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Elementos do gnero narrativo A histria contada por meio de um narrador. As aes dos
personagens acontecem no tempo e no espao. O encadeamento dos fatos narrados forma o
enredo.
Algumas formas narrativas Romance, Novela Conto, Crnica e Fbula;
ABAURRE, Maria Luiza et alli. Portugus. 2.ed. So Paulo: Moderna,2004. SARMENTO, Leila
L.; TUFANO, Douglas. Portugus. So Paulo: Moderna, 2004. STALLONI, Yves. Os gneros
literrios. Rio de Janeiro: DIFEL, 2001.
A partida
Hoje, revendo minhas atitudes quando vim embora, reconheo que mudei bastante.
Verifico tambm que estava aflito e que havia um fundo de mgoa ou desespero em minha
impacincia. Eu queria deixar minha casa, minha av e seus cuidados. Estava farto de chegar a
horas certas, de ouvir reclamaes; de ser vigiado, contemplado, querido. Sim, tambm a
afeio de minha av incomodava-me. Era quase palpvel, quase como um objeto, uma tnica,
um palet justo que eu no pudesse despir.
Ela vivia a comprar-me remdios, a censurar minha falta de modos, a olhar-me, a repetir
conselhos que eu j sabia de cor. Era boa demais, intoleravelmente boa e amorosa e justa.
Na vspera da viagem, enquanto eu a ajudava a arrumar as coisas na maleta, pensava
que no dia seguinte estaria livre e imaginava o amplo mundo no qual iria desafogar-me:
passeios, domingos sem missa, trabalho em vez de livros, mulheres nas praias, caras novas.
Como tudo era fascinante! Que viesse logo. Que as horas corressem e eu me encontrasse
imediatamente na posse de todos esses bens que me aguardavam. Que as horas voassem,
voassem!
Percebi que minha av no me olhava. A princpio, achei inexplicvel ela fizesse isso,
pois costumava fitar-me, longamente, com uma ternura que incomodava. Tive raiva do que me
parecia um capricho e, como represlia, fui para a cama.
Deixei a luz acesa. Sentia no sei que prazer em contar as vigas do teto, em olhar para a
lmpada. Desejava que nenhuma dessas coisas me afetasse e irritava-me por comear a
entender que no conseguiria afastar-me delas sem emoo.
Minha av fechara a maleta e agora se movia, devagar, calada, fiel ao seu hbito de
fazer arrumaes tardias. A quietude da casa parecia triste e ficava mais ntida com os poucos
rudos aos quais me fixava: manso arrastar de chinelos, cuidadoso abrir e lento fechar de
gavetas, o tique-taque do relgio, tilintar de talheres, de xcaras.
Por fim, ela veio ao meu quarto, curvou-se:
Acordado?
Apanhou o lenol e ia cobrir-me (gostava disto, ainda hoje o faz quando a visito); mas
pretextei calor, beijei sua mo enrugada e, antes que ela sasse, dei-lhe as costas.
No consegui dormir. Continuava preso a outros rumores. E quando estes se esvaam,
indistintas imagens me acossavam. Edifcios imensos, opressivos, barulho de trens, luzes, tudo
a afligir-me, persistente, desagradvel imagens de febre.
Sentei-me na cama, as tmporas batendo, o corao inchado, retendo uma alegria
dolorosa, que mais parecia um anncio de morte. As horas passavam, cantavam grilos, minha
av tossia e voltava-se no leito, as molas duras rangiam ao peso de seu corpo. A tosse passou,
emudeceram as molas; ficaram s os grilos e os relgios. Deitei-me.
Passava de meia-noite quando a velha cama gemeu: minha av levantava-se. Abriu de
leve a porta de seu quarto, sempre de leve entrou no meu, veio chegando e ficou de p junto a
mim. Com que finalidade? perguntava eu. Cobrir-me ainda? Repetir-me conselhos? Ouvi-a
ento soluar e quase fui sacudido por um acesso de raiva. Ela estava olhando para mim e
chorando como se eu fosse um cadver pensei. Mas eu no me parecia em nada com um
morto, seno no estar deitado. Estava vivo, bem vivo, no ia morrer. Sentia-me a ponto de
gritar. Que me deixasse em paz e fosse chorar longe, na sala, na cozinha, no quintal, mas longe
de mim. Eu no estava morto.
