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Leo Bersani
Es probable que cualquier novela que utilice la palabra paranoia con la
frecuencia con que lo hace El arco iris de gravedad de Thomas Pynchon tenga
efectos paranoicos sobre el lector. No solo es la palabra y concepto ms
apreciado por el narrador (al punto tal que da a luz a un verbo nuevo en ingls:
Tyrone Slothrop paranoiquea de puerta en puerta en un hotel de Niza)2; sino
que adems los personajes de la novela de Pynchon se consideran, ellos
mismos, paranoicos. He ah el problema: desde cundo los paranoicos
pueden rotularse a s mismos como paranoicos? Cuando lo hacen, por cierto,
no pueden sino estar hablando en boca de otros, usando el rtulo para ellos
antes que otros puedan utilizarlo en su contra. Pensars que soy realmente
paranoico acerca de la opinin de la gente sobre lo que escribo en verdad
significa Soy realmente paranoico acerca de la opinin de la gente sobre lo
que escribo, sin embargo juzgar esa ansiedad como paranoide solo puede
provenir de lo que otro es capaz de pensar. Ahora bien, claro que estos otros
tambin pueden existir en m y puedo, por cierto, bromear con mis propias
inquietudes; an as es evidente que estas inquietudes no existiran si no
estuviera convencido de que son ciertas. Yo nunca puede ser sujeto de Yo
soy paranoico y al mismo tiempo considerarse sta una declaracin
indiscutible y unvoca.
La palabra paranoia tiene una extraordinariamente compleja historia
mdica, psiquitrica y psicoanaltica. La he estado utilizando (como, de hecho,
Pynchon suele hacerlo) como si se tratara simplemente de una expresin
equivalente para algo as como una sospecha infundada sobre un entorno
hostil, pero el miedo persecutorio es tan solo un aspecto de una sintomatologa
que, en distintos momentos y tal como ha sido descrita por diferentes
1
Jerry Rubin fue un reconocido activista social en los setenta cuyo recorrido posterior parece
corroborar la lectura de Bersani. Para ms informacin: http://es.wikipedia.org/wiki/Jerry_Rubin.
acero del Frente Interno. Por cierto que eso, el Frente Interno, no es ms que
una ficcin y una mentira destinada no demasiado sutilmente- a apartarlos a
uno del otro, a subvertir el amor a favor del trabajo, de la abstraccin, del dolor
necesario, de la amarga muerte (69-70). Por el contrario, el estado de
acurrucamiento, la amable retirada es una ficcin (con su apoteosis
sentimental en la tarde en la que sus corazones boyaban al escuchar
canciones navideas en una iglesia de algn lugar de Kent; 199), una ficcin
inocente, menor, a la que Jessica renunciar para volver a su marido y a las
seguridades del trabajo, de la abstraccin, de los dolores necesarios, de la
amarga muerte.
El azar, es una ruta de escape ms efectiva? Si el poder depende del
control de la informacin, del ordenamiento de datos, qu sucede cuando
estos datos se resisten a ser ordenados? Sin embargo, esto que es presentado
en El arco iris de gravedad como una posibilidad sugerente (el corolario poltico
de eventos y actos no programados, de corte anarquista), se resuelve en la
novela de Pynchon como nada ms que un momento de disfuncin de la
mquina ciberntica, momento que la mquina, preparada para la ocasin,
puede reportar sin sobresaltos. Por eso el envo de las mquinas estropeadas
por los gangsters de Chicago a un Alfonso Tracy, graduado de Princeton,
socio del Club de Campo de St Louis Country Club, muy metido en la
petroqumica y su almacenamiento en un Edificio Masnico en la pequea
poblacin riberea de Mouthorgan, Missouri (871-2): sucedi al azar,
preservando en definitiva nuestra fe en el Malfuncionamiento considerado
todava como algo fuera del alcance de Ellos, o haba en unos archivadores
de madera, existe un juego de instrucciones que describa cmo se rehicieron
las conexiones elctricas de las famosas mquinas una serie de casualidades
deliberadamente simuladas (878). An as, el control del azar haba sido
mencionado con anterioridad, y no como una mera posibilidad. La Ciudad del
Cohete ha sido deliberadamente construida para Evitar La Simetra, Permitir
La Complejidad. Introducir El Terror (del Prembulo hasta los Artculos de
Inmaquinacin), pero turistas tienen que relacionar el aspecto de todo esto con
cosas que recuerdan de su tiempo y de su planeta: con la botella de vino en el
cubo de la basura, con los conos de los cerdosos abetos superando a la
Muerte durante milenios, con las carreteras de hormign abandonadas desde
hace aos, con los peinados de finales de la dcada de los aos treinta
(445). Inclusive el azar puede ser fcilmente programado.
