
manera
la constructividad editorial de la escritura
Kay
Si
en
postulo
que la
presentacin
de Del
espacio de ac significa el
momento de mayor densidad plstica del perodo ya asignado a

nuestro objeto de estudio, debo rastrear el diagrama de obra de
Ronald
Kay, que asume y negocia su visibilidad en unos ttulos que

adquieren un soporte editorial diferenciado. Ya lo he sealado, en
1975 Ronald Kay edita el nmero nico de revista Manuscritos.
Nmero
en
que interviene directamente
en
cuatro situaciones
editoriales:
1 la puesta en escena fotogrfica de originales del diario mural El
Quebrantahuesos (editados en 1952 por Nicanor Parra, Enrique Lihn,
Alejandro Jodorowsky, entre otros);
.
2.
Rewriting (puesta en pgina, anlisis estructural de

Quebrantahuesos y formulacin de sus efectos de lectura en
escena plstica contigua);
3. Un matrimonio
en
el campo
(puesta
en
pgina
de
un
El
la
poema de
Zurita);
4. News from nowhere
abandonados
(introduccin a la publicacin de
Parra).
manuscritos
rechazados por
Estas cuatro intervenciones deben ser entendidas como

intervenciones textuales. Es decir, no como "efectos de diseo
grfico", sino como propuestas scripto-visuales de alta complejidad,
en el curso de las cules el carcter conceptual de las mismas
ya
est presente
en su
puesta
en
pgina.
En la secuencia que acabo de recuperar como textos de Kay, el

primero trabaja con el lugar comn encontrado, mientras que el
8 6
ltimo opera
lugares
con
comunes
descartados. Lo
homogneo
en
ambos textos es la nocin de lugar comn. La recuperacin de la

importancia de los descartes editoriales est dada por el valor
atribuido al ready-made literario. De hecho, en estos cuatro textos,
Kay introduce al lxico del discurso sobre
arte en
Chile, algunos
ready-made,
environment, escenificacin del escrito, topografizacin, diagrama,
temporalidad reversible, arte de la calle, de/collage, fait-divers,
rewriting, por nombrar las ms significativas.
trminos que
no
estaban
en
Ahora bien: introducir trminos
los
nuevos
procedimientos
estos
modo,
adquieren
uso,
tales
nuevos
asociados
trminos estn anunciados
como
unidades
como
implica
poner
en
funcin
dichos trminos. De
en
algn
y por la ubicacin que
tipogrficas significativas que ponen en

produccin del impreso como una
evidencia las condiciones de
unidad visible.
Cada
de estos trminos ha sido puesto en pgina por Kay en la

composicin y produccin de Manuscritos. Y ste ser un
uno
propia
cada
de
producciones editoriales, en
el perodo que he considerado. Si bien, Manuscritos es un soporte
que circula, o que est originalmente destinado a circular de manera
infractada e infractora en el mbito literario acadmico, adquiere
de inmediato un valor como objeto grfico "de culto" en aquellos
sectores de la escena plstica que poseen la habilidad lxica que
les permite leer dicha obra sin organizar la resistencia a la
circulacin de dichos trminos. stos ltimos, al porvenir del campo
de la historia del arte, de la teora textual, del psicoanlisis, de la
sociologa de la recepcin, establecen una diferencia de
gesto que repetir
en
una
sus
relacin a las tradiciones de lectura existentes

en la formacin artstica chilena de entonces. A lo que se debe
se realiza
agregar, que la puesta en circulacin de un nuevo lxico
competencias
en
soporte impreso que asume las restricciones de su proceso

de fabricacin. Si bien Manuscritos es impreso en la imprenta OffsetService, en formato apaisado sobre papel couch brillante, por su
en la
parte, un texto como Proyecciones en dif. esc. ser impreso
en un
Departamento de Estudios Humansticos, sobre

cartulina delgada tamao oficio, con tapas de cartn piedra que
acogen la reproduccin de una imagen en serigrafa.
imprenta
del
8 7
lxico fue presentado en Manuscritos, la

eficacia analtica de estas nociones, aplicadas de manera estricta
Si el inventario del
nuevo
objeto grfico, producido en la escena plstica, se verifica

en Proyecciones en dif. esc. soporte en el que Ronald Kay despliega
su pertinencia, destinando todos sus esfuerzos a demostrar la
rentabilidad conceptual de dicha operatoria. De este modo, si mi
hiptesis consiste en sostener que Del espacio de ac (1980) expresa
el momento ms complejo de transferencia discursiva, debo sealar
que el verdadero campo de operaciones de dicho libro ya haba
sido puesto en evidencia en Proyecciones en dif. esc. (1976).
sobre
un
En relacin
la puesta
En el
en
caso
que separar dos

puesta en libro.
lo anterior
texto y la
de la
hay
tipos de dispositivos:
primera, Ronald Kay entrega las instrucciones
que
permiten el reconocimiento de su fondo de referencia para la

clasificacin y comprensin del texto; a saber, Freud {Nueva serie
de lecciones para la introduccin al psicoanlisis, 1932); Derrida,
(L 'criture et la diffrence); Benjamn (La obra de arte en la poca
reproductibilidad tcnica); H. Schweppenhauser

{Physiognomie eines physiognomikers) y J.L. Schefer (Saint Agustn).
de
su
En el
caso
de la
segunda, slo en
Del
espacio
de ac resulta
posible
texto) por efecto de una

primera (puesta
reversiva de la escritura, como fondo de referencia,
reconstruir la
temporalidad
permitiendo el
en
recorte de cuatro funciones: los
aparatos auxiliares
(Freud),
produccin de la huella/
ampliacin
trazo como inscripcin diferida (Derrida), la hiptesis del
inconsciente ptico (Benjamn), el rostro como artefacto identitario
la
de los sentidos
de
el cuerpo como vejiga (Schefer). Y resulta que

desde estas cuatro funciones, que Ronald Kay reorganiza la puesta
en libro de Del espacio de ac. La puesta en texto condiciona y
determina el carcter de la puesta en libro. Por esta razn, en Del
(Schweppenhauser),
es
ac, la segunda parte se

El
captulo
tiempo que se divide,
espacio
de
titula Teora y comienza con el

en el que expone de manera
"terica" lo que ya haba adelantado de modo "emprico" en

Proyecciones en dif. esc, al articular la analtica sobre la operacin
de crtica histrico-grfica que Dittborn realizaba a travs de sus 9
dibujos,
en
el modo
como
funciones ya mencionadas.
88
ya lo he sealado al
enumerar
las
Sin
embargo,
en
el colofn de Del
que el libro est compuesto por

escritos para momentos precisos
espacio de ac, Ronald Kay escribe

una
con
serie de textos que han sido

fines diversos. Salta a la vista
que una edicin como sta constituye un cuerpo complejo, que

convierte en homogneos unos materiales que no comparten los
mismos motivos de aparicin ni tampoco corresponden a una misma
coyuntura de productividad textual.
Ciertamente, cabe la pregunta por saber a qu fines se refiere

Ronald Kay en la coyuntura de 1980, al escribir este colofn. No
cabe duda que al sealar que El tiempo que se divide es un texto
conformado por fragmentos traducidos de un texto en alemn,
correspondiente al captulo de un ensayo ms extenso cuya escritura
se remonta a 1972, si bien indica la especificidad diferenciada de
los materiales que componen el libro, lo que hace es afirmar una
hiptesis sobre la unidad de sus fines metodolgicos. De este modo,
me juego a proponer la existencia de una unidad de propsito en el
mtodo de la investigacin (invertido en la puesta en texto), junto
con
la discontinuidad de la
la
exposicin bajo
especficos (invertidos
aparicin
de los textos el mtodo de
las condiciones de formatos editoriales

en
En el mtodo de Ronald
la puesta
en
libro).
la puesta en texto parece sostener

relaciones contradictorias con la puesta en libro. Ms bien,
corresponden a lgicas productivas de distinto carcter. No cabe
Kay,
duda que Ronald Kay, en Manuscritos (1975) pone en pgina la

amenaza a la nocin de constructividad del libro, como estrategia
de puesta en circulacin de los nuevos conceptos que habilita.
Son acaso, los fines de 1975, los mismos fines que en 1980?
Entender, aqu, fin como sinnimo de objetivo a alcanzar. Respecto
de la puesta en libro de 1980, la peticin relacional apunta a
establecer
un amarre en este
trminos estrictos, este primer
nivel-
captulo
con
de la
el texto de 1972. En
segunda parte
espacio de ac, permite la confluencia y reversin de
un
de Del
argumento
argumento editorial. El libro compuesto para

satisfacer los motivos de 1980 recurre a un texto de 1972, que
responda a los motivos que tena Ronald Kay en "otra polmica".
textual sobre
un
89
En qu consista dicha polmica? Uno de los propsitos de este

texto es sealar una lnea de trabajo para su reconstruccin posible.
La respuesta puede ser construida a partir de una hiptesis acerca
de cules eran los fines metodolgicos abrigados por Ronald Kay
entre 1972 y 1975. De inmediato, cabe hacer notar que la escritura
de El tiempo que se divide es contempornea de la escritura de los
materiales que conformarn Variaciones Ornamentales, extendida
entre 1969 y 1972, pero que recin son publicados (puesta en libro)
debe entender que dicha publicacin es casi
simultnea de la publicacin del catlogo de Eugenio Dittborn para
en
su
1979. Por lo que
exposicin en
se
el Centro de Arte y Comunicacin
(CAYC)
de Buenos
Aires.
Para entender la relacin
previamente establecida
entre la
publicacin de ambos impresos, valga sealar que el catlogo

mencionado contiene cinco de los siete textos que conforman la
segunda parte de Del espacio de ac. A esto se debe agregar que el
titul N.N.: aUTOPsIAy que su formato cuadrado tena
tapas de cartn piedra en cuya portada se reproduca una "fotografa
encontrada" en Revista Detective, impreso policial de la dcada
catlogo
se
de 1930.
Advierto el valor que posee la determinacin del ttulo, en 1979,

en plena dictadura. Mencionar las letras N.N. no resulta casual.
Estas letras remiten
Instituto Mdico
Legal.
los cuerpos no identificados que ingresan al

Al mencionar estas letras en el ttulo, Ronald
Kay hace trabajar la funcin institucional de quien debe reconocer

la identidad de un cadver y producir en consecuencia la
certificacin de su defuncin. En seguida, los puntos se dan a ver
como signos de correspondencia. Es decir, a cada cuerpo
corresponde un nombre, en escala 1:1. Por eso sostengo que este
ttulo de catlogo no hace ms que declinar (en sentido latino) el
ttulo Proyecciones en dif. esc. A la abreviacin de la dimensin
titular de 1976, que en su repliegue encubre la expansin del deseo
de conocimiento, le responde en 1979 con una transliteracin que
hace visible el encubrimiento de dos palabras: autopsia y utopa.
Es en 1980, que los motivos textuales se combinan con motivos
editoriales, confundiendo el acceso a las condiciones de escritura
de los textos. Ronald Kay mencionar en Los Inditos de la Dcada
de los 60, texto publicado en el 2001 que la aparicin de Del espacio
,
90
de ac colabor
con
la construccin del olvido de Variaciones
ornamentales. De este modo, es un texto "emprico" sobre 9 dibujos

de un artista, escrito en 1976, el que produce la remocin
sismogrfica de un texto, escrito en 1972, que debe ser reconocido
"escena de origen" de un pensamiento sobre fotografa, pero
recin
es expuesto en 1980. Sobre fotografa?
que
No ser, la
fotografa, una plataforma anticipativa de una analtica plsticoliteraria que ser puesta en relevancia en la "Operacin
como
Manuscritos"?
Entender por tal
operacin la articulacin de los cuatro textos

Ronald
"escribe"
Kay
que
y a los que ya he hecho mencin. Su
propsito es poner en visibilidad un espacio de tensin plsticoliterario, teniendo el doble objetivo de incidir
en las discursividades
de dos campos especficos; el campo plstico y el campo literario.
Sin embargo, todo indica que esta incidencia no puede adquirir
rasgos de razonable equilibrio, ya que la consistencia de cada campo

posee diferencias estructurales. De hecho, en 1975, el estado de
la crtica literaria en Chile presenta un corpus constituido, con su
propia tradicin establecida, habiendo experimentado
ya varias
aceleraciones.
El campo
plstico
no
puede
exhibir
semejante fortaleza.
Por lo
dimensin la edicin de Manuscritos en

cual, es preciso poner
relacin al estado de la crtica literaria, en la coyuntura de 1975;
pero sobre todo, en trminos ms estrictos, en el contexto de las
en
"escrituras" de Nicanor Parra.

hace necesario poner a Variaciones
Ornamentales, que fue escrito entre 1969 y 1972, en relacin con
Artefactos, de Parra, publicados en 1972, que "son tarjetas postales
sin numerar presentadas en una caja de cartn que combinan
No cabe duda que
se
cdigos lingsticos
infografa). Se trata,
y visuales
(dibujo, fotografa, caligrafa,
por tanto, de textos autosuficientes de gran

brevedad que destacan por su eficacia verbal, pues el autor elabora
y reelabora refranes, proverbios, aforismos, sentencias, epigramas,
slogans,
chistes
titulares de diarios"2.
coyuntura muy particular.