Afinal, ela beijou-me a fronte e se afastou, abafando os soluos. Eu crispei as mos nas
grades de ferro da cama, sobre as quais apoiei a testa ardente. E adormeci.
Acordei pela madrugada. A princpio com tranquilidade, e logo com obstinao, quis
novamente dormir. Intil, o sono esgotara-se. Com precauo, acendi um fsforo: passava das
trs. Restavam-me, portanto, menos de duas horas, pois o trem chegaria s cinco. Veio-me ento
o desejo de no passar nem uma hora mais naquela casa. Partir, sem dizer nada, deixar quanto
antes minhas cadeias de disciplina e de amor.
Com receio de fazer barulho, dirigi-me cozinha, lavei o rosto, os dentes, penteei-me e,
voltando ao meu quarto, vesti-me. Calcei os sapatos, sentei-me um instante beira da cama.
Minha av continuava dormindo. Deveria fugir ou falar com ela? Ora, algumas palavras... Que
me custava acord-la, dizer-lhe adeus?
Ela estava encolhida, pequenina, envolta numa coberta escura. Toquei-lhe no ombro, ela
se moveu, descobriu-se. Quis levantar-se e eu procurei det-la. No era preciso, eu tomaria um
caf na estao. Esquecera de falar com um colega e, se fosse esperar, talvez no houvesse mais
tempo. Ainda assim, levantou-se. Ralhava comigo por no t-la despertado antes, acusava-se de
ter dormido muito. Tentava sorrir.
No sei por que motivo, retardei ainda a partida. Andei pela casa, cabisbaixo, procura
de objetos imaginrios enquanto ela me seguia, abrigada em sua coberta. Eu sabia que desejava
beijar-me, prender-se a mim, e simples ideia desses gestos, estremeci. Como seria se, na hora
do adeus, ela chorasse?
Enfim, beijei sua mo, bati-lhe de leve na cabea. Creio mesmo que lhe surpreendi um
gesto de aproximao, decerto na esperana de um abrao final. Esquivei-me, apanhei a maleta
e, ao faz-lo, lancei um rpido olhar para a mesa (cuidadosamente posta para dois, com a
humilde loua dos grandes dias e a velha toalha branca, bordada, que s se usava em nossos
aniversrios).
LINS, Osman. Os gestos. So Paulo: Moderna, 2003. P. 37-40.
1. O conto A partida comea com advrbio de tempo. Esse advrbio est relacionado ao
momento em que feita a narrativa. Ela feita antes ou deps da partida do narrador?
a) O texto nos permite calcular quanto tempo se passou entre o momento em que faz a narrao e
o momento em que aconteceram os fatos narrados?
b) possvel afirmar que a passagem do tempo provocou alguma transformao interior no
narrador com relao av? Justifique sua resposta com passagens do texto?
2. O conto organizado em torno de um conflito, uma tenso entre os dois personagens. Qual a
causa dessa tenso?
a) Essa tenso no pode ser percebida logo no incio do conto. Em que momento ela comea a
aparecer?
b) O clmax o momento de maior tenso dramtica, isto , o momento em que um conflito
interior ou exterior atinge sua intensidade mxima. Qual o clmax do conto?
3. No conto h dois personagens: a av e seu neto. Embora em nenhum momento eles sejam
descritivos, possvel identificar suas caratersticas psicolgicas. Que gestos da av, por
exemplo, podem ser interpretados como sinais de ternura e carinho?
O neto estava muito ansioso por sair daquela casa. No entanto, quando chegou o
momento de ir embora, retardou a partida, andando pela casa, cabisbaixo, procura de
objetos imaginrios. Por que ele agiu dessa maneira?
