Cubismo - Artes Plsticas

Histria do movimento cubista, artistas do cubismo, cubismo

no Brasil, Semana de Arte Moderna de 1922, formas
geomtricas, Pablo Picasso, cubismo sinttico e analtico,
resumo e caractersticas, fases do cubismo

Obra cubista de Marcel Duchamp

Origem
Este movimento artstico tem seu surgimento no sculo XX e
considerado o mais influente deste perodo. Com suas formas geomtricas
representadas, na maioria das vezes, por cubos e cilindros, a arte cubista
rompeu com os padres estticos que primavam pela perfeio das formas
na busca da imagem realista da natureza. A imagem nica e fiel
natureza, to apreciada pelos europeus desde o Renascimento, deu lugar a
esta nova forma de expresso onde um nico objeto pode ser visto por
diferentes ngulos ao mesmo tempo.
Histria movimento cubista
O marco inicial do Cubismo ocorreu em Paris, em 1907, com a tela Les
Demoiselles d''Avignon, pintura que Pablo Picasso levou um ano para
finalizar. Nesta obra, este grande artista espanhol retratou a nudez
feminina de uma forma inusitada, onde as formas reais, naturalmente
arredondadas, deram espao a figuras geomtricas perfeitamente
trabalhadas. Tanto nas obras de Picasso, quanto nas pinturas de outros
artistas que seguiam esta nova tendncia, como, por exemplo, o exfauvista francs Georges Braque h uma forte influncia das
esculturas africanas e tambm pelas ltimas pinturas do psimpressionista francs Paul Czanne, que retratava a natureza atravs de
formas bem prximas as geomtricas.
Historicamente o Cubismo se dividiu em duas fases: Analtico, at 1912,
onde a cor era moderada e as formas eram predominantemente
geomtricas e desestruturadas pelo desmembramento de suas partes
equivalentes, ocorrendo, desta forma, a necessidade de no somente
apreciar a obra, mas tambm de decifra-la, ou melhor, analisa-la para
entender seu significado. J no segundo perodo, a partir de 1912, surge a
reao a este primeiro momento, o Cubismo Sinttico, onde as cores eram
mais fortes e as formas tentavam tornar as figuras novamente
reconhecveis atravs de colagens realizadas com letras e tambm com
pequenas partes de jornal.

Na Europa est o maior nmero de artistas que se destacaram nesta

manifestao artstica, entre eles os mais conhecidos alm dos precursores
Pablo Picasso e Braque so: Albert Gleizes, Fernand Lger, Francis
Picabia, Marcel Duchamp, Robert Delaunay, Roger de La Fresnaye, e
Juan Gris.
Fases do Cubismo:
- Cubismo czanniano (entre os anos de 1907 e 1909) - a fase que d
incio ao Cubismo. Perodo marcado pela forte presena das obras de Paul
Czanne.
- Cubismo Analtico (entre os anos de 1910 e 1912) - fase marcada pela
unio dos trabalhos criados separadamente por Picasso e Braque.
- Cubismo Sinttico (entre os anos de 1913 e 1914) - fase marcada pelo
uso de formas decorativas e cores marcantes.
Cubismo no Brasil
Somente aps a Semana de Arte Moderna de 1922 o movimento cubista
ganhou terreno no Brasil. Mesmo assim, no encontramos artistas com
caractersticas exclusivamente cubistas em nosso pas. Muitos pintores
brasileiros foram influenciados pelo movimento e apresentaram
caractersticas do cubismo em suas obras. Neste sentido, podemos citar os
seguintes artistas: Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Rego Monteiro e Di
Cavalcanti.

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Veja tambm:
Picasso
Artistas Cubistas
Czanne
Livros sobre o Cubismo
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Cubismo

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CUBISMO
Movimento artstico personificado em Pablo Picasso e Georges Braque, em Paris entre os anos de 1907 e
1914, principalmente, que tinha por fim "descompor e recompor a realidade". O estilo cubista das artes
plsticas rejeitou as tcnicas tradicionais de perspectiva bem como a ideia de arte como imitao da
natureza e privilegiou a bidimensionalidade e a fragmentaridade dos objectos. O nome cubismo tem uma
histria conhecida: o pintor francs Henri Matisse fez parte de um jri da exposio do Salo de Outono
de Paris (1908), onde estava exposto o quadro de Braque Maisons l'Estaque, que lhe mereceu o
qualificativo de "caprichos cbicos". O quadro que definitivamente afirmou o estilo cubista foi, no

entanto, Les Demoiselles d'Avignon (1907), de Picasso. O perodo de 1910 a 1912 conhecido por
cubismo analtico, porque os quadros entretanto revelados analisam abstractamente, desafiando todos os
cnones, a forma dos objectos e das figuras humanas. O movimento fica consolidado com duas obras
tericas: Du cubisme (1912), de Albert Gleizes e Jean Metzinger, e Les peintres cubistes (1913), de
Guillaume Apollinaire. A fase seguinte conhecida por cubismo sinttico, porque se busca uma sntese
das formas, apoiadas por cores fortes, e figuras mais decorativas e amplas, aproveitando tambm colagens
de vrios materiais como jornais, fotografias, ou invlucros de tabaco. Estava aberto o caminho para a
anulao do limite do real na pintura.
O cubismo pictrico estendeu-se a outras artes como a escultura (Alexander Archipenko,
Raymond Duchamp-Villon e Jacques Lipchitz, a arquitectura (Le Corbusier) e a literatura. Neste campo,
vrios escritores se associam ao movimento plstico, como Max Jacob, Andr Salmon e sobretudo
Apollinaire. O cubismo literrio afirma-se a partir de um artigo de Georges Polti, aparecido na revista
Horizon (15-11-1912) e durar at 1920, sendo divulgado em vrias revistas literrias. Tornam-se obras
de referncia do cubismo literrio ttulos como Le Cornet ds (1917), de Max Jacob, Espirales (1918),
de P. Derme, Calligrames (1918), de Apollinaire, e Le Cap de Bonne-Esprance (1919), de J. Cocteau.
Em Portugal (mas vivendo em Paris), Santa-Rita Pintor descobre a nova esttica expondo o seu quadro O
Silncio num Quarto sem Mveis, no Salo dos Independentes em Paris. Mrio de S-Carneiro,
companheiro de Santa-Rita em Paris, o primeiro a atentar no cubismo literrio e artstico, escrevendo
alguns versos segundo os preceitos desta esttica. A primeira vez que se lhe refere numa carta a
Fernando Pessoa: "No entanto, confesso-lhe, meu caro Pessoa, que, sem estar doido, eu acredito no
cubismo. Quero dizer: acredito no cubismo, mas no nos quadros cubistas at hoje executados. Mas no
me podem deixar de ser simpticos aqueles que, num esforo, tentam em vez de reproduzir vaquinhas a
pastar e caras de madamas mais ou menos nuas antes, interpretam um sonho, um som, um estado de
alma, uma deslocao de ar, etc. Simplesmente levados a exageros de escola, lutando com as
dificuldades duma nsia que, se fosse satisfeita, seria genial, as suas obras derrotam, espantam, fazem rir
os levianos. Entretanto, meu caro, to estranhos e incompreensveis so muitos dos sonetos admirveis de
Mallarm. E ns compreendemo-los. Porqu? Porque o artista foi genial e realizou a sua inteno. Os
cubistas talvez ainda no a realizassem. Eis tudo." (Cartas a Fernando Pessoa, vol.I, tica, Lisboa, 1978,
p.80). Fica ainda o registo do clebre comentrio de S-Carneiro catedral da Sagrada Famlia, em
Barcelona, que classifica como uma "Catedral Palica (...) Sim! Pleno paulismo quase cubismo at".
S-Carneiro deixou-nos em Indcios de Oiro alguns versos que so j verdadeira poesia cubista, como o
poema "Cinco Horas" que contm quadras como estas:
Minha mesa no Caf,
Quero-lhe tanto... A garrida
Toda de pedra brunida
Que linda e que fresca !
Um sifo verdade no meio
E, ao seu lado, a fosforeira
Diante ao meu copo cheio
Duma bebida ligeira.
(Eu bani sempre os licores
Que acho pouco ornamentais:
Os xaropes tm cores
Mais vivas e mais brutais).
Em comentrio a este poema, Alfredo Margarido nota que "no difcil reconhecer a analogia com a

pintura cubista, que fez do caf, do seu mobilirio e dos objectos que a circulam o centro vital da sua
busca plstica. Por outro lado, o poema de S-Carneiro pertence a um registo inteiramente visual, como
se o poeta estivesse a elaborar um desenho onde o carvo fosse alegrado pelas cores dos xaropes" (1990,
p.101).
Fernando Pessoa esteve igualmente atento a este nova esttica, embora sem a adoptar como modelo de
escrita. Registam-se apenas alguns comentrios e raros versos soltos prximos do cubismo. Em 1915,
Pessoa escreve um "Manifesto", onde regista as diferenas entre "cubismo", "interseccionismo" e
"futurismo": "Interseco do Objecto consigo prprio: cubismo. (Isto , interseco dos vrios aspectos
do mesmo Objecto uns com os outros). Interseco do Objecto com as ideias objectivas que sugere:
Futurismo. Interseco do Objecto com a nossa sensao d'ele: Interseccionismo, propriamente dito; o
nosso." (in Pessoa Indito, orientao, coordenao e prefcio de Teresa Rita Lopes, Livros Horizonte,
Lisboa, 1993). lvaro de Campos, num dos poemas dedicados a Walt Whitman, "Futilidade, irrealidade,
(...) esttica de toda a arte" (s.d.), esboa um poema de inspirao cubista:
--------------------------------------------------Poema que esculpisse em Mvel e Eterno a escultura,
Poema que (...)se palavras
Que (...) ritmo o canto, a dana e (...)
Poema que fosse todos os poemas,
Que dispensasse bem outros poemas,
Poema que dispensasse a Vida.
Irra, fao o que quero, estora o que estora no meu ser central,
Force o que force em meus nervos industriados a tudo,
Maquine o que maquine no meu crebro furor e lucidez,
Sempre me escapa a coisa em que eu penso,
Sempre me falta a coisa que (...) e eu vou ver se me falta,
Sempre me falta, em cada cubo, seis faces,
Quatro lados em cada quadrado do que quis exprimir,
Trs dimenses na solidez que procurei perpetuar...
Sempre um comboio de criana movido a corda, a corda,
Ter mais movimento que os meus versos estticos e lidos,
Sempre o mais verme dos vermes, a mais qumica clula viva
Ter mais vida, mais Deus, que toda a vida dos meus versos,
Nunca como os duma pedra todos os vermelhos que eu descreva,
Nunca como numa msica todos os ritmos que eu sugira!
Nunca como (...)
Eu nunca farei seno copiar um eco das coisas,
O reflexo das coisas reais no espelho bao de mim.
----------------------------------------------------------(lvaro de Campos - Livro de Versos, edio crtica de Teresa Rita Lopes, Estampa, Lisboa, 1993)
De uma forma geral, a literatura cubista entende o poema como um objecto artisticamente autnomo,
evitando o descritivo e privilegiando as descontinuidades e a fragmentaridade das ideias e dos versos.
No ordena os registos da memria, no narra o contnuo histrico, no opta por lirismos fceis, no
escreve sobre sentimentalismo amorosos. Graficamente, desafiam as convenes da escrita, no respeitam
a gramtica nem a prosdia, preferem a pardia da representao tradicional dos objectos.
CALIGRAMA; COLAGEM; CREACIONISMO; FUTURISMO; MODERNISMO

Bib.: Alfredo Margarido: "O cubismo apaixonado de Mrio de S-Carneiro", Colquio-Letras, 117-118
(1990); Annette Thau: "Max Jacob and Cubism", La Rvue des Lettres Modernes, 474-478 (1976); Blas
Matamoro: "Apollinaire, Picasso y el cubismo poetico", Cuadernos Hispanoamericanos: Revista
Mensual de Cultura Hispnica, 492 (1991); C. Gray: Cubist Aesthetic Theories (1953); Cubisme et
littrature, nmero especial de Europe: Revue littraire mensuelle, n638-39 (1982); E. Frye: Cubism
(1978); Germana Orlandi Cerenza: "Cubismo letterario", in Letteratura francese contemporanea: Le
correnti d'avanguardia, ed. por Anjel Jannini Pasquale e Aldo Bertozzi Gabriele (1982); G. Lematre:
From Cubism to Surrealism in French Literature (1941); G. Kamber: Max Jacob and the Poetics of
Cubism (1971); G. de Torre: Guillaume Apollinaire. Su vida y su obra y las teoras del cubismo (1946);
Jennifer Pap: "The Cubist Image and the Image of Cubism", in The Image in Dispute: Art and Cinema in
the Age of Photography ed. por Andrew Dudley (1997); Jeremy Gilbert Rolfe: "Irreconcilable
Similarities: The Idea of Nonrepresentation", in Signs of Change: Premodern, Modern, Postmodern, ed.
por Barker Stephen (1996); Leland Guyer: "Fernando Pessoa and the Cubist Perspective", Hispania: A
Journal Devoted to the Interests of the Teaching of Spanish and Portuguese, Greeley, CO, 70, 1 (1987);
Peter Nicholls: "From Fantasy to Structure: Two Moments of Literary Cubism", Forum for Modern
Language Studies, 28, 3 (1992); R. Admussen: "Nord-Sud and Cubist Poetry, JAAC, 27 (1968); Stephen
Scobie: "Apollinaire and the Naming of Cubism", Canadian Review of Comparative Literature/Rvue
Canadinne de Littrature Compare, 5 (1978); Uta Margarete Saine: "The Collage in Cubist, Dada, and
Surrealist Art and Literature: Toward an Interdisciplinary Aesthetic", Yearbook of Interdisciplinary
Studies in the Fine Arts, 1 (1989); W. Bohn: The Aesthetics of Visual Poetry (1914-1928) (1986); W.
Sypher: From Rococo to Cubism in Art and Literature (1960).
Carlos Ceia
www.fcsh.unl.pt
Definio
Movimento artstico cuja origem remonta Paris e a 1907, ano do clebre quadro de Pablo Picasso
(1881 - 1973), Les Demoiselles d'Avignon. Considerado um divisor de guas na histria da arte
ocidental, o cubismo recusa a idia de arte como imitao da natureza, afastando noes como
perspectiva e modelagem, assim como qualquer tipo de efeito ilusrio. "No se imita aquilo que se quer
criar", dir Georges Braque (1882 - 1963), outro expoente do movimento. A realidade plstica anunciada
nas composies de Braque leva o crtico Louis Vauxcelles a falar em realidade construda com "cubos"
no jornal Gil Blas, 1908, o que batiza a nova corrente. Cubos, volumes e planos geomtricos
entrecortados reconstroem formas que se apresentam, simultaneamente, de vrios ngulos nas telas. O
espao do quadro - plano sobre o qual a realidade recriada - rejeita distines entre forma e fundo ou
qualquer noo de profundidade. Nele, corpos, paisagens e sobretudo objetos como garrafas,
instrumentos musicais e frutas, tm sua estrutura cuidadosamente investigada nos trabalhos de Braque e
Picasso, to afinados em termos de projeto plstico que no fcil distinguir as telas de um e de outro.
Mesmo assim, nota-se uma nfase de Braque nos elementos cromticos e, de Picasso, em aspectos
plsticos. A ruptura empreendida pelo cubismo encontra suas fontes primeiras na obra de Paul Czanne
(1839 - 1906) - e em sua forma de construo de espaos por meio de volumes e da decomposio de
planos - e tambm na arte africana, mscaras, fotografias e objetos. Alguns crticos chamam a ateno
para o dbito do movimento em relao a Henri Rousseau (1844 - 1910), um dos primeiros a subverter
as tcnicas tradicionais de representao: perspectiva, relevo e relaes tonais.
O cubismo se divide em duas grandes fases. At 1912, no chamado cubismo analtico, observa-se uma
preocupao predominante com as pesquisas estruturais, por meio da decomposio dos objetos e do
estilhaamento dos planos, e forte tendncia ao monocromatismo. Em 1912-1913, as cores se acentuam
e a nfase dos experimentos colocada sobre a recomposio dos objetos. Nesse momento do cubismo

sinttico, elementos heterogneos - recortes de jornais, pedaos madeira, cartas de baralho, caracteres
tipogrficos, entre outros - so agregados superfcie das telas, dando origem s famosas colagens,
amplamente utilizadas a partir de ento. O nome do espanhol Juan Gris (1887 - 1927) liga-se a essa
ltima fase e o uso do papel-colado torna-se parte fundamental de seu mtodo. Outros pintores se
associaram ao movimento: Fernand Lger (1881 - 1955), Robert Delaunay (1885 - 1941), Sonia
Delaunay-Terk (1885 - 1979), Albert Gleizes (1881 - 1953), Jean Metzinger (1883 - 1956), Roger de la
Fresnaye (1885 - 1925) etc. Na escultura, por sua vez, a pauta cubista marca as obras de Alexander
Archipenko (1887 - 1964), Pablo Gargallo (1881 - 1934), Raymond Duchamp-Villon (1876 - 1918),
Jacques Lipchitz (1891 - 1973), Constantin Brancusi (1876 - 1957), entre outros. O ano de 1914 remete
ao fim da colaborao entre Picasso e Braque e a uma atenuao das inovaes cubistas, embora os
procedimentos introduzidos pelo movimento estejam na base de experimentos posteriores como os do
futurismo, do construtivismo, do purismo e do vorticismo. Desdobramentos do lxico cubista alcanam
no apenas as artes visuais, mas tambm a poesia, com Guillaume Apollinaire (1880 - 1918) e a msica,
nas criaes de Stravinsky.
O cubismo pode ser considerado uma das principais fontes da arte abstrata e suas pesquisas encontram
adeptos no mundo todo. No Brasil, influncias do cubismo podem ser observados em parte dos artistas
reunidos em torno do modernismo de 1922, em alguns trabalhos de Vicente do Rego Monteiro (1899 1970), Antonio Gomide (1895 - 1967) e sobretudo na obra de Tarsila do Amaral (1886 - 1973). O
aprendizado com Andr Lhote (1885 - 1962), Gleizes e, sobretudo, com Lger reverbera nas tendncias
construtivas da obra de Tarsila, em especial na fase pau-brasil. A pintora vai encontrar em Lger,
especialmente em suas "paisagens animadas", motivos ligados ao espao da vida moderna - mquinas,
engrenagens, operrios das fbricas etc. - e o aprendizado de formas curvilneas. Emblemticas do
contato com o mestre francs so as telas criadas em 1924, como Estrada de Ferro Central do Brasil e
Carnaval em Madureira. No se pode mencionar o impacto do cubismo entre ns sem lembrar ainda de
parte das produes de Clvis Graciano (1907 - 1988) e de um segmento considervel da obra de
Candido Portinari (1903 - 1962), evidente em termos de inspirao picassiana.
www.itaucultural.org.br
O CUBISMO
O Cubismo foi uma tendncia artstica moderna, surgida em 1906, segundo a qual, o quadro (ou
escultura) devem ser considerados como factos plsticos independentes da imitao directa das formas
da Natureza.
A denominao de Cubisme tem origem numa observao feita por Matisse junto de um quadro de uma
paisagem de Georges Braque no Salo de Outono de 1908. Czanne, que nunca renunciara
completamente ao uso da perspectiva tradicional, nem a pintar de outro modo que no fosse a partir da
Natureza, tinha como princpio que tudo na Natureza podia ser traduzido (abstrado) pelas formas
geomtricas bsicas, como o cilindro, a esfera e o cone. Georges Braque inspirara-se neste princpio,
para se exprimir no seu quadro, atravs de planos fortemente acusados e sem recorrer tcnica do
modelado. Matisse referira-se a petits cubes, junto ao crtico de arte Louis Vauxcelles, que, viria a
utilizar num artigo o termo Cubisme, pela primeira vez.
Pablo Picasso, por seu lado, havia pintado desde 1906/7, sob influncia da Arte Negra, Les Demoiselles
dAvignon, uma pintura de simplificaes violentas e elementares. (A Arte Negra havia sido descoberta
por Maurice Vlaminck e propagandeada pelos Fauves.)
A Origem do Cubismo:
Grupe du Bateau-Lavoir, o grupo de artistas do Bateau-Lavoir (o lavadouro-flutuante) constituiu-se
numa casa da praa Ravignan, em Paris, no bairro de Montmartre, tinha uma escadaria em madeira e no

interior algumas particularidades que lhe valeram este nome.

Picasso tinha-a alugado desde 1904.
Picasso, Braque, Juan Gris, Max Jacob e Van Dongen habitaram esta casa onde se deu a inveno do
Cubismo.
Fernand Leger juntou-se ao grupo em 1908.
De 1908 a 1914 a se encontravam tambm os poetas e os artistas amigos de Guillaume Apollinaire.
Guillaume Apollinaire, 1880/1918, foi um poeta e escritor francs que publicou revistas, livros e
romances, e ensaios e crticas sobre pintura como les Peintres cubistes em 1913. Publicara em 1911, o
Cortge de Orphe.
Apollinaire esteve cabea das vanguardas do cubismo literrio e do cubismo artstico. Introduziu
algumas audacias formais, como a supresso da pontuao nos seus poemas e adoptou curiosas
disposies tipogrficas. Viria a ser precursor do Surrealismo. considerado o primeiro dos poetas
modernos franceses, tendo as suas obras influenciado profundamente a poesia moderna.
Princpios Estticos:
No Cubismo pretende-se representar os objectos retirando-lhes, abstraindo, a sua aparncia imediata; a
aparncia das coisas, e, como adversrios da representao directa dos objectos, pretendiam partindo da
cincia e dos seus mtodos, criar uma arte inteiramente nova, que se dirigisse especialmente
inteligncia e ao esprito.
(O Cubismo rejeita os efeitos pictricos sedutores e a representao de sensaes ao modo
Impressionista).
O pintor Cubista, representa simultaneamente na tela, vrios aspectos de um mesmo objecto,
(Simultanesme: a representao de vrios aspectos de um objecto na mesma tela; forma de expresso
potica que procura exprimir a multitude fazendo falar ao mesmo tempo, no poema, vrias vozes
misturadas com os rudos do mundo; tambm uma tcnica cinematogrfica e de romance), ou seja,
representa aquilo que conhece ou entende ser o objecto, e no apenas a imagem ptica desse objecto.
O Cubismo rejeita a representao num espao pictrico projectado para alm do plano do quadro,
(como a perspectiva Renascentista, que se baseava num espao ilusionista para l do plano da tela), em
vez disso, cria um espao estreito, um campo pictrico que aceita a materialidade objectiva da tela, e
nesta desenvolve uma superfcie onde os objectos plsticos se situam e se interrelacionam. Esta
caracterstica vir a marcar profundamente a Arte de todo o sculo XX.
Em 1912 surge a tcnica inovadora da collage, tentando demonstrar que o quadro pode ser um objecto
capaz de sensibilizar o observador, apenas pela simples disposio, (com uma certa ordem determinada
pelo artista), dos elementos materiais que o compem; e que, por outro lado, no necessrio que estes
elementos tenham qualquer afinidade entre si (areia, vidro, espelho, tecido, etc.), podendo mesmo ser
objectos do quotidiano (fragmentos de papel de jornal, papel de parede, etc.), agora investidos com um
valor esttico.
As letras e os nmeros, quer pintados sobre a tela, quer impressos, bem como as texturas, aparecem
como elementos meramente estticos ou formais, ou ainda como evocadores de outras realidades,
literrias, jornalsticas, sociais, etc.
O fundamental a criao de um facto plstico, um Object dArt, uma situao esttica concreta,
independente de toda a inteno de imitao.
Aps ter incio com Braque e Picasso, vieram a aderir ao Cubismo, Fernand Lger em 1908; Robert
Delaunay, Gleizes, Le Fauconier, Metzinger, Francis Picabia e o escultor russo Archipenko em 1909;
Roger La Fresnaye, Marcoussis, Jacques Villon (Gaston Duchamp) e seu irmo Marcel Duchamp em
1910; a adeso de Juan Gris e a fundao do Salon de la Section dOr, em 1911.
Em 1912, Gleizes e Metzinger publicam o livro Du cubisme e em 1913 Apollinaire publica les Peintres
cubistes, mditations esthtiques.

A partir de 1913, o Cubismo difunde-se pela Europa e pela Amrica.

