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Luis de Gngora y Argote

Para otros usos de este trmino, vase Gngora (desambiguacin).

Luis de Gngora

Luis de Gngora, por Velzquez.

Nacimiento

11 de julio de 1561
Crdoba (Espaa)

Defuncin

23 de mayo de 1627 (65 aos)


Crdoba (Espaa)

Nacionalidad

Espaol

Ocupacin

Poeta y dramaturgo

Perodo

Siglo de Oro

Lengua de

Castellano

produccin
literaria

Lengua materna

Castellano

Movimientos

Culteranismo

Firma

Luis de Gngora y Argote (Crdoba, 11 de julio de 1561-ibdem, 23 de mayo de 1627)


fue un poeta y dramaturgo espaol delSiglo de Oro, mximo exponente de la corriente
literaria conocida, ms tarde y con simplificacin perpetuada a lo largo de siglos,
como culteranismo o gongorismo, cuya obra ser imitada tanto en su siglo como en los

siglos posteriores en Europa y Amrica. Como si se tratara de un clsico latino, sus obras
fueron objeto de exgesis ya en su misma poca.
ndice
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1 Biografa

2 Obra
o

2.1 Poemas

2.2 Soledades

2.3 Teatro

3 Ediciones modernas

4 Vase tambin

5 Referencias

6 Enlaces externos

Biografa[editar]
Naci en la antigua calle de Las Pavas en una casa propiedad de su to Francisco
Gngora, racionero de la catedral, situada en el lugar que hoy ocupa el nmero 10 de la
calle, aunque siguen existiendo dudas sobre estos datos. Era hijo del juez de bienes
confiscados por el Santo Oficio de Crdoba don Francisco de Argote y de la dama de la
nobleza Leonor de Gngora. Estudi en la Universidad de Salamanca, donde llam ya
entonces la atencin como poeta, tom rdenes menores en 1575 y
fue cannigobeneficiado de la catedral cordobesa, donde fue amonestado ante el obispo
Pacheco por acudir pocas veces al coro y por charlar en l, as como por acudir a
diversiones profanas y componer versos satricos. Desde 1589 viaj en diversas
comisiones de su cabildo por Navarra, Len (Salamanca), Andaluca y por
ambas Castillas (Madrid, Granada, Jan, Cuenca o Toledo). Compuso entonces
numerosos sonetos, romances y letrillas satricas y lricas, y msicos como Diego
Gmez, Gabriel Daz o Claudio de la Sablonara le buscaron para musicar estos poemas.1
Durante una estancia en la Corte de Valladolid se enemist con Quevedo, a quien acus
de imitar su poesa satrica bajo pseudnimo. En 1609 regres a Crdoba y empez a
intensificar la tensin esttica y el barroquismo de sus versos. Entre 1610 y 1611 escribi
la Oda a la toma de Larache y en 1613 el Polifemo, un poema

en octavas que parafrasea un pasaje mitolgico de las Metamorfosis de Ovidio, tema que
ya haba sido tratado por su coterrneo Luis Carrillo y Sotomayor en su Fbula de Acis y
Galatea; el mismo ao divulg en la Corte su poema ms ambicioso, las
incompletas Soledades. Este poema desat una gran polmica a causa de su oscuridad y
afectacin y le cre una gran legin de seguidores, los llamados
poetas culteranos (Salvador Jacinto Polo de Medina, fray Hortensio Flix
Paravicino, Francisco de Trillo y Figueroa, Gabriel Bocngel, el Conde de Villamediana,
sor Juana Ins de la Cruz, Pedro Soto de Rojas, Miguel Colodrero de Villalobos, Anastasio
Pantalen de Ribera...) as como enemigos entre conceptistas como Francisco de
Quevedo o clasicistas como Lope de Vega, Lupercio Leonardo de Argensola y Bartolom
Leonardo de Argensola.2 Algunos de estos, sin embargo, llegaron con el tiempo a militar
entre sus defensores, como Juan de Juregui. El caso es que su figura se revisti de an
mayor prestigio, hasta el punto de que Felipe III le nombr capelln real en 1617. Para
desempear tal cargo, vivi en la Corte hasta 1626, arruinndose para conseguir cargos y
prebendas a casi todos sus familiares; al ao siguiente, en 1627, perdida la memoria,
march a Crdoba, donde muri de una apopleja en medio de una extrema
pobreza. Velzquez lo retrat con frente amplia y despejada, y por los pleitos, los
documentos y las stiras de su gran enemigo, Francisco de Quevedo, se sabe que era
jovial, sociable, hablador y amante del lujo y de entretenimientos como los naipes y
la tauromaquia, hasta el punto de que se le lleg a reprochar frecuentemente lo poco que
dignificaba los hbitos eclesisticos. En la poca fue tenido por maestro de la stira,
aunque no lleg a los extremos expresionistas de Quevedo ni a las negrsimas tintas de
Juan de Tassis y Peralta, segundo Conde de Villamediana, que fue amigo suyo y uno de
sus mejores discpulos poticos.1 En sus poesas se solan distinguir dos perodos. En el
tradicional hace uso de los metros cortos y temas ligeros. Para ello
usaba dcimas, romances, letrillas, etc... Este perodo dur hasta el ao 1610, en que
cambi rotundamente para volverse culterano, haciendo uso de metforas difciles,
muchas alusiones mitolgicas, cultismos, hiprbatos, etc... pero Dmaso Alonso demostr
que estas dificultades estaban ya presentes en su primera poca y que la segunda es
solamente una intensificacin de estos recursos realizada por motivos estticos. 3

Obra[editar]

Portada del Manuscrito Chacn, que transmiti la obra potica de Luis de Gngora.

Aunque Gngora no public sus obras (un intento suyo en 1623 no fructific), stas
pasaron de mano en mano en copias manuscritas que se coleccionaron y recopilaron en
cancioneros, romanceros y antologas publicados con su permiso o sin l. El manuscrito
ms autorizado es el llamado Manuscrito Chacn (copiado por Antonio Chacn, Seor de
Polvoranca, para el Conde-Duque de Olivares), ya que contiene aclaraciones del propio
Gngora y la cronologa de cada poema; pero este manuscrito, habida cuenta del alto
personaje al que va destinado, prescinde de las obras satricas y vulgares. El mismo ao
de su muerte Juan Lpez Vicua public ya unas Obras en verso del Homero espaol que
se considera tambin muy fiable e importante en la fijacin delcorpus gongorino; sus
atribuciones suelen ser certeras; aun as, fue recogida por la Inquisicin y despus
superada por la deGonzalo de Hoces en 1633.4 Por otra parte, las obras de Gngora,
como anteriormente las de Juan de Mena y Garcilaso de la Vega, gozaron el honor de ser
ampliamente glosadas y comentadas por personajes de la talla de Daz de Rivas, Pellicer,
Salcedo Coronel, Salazar Mardones, Pedro de Valencia y otros.5
Aunque en sus obras iniciales ya encontramos el tpico conceptismo del barroco, Gngora,
cuyo talante era el de un esteta descontentadizo (el mayor fiscal de mis obras soy yo,
sola decir), qued inconforme y decidi intentar segn sus propias palabras hacer algo
no para muchos e intensificar an ms la retrica y la imitacin de la poesa latina clsica
introduciendo numerososcultismos y una sintaxis basada en el hiprbaton y en la simetra;
igualmente estuvo muy atento a la sonoridad del verso, que cuidaba como un autntico
msico de la palabra; era un gran pintor de los odos y llenaba epicreamente sus versos

de matices sensoriales de color, sonido y tacto. Es ms, mediante lo que Dmaso Alonso,
uno de sus principales estudiosos, llam elusiones y alusiones, convirti cada uno de sus
poemas ltimos menores y mayores en un oscuro ejercicio para mentes despiertas y
eruditas, como una especie de adivinanza o emblema intelectual que causa placer en su
desciframiento. Es la esttica barroca que se llam en su honorgongorismo o, con palabra
que ha hecho mejor fortuna y que tuvo en su origen un valor despectivo por su analoga
con el vocablo luteranismo, Culteranismo, ya que sus adversarios consideraban a los
poetas culteranos unos autnticos herejes de la poesa.
La crtica desde Marcelino Menndez Pelayo ha distinguido tradicionalmente dos pocas o
dos maneras en la obra de Gngora: el Prncipe de la Luz, que correspondera a su
primera etapa como poeta, donde compone sencillos romances y letrillas alabados
unnimemente hasta poca Neoclsica, y el Prncipe de las Tinieblas, en que a partir de
1610, en que compone la oda A la toma de Larache se vuelve autor de poemas oscuros e
ininteligibles. Hasta poca romntica esta parte de su obra fue duramente criticada e
incluso censurada por el mismo neoclsico Ignacio de Luzn. Esta teora fue rebatida
por Dmaso Alonso, quien demostr que la complicacin y la oscuridad ya estn presentes
en su primera poca y que como fruto de una natural evolucin lleg a los osados
extremos que tanto se le han reprochado. En romances como la Fbula de Pramo y
Tisbe y en algunas letrillas aparecen juegos de palabras, alusiones, conceptos y
unasintaxis latinizante, si bien estas dificultades aparecen enmascaradas por la brevedad
de sus versos, su musicalidad y ritmo y por el uso de formas y temas tradicionales. 6

Poemas[editar]

Monumento a Gngora en Salamanca, ciudad en cuyauniversidad estudi. Es un homenaje al poeta, la


cara del escritor aparece inspirada en el cuadro que de l pint Velzquez, junto a otros elementos como
un guila que representa a Gngora. Debajo de estas figuras aparecen otras de la Fbula de Polifemo y
Galatea, uno de los principales poemas de Gngora.

Se suele agrupar su poesa en dos bloques, poemas menores y mayores,


correspondientes ms o menos a dos etapas poticas sucesivas. En su juventud, Gngora
compuso numerosos romances, de inspiracin literaria, como el de Anglica y Medoro, de
cautivos, de tema piratesco o de tono ms personal y lrico, algunos de ellos de carcter
autobiogrfico en los que narra sus recuerdos infantiles, y tambin numerosas letrillas
lricas y satricas y romances burlescos. La gran mayora son una constante acumulacin
de juegos conceptistas, equvocos, paronomasias, hiprboles y juegos de palabras
tpicamente barrocos. Entre ellos se sita el largo romanceFbula de Pramo y
Tisbe (1618), complejsimo poema que fue el que cost ms trabajo a su autor y tena en
ms estima, y donde se intenta elevar la parodia, procedimiento tpicamente barroco, a
categora tan artstica como las dems. La mayor parte de las letrillas estn dirigidas,
como en Quevedo, a escarnecer a las damas pedigeas y a atacar el deseo de riquezas.
Merecen tambin su lugar las stiras contra distintos escritores, especialmente Quevedo
o Lope de Vega.1
Junto a estos poemas, a lo largo de su vida no dej Gngora de escribir perfectos sonetos
sobre todo tipo de temas (amorosos, satricos, morales, filosficos, religiosos, de
circunstancias, polmicos, laudatorios, funerarios), autnticos objetos verbales autnomos
por su intrnseca calidad esttica y donde el poeta cordobs explora distintas posibilidades
expresivas del estilo que est forjando o llega a presagiar obras venideras, como el
famoso Descaminado, enfermo, peregrino, que anuncia las Soledades.7 Entre los
tpicos usuales (carpe diem, etc.) destacan, sin embargo, como de ms trgica grandeza
los consagrados a revelar los estragos de la vejez, la pobreza y el paso del tiempo por el
poeta, que son los ltimos.
Los poemas mayores fueron, sin embargo, los que ocasionaron la revolucin culterana y el
tremendo escndalo subsiguiente, ocasionado por la gran oscuridad de los versos de esta
esttica. Son la Fbula de Polifemo y Galatea (1612) y las incompletas e
incomprendidasSoledades (la primera compuesta antes de mayo de 1613). El primero
narra mediante la estrofa octava real un episodio mitolgico de lasMetamorfosis de Ovidio,
el de los amores del cclope Polifemo por la ninfa Galatea, que le rechaza. Al final, Acis, el
enamorado deGalatea, queda convertido en ro. Se ensaya ah ya el complejo y difcil
estilo culterano, lleno de simetras, transposiciones, metforas demetforas o metforas
puras, hiprbaton, perfrasis, giros latinos, cultismos, alusiones y elusiones de trminos,
procurando sugerir ms que nombrar y dilatando la forma de manera que el significado se
desvanezca a medida que va siendo descifrado. 8 9

Soledades[editar]

Pgina inicial de Las soledades (l. I, pg. 193) en el Manuscrito Chacn.