Teoria da comunicao;
O esquema da comunicao
Existem vrios tipos de comunicao: as pessoas podem comunicar-se pelo cdigo Morse, pela
escrita, por gestos, pelo telefone, por e-mails, internet, etc.; uma empresa, uma administrao, at
mesmo um Estado podem comunicar-se com seus membros por intermdio de circulares,
cartazes, mensagens radiofnicas ou televisionadas, e-mails, etc.
Toda comunicao tem por objetivo a transmisso de uma mensagem, e se constitui por um certo
nmero de elementos, indicados no esquema abaixo:
Elementos da comunicao
Emissor - emite, codifica a mensagem
Receptor - recebe, decodifica a mensagem
Mensagem - contedo transmitido pelo emissor
Cdigo - conjunto de signos usado na transmisso e recepo da mensagem
Referente - contexto relacionado a emissor e receptor
Canal - meio pelo qual circula a mensagem
Obs.: as atitudes e reaes dos comunicantes so tambm referentes e exercem influncia sobre a
comunicao
Funes da Linguagem
Funo emotiva (ou expressiva) centralizada no emissor, revelando sua
opinio, sua emoo. Nela prevalece a 1 pessoa do singular, interjeies e
exclamaes. a linguagem das biografias, memrias, poesias lricas e
cartas de amor.
Funo referencial (ou denotativa) centralizada no referente, quando o
emissor procura oferecer informaes da realidade. Objetiva, direta,
denotativa, prevalecendo a 3 pessoa do singular. Linguagem usada nas
notcias de jornal e livros cientficos.
Funo apelativa (ou conativa) centraliza-se no receptor; o emissor procura
influenciar o comportamento do receptor. Como o emissor se dirige ao
Tipos Textuais
Os textos, independentemente do gnero a que pertencem, se constituem de sequncias com
determinadas caractersticas lingusticas, como classe gramatical predominante, estrutura
sinttica, predomnio de determinados tempos e modos verbais, relaes lgicas. Assim,
dependendo dessas caractersticas, temos os diferentes tipos textuais.
Como j vimos, os gneros textuais so inmeros, dependendo da funo de cada texto e das
diferentes situaes comunicacionais. O mesmo no acontece com os tipos textuais, que so
poucos:
Texto narrativo: Narrar discorrer dos fatos. contar. Consiste na elaborao de um texto que
relate episdios, acontecimentos.
O fiscal da alfndega no podia entender por que aquela velhinha viajava tanto. A cada dois
dias, vinha ela pilotando uma motocicleta e ultrapassava a fronteira. Fora interceptada inmeras
vezes, fiscalizada e nada. O fiscal alfandegrio no se conformou com aquilo.
_Que traz a senhora a?
_Nada no, senhor!
A cena que se repetia com tanta frequncia intrigava o pobre homem.
No se conteve:
_No por nada, no; me faz um favor, dona: No vou lhe multar, nem nada; s por
curiosidade, a senhora est contrabandeando o qu?
_Seu fiscal, o senhor j desmontou a moto e nada achou, que quer mais?
_S pra saber, dona!
_T bem, eu conto: o contrabando a moto, moo!
Texto Descritivo: Descrever traduzir com palavras aquilo que se viu e observou. a
representao, por meio das palavras, de um objeto ou imagem.
O cu era verde sobre o gramado,
a gua era dourada sob as pontes,
outros elementos eram azuis, rseos, alaranjados (Carlos Drummond de Andrade)
ATIVIDADE
Historinha I
Historinha II
06. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
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TROVADORISMO
A resposta simples: ocorre durante a Idade Mdia, em pleno feudalismo. Alguns autores
acreditam que no ouve um feudalismo autntico em Portugal, porem o modo de vida era muito
semelhante.
O que so cantigas?