De todas maneras, hay algo ms algo ms siniestro, pero quizs
tambin ms prometedor en el fragmento recin citado. Como parte de la
estrategia Inmaquinativa, Ellos duplican imgenes mnmicas originalmente
ajenas a su control. La novela est llena de referencias a enigmticas y
generalmente espeluznantes rplicas. Lyle Bland retorna de sus viajes
extramuros por el espacio y el tiempo delirando sobre las presencias que ha
encontrado all afuera, miembros de una IG astral, cuya misinest ms all
del bien y del mal: distincin insignificante en esos lugares (187). O aquellos
alcanzados por rayos, que son conducidos a lomos de enanos hacia lugares
iguales al mundo que dejaban, pero ser diferente. Entre congruente e idntico
parece haber otra clase de parecido que solo pueden descubrir las cabezas
destellantes. Otro mundo parido sobre el anterior, uno distinto segn todas las
apariencias. Ah, pero los alcanzados por el rayo tambin saben distinguirlos, y
estupendamente! (1000). Slothorp, caminando con Katje por la explanada a lo
largo de la playa de Niza, sbitamente presiente que la brillante espuma de las
olas no puede estar recibiendo la luz del cielo que se yergue por encima de
ellos. Aqu est de nuevo ese otro mundo de aspecto idntico Tendr que
preocuparse ahora Slothorp por esto? Vaya contempla los rboles, con sus
largas frondas de agudas hojas colgantes, desvanecidas, como un laborioso
dibujo a punta seca sobre el cielo, cada detalle tan perfectamente colocado
(341). Finalmente, toda la Zona puede ser un doble espectral del mundo real,
una coleccin de imgenes que simulan escenas de todo el universo:
Estos das, en la Zona, hay infinitas seales falsas: ondas estacionarias en el
agua, grandes pjaros errantesEngaosas imgenes tan conocidas que
incluso entre los radaristas tienen sus motes, producidas por globos a la deriva,
objetos flotantes procedentes a otros teatros de la guerra (bidones de petrleo
brasileos, cajas de whisky con etiquetas para Fort-Lammy), observadores
terrestres de otras galaxias, episodios de humo, momentos de alto coeficiente
de reflexintodo ello responsable de que los verdaderos objetivos resulten
difciles de localizar. (729)
apariencia ontolgica? En este sentido, la duplicacin sera tan solo una parte
del patrn de eventos que en El arco iris de gravedad pone de relieve el ataque
paranoico o refleja la busca de otro orden de cosas ms all de lo visible. No
obstante, deberamos mirar de ms cerca este reflejo para determinar si se
trata de una respuesta apropiada para este fenmeno de simulacin y
duplicacin. Enzian, el lder de los nativos de frica suroeste, transplantados
por los alemanes a Europa y, ahora, tras el secreto y guarida de cohete, llega a
preguntarse si estn persiguiendo el objeto correcto. Son los Herreros
llamados a hacer de cabalistas a ser los magos escolsticos de la Zona, en
algn lugar del cual hay un Texto que debe ser recogido, analizado, anotado,
explicado y masturbado hasta que le sea exprimida la ltima gota?
Obviamente han asumido que el Cohete era su Texto sagrado, su Torah.
Qu ms? Las simetras, las posibilidades latentes, la hermosura del Texto
real nos encantaron y sedujeron mientras ste persisti en su oscuridad, en
nuestra oscuridad (777).