Artculo principal: Soledades

Las Soledades iba a ser un poema en silvas, dividido en cuatro partes, correspondientes
cada una alegricamente a una edad de la vida humana y a una estacin del ao, y seran
llamadas Soledad de los campos, Soledad de las riberas, Soledad de las selvas ySoledad
del yermo. Pero Gngora slo compuso la dedicatoria al Duque de Bjar y las dos
primeras, aunque dej inconclusa esta ltima, de la cual los ltimos 43 versos fueron
aadidos bastante tiempo despus. La estrofa no era nueva, pero s era la primera vez que
se aplicaba a un poema tan extenso. Su forma, de carcter aestrfico, era la que daba
ms libertad al poeta, que de esa manera se acercaba cada vez ms al verso libre y haca
progresar la lengua potica hasta extremos que slo alcanzaran los poetas
delParnasianismo y el Simbolismo francs en el siglo XIX.8 10
El argumento de la Soledad primera es bastante poco convencional, aunque se inspira en
un episodio de la Odisea, el de Nauscaa: un nufrago joven llega a una costa y es
recogido por unos cabreros. Pero este argumento es slo un pretexto para un autntico
frenes descriptivo: el valor del poema es lrico ms que narrativo, como seal Dmaso
Alonso, aunque estudios ms recientes reivindican su relevancia narrativa. Gngora ofrece
una naturaleza arcdica, donde todo es maravilloso y donde el hombre puede ser feliz,
depurando estticamente su visin, que sin embargo es rigurosamente materialista y
epicrea (intenta impresionar los sentidos del cuerpo, no slo el espritu), para hacer
desaparecer todo lo feo y desagradable. De esa manera, mediante la elusin, una

perfrasis hace desaparecer una palabra fea y desagradable (la cecina se transforma en
purpreos hilos de grana fina y los manteles en nieve hilada, por ejemplo). 10
Las Soledades causaron un gran escndalo por su atrevimiento esttico y su oscuridad
hiperculta; las atacaron Francisco de Quevedo, Lope de Vega, el conde de Salinas y Juan
de Juregui (quien compuso un ponderado Antdoto contra las Soledades y unEjemplar
potico contra ellas, pero sin embargo acab profesando la misma o muy semejante
doctrina), entre otros muchos ingenios, pero tambin cont con grandes defensores y
seguidores, como Francisco Fernndez de Crdoba, abad de Rute, el conde de
Villamediana, Gabriel Bocngel, Miguel Colodrero de Villalobos y, ms all del
Atlntico, Juan de Espinosa Medrano, Hernando Domnguez Camargo y sor Juana Ins de
la Cruz. Con las Soledades, la lrica castellana se enriqueci con nuevos vocablos y
nuevos y poderosos instrumentos expresivos, dejando la sintaxis ms suelta y libre que
hasta entonces.11
Los poemas de Gngora merecieron los honores de ser comentados poco despus de su
muerte como clsicos contemporneos, como lo haban sido tiempo atrs los de Juan de
Mena y Garcilaso de la Vega en el siglo XVI. Los comentaristas ms importantes
fueron Jos Garca de Salcedo Coronel, autor de una edicin comentada en tres
volmenes (16291648), Jos Pellicer de Ossau, quien compuso unas Lecciones
solemnes a las obras de don Luis de Gongora y Argote (1630) o Cristbal de Salazar
Mardones, autor de una Ilustracin y defensa de la fbula de Piramo y Tisbe (Madrid,
1636). En el siglo XVIII y XIX, sin embargo, se reaccion contra este barroquismo extremo,
en un primer momento utilizando el estilo para temas bajos y burlescos, como hizo Agustn
de Salazar, y poco despus, en el siglo XVIII, relegando la segunda fase de la lrica
gongorina y sus poemas mayores al olvido. Sin embargo, por obra de la Generacin del
27 y en especial por su estudioso Dmaso Alonso, el poeta cordobs pas a constituirse
en un modelo admirado tambin por sus complejos poemas mayores. A tal extremo lleg la
admiracin que incluso se intent la continuacin del poema, con fortuna en el caso de
Alberti (Soledad tercera).12

Teatro[editar]
Luis de Gngora compuso tambin tres piezas teatrales, Las firmezas de Isabela (1613),
la Comedia venatoria y El doctor Carlino, esta ltima inacabada y refundida posteriormente
por Antonio de Sols.3

Ediciones modernas[editar]

Lope de Vega

Flix Lope de Vega y Carpio.

Firma de Lope de Vega.

Colofn de El piadoso aragons, manuscrito autgrafo, fechado y firmado por Lope de Vega en Madrid a
17 de agosto de 1626.

Flix Lope de Vega y Carpio (Madrid, 25 de noviembre de 1562-ibdem, 27 de


agosto de 16351 ) fue uno de los ms importantes poetas y dramaturgos del Siglo de
Oro espaol y, por la extensin de su obra, uno de los ms prolficos autores de la
literatura universal.
El llamado Fnix de los ingenios y Monstruo de la Naturaleza (por Miguel de Cervantes)
renov las frmulas del teatro espaol en un momento en el que el teatro comenzaba a ser
un fenmeno cultural de masas. Mximo exponente, junto a Tirso de Molina y Caldern de
la Barca, del teatro barroco espaol, sus obras siguen representndose en la actualidad y
constituyen una de las ms altas cotas alcanzadas en la literatura y las artes espaolas.
Fue tambin uno de los grandes lricos de la lengua castellana y autor de muchas novelas.
Se le atribuyen unos 3000 sonetos, tres novelas, cuatro novelas cortas, nueve epopeyas,
tres poemas didcticos, y varios centenares decomedias (1800 segn Juan Prez de
Montalbn). Amigo de Quevedo y de Juan Ruiz de Alarcn, enemistado con Gngora y en
larga rivalidad con Cervantes, su vida fue tan extrema como su obra. Fue padre de la
tambin dramaturga sor Marcela de San Flix.
ndice
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1 Biografa
o

1.1 Juventud

1.2 Destierro

1.3 Vuelta a Castilla

1.4 Sacerdocio

1.5 ltimos aos

1.6 Descendencia

2 Obra narrativa
o

2.1 La Arcadia

2.2 El peregrino en su patria

2.3 Pastores de Beln

2.4 La Dorotea

3 Obra lrica
o

3.1 Los romances

3.2 Rimas

3.3 Rimas sacras

3.4 La Filomena

3.5 La Circe

3.6 Triunfos divinos

3.7 Laurel de Apolo

3.8 La vega del Parnaso

3.9 Rimas humanas y divinas del licenciado Burguillos

3.10 La lrica en el teatro

4 Obra pica
o

4.1 La dragontea

4.2 Isidro

4.3 La hermosura de Anglica

4.4 Jerusaln conquistada

5 Obra dramtica
o

5.1 La creacin de la Comedia Nueva

5.2 Clasificacin y principales obras dramticas

5.3 La escuela dramtica de Lope de Vega

6 Bigrafos

7 Obras
o

7.1 Lrica

7.2 pica

7.3 Novela bizantina

7.4 Novela pastoril

7.5 Novela celestinesca

7.6 Novela corta

7.7 Teatro

7.7.1 Preceptiva

7.7.2 Comedias de capa y espada

7.7.3 Comedias palatinas

7.7.4 Pastoriles

7.7.5 Caballerescas

7.7.6 Bblicas

7.7.7 De santos

7.7.8 Mitolgicas, cortesanas y zarzuela

7.7.9 Tragedias y dramas histricos

7.7.10 Autos sacramentales

8 Ediciones de obras de Lope de Vega

9 Vase tambin

10 Notas bibliogrficas

11 Bibliografa sobre Lope de Vega

12 Enlaces externos

Biografa[editar]
Juventud[editar]

Flix Lope de Vega y Carpio, procedente de una familia humilde natural del valle de
Carriedo, en la montaa cntabra, fue hijo de Flix de Vega, bordador de profesin, y de
Francisca Fernndez Flrez. No hay datos precisos sobre su madre. Se sabe, en cambio,
que tras una breve estancia en Valladolid, su padre se mud a Madrid en 1561, atrado
quiz por las posibilidades de la recin estrenada capitalidad de la Villa y Corte. Sin
embargo, Lope de Vega afirmara ms tarde que su padre lleg a Madrid por una aventura
amorosa de la que le rescatara su futura madre. As, el escritor sera fruto de la
reconciliacin, y debera su existencia a los mismos celos que tanto analizara en su obra
dramtica.
Nio muy precoz, lea latn y castellano ya a los cinco aos. A la misma edad compone
versos. Siempre de acuerdo con su testimonio, a los doce escribe comedias (Yo las
compona de once y doce aos / de a cuatro actos y de a cuatro pliegos / porque cada
acto un pliego contena). Es posible que su primera comedia fuese, como el mismo Lope
afirmara en la dedicatoria de la obra a su hijo Lope, El verdadero amante. Su gran talento
le lleva a la escuela del poeta y msico Vicente Espinel, en Madrid, a quien siempre cit
con veneracin (le dedic su comedia El caballero de Illescas, c. 1602). As el
soneto: Aquesta pluma, clebre maestro / que me pusisteis en las manos, cuando / los
primeros caracteres firmando / estaba, temeroso y poco diestro... Contina su formacin
en el Estudio de la Compaa de Jess, que ms tarde se convierte en Colegio Imperial
(1574):
Los cartapacios de las liciones me servan de borradores para mis pensamientos,
y muchas veces las escriba en versos latinos o castellanos. Comenc a juntar
libros de todas letras y lenguas, que despus de los principios de la griega y
ejercicio grande de la latina, supe bien la toscana, y de la francesa tuve
noticia... (La Dorotea, IV).
Cursa despus cuatro aos (1577-1581) en la Universidad de Alcal de Henares, pero
no logra ningn ttulo. Quiz su conducta desordenada y mujeriega le hace poco apto
para el sacerdocio. Sus altos protectores dejan de costearle los estudios. As, Lope no
consigue el grado de bachiller y para ganarse la vida tiene que trabajar como
secretario de aristcratas y prohombres, o escribiendo comedias y piezas de
circunstancias. En 1583 se alista en la marina y pelea en la batalla de la Isla Terceira a
las rdenes de su futuro amigo don lvaro de Bazn, marqus de Santa Cruz de
Mudela. Tiempo despus dedicara una comedia al hijo del marqus.