En 1969, cuando comienza la redaccin de Variaciones
Los
Artefactos fueron publicados
en una
9 1
ornamentales, Parra es reconocido con el Premio Nacional de

Literatura y publica Obra gruesa, una antologa de su poesa
realizada a partir de Poemas y antipoemas. En 1970, sobre textos
de Obra gruesa, el Taller de Creacin Teatral de la Universidad
Catlica de Chile, realiza el montaje de Todas las colornas tienen
o slo para mayores de 100 aos, que dirigi Eugenio Dittborn,
director de teatro, padre de Eugenio Dittborn, artista plstico.
pecas
En
definitiva, lo que se hace visible como procedimiento que

combina el collage y el montaje, en Artefactos, ya existe en la
paralela latencia de Variaciones Ornamentales. Justamente, esto
es lo que le permite a Ronald Kay re/leer El Quebrantahuesos, que
como se sabe, fue editado en 1952. Y su re/ lectura apunta a des/
surrealizar la dependencia del poema; en trminos estrictos, a des/
bretonizar su definicin, recuperando la filiacin duchampiana del
objet trouv. Recuperacin que se verifica, de modo manifiesto,
en la puesta en pgina de Rewriting, en Manuscritos (1975), y se
ratifica algunas pginas ms adelante en News from nowhere.
Me adelanto
considerado
sealar que la crtica literaria posterior ha

Manuscritos simplemente como una revista ms de
en
la que
se publican "poemas" de Parra, bajo el formato

poesa,
de poemas-dibujos. La propia crtica de arte ha subordinado la
textualidad de Ronald Kay a una condicin ancilar de la obra de
Eugenio Dittborn. Pero no ha habido lectura de los alcances de la
presentacin metodolgica de Ronald Kay en los textos de
Manuscritos, que a mi juicio, producen una meta-teora que
recupera El Quebrantahuesos como "escena de origen" de la
Operacin Manuscritos, responsable de la aceleracin de una
determinada transferencia informativa, en la coyuntura plstico-
en
literaria de 1975.
Todo
ello,
no
hubiera sido
posible,
sin la escritura de Variaciones
ornamentales. En efecto: "Por la ausencia del hablante personal

en ellas el lugar de la enunciacin es el de la escritura por exponer
y objetivar el lenguaje a travs de los mecanismos de cita que lo
-
componen y dictan. Las Variaciones ornamentales tejen y destejen

un vaco uniforme y mvil, que por su neutralidad intrnseca permite
sopesar y calibrar las dems manifestaciones de nuestra tradicin
92
potica, tal
objetivan el
e
los mecanismos automticos de la fotografa

mundo visible, porque por ella se lo cita con idntica
como
invariable distancia.
las
el
lenguaje escrito es, por decirlo

metafricamente, fotografiado: as, convocado annimamente
En
Variaciones
-out of nowhere expone y documenta la mente mediatizada y,
subliminalmente en su lectura concita el dolor institucional que el

individuo encarnar si ha de subsistir como sujeto frente a lo ledo.
que articula el discurso de las Variaciones es la del editorial
del diario, la annima y colectiva que dobla, por as decirlo, la
La
voz
opinin pblica. Ms que voz, es una emisin que se sabe

multiplicada por el nmero de ejemplares del diario y difundida al
unsono
en
las mentes lectoras.
asimismo a las Variaciones el rewriting, prctica

redaccional por la que una noticia es reescrita no slo una, sino
mltiples veces, de acuerdo a las necesidades tanto de las agencias
Subyace
como
de cada diario."3
He resuelto transcribir
un
en
en
una
extensa cita de Ronald
Kay, extrada de
texto publicado en el 2001 pero que he venido a conocer recin

4
el 2003, despus de haber escrito dos textos que he publicado
www, justopastormellado.cl en la seccin Gabinete de Trabajo.
que estos escritos vienen a confirmar, en

parte, lo que he sostenido en los textos ya mencionados. En mi
propio trabajo analtico sobre las filiaciones y transferencias del
le a Ronald Kay en funcin de la obra de
arte chileno,
No
puedo
sino
reconocer
primero
Eugenio Dittborn, hasta que reconociendo un cierto dominio de su
textualidad, me enfrent a la necesidad de procesar y reconstruir
los elementos de formacin de las discursividades especficas de
sus textos. En este sentido, la lectura de Ronald Kay y la
reconstruccin de la autonoma de su diagrama de trabajo se me
impuso
como una
necesidad terica. En
Kay encontrara
del texto, una mirada "estructuralista" sobre la

y la pequea certeza de que la letra figura.
una
teora
produccin grfica
9 3
NOTAS
1
Justo Pastor
Mellado, crtico y curador independiente. Desde hace
desarrolla
un
y filiacin
trabajo
unos
aos
de escritura sobre las condiciones de transferencia
la historia del arte chileno contemporneo. Principales

publicaciones: "La novela chilena del grabado" (1995), "Dos textos
tcticos" (1998) y "Textos estratgicos" (2000). Actualmente es Director
en
de la Escuela de Arte de la UNIACC.

2
Ma
ngeles
Prez
PARRA, PGINAS
EN
BLANCO,
(Madrid),
NICANOR
Ronald Kay, CIRCUITO CERRADO (Los Inditos de la Dcada de los Sesenta),

Glosas, La Calabaza del Diablo en coedicin con Ediciones Nmade,
Santiago
4
Lpez, Introduccin,
Ediciones Universidad de Salamanca y Patrimonio Nacional

2001, pgina 35.
de
Chile, 2001 pginas 23

,
y 24.
Se trata de los textos REVISTA MANUSCRITOS Y LA COYUNTURA CATALOGAL DE
1975 y EUGENIO DITTBORN: LA COYUNTURA DE 1976-1977, escritos

el 2001 y subidos en julio del 2003 a la web.
94
en
TEXTUALIDAD DE LO VISUAL, VISIBILIDAD DE LO TEXTUAL
PATRICIO M. ZARATE1
Prlogo
parte, la modalidad curatorial se ha convertido
en uno de los aprestos metodolgicos ms efectivos a la hora de
problematizar aspectos que dicen relacin con el trabajo de campo
de la actividad crtica y de la historia del arte. La curatora
De
un
tiempo
esta
"Gabinete de lectura" pone en acto parte considerable del

instrumental analtico que subyace tras la puesta en obra,
la permisividad de lo que permanece habitualmente
la
cita
o el pi de pgina compadecen en las mismas
oculto;
condiciones de produccin que la obra ambos separados por mutua
permitiendo
conveniencia por algn tiempo se someten entre tanto a la licencia

y el arbitrio. En este proceso de distanciamiento, la intencionalidad
primera del
o alejan de
artista sufre
de contexto
se
su
serie de alteraciones que se acercan

cometido original, al estar inevitablemente fuera
una
intensifica an ms esta
diferenciacin, dejando
su
creacin a merced slo del discurso que lo garantiza. Prosigue

irremediablemente el desencuentro de lecturas acentuando la crisis
de la obra: tanto de quienes estn dispuestos a reeditar sus
preceptos, bajo las mismas condiciones de produccin,
proclives
realizar
nuevas
pesquisas.
de
aquellos
algunos slo
congelar y no
o
Por cierto para
bastara la palabra del artista o la del crtico para

permitir la ramificacin del discurso, visiones autcratas que
terminan
imposibilitando cualquier
acercamiento.
Esta curatora instala la visibilidad del texto
dejando
constancia
existencia, promoviendo su legibilidad con relacin a las obras

la
que enuncia. La seleccin de obras y documentos contiene
de
su
movilidad tendencial
implcita en
su
trnsito, dilucidando de
manera
bastamente asertiva la contienda en las artes visuales durante los

ltimos treinta aos, cronologa que pretende cubrir a lo menos
tres decenios de alteracin al orden visual. Entiendo por "visibilidad
textual" todas aquellas operaciones de cruce realizadas entre
escritura y visualidad, provenientes desde el gnero literario y que
9 5
no se
remiten exclusivamente
las operaciones de montaje o

la escritura que subyace y, en
desmontaje textual, tambin a

algunos, soporta la obra, compareciendo como documento, registro,
o simplemente escritura crtica. En
contrapartida la "textualidad
visual" hace ostensible el predominio de la imagen como texto, la
discursividad de la imagen en ese caso funciona como dato primario,
portador de significados que nos permite articular diferentes

relaciones, entendiendo la obra como soporte documental y de
un
archivo.
En ambos
implica re-contextualizar; disponer de los textos y

a su situacin de origen y viceversa a travs de
mecanismos operantes de precisin encargados de determinar y
especificar el sentido, sin olvidar el desajuste propio de cualquier
anlisis propiciado por la desvinculacin y el desafecto. Esta
propuesta de lectura radica en la produccin crtica que se inicia a
mediados de los aos '70 culminando con la apertura poltica en el
inicio de la transicin; una especie de agitacin expresa que nos
obras
en
casos
relacin
permita realizar otra mirada considerando los nuevos antecedentes

existentes, favorecido adems por el cambio en las condiciones
ambientales y la suficiente distancia histrica.
Comenzaremos por la articulacin, bastante frecuente, entre
literatura y crtica de arte; despus un breve atajo por los
antecedentes y conformacin de la crtica en funcin de las artes
visuales, sin dejar de considerar las difciles relaciones con la
para finalmente indagar en lo que podramos
denominar como escritura de coyuntura, observando la explcita
historiografa;
relacin entre texto y contexto, condicin obligada de la
nueva
escritura.
1
Escritura y mal-estar
Posterior al ao '73
produce una expansin de los escritos

ajustados al campo de las artes visuales, situacin que obliga un
acomodo en la especulacin crtica, procurando la incorporacin
de nuevos modelos de interpretacin que al principio provocan
cierto desconcierto, resistencia en unos y expectacin en otros,
turbacin que se explica por los estragos que estaba provocando la
alteracin de los lenguajes del arte. Este momento se tipifica
96
se
adems
el de mayor cercana entre las artes visuales y la

especficamente la poesa y la crtica literaria, avenencia
como
literatura,
densifica
traspasando sus respectivas sujeciones, incluyendo

tambin otros campos disciplinarios que se harn cargo de la
insuficiencia terica particularmente en la crtica y la historia del
que
se
arte.
De esta forma
se
facilit la admisin de mbitos del
conocimiento poco frecuentados por las artes visuales. Para nadie

es desconocido la poca solvencia que el aparato discursivo mantena
ellas, sintomatologa manifestada por un periodo prolongado,

en una especie de insuficiencia disciplinaria crnica tanto en la
historia, la esttica y la crtica de arte. Los proyectos de
monumentalidad histrica preocupados de los grandes relatos y
con
ediciones
cronolgicas,
demostraron mucha afeccin por un

anlisis ms coyuntural, situacin que ha variado con el tiempo,
pero que an no logran la periodicidad o sistematizacin adecuada,
quedando la responsabilidad en mbitos informales, aunque tambin
no
muchos de ellos terminaron por institucionalizarse.