Es el cohete el Texto real? Este interrogante es acuciante no solo para
los personajes de Pynchon, sino tambin para nosotros los lectores. Cabe
considerar que tal vez, como propone Enzian, el texto-cohete tan solo nos haya
seducido y nos hiciera perder de vista en definitiva un texto an ms
importante, algo que en la obra pide ser ledo con leer con mayor puntualidad,
an por encima de la lectura del propio cohete, algo que pone a disposicin la
verdadera clave de su sentido? De hecho, como hemos visto, Pynchon se burla
de nosotros al respecto de distintas formas. El cohete y la guerra para la cual
fue construido son meros maquillajes, un espectculo o una diversin de
la verdadera guerra que es la celebracin de los mercados y cuyo
verdadero negocioes comprar y vender. Sin embargo, si algo como los
carteles internacionales componen ese Texto real que la imaginacin paranoica
debera estar leyendo, entonces nosotros, como Enzian, hemos sido
defraudados por el peso y el espacio otorgado al cohete en la novela. No
podemos desentendernos del asunto dictaminando simplemente que el tema
real de Pynchon es cmo sus personajes son victimizados por esa decepcin,
y que con el propsito de leer ese texto el lector deba entonces ser iluminado
acerca del verdadero centro de poder histrico. Sucede que el presunto texto
real es tan oscuro para nosotros como para Enzian. Pynchon destaca algunos
En este caso la traduccin pierde la ambigedad del calificativo atribuido a Pynchon: plotmaking novelist alude tambin paradjicamente al carcter de escritor de tramas, de
argumentos que Pynchon ha reivindicado para s en otras obras. Ver nota 6. (N. del T)
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esa fe, o conviccin, es que todas las apariencias corren el riesgo de ser vistas
como falsas simulacros. Con solo llenar el espacio u ocupar la posicin
estructural de un Ellos disimulador, inmediatamente somos colocados en una
posicin que se caracterizar por sospechas que sern arrastradas por la
ansiedad y la permanente subordinacin. En la paranoia, la funcin principal
del enemigo es proveer una definicin de lo real que haga a la paranoia
necesaria. Debemos, entonces, empezar por sospechar de la mismsima
estructura paranoide como dispositivo capaz de mantener en la conciencia la
polaridad ser no ser, polaridad que conserva el concepto de identidad. En la
paranoia, dos Textos Reales confrontan entre s: la subjetividad y un mundo de
monoltica otredad. Esta oposicin puede romperse solo si renunciamos a la
placentera (aunque tambin peligrosa) fe en las identidades fijas. Quizs solo
entonces puedan los dobles simulados de la perspectiva paranoica destruir la
oposicin misma que parecen sostener.
De este modo solo dentro de la estructura paranoide y no en mitos
extraparanoicos como el amor o el azar anrquico- es que podemos comenzar
a resistir las persecuciones que la paranoia imagina y, ms sutilmente, habilita.
Los dobles paranoides disimulan su fuente; podra tambin pensarse su
estrategia como la supresin de sus orgenes por la va de la diseminacin de
objetivos? Consideremos, al respecto, la misteriosa relacin entre las
erecciones de Slothorp y el V-2. La sensibilidad peneana que Slothorp sostiene
con relacin al cohete es de inters tanto militar como cientfico. Sus
erecciones parecen ser una respuesta al inminente ataque del cohete, una
respuesta que, sin embargo, sucede con dos a diez das de antelacin a su
supuesto estmulo. Que se trata de un caso de estmulo-respuesta entre el
cohete y el pene es la hiptesis que fuertemente sostienen el cientfico
pavloviano Pointsman y sus colegas al corroborar la asombrosa coincidencia
entre las marcas sobre el mapa de Londres que Slothorp hiciera (y datara) en
ocasin de sus conquistas sexuales y aquellas que registran los impactos del
cohete en el mapa de Roger Mexico. Pero cmo es posible? Aparentemente
Slothorp responde a un estmulo antes de que ste se d. Adems, el orden
normal de los estmulos es revertido con el cohete V-2, que impacta antes de
que el sonido de su cada sea audible. Pointsman especula que originalmente
Laszlo Jamf condicion las erecciones del pequeo Tyrone para que ocurrieran
Aquellos que lo usan, hacia arriba, hasta el punto ms alto, y luego hacia
abajo, zambullndose, ardiendo, hacia el orgasmo final, 338), y sin
embargo, no creo que la funcin del cohete se restrinja a simbolizar la
sexualidad reprimida. La lujuria secreta que rige el planeta no puede ser
reducida a lujuria psicolgica, aunque pueda de hecho reaparecer como
psicolgica. No obstante, ninguna de estas recurrencias puede considerarse
prioritaria, y por lo tanto, fundante de la serie. Los cohetes no son lanzados a
causa del deseo flico insatisfecho, y debemos recordar que si el cohete es un
doble del falo, tambin duplica y es duplicado a su vez por- el arco iris. El da
que Slothorp se convierte en encrucijada de la Zona ve un grueso arco iris, un
robusto pene irisado, empujado hacia abajo desde pbicas nubes hasta
penetrar en un verde y hmedo valle de la Tierra (940). La serie cohete-penearco iris es por su impacto visual particularmente inteligible: el cohete se eleva
y cae, la trayectoria que va de la base del pene parado hasta el lugar de la
tierra donde su semen puede desparramarse, as como la curva del arco iris,
todas estas imgenes trazan una parbola, una figura que bien puede ser
indicadora de una relacin ertica de resistencia y abandono a la gravedad. El
acento puesto sobre el poder criminal del cohete se ve entonces atenuado por
la forma en la que l mismo duplica de manera imprecisa (pero, sabemos, las
rplicas precisas son pura fantasa una negacin de los simulacros que
constituyen lo real) la exuberante sexualidad flica y el espectculo visual de
radiante calma en la naturaleza. Esto no quiere decir que la novela objete o sea
indiferente a la destructividad del cohete, sino ms bien que subordina su
seriedad poltica e histrica a ciertos despliegues del ser que pueden afectar el
modo en que pensamos la historia y concebimos nuestra resistencia al poder.