Destierro[editar]
Estudi por entonces gramtica con los teatinos y matemticas en la Academia Real y
sirvi de secretario al Marqus de las Navas; pero de todas estas ocupaciones le
distraan las continuas relaciones amorosas. Elena Osorio fue su primer gran amor, la
"Filis" de sus versos, separada entonces de su marido, el actor Cristbal Caldern;
Lope pagaba sus favores con comedias para la compaa del padre de su amada, el
empresario teatral o autor Jernimo Velzquez. En 1587 Elena acept, por
conveniencia, entablar una relacin con el noble Francisco Perrenot Granvela, sobrino
del poderoso cardenal Granvela. Un despechado Lope de Vega hizo entonces circular
contra ella y su familia unoslibelos:
Una dama se vende a quien la quiera.
En almoneda est. Quieren compralla?
Su padre es quien la vende, que aunque ca

Obras[editar]

(La lista est incompleta, debido sobre todo a lo ingente de su produccin teatral).

Lrica[editar]

Romancero general (1600, donde se recogen romances de varios autores)

La hermosura de Anglica, con otras diversas rimas (1602)

Rimas (1604; 1609 aadida con el Arte nuevo de hacer comedias...)

Cuatro soliloquios o Soliloquios (poesa religiosa, 1612)

Rimas sacras (1614)

Romancero espiritual (1619)

Justa potica en honor de san Isidro (prosas y versos, 1620)

La Filomena con otras diversas rimas, prosas y versos (1621)

Fiestas en la canonizacin de san Isidro (prosas y versos, 1622)

La Circe con otras rimas y prosas (1624)

Triunfos divinos, con otras rimas (1625)

Corona trgica (1627)

Soliloquios amorosos (prosas y versos, 1629)

Laurel de Apolo (1630)

Amarilis (gloga, 1633)

Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (1634)

Filis (gloga, 1635)

La Vega del Parnaso (obras pstumas miscelneas, con predominio de poesa


lrica, 1637)6

pica[editar]

La Dragontea (epopeya histrica, 1598)

El Isidro (epopeya hagiogrfica, 1599)

Fiestas de Denia (1599)

La hermosura de Anglica, con otras diversas rimas (1602)

La Jerusaln conquistada (1609)

La gatomaquia (epopeya burlesca, 1634)

Novela bizantina[editar]

El peregrino en su patria (1604)

Novela pastoril[editar]

La Arcadia (1598)

Pastores de Beln (novela pastoril a lo divino, 1612)

Novela celestinesca[editar]

La Dorotea (novela dialogada, 1632)

Novela corta[editar]

Novelas a Marcia Leonarda. Es el ttulo con que se editan en la actualidad


cuatro novelle: Las fortunas de Diana (publicada en La Filomena, 1621), La
desdicha por la honra, La ms prudente venganza y Guzmn el Bravo
(publicadas en La Circe, 1624).

Teatro[editar]
En la seleccin se incluyen todas las obras mencionadas por Edward M. Wilson y Duncan
Moir, en el captulo tercero El teatro de Lope de Vega de su Historia de la literatura
espaola, vol. 3: Siglo de Oro: teatro (Ariel).7 Las dataciones proceden (salvo indicacin de
otra fuente) de la base de datos del teatro de Lope de Vega Artelope8 y constituyen en
general el terminus ad quem.

Preceptiva[editar]

Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609)

Comedias de capa y espada[editar]

Las ferias de Madrid (comedia picaresca, 1585-1588)

El caballero del milagro (1593)

La viuda valenciana (1595-1600)

El vaquero de Moraa (comedia y drama histrico, 1599-1603)

El sufrimiento premiado (1603)9

La prueba de los amigos (1604)

La noche toledana (1605)

El anzuelo de Fenisa (comedia picaresca, 1606)

La discreta enamorada (1606)

El acero de Madrid (1608)

Los melindres de Belisa (1608)

La nia de plata (1610-12)

Servir a seor discreto (1610-1612)

La dama boba (1613)

La malcasada (1615)

Santiago el verde (1615)

El sembrar en buena tierra (1616)

La moza de cntaro (1618)

La cortesa de Espaa (1619)

Quien todo lo quiere (1620)

Amar sin saber a quin (1620-1622)

Ay, verdades que en amor! (1625)

Sin secreto no hay amor (1626)

La noche de San Juan (1631)

Las bizarras de Belisa (1634)

Comedias palatinas[editar]

Los embustes de Fabia (de historia antigua, 1588-1595)

Los donaires de Matico (1596)

La quinta de Florencia (drama palatino, 1600)

La discordia en los casados (1611)

El perro del hortelano (1613)

El valor de las mujeres (1616)

Amor, pleito y desafo (1621)

Los Tellos de Meneses (1620-1628)

La hermosa fea (1630-1632)

Pastoriles[editar]

Belardo el furioso (1586-1595)

El verdadero amante (1588-1595, si bien Lope afirmaba que la compuso c. 1575,


con unos 13 aos)

La Arcadia (1615)

Caballerescas[editar]

Los celos de Rodamonte (antes de 1596)

El marqus de Mantua (1596)

La mocedad de Roldn (1599-1603)

Bblicas[editar]

La historia de Tobas (1609)

La hermosa Ester (1610)

El robo de Dina (1615-1622)

Los trabajos de Jacob (1620-1630), tambin titulada Sueos hay que verdad [o
verdades] son

De santos[editar]

Lo fingido verdadero (1608)

La buena guarda (1610)

El divino africano (1610)

Mitolgicas, cortesanas y zarzuela[editar]

El vellocino de oro (1622)

La selva sin amor (1629)

El amor enamorado (1630)

Tragedias y dramas histricos[editar]

Los comendadores de Crdoba (1596)

El remedio en la desdicha (drama morisco, 1596)

Vida y muerte del rey Bamba (1598), tambin titulada El rey Bamba o
simplemente Bamba.

Roma abrasada (1598-1600)

El postrer godo de Espaa (1600), tambin titulada El ltimo godo

La imperial de Otn (1600)

El castigo del discreto (c. 1600)

El gran duque de Moscovia (1606), tambin titulada El gran duque de Moscovia y


emperador perseguido

Peribez y el comendador de Ocaa (1605-1608)

El duque de Viseo (1609)

El villano en su rincn (1611)

Los ponces de Barcelona (1610-1612)

El bastardo Mudarra (1612)

La locura por la honra (1612)

Las paces de los reyes y juda de Toledo (1612)

Fuenteovejuna (1614)

La discreta venganza (1620)

El mejor alcalde, el rey (1620-1623)

El caballero de Olmedo (1620-1625)

Porfiar hasta morir (1628)

Contra valor no hay desdicha (1625-1630)

El castigo sin venganza (1631)

Autos sacramentales[editar]

La adltera perdonada (1608)

El pastor lobo y cabaa celestial

La venta de la zarzuela

La siega

Ediciones de obras de Lope de Vega[editar]

Historias de Lope de Vega, adaptacin de Mara Luz Morales, Madrid, Anaya.


Coleccin "Biblioteca Araluce". ISBN 84-207-8289-0 e ISBN 978-84-207-8289-8.

Coleccin de las obras sueltas as en prosa como en verso de Frey Lope Flix de
Vega Carpio, Madrid, Arco Libros, ao requerido. Segunda edicin. ISBN 84-7635-0627 eISBN 978-84-7635-062-1.

Obras escogidas, Madrid, Aguilar. ISBN 84-03-00990-9 e ISBN 978-84-03-00990-5.

Cancionero musical de Lope de Vega, Madrid, Consejo Superior de


Investigaciones Cientficas, ao requerido. Coleccin "Cancioneros musicales de poetas
espaoles del Siglo de Oro, 2-4". ISBN 84-00-06207-8 e ISBN 978-84-00-06207-1.

Epistolario, Madrid, Real Academia Espaola, ao requerido. ISBN 84-600-72924 e ISBN 978-84-600-7292-8.

Antologa potica, Barcelona, Orbis, ao requerido. ISBN 84-402-1624-6 e ISBN 978-84402-1624-3.

Lrica, Madrid, Castalia, ao requerido Tercera edicin. Coleccin Clsicos


Castalia. ISBN 84-7039-318-9 e ISBN 978-84-7039-318-1.

Obras poticas, ed. lit. Jos Manuel Blecua, Barcelona, Planeta, 1983.

Rimas, ed. lit. Felipe B. Pedraza Jimnez, Ciudad Real, Universidad de Castilla-La
Mancha, 1993.

Rimas humanas y otros versos, ed. lit. Antonio Carreo, Barcelona, Crtica, 1998.

Francisco de Quevedo
Quevedo redirige aqu. Para otras acepciones, vase Quevedo (desambiguacin).

Francisco de Quevedo

Retrato de Francisco de Quevedo, atribuido a Van der Hamen o a Velzquez.

Nombre de

Francisco Gmez de Quevedo Villegas y

nacimiento

Santibez Cevallos

Nacimiento

14 de septiembre de 1580
Madrid, Espaa

Defuncin

8 de septiembre de 1645
(64 aos)
Villanueva de los Infantes,Ciudad
Real, Espaa

Nacionalidad Espaol

Ocupacin

Escritor, dramaturgo, poeta

Perodo

Siglo de Oro

Lengua de

Castellano

produccin
literaria

Lengua

Castellano

materna

Movimientos Conceptismo

Firma

Francisco Gmez de Quevedo Villegas y Santibez Cevallos (Madrid, 14 de


septiembre de 15801 Villanueva de los Infantes, Ciudad Real, 8 de septiembre de 1645),
conocido como Francisco de Quevedo, fue un escritor espaol del Siglo de Oro. Se trata
de uno de los autores ms destacados de la historia de la literatura espaola y es
especialmente conocido por su obra potica, aunque tambin escribi obras narrativas y
obras dramticas.
Ostent los ttulos de seor de La Torre de Juan Abad y caballero de la Orden de Santiago.
ndice
[ocultar]

1 Biografa

2 Anlisis de su obra

3 Obra
3.1 Obra literaria

3.1.1 Poesa

3.1.2 Prosa

3.1.2.1 Obras satrico-morales

3.1.2.2 Obras festivas


3.1.3 Teatro
3.2 Obra no literaria

3.2.1 Obras polticas

3.2.2 Obras ascticas

3.2.3 Obras filosficas

3.2.4 Crtica literaria

3.2.5 Epistolario

3.2.6 Traducciones
3.3 Obras perdidas
4 Personaje literario y cinematogrfico

4.1 Personaje de las novelas del capitn Alatriste

5 Vase tambin

6 Notas y referencias
o

6.1 Bibliografa
7 Enlaces externos

Biografa[editar]
Quevedo naci en Madrid en el seno de una familia de hidalgos provenientes de la aldea
de Vejors (Santiurde de Toranzo), en las montaas de Cantabria.2 3 Fue bautizado en
la parroquia de San Gins el 26 de septiembre de 1580. Su infancia transcurri en la Villa y
Corte, rodeado de nobles y potentados, ya que sus padres desempeaban altos cargos en
Palacio. Su madre, Mara de Santibez, era dama de la reina, y su padre, Pedro Gmez
de Quevedo, era el secretario de la hermana del rey Felipe II,Mara de Austria. Hurfano
de padre a los seis aos, le nombraron por tutor a un pariente lejano, Agustn de
Villanueva. En 1591 falleci su hermano Pedro. Pas al Colegio Imperial de la Compaa
de Jess, en lo que hoy es el Instituto de San Isidro de Madrid.4 y estudi Teologa
en Alcal sin llegar a ordenarse, as como lenguas antiguas y modernas. Durante
la estancia de la Corte en Valladolid parece ser que circularon los primeros poemas de
Quevedo, que imitaban o parodiaban los de Luis de Gngora bajo seudnimo (Miguel de
Musa) o no, y el poeta cordobs detect con rapidez al joven que minaba su reputacin y
ganaba fama a su costa, de forma que decidi atacarlo con una serie de poemas;
Quevedo le contest y ese fue el comienzo de una enemistad que no termin hasta la
muerte del cisne cordobs, quien dej en estos versos constancia de la deuda que
Quevedo le tena contrada.5

Francisco de Quevedo retratado despus de recibir el Orden de Santiago en 1618 por Francisco
Pacheco en su Libro de descripcin de verdaderos retratos, ilustres y memorables varones.