Uno de los
primeros textos que se aventura a exponer un diagnstico

publicaciones es "Escritura y silenciamiento"2 de
Adriana Valds, quien desde un comienzo seala su preocupacin
por la "lectura" y "recepcin" de la naciente escritura, planteando
la necesidad de recurrir a un cierto instrumental metodolgico que
redujera las posibilidades de error en el proceso interpretativo.
sobre estas
Ms all de la admiracin y
artes
visuales,
se
deja
que siente la autora por las

sentir cierta observancia por la teora de la
simpata
recepcin y por ende sobre los textos, cuestin bastante atendible

o deseable en ciertos casos, confirmado de forma explcita y a
modo de advertencia
en
la misma
publicacin: "quienes en
un
futuro
Chile durante estos ltimos aos, tendrn

analicen libros escritos
que recurrir a una especie de "filologa" contempornea, a la
en
de circunstancias; sin ello

posiblemente se quedaran sin dar cuenta de la totalidad del sentido
de la obra".3 Cita bastante clarificadora de la actuacin posterior
de la autora en el campo de las artes visuales.
recreacin de
una
situacin
exiga valorar y reconstruir la

"situacin" o "circunstancia" en que se produce la obra, exigencia
imperativa e ineludible para el receptor, como operacin condicional
tanto de la lectura como la escritura. La complicidad de este lector
Esta necesidad de "recreacin"
97
lo
predispone a distintos tipos de discursos y lenguajes como una

forma de ponerlos en relacin, estableciendo las comparaciones
necesarias. La duda es si realmente la obra queda sujeta a su origen
y no es resultado de las mltiples y sucesivas interpretaciones en
curso. Es posible sostener una
explicacin unvoca que nos de
garantas a todos?, se dilucidan las obras exclusivamente por sus
relaciones contextales o existe una historia subyacente que tiene
que ver con la evolucin de los lenguajes?. Lo que sucede es que el
corte del ao
'73 y las condiciones externas posteriores,

paradjicamente favorecen a una nueva generacin de artistas que
tiene nada que resguardar. Sin el peso de instituciones

vigilantes se puede iniciar un proceso prcticamente desde cero:
ya
no
mientras
otros
La
unos se
aprovechan
restablecer
en
su
la fisura para establecer
vinculacin
sus
histrica,
distinciones.
de Adriana Valds por la recepcin de las obras

la ubican como lectora consumada de los textos que
preocupacin
literarias,
parte durante la actividad artstica desarrollada

fines de los aos '70. Esto nos permite disponer junto a los escritos
comienzan
a
afanan
tomar
de Bernardo Subercaseaux y Rodrigo Cnovas una reaccin cercana,

por no decir inmediata, de la recepcin de los textos. Mientras
Cnovas califica la
productividad textual como parte de lo

que denomina "discurso de la crisis"4 Subercaseaux, sin establecer
una denominacin tcita, describe el nuevo escenario como
neovanguardista, formas de renovacin de los lenguajes poticos y
crticos, que surgen como consecuencia del clima de exclusin y
coercin sumado a la ausencia de una utopa social compartida5
Al perder el artista y el intelectual su centro, se ven obligados a
repensar la contingencia desde datos provenientes de una esfera
nueva
diferente
la
poltica, especficamente de
especialmente
otras lecturas derivadas
de la renovacin crtica francesa6
"discurso de la crisis"
es
una
Para Cnovas el
reflexin sobre los "medios
conceptuales", que favorecen la experimentacin en el campo de

la visualidad y la escritura, por considerarlos espacios privilegiados
de la construccin histrica del
crtico desde la
trasgresin
y la
Pero sin duda Adriana Valds de
persistido
en
en
discurso
marginalidad.
es quien ha
visuales, situacin que se
originaria al que se remite este
proveniencia literaria,
esta cercana con las artes
extiende ms all de la
98
sujeto que deviene
escena
anlisis. En
"Arte
en
segundo texto, presentado con ocasin
un
Chile desde 1973"7
recepcin,
este caso
en
Instituciones" de
delimita an ms
sus
del texto
propsito
temores por la
"Mrgenes
Nelly Richard, ocasin donde reedita
respecto de la
aprehensiones
y
del Seminario
recepcin
de
nueva
sus
escritura crtica
la que adems aprovecha para preguntar por el lector implcito

los textos, cual es su destinatario o imaginario receptor. Partiendo
en
en
de la conviccin que en todo texto existe un interlocutor, interpela

su presencia en la obra de Richard, pero la respuesta no est
la misma autora la que se encarga de prevenir al
respecto, notificando la carencia de un aparato crtico susceptible
de pensar las obras y por extensin tambin su escritura. Pero Nelly
implcita,
Richard
es
queda ah
no se
se
queja adems de las
restricciones y
prohibiciones del medio, la falta de un "circuito de produccin

cultural que avale sus respuestas o valorice su contribucin".
Extrao reclamo porque cualquier diagnstico previo prevena de
sobre
esa
imposible
Tal
que viva el pas haca

de los espacios alternativos.
carencia. Las condiciones

una
vez ese
reaccin,
ni
siquiera
reclamo est ms asociado
en
la poca
con
receptividad
en
atribuye a la exclusin social

espacio pblico junto la precariedad cultural del
medio, pero tambin percibe un efecto que es dependiente de la
propia opcin de escritura, percibida como otro lenguaje tcnico
del que se carece de competencia: "Al transformar el discurso
sobre el arte en una forma ms de especializacin y en un campo
disciplinario que tiene sus propias referencias inaccesibles a los
legos, creo que se est presuponiendo un tipo de pblico que en
los pases desarrollados existe en gran nmero.... Para qu decir
la
en
oposicin poltica.
Adriana Valds lo
que vive el
que
pblico
ese
Incluso
llega
como un
no
existe
en
este medio"8
considerar la escritura de la Escena de Avanzada
esfuerzo
trgico porque incluye como presupuesto su propia
aunque tal vez como ella misma suscribe, consiste en

un gesto que advierte la ausencia "de todo cuanto habra hecho
posible su existencia". Esta escritura tendra varios interlocutores
implcitos, que Valds se encarga de revisar, aunque todo parece
supresin9,
o un
que se trata de demostrar la presencia de un no interlocutor,
un
"efecto
"lector estupefacto", al que el texto ha producido
al
lector,
una
de
medusa",
parlisis que deja petrificado
especie
por supuesto muchas
veces en
contra de la intencin del emisor

99
del texto, sintomatologa que se repite hasta el da hoy. Estas

condiciones de ilegibilidad se fueron acentuando con el tiempo
por las diferentes interpretaciones respecto de la escena, aadido
al poco
acceso
aborde
en
tiene sobre la documentacin y la
complicidad
propios actores, evitando cualquier indagacin que
forma problemtica el perodo. Para nadie es un engao
silenciosa de
que
se
su
que al interior de la
concurrieron diferencias y que no existe

de
ah
la mayor falencia del ltimo debate al
unvoca,
respecto, que en su intento de resolver la falta de informacin o
desinformacin procuraron con inusitada argucia evitar cualquier
una
escena
visin
discusin ms de fondo, postergando indefinidamente ciertas

interrogaciones y reclamos.
Es la
propia Nelly Richard quien se encarg de reafirmar estos

supuestos: "De ah que la palabra lanzada muchas veces con tantas
dificultades en un medio adverso a su llamado, corre el riesgo de
permanecer adems confiscada por el silencio nacido de la falta
de interlocutores' Esta escritura siempre fue consciente de las
precariedades contenidas en su recepcin, aunque tambin fue
bien acogida por otras instancias, de hecho Adriana Valds es la
que con cierto jbilo aclama el primer texto inaugural de la escritura
terica sistemtica de Richard, "Una mirada sobre el arte en Chile".
En "Meta(le) crtica",11 reconoce el mtodo utilizado, que se
.
propone como metatexto, capaz de realizar una crtica inmediata

sobre sus propios supuestos, advirtiendo desde un principio que
esta modalidad atiende y
se
preocupa de poner
en
accin lo presunto
obras, al mismo tiempo que se pone en tensin respecto de

sus posibles destinatarios. A poco andar este discurso se hace parte
del nuevo campo de proposiciones editoriales, promoviendo una
productividad textual liberada de cualquier subordinacin o
condicionamiento, cuestin que gener inmediatos reparos por un
pblico y una crtica desacostumbrada a escritos ms exigentes. Si
la obra de por s implicaban cierto impedimento, el discurso respecto
de ellas dificult an ms su posible recepcin, aunque a la larga
de las
prevalecer, sorteando la indiferencia y extraeza

de los primeros aos, escritura y obras obstinadas que terminaron
rompiendo el cerco de un medio excesivamente retardatario.
terminaron por
Sabemos que el procedimiento formal de Adriana

lectura modlica, se hace eco de la esttica de la
100
Valds, en
recepcin
su
de
preocupado de la acogida o el encuentro de la

destinatario. Esta previsin nos permite encontrar una
dificultades que enfrentaron estos primeros textos. Segn
Wolfang Iser,
obra
autor
con su
serie de
Richard, la
carencia de medios editoriales
proclives a la nueva
cultural
atentaron contra la
espacio
creacin de un pblico lector, agravado por la falta de conocimiento
de las nuevas problemticas abordadas por las obras, tanto de la
crtica oficial y extraoficial, asistiendo a una especie de doble
censura "tanto del oficialismo cultural como de la
prensa
progresista" que la acusaban de formalista o de desatender la
escritura y la falta de
un
contingencia; restricciones y prohibiciones que afectaran la

discusin de los propios textos. Richard denuncia incluso una
campaa del terror en contra del hermetismo de este tipo de
escrituras, sumado a los graduales reproches de elitismo y
autorreferencialidad, cuestin que ella asocia a la postre a su
creciente divulgacin, "Dichas campaas -a menudo lanzadas por
sectores progresistas- se hacen cmplices del oscurantismo cultural
nacional al cooperar en reprimir las exigencias de un desarrollo de
pensamiento que necesariamente requiere de los avances analticos
de la teora contempornea" Los obstculos en la circulacin
editorial, la precariedad meditica y las distintas formas de
silenciamiento atentaron en la conformacin de un pblico o un
.
lector tanto para la "Escena de avanzada" y la escritura que la

sustent13 Esta falta de interlocutor es consecuencia tambin de
.
rasgos identificables de las propiedades del propio discurso

frecuencia alcanz un tono de autoridad, una "palabra
que
depositara de un poder que acta represoramente sobre el pblico
algunos
con
virtualmente articulador de
una
repuesta". Tambin
fue la
propia
oposicin la que oper muchas veces como su reverso crtico,

llegando a condenarse unos a otros, en una especie de disputa por
el mismo campo de accin, "conflictuada por una lucha de intereses
entre diferentes frentes de ideologa". Todas estas descripciones
son claves para iniciar una pesquisa ms prolija sobre las diferentes
versiones de la escena, hasta ahora ausente de cualquier anlisis.
2. Texto y crtica
Un breve vistazo sobre la situacin de la crtica de arte hasta el
ao 197314 nos permitir comprender en mejor medida las
circunstancias
en
que surge la
nueva escena
de escritura y lo
101
distintivo respecto de otras situaciones. Existen tres momentos

claramente diferenciados: uno de conformacin del gusto o
esclarecimiento de los movimientos vanguardistas, en figuras como
Juan Emar, Antonio Romera y el propio Camilo Mor, personalidades
que se encargaron de instruir a un pblico poco informado y
las artes, su labor crtica consista en alfabetizar en
torno al desarrollo del arte universal y las corrientes ms
vanguardistas. Esta situacin se comienza a modificar con la
habituado
aparicin de crticos como Luis Oyarzn, Jorge

que legitiman sus proyectos de escritura al
Elliot y
Enrique Lihn
interior del campo
acadmico. El compromiso con la reforma en la universidad acentu

an ms la posibilidad de constituir una escritura especializada
que fuera alternativa a la que
habituales. Esta nueva etapa
se
efectuaba
ayud
en
los
peridicos
desarrollar lneas de
editoriales y publicaciones habilitadas por el aparato

a la nuevas conductas artsticas; aportes
orientados
universitario,
como los de Flix Schwartzmann, Pedro Miras o Miguel Rojas Mix,
investigacin,
instalarn rutas de investigacin desacostumbradas en el medio,

aventurndose en una posible teora sobre el arte. Con el gobierno
de Salvador Allende y el programa de la Unidad Popular se
acentuaron los debates y polmicas respecto de la funcin social
del arte y la motivacin revolucionaria. La militancia y el creciente
activismo tambin agudiz en cierta medida las contradicciones
que existan al interior de la propia escena artstica. Esta rplica

del discurso poltico se vio interrumpido brevemente con el golpe
militar, ligazn que

reverso
critico. La
no se
restablecer
nueva
como
escritura surge
continuidad, sino
como
como
corte sobre el corte
propia ruptura poltica, desvinculado de cualquier substrato

ideolgico previo, la mayora de los textos que se construyen en
ese momento son inaugurales y al mismo tiempo dependientes de
las nuevas experiencias productivas en el campo de las artes
visuales, sin la presencia de ellas las obras sern completamente
de la
ilegibles.
Posterior al
alternativos
ao'73, la crtica
logrando
acadmica, privilegiando
una
se
refugia
en
centros de
investigacin
mayor autonoma ante cualquier sujecin