Tipos de Cantiga
Lricos
Cantigas de amor
Cantigas de amigo
Satricos Cantigas de escrnio
Cantigas de maldizer
Cantigas Lricas
Cantigas Satricas
Esto ligadas ao prprio mundo da bomia e os tipos satirizados so nobres, fidalgos, clero, etc.
Trs cancioneiros:
Boa parte das cantigas trovadorescas foram perdidas, assim est claro o fato de A Cantiga da
Guarvaia, de 1189(98) de Paio Soares de Taveirs, ser o primeiro registro literrio que se tem
noticia, entretanto isso no quer dizer que seja a primeira manifestao trovadoresca.
Trs cancioneiros concentraram boa parte da produo dos sculos XII, XIII e XIV: Cancioneiro
da Ajuda, Cancioneiro da Biblioteca Nacional e Cancioneiro da Vaticana.
Cancioneiro da Ajuda
o mais antigo de todos que se tem noticia e tambm o menos completo, contem 310
composies, quase todas classificadas como de amor.
Trata-se apenas de uma copia italiana feita no sculo XVI e rica em contedo: 1.647 cantigas
de todos os tipos. Os professores Oscar Lopes e A. J. Saraiva acreditava que, pelo fato de muitos
poemas constantes nesse cancioneiro e no da Vaticana serem idnticos, no se pode desprezar a
hiptese de que estejamos em presena de sucessivas cpias de uma mesma coleo.
Cancioneiro da Vaticana
Chama-se Vaticana porque foi encontrado na Biblioteca do Vaticano, em Roma, onde foi
preservado. Nele esto contidas 1.205 cantigas e misturam-se todos os gneros.
Um rei trovador
D. Dinis, comumente conhecido como o rei trovador, sabia tocar o alade e comps cerca de
150 cantigas. Seus poemas encontram-se no Cancioneiro da Vaticana e no da Biblioteca
Nacional. D. Dinis autor de uma das mais conhecidas cantigas medievais portuguesas:
As novelas de cavalaria
Foram originrias das canes de gesta, canes guerreiras, em versos, cujo centro eram heris
ou at mesmo rebeldes, visionrios, lendrios por suas aes em prol do bem comum.
Caso desejemos observar bem a influencia da Igreja na poca, tomemos como exemplo a prpria
Demanda do Santo Graal que notabilize-se pela moralidade, pelos princpios da religio e pela
resistncia do heri com o auxilio da f.
Constitudo por influencia dos heris gregos e romanos que, pela manipulao da Igreja so
convertidos em heris medievais, cavaleiros a servio de Cristo. o que menos influenciou o
culto as novelas.
Ciclo carolngio
Os assuntos aqui dizem respeito s aes de Carlos Magno e os Doze Pares de Frana. Entre
todas as novelas pertencentes a esse ciclo, destaca-se A Cano de Rolando. Rolando sobrinho
de Carlos Magno.
A organizao dos assuntos desse ciclo gira em torno dos feitos do rei Arthur e os cavaleiros da
Tvola Redonda. De todos os ciclos apenas o breto destacou-se em Portugal, tendo sido
largamente apreciado. Entre todas as novelas que formam esse ciclo, uma especialmente se
destaca: A demanda do Santo Graal.
AN
O
ACONTECIMENTO HISTRICO
1308
1415
Conquista de Ceuta
1420
Trovadorismo ou poca Provenal primeira poca literria da lngua portuguesa estendeuse de 1198 (data do mais antigo documento literrio portugus, a cantiga A Ribeirinha, dedicada
pelo autor Paio Soares de Taveirs, dona Maria Pais Ribeiro, amante do rei D. Sancho I) a
1418, cerca de 220 anos, quando Ferno Lopes foi nomeado guarda-mor da Torre do Tombo,
que era o arquivo histrico de Portugal.
Essas datas nos mostram que o incio da literatura portuguesa est bem prximo da
Independncia de Portugal, conquistada em 1128, mas reconhecida por Castela apenas em
1143.