Musa que sopla y no inspira


y sabe que es lo traidor
poner los dedos mejor
en mi bolsa que en su lira,
no es de Apolo, que es mentira.

Quevedo tambin se aproxim a la prosa escribiendo como juego cortesano, en el que lo


ms importante era exhibir ingenio, la primera versin manuscrita de una novela
picaresca, La vida del Buscn, y un cierto nmero de cortos opsculos burlescos que le
ganaron cierta celebridad entre los estudiantes y de los que habra de renegar en su edad
madura como travesuras de juventud; igualmente por esas fechas sostiene un muy erudito
intercambio epistolar con el humanista Justo Lipsio, deplorando las guerras que
estremecen Europa, segn puede verse en el Epistolario reunido por Luis Astrana Marn.
En 1601 fallece su madre, Mara Santibez. Hacia 1604 intenta explorar nuevos caminos
mtricos creando un libro de silvas que no termin, a imitacin de las de Publio Papinio
Estacio, combinando versos de siete y once slabas libremente; en 1605 fallece su
hermana Mara.6
Vuelta la Corte a Madrid, arriba a ella Quevedo en 1606 y reside all hasta 1611 entregado
a las letras; escribe cuatro de sus Sueos y diversas stiras breves en prosa; obras de
erudicin bblica como su comentario Lgrimas de Jeremas castellanas; una defensa de
los estudios humansticos en Espaa, la Espaa defendida; y una obra poltica,
el Discurso de las privanzas, as como lrica amorosa y satrica. Se gana la amistad
de Flix Lope de Vega (hay numerosos elogios a Quevedo en los libros de Rimas del Fnix
y Quevedo aprob las Rimas humanas y divinas, de Tom Burguillos, heternimo del
Fnix), as como de Miguel de Cervantes (se le alaba en el Viaje del Parnaso del alcalano
y Quevedo corresponde en la Perinola), con quienes estaba en la Cofrada de Esclavos del

Santsimo Sacramento; por el contrario, atac sin piedad a los dramaturgos Juan Ruiz de
Alarcn, cuyos defectos fsicos le hacan gracia (era pelirrojo y jorobado), siendo l mismo
deforme, as como Juan Prez de Montalbn, hijo de un librero con el que Quevedo tuvo
ciertas disputas. Contra este ltimo escribi La Perinola, cruel stira de su libro
miscelneo Para todos. Sin embargo, el ms atacado sin duda fue Luis de Gngora, al que
dirigi una serie de terribles stiras acusndole de ser un sacerdote indigno, homosexual,
escritor sucio y oscuro, entregado a la baraja e indecente. Quevedo, descaradamente,
violentaba la relacin metindose hasta con su aspecto (como en su stira A una nariz, en
la que se ensaa con el apndice nasal de Gngora, pues en la poca se crea que el
rasgo fsico ms acusado de los judos era ser narigudos). En su descargo, cabe decir que
Gngora le correspondi casi con la misma violencia. Por entonces estrecha una gran
amistad con el grande Pedro Tllez-Girn, el Gran Duque de Osuna, al que acompaar
como secretario a Italia en 1613, desempeando diversas comisiones para l que le
llevaron a Niza, Venecia y finalmente de vuelta a Madrid, donde se integrar en el entorno
del Duque de Lerma, siempre con el propsito de conseguir a su amigo el Duque de
Osuna el nombramiento de virrey de Npoles, lo que al fin lograr en 1616.

Quevedo y los esqueletos de Juan de la Encina y el rey Perico, Leonaert Bramer, 1659, dibujo a tinta y
aguada gris, Mnich, Staatliche Graphische Sammlung.

Vuelto a Italia de nuevo con el Duque, ste le encarg dirigir y organizar la Hacienda del
Virreinato, desempeando otras misiones, algunas relacionadas con el espionaje a
la Repblica de Venecia, aunque no directamente como se ha credo hasta hace poco, y
obtiene en recompensa el hbito de Santiago en 1618.
Cado el grande Osuna, Quevedo es arrastrado tambin como uno de sus hombres de
confianza y se le destierra en 1620 a la Torre de Juan Abad (Ciudad Real), cuyo seoro
haba comprado su madre con todos sus ahorros para l antes de fallecer. Los vecinos del
lugar, sin embargo, no reconocieron esa compra y Quevedo pleitear interminablemente
con el concejo, si bien el pleito slo se resolver a su favor tras su muerte, en la persona
de su heredero y sobrino Pedro Alderete. Llegado all a lomos de su jaca Scoto, llamada
as por lo sutil que era, como cuenta en un romance, y aislado ya de las tormentosas
intrigas cortesanas, a solas con su conciencia, escribir Quevedo algunas de sus mejores
poesas, como el soneto Retirado a la paz de estos desiertos... o Son las torres de
Joray... y hallar consuelo a sus ambiciones cortesanas y su desgarrn afectivo en la
doctrina estoica de Sneca, cuyas obras estudia y comenta, convirtindose en uno de los
principales exponentes del neoestoicismo espaol. Completa el nmero de sus Sueos y
redacta tratados polticos como Poltica de Dios, morales como Virtud militante y dos
stiras extensas: Discurso de todos los diablos y La hora de todos. Tom parte muy activa
en la controversia sobre el patronato de Espaa con dos obras: Memorial por el patronato
de Santiago y Su espada por Santiago, 1628. La cuestin se haba suscitado cuando una
reforma del Breviario Romano en el siglo XVII no cit la predicacin y enterramiento de

Santiago en Espaa, lo que provoc un cruce de cartas y presiones que dur treinta y dos
aos hasta conseguir su revocacin; el asunto se reaviv cuando se pretendi otorgar el
patronazgo de Espaa a santa Teresa de Jess, lo que acab por convertirse en una
autntica batalla de intelectuales en pro de una u otro, y Quevedo, se inclin por el santo
guerrero Santiago.

Convento de San Marcos en Len.

La entronizacin de Felipe IV supuso para Quevedo el levantamiento de su castigo, la


vuelta a la poltica y grandes esperanzas ante el nuevo valimiento del Conde Duque de
Olivares. Quevedo acompaa al joven rey en viajes a Andaluca y Aragn, algunas de
cuyas divertidas incidencias cuenta en interesantes cartas. Por entonces denuncia sus
obras a la Inquisicin, ya que los libreros haban impreso sin su permiso muchas de sus
piezas satricas que corran manuscritas hacindose ricos a su costa. Quevedo quiso
asustarlos y espantarlos de esa manera y preparar el camino a una edicin definitiva de
sus obras que nunca lleg a aparecer. Por otro lado, lleva una vida privada algo
desordenada de soltern: fuma mucho, frecuenta las tabernas (Gngora le achaca ser un
borracho consumado y en un poema satrico se le llama don Francisco de Quebebo) y
frecuenta los lupanares, pese a que vive amancebado con una tal Ledesma. Sin embargo,
es nombrado incluso secretario del monarca, en 1632, lo que supuso la cumbre en su
carrera cortesana. Era un puesto sujeto a todo tipo de presiones: su amigo, el Duque de
Medinaceli, es hostigado por su mujer para que lo obligue a casarse contra su voluntad
con doa Esperanza de Mendoza,7 seora de Cetina, viuda y con hijos, y el matrimonio,
realizado en 1634, apenas dura tres meses. En contrapartida, son aos de una febril
actividad creativa. En 1634 publica La cuna y la sepultura y la traduccin de La
introduccin a la vida devota de Francisco de Sales; de entre 1633 y 1635 datan obras
como De los remedios de cualquier fortuna, el Epicteto, Virtud militante, Las cuatro
fantasmas, la segunda parte de Poltica de Dios, la Visita y anatoma de la cabeza del
cardenal Richelieu o la Carta a Luis XIII. En 1635 aparece en Valencia el ms importante
de uno de los numerosos libelos destinados a difamarle, El tribunal de la justa venganza,
erigido contra los escritos de Francisco de Quevedo, maestro de errores, doctor en
desvergenzas, licenciado en bufoneras, bachiller en suciedades, catedrtico de vicios y
protodiablo entre los hombres.

En 1639, con motivo de un memorial aparecido bajo la servilleta del Rey Sacra, catlica,
real Majestad..., donde se denuncia la poltica del Conde-Duque, se le detuvo, se
confiscan sus libros y, sin apenas vestirse, es llevado al fro Convento de San Marcos en
Len hasta la cada del valido y su retirada a Loeches en 1643. En el monasterio Quevedo
se dedic a la lectura, como cuenta en la Carta moral e instructiva, escrita a su amigo,
Adn de la Parra, pintndole por horas su prisin y la vida que en ella haca:
Desde las diez a las once rezo algunas devociones, y desde esta hora a la de las doce leo en
buenos y malos autores; porque no hay ningn libro, por despreciable que sea, que no tenga
alguna cosa buena, como ni algn lunar el de mejor nota. Catulo tiene sus errores, Marcus
Fabius Quintilianus sus arrogancias, Cicern algn absurdo,Sneca bastante confusin; y en
fin, Homero sus cegueras, y el satrico Juvenal sus desbarros; sin que le falten a Egecias
algunos conceptos, a Sidonio medianas sutilezas, a Ennodio acierto en algunas
comparaciones, y a Aristarco, con ser tan insulssimo, propiedad en bastantes ejemplos. De
unos y de otros procuro aprovecharme de los malos para no seguirlos, y de los buenos para
procurar imitarlos.

Placa conmemorativa de Quevedo en el convento dominico de Villanueva de los Infantes.

Pero Quevedo haba salido ya del encierro, en 1643, achacoso y muy enfermo, y renuncia
a la Corte para retirarse definitivamente en la Torre de Juan Abad. Es en sus cercanas, y
tras escribir en su ltima carta que hay cosas que slo son un nombre y una figura,
fallece en el convento de los padres dominicos de Villanueva de los Infantes, el 8 de
septiembre de 1645. Se cuenta que su tumba fue profanada das despus por un caballero
que deseaba tener las espuelas de oro con que haba sido enterrado y que dicho caballero
muri al poco en justo castigo por tal atrevimiento. En 2009, sus restos fueron identificados
en la cripta de Santo Toms de la iglesia de San Andrs Apstol de la misma ciudad. 8
Sus obras fueron muy mal recogidas y editadas por el humanista Jos Antonio Gonzlez
de Salas, quien no tiene empacho en retocar los textos, en 1648: El Parnaso espaol,
monte en dos cumbres dividido, con las nueve Musas, pero es la edicin ms fiable; peor
es la edicin del sobrino de Quevedo y destinatario de su herencia, Pedro Alderete, en
1670: Las tres Musas ltimas castellanas; en el siglo XX Jos Manuel Blecua las ha
editado con rigor.
En 1663 se imprimi la primera biografa de Francisco de Quevedo, la de Pablo Antonio de
Tarsia, abundante en ancdotas; posteriormente vendrn las de Aureliano Fernndez
Guerra en el siglo XIX, donde se le pinta como un hombre de estado, y la de Jauralde
Pou (1998) en el siglo XX.