teoras interpretativas de carcter crtico
que sirvieran para sortear las dificultades de un medio sujeto a la

censura, reformulaciones estratgicas que de algn modo
garantizaran la revisin, el reordenamiento y la accin comn.
102
Pero surge lo
impensado: cuando la mayora de las instituciones

acadmicas y cualquier resabio de reflexin en el campo de las
humanidades estaba ajena al devenir del pas, subsiste un breve
espacio al interior de la propia universidad, el conocido
Departamento de Estudios Humansticos, instancia depositara de
la continuidad del proyecto acadmico pre-reforma al interior de
la propia Universidad vigilada. Inicialmente denominado Centro de
Estudios Humansticos, como parte de la Facultad de Fsicas
y
Matemticas, en ella se impartan estudios de filosofa, literatura,
historia y arte, orientado ha ampliar la base cientfica con
disciplinas
de carcter humanstico privilegiando sobre todo el
trabajo
interdisciplinario. Esta anomala se desenvuelve en un ambiente
represor y se deba exclusivamente a la composicin de sus
integrantes y el prestigio alcanzado a travs de los aos, o por lo
menos no logr que al principio hicieran mella en ella. En este
insospechado espacio de reflexin y estudio, surge el primer gesto
que tendr alcance ms tarde en las artes visuales, me refiero al
"Quebrantahuesos" de Nicanor Parra en la "Revista Manuscritos"
donde la edicin y escritura crtica de Ronald Kay en su texto
"Rewriting"^5 logra problematizar la relacin o desacuerdo entre
escritura y visualidad. Refugiada por un largo tiempo en la aparente
disociacin entre historia literaria y visual, la recuperacin
arqueolgica de la obra de Parra, repone los dispositivos de mirada
y escritura considerando su probable inscripcin en el cuerpo social.
Los textos de Kay se notifican como escritura inaugural, una
modalidad distintiva de lectura sobre las
nuevas
estrategias
adoptadas por las artes visuales, respecto tanto de los tradicionales

mecanismos de activacin de obra como de su propia materialidad.
Indagaciones que utiliza principalmente en la obra de Eugenio
Dittborn: conocidos son sus materiales de trabajo de la reproduccin
los dispositivos grficos y textuales, particularmente
de
ac"16 y "N.N. : aUTOPsIA'"7 texto escrito a propsito
espacio
de la exposicin de Dittborn en el CAYC de Buenos Aires.
fotogrfica,
"Del
Kay ocupa la etapa previa a la escritura que predominar

posteriormente, particularmente los textos interpretativos ms
genricos de la escena, especficamente "Una mirada sobre el arte
en Chile" o "Margenes e instituciones" de Nelly Richard,
conjuntamente con el "Informe sobre la coyuntura plstica" de
Justo Pastor Mellado. Entonces es posible afirmar que en esta
Ronald
103
coyuntura surgen dos lecturas:

editorialmente notificando
su
una
que
se
institucionaliza
oficialidad y la otra que
se
postula
escisin de la primera. De esta forma dispondramos de una

escritura crtica del margen que incluira su propio margen; ambos
como
programticas similares pero que discrepan

interpretacin de la escena. En este primer
acercamiento al problema, lo que interesa es determinar como
surge este tipo de escritura crtica, en qu condiciones y con qu
propsitos. Un texto fehaciente y bastante concluyente para poder
con
intenciones
sustantivamente de la
dirimir estas interrogantes es "nter / Medios"18, donde los dos

autores mencionados en la controversia comparten el mismo cuerpo
editorial. La nueva modalidad de escritura admite su vinculacin
formatos de produccin artstica, propiedades que
de la mirada" y que pasan necesariamente
"renovacin
exigen
restablecer
su vinculacin con el ambiente social y
por revisar y
poltico a travs de instancias de "desconstruccin I reconstruccin
de los modelos operantes de formacin social y poltica" junto al
con
los
nuevos
una
"desmontaje de los dispositivos
de
representacin ideolgica",
que la nueva escena contiene a lo menos dos maniobras: una

interna de revisin de sus formatos y supuestos y otra externa que
tiene que ver con las representaciones simblicas o significativas.
sea
El campo de las artes visuales contena un frente interno donde la

innovacin radicaba en la dinamizacin de los modos de produccin
de obra, con nfasis especial en "la materialidad de los signos"
las transformaciones en que la obra estableca
distancia respecto de la representacin y la rferencialidad. Esto
implicaba adems la superacin de las limitaciones establecida
haciendo referencia
por el adiestramiento acadmico y la subdivisin de los gneros.

Los nuevos soportes artsticos establecan por cierto otro tipo de
operaciones, que incluan diferentes registros comunicativos, con
predileccin en las prcticas multimedias, privilegiando la mirada

pblica y las formas no convencionales que buscaban una "instancia
de transformacin crtica de nuestra actuacin corporal y discursiva
La predileccin por propuestas creativas
en un espacio de vida"19
.
suficientemente extensivas evitaba toda privatizacin de la

rferencialidad artstica, el desafo para la crtica de arte consisti
en el desciframiento de los nuevos cdigos puestos en escena.
"Desacralizar la mirada sobre la visualidad" obligaba a su inscripcin

pblica, alterando las formas de comunicacin habitual, colindante
104
lo meditico
"mediatizado". El arte consista en un proceso

de produccin y distribucin de los signos, en un espacio crtico de
trabajo social, que se consideraba como expansin de los
significantes, desplazada sobre la exterioridad material. Para
Richard toda ofensiva crtica resida en la "concientizacin de un
con
borde
lmite",
una
discriminacin discursiva que lograra establecer
la diferenciacin respecto de la
subordinacin, sorteando las

prohibiciones para sealar la posibilidad de otro discurso: "Todo
margen crtico se estrategiza en la productivizacin de su lmite,
presionando o torsionando su trazado en un trance crtico de re
especializacin: impugnando interioridad"20 El margen o lmite
se ejercitaba al interior de toda clausura como un mecanismo activo
propiciador de la ruptura con el campo dominante.
.
En
un
de
un
sentido muy cercano, pero a diferencia de Richard, a partir

cuerpo editorial preciso, la revista "Margen"21 creada por
primer sntoma de las diferencias

conceptuales y prcticas respecto a la funcin crtica en la escena.
Para Mellado el "Margen" desestima o se distancia del componente
editorial dominante, responsable a su vez de provocar su propio
"borde" que se plantea como el soporte mnimo de una inscripcin
orientada a sobrepasar el lmite propuesto por el bloque, condenado
en esta circunstancia a divagar temporalmente en la periferia. El
Justo Pastor
Mellado,
es
el
margen es un borde activo que no se conforma con la determinacin

del bloque dominante, la nota al margen asistira en su condicin
residual, siempre sealando la culpabilidad de su proveniencia,
evidenciando su propio descentramiento. El impasse se resuelve a
travs de una "lectura operacional" como positivacin de los textos,
ejecutando actividades
modo de
el "margen del circuito

Esta modalidad analtica es
en
como
na
avance
territorial, instalndose
(o) cional de "bienes culturales".
forma de indicar su incomodidad

escritura, su derecho a estar fuera "rechazando la
del corpus" al que se refiere y del que
una
rferencialidad
inevitablemente tambin depende su propia constitucin como

borde. "La palabra Margen es aquella marca o seal que se pone
el margen para dar a conocer el corpus, del mismo modo que se
alterna lo salado con lo dulce para actualizar aun ms la distincin
de cada cual y la necesidad pedaggica de su puesta en tensin"22
La Revista Margen al igual que la escritura que la sostiene no tiene
en
105
lugar, su jugada
fuerzas" que en esa
misma
3. Discursividad
historia
un
consiste
en una
maniobra de "acumulacin de
operacin se des-legitima como posicin.
Uno de los asuntos ms reidos
en
torno a los discursos sobre las
contemporneas en Chile, es quizs atender las razones de la

historia, entendiendo sta como el relato o el texto documentario
artes
garante verdico de los acontecimientos,

taxativa que
modo de
una
afirmacin
tiempo soberana
incontrarrestable, no afecta a presunciones, se ve obligada a
compadecer frente a la sospecha y a la suspicacia. Incertidumbre
reiterada en el ltimo tiempo porque de alguna forma la historia
del arte ha cado vctima de su propia historicidad23
remite
no
equvocos.
Durante mucho
Los
dispositivos
que
se
activan
en torno a
los relatos sobre las artes
encuentran muy distantes de aquella nocin de historia

y se movilizan tras modalidades metdicas ms productivas y
visuales
se
eficientes, adems el avance de las distintas disciplinas que asumen

el arte como problema dejan en desuso muchas de sus presunciones.
Hoy en da toda historia es de alguna manera contempornea, el
pasado es slo una reconstruccin necesaria, pero al mismo tiempo
exige una revisin persistente, cotejando lo que se afirma desde
habla y en qu contexto. De esta forma se anulan las
dimensiones de distancia y tiempo, el acontecimiento artstico y
su interpretacin son inmediatas, los juicios que se logran ejercer
donde
se
un supuesto distanciamiento. Lo que est claro, es

histrica
la
ciencia
perdi su prerrogativa para indicar o sealar
que
que pertenece a la esfera de lo artstico. La historia del arte no es
no
requieren de
patrimonio de los historiadores; son lo tericos, los crticos,

curadores, los propios artistas y el pblico los que van configurando
una lectura reflexiva en torno a la visualidad. Aunque la historia
en reiteradas ocasiones aparece como restrictiva, sus indagaciones
siempre han sido una buena ocasin para sopesar el desarrollo de
dentro de un curso mayor, si antes los documentos de
historia tenan un carcter oficial y normativo, supeditados al
discurso del historiador, en la actualidad entiende que pretender
una escena
construir relatos slo

se
106
niegan los
es
posible en
juicios de valor
un marco
o
interdisciplinario donde
instituidas; el
las verdades
pensamiento del arte est
en
proceso, sujeto
diversas
imponderables.
Al precario desarrollo de la historia del arte en nuestro pas como
disciplina de estudio e investigacin, se aade la falta de
documentacin, debate y circulacin de ideas, situacin que de
alguna forma a
logra fracturar.
fines de los aos '70 y principios de los aos '80 se

Coincidente con la etapa de mayor productividad o
densidad artstica aparecen publicaciones que pretenden renovar

la sistematizacin propuesta por Antonio R. Romera en su "Historia
de la pintura chilena" editada en 1951. Se destaca sobre todo la
primera publicacin de Gaspar Galaz y Miln Ivelic24 "La pintura

en Chile", texto que enciende los nimos en una de las voces ms
autorizadas para hablar de la nueva escena artstica en ese
momento, me refiero a Nelly Richard, quien inicia una controversia
que surge especficamente respecto del penltimo captulo
denominado "Nuevas alteraciones de la representacin visual", que
incluye
las acciones de los artistas ms
experimentales
tradicin, maniobra que le permite a la propia

histrica encargarse de subyugar el neo-vanguardismo
discordantes
con
la
disciplina
en pleno desarrollo de sus prcticas. De ah proviene el reclamo en
la revista "La Separata" al nuevo proyecto editorial25 pero esta
reaccin casi visceral tiene sus primeros antecedentes en otra
26
En ella se establece
publicacin dos aos antes en la revista CAL
,
el itinerario de revisin critica
en
trminos de
"problematizacin"
de la historia del arte chileno. Este escenario de conflicto se origina

en la propia puesta en crisis de los artistas, sus obras se contraponen
a la creencia que la salida de la pintura es en referencia al cuadro,
toda clase de soportes materiales
igual que el cuadro, de soportes de
papel,
cumplan
la pintura chilena est construida
de
representacin. La historia
deliberadamente a partir de nociones impropias, se reeditan
"siendo
en
verdad extensiva
el
que an
al
"
problemas pertenecientes
adecuados, "es la historia de
otras realidades sin
una
sucesiva
los
apropiacin
resguardos
ajeno",
de lo
la nica forma de resolverlo era por medio de un corte, de ruptura

de la continuidad con esa idea de historia. No bastaba con la obra,
se haca necesario ejercer una crtica a los soportes discursivos
provenientes
de la
disciplina histrica.
107
Pero qu es lo que estaba en juego: un modelo de interpretacin,

la veracidad, el oportunismo o la propiedad autoral de la definicin
de la escena? La publicacin de "La pintura en Chile" con su
pretensin histrica provoc, como sabemos, una enrgica
respuesta, pero visto con la suficiente distancia se hace necesario
establecer la validez de esas presunciones ahora que ambos
proyectos de monumentalidad escritural
se
han consolidado
como
obligatoria. No se trata de reponer querellas, aunque releer

