Les genres littraires

Un genre?
une forme littraire de convention consacre par
lhistoire littraire
Par ex. le roman, la posie, le thtre, lessai
Sous-genres:
thtre: tragdie, comdie.....
posie: le sonnet, lode, llgie

Principes de classification
On ordonne une production littraire selon les
notions de similitude et de diffrence
Nous reprons des points en commun entre Madame
Bovary et Le Pre Goriot, ce qui permet de classifier
ces ouvrages comme romans
Dautre part, certains points distinguent ces deux
uvres des Contemplations de Hugo et de LAvare
de Molire

Classifications dAristote
Distingue des espces de la posie [littrature],
qui sont toutes soumises au principe de la mimsis
Le narratif : lauteur parle en son propre nom
Le dramatique : les personnages en action assument
la reprsentation en agissant et en parlant

Aristote
Le narratif : pope
parodie
Le dramatique : tragdie
comdie
Cette classification a te mal lue plus tard !
Rsultat: la fameuse triade des genres majeurs:
La posie (le lyrique), le thtre (le dramatique), le
roman/ la littratiure narrative (lpique)

Le roman, le conte, la nouvelle

Lorigine du terme roman ?
Au Moyen Age : textes en latin vs textes en lague
vulgaire (= langue romane)
Le roman a trs longtemps t un genre mineur,
mpris

Le roman comme genre mineur

On considrait que le roman avait une tendance
vers laffabulation (invraisemblance non apprcie)
(le terme romanesque est ambivalent, car il qualifie
la fois une forme littraire (ce qui appartient au
roman) et une propension la rverie)
On considrait le roman comme immoral puisque
trs souvent le thme abord tait lamour (illicite)
On a associ le roman au divertissement (roman
populaire dA. Dumas et dEugne Sue)

Caractristiques du genre roman

Manque de contraintes gnriques
La libert caractristique permet dinclure dans le
roman des descriptions, des dialogues, des
commentaires, des passages ressemblant un essai
Il ne peut pas y avoir de critique normative du
roman

Le conte
Caractristiques:
une absence de subjectivit nonciative (narrateur
effac)
Les vnements sont situs dans un pass indfini
(Il tait une fois)
Les personnages sont peu caractriss (souvent
emblmatiques)
Le lien avec le merveilleux (= la non-pertinence du
critre de vraisemblance le lecteur accepte la
prsence dlments irrationnels)

La nouvelle
It. novella
Le modle fourni par le Decameron (1351) de
Boccace
rcit sur un vnement prsent comme rel et
rcent
La narration se caractrise par un resserrement
(narration efficace, concentre sur un venement
central)

La nouvelle (suite)
Trs souvent narration la premire personne
Personnages individualiss
Peut tre lie au fantastique

Fantastique, merveilleux, trange

Todorov, Introduction la littrature fantastique
est proprement fantastique tout vnement qui
interdit de trancher entre une explicatiopn naturelle
et une explication surnaturelle, maintenant le hros
comme le lecteur dans lincertitude
Ltrange : quelque chose qui qui semble dabord
ne pas avoir une explication naturelle, mais qui peut
finalement tre expliqu dune manire rationnelle

Le roman et le rel
Ce quon veut dire avec le rel dpend des auteurs
et des poques : la socit, lhistoire, linconscient
etc.
Le problme du ralisme est celui de son
nonciation : il faut faire croire au lecteur que le
roman dit le rel, voire est le rel
La notion de vraisemblable (classicisme)
Il sagit dune textualisation du rel

Moyens pour convaincre?

Avant lre du ralisme, les romanciers se prsentent
souvent en diteur de documents qui ont t mis
sa disposition (ex. Stendhal, Chroniques italiennes
1839; Laclos, Les liaisons dangereuses 1782)
E. Zola voulait trouver une appellation plus
scientifique ses ouvrages que le terme roman :
des procs verbaux

Les modes dnonciation du rel

Variation des modes dnonciation selon lauteur :
Balzac : narrateurs au savoir illimit
Flaubert, Zola: cherchent leffet de rel par
leffacement du narrateur (comme si les vnements
se racontaient deux-mmes)

Les auteurs de la priode IV

16.3. E. Zola, Le Clzio, N. Sarraute
23.3. A. Camus, M. Duras, J-J Rousseau?
30.3. George Sand, A. Gide, Marie NDiaye
Pques
13.4. Stendhal, S. de Beauvoir, ?
20.4. Molire, J-P Sartre
27.4. Discussion sur Le rapport de Brodeck

16.3. Exposs de Terhi, de Sanna et dAmlie

23.3. Exposs de Tuuli , de Miika et de Rita
30.3. Exposs de Reetta, de Jenni et de Wiktoriina
Pques
13.4. Exposs de Saija, de Saana et de Mare
20.4. Exposs dEva et dEeva (Les essais rendre!)
27.4. Discussion sur Le rapport de Brodeck

Mises en question du roman raliste

Andr Breton et les surralistes (annes 1920) :
critique du roman zolien qui fait croire la libert
des personnages, qui sont en fait des maionnettes
de lauteur
Le Nouveau Roman (annes 1950) :
- refus de penser le temps comme droulement
linaire refus de lintrigue
- refus de la conception traditionnelle du
personnage

Le thtre
Importance des mythes
de lAntiquit pour le
thtre franais :
Racine, Corneille
(XVIIe sicle)
Anouilh, Giraudoux,
Sartre (XXe sicle)

Un peu dhistoire
Le Grand sicle
(XVIIe): sicle dor du
thtre franais
Influence dAristote : la
rgle des trois units,
le statut de la tragdie vs la comdie, la
biensance
Influence dHorace
Boileau : charmer le
lecteur et linstruire

Histoire (suite)
Le XVIIIe sicle voit la
naissance du drame
bourgeois
Nouveau: la comdie
dnonce des injustices
Beaumarchais, Le
Mariage de Figaro

Histoire (suite)
Au dbut du XIXe
sicle, avec le
romantisme, nat le
mlodrame (public
populaire) et le drame
romantique (V. Hugo :
mlange des genres)
Fin du XIXe sicle : la
comdie de boulevard
et le vaudeville
(thtre populaire)

Histoire (suite)
XXe sicle : thtre
engag (Anouilh,
Giraudoux, Sartre,
Camus)
Annes 1950 : thtre
de lAbsurde (Ionesco,
Beckett)

La spcificit du thtre
Destin la reprsentation devant un public
La dimension collective
Le caractre paradoxal des personnages: ils ne sont
pas tout fait des tres humains rels mais ni tout
fait des tres fictifs (lacteur est rel!)

La double nonciation
Le dialogue est entre les personnages, mais le
spectateur nest jamais totalement ignor
Toute pice a donc un double destinataire : le
personnage fictionnel et le public
Les aparts = le personnage sadresse au public
Les monologues = pense haute voix + adresse
aux spectateurs