Anlisis de su obra[editar]
Obras festivas[editar]

Premtica y aranceles, hechas por el fiel de las putas, Consejos para guardar la
mosca y gastar la prosa, Premtica del tiempo, Capitulaciones
matrimoniales y Capitulaciones de la vida de la Corte son stiras de los gneros
burocrticos habituales en las cancilleras y que se aplican a temas grotescos.

Cartas del caballero de la Tenaza (1625), humorstica descripcin de las epstolas


intercambiadas entre un caballero sumamente tacao y su amante, que quiere sacarle
dinero por cualquier medio.

Libro de todas las cosas y otras muchas ms. Compuesto por el docto y
experimentado en todas materias. El nico maestro malsabidillo. Dirigido a la
curiosidad de los entremetidos, a la turbamulta de los habladores, y a la sonsaca de
las viejecitas.

Gracias y desgracias del ojo del culo. Opsculo jocoso sobre los placeres y las
dolencias relativos a semejante rgano.

Teatro[editar]

Quevedo, extrado de Lutero: asunto tomado de un sueo del infierno de Quevedo, del pintor
cataln Francisco Sans Cabot.

No existe un catlogo definitivo de la obra teatral atribuible a Quevedo, y no solo por la


dificultad de reconocer su autora sino por las dificultades de considerar a algunos textos

como teatrales. En cualquier caso, se consideran como seguras y plenamente teatrales las
siguientes obras:10

La comedia Cmo ha de ser el privado

Los entremeses Brbara, Diego Moreno, La vieja Muatones, Los enfadosos, La


venta, La destreza, La polilla de Madrid, El marido pantasma, El marin, El caballero
de la Tenaza, El nio y Peralvillo de Madrid, La ropavejera y Los refranes del viejo
celoso.

Adems, se toman tambin en consideracin diversos fragmentos de comedias perdidas,


alguna loa y diez bailes.

Obra no literaria[editar]
Obras polticas[editar]

Poltica de Dios, gobierno de Cristo. Su primera parte fue escrita hacia 1617 (en la
dedicatoria a Olivares, de 1626, le dice que es el libro que yo escrib diez aos ha) e
impresa en 1626 con el ttulo de Poltica de Dios, gobierno de Cristo y tirana de
Satans. La segunda parte, escrita en torno a 1635, se public en 1655. Las dos
partes juntas se publicaron bajo el epgrafe Poltica de Dios, gobierno de Cristo,
sacada de la Sagrada Escritura para acierto del Rey y del reino en sus acciones.

Mundo caduco y desvaros de la edad (1621, ed. 1852).

Grandes anales de quince das (1621, ed. 1788), anlisis de la transicin entre los
reinados de Felipe III y Felipe IV.

Memorial por el patronato de Santiago (1627, ed. 1628).

Lince de Italia y zahor espaol (1628, ed. 1852).

El chitn de Tarabillas (1630), impreso muchas veces con el ttulo de Tira la piedra
y esconde la mano. Defiende las disposiciones econmicas del Conde-Duque de
Olivares, de quien luego se distanciara.

Execracin contra los judos (1633), alegato antisemita que contiene una velada
acusacin contra don Gaspar de Guzmn, Conde-Duque de Olivares y valido
de Felipe IV.

Carta al serensimo, muy alto y muy poderoso Luis XIII, rey cristiansimo de
Francia (1635).

Breve compendio de los servicios de Francisco Gmez de Sandoval, duque de


Lerma (1636).

La rebelin de Barcelona ni es por el gevo ni es por el fuero. 1641, panfleto contra


la revuelta catalana de 1640.

Vida de Marco Bruto, 1644, glosa de la vida correspondiente al famoso asesino de


Csar escrita por Plutarco, escrita con algebraico rigor y una elevacin de estilo
conceptista poco menos que inimitable.

Espaa defendida y los tiempos de ahora, de las calumnias de los noveleros


sediciosos, editada por primera vez en 1916.

Obras ascticas[editar]

Vida de Santo Toms de Villanueva, 162011

Providencia de Dios, 1641, tratado contra los ateos que intenta unificar estoicismo
y cristianismo.

Vida de San Pablo, 1644.

La constancia y paciencia del santo Job, publicada pstumamente en 1713.

Obras filosficas[editar]

Doctrina moral del conocimiento propio, y del desengao de las cosas


ajenas (Zaragoza, 1630).

La cuna y la sepultura para el conocimiento propio y desengao de las cosas


ajenas (Madrid, 1634), que es una reescritura de la obra anterior, publicada sin su
autorizacin, en la que amplific y mejor estilsticamente el texto precedente.

Epicteto, y Phoclides en espaol con consonantes, con el Origen de los estoicos,


y su defensa contra Plutarco, y la Defensa de Epicuro, contra la comn
opinin (Madrid, 1635).

Las cuatro pestes del mundo y los cuatro fantasmas de la vida (1651).

Crtica literaria[editar]

La aguja de navegar cultos con la receta para hacer Soledades en un da (1631),


satrica embestida contra los poetas que usan el lenguaje gongorino o culterano.

La culta latiniparla (1624), burlesco manual para hablar en lenguaje gongorino.

La Perinola (1633, ed. en 1788), ataque contra el Para todos de Juan Prez de
Montalbn.

Cuento de cuentos (1626), reduccin al absurdo de los coloquialismos ms vacos


de significado.

Epistolario[editar]
Fue editado por Luis Astrana Marn en 1946, apareciendo en dicho epistolario 43 cartas
inditas de los ltimos diez aos de la vida del autor, que le escribi a su amigo Sancho de
Sandoval de Beas (Jan).12
Traducciones[editar]
Quevedo frecuent a humanistas como el distante Justo Lipsio y el ms cercano Jos
Antonio Gonzlez de Salas; ambos le transmitieron su fervor por Propercio. Como
helenista, las traducciones de Quevedo del griego dejan bastante que desear; se atrevi,
sin embargo, a traducir psimamente a Anacreonte (traduccin que circul manuscrita y no
se imprimi en vida de Quevedo, sino en 1656), al pseudo Foclides y la Vida de Marco
Bruto de Plutarco para su Marco Bruto. Mayor mrito tienen
sus Lamentaciones de Jeremasdesde el hebreo, o sus versiones de excelente latinista de
los satricos Marcial, Persio y Juvenal; sus obras estn esmaltadas tambin de
reminiscencias de Virgilio, Propercio,Tibulo, Ovidio, Estacio y Sneca, autores que, como
los citados satricos, frecuent no poco. Tambin son excelentes sus versiones del italiano
y el francs; en esta ltima lengua, conoca la obra de lricos como Joachim du Bellay y
lea y admiraba la de Montaigne e incluso es posible que tradujese el primer libro de
sus Essais. En su haber se cuentan:

Introduccin a la vida devota, de San Francisco de Sales.

De los remedios de cualquier fortuna (1638), versin libre de Sneca.

El Rmulo, 1632, del marqus Virgilio Malvezzi.

Obras perdidas[editar]

La segunda parte de la Vida de Marco Bruto, mencionada por Quevedo en sus


ltimas cartas, en 1644.

Historia de don Sebastin, rey de Portugal.

La polilla de las repblicas.

Historia del ao 1631.

Dichos y hechos del Duque de Osuna en Flandes, Espaa, Npoles y Sicilia.

Juan Ruiz de Alarcn


Juan Ruiz de Alarcn

Retrato de Juan Ruiz de Alarcn, conservado en elTemplo de Santa Prisca de


Taxco, ca. s. XVIII.1 No se conoce ningn retrato hecho en vida del escritor.2

Nombre de nacimiento

Juan Ruiz de Alarcn y


Mendoza

Nacimiento

1580 o 15813

Taxco (Nueva Espaa)3

Defuncin

4 de agosto de 1639
Madrid (Espaa)

Ocupacin

Escritor, dramaturgo, abogado


.

Perodo

Siglo de Oro

Gnero

Dramtica

Movimientos

Barroco

Influido por[mostrar]

Firma

Juan Ruiz de Alarcn y Mendoza (Taxco, 1580 o 15813 - Madrid, 4 de agosto de 1639)
fue un escritor novohispano del Siglo de Oro que cultiv distintas variantes de
la dramaturgia. Entre sus obras destacan la comedia La verdad sospechosa, que
constituye una de las obras claves del teatro barroco hispanoamericano, comparable a las
mejores piezas de Lope de Vega oTirso de Molina.4
Su produccin literaria se adscribe al gnero de la comedia de caracteres. Forj un estilo
construido a partir de personajes con identidades muy bien definidas, profundas y difciles
de entender en una primera lectura.5 Domina el juego de palabras y las asociaciones
ingeniosas entre estas y las ideas. El resultado es un lenguaje lleno de refranes y capaz de
expresar una gran riqueza de significados.6
El pensamiento de Alarcn es moralizante, como corresponde al perodo barroco.7 El
mundo es un espacio hostil y engaoso, donde prevalecen las apariencias frente a
la virtud y la verdad. Ataca a las costumbres y vicios sociales de la poca, en lo que se
distingui notablemente del teatro de Lope de Vega, con el que no lleg a simpatizar. Es el
ms psiclogo y corts de los dramaturgos barrocos y sus obras se mueven siempre en
mbitos urbanos, como Las paredes oyen y Los pechos privilegiados. Su produccin,
escasa en cantidad si se compara con la de otros dramaturgos contemporneos, posee
una gran calidad y unidad de conjunto y fue muy influyente e imitada en el teatro
extranjero, particularmente en el francs.8

Todo ello le ha valido a Alarcn ser considerado un influyente dramaturgo del barroco
espaol. No fue bien valorado por sus contemporneos y su obra permaneci en el olvido
hasta bien entrado el siglo XIX, cuando fue rescatada por Juan Eugenio Hartzenbusch. A
pesar de que su produccin se desarroll en Espaa, el pensamiento generado en la
Nueva Espaa a causa de sus obras fue importante para su posterior apogeo y el influjo
de las tradiciones entre ambas regiones resulta inherente a la forma de reflejar el estilo de
vida en dichas pocas.9
ndice
[ocultar]

1 Biografa

2 Obra
2.1 Primera parte (1628)

2.1.1 Los favores del mundo

2.1.2 La industria y la suerte

2.1.3 Las paredes oyen

2.1.4 El semejante a s mismo

2.1.5 La cueva de Salamanca

2.1.6 Mudarse por mejorarse

2.1.7 Todo es ventura

2.1.8 El desdichado en fingir


2.2 Segunda parte (1634)

2.2.1 Los empeos de un engao

2.2.2 El dueo de las estrellas

2.2.3 La amistad castigada

2.2.4 La manganilla de Melilla

2.2.5 Ganar amigos

2.2.6 El anticristo

2.2.7 El tejedor de Segovia

2.2.8 La prueba de las promesas

2.2.9 Los pechos privilegiados

2.2.10 La crueldad por el honor

2.2.11 El examen de maridos


2.3 Otros

2.3.1 Quien mal anda en mal acaba

2.3.2 No hay mal que por bien no venga


2.4 Obra no dramtica en verso

3 Estilo

4 Ediciones de sus obras


o

4.1 Antiguas

4.2 Modernas

5 Referencias

6 Bibliografa

7 Enlaces externos

Biografa[editar]