"Separata" resulta hoy casi una irona, una parodia
de ciertas pretensiones de monumentalidad que otros reclaman.
Las "irregularidades" que Nelly seal en ese entonces como "ansias
de constitucin de historia", "montaje suntuario", son aplicables
a otras escrituras que se pretenden como verdad oficial y no toleran
la discrepancia. Restablecer el texto de la "Separata" no es
antojadizo, existe suficiente distancia para actualizarlo, responde
a
una coyuntura especfica y el silenciamiento
podra
engaosamente llevarnos a entender que esa disputa esta zanjada,
lectura
el texto de la
la luz de otros aprontes, como "Chile Arte Actual" se

corrigieron las infracciones denunciadas aunque, muy por el
que
contrario, persisten.
El tenor punzante del texto ilustra la gravedad de la infraccin,
pero tambin pone al descubierto la dificultosa relacin entre crtica
historia, el mayor reproche consiste en la imposibilidad de inscribir

prcticas artsticas "formuladas al margen de las instituciones".
Lo que molesta es que esta escena que se juega en el margen,
aparezca garantizada en
destinado a una "clase
cuerpo editorial de circulacin nacional

privilegiada". El "afuera social" est al
un
borde y se contradice con el deseo de incluirlas dentro "de un

discurso por una parte consentidor, por otra parte manipulador de
sus
fuerzas
de rendimiento crtico"27
La obra,
su
inscripcin
discursiva y puesta en circulacin dependan de sus propios medios

y no buscaban cualquier tipo de garanta, el deseo obvio de la
escena
era
hacerlo desde
su
propia precariedad editorial.
La
contradiccin est en el manifiesto deseo de reconocimiento y

valoracin que se buscaba por parte del "circuito de produccin
pesar de su restringida difusin y las
dificultades de la recepcin, pasar de un espacio segregado a una
cultural". Tal
vez
porque
plena era lo que

deban fijar las condiciones
oficialidad
108
menos se
esperaba,
de entrega.
por lo
menos se
Pero esta maniobra de
incorporacin debi
contar con cierta
complicidad
algn grado
de colaboracin por parte de sus propios integrantes. Si bien es

cierto las publicaciones coexistan en un mbito pblico, no era
fcil acceder a informacin acreditada, tiene que haber existido
algn grado
de
ayuda, considerando adems
las restricciones del
periodo.
Qu repercusiones
reales
abrig
est incursin
historiogrfica
en
los artistas, no lo sabemos, aunque con el transcurrir del tiempo se

convirtieron en textos de consulta esenciales para verificar el
perodo. Ese afn notorio de contemporaneidad, de puesta al da,
sin las autorizaciones y pertinencias, segn Richard "convierte ese
material de las "Las acciones de Arte"
simple digresin -en

acotacin marginal o lateral (en todo caso desviante) respecto de
la linealidad de su propsito historiogrfico- encerrndolo en un
parntesis que slo incidentalmente interrumpe o distrae el curso
intencional del texto". Lo extrao para Nelly Richard es que la escena
ms vanguardista -la ms refractaria respecto de la pintura-, aparezca
adosada a un libro de carcter patrimonial y museogrfico,
desatendiendo el deseo de
monopolizador
de la obra y el
de la tradicin coleccionista.
objetualizacin
enclaustramiento de la mirada
El carcter
en
propio
de la historia
se
apropia de la totalidad
dudas respecto de su
de los acontecimientos y no deja lugar

intencin abarcadora.28 Al mismo tiempo satisface "una mirada
turstica que las excursiona en trminos de diversin, de recreo.
a
"
La respuesta de Galaz e Ivelic publicada en la Separata29 no entra

en pormenores, ms bien atiende cuestiones formales, entre ellas,
despegable30 del registro de la imagen correspondiente

al captulo que Richard reclama, que ellos catalogan como
"desborde imaginario", porque slo haba sido un recurso de edicin
el carcter
para llamar la atencin del lector, resaltando y

enfatizando la diferencia de soportes, una forma de distinguir "la
tradicional reproduccin fotogrfica que alude al soporte
o
diagramacin
tradicional y la de las acciones de arte que es totalmente distinto".

El nico aspecto de fondo mencionado es respecto a la nocin de
historia, segn ellos ya no es posible una historia "per se", que por
si misma de garantas de quienes pertenecen, esa presuncin le
atribuye al discurso histrico
"un rango indebido". La
explicacin
109
de la
incorporacin de la escena de avanzada se debe a que "no

slo hay un intento de rescatar el pasado como pasado sino que
tambin hay un anhelo proyectivo que, necesariamente, debe tomar
en cuenta la historicidad del arte como proyeccin al futuro"31
,
que adems persigue, recogiendo las propias palabras de Richard,

una forma de "redefinir el mbito de la pintura en Chile". Esta
delimitada respuesta puede parecemos insuficiente, pero tal

es un indicador que no se quera ir ms all en el asunto.
vez
4. Texto y contexto
La
en
escritural que acompaa el periodo, adems de entrar

controversia con aspectos esenciales de la historiografa y la
escena
critica de arte, establece una opcin metodolgica, que le permite

maniobrar sobre la emergencia artstica y la coyuntura histrica.
Escritura capaz de situarse en su propio contexto sin ningn

antecedente previo o referencia excepto su propia ficcin, pero
previendo la posibilidad de construir un cuerpo terico autnomo.
inequvocas que comienzan a tomar forma en los textos

inaugurales de Ronald Kay, Nelly Richard y Justo Pastor Mellado,
por sealar las escrituras ms programticas, sin menospreciar por
cierto las otras que operaron al borde de las polmicas ms
Seales
recurrentes.
interpretaciones sobre el periodo logran configurar una

a la conformacin de esta escena crtica, procesos
que de alguna forma contendran aspectos de la radicalidad que se
vivi a fines de los aos '70, y aunque no la justifican, parece
interesante percatarse de esos escritos que configuran una especie
de imaginario terico especulativo que se propone rentabilizar la
propiedad de ciertas banderas. Por ejemplo, las actividades del
Grupo Signo con su expansin a lo poltico restableciendo la relacin
entre vanguardia artstica y vanguardia histrica; las acciones de
la "Ramona Parra" inscritas en plenitud en la contingencia
partidaria y la incorporacin del objeto explorando nuevas
relaciones entre arte y realidad, especulaciones provenientes
posiblemente en torno a lo objetual sustentado en las teoras de
Diversas
situacin previa
Marchant-Fiz que sostienen Ivelic / Galaz32
planteado
crtica
/ 10
en
Posteriormente se han
demostraran
que la actividad
algunas hiptesis que
sus
tiene
las artes visuales
primeros antecedentes en
.
algunos cambios estructurales y ambientales propios del desarrollo

social, cultural y poltico del pas, entre ellas la tesis de las
modernizaciones33 de Pablo Oyarzn, quien se encarga de establecer
periodizacin sustentada en las transformaciones polticas y
una
sociales desde los aos '50, donde tambin es admisible de

paso la
tesis de Pastor Mellado
sostiene
la
modernidad
en
la
que
que
pintura
chilena llega a fines de los aos '50 cuando el informalismo instala
la tradicin manchista
en
la Escuela de Bellas Artes. Por ltimo la
discutida, aunque existen reconocimientos tcitos, es la

conjetura de Francisco Brugnoli, que asegura una escena objetual
que antecede, incluso prefigura la posterior al ao'7334,
particularmente la "escena de avanzada". De acuerdo al ltimo
reordenamiento del coloquio "Arte Poltica" los reclamos reiterados
de Brugnoli sobre esta pre-escena anterior estaran satisfechos,
aunque queda la duda todava sobre su segunda reivindicacin,
menos
donde propone al Taller de Artes Visuales como el resorte ms

inmediato de las operaciones crticas que se impulsaron entre los
aos '77 al
'83, taller que se notifica como el primer proyecto

generador de un espacio crtico, por medio de formas
productivas de contingencia de carcter metafricas al interior de
los procesos grficos y la creacin de un espacio acadmico paralelo
al intervenido por la dictadura. Las pesquisas iniciales sobre la
obra de Errzuriz-Brugnoli que garantizan al menos una parte de
estas presunciones son de Nelly Richard en "Fuera de serie"35
aunque el reconocimiento explcito llega en "Chile Vive", cuando
alternativo
afirma que varios de los cuestionamientos radicalizados por la

"avanzada" haban sido prefigurados por las obras de los aos '60,
refirindose entre otros a Balmes, Errzuriz y Brugnoli, aunque

nunca otorg ese mrito al TAV. Entonces tendramos una escena
que antecede a la escena de avanzada, aunque todo
indicar
parece
que este aparente acuerdo se construye a espaldas
de las propias afirmaciones, no se puede dejar de ver sin sospecha,
pre-objetual
habr que esperar las confirmaciones
desmentidos.
Recordemos que las divergencias sobre el perodo provienen de los

comienzos interpretativos de la escena critica: mientras el discurso
poltico asimilaba su propia crisis, una parte del discurso visual

irrumpi como pretensin vanguardista, coyuntura que siempre fue
leda de distinta
Mientras
Nelly
por los autores emblemticos del perodo.

Richard adverta un movimiento compacto y
manera
1 1 1
consistente, preocupado de la "transformacin de las mecnicas

de produccin y subversin de los cdigos de comunicacin cultural",
que denomina "escena de avanzada", Pastor Mellado estableca al
menos algunas distinciones, dos momentos distantes, uno de
carcter fundacional
e inflacionario que lo denomina "vanguardia

el
otro
de
carcter terminal y deflacionario, "escena
plstica" y
de avanzada"36 En su interior una tendencia adopta la renovacin
.
del discurso
programtica
poltico, el CADA, mientras la otra persiste
en la indagacin formal, distincin significativa de lo planteado
por Richard, porque a diferencia de su postulacin unvoca, la nocin
de avanzada para Mellado describe el momento de mayor
desarticulacin y desvinculacin programtica, si es que en algn

momento existi tal concurrencia. En sus escritos posteriores
Mellado confirma su hiptesis inicial, pero restringiendo la nocin
de vanguardia a la de "transferencia diferida", determinacin que
describe los procesos de reduccin de distancia entre centro y la
periferia37 La culminacin de las diferencias interpretativas con
.
Nelly Richard respecto del periodo la encontramos en "Dos textos

tcticos",38 donde el autor insiste en el proceso de involucin de la
avanzada, considerndola como una designacin utilitaria con el
objetivo de instalar internacionalmente un discurso sobre el
comportamiento de las artes en Chile durante la dictadura, discurso
que respondera al alejamiento del paradigma marxista pre ao'73,
por una "ideologa postmodernista anglosajona". En este texto
la escena, porque nunca existi
grupo estructurado, sino distintos tipos de artistas
sea, "la avanzada" sera una juntura obligada, la
reitera la inconsistencia
a su
entender
orgnica de
un
discursos, o
emergencia de instalar
internacional que
los artistas.
con
1 12
no
un
discurso unvoco
respondera propiamente
en
la
la
escena
complicidad
NOTAS
Patricio Muoz Zarate. Licenciado en Esttica en la Pontificia Universidad

Catlica de Chile. Actualmente es Curador y Asistente de Direccin del
Museo Nacional de Bellas Artes. Profesor de Crtica de Arte en el Instituto
de Esttica, Facultad de Filosofa, Pontificia Universidad Catlica de
Chile. Profesor de Esttica
Cultural, Universidad de
Contemporneo, Universidad
Contempornea, Posttulo
Chile
de Arte
de Gestin
Latinoamericano
UNIACC.
Adriana Valds. "Escritura y silenciamiento".

pp. 41-44. Revista Mensaje, N*
276, enero / febrero, 1979. Tambin en Composicin del lugar. Escritos
sobre cultura. Editorial Universitaria, S.A.
Santiago de Chile, 1996.
Adriana Valds. Ibidem,
Rodrigo Cnovas "Hacia
pg.
41.
una histrica relacin sentimental de la crtica literaria

reinos". Cuadernos Hispanoamericanos N 482-83. AgostoSeptiembre, 1990. Madrid, Espaa.
en estos
Bernardo Subercaseaux. Transformaciones de la crtica literaria

1982. Ediciones CENECA. Santiago de Chile, 1983.
"Aqu,
el
pensamiento
moderno
francs, ligado
utopas
conocimiento, ocup
autoritarismo".
7
Rodrigo Cnovas, ibidem, pg.
"Con esto
quiero decir que,
como
la de la
trgico,
13
decir,
165.
enero, 1997.
Adriana Valds. "La escritura crtica y

Ibidem, pg. 85.
12
es
Adriana Valds. "La escritura crtica y su efecto: una reflexin preliminar".

