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ORQUESTRA
La msica de cmara en el Romanticismo alcanz su mximo
desarrollo, debido, en gran parte, a que se hizo accesible a la
burguesa y a la constante demanda de obras para interpretar en
familia o entre amigos.
A lo largo del siglo XIX, la mayora de los compositores escribi
obras de cmara, desde dos (para dos instrumentos, como por
ejemplo el piano y la flauta), tros (piano, violn y violonchelo),...hasta
nonetos (nueve instrumentos de cuerda y viento); sin olvidar el
cuarteto de cuerda tpico del Clasicismo (dos violines, una viola y un
violonchelo), que sigui ocupando un lugar destacado en esta poca.
Muchas de estas obras eran sencillas y as las podan interpretar
grupos de aficionados en las reuniones ntimas que realizaban en sus
propias casas.
Debido a la
constante
demanda
de conciertos
pblicos el
nmero
de
orquestas
se multiplic
por toda Europa, hasta el punto de que las grandes ciudades
contaban con varias orquestas sinfnicas que realizaban giras por
toda Europa con una acogida extraordinaria.
Las tres grandes formas de orquesta que se van a dar en el
Romanticismo fueron:
LA SINFONA
LA MSICA PROGRAMTICA
LA SINFONA ROMNTICA
Durante el siglo XIX contina cultivndose esta forma que en el
Clasicismo haba estructurado perfectamente su contenido. Siguiendo
las huellas de Beethoven, todos los grandes autores componen en
este periodo numerosas sinfonas. Poco a poco, los compositores se
van a ir liberando de los esquemas formales clsicos explotando con
gran efectividad la riqueza tcnica de los instrumentos.
Las sinfonas sern cada vez ms largas y complejas aspirando a
conseguir el mximo rendimiento de los recursos tmbricos de las
grandes orquestas sinfnicas de la poca.
Marta Ferro