Grabado de Juan Ruiz de Alarcn, por E. Gimeno, Mxico a travs de los siglos.10

Las noticias sobre la infancia de Juan Ruiz de Alarcn son escasas,11 por lo que no se
sabe con exactitud el lugar y la fecha de su nacimiento. Aunque segn el propio
dramaturgo, naci en la Ciudad de Mxico en 1580 o 1581, la mayora de los estudios
consideran la localidad de Taxco (en el actual estado de Guerrero) como el verdadero
lugar de nacimiento.3
Se sabe que su abuelo materno era judo y que su abuelo paterno era hijo de un sacerdote
de La Mancha y una esclava mora.12 Todo indica que provena de una familia bien
relacionada con la nobleza castellana.13 Estudi, de 1596 a 1598, el bachillerato en
Cnones, en laReal y Pontificia Universidad de Mxico.14 Hacia 1600 debi partir a
la Universidad de Salamanca, gracias a la capellana de Gaspar Ruiz de Montoya, donde
aprendera derecho civil y profundizara en el derecho cannico.15
Durante su estancia en Salamanca, segn varios autores, Alarcn comenz a destacar
como autor de piezas dramticas y ensayos.16 Para1606 march a Sevilla con el propsito
de ejercer como litigante en asuntos mercantiles y cannicos. All conoci a Miguel de
Cervantes Saavedra, quien influira posteriormente en sus obras, como La cueva de
Salamanca y El semejante a s mismo.17
En los primeros meses de 1607 decidi regresar a Nueva Espaa.18 Dos aos despus
obtuvo el ttulo de licenciado en derecho y opuso, sin xito, a varias ctedras. No lleg a
doctorarse, tal vez por falta de recursos econmicos.19 Gracias al virrey Luis de Velasco y
Castilla, amigo de Alarcn, ste puede ascender en la burocracia virreinal, pues se le
nombr teniente corregidor.20 Al partir Velasco a Espaa, en 1611, Ruiz de Alarcn se
embarca junto con la comitiva del virrey.21
A su llegada a Madrid, comienza la etapa ms fructfera de su produccin literaria. 22 Sus
primeras obras en representarse fueron Las paredes oyen y Los pechos privilegiados,
ambas con moderado xito. Pronto fue conocido en el crculo literario madrileo, aunque
nunca estableci vnculos profundos con ninguno de sus integrantes. 23 Por el contrario, se

gan la enemistad de Lope de Vega,24 Luis Vlez de Guevara, Luis de Gngora, Francisco
de Quevedo y otros.25 Se conservan muchas redondillas satricas y alusiones veladas a
Alarcn, quien siempre fue ridiculizado por su fsico era jorobado y por su origen
americano.26 El novohispano, por su parte, respondi a la gran mayora de los ataques
hacia su persona y nunca dej de escribir.
Entre los estudiosos del taxqueo se ha planteado una hiptesis sobre la posible
colaboracin de Ruiz de Alarcn y Tirso de Molina, uno de los ms famosos literatos de su
tiempo y quien ms influy en su obra.27 28 No existen pruebas escritas sobre la
colaboracin de ambos, aunque se supone que, por lo menos, dos de las comedias de
Tirso, publicadas en la Segunda parte (Madrid, 1635), pertenecen a Alarcn.29 Para Castro
Leal, sin embargo, el que en un tomo de Tirso figuren comedias de otros de ninguna
manera prueba que pertenezcan a Alarcn.30
Con la subida al trono de Felipe IV, en 1621, el teatro cobr una gran importancia en la
corte real. Alarcn pronto entabla una ventajosa amistad con el yerno del poderosoCondeDuque de Olivares, Ramiro Felipe de Guzmn, a cuya sombra creci an ms como poeta.
Entre 1622 y 1624 escribe La amistad castigada, El dueo de las estrellas y la gran
mayora de sus obras teatrales.31
Desde 1625 haba servido en el Consejo de Indias, gracias a la intercesin de su amigo
Ramiro Felipe de Guzmn.32 Primero ocup el puesto de relator interino y en 1627 fue
propuesto para una prebenda eclesistica en Amrica, lo que no fue aceptado. Su posicin
econmica, como afirma un documento fechado en 1628, mejor notablemente. 33Tambin
reconoci como hija suya a Lorenza de Alarcn, habida con Ana de Cervantes
hacia 1620.34
Durante los primeros meses de 1639, la salud de Alarcn comenz a deteriorarse. Dej de
asistir a las reuniones del Consejo de Indias y fue sustituido en su cargo de relator.35El 1
de agosto dict su testamento, donde consigna todas sus deudas y deudores. Muri la
maana del 4 de agosto y fue enterrado en la parroquia de San Sebastin. 36

Obra[editar]

Azorn
Azorn

Retrato de Azorn publicado en 1912

Nacimiento

8 de junio de 1873
Monvar (Alicante)

Defuncin

2 de marzo de 1967 (93 aos)


Madrid

Nacionalidad

Espaa

Seudnimo

Azorn

Ocupacin

Novelista, ensayista y crtico literario.

Perodo

Siglo XX

Movimientos Generacin del 98

Jos Augusto Trinidad Martnez Ruiz, ms conocido por su


seudnimo Azorn (Monvar, Alicante, 8 de junio de 1873 Madrid, 2 de
marzo de 1967),1 fue un novelista espaol, adems de ensayista, dramaturgo y crtico
literario.

ndice
[ocultar]

1 Biografa

2 Obra
o

2.1 Ensayo

2.2 Novela

2.3 Teatro

2.4 Obra completa de Azorn en orden cronolgico[4]

3 Azorn en el cine

4 Referencias

5 Bibliografa especializada

6 Enlaces externos

Biografa[editar]
Su padre era natural de Yecla, Murcia, y militaba en el Partido Liberal-Conservador (lleg a
ser alcalde, diputado y seguidor deFrancisco Romero Robledo). Ejerca de abogado
en Monvar y posea una importante hacienda. Su madre haba nacido enPetrer. Era una
familia tradicional burguesa y acomodada. Azorn fue el mayor de nueve hermanos.
Estudi bachillerato interno durante ocho aos en el colegio de los Escolapios de Yecla,
etapa que refleja en sus dos primeras novelas, de fuerte contenido autobiogrfico.
De 1888 a 1896 curs derecho en Valencia, donde se interesa por el krausismo y
el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias y polticas. Empiezan sus pinitos
periodsticos. Usa los seudnimos de Fray Jos, en La Educacin Catlica de Petrer, Juan
de Lis en El Defensor de Yecla, etc. Escribe tambin en El Eco de Monvar, El Mercantil
Valenciano e incluso en El Pueblo, peridico de Vicente Blasco Ibez. Casi siempre hace
crtica teatral de obras de fuerte contenido social (elogia las obras de ngel
Guimer y Benito Prez Galds o el Juan Jos de Joaqun Dicenta) y ya refleja sus
inclinaciones anarquistas. Traduce el drama La intrusa de Maurice Maeterlinck, la
conferencia del francs A. Hamon De la patria o Las prisiones del prncipe Kropotkin.
En 1895 Azorn publica dos ensayos, Anarquistas literarias y Notas sociales, en las que
presenta al pblico las principales teoras anarquistas.
Se examin en Granada y Salamanca, pero fue ms estudiante que estudioso y ms
atento a las tertulias, al periodismo, al teatro, a la literatura y a los toros que a las leyes.
Llegado el 25 de noviembre de 1896 a Madrid para seguir sus estudios, se inici en medio
de grandes privaciones en el periodismo republicano (El Pas (1896), de donde le
echaron; El Progreso (1897), peridico de Alejandro Lerroux), recibiendo slo el apoyo
de Leopoldo Alas en uno de sus Paliques, donde trabaj como crtico, bajo los seudnimos
de Cndido, en honor a Voltaire, Ahrimn, el dios persa de la destruccin, Charivari y Este,
entre otros. Poco a poco su nombre fue apareciendo cada vez ms en revistas y

peridicos importantes: Revista Nueva, Juventud (firmando con Baroja y Maeztu


como grupo de los Tres), Arte Joven, El Globo, Alma Espaola, Espaa, El Imparcial,ABC.
Al mismo tiempo va publicando folletos y libros. Escribe una triloga de novelas
autobiogrficas donde ya utiliza su definitivo seudnimo, Azorn, que empez a usar
en1904: La voluntad, Antonio Azorn y Las confesiones de un pequeo filsofo.
A partir de 1905 el pensamiento y la literatura de Azorn estn ya instalados en el
conservadurismo. Comienza a colaborar en ABC donde particip activamente en la vida
poltica.Antonio Maura, y sobre todo el ministro Juan de la Cierva y Peafiel, se convierten
en sus mximos valedores. Entre 1907 y 1919 fue cinco veces diputado y dos breves
temporadas (en 1917 y 1919) subsecretario de Instruccin Pblica. Tena ya una larga
trayectoria en la prensa madrilea cuando se incorpor a La Vanguardia como crtico
literario.2 Gracias al empeo del director Miquel dels Sants Oliver, Azorn public, en este
rotativo, cerca de 200 artculos entre 1914 y 1917. No es de extraar que un conspicuo
representante de la cultura castellana publicara en las pginas de un diario barcelons
como La Vanguardia, ya que Barcelona fue la capital donde se impuls y se dio a conocer,
segn los estudiosos, la generacin del 98.
Viaj incansablemente por Espaa y ahond en la lectura de los clsicos del Siglo de Oro.
El directorio militar de Primo de Rivera enfri la actividad pblica de Azorn, quien se neg
a aceptar cargos polticos de manos del dictador. En 1924 fue elegido miembro de la Real
Academia Espaola.
Cuando estall la Guerra Civil huy del Madrid del Frente Popular y con su esposa, Julia
Guinda Urzanqui, se refugi en Francia. Terminada la contienda, pudo regresar a Espaa
gracias a la ayuda que al efecto recibi del entonces ministro del Interior, Ramn Serrano
Suer, a quien aos ms tarde (1955) dedic Azorn con viva gratitud su obra El
pasado (Biblioteca Nueva, Madrid).
En 1946 se le otorg la Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio.3
En sus ltimos aos se mostr apasionado y asiduo espectador cinematogrfico.