Arte en Chile desde 1973. Escena de Avanzada y sociedad. FLACSO
N46,
11
(lase
la puesta en
sociales y de tos sistemas totalizantes del
el vacio existencial dejado por el triunfo del
10
Chile 1960-
la desconstruccin
Lacan, Derrida, Foucault, Kristeva y Barthes),

duda de las
en
Nelly
su
efecto:
una
marco, la existencia de un tipo de escritura

de avanzada fue un esfuerzo en cierto sentido
en este
escena
se fund y se consumi en su
pesar de las condiciones externas
porque
existir
Ibidem
p.86.
reflexin preliminar".
propio deseo, insisti

a
en
ella". Adriana Valds.
Richard. "La escena de escritura", pg. 134. Mrgenes e Instituciones.

Arte en Chile desde 1973. Ediciones Art & Text, Australia, 1986.
Adriana Valds. Meta(le) crtica acerca del libro de Nelly Richard "Una mirada
sobre el arte en Chile", Santiago, 1981 ", La separata N 2, Santiago de
Chile, 20 de mayo, 1982.
Nelly Richard.
"La escena de
escritura", pg. 134.
"De ah que la palabra lanzada muchas veces con tantas dificultades en un

medio adverso a su llamado, corre el riesgo de permanecer adems
confiscada por el silencio nacido de la falta de interlocutores. Nelly
"
Richard. "La
escena
de escritura",
pg.
134.
/ 13
Para
una
indagacin ms
acuciosa sobre el tema
ver.
Patricio M. Zarate. "El
comportamiento de la crtica". 1950-1973:
Entre realidad y utopa.

Chile 100 aos. Artes Visuales. Museo Nacional de Bella Artes. Santiago
de Chile, junio, 2000.
15
Ronald
Kay. Rewriting. Revista Manuscritos
N 1.
Departamento de Estudios
Humansticos. Universidad de Chile, 1975.

16
Ronald
17
Ronald Kay. "N.N.: autopsia (rudimentos tericos para una visualidad marginal)".
Catlogo E.Dittborn. Centro de arte y comunicacin. Junio / julio, 1979,
Kay. Del espacio
Buenos Aires,
'8
Nelly
de ac. Editores asociados.
Santiago de Chile, 1980.
Argentina.
Richard / Justo Pastor Mellado. nter / medios.
Santiago
de
Chile,
junio,1981.
19
Nelly Richard. "Postulacin de un margen

Santiago de Chile, junio, 1981
de escritura crtica". nter / medios.
20
Nelly Richard. Ibid.
21
Margen. Revista de filosofa y letras, junio, 1980.
22
23
Justo Pastor Mellado. "Reivindicacin del margen como abstencin de la

impostura". nter / medios. Santiago de Chile, junio, 1981.
Patricio M. Zarate. "Dificultades
Artes Visuales
Chile:
en
disciplinarias para enfrentar una curatora".

Proyecto Histrico, Curatora y Musealidad.
Instituto de Arte Universidad Catlica de

24
Valparaso,
ao 2001
Miln Ivelic y Gaspar Galaz. La pintura en Chile (desde la Colonia hasta 1981 ),
Ediciones Universidad Catlica de Valparaso, 1981. Isabel Cruz de
Amenbar. Lo mejor en la historia de la pintura y la escultura chilena,

Editorial Antartica S.A., Santiago, 1984.
25
Nelly Richard.
"La
pintura
en
Chile" de Galaz
para el arte chileno." La

26
Nelly Richard.
"El arte
en
Chile
Revista CALN 2,
27
28
Nelly Richard. Ibd.,

"La Pintura
en
Ivelic:
una
instancia redefinitoria
historia que se recita otra que

1979., pp. 12-13.
una
julio,
se
construye".
p. 4
Chile" delata
-fuera del
Separata. Santiago de Chile, ao, 1981
cerco
de
su
afn acaparador al no dejar fuera de ella

recoleccin- a ninguna manifestacin chilena
su
por precoz que sea, por refractaria que sea a su propia inscripcin; la
mirada historiadora que dirige la operacin de rastreo documental ficha
toda obra en el orden de una nomenclatura, no dejando ninguna libre
de
consignacin, suprimiendo toda vacancia
discurso cuyo
N1. s/f.
de
29
un
"Galaz-lvelic
1 14
responden".
La
objeto
se
Separata
postula
N2.
en
la instancia autosaturada
omnivisionario". La separata
Santiago, Chile. 20 de mayo, 1982.
30
"Este
captulo es parte incorporante del total del libro en su afn notorio de

contemporaneizacin de los referentes artsticos segn pautas
internacionales de introduccin informativa, pero cobra tambin valor
de excepcin (de fuera de regla) siendo parte virtualmente separable
del total (desprendible, y como tal eludible), siendo parte as accesoria
o superflua
respecto a la base discursiva que funda como necesariedad".
La separata N 1.
31
32
Galaz- Ivelic. Ibid. La

Miln Ivelic /
Separata N2.
lll. "La transgresin de los lmites",

Chile Arte Actual. Ediciones Universitarias de Valparaso.
Universidad Catlica de Valparaso, 1988.
Gaspar Galaz. Capitulo
pg. 152-245.
33
"Veinte aos, pues, de arte en Chile. La resta nos devuelve a 1968. Esos aos
no son inocuos. La sociedad y la cultura ha alcanzado un nivel de
algidez
evidente... Pero el fundamento de esa significacin no podra hallarse
la inmediatez de aquellas fechas. Es indispensable mirar ms atrs,

dcada, y de sobrevuelo coger el perfil de treinta aos de
produccin artstica en el pas. Pablo Oyarzn. "Arte en Chile de veinte,
treinta aos", pg., 193. Arte, visualidad e historia. Editorial la Blanca
en
otra
"
Montaa, Santiago de Chile, 1999.

34
"En cuanto al campo del arte, me parece importante revisar con ms atencin
esta cuestin; insistiendo en la importancia de algunas experiencias
de los aos 65-73, para comprender el post 73, me pregunto las obras
de este ltimo perodo no se instalan en gran parte, no operan desde
los imaginarios ya fracturados por esas experiencias anteriores?".
Francisco
Brugnoli.
"A
propsito
de
propsito
de distanciamiento de
extensin,
una
opcin., pg.
71.
"Margins and Institutions",

su
Nelly
y en el
y recorte: una
Richard (Coord) "Arte en Chile
provocacin
desde 1973, Escena de Avanzada y sociedad". Contribuciones. Programa

FLACSO-Santiago de Chile. N 46, enero, 1985
35
Nelly
36
Justo Pastor Mellado.
Richard. "Intertextos". Fuera de Serie. Santiago de Chile,

1985.
pg.
septiembre,
"Ensayo de interpretacin de la coyuntura plstica",

Santiago de Chile. Mayo-Junio, 1983.
4. Taller de Artes Visuales.
37
"que, propiamente hablando en Chile no hay vanguardias artsticas autnomas,

sino agentes grupales de transferencia diferida que trabajan en la
reduccin de la distancia centro-periferia. Lo que hay, en Chite, son
dos momentos de transferencia fuerte: los 50-60's y los 80's." Justo
Pastor Mellado. "La novela chilena del grabado"., pg. 27. Editorial
Economas de Guerra. Santiago de Chile, 1995.
38
Justo Pastor Mellado. "Dos textos tcticos".,

Button Ink. Santiago de Chile, 1998.
pg.
17-23. Ediciones
Jemmy
1 15
FICCIN HISTORIOGRAFA
Francisco Gonzlez y Adolfo Couve)
DE LA LITERATURA ARTSTICA A LA
(dos ficciones:
Juan
ALBERTO MADRID LETELIER
Este ttulo supone dos momentos epistemolgicos sobre el

las fuentes para la investigacin de la historia del arte. El
uso
de
primero
la
de la literatura artstica como ha sido

propuesto por Julius Schlosser y el segundo al uso de novelas de
ficcin como lo propone Francisco Calvo Serraller.
corresponde
En la literatura
los lmites de
abarcando las
todo
en
disciplina
artstica, Schlosser trata de definir y circunscribir

nueva disciplina acadmica creada
por l,
fuentes escritas, secundarias e indirectas; sobre
esa
el sentido
histrico, los testimonios literarios que se

sentido teortico al arte segn su aspecto histrico,
refieren en
esttico, tcnico1
La literatura artstica
es un compendio bibliogrfico de fuentes

el
estudio
del
arte
para
y su anlisis historiogrfico. Los materiales
que recopila Schlosser cubren desde el arte de la Edad Media hasta
el Barroco.
Teniendo
en
cuenta esta
tradicin,
Calvo Serraller
plantea
una
ampliacin sobre el uso de las fuentes incorporando como material

para la investigacin de la historia del arte las obras literarias de
ficcin. Tal
como
indica
en
nuestro caso,
sin
embargo,
nos
proponemos ir ms all, pues no slo no queremos limitarnos

exclusivamente a expurgar las noticias histricamente reales en
las obras literarias de ficcin, que es, desde este punto de vista,
fuente tan til al

positivamente acaecidos
una
Es
partir de
historiador del arte

en una
como
los hechos
poca cualquiera2
estas referencias que desarrollo
pequeas
narrativas
teniendo en consideracin la
travs de textos que permiten un
seguimiento de problemas de documentacin.
del arte chileno
relacin
contemporneo,
arte y literatura a
1 17
PRIMERA ENTREGA
Para esta ocasin abordo
Gonzlez, partiendo
literatura artstica
me
un
un
el
como
captulo
dato de
caso
referido
Juan Francisco
fuente secundaria de la
una
de Juan Francisco Gonzlez. Maestro
de Roberto
(1981)
de la pintura chilena
obra
de
Zegers
De la Fuente. De esta
un dato de la presentacin a cargo de

la cual indica Pedro Prado lo describi en el
interesa retener
Patricio
Tupper
pintor Mozarena,
en
uno
de
sus
ms
logrados personajes3
La novela
en que se describe al pintor Mozarena es Un juez rural de

Pedro Prado (1922), la que permite reconstruir momentos de la
biografa de Gonzlez, alcances a su fisionoma, iconografa de
obra y metodologa en su procedimiento de construccin de obras.

Un juez rural se adscribe al modelo naturalista, en cuanto pinta
la realidad circundante de los
una
doble
operacin
en
la
personajes.
descripcin
y la correlacin de la accin de la
cuenta de la potica de JFG.
La novela Un
juez
En este caso,
se
produce
de los ambientes de la accin
pintura, de tal modo que da
rural, cuenta la historia de Esteban
Saloguren,
de
profesin arquitecto, quien ocasionalmente ejerce de juez. Se

describen momentos de su vida y, en especial, se detiene en su
relacin de amistad
quien desarrolla su aficin

por la pintura. Los momentos de encuentro entre ambos, son
preferentemente los das domingo (recurdese este dato ms
adelante, cuando sea abordado por Carlos Altamirano en su obra
Pintor de domingo, en la que parodia en otro contexto, la figura del
pintor que cultiva el oficio sin pretensiones profesionales).
En
sus
con
Mozarena,
con
encuentros, Saloguren y Mozarena
alrededores de
Santiago.
parece transcurrir
Si bien
no se
comienzos del
siglo
se
dedican
indican
xx en un
a recorrer
los
fechas, la accin
Santiago con ms
rasgos rurales que urbanos.
general, la novela pinta el valle central, territorio dominante

la iconografa del arte chileno, poniendo atencin a su topografa
En
en
entre el borde cordillerano y el borde costero
identificando
morfologa, flora, tipos de cultivos agrcolas,

en
pequeas escenas de cuadro de palabras.
constituyen
elementos de
se
1 18
su
que
Tambin, Un juez rural se puede considerar como un apartado de la

potica de JFG, la que ser desarrollada en el captulo Un da de
campo.
La constante de los encuentros de los protagonistas es el
vagabundaje y las observaciones que hacen de la naturaleza.
Para descansar de
quehaceres arquitectnicos y sus afanes de

cuanta, en los das festivos, Saloguren,
magistrado
acompaado de algn amigo, gustaba salir a vagar. Ningn
compaero mejor que Mozarena. Adems, el nuevo juez tena sus
veleidades pictricas y cierto talento para manchar, no sin gracia,
pequeas telas4
de
sus
menor
Para la novelacin de la
potica
de JFG
se
debe retener el alcance
la mancha y a las pequeas telas. Como se ver ms adelante,