Historicamente, um perodo marcado por lutas contra os rabes, cuja expulso definitiva se deu
no sculo XIII. Como em qualquer outro perodo, a literatura vai apresentar caractersticas que,
direta ou indiretamente, refletem a sociedade da poca.
Apesar de Portugal no ter conhecido as formas ortodoxas do feudalismo econmico, muitos
dos relacionamentos sociais documentados na literatura da poca, so tipicamente feudais.
tambm marcante, na cultura portuguesa desse perodo, a influncia da Igreja Catlica, que
marcou profundamente a forma de encarar o mundo. A esta postura perante o mundo, fundada na
ideia de que Deus o centro do Universo, d-se o nome de Teocentrismo, caracterstica
importante da cultura medieval, que aparece em vrias de suas manifestaes. O teocentrismo
est muito bem caracterizado no texto abaixo de Hernani Cidade, contido na obra O Conceito de
Poesia como expresso de cultura.
A poca do trovadorismo abrange as origens da Lngua Portuguesa, a lngua galaico-portuguesa
(o portugus arcaico) que compreende o perodo de 1189 a 1418. Portugal ocupava-se com as
Cruzadas, a luta contra os mouros, e estava marcado pelo teocentrismo (universo centrado em
Deus, a vida estava voltada para os valores espirituais e a salvao da alma) e pelo sistema
feudal (sistema econmico e poltico, entre senhores e vassalos ou servos), j enfraquecido, em
fase de decadncia.
Quando finalmente a guerra chega ao fim, comeam manifestaes sociais de perodo de paz,
entre elas a literatura, e em torno dos castelos feudais tambm desenvolveu-se um tipo de
literatura que redimensiona a viso do mundo medieval e aponta para novos caminhos, essa
manifestao literria o Trovadorismo.
Os poetas e cronistas dessa poca eram chamados de trovadores, pois no norte da Frana, o poeta
recebia o apelativo trouvre (em Portugus: trovador), cujo radical : trouver (achar), dizia-se
que os poetas achavam sua cano e a cantavam acompanhados de instrumentos como a ctara,
a viola, a lira ou a harpa. Os poemas produzidos nessa poca eram feitos para serem cantados por
poetas e msicos. Os trovadores tinham grande liberdade de expresso, entravam em questes
polticas e exerceram destacado papel social. O primeiro texto escrito em portugus foi criado no
sculo XII (1189 ou 1198) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs,
dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a Ribeirinha. As poesias trovadorescas esto reunidas em
cancioneiros ou Livros de canes, so trs os cancioneiros: Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro
da Vaticana e Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (Colocci-Brancuti), alm de um
quarto livro de cantigas dedicadas Virgem Maria pelo rei Afonso X, o Sbio. Surgiram tambm
os textos em prosa de cronistas como Rui de Pina, Ferno Lopes e Eanes de Azuraram e as
novelas de cavalaria, como A Demanda do Santo Graal.
Tipos de Cantiga
Os primrdios da literatura galaico-portuguesa foram marcados pelas composies lricas
destinadas ao canto.
Essas cantigas dividiam-se em dois tipos:
Refro, caracterizadas por um estribilho repetido no final de cada estrofe,
Mestria, que era mais trabalhada, sem algo repetitivo.
Essas eram divididas em temas, que eram: Cantigas de Amor, Amigo e de Escrnio e Maldizer.
Mas com o surgimento dos textos em prosa e novelas de cavalaria, houve uma nova
classificao, que deixou dividido em:
Lrico Amorosa, subdividida em: cantiga de amor e cantiga de amigo.
Satrica, de escrnio e maldizer.
Temas
Cantiga de Amor
Quem fala no poema um homem, que se dirige a uma mulher da nobreza, geralmente casada, o
amor se torna tema central do texto potico. Esse amor se torna impraticvel pela situao da
mulher. Segundo o homem, sua amada seria a perfeio e incomparvel a nenhuma outra. O
homem sofre interiormente, coloca-se em posio de servo da mulher amada. Ele cultiva esse
amor em segredo, sem revelar o nome da dama, j que o homem proibido de falar diretamente
sobre seus sentimentos por ela (de acordo com as regras do amor corts), que nem sabe dos
sentimentos amorosos do trovador. Nesse tipo de cantiga h presena de refro que insiste na
idia central, o enamorado no acha palavras muito variadas, to intenso e macio o sofrimento
que o tortura.