El poder del cohete est en todas partes y su violencia puede tomar
mltiples formas, incluyendo la apacible violencia de la curva parablica del
arco iris. Slothorp, con sus reacciones erctiles y su visin de un pene irisado
(despus de la cual se le llena de aire el pecho y se echa a llorar, sin pensar
en ello, simplemente encontrndolo natural; 940), es el vehculo principal de
este espejo ontolgico resquebrajado en El arco iris de la gravedad. Como
consecuencia, Slothorp es la mxima amenaza para la proyeccin de un Ellos
que perseverara a los cohetes de su destruccin o que nos permitira
analizarlos, con incurable melancola, como meras versiones sustitutas de un
guila con las alas desplegadas es tambin la cruz de todas las iglesias por las
que pasa durante su vagabundeo, que a su vez repiten la forma del cohete V-4
(aspas que salen de sus cuatro lados como aletas que guan sus agujas
aerodinmicas) a lo que deberamos aadir otras formas cudruples como
esvsticas, los smbolos gimnsticos de la FFFF en un crculo, simtricos,
posibles de darse vuelta y revertirse, Frisch Fromm Frohlich Frei8, sobre
pulcras entradas en silenciosas calles y encrucijadas, y, finalmente, la forma
de mandala de las ciudades de Herrero en el Sureste. Todas estas imgenes
le hablan a Slothorp, del mismo modo que lo hacen las imgenes
heterogneas de su pasado americano, imgenes que tambin parecen cruzar
por su mente y en ese acto de cruzarlo, lo convierten en una cruz- ahora que
ha sido consagrado como una encrucijada:
Cruces, esvsticas, mandalas de la Zona Cmo han de hablar a Slothrop?
Est sentado en la cocina de Sure Brummer, donde el aire est lleno de
tornasoles de hachs, leyendo recetas de sopas y encontrando en cada hueso y
cada hoja de col parfrasis de s mismo Destellos de noticias, nombres de
eficientes colaboradores que pueden proporcionarle lo suficiente para una
segura escapatoria Trabajaba con el pico y la pala en las carreteras
primaverales de Berkshire; tardes perdidas tras el rascador combatiendo el
cristalino ataque-desde-el-interior del invierno, su blancura hacedora de
necrpolis Los llamaban *Trabajo, captulo 81* Recoga latas de cerveza
oxidadas, preservativos amarilleados por pretrita esperma, Kleenex
comprimidos en forma de cerebro que escondan pretritos mocos y pretritas
lgrimas, peridicos, cristales rotos, piezas de automvil sos eran das en
que, entre asustado y supersticioso, poda decir que *lo haban hecho encajar
todo*. Vea claramente en cada una de estas cosas una anotacin para una
ficha, una historia: la de l mismo, la de su invierno, la de su pas. Todo esto
era para l, zote y vagabundo, motivo de instruccin. De una instruccin
captada en las caras de los nios que miraban por las ventanas de los trenes,
en dos compases de msica de baile en cualquier lugar; en cualquier calle; en
las ramas y ramas de un pino agitadas por el viento, claras y luminosas sobre
8
Estas siglas corresponden a una agrupacin que naci en Alemania durante el siglo XIX, de
orientacin nacionalista y conform lo que se denomina desde entonces un Turnverein (una
agrupacin de gimnastas). Hoy este tipo de agrupaciones o bien siguen exsistendo tal como
fueron concebidas o bien se han transformado en lo que se conoce como agrupaciones de
boyscouts. Ms info: http://www.ohio.edu/chastain/rz/turnvere.htm. Las siglas FFFF significan
en castellano Sano Piadoso Alegre Libre. Este es el emblema que describe Pynchon en la
novela:
(N.del T.)
literatura se encuentra en un continuo que contacta con estas fuerzas a las que
habitualmente ha proclamado como su gran amenaza.