Obra completa de Azorn en orden cronolgico 4 [editar]


Hay que hacer notar que "Azorn", que en realidad es un seudnimo de Jos Martnez
Ruiz, escribi tambin bajo su propio nombre, as como bajo los seudnimos "Cndido" y
"Arhimn". Por esa razn, en el caso de aquellos libros que no firm como "Azorn", hemos
juzgado oportuno aclarar bajo qu rubrica fueron editados,

(Cndido), La crtica literaria en Espaa (Discurso pronunciado en el Ateneo


Literario de Valencia en sesin del da 4 de febrero de 1893), Valencia, Imprenta de
Francisco Vives Mora, 1893

(Cndido), Moratn (Esbozo), Madrid/Valencia, Librera de Fernando Fe, 1891

(Arhimn), Buscapis (Stiras y crticas), Madrid/Valencia, Arhimn, 1894

(Jos Martnez Ruiz), Notas sociales (vulgarizacin), Madrid/Valencia, Jos


Martnez Ruiz, 1895

(Jos Martnez Ruiz), Anarquistas literarios (Notas sobre la literatura


espaola) Madrid/Valencia, Jos Martnez Ruiz, 1895

(Jos Martnez Ruiz), Literatura, folleto primero, Madrid, Jos Martnez Ruiz, 1895

(Jos Martnez Ruiz), Charivari, crtica discordante, Madrid, 1897

(Jos Martnez Ruiz), Bohemia (cuentos), Madrid, V.Vela Impresor, 1897

(Jos Martnez Ruiz), Soledades, Madrid, Librera de Fernando Fe, 1898

(Jos Martnez Ruiz), Pcuchet, demgogo (fbula), Madrid, Bernardo Rodrguez,


1898

(Jos Martnez Ruiz), La evolucin de la crtica, Madrid, Librera de Fernando Fe,


1899

(Jos Martnez Ruiz), La sociologa criminal (con prlogo de F. Pi y Margall),


Madrid, 1899

(Jos Martnez Ruiz), Los Hidalgos (la vida en el siglo XVII), Madrid, Ricardo Fe,
1900

(Jos Martnez Ruiz), El alma castellana (1600-1800), Madrid, Librera


Internacional Fernndez Villegas y compaa, 1900

(Jos Martnez Ruiz), Diario de un enfermo, Madrid, Ricardo Fe, 1901

(Jos Martnez Ruiz), La fuerza del amor (Tragicomedia) (con prlogo de Po


Baroja), Madrid, La Espaa Editorial, 1901

(Jos Martnez Ruiz), La voluntad (Primeras andanzas de Antonio Azorn) (en la


segunda edicin, de 1913, en la Biblioteca Renacimiento, aparece ya como autor
Azorn), Barcelona, Henrich y Ca., Biblioteca de novelistas del siglo XX, 1902

(Jos Martnez Ruiz), Antonio Azorn (pequeo libro en que se habla de la vida de
este pequeo seor (sucede lo mismo que en la anterior, en la segunda edicin, de
1913, por la Biblioteca Renacimiento), Madrid, Vda. de Rodrguez Serra, 1903

(Jos Martnez Ruiz), Las confesiones de un pequeo filsofo (Infancia de Antonio


Azorn) (Aumentada en 1909 y en ediciones sucesivas), Madrid, Librera de Fernando
Fe, 1904

Los pueblos (Ensayos sobre la vida provinciana), Madrid, Biblioteca Nacional y


Extranjera, 1905

La ruta de Don Quijote (Viajero por la Mancha), 1905

El poltico. Arte de conducirse en la vida, Madrid, Librera de los Suc. de Hernando,


1908

Espaa. Hombres y paisajes, Madrid, Librera de Francisco Beltrn, 1909

Lecturas espaolas (escritores clsicos y modernos), Madrid, Imprenta de la


Revista de Archivos, 1912

Castilla, Biblioteca Contempornea, 1912

Clsicos y Modernos, Madrid, Renacimiento, 1913

Los valores literarios, Madrid, Renacimiento, 1914

Un discurso de La Cierva (comentado por Azorn), Madrid, Renacimiento, 1914

Al margen de los clsicos, Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes,


1915

El Licenciado Vidriera (visto por Azorn). En el tricentenario de Cervantes, Madrid,


Coleccin Austral, 1915

Rivas y Larra. Razn social del romanticismo en Espaa, Madrid, Renacimiento,


1916

Un pueblecito (Riofro de vila), Madrid, Publicaciones de la Residencia de


Estudiantes, 1916

Parlamentarismo espaol (1904-1916), Madrid, Casa Editorial Calleja, 1916

Pginas escogidas, 1917

Entre Espaa y Francia (pginas de un francfilo), Barcelona, Bloud y Gay


editores, 1917

El paisaje de Espaa visto por los espaoles, Madrid, Renacimiento, 1917

Madrid, gua sentimental, Madrid, Biblioteca Estrella, 1918

Pars, bombardeado (mayo-junio 1918), Madrid, Renacimiento, 1919

Fantasas y devaneos (Poltica, literatura, naturaleza), Madrid, Rafael Caro Raggio,


1920

Los dos Luises y otros ensayos (Fr. Luis de Granada, Fr. Luis de Len, Garcilaso,
Gngora, Caldern, Cervantes y Ercilla), Madrid, Coleccin Austral, 1921

Don Juan (Novela), Madrid, Coleccin Austral, 1922

De Granada a Castelar (Fr. Luis de Granada, el "Dilogo de la lengua", Saavedra y


Fajardo, Lope de Vega, Melndez Valds y Castelar), Madrid, Coleccin Austral, 1922

El chirrin de los polticos (Fantasa moral), Madrid, Coleccin Austral, 1923

Una hora de Espaa (1560-1590), Madrid, Biblioteca Nueva, 1924

Racine y Molire, Madrid, Cuadernos Literarios de la Lectura, 1924

Los Quinteros y otras pginas, Madrid, R.A.E., 1925

Doa Ins (Historia de amor), Madrid, R.A.E., 1925

Old Spain, Madrid, El Teatro Moderno, 1926

Brandy, mucho brandy, Madrid, El Teatro Moderno, 1927

Comedia del Arte, Madrid, El Teatro Moderno, 1927

con Pedro Muoz Seca, El Clamor, Madrid, El Teatro Moderno, 1928

Lo invisible (Triloga), Madrid, El Teatro Moderno, 1928

Flix Vargas (Etopeya), Madrid, Biblioteca Nueva, 1928

Andando y paseando (Notas de un transente), Madrid, Biblioteca de Ensayos,


1929

Blanco en Azul (Cuentos), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929

Superrealismo (Prenovela), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929

Maya, Madrid, La Farsa, 1930

Angelita (Auto sacramental), Madrid, Biblioteca Nueva, 1930

Pueblo (novela de los que trabajan y sufren), Madrid, Biblioteca Nueva, 1930

Lope en silueta (con una aguja de navegar Lope), Madrid, Ediciones del Arbol,
1935

La guerrilla, Madrid, La Farsa, 1936

Trasuntos de Espaa (pginas electas), Buenos Aires, Coleccin Austral, 1938

Espaoles en Pars (1939), Buenos Aires, Coleccin Austral, 1939

En torno a Jos Hernndez (Nueve fantasas acerca del autor de "Martn Fierro"),
Buenos Aires, Sudamericana, 1939

Pensando en Espaa (Cuentos o evocaciones del pasado espaol, escritos en


Pars, 1939), Madrid, Biblioteca Nueva, 1940

Valencia, Madrid, Biblioteca Nueva, 1941

Madrid (La generacin y el ambiente del 98), Madrid, Biblioteca Nueva, 1941

El Escritor (Novela), Madrid, Coleccin Austral, 1942

Cavilar y contar (cuentos), Barcelona, coleccin nfora y Delfn de la Editorial


Destino, 1942

Sintiendo a Espaa (Cuentos), Barcelona, Biblioteca de Autores Hispnicos de la


Editorial Tartessos, 1942

El Enfermo (Novela), Madrid, Coleccin La Tortuga en las Ediciones Adn, 1943

Memorias, en Obras Selectas, Biblioteca Nueva, 1943

Pars, Madrid, Biblioteca Nueva, 1945

Memorias inmemoriales, Madrid, Biblioteca Nueva, 1946

Con permiso de los cervantistas, Madrid, Biblioteca Nueva, 1948

Con bandera de Francia, Madrid, Biblioteca Nueva, 1950

El cine y el momento, Madrid, Biblioteca Nueva, 1953

El oasis de los clsicos, Madrid, Biblioteca Nueva, 1953

Pintar como querer, Madrid, Biblioteca Nueva, 1954

El pasado, Madrid, Biblioteca Nueva, 1955

Escritores, Madrid, Biblioteca Nueva, 1956

Dicho y hecho, Madrid, Biblioteca Nueva, 1957

La isla sin aurora, Madrid, Biblioteca Nueva, 1958

Pasos quedos, Madrid, Escelicer, 1959

De Valera a Mir, Madrid, Afrodisio Aguado, 1959

Ejercicios de castellano, Madrid, Biblioteca Nueva, 1960

Postdata, Madrid, Biblioteca Nueva, 1961

Varios hombres y alguna mujer, Barcelona, Aedos, 1962

En lontananza, Madrid, Bulln, 1963

Los recuadros, Madrid, Biblioteca Nueva, 1963

con Jorge Campos, Conversaciones con Azorn, Madrid, Taurus, 1964

Espaa clara, Madrid, Doncel, 1966

Los mdicos, Valencia, Prometeo, 1966

Ni s, ni no, Barcelona, Destino, 1966

Pars, Madrid, Biblioteca Nueva, 1966 (segunda edicin, con un proemio del autor)

Teatro de Azorn, Madrid, Escelicer, 1966

Ultramarinos, Barcelona, Edhasa, 1966

La amada Espaa, Barcelona, Destino, 1967

Crtica de aos cercanos, Madrid, Taurus, 1967

Tiempo y paisaje. Visin de Espaa, Madrid, AECI, 1968

El artista y el estilo, Madrid, Aguilar, 1969

Lo que pas una vez, Barcelona, Lumen, 1970

Tiempos y cosas, Barcelona, Salvat, 1971

Artculos olvidados de J. Martnez Ruiz, Madrid, Narcea, 1972

El caballero inactual, Madrid, Espasa Calpe, 1972

Rosala de Castro y otros motivos gallegos, Lugo, Celta, 1973

Cada cosa en su sitio, Barcelona, Destino, 1974

Y pudo ser as, Almacenes Generales de Papel, 1974

Las Terceras de ABC, Madrid, Prensa Espaola, 1976

Un hidalgo, Ediciones de Arte y Bibliofilia, 1976

Yecla y sus hombres en mi memoria, 1979

Poltica y literatura, Madrid, Alianza, 1980

La hora de la pluma: periodismo de la dictadura y la repblica, Valencia, PreTextos, 1987

Azorn-Unamuno: cartas y escritos complementarios, Generalitat Valenciana, 1990

Fabia Linde y otros cuentos, Ateneo Literario de Yecla, 1992

Artculos anarquistas, Barcelona, Lumen, 1992

Saavedra Fajardo, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 1993

Ecos del tiempo: textos breves, Alicante, Aguaclara, 1993

Judit: tragedia moderna, Alicante, Caja de Ahorros del Mediterrneo, 1993

Pginas escogidas, Alicante, Aitana, 1995

Cinematgrafo: artculos sobre cine y guiones de pelculas (1921-1964)", Valencia,


Pre-Textos, 1995

Los norteamericanos, Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Alberto, 1999

Cuentos y memorias, Madrid, Ediciones de la Torre, 2000

La bolita de marfil: cuentos, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002

Andaluca: cinco miradas crticas y una divagacin", Sevilla, Fundacin Juan


Manuel Lara, 2003

Lo que lleva el rey Gaspar: cuentos de Navidad, Madrid, Clan, 2003

El buen Sancho, Madrid, Biblioteca Nueva, 2004

Azorn en el cine[editar]

Badaezpada: El vecino afectuoso (2007), Pello Varela director, y Txema


Blasco y Rafa Martn actores.

Predecesor

Juan Navarro Re

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Ayer falleci el maestro Azorn La Vanguardia, 3 de marzo


de 1967.

2.

Volver arriba Azorn se incorpora a La Vanguardia como crtico literario


La Vanguardia.

3.

Volver arriba Boletn Oficial del Estado nmero 45, de 14 de febrero de 1946.

4.

Volver arriba Elaborada a partir de: a) hasta 1943, "Lista completa de las
obras de D. Jos M

Tirso de Molina

Tirso de Molina.