So cantigas que espelham a vida na corte atravs de forte abstrao e linguagem refinada.
Cantiga de Amigo
O trovador coloca como personagem central uma mulher da classe popular, procurando expressar
o sentimento feminino atravs de tristes situaes da vida amorosa das donzelas. Pela boca do
trovador, ela canta a ausncia do amigo (amado ou namorado) e desabafa o desgosto de amar e
ser abandonada, em razo da guerra ou de outra mulher. Nesse tipo de poema, a moa conversa e
desabafa seus sentimentos de amor com a me, as amigas, as rvores, as fontes, o mar, os rios,
etc. de carter narrativo e descritivo e constituem um vivo retrato da vida campestre e do
cotidiano das aldeias medievais na regio.
Cantigas de escrnio e de maldizer
Esse tipo de cantiga procurava ridicularizar pessoas e costumes da poca com produo satrica e
maliciosa.
As cantigas de escrnio so crticas, utilizando de sarcasmo e ironia, feitas de modo indireto,
algumas usam palavras de duplo sentido, para que, no entenda-se o sentido real.
importante biblioteca particular. Ele prprio nas suas obras mostra conhecimento dos autores
latinos.
Obras: Livro dos Conselhos; Leal Conselheiro; Livro da Ensinana de Bem Cavalgar Toda a
Sela.
Ferno Lopes
Ferno Lopes considerado o maior historigrafo de lngua portuguesa, aliando a investigao
preocupao pela busca da verdade. D. Duarte concedeu-lhe uma tena anual para ele se dedicar
investigao da histria do reino, devendo redigir uma Crnica Geral do Reino de Portugal.
Correu a provncia a buscar informaes, informaes estas que depois lhe serviram para
escrever as vrias crnicas (Crnica de D. Pedro I, Crnica de D. Fernando, Crnica de D. Joo
I, Crnica de Cinco Reis de Portugal e Crnicas dos Sete Primeiros Reis de Portugal). Foi
guardador das escrituras da Torre do Tombo.
Frei Joo lvares
Frei Joo lvares a pedido do Infante D. Henrique, escreveu a Crnica do Infante Santo D.
Fernando. Nomeado abade do mosteiro de Pao de Sousa, dedicou-se traduo de algumas
obras pias: Regra de So Bento, os Sermes aos Irmos do Ermo atribudos a Santo Agostinho e
o livro I da Imitao de Cristo.
Gomes Eanes de Zurara
Gomes Eanes de Zurara, filho de Joo Eanes de Zurara. Teve a seu cargo a guarda da livraria
real, obtendo em 1454 o cargo de cronista-mor da Torre do Tombo, sucedendo assim a Ferno
Lopes. Das crnicas que escreveu destacam-se: Crnica da Tomada de Ceuta, Crnica do Conde
D. Pedro de Meneses, Crnica do Conde D. Duarte de Meneses e Crnica do Descobrimento e
Conquista de Guin.
ALGUMAS CURIOSIDADES
TEXTO 1
Olhos nos olhos
Quando voc me deixou, meu bem
E que venho at remoando
Me disse pra ser feliz e passar bem
Me pego cantando
Quis morrer de cime, quase enlouqueci
Sem mais nem porqu
Mas depois, como era de costume, obedeci E tantas guas rolaram
Quantos homens me amaram
Quando voc me quiser rever
Bem mais e melhor que voc
J vai me encontrar refeita, pode crer
Olhos nos olhos, quero ver o que voc faz Quando talvez precisar de mim
Ao sentir que sem voc eu passo bem
'C sabe que a casa sempre sua, venha sim
demais
Olhos nos olhos, quero ver o que voc diz
Quero ver como suporta me ver to feliz
HOLLANDA, Chico Buarque de. Chico Buarque. Meus caros amigos. Rio de Janeiro: Poly
Gram, 1976. 1 CD. Faixa3 .Disponvel em http://www.chicobuarque.com.br>. Acesso em 02
abril de 2013.