stas son dos elementos constitutivos de su obra.
a
salidas, en el captulo Pruebas del

testigo, se narra el modo de trabajar de Saloguren y Mozarena
que corresponde a un ejercicio de captacin del motivo. Los
personajes se sitan ante el mismo, pero desarrollan diferentes
En la
descripcin
de
una
de las
construcciones de mirada y composicin. El acto de traduccin de

las impresiones contradice el modelo narrativo de la objetivacin
naturalista por la
subjetivacin
del punto de vista.
La distinta colocacin de un mismo asunto, ya en el primero, ya

en los ltimos planos de dos cuadros de idnticos tamaos, pintados
por dos personas de conocimientos y tendencias artsticas
semejantes habra bastado para que el resultado de ambas
reproducciones fuese
tan distinto?5
captulo Pruebas del testigo resulta ser una leccin sobre el

ver y la fijacin respecto de las operaciones de encuadre, es decir,
la prueba del testigo evidencia la subjetividad de la percepcin
El
del punto de vista

y de cmo la construccin
se
manifiesta
en
la
representacin.
Curioso,
se
puso de
pi
con
nimo de
ver
el resultado obtenido
por Mozarena.
1 19
has hecho? exclam atnito al observar el trabajo de su

compaero. Aquello resultaba inconcebible: era el Mirador viejo
y no era el Mirador viejo. 6
Qu
pintura de Mozarena pone en crisis el modelo en cuanto a

reproductibilidad analgica, ms bien el punto de vista es su
La
disolucin.
indic, el captulo Un da de campo condensa la

potica
impresiones de JFG. Reitero impresiones, ya que en
esta ocasin los protagonistas no ejecutan la manualidad de la
pintura, pero si pintan con sus impresiones y con la descripcin con
que el narrador ambienta el captulo.
Tal
como se
de las
Aqu
el
pintor pondr de manifiesto

naturaleza, producto de sus vagabundeos
en su
pupila,
como
tambin
su
conocimiento de la
y observaciones retenidas
con un modelo de
distanciamiento
su
esttica pintoresquista.
Pero has
a
visto
algo igual? T
estas buscadoras de
lea,
que
pintor, por qu no pintas

mujeres viejas que se ven
eres
estas
obligadas a rastrojear por los caminos las ramas secas que el viento
hace caer de los rboles? Sus solas fisionomas son compendios de
vidas innumerables.7
Una lectura atenta
Un da de campo se puede considerar una

cuanto a la observacin y la puesta en crisis
leccin de pintura en
un tipo de retrica respecto de la naturaleza como motivo y la
naturaleza del cuadro. Mozarena insistir en no quedarse en lo
meramente anecdtico de su captacin, como ilustrativa, sino como
de
un
problema
de
investigacin
acerca
del
lenguaje
de la pintura.
poco estudiado que est nuestro pueblo! Cuando vago por

los caminos con mi caja de pinturas prosigui Mozarena cuando
voy por los campos o los pequeos caseros y observo sin nimo de
Tan
observar, cuando me entrego a la ventana de lo que vislumbro,

fuera o dentro de m, me parece un descubrimiento. No sabes,
entonces, qu desprecio tengo por los libros, qu distancia por
nuestro
1 20
pobre
arte y por todas las cosas conocidas!6
Lo anterior
se
podra considerar casi
un
manifiesto Mozarena /(alter
ego de) Gonzlez en el gesto de redescubrimiento del territorio y

su representacin. El
procedimiento pictrico de JFG se distancia
de la
figura
del
pintor de caballete y taller para salir de excursin
para la observacin y captacin del motivo. De ah el uso del

pequeo formato, lo que facilita el trabajo de fijacin de la luz,
pero tambin la sntesis, JFG compone con muy pocos elementos.
En Un da de campo tambin
elementos que se reitera en su
frutillas. Su
descripcin
es una
puede rastrear uno de los

obra, la fruta, en especial las
pintura en s: Las frutillas frescas,
se
blandas, dulces y aromticas se deshacan suaves en la boca como

tiernos y pequeos corazones a quienes agotara un solo beso.9
La
bsqueda
de la naturaleza tambin
se
inscribe
en
la tradicin
la mirada del otro
de los
(recurdese
pintores viajeros, pero aqu
desde
un
modelo
se
ms
que
emparenta
opera
Rugendas quien
con la escritura de la novela Un juez rural) es reemplazada por la
identificacin de elementos del territorio resignificado en el
territorio de la pintura sin afn costumbrista.
Un da de campo, captulo que ficcionaliza la potica de JFG,

pone en crisis la tradicin de lo vernacular, adscribindose a la
pintores pleneristas, realiza una transposicin

la realidad local, alterando la constante del
para investigar
paisaje chileno fijada desde el modelo europeizante (Onofre Jarpa,
Orrego Luco, Enrique Swinburn, entre otros).
modalidad de los
en
Lo anterior
se
contextualiza
en
la macrohistoria del arte chileno.
Es en el anlisis de Antonio Romera en Historia de la

(1951) y, luego sistematizado, en Asedios a la pintura
que
postula
pintura chilena
chilena
(1969)
las nociones de constantes y claves del arte chileno.
pintura chilena, a lo largo de siglo y medio se pueden advertir

unos rasgos persistentes en los cuales queda inscrita la actividad
de nuestros artistas. Son cuatro puntos que reaparecen siempre:
paisaje, color, influjo francs, carcter.
En la
exaltacin, realidad, sentimiento, razn plstica.

Dura la primera desde Mulato Gil hasta 1870. La segunda, desde
Las claves
son:
12 1
1870
1910. La tercera, desde 1919 hasta 1928 y la cuarta, desde

1928 hasta nuestros das.u
a
La obra de JFG
se inscribe en la constante del Paisaje y en la clave

Realidad. Lo que se ha sealado respecto a Un juez rural al analizarla
en clave para constituir la potica de Gonzlez, es coincidente
con
Romera
cuando, al caracterizar su tipologa, indica: De pronto
los
pintores descubren que viven en un lugar determinado de la

tierra y que ese lugar con sus montaas, valles, ros, sus costas, su
variedad infinita.12 Esta situacin se ha ejemplificado
cuanto al reconocimiento de lo local y el
tratamiento del motivo, de la naturaleza in situ, pero la
anteriormente
en
modificacin de JFG est
la clave de la
en
problematizacin
del
cuadro de naturaleza por la naturaleza de la pintura, en el

entendido del lenguaje, lo que pondr en crisis el modelo de
representacin
mimtica.
primera entrega pone de manifiesto la crisis e inadecuacin

respecto de los modos de la representacin; la manera que describe
el referente, el narrador de Un juez rural corresponde al
naturalismo, pero al interior del relato se produce la contradiccin
con el punto de vista del pintor que pone en crisis la descripcin de
la naturaleza en su carcter pintoresquista, anticipando la
problematizacin que posteriormente se desarrollar en el discurso
Esta
literario.
Por otra parte, la
ampliacin
de la nocin de literatura artstica
permite seguir analizando un corpus de textos de ficcin a travs

se pueden documentar aspectos de la historia del
arte chileno13 entre otras la constante del paisaje que ser revisada
en La comedia del arte de Adolfo Couve, objeto de una segunda
de los cuales
entrega.
SEGUNDA ENTREGA
A
partir de la tradicin de la pintura de gnero
historia esta caracterstica

La comedia del arte
tramar
122
problemas
es
resignificada
en
(1995) de Adolfo Couve,
relativos
la
que cuenta
cuya ancdota
historiografa
una
la trama de la novela
permite
del arte chileno.
En esta segunda entrega se aborda un primer acercamiento sobre

el uso de novelas como fuente de informacin para la elaboracin
de los discursos de la
Observo y
historiografa del arte chileno contemporneo.
pintura de la Adolfo Couve Autorretrato

pintando (1986) y trato de escribir. En la imagen, Couve se
representa en la figura de los pintores de antao vestido con traje
y sombrero; la mano derecha est sobre la superficie de la tela, en
un gesto de suspensin de la
ejecucin en que delimita dos
superficies de la representacin: la de la tela que no se ve lo que
est pintando y el fuera de cuadro que Couve observa, que debera
ser un espejo.
recorro
la
La
composicin se estructura en dos zonas: la superficie de la

izquierda slo est ocupada por la deposicin del escurrimiento de
la mancha; a la derecha la separacin la establece el juego de luz
y sombra en que la imagen de la pintura oculta en la sombra el
reflejo del referente: la reversidad es revertida en la opacidad. En
el primer plano, aparece Couve pintando, pero tambin podra ser
escribiendo.
referencia
La identidad de Couve
fotogrfica (digo
es
reconocible desde la
esto porque no conoc
Couve, el sujeto
real).
Trato de
que
se
imaginar que pasa por la cabeza de
oculta
en
esa
figura espectral,
el ms all de la referencia de la
escena
de la
representacin y lo representado en sus zonas inacabadas, al modo

de sus narraciones mnimas, fragmentarias y silenciosas.
sigue la lgica de la pintura de gnero, que hay que hacerla
que hable, Autorretrato pintando se podra considerar como un
cuadro a descifrar, para indagar en ese gesto bsico del acto de
pintar que contiene una historia cuya trama se oculta.
Si
se
Recuerdo el texto de Foucault sobre el lugar mal o bien iluminado,

ya que la pose del Autorretrato pintando se puede asociar con
Las Meninas, slo que Couve est lejos de la Corte, ms bien en
la silueta fantasmal parece luchar en la soledad. Couve ha reducido
la historia a su grado cero, como sola suceder con su pintura.
123
Tambin Autorretrato pintando contiene otras citas que

contextualizan
encontrar
en
en
se
el acontecimiento
la documentacin
local, las que se suelen

ilustracin de los libros de la
historia. Estas citas tambin sern ejecutadas en otra versin por

Eugenio Dittborn en uno de los catlogos delachilenapinturahistoria
(1976),
est
cuya portada se representa al pintor sin pintar. El pintor

los instrumentos en la mano mirando al espectador
en
con
registra la accin, la que lo muestra con traje,

abrigo y sombrero, a un costado de un caballete. El lugar de la
toma corresponde a un jardn con mobiliario de los aos sesenta y
en el pi de foto se indica: Jaime Vadell representando a G. A. G.
fotgrafo
Fotografi
que
Guillermo Castro Martens
casual, como se ver ms adelante, tiene

presencia ausencia del espejo y su especularidad,
Esta asociacin
que
ver con
como en
la
no es
borgianos que especulan simetras reversivas:

pintando 1986, delachilenapinturahistoria 1976.
los relatos
Autorretrato
En otra dcada anterior, 1966, Couve escribe acerca de Pablo

Burchard, comenta sus pinturas mediante prosa potica y tambin
publica el
Pequeo
texto de ficcin Alamiro.
del espejo de la historia en el juego de fechas ya

edita la ltima edicin de La pintura chilena de
excurso
que en 1976 se
Antonio Romera,
en
la que
se
recoge una sucinta nota sobre Couve.