Tirso de Molina (pseudnimo de fray Gabriel Tllez), (Madrid, 24 de marzo de 1579Almazn, 12 de marzo de 1648), fue un religiosomercedario que destac
como dramaturgo, poeta y narrador espaol del Barroco.
Tirso de Molina destaca sobre todo como autor teatral. Su dramaturgia abarca
principalmente la comedia de enredo, como Don Gil de las calzas verdes, y obras
hagiogrficas como la triloga de La Santa Juana o La dama del olivar. Se le ha atribuido
tradicionalmente la creacin del mito de Don Juan en El burlador de Sevilla, cuya primera
versin podra ser de 1617, con la obra Tan largo me lo fiais, editada en el siglo XVII a
nombre de Caldern y que parte de la crtica atribuye a Andrs de Claramonte (no as otro
sector de crticos, que la tienen como una versin emparentada con un arquetipo comn
escrito por Tirso entre 1612 y 1625);1 en la citada obra, Don Juan, un noble sevillano,
altera el orden social deshonrando a cuantas mujeres se le ponen delante y finalmente es
castigado por la estatua funeraria de una de sus vctimas, el padre de una de las damas
burladas, que lo mata y lo arrastra a los infiernos. Tambin se encuentra en discusin la
autora de El condenado por desconfiado, comedia de bandoleros a lo divino. Tirso fue el
primer autor que dio profundidad psicolgica a los personajes femeninos, que llegaron a
ser protagonistas de sus obras.
ndice
[ocultar]

1 Biografa

2 Obras
2.1 Dramtica

2.1.1 Comedias de capa y espada y palatinas

2.1.2 Comedias histricas

2.1.3 Comedias mitolgicas

2.1.4 Comedias de santos, bblicas, teolgicas y filosficas

2.1.5 Autos sacramentales


2.2 Prosa

3 Referencias

4 Enlaces externos

Biografa[editar]

El Cigarral del Santo ngel Custodio en Toledo, donde Tirso de Molina se reuniera con otros literatos bajo
los auspicios delCardenal Sandoval y Rojas.

Sus padres eran humildes sirvientes del Conde de Molina de Herrera. Blanca de los
Ros sostuvo que Gabriel fue hijo natural del Duque de Osuna, pero esa tesis carece de
fundamento y hoy est completamente desacreditada, ya que de ser cierta Tirso habra
necesitado dispensa papal para entrar en la Orden de la Merced. Adems, el Duque de
Osuna era entonces muy viejo y se encontraba acreditado en Npoles. Por otra parte, la
partida de nacimiento que alega doa Blanca es prcticamente ilegible y hace nacer a
Tirso en 1584. Luis Vzquez, en su Gabriel Tllez naci en 1579. Nuevos hallazgos
documentales, en Homenaje a Tirso, L. Vzquez, ed., Madrid: Revista Estudios, 1981, pp.
1936, documenta que naci en 1579. Ninguno de sus enemigos contemporneos, por
otra parte, le achac ese origen.
Tirso de Molina fue un discpulo ferviente de Lope de Vega, a quien conoci como
estudiante en Alcal de Henares; toda su vida defender la concepcin lopista del teatro.
El 4 de noviembre de 1600 ingres en la Orden de la Merced y tras pasar favorablemente
el noviciado tom los hbitos el 21 de enero de 1601 en el monasterio de San Antoln
de Guadalajara. Se orden sacerdote en 1606 en Toledo, donde estudi Artes y Teologa y

empez a escribir; sta fue la ciudad donde vivi ms tiempo, y desde ella hizo viajes
aGalicia (en 1610 1611), a Salamanca (en 1619) y a Lisboa.
En 1612 vendi un lote de tres comedias, y se cree que ya haba escrito antes una primera
versin de El vergonzoso en Palacio; de 1611 es La villana de La Sagra; de hacia 1613, El
castigo del penseque y la triloga de La santa Juana, y de 1615 data Don Gil de las calzas
verdes; todava este ao estren en el Corpus toledano el auto Los hermanos parecidos.
Ya por entonces, si bien cultivaba tambin temas religiosos, sus stiras y comedias le
haban granjeado problemas con las autoridades religiosas, lo que lo llev a retirarse
entre 1614 y 1615 al monasterio de Estercuel, en Aragn. Quiz por ello apenas figura en
el Viaje del Parnaso de Cervantes.
Entre 1616 y 1618 estuvo en Santo Domingo, en cuya universidad fue profesor
de teologa durante tres aos y donde adems intervino en asuntos de su Orden. Esto le
permiti conocer numerosas historias de la Conquista que usara ms tarde en sus obras.
De vuelta ya en 1618, se instal en Madrid, donde entre 1624 y 1633 aparecieron las
cincoPartes de sus comedias; estas profanas comedias causaron un gran escndalo, de
forma que el 6 de marzo de 1625 se reuni una de las Juntas con que el Conde-Duque de
Olivares pretenda reformar las costumbres con el siguiente orden del da:
El escndalo que causa un frayle merenario que se llama el Maestro Tllez, por
otro nombre Tirso, con Comedias que hae profanas y de malos incentivos y
exemplos. Y por ser caso notorio se acord que se consulte a S. M. de que el
Confessor diga al Nuncio le eche de aqu a uno de los monasterios ms remotos
de su Religin y le imponga excomunin mayor lat sententi para que no haga
comedias ni otro gnero de versos profanos. Y esto se haga luego.
As que se tom la resolucin de desterrarlo a Sevilla, donde residi en el Convento de
la Merced, edificio que actualmente ocupa el Museo de Bellas Artes de la ciudad. En la
dedicatoria de la Tercera parte alude a esta persecucin, que no logr desalentar su
vocacin potica:
Gusano es su autor de seda: de su misma sustancia ha labrado las numerosas
telas con que cuatrocientas y ms comedias vistieron por veinte aos a sus
profesores, sin desnudar, corneja, ajenos asuntos, ni disfrazar pensamientos
adoptivos. Tempestades y persecuciones invidiosas procuraron malograr los
honestos recreos de sus ocios...
En 1622 particip en el certamen potico con motivo de la canonizacin de San
Isidro, pero en 1625 la Junta de Reformacin creada a instancias del CondeDuque de Olivares le castig con reclusin en el monasterio de Cuenca por
escribir comedias profanas y de malos incentivos y ejemplos, y pidi su
destierro y excomunin mayor si reincidiese.

A pesar de todo, Tirso de Molina sigui escribiendo y no se tomaron medidas


mayores contra l al desinflarse las disposiciones moralizadoras del CondeDuque; es ms, en 1626 pas a residir en Madrid y fue nombrado comendador de
Trujillo, por lo que vivi en la ciudad extremea hasta 1629, ao en que volvi a
Toledo y posiblemente a Madrid.
Entre 1632 y 1639 estuvo en Catalua, donde fue nombrado definidor general y
cronista de su Orden y compuso la Historia general de la Orden de la Merced. En
1639 el pontfice Urbano VIII le concedi el grado de maestro; sin embargo, los
enfrentamientos con miembros de su propia Orden lo llevaron al destierro
en Cuenca en 1640. Sus ltimos aos los pas en Soria, en el Convento de
Nuestra Seora de la Merced, en el que fue nombrado comendador en 1645.
Muri en Almazn en 1648.
Aunque una de las obras que se le atribuyen ha tenido una enorme influencia en la
cultura mundial como origen del mito de Don Juan, El burlador de Sevilla y
convidado de piedra, en su tiempo la versin ms conocida de la obra fue la
versin primigenia, Tan largo me lo fiais, que segn algunos crticos fue
compuesta por el dramaturgo y actorAndrs de Claramonte, quien tambin podra
ser el autor de La estrella de Sevilla.

Obras[editar]
Comedias de capa y espada y palatinas[editar]

El vergonzoso en palacio (1611)

El Melanclico (1611)

Cmo han de ser los amigos (1612)

La villana de la Sagra (1612)

El castigo del penseque (1614)

Quien calla otorga (1614)

Marta la piadosa (1614)

Don Gil de las calzas verdes (1615)

Amar por seas (1615)

El amor mdico (1620)

La celosa de s misma (1620)

La villana de Vallecas (1620)

Celos con celos se curan (1621)

Por el stano y el torno (1623)

Los balcones de Madrid (1624)

Amar por razn de estado (1625)

No hay peor sordo (1626)

Desde Toledo a Madrid (1626)

La huerta de Juan Fernndez (1626)

Amar por arte mayor (1630)

Privar contra su gusto (1632, de privanza)

La firmeza en la hermosura (1644)

Comedias histricas[editar]

La repblica al revs (1611)

La dama del olivar (1614, novelesca, de honra villana)

Amor y celos hacen discretos (1615)

Los amantes de Teruel (1615)

Avergelo Vargas (1621)

Antona Garca (1622)

La prudencia en la mujer (1622), sobre la reina Mara de Molina

Triloga de los Pizarros (1626-1632)

Las quinas de Portugal (1638)

Comedias mitolgicas[editar]

El Aquiles (1612)

La fingida Arcadia (1621)

Comedias de santos, bblicas, teolgicas y filosficas[editar]

La joya de las montaas, Santa Orosia (una de las primeras obras de Tirso)

Los lagos de San Vicente (1607)

La gallega Mari-Hernndez (1611)

La pea de Francia (1612)

La mujer que manda en casa (1612), sobre la historia de Jezabel

La ninfa del cielo (1613, de stira poltica)

La Santa Juana (1613-1614)

Tanto es lo de ms como lo de menos (1614)

La mejor espigadera (1614), sobre la historia de Ruth

El condenado por desconfiado (1615)

La vida y muerte de Herodes (1615)

Quien no cae, no se levanta (1624)

El mayor desengao (1621)

La venganza de Tamar (1621)

El burlador de Sevilla (1612-1620)

Autos sacramentales[editar]

El colmenero divino (1613)

No le arriendo la ganancia (1613)

La madrina del cielo (1613, puede ms bien considerarse una comedia de santos)

Los hermanos parecidos (1615)

El Laberito de Creta

Prosa[editar]

Los cigarrales de Toledo]] (1621)

Historia de la Orden de la Merced]]

Deleitar aprovechando]] (1635)

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Robert Lauer, Tirso de Molina. Vase tambin Blanca


Oteiza, Conocemos los textos verdaderos de Tirso de Molina?, en Ignacio Arellano
y Blanca Oteiza, Varia leccin de Tirso de Molina (Actas del VIII Seminario del Centro
para la Edicin de Clsicos Espaoles), Madrid, Pamplona, Instituto de Estudios
Tirsianos, 2000, pp. 99128 (Publicaciones del Instituto de Estudios Tirsianos, 6).
Alicante, Edicin digital de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2006.

2.

Volver arriba Edward M. Wilson y Duncan Moir, Tirso de Molina, en Historia


de la literatura espaola, vol. 3: Siglo de Oro: teatro, Barcelona, Ariel, 1985, cap. 5,
pgs. 155-175. (6 ed. rev.)

3.

Volver arriba Mara del Pilar Palomo Vzquez, La creacin dramtica de


Tirso de Molina, Especulo, n. 7, 1997-1998. Publicaciones en red Espculo. Versin
en htm 1 y 2 ISSN 1139-3637

Enlaces externos[editar]

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Tirso de Molina.

Wikisource contiene obras originales de Tirso de Molina.

Wikiquote alberga frases clebres de Tirso de Molina.

Portal consagrado a Tirso de Molina en la Biblioteca Virtual Cervantes

Tirso de Molina, por Robert Lauer

Portal de Tirso de Molina en la Orden de la Merced

Coleccin de poemas representativos

Mara del Pilar Palomo Vzquez, La creacin dramtica de Tirso de


Molina, Especulo, n. 7, 1997-1998. Publicaciones en red Espculo. Versin en
htm 1 y 2 ISSN 1139-3637

Obras digitalizadas de Tirso de Molina en la Biblioteca Digital Hispnica de

la Biblioteca Nacional de Espaa


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