TEXTO 2
Eu nunca posso dormir,
pensando no meu amigo;
ele, que demora a vir,
se tem outro amor consigo
alm do meu, quereria
morrer hoje, neste dia.
TRABALHO DE LITERATURA
Responda s questes abaixo:
1. O que gnero literrio?
2. Quais so os gneros? Explique cada um deles?
3. Quais so as formas narrativas? Explique cada uma delas.
4. O que significa epopeia?
5. Quais os elementos de uma narrativa literria? Explique cada um deles.
6. Explique o clmax da literatura?
7. Na literatura existem as formas importantes de expresso dramtica. Quais so? Explique cada
uma.
1. Defina o que Trovadorismo.
2. Classifique as cantigas e explique-as.
3. O que personificao?
11. Os assuntos abordados nas cantigas de amigo variam bastante e, em funo deles. Como
podemos dividi-las?
12. Faa um resumo o que so Os cancioneiros, a Importncia da poesia trovadoresca e A
arte dos trovadores provenais.
13. Quais os ciclos das novelas de cavalaria?
14. Qual a importncia literria das novelas de cavalaria?
15. Explique as novelas de cavalaria e a literatura de cordel.
16. Classifique os textos em gneros: lrico, dramtico e pico.
O Coveiro
Ele foi cavando, cavando, cavando, pois sua profisso
- coveiro - era cavar. Mas, de repente, na distrao do
ofcio que amava, percebeu que cavara demais. Tentou
sair da cova e no conseguiu. Levantou o olhar para
cima e viu que sozinho no conseguiria sair. Gritou.
Ningum atendeu. Gritou mais forte. Ningum veio.
Enrouqueceu de gritar, cansou de esbravejar, desistiu
com a noite. Sentou-se no fundo da cova, desesperado.
A noite chegou, subiu, fez-se o silncio das horas
tardias. Bateu o frio da madrugada e, na noite escura,
no se ouviu um som humano, embora o cemitrio
estivesse cheio de pipilos e coaxares naturais dos
a) V F- F V V e F
b) V V- V V V e F
d) V F- F V F e F
e) F F- F V V e V
c) F F- F V V e V
A vida ideal consiste em ter bons amigos, bons livros e uma conscincia sonolenta.
(Mark Twain)
2. O gnero dramtico geralmente composto de textos que foram escritos para serem encenados
em forma de:
( ) Pea de teatro. ( ) Poesia.( ) Novela. ( ) Cinema.
3. A stira um texto de carter ridicularizador, podendo ser tambm uma crtica indireta a
algum fato ou a algum. Um bom exemplo pode ser:
( ) Cano. ( ) Piada. ( ) Filme. ( ) Teatro.
4. Geralmente a fbula tem por finalidade transmitir:
( ) Alguma lio de moral. ( ) Alguma crtica. ( ) Alguma estria. ( ) Algum elogio.
7. Na serra de Ibiapaba, numa de suas encostas mais altas, encontrei um jegue. Estava voltado
para o lado e me pareceu que descortinava o panorama. Mas quando me aproximei, percebi que era cego.
(Oswaldo Frana Jnior, em As Laranjas Iguais).
a) O fragmento representante do gnero:
( ) lrico
( ) pico
( ) narrativo
( ) dramtico
8. Uma das diferenas fundamentais entre as cantigas de amor e as de amigo :
a. ( ) a autoria b. ( ) o eu-lrico c. ( ) a lngua em que eram escritas
d. ( ) o carter pico e. ( ) dramtico
9. Assinale a alternativa INCORRETA a respeito das cantigas de amor.
a) O ambiente rural ou familiar.
c. ( ) Cronices