de Dittborn, infractaba en su ttulo e
delachilenapinturahistoria
iconografa la produccin escritural sobre
en sus
Otra
la historia del arte chileno
retoques y omisiones.
vez
Autorretrato
pintando
para tratar de reconstruir la
novela sentimental de Couve, de cmo va estableciendo sus

afinidades afectivas y el modo cmo dialoga con las referencias
epocales.
1985, Adolfo Couve expone en Visuala, la exposicin tena por
ttulo Cartagena. Para la fecha ya haba decidido su exilio en
dicha localidad. Parte importante de las obras, tenan como modelo
En
el litoral y elementos de su entorno afectivo y del balneario. Otra

asociacin, en 1993 Couve publica Balneario. El ttulo del volumen
alude a uno de sus relatos, La historia de Anglica Bow, una
dama que parece
124
recrear
la atmsfera del balneario. Ms que
su
la anomala de la protagonista es comparable a

la del autor. Una escena que tiene remisiones con la especularidad
de esta escritura: Anglica Bow se contempla en el espejo, si en
actual
condicin,
pintando se oculta el fondo, aqu el espejo es teln

fondo,
protagonista desde la evanescencia de las
imgenes observa el deterioro del esplendor del cuerpo de otro
tiempo, en la que recupera momentos de su biografa.
Autorretrato
de
donde la
propsito
seales de
de la
biografa,
biografema'.
en
El
Balneario Couve
consignando
va
segundo relato, Infortunio
de los
en
1994
lo
como
una
colaboracin
a
la
revista
Almagro,
entrega
de ArteUC, al nmero que teoriza sobre la enseanza de la pintura.
El modo como responda Couve era indirecto, a travs de un relato
su
de ficcin que deba leerse en clave en trminos de la mimetizacin

de la ancdota: la enseanza como la historia de la lucha de
filiaciones. Si Couve parece vivir al margen de la
polticamente responde en sus ficciones.
polmicas,
Balneario, en la seccin Fragmentos, est el

relato de un pintor de caballete, en el cual Couve describe en una
especie de estampa la imagen del pintor acadmico, Camondo,
quien se ha comprado una casa en la plaza chica y jugaba todos
los das con su sombrero de pao, atril porttil y piso plegable al
artista inmortal desde el balcn del tercer piso, dicha escena
Ms adelante
en
ser desarrollada
en
La comedia del arte.
ltimo antecedente. En 1985 la exposicin Fuera de serie que,

algn modo, cierra el ciclo programtico de la denominada
de
Escena de Avanzada. En dicha muestra Gonzalo Daz
participa
con
la obra Pintura por encargo. A diferencia de Couve, que en 1986

est pintando, Daz pide que lo retraten. Para ello realiza dos
'
operaciones: en la primera se hace retratar por el fotgrafo 0 Ryan;

en la segunda, solicita a un pintor de carteleras de cine de la poca
-Sols que realice una pintura desde el registro fotogrfico. La
pintura se dispone en dos partes: la tela que simula un cartel,
adherida al muro, se representa al artista en el espacio de un taller
en el que se componen y disponen elementos referidos a la pintura.
Mesa con utensilios, atril con una pintura anterior de Daz, cortinajes
textos que refieren otros ttulos
para deslindar la representacin y
una relacin intertextual que
establecen
de obras del artista,
125
parodia la pintura. Fuera de cuadro la silueta de Daz reitera la

mirada del espectador en una gestualidad distinta, apoyado en
una cmara fotogrfica deslindando el dentro
y fuera de marco.
La obra de Daz
condicin de cartel pgina, resume en su

enunciado la pelcula de la pintura chilena de la poca, lo cual
ya haba realizado tambin en La historia sentimental de la pintura
chilena (1982). La polmica de la introduccin, de la referencia y
en su
la
procesualidad de la fotografa como crtica de la representacin

pictrica y la condena de la prctica manual de la pintura, pueden
ser
ledas
en
la intertextualidad de La comedia del arte.
En La comedia del arte, Adolfo Couve
responde
a una
dcada
mediante la mimetizacin de la ancdota
en la crisis de la figura
del narrador y el biografema del sujeto autoral. El Couve de
Autorretrato pintando, ahora escribe una historia de carcter
autorreflexiva
en
la que
problematiza
la
ejecucin
de la novela. El
travs de constantes intervenciones ha comentado la

dificultad de la trama cuya ancdota es la historia de un pintor
que llega al balneario de Cartagena, instalndose en una residencial
narrador
junto
su
amante, la modelo. Ambos parecen personajes
descontextualizados.
Camondo, el pintor, diariamente

modelo in situ, para lo cual
y tiles para
en su
se
hace
dispone a la captacin del

acompaar de la indumentaria
se
paisajear. Luego, Camondo regresa
habitacin
arma una
escenificacin
la residencial y
la que sita a Marieta,

pintura de gnero histrico.
en
la modelo, para la ejecucin de una

Esta rutina se ver alterada cuando Camondo, que sospecha de la
modelo, presencia su traicin con el fotgrafo. En medio, el narrador
entregando informacin respecto de

aspectos de la pintura, su prctica,
va
lo que se viene sealando:

cita de las obras, todas
referencias que desde otros textos evidencian

Couve.
su
correspondencia
Posteriormente Camondo decide
dejar la pintura y abandona sus

materiales a la orilla del mar en un acto en el que, vendado, implora
a los dioses del Olimpo. Otro personaje, un enviado de Apolo, se
lleva los tiles y los vende en un mercado persa, los que sern
adquiridos por el padre de Sandro. Ms tarde, Camondo reconocer
126
ve a Sandro pintando un
paisaje, le hace
el
observaciones
muchacho acepta someterse a sus
algunas
y
enseanzas. Camondo entonces pide a Marieta que pose para el
muchacho quien demuestra tener grandes condiciones.
sus
materiales cuando
A efectos de lo que
se
se
viene
planteando,
en
La comedia del arte
problemas de la historia contingente del sistema

chileno, los cuales son ficcionalizados y la novela puede
encuentran
del arte
servir como fuente documental.
Por cierto, no es slo esta novela de Couve la que se puede utilizar

para tales fines, adems se puede recurrir a La leccin de pintura
(1979)
El
explicitacin
cumpleaos
de la trama
del seor Balande
como
cita
problemas
(1991)
en
la
de la historia de
la pintura, pero tambin est el hecho de los recursos literarios de

Couve en los cuales se puede apreciar la picturalizacin de la
escritura.
Si
literaliza la
de La comedia del arte y se

acontecimientos, se puede leer en clave la
incorporacin de la fotografa en el arte chileno. Por ello la
detencin anterior en la mencin a Dittborn (catlogo) y Daz
se
contextualiza
alegora
en sus
encargo), quienes representan dos prcticas del uso

fotografa en oposicin a la manualidad de la pintura. En
trminos de historias de enseanza y filiaciones, no hay que olvidar
la tradicin de la Chile respecto de la mancha y, en lo especfico,
(Pintura
por
de la
la relacin maestro
y el descalce de la
discpulo de Couve y Daz. De ah la paradoja

portada de La comedia del arte, que es una
-
visualizacin de Daz quien altera la relacin de la ilustratividad.

Daz utiliza materiales referidos a la reproductibilidad de la
protagonista Camondo lucha por la

Tambin, si Couve pinta
reproduccin
desde el espejo, Daz encarga el retrato desde el espejo de la
fotomecnica,
mientras el
del ilusionismo retiniano.
fotografa.
La lucha de la
reproductibilidad
y la manualidad de la
pintura
se
escenifica a mediados de los setenta y de los ochenta. Antes

mencion la exposicin Fuera de serie como momento de sancin
de dicha escena, como tambin habra que agregar la exposicin
Provincia sealada de 1983 que anuncia la vuelta de la pintura.
127
En el texto
analizado,
esta situacin
enseanzas de Camondo
se
podra
asociar
con
las
quien parece inicialmente

volvi al taller donde Sandro
Sandro,
siquiera
desobedeciendo sus dudosos consejos, embadurnaba otras
concepciones estilistas. A Marieta, fascinada con el innovador, no
le importaba verse desdibujada en la tela, irreconocible, porque
saba que esa distorsin responda a una juiciosa y atenta
vanguardia.
seguirle
en sus
consejos:
Ni
Parafraseando al narrador de La comedia del arte, es la tercera

que intento un acercamiento a la obra de Couve. Una de
vez
ellas, el ensayo sobre Quadrivium: para la reforma del

entendimiento (recuerden la exposicin de Daz en homenaje a
su muerte), conclua que siempre un texto oculta otro texto. Lo
menciono en analoga con Autorretrato pintando, cuyo fondo
oculta el referente del espejo, en tanto, en la escritura sucede lo
contrario, Camondo ver la traicin a travs del espejo: Camondo
empuj la puerta, lo primero que vio fueron los dos peinadores
que haba en el cuarto, repletos sus espejos de agua y resolana; y
bajo la mansarda, a su mujer en un todo con un hombre desnudo.
La figura del espejo se reitera en la novela como fondo de imgenes
e
informacin.
parte del ttulo del ensayo para una reforma del

entendimiento considerando este ejercicio de revisiones como
Cierro
con
continuacin del
del arte chileno.
128
uso
de textos de ficcin para la documentacin
NOTAS
1
Schlosser, Julius, La literatura artstica, Ediciones Ctedra, Madrid, 1976,
pgina
2
23.
Calvo Serraller, Francisco, Lo novelesco y lo novelado de la vida de los artistas

(Una nueva fuente para la historiografa contempornea), Revista de
Occidente N 117, Febrero, 1991, Madrid,

3
pgina
Zegers De la Fuente, Roberto, Juan Francisco Gonzlez.

chilena, Ediciones Ayer, Santiago, 1981, pgina
50.
Maestro de la
pintura
13.
Prado, Pedro, Un juez rural, Editorial Nascimento; Santiago, 1949, pgina

51.
Prado, Pedro, op. cit., pgina 54.
10
Romera, Antonio, Asedios

1969, pgina 8.
la
pintura chilena, Editorial Nascimento, Santiago,
"
Romera, Antonio, op. cit., pgina 9.
12
Romera, Antonio, op. cit., pgina 12.
13
Lo que
se presenta es parte de un proyecto de investigacin en desarrollo

denominado Bases epistemolgicas para el anlisis de los modelos
escritrales de la historia del arte chileno contemporneo, Direccin
e Investigacin, Universidad de Playa Ancha.
129
BIBUQ.> ECA NAOQk'

$ELECC,OKAffiMSM;tGK yYr.
mCC.
'
9ABR-oo/
ID r
-i=.:cr^t
AGRADECIMIENTOS
El resultado de
una
exposicin
cada
es
la
suma
de voluntades. Sin necesario
de los artistas
participantes y las
Roberto Edwards,
Snchez,
siguientes personas y organizaciones:
Mario Fonseca, Francisco Zegers, Eliana Rodrguez viuda de Martnez,
Justo Pastor Mellado, Patricio M. Zarate, Jos de Nordenflycht, Jaime
Garnham, Boris Gonzlez, Antonio Montoya, Ricardo Bagnara, Ramn
Castillo, Vernica Muoz, Anglica Prez, Mnica Garca, Imprenta
Miranda Hnos. y Servicios de Imprenta de la Universidad de Playa Ancha.
orden,
se
agradece
uno
Pedro
fl!
yZi
y*~*i
(->r
%
'.
rd*;<
...
,.-.
y
*v
y. Jo
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Artes Visuales Chile 1971-2005

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-A

UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA

Museo Nacional de Bellas Artes

Facultad de Arte, Centro de

Artes Visuales Chilenas

DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS

Alberto Madrid Letelier

Patricio Muoz Zarate

EDICIN DE LA CURATORA. ALBERTO MADRID

LA LETRA EN/DE LA IMAGEN

JUSTO PASTOR MELLADO

117. ALBERTO MADRID

la curadura de Alberto Madrid

icnico-verbal de la convivencia entre imagen

quince artistas chilenos

han reunido obras de

documentacin que revitaliza el pensar del

interrogantes; han marcado

de estos textos han formulado

pero tambin para que aparezcan

trabajo e, incluso, genera

el conocimiento del arte;

propio artista el que

La relacin entre la obra y los textos, entre las imgenes y las

emotivas. A veces, la vincu

lacin entre el texto escrito y la imagen

construir dicha vincu-

significacin cada cita textual. Podramos hablar

enunciado autosuficiente, que

quienes estn profesionalmente en el trabajo de escritura

Existen, pues, diversas voces, lo que pone de manifiesto la natura

Gabinete de Lectura pone a prueba los discursos dominantes que

Por eso, esta exposicin es un espacio de cohabitacin,

GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA

PRIMER PISO. ALA NORTE

SEGUNDO PISO. ALA SUR

JORGE BRANTMAYER. DE LA SERIE VISITAS

CRISTIAN SILVA. VIDA SOCIAL. 1996.

SEGUNDO PISO. ALA NORTE.

GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA

lada y afsica de las paredes

fica que enmarcara la presen

cuya seleccin de obras

sideracin la planta del

de artes visuales chilenas

organiza teniendo en con

espacios se disponen obras y documentos que arman

ltima rotonda de la sala de la coleccin permanente alterando la

de Cosme San Martn (1874), "Da" intervencin en las salas de

Langlois (1999-2000), de la serie "Visitas de museo" de Jorge

las obras de Cecilia Vicua

(1971), Carlos Altamirano "Versin residual de la pintura chilena

"Doblez del centro"

Alicia Villarreal -"La

(1979), "Nada, nada" (1981),

la exhibicin de material biblio

soportes; obras que tienen

fuera del marco,

simblicas y frontera institucional.

Entonces, el diagrama de Gabinete de lectura considera en su mon

espacializado es una "topografizacin"1 de las artes visuales

el desarrollo de las artes visuales.

tomada del texto de Ronald

cambio sobre el modo de