Si hay amenaza, no est dirigida a la literatura como guardin de valores
ticos y culturales, sino a la literatura como una preeminente intrigadora, un
dispositivo que produce tramas. La historia social ha estado conformada
probablemente por fuerzas que, si se tomaban la molestia de ocuparse de ella,
fcilmente demostraban cun poco necesitaban a la literatura. El
enciclopedismo ha sido la defensa de la literatura contra su exclusin (o
marginalizacin) de los sistemas de informacin, las redes polticas,
econmicas y cientficas de poder e incluso de los rdenes simblicos con los
que la sociedad se define a s misma. Por ello, el trabajo del enciclopedismo
durante la modernidad demostrara ante todo que tambin en una cultura
saturada de conocimiento cientfico el arte puede reafirmar su demanda de ser
pensado como un medio privilegiado que procesa y humaniza ese
conocimiento esto es, que lo integra a esos discursos simblicos mediante los
cuales, desde el principio de la historia, el ser humano ha ordenado e intentado
domesticar su experiencia. Al mismo tiempo, en un mundo tecnolgico cuya
capacidad para darse un orden parece deberle cada vez menos al arte si se lo
compara (al menos en nuestras admisibles fantasas pastorales) con las
culturas precientficas; un mundo en el que el trabajo del arte ya no es una
necesidad epistemolgica central, sino una mera ocasin para la recreacin
epistemolgica, ste puede aspirar a lo que podramos llamar un
enciclopedismo de la dimisin redentora, una absorcin aniquiladora de los
proyectos ms ambiciosos de su cultura dentro del mbito elevado del arte.
Naturalmente semejantes intenciones redentoras dejan intacta a la historia (y
por lo tanto radicalizan la marginalidad del arte), mientras que el arte se
convierte por esta va en el sublime Nosotros en oposicin paranoica a un
deshumanizador Ellos, negando entonces su antiqusima (y tambin
largamente inadvertida) participacin en los excitantes usos del conocimiento a
fines de inventar intrigas. Nada podra estar ms lejos de la ficcin
pynchoniana. sta participa incluso con exuberancia de una insanamente
industriosa mquina de intrigas que es tambin el objeto de la tal vez,
justificada ansiosa susceptibilidad de los personajes. La exuberancia
seguramente sea el signo de esa participacin como si no pudiramos sino
ser arrastrados por nuestra ingenuidad interpretativa, sin importar lo poco que
se corresponde con lo que existe fuera de ella y ms all de la violencia con la
que reinventa la vida de otros.
Slothorp, que es a la vez el principal agente sobre el que cabe
sospechar en El arco iris de gravedad y la principal vctima de sus intrigas,
sigue un camino particularmente similar al de Edipo. Como el hroe de
Sfocles, descubre con asombro todas las conexiones de su pasado y que su
vida ha sido tramada desde la infancia por agentes del inexorable y malvolo
destino, la Shell y la IG Farben. Tambin, como Edipo, asume las tramas que
ha tenido terror de vivir, aunque, a diferencia de su contraparte antiguo,
Pynchon nunca nos ofrece un perdn catrtico para el destino de su hroe,
concebido como un increble chivo expiatorio por los crmenes de nuestra
imaginacin paranoica. Slothorp asume su destino desapareciendo en una
versin pop del (desde el principio tambin pop) personaje creado para l, y su
virtud anticipatoria vinculada al cohete desaparece en manos de la apropiacin
de la identidad del Hombre-cohete, de su sacrificial asimilacin por la que la
lgica causal de la planificacin militar se torna inoperante. Es por ello que la
Shell se enfurece cuando Slothorp les da el slip y se pierde en la Zona. Lejos
de forzarlo al autoconocimiento (tal como Edipo es forzado por su inexorable
destino), los designios de Ellos permiten a Slothorp entregarse a una identidad
tan paradjicamente ntida que se hace ilegible. Y no obstante, tambin huye
de nosotros, del balbuceo interpretativo que provoca, que nunca satisface y
que es tan difcil de detener. Pero, por qu deberamos detenernos? En
definitiva, nuestra paranoica actividad crtica nos llevar a correr en paralelo
con Slothorp, y por ello nos dispensar, si somos lo suficientemente
afortunados, otro modelo de ilegibilidad, un convincente fracaso del
autoconocimiento, una insolente puesta en acto de un Edipo slothorpiano.