O Cubismo foi um movimento em pintura e escultura, e a sua aco influenciou consideravelmente o
gosto e a moda, a partir de 1920, especialmente nas Artes Decorativas.
O Cubismo um Movimento Abstracionista, ou um Abstracionismo, e no uma Arte figurativa, visto j
no se basear directamente na imitao da Natureza, mas, tambm no ser ainda uma Arte Abstracta,
porque a Arte do Cubismo se refere ainda a objectos reais, quer formalmente, quer nos prprios ttulos
que os artistas atriburam s suas obras.
O Cubismo est pois a meio caminho entre a Arte Figurativa e a Arte Abstracta, a isso se atribui o termo
de Abstracionismo. O Abstracionismo pois, uma tendncia para a arte no figurativa.
O Cubismo como movimento de Avant-Garde, dura de 1910 a 1914, e podemos distinguir as
seguintes fases:
- Pr-Cubismo ou Fase Czaniana 1907/9. Influncia da obra final de Czanne, especialmente as suas
paisagens na obra de Picasso e Braque, (les petits cubes). Esta fase anterior ao Movimento Cubista.
1- Cubismo Analtico 1910/13. Vistas simultneas em vrias posies dos objectos, fragmentao dos
objectos; cores escuras, cinzentos e castanhos pintados em planos angulosos; experimentalismo,
introduo de letras e nmeros, inicialmente pintados e mais tarde em papeis colados sobre a tela, o
papier coll em 1912 (a inveno desta tcnica deve-se a Matisse); mais tarde introduo de outros
materiais e texturas, a collage.
2- Cubismo Sinttico 1913/14. A pintura perde o caracter fragmentrio para que as vrias partes e
texturas se submetam a uma composio global, reintroduo da cor.
Perodo Azul:
Logo aps chegar a Paris vindo de Barcelona, Picasso comea a pintar telas em que o tom azul
dominante ou surge espalhado pela tela. Este pigmento evoca um ambiente sombrio, que foi provocado
pelo suicidio do seu amigo Casagemas. O perodo azul muito sentimental, mas Picasso no tinha ainda
vinte anos, encontrava-se longe de casa pela primeira vez e vivia com dificuldades
Perodo Rosa:
Em 1905-6 a paleta de Picasso torna-se muito mais clara, tomando um distintivo tom rosa ou bege. Os
temas so menos sombrios e depressivos. Aparecem aqui as primeiras pinturas com artistas de circo e
palhaos que viro a reaparecer esporadicamente ao longo de toda a carreira do pintor.
Cubismo Analtico:
Em 1910, Picasso e Braque desenvolvem o Cubismo como um modo de expresso inteiramente novo.
Na fase inicial, conhecida como Cubismo Analtico, os objectos so desmontados nos seus componentes.
Nalguns casos, isto era um modo de representar vrios pontos de vista simultaneamente; noutras obras,
era um modo de visualmente representar os factos relativos ao objecto, em vez da sua limitada
representao mimtica. O objectivo do Cubismo Analtico era o de produzir uma imagem conceptual de
um objecto em vez da sua imagem perceptiva ou visual. No seu ponto mas alto, atingiu nveis de
expresso que ameaam ultrapassar a compreenso do observador, contemplando o abismo da
abstraco, Picasso, piscou os olhos... e recomeou a colocar as peas no stio.
Cubismo Sinttico:
Em 1912, Picasso leva a representao conceptual do Cubismo sua concluso lgica, atravs da
incorporao de um bocado de pano na tela. Isto foi um momento capital para a arte moderna. Atravs
da incluso do mundo real na pintura, Picasso e Braque abriram o caminho para uma explorao do
significado da Arte que marcaria todo o sculo.
Entre as guerras:
Com a Primeira Grande Guerra a colaborao entre Picasso e Braque termina. Aps a Guerra, Picasso
reflectindo a desiluso e o choque da sociedade com os seus horrores tecnolgicos, retoma um modo de
representao classicista. Ao mesmo tempo, no entanto, continua a explorar os caminhos do Cubismo.
Nos anos trinta Picasso aproxima-se do Movimento Surrealista, mas apesar do convite de Andr Breton,
Picasso manter-se- afastado durante a sua vida, de qualquer movimento organizado de avant-garde.

Picasso, um mito:
Nos finais dos anos 30, Picasso o mais famoso pintor do mundo. Pinta a brutalidade da agresso
Fascista na guerra Civil Espanhola na sua monumental Guernica e as mulheres de Picasso marcam
fortemente a sua presena na sua obra.
Obras finais:
Nas duas ultimas dcadas da sua longa carreira, Picasso torna-se muito produtivo, executando vrias
obras no mesmo dia que indica com o dia e o ms e um numero (I, II, III, etc.). O perodo final de
Picasso caracteriza-se por uma expresso artstica pessoal conseguida quase sem esforo, mas
executando obras de grande qualidade. Veja-se o seu ultimo auto-retrato como um tremendo comentrio
nossa prpria mortalidade.
Influencias do Cubismo em Frana:
- Orfismo ou Cubismo Orfico, Simultanisme, fundado por Snia e Robert Delaunay em 1912/14.
- Section dOr, em Paris, 1911. A Section dOr foi um movimento cubista que exps pela primeira vez
em 1912, incluindo Robert Delaunay, mas no os dois fundadores do Cubismo, Picasso e Braque. Os
seus principais intrpretes foram Gleizes e Metzinger. O titulo foi sugerido por Jacques Villon, Seco
de Ouro a partir de um tratado de pintura do sculo XVI.
- Purismo, movimento de cubismo sinttico fundado em 1915 pelos pintores Amde Ozenfant e
Charles Edouard Jeanneret (mais conhecido como arquitecto sob o pseudnimo de Le Corbusier).
Publicaram um manifesto intitulado Aprs le Cubisme em 1918. O Purismo foi uma tentativa de
reformar uma fase mais tardia do Cubismo, mais decorativista, pelo retorno a uma linguagem formal
mais simples e utilizando formas bsicas extremamente genricas.
- cole de Paris, a designao de Escola de Paris refere-se geralmente aos pintores ps-cubistas que
assimilaram este estilo, e que sendo de origem estrangeira se fixaram em Paris. uma designao
geracional e no estilstica. Atribui-se algumas vezes ao seu estilo o nome de Abstraccionismo lrico.
Arpad Szenes e Vieira da Silva pertencem Escola de Paris.
Influencias do Cubismo na Europa e nos E.U.A.:
- Futurismo, movimento fundado em 1909/16 pelo poeta Italiano Filippo Marinetti, que inclua Umberto
Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini e o arquitecto Sant-Elia (A
influncia Cubista importante apenas numa primeira fase).
- Cubo-Futurismo, movimento Futurista Russo fundado por Mikhail Larionov, Natalia Goncharova e
Kasimir Malevich (mais tarde Vladimir Tatlin) em 1911/14. Tem origem no grupo "Valete de Ouros" (do
russo Bubnovii Valet), fundado em Moscovo e que exps pela primeira vez em 1910 e onde se incluam
obras de Delaunay e Lger.
- Escola de Nova Iorque, os artistas americanos deste grupo foram bastante influenciados pela obra de
Picasso. de notar que a sua busca de um espao pictrico estreito e o entendimento da obra de arte
como uma existncia prpria, autnoma e material, para l da sua essncia, herdada do Cubismo.
- Abstraco Lrica: Aps 1945, e especialmente em Frana, a Abstraco Geomtrica que toma o nome
de l'Art Concret vir a confrontar-se com uma nova corrente que vai ter variadas denominaes dadas
pelos crticos: l'abstraction lyrique, tachisme, l'art informel, matrisme, un art outre, estes artistas
praticam uma pintura de abstraco expressiva que se tornar dominante internacionalmente a partir de
1955. Genericamente poderemos dizer que a Abstraco lrica uma forma de Expressionismo
Abstracto onde os valores formais e propriamente pictricos (e portanto a herana Cubista) se
sobrepem aos valores Gestualistas. Os seus praticantes so geralmente Europeus.
Influencias do Cubismo em Portugal:

- Em Portugal a influncia Cubista enquadra-se no chamado Primeiro Modernismo (ver texto sobre o
Modernismo em Portugal).
E. S. J. O. HA Prof. Melo
www.esec-josefa-obidos.rcts.pt

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