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Tiempo de revelaciones, de Catherine Corsini

Delphine, hija de un matrimonio campesino, se muda a la capital francesa fantaseando con


ser duea de su propia vida. Pronto empieza a fantasear tambin con Carole. Tiempo de
revelaciones es una historia de chica conoce chica ambientada al calor de las luchas
feministas del mayo francs. Su directora, Catherine Corsini, le cuenta a SOY por qu su
pelcula es un eslabn imprescindible de la cinemateca torteril.

Catherine Corsini

Suplemento SOY, de Pgina/12, publicado el 29 de abril de 2016.


Por Walter Romero
Puede considerarse a Tiempo de revelaciones un film militante?
-Se trata ms bien de una historia de amor que ocurre en un medio homosexual y, a su vez, en
un medio feminista, pero ha sido visto como un film militante en Francia dado que tambin fue
puesto en contexto con sucesos ocurridos en Francia en los ltimos aos, muy desagradables
por cierto, por las manifestaciones y las declaraciones en contra del matrimonio igualitario.
Quise mostrar cmo la sociedad francesa est totalmente dividida y da muestras de ribetes
francamente homofbicos; he tratado de generar con el film una interpelacin que haga foco en
el combate feminista en este caso. El film conlleva en s una implicacin poltica, y puede ser
visto, por ende, como un acto militante en s.
Hay una relacin directa entre los sucesos de la Francia de hoy y los tiempos que
presenta la pelcula: las luchas feministas de los setenta posteriores a mayo del 68?
-Quise poner en situacin la homosexualidad femenina, todos sus debates y tambin la
evolucin de la sociedad francesa durante los aos setenta gracias a los sucesos posteriores a
mayo del 68. Se ha hecho demasiado hincapi en el rol masculino de esos sucesos, y yo he
querido ms bien poner en foco en la lucha femenina. Hay que decir que apenas unos aos
antes, ya estaba en emergencia tanto en Pars como en otros lugares cierto inters en el
tratamiento de las cuestiones en torno a las dificultades del mundo homosexual (debates muy
modernos para la poca), todo circulaba de manera muy oculta, aunque ya se vislumbraban
fuertes debates sobre la cuestin.

Muestra las contradicciones entre la ciudad y el campo respecto al lesbianismo. Hay


una idea de ver a la joven Delphine como una Emma Bovary que desde la granja suea
con Pars?
-Me siento totalmente influenciada por los grandes personajes femeninos de la literatura como
Emma Bovary justamente. Es clave por otra parte el fenmeno Pars en la historia de Francia
y en la historia de la literatura; Delphine pertenece al mundo del campo y se ve prisionera de
ese hbitat donde todo parece ya pactado sobre su vida, todo es visto y observado, y en el
que, una vez ms, la accin de irse a Pars cumple una funcin primordial para encontrarse
con su deseo. Esto sera hoy igual, nada ha cambiado, podra ocurrir hoy mismo con pequeos
lugares del interior de Francia, y an hoy Pars constituye una representacin innegable. Una
joven de un medio campesino llega a Pars para cumplir sus aspiraciones ms profundas y vivir
de una manera que acaso no le seran posible en un mundo cerrado como el del campo.
Son clave por los nombres de las protagonistas, Carole y Delphine, que evocan a las
figuras de Carole Russopolos y Delphine Seyring y el mtico y combativo video Maso et
Miso vont en bateau.
-Hay un homenaje a esas dos figuras del feminismo de quien yo haba escuchado hablar
muchsimo. Las protagonistas llevan esos nombres en relacin a todo aquello que considero
que estas dos mujeres aportaron a la visibilidad de la lucha feminista; adems de la pregnancia
de la figura de Delphine Seyring y su retrato de comediante, y la manera en que como actriz
transit su condicin femenina, eso es notable. Destacara cierta idea de compromiso no reida
con una gran espontaneidad en esa lucha en el caso de Delphine. Todo lo que pude leer sobre
ellas, y la forma en que ambas participaron desde un comienzo de los combates feministas, los
combates homosexuales, y dira, no slo homosexuales, fue crucial. Carole tena siempre una
mirada extremadamente pertinente y representa un ideal de verdadera emancipacin de la
mujer; tambin su rol como cineasta es muy importante: era una mujer extremadamente
divertida y combativa a la vez.

Dialoga su pelcula con otras dos que recientemente abordaron la pasin sfica como
La vida de Adle y Carol?
-A pesar de que La vida de Adle es la mirada de un hombre sobre la relacin entre dos
mujeres, es un film pregnante y tiene el mrito de mostrar esa historia sobre la sexualidad
femenina y ese deseo, el de una una relacin homosexual como historia de amor. Carol, por su
parte, me parece un film magnfico, las dos actrices hacen un trabajo formidable. Pondra a
estos films con el mo como tres momentos distintos en la historia: es decir en los aos
cincuenta con Carol, en los comienzos de los aos setenta con el mo y La vie dAdle en la
actualidad. Faltaba contarnos estas historias, faltaba contarse este tema. Carol presenta como
un relato de los aos cincuenta las contradicciones de una relacin atravesada por distintas
generaciones. Y los tres films muestran relaciones de clase diferentes, formas distintas de
relacionar ese deseo con la sociedad, con el mundo del trabajo Los tres films presentan
mltiples matices, pero creo que son importantes porque muestran tres distintas versiones de
la relacin femenina, y son historias de amor sin elementos que podramos llamar horribles;
son, por cierto, historias de amor difciles o complicadas, pero finalmente narran un modo de
entendimiento entre las personas, por encima de las diferencias y el medio
Cul fue el disparador?
-Estaba dando vueltas sobre la poca de los aos setenta y la lucha feminista, y tena ganas de
restituir esta historia. Estuve influenciada, podramos decir, por un documental de Sebastin
Lifshitz que se llama Los invisibles, y que muestra ese deseo homosexual a travs de personas
que han tenido coraje y una voluntad clara de emancipacin. Mi intencin fue contar la
pequea historia y la gran historia de este deseo, acaso mezclados o intervenidos; y el

disparador fue ese documental sobre algunas de estas historias de vida conmovedoras,
algunas provenientes tambin del mundo del campo, y donde Pars una vez ms, como ocurre
en mi film, es el encuentro de gente muy diferente.
Hay adems una idea especial en su caso de cmo filmar el cuerpo femenino y la
relacin sexual y el deseo entre dos mujeres?
-Fue complicado porque quera mostrar poco de esos cuerpos en mi relato, aunque tena un
marco como el de los aos setenta de una verdadera liberacin total. Quera alejarme de un
costado diremos voyeurista y poner el foco en una relacin carnal pero asociada a la relacin
con la tierra y con la naturaleza, algo que se relaciona con esos cuadros de Manet de mujeres
desnudas, mostrar los cuerpos en una especie de revelacin; tratar de mostrar dentro de lo
posible la existencia de esos cuerpos tal como son, con sus redondeces, y hacer foco no en
que se vean lindos, sino en mostrarlos en la senda del amor entre mujeres, con su
sensualidad, su bsqueda del placer, sus caricias.
Hay un episodio en el film sobre un joven gay que es rechazado por su familia, internado
y que recibe tratamiento de electroshock. Cmo se insert ese micro-relato en la
historia?
-Es parte de este momento histrico; en ese momento de la lucha no estaba aislado, sino que
es parte de lo que se viva: el movimiento, digamos, revolucionario de la poca, los grupos que
se constituan y refiere tambin al uso que se hizo en su momento en Congresos de psiquiatra
en Italia de estos casos. Mezcl un poco algunas cosas reales con otras inventadas para
describir mejor la poca.
Cmo piensa que ser recibida la pelcula en la Argentina a la luz de los avances en los
derechos lgbti?
-Estuve varias veces en Argentina y estoy al tanto de cmo en el ltimo decenio la sociedad ha
evolucionado. Estuve hace aos en el Festival de Mar del Plata como parte del jurado de films
femeninos y ah me hice la idea de una sociedad que piensa de manera independiente muchas
de estas cuestiones y con mucha madurez pero que es, a la vez, una sociedad donde la
presencia machista est tambin, creo